МЕСТО ПОД СОЛНЦЕМ (1951)
A PLACE IN THE SUN

Джордж Истмен (Монтгомери Клифт) - бедный парень из сельской глубинки, воспитанный матерью (Энн Ревир) в строгом пуританском духе. Богатый дядюшка Чарльз Истмен (Херберт Хэйс) предлагает Джорджу работу на своей фабрике с перспективой карьерного роста. Основное условие - никаких шашней с женским персоналом. Однако запретный плод сладок... Вскоре у Джорджа завязывается роман с напарницей по конвейеру, Элис Трипп (Шелли Уинтерс). Из страха потерять работу они скрывают свои отношения. Дядюшка доволен исполнительным родственником и продвигает его по службе. На него обращает внимание и красавица из высшего общества - Анджела Викерс (Элизабет Тейлор). Молодые люди без ума друга от друга, дело идет к ... свадьбе. Между тем Элис узнает о своей беременности и требует от Джорджа оформить брак. Она угрожает предать их связь огласке, что неминуемо поставит крест на его планах и карьере...

Эта трогательная и весьма трагичная история о большой любви и жестоком предательстве, о скоротечности счастья и бесконечности искупления грехов. Они оба были бедны. Она любила его без ума, а он был всего лишь влюблен в нее. И эта влюбленность, так ярко вспыхнувшая, вскоре начинает затухать. Как раз в это время молодой человек встречает девушку из высшего общества, частью которого он всегда мечтал стать. Чувствуя влечение к своей новой знакомой, и осознавая выгодность союза с ней, он намеревается забыть о прежней подруге, но неожиданно та сообщает о беременности. Тогда молодой человек решается на отчаянный поступок - он убивает одну из своих ... возлюбленных, надеясь обрести счастье с другой. Но, как известно, счастья на крови не построишь...

ОСКАР, 1952
Победитель: Лучший режиссер (Джордж Стивенс), Лучший сценарий (Майкл Уилсон, Гарри Браун), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Уильям С. Меллор), Лучшая работа костюмера (ч/б фильмы) (Эдит Хэд), Лучший монтаж (Уильям Хорнбек), Лучший саундтрек для драматических / комедийных картин (Франц Ваксман).
Номинации: Лучший фильм (Джордж Стивенс), Лучшая мужская роль (Монтгомери Клифт), Лучшая женская роль (Шелли Уинтерс).
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1951
Номинация: Гран-при фестиваля (Джордж Стивенс).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1952
Победитель: Лучший фильм (драма).
Номинации: Лучший режиссер (Джордж Стивенс), Лучшая женская роль (драма) (Шелли Уинтерс), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Уильям С. Меллор).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1952
Победитель: «Серебряная лента» лучшему иностранному режиссеру (Джордж Стивенс).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1952
Победитель: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Джордж Стивенс, Чарльз С. Коулмэн).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1952
Победитель: Лучший сценарий драмы (Майкл Уилсон, Гарри Браун).
Номинация: Премия им. Роберта Мельтцера (Майкл Уилсон, Гарри Браун).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1951
Победитель: Лучший фильм, Лучшая десятка фильмов.
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1951
Номинации: Лучший режиссер (2-е место) (Джордж Стивенс), Лучшая актриса (2-е место) (Шелли Уинтерс).
ПРЕМИЯ ГИЛЬДИИ ПРОДЮСЕРОВ США, 1997
Победитель: «Зал славы» (кинофильмы).

По роману Теодора Драйзера «Американская трагедия» (1925). Фильм основан на сценической адаптации Патрика Кирни (премьера пьесы: 11 октября 1926, театр «Лонгакр» в Нью-Йорке). В 2005 году «Американская трагедия» вошла в список журнала «TIME» - «100 лучших романов, написанных на английском языке» («All-TIME 100 Novels»).
Сюжет произведения Драйзера имеет реальную основу. Подробнее - .
Читать «Американскую трагедию»: ; ; ; ; ; .
Джордж Стивенс решил, что съемка этого фильма на цветную пленку совершенно неуместна.
Глория Грэм по мнению режиссера была бы идеальной в роли Элис Трипп. Стивенс лично позвонил ей и предложил сниматься. Тем не менее, Говард Хьюз, босс студии RKO, отказался «одолжить» Грэм.
Сцену на пляже с Элизабет Тейлор и Монтгомери Клифтом снимали на озере Тахо в октябре, когда было уже довольно холодно.
Ханну Истмен, мать Джорджа играла Энн Ревир (1903-1990), которая была прямым потомком одного из самых прославленных героев Войны за независимость США Пола Ревира (1734-1818). Будучу активным членом американской коммунистической партии, Энн Ревир попала в «Черный список» Голливуда и ее кинокарьера после этого фильма была прервана на 20 лет.
Платье «Белая сирень», в котором снималась Элизабет Тейлор, стало сенсацией моды и хитом продаж.
В сцене телефонного разговора между Джорджем и Анжелой на заднем плане можно заметить картину английского художника Милле «Офелия» (1852). Это намек на то, что произойдет с Элис.
Съемочный период: начало октября 1949 - март 1950.
Рабочие названия: «An American Tragedy», «The Lovers», «The Prize», «A Modern Story».
Кассовый провал «Американской трагедии» (1931), предыдущей адаптации романа Драйзера студией «Paramount», побудил создателей фильма придумать альтернативное название. Был даже объявлен конкурс с призом в $100. Победил Иван Моффат, соратник Стивенса и ассоциированный продюсер картины, предложивший «Место под солнцем». Но от вознаграждения он отказался.
Место съемок: озеро Тахо, озеро Эко, озеро Каскейд, Лос-Анджелес (Калифорния).
Бюджет: $2,295,304.
Транспортные средства, показанные в картине - .
В картине есть отсылки к ленте «Восход солнца: песнь для двоих» (1927).
Кадры фильма; кадры со съемок: ; ; .
Трейлер - .
Киноляпы - .
Саундтрек: 1. Prelude and First Scene; 2. The First Mile; 3. Love's Meeting; 4. Dance and Angela (original version); 5. Evil Plans; 6. Loon Lake - Part 2; 7. To the Lake; 8. Buiilding up to Murder; 9. The Drowning - Part 1; 10. The Drowning - Part 2; 11. Farewell and Frenzy (original version); 12. Angela Collapses; 13. Witness Montage; 14. The Last Mile (Finale) (original version); BONUS TRACKS: 15. Prelude and First Scene (film version); 16. Rhumba (original version); 17. Dance and Angela (film version); 18. Out of Nowhere - Rhumba [1931, автор Эдвард Хейман и Джонни Грин]; 19. Not Married; 20. Alice's Radio; 21. Ophelia; 22. Farewell and Frenzy (film version); 23. Finale (film version).
Также в фильме звучат музыкальные композиции: Mona Lisa [1941, автор Джей Ливингстон и Рэй Эванс]; Alma Mater [муз. Франц Ваксман, сл. Фрэнк Лоссер]; Bear Ye One Another's Burdens [1912, автор Мэйбл Дж. Роузман]; Rescue the Perishing [1870, псалом Фанни Кросби, муз. Уильям Ховард Доун]; At the Race [муз. Рудольф Дж. Копп]; Pouplet d'Or [муз. Роберт Эмметт Долан]; My Silent Love [автор Эдвард Хейман и Дана Саесс]; Campers Life [муз. Фрэнк Скиннер]; Blue Hawaii [автор Ральф Рейнгер и Лео Робин]; Aloha Oe [автор Лилиуокалани].
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Не смотря на то, что съемки были закончены весной 1950-го, руководство «Paramount Pictures» предусмотрительно отложило на год премьеру картины. На студии не хотели, чтобы «Место под солнцем» конкурировало на «Оскаре» с еще одним блокбастером «Paramount» - «Бульваром Сансет», вышедшем в 1950. И не прогадали, так как «Бульвар Сансет» получил три награды Американской киноакадемии и восемь номинаций, а Джордж Стивенс и Уильям Хорнбек воспользовались дополнительным временем для кропотливого монтажа, за который получили один из шести «Оскаров» в следующем году.
Премьера: 5 апреля 1951 (Каннский кинофестиваль); 15 августа 1951 (Лос-Анджелес).
Слоганы: «Love that paid the severest of all penalties!»; «One of the Great Love Stories of All Time!»; «I'm in trouble, George... bad trouble»; «Young people asking so much of Life... taking so much of Love!»; «A Love Story Of Today's Youth... with three magnificent young stars».
Чарли Чаплин назвал «Место под солнцем» "одним из величайших фильмов, когда-либо созданных в Америке".
О фильме на Allmovie - .
«Место под солнцем» в каталоге Американского института кино - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 75% на основе 28 рецензий ().
В 1991 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008); «100 величайших американских фильмов» по результатам опроса BBC; «100 самых страстных американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (53-е место); «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times и другие.
«Место под солнцем» в пятерке любимых фильмов актера Уэса Бентли и любимый фильм режиссера Майка Николса.
Рецензии кинокритиков: ; .
Другие экранизации «Американской трагедии» Драйзера (на 2016 год): «An American Tragedy» (1931, США, реж. Джозеф фон Штернберг); телесериал «Um Lugar ao Sol» (1959, Бразилия, реж. Дионизио Азеведу); телесериал «Una tragedia americana» (1962, Италия, реж. Антонио Джулио Маджано); «Panjereh» (1970, Иран, реж. Джалал Мугадам); телесериал «Americka tragedia» (1976, Чехословакия, реж. Станислав Парницкий); «Nakaw na pag-ibig» (1980, Филиппины, реж. Лино Брока); телесериал «Американская трагедия» (1981, СССР, реж. Марионас Гедрис); телефильм «Hi no ataru basho» (1982, Япония, реж. Масами Рюдзи); телесериал «Жизнь, которой не было» (2008, Россия, реж. Леонид Мазор).
Джордж Стивенс / George Stevens (18 декабря 1904, Окленд - 8 марта 1975, Ланкастер) - американский кинорежиссер, кинопродюсер, сценарист и кинооператор. С 1941 по 1943 год президент Гильдии режиссеров Америки. Подробнее (англ.) - .
Шелли Уинтерс / Shelley Winters (18 августа 1920, Сент-Луис - 14 января 2006, Беверли-Хиллз) - американская актриса, дважды обладательница премии «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. Подробнее (англ.) - .

По роману «Американская трагедия» Теодора Драйзера, который вызвал много дискуссий в 1925 году по его выходу из печати. «Paramount» воплощает ее на экране во второй раз. Первая версия была создана в 1931 году Джозефом фон Штернбергом и вышла под оригинальным названием. В данной версии все сделано совершенно по времени и месту (и также отталкиваясь от пьесы Патрика Кирни, написанной на основе романа), но отличается от своего предшественника. Монтгомери Клифт, Шелли Уинтерс и Элизабет Тейлор выдают чудесно приглушенные и трогательные исполнения. История бедного и одинокого мальчика и девушки, которые нашли друг друга. К несчастью, пока девушка продолжает по-настоящему любить мальчика, он ... находит любовь из высшего общества, частью которого он хотел бы стать. Но порвать с первой любовью не так-то просто, потому что девушка обнаруживает, что она беременна. Когда она появляется на горном курорте у озера, где он проводит отпуск с женщиной, которая к этому времени сумела стать его невестой, его запутанные чувства толкает его на убийство, которое он и совершает, сбросив ее с лодки и утопив. Уинтерс играет бедную девушку, а Тейлор - богатую. Клифт временами кажется слишком лаконичным. (Иванов М.)

«Киноэлементы. Лекции о кино: теория и практика». [...] В фильме Стивенса «Место под солнцем» натура определяет преступление. Молодой человек отправляется с девушкой на прогулку по озеру (девушка препятствует его отношениям с другой женщиной). У него в голове история о перевернувшейся лодке. Молодой человек нервничает. Гребля (активность) говорит о его состоянии, он перестает грести, пересаживается на нос лодки. Девушка встает, хочет сесть рядом с ним. Она теряет равновесие, падает в воду (плавать она не умеет). Лодка переворачивается. Молодой человек выбирается на берег один. На следующий день его арестовывают, обвиняют в убийстве. Лодка, гребля, несчастный случай связаны с озером (с натурой). [...] ... В фильме [...] любовные отношения начинаются с того, что девушка проявляет интерес к молодому человеку, который гоняет шары по бильярдному столу. Она становится у него за спиной. Молодому человеку неудобно продолжать игру. Входит отец девушки, предлагает молодому человеку позвонить своей матери, уходит. Молодой человек вынужден разговаривать с матерью в присутствии девушки. Перед девушкой стоит начатая бутылка шампанского. Девушка играет пробкой, пробка вылетает из бутылки. Мать спрашивает, кто рядом с телефоном. Молодой человек отвечает: «Никого». Ответ обижает девушку. Любовные отношения развиваются от неудобства к неудобству, во время активности (бильярд) с помощью реквизита (бутылка шампанского с пробкой). [...] (Борис Фрумин. Читать полностью - )

[...] В Америке Теодора Драйзера уже почти забыли. Не потому, что "эти тупые американцы ничего не читают", а потому, что он для них успел безнадежно устареть. Его натурализм всегда казался в Штатах непристойным (бедолага Драйзер огреб за "Сестру Керри" не меньше, чем Флобер за "Госпожу Бовари"), психологизм - плоским и натянутым, стиль - громоздким, а персонажи - неживыми. Впрочем, сейчас, на волне всеобщего интереса к большому классическому роману (что поделать, мир устал от постмодернистских изысков), у Драйзера, кажется, снова есть шанс. Он просто пытался как-то объяснить ту реальность, которая открывалась глазам сына бедного немецкого эмигранта. Объяснял, как умел: влиянием "среды" ... и воспитания, естественным желанием каждого нормального человека жить вкусно, тепло и красиво, наконец, поломавшей тысячи судеб идеей "Великой Американской Мечты"... Американская мечта в два счета становится "Американской трагедией". Так называется главный роман Драйзера, сделавший его звездой литературного небосклона в 1925 году. Клайд Грифитс, паренек из нищей семьи уличного проповедника, очень хочет чего-то добиться в жизни. Даже не чего-то, а всего. Удалось же другим - почему не могу я? Так рассуждает Клайд, начавший свою карьеру с должности "мальчика на побегушках" в роскошном отеле. У Клайда только одна проблема: "Как заурядный молодой человек с типично американским взглядом на жизнь, он считал, что простой физический труд ниже его достоинства". Это категоричное утверждение довольно спорно, но оно превратило жизнь нашего героя в 800-страничную басню с моралью: дети, не будьте такими гадкими, как дядя Клайд. Молодому Грифитсу повезло с родственниками: дядя дает ему место управляющего на своей фабрике. Там Клайд знакомится с очаровательной Робертой, у них завязывается роман... Но блестящая светская дама Сондра Финчли (что немаловажно, богатая наследница) становится ему милее простушки Роберты, которая, как назло, беременна. Запутавшийся в своих желаниях Клайд убивает Роберту. И не раз еще пожалеет об этом - на протяжении всего судебного процесса, занимающего добрую треть романа... Драйзер скрупулезно описывает весь ход процесса: от обнаружения тела Роберты и расследования обстоятельств ее гибели до суда над преступником. Дело об убийстве Роберты становится достоянием общественности благодаря тому, что это нужно для карьеры прокурора, желающего быть избранным окружным судьей... Конечно, писатель не обходит своим вниманием "четвертую власть" страны победившей демократии, зачастую более могущественную, чем три первые. Стараниями прессы Клайд становится "хладнокровным убийцей" и "отъявленным злодеем", а весь суд превращается в показушное "торжество добра над злом". "И вот из глуши северных лесов - уголовная сенсация первой величины. Налицо все волнующие, яркие, но в нравственном и религиозном смысле ужасные атрибуты: любовь, романтика, богатство, бедность, смерть". Драйзер описывает машину американского правосудия анатомически точно и беспощадно, словно военный корреспондент, наблюдающий, как позиционная война "защита-нападение" переходит в открытые боевые действия, достигая своей кульминации в генеральном сражении - заседании суда. Не дай Бог вам за третью часть романа проникнуться сочувствием к Клайду. Он проиграет, потому что такова мораль сей басни. P. S. Самая известная экранизация «Американской трагедии» носит название «Место под солнцем» - фильм Джорджа Стивенса 1951 года. Герои носят иные, нежели у Драйзера, имена, но все же вполне узнаваемы. "Клайда Грифитса" играет Монтгомери Клифт, "Сондру Финчли" - Элизабет Тейлор. Фильм получил шесть Оскаров, в том числе за режиссуру. Интересно, что прокурора в фильме играет Рэймонд Берр, прославившийся как единственный и неповторимый... адвокат Перри Мейсон! (Светлана Евсюкова, )

Трагедия по-американски. Этот незаурядный фильм настолько поразил и заставил задуматься, что я пошла и купила книгу Т. Драйзера «Американская трагедия». По прочтении первоисточника вопросы и недомолвки, возникшие после фильма, исчезли. Картина Дж. Стивенса великолепно передает эпоху и дух Америки 20-х годов прошлого века. Несколько сглажены остроугольные камни повествования - после просмотра фильма, в частности, не остается ощущения опустошенности и полного ощущения трагизма. Да и в невиновность главного героя очень хочется верить, вопреки здравому смыслу. Но это все субъективные впечатления после прочтения книги. Теперь о фильме, который не менее достоин обсуждения. Молодой красивый парень Джордж (М. Клифт) приезжает в большой город ... на работу к своему богатому и знаменитому дяде (Х. Хейс). Джорджу кажется, что принадлежность к фамилии Истман откроет перед ним двери лучших домов. Однако богатые родственники не намерены принимать его в свои стройные ряды. Все, чем приходится довольствоваться парню, черновой работой на фабрике дяди. Именно туда определил кузена сын дяди Эрл (К. Брэссэл), не пребывающий в восторге от такого родства... В фильме показана трагедия так любимого классиками маленького человека. Этот маленький человек представлен наиболее наглядно тремя персонажами - Элис, Джорджем и Ханной Истман (Э. Ревер), матерью Джорджа. У каждого из этих персонажей своя трагедия - ужасающая, подавляющая, но, увы, неизбежная. Отличный фильм с потрясающей игрой актеров. Невероятно талантливая и убедительная игра Монтгомери Клифта. Он весь в своем персонаже. Ему веришь. Его осуждаешь. Ему сочувствуешь. Его пытаешься оправдать. Понравились Э. Тейлор и Ш. Уинтерс. Р. Бар великолепен в роли прокурора. У. Сэнд не менее достойная ему конкуренция в ипостаси защитника Джорджа. Вообще судебное разбирательство - отличный образец умного, колкого соперничества. Добавив ко всему прочему великолепный саундтрек и превосходную операторскую работу, получаем в итоге запоминающуюся и о много заставляющую задуматься американскую трагедию с первоклассным подбором актеров и пятью «Оскарами». P. S. Кстати говоря, несмотря на то, что маэстро Вуди Ален всячески отрицает факт использования сюжета «Американской трагедии» в своем «Матч-Поинте» со С. Йоханссон и Дж. Рис-Майерсом в главных ролях, параллели очевидны. Аллен модернизировал сюжет, сделав роковой женщиной жертву преступления главного героя. Но речь не о том. Все новое, как известно, - это хорошо забытое старое. А это значит, что драйзеровский сюжет по-прежнему актуален, насущен и интересен. (moscvitsova)

Как близки мечты и надежды... Трагический поворот судьбы искоренивший, запятнавший молодую трепетную душу в судьбоносном стечении обстоятельств. Неверный шаг, подкупленный сверканием золотого солнца, необдуманный, но настолько приближенный к вершинам земного и духовного блаженства, что кажется ирреальностью, кошмарным сном, от которого просыпаешься в поту из-за собственного крика боли и отчаяния. Попытка найти тот излом всеми путями ведет к самому трепетному, желанному и неописуемому чувству души, к той самой пылающей любви. Она не подвластна нашим приказам и не подчиняется прихотям и желаниям. Медленно возгораясь в сердце молодого человека, сумевшего начать новую жизнь на перепутье дорог, любовь так опьяняюще загадочна, что ради нее ... можно пойти вопреки приказам и уставам, и создать свой собственный мир, для которого есть место только для двух влюбленных. Нет не скучной, однообразной работы, и не заметен проливной дождь, когда стоишь под крышей дома, нежно обнимая ту единственную, ради которой живешь и вдыхаешь сладостный воздух упоения, погрузившись в облака мечтаний. И подвергаясь размышлениям о собственном будущем, которое изначально становилось на первое место в вопросах существования и начала новой жизни в реальности, здесь, на земле, происходит осмысление своих действий и нелепых поступков. Но любовь сильна, и словно страстный волшебник, колдовскими движениями рук, начинает вращать бездыханное тело, полностью овладев душой и разумом, и наскучив этим, бросает трепетную молодую жизнь в холодный омут полный новых испытаний. Показывая другую, более широкую и краткую дорогу к светлому, манящему будущему, судьба ставит отчаянного путника в рамки выбора, а витающий сладостный аромат самого чистейшего воздуха на вершине горы известности и признания, беспощадно манит пылающую душу к богатству и славе. А любовь с новой силой разрывает сердце и уже тот угасающий огонек меркнет из-за блеска перспективы, новых открытий и возможностей, а молодая, очаровательной красоты, грации и величия, девушка, готова танцевать весь вечер, нежно прижавшись к горящему сердцу молодого, потерянного в своих поисках путника. И испив горящую чашу любви, ослепительные лучи, пронзающие душу, не могут заставить оторваться от прекрасных глаз красавицы, а нежный изгиб талии, и шепчущие слова признания в любви, заставляют забыть все на свете, и скрытая правда растворяется, исчезает в этом дурманящем тумане. Пелена перед глазами превращает в слепца, в марионетку, которой играет судьба, и, улыбаясь кривой ухмылкой, подталкивает на шаги к бездонной пропасти. Неведомая, пугающая своим мраком, опустошенная видением сладостного будущего, она всего лишь является последним камнем преткновения к осуществляющейся мечте. Сделать один шаг, этот рывок, разорвать сковывающие цепи и получить свободу, чтобы наслаждаться очаровательными глазами любимой, крепко держать в объятьях трепетное тело и покрывать белоснежную кожу сладостными поцелуями. Закружиться в ночном танце, тесно прижавшись друг к другу, и не слыша музыки, полностью отдаться сверкающему пламеню, пойти по зову сердца, и опьяненный очарованием и божественностью, перепрыгнуть и забыть то оставленное прошлое. Но цена прощального взмаха руки не исчезнет со страниц жизни, и вслед за нелепо сделанным шагом придет боль и возмездие. И судьба, наигравшись человеческой жизнью, сбив разум с верного пути, оставляет угасающее тело на осмысление, будто приводя ничтожный момент упущения реальной возможности, будущего, и теперь же, подталкивая к справедливости и правосудию, взвешивает свои чаши весов. Человеческое оправдание за содеянное, которое вмиг возвращает скитальца на землю с горы счастья и забвения, уже теряет свою цену, свое величие в правосудии, на фоне трезвого понимания и собственного осмысления тех шагов пути, которые сыграли в жизни главную, решающую роль. Но любовь так и не отпускает молодое сердце, и пожар в груди подкашивает, а с губ не может вырваться ни единого слова... И может, это слово и заключено в нескончаемых поисках жизненного пути в грамотной картине Джорджа Стивенса «Место под солнцем». И режиссер умело акцентирует внимание на чувствах, мыслях и побуждениях главного героя, воссоздавая последовательность событий, он будто тот самый фокусник, управляющий нитями судьбы, за которые подвешена маленькая марионетка, искусно играет с куклой, но при этом выражает свою любовь и понимание ко всей этой игре, которая зовется жизнью. Самые обычные люди: одни богатые, а другие бедные, одни ищущие, другие нашедшие, настолько близки к реальности и правдивости, что героя Монтгомери Клифта можно понять и даже чуточку позавидовать его поцелую с такой очаровательной, пленительной героини Элизабет Тейлор. А Шелли Уинтерс, своей замечательной игрой, достроит всю любовную и трагичную историю до самых сильных эмоциональных переживаний, ту историю, где у каждой обычной, пусть даже потерянной души, есть свое место под солнцем. (Leonard)