НА ЗАПАДНОМ ФРОНТЕ БЕЗ ПЕРЕМЕН (1930)
ALL QUIET ON THE WESTERN FRONT

Очень смелый для своего времени фильм, положивший начало жанру антивоенного кино и целому направлению в истории мирового кинематографа и философии. Картина о "потерянном поколении" мальчишек, со школьной скамьи попавших в окопы, столкнувшихся лицом к лицу с ужасами и грязью войны. Смерть не выбирает, она уводит за собой всех подряд... Мир на грани краха, и уже никому нет никакого дела до отдельной человеческой жизни…

Пронзительный роман Ремарка, положенный в основу сюжета, показывает жизнь потерянного поколения - юношей, которые выжили на войне, но не могут найти свое место в жизни. Они были всего лишь школьниками, мечтали о любви, строили планы на будущее, но началась Первая Мировая война, и юноши были призваны на фронт. Под действием патриотической пропаганды, они смело шагнули в огонь войны, воспринимая ее скорее как игру и не зная, что впереди их ждут только лишения и смерть. Те, кому удалось выжить в огне сражений, спустя годы вернулись к мирной жизни. Но война не оставила их...

Во время Первой мировой войны несколько юных немцев, записавшись добровольцами сразу же после выпуска из школы, проходят в окопах тяжелое крещение огнем. Тяжелораненый Пауль Баумер (Лью Эйрес) выживает и возвращается на побывку к матери (Берил Мерсер). Он вновь встречается в классе с учителем, который своими пылкими речами некогда разжег в нем желание пойти на войну. Школьникам, с жадностью ожидающим рассказов о подвигах, Пауль лаконично говорит: "Мы старались, чтобы нас не убили. Вот и все". Его называют трусом. Его отпуск закончен, и он возвращается на фронт. Он замечает, что те, кто, подобно ему, много времени провел в боях, в тылу больше ... не чувствуют себя как дома. Его товарищи погибли. Опекавший их бывалый солдат тоже ранен; он умирает на плечах у Пауля. Наконец, умирает и сам Пауль; перед смертью он тянется рукой к бабочке, завороженный ее красотой. (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)

Лучшая экранизация классического романа Э. М. Ремарка, поставленная поразительно достоверно, ставшая классикой. Нет смысла пересказывать историю молодого юноши из Германии, попавшего на кровавые поля первой мировой войны и прошедшего путь от "патриота Фатерланда" до пацифиста. Вряд ли найдется человек, который не читал бы этот роман лет в семнадцать. Фильм настолько реалистичен, наполнен такой эмоциональной мощью, что запоминается на всю жизнь. Батальные сцены сняты, как ни в одном другом фильме. Особенно кадры, когда камера установлена таким образом, что кажется, ты сам стреляешь из пулемета по идущим в атаку... Компания «Юниверсал» не считалась ни с какими расходами во время производства картины. Более ... 20 акров земли большого ранчо в Калифорнии были превращены в поля войны, на которых "сражались 2000 солдат". (Иванов М.)

ОСКАР, 1930
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Льюис Майлстоун).
Номинации: Лучший сценарий (Джордж Эбботт, Максвелл Андерсон, Дель Эндрюс), Лучшая работа оператора (Артур Идисон).
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1931
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (звуковой) (Льюис Майлстоун).
ПРИЗ ЖУРНАЛА «PHOTOPLAY», 1930
Победитель: Почетная медаль (Карл Лэммле мл.).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1930
Победитель: Лучшая десятка фильмов.

Экранизация одноименного антивоенного романа Эриха Марии Ремарка, ставшая первой военной драмой в истории Голливуда, получившей премию «Оскар».
«Im Westen nichts Neues» («На Западе без перемен», «На Западном фронте без перемен») - знаменитый роман Эриха Мария Ремарка, вышедший в 1929 году. В предисловии автор говорит: "Эта книга не является ни обвинением, ни исповедью. Это только попытка рассказать о поколении, которое погубила война, о тех, кто стал ее жертвой, даже если спасся от снарядов". Название романа - несколько измененная формула из немецких сводок о ходе военных действий на Западном фронте. Антивоенный роман повествует о всем пережитом, увиденном на фронте молодым солдатом Паулем Баумером, а также его фронтовыми товарищами в Первой мировой войне. Как и Эрнест Хемингуэй, Ремарк использовал понятие «потерянное поколение», чтобы описать молодых людей, которые из-за полученных ими на войне душевных травм не в состоянии были устроиться в гражданской жизни. Произведение Ремарка таким образом стояло в остром противоречии с правоконсервативной военной литературой, превалировавшей в эпоху Веймарской республики, которая, как правило, старалась оправдать проигранную Германией войну и героизировать ее солдат. Ремарк описывает события войны от лица простого солдата. Подробнее в Википедии - . Читать роман - .
Льюис Майлстоун принимал участие в написании сценария, хотя в титрах не указан.
Это был первый звуковой фильм, использующий гигантский передвижной кран с камерой, в частности для съемок реалистичных батальных сцен, и один из первых звуковых фильмов, в котором широко использовались подвижные кинокамеры.
Транспортные средства, показанные в картине - .
В заключительной сцене на экране появляется рука режиссера Льюиса Майлстоуна, когда герой Эйреса ловит бабочек.
Съемочный период: 11 ноября 1929 - март 1930.
Киностудия «Universal Pictures» потратила на съемки фильма астрономическую для 1930 года сумму - $1,448,864.
Продюсер фильма Карл Лэммле мл. (Carl Laemmle Jr.) был очень недоволен тем, что у фильма будет трагический конец (соответствующий роману) и требовал у Майлстоуна переделать его в хэппи-энд. На это Майлстоун язвительно ответил, что "в таком случае войну в фильме выиграют не французы, а немцы", после чего конфликт исчерпался.
Премьера: 21 апреля 1930 года (Лос-Анджелес).
Слоган: «At last... the motion picture!».
Во время проката фильма в Германии (до прихода к власти нацистов) члены Национал-социалистической немецкой рабочей партии всячески старались помешать демонстрации картины, выкрикивая при этом оскорбительные лозунги и выпуская в зрительные залы крыс.
В нацистской Германии фильм был запрещен к показу.
В 1939 году была выпущена версия со специальной антинацистской вставкой.
Сыграв роль Пауля Баумера и получив во время работы над фильмом определенный моральный опыт, актер Лью Эйрес отказался от воинской службы в период Второй мировой войны по морально-этическим соображениям. Эйрес служил медиком американского Красного Креста на Тихоокеанском фронте.
Фильм упоминается в 37 главе («Голливудские крепостные») книги И. Ильфа и Е. Петрова «Одноэтажная Америка» (1936): "Иногда приходится хороший фильм прятать от хозяев, чтобы они не успели его испортить. Вы знаете Луи Майльстона? Когда он делал «На западном фронте без перемен», то, боясь хозяев, которые имеют обыкновение ездить на съемки и давать советы, он распустил слух, что у него на съемках все время производятся взрывы и что это очень опасно для жизни. Хозяева испугались и оставили хитрого Майльстона в покое. Но все-таки скрыть все до конца ему не удалось. Однажды его вызвал к себе взволнованный хозяин и спросил: - Слушайте, Луи, говорят, в вашем фильме несчастный конец, это правда? - Да, это правда, - сознался Майльстон. - Это же невозможно! - завопил хозяин. - Американская публика не будет смотреть фильм с таким концом. Надо приделать другой конец. - Но ведь фильм снимается по знаменитой книге Ремарка, а там конец именно такой, - ответил Майльстон. - Этого я не знаю, - нетерпеливо сказал хозяин, - я этого Ремарка не читал, и меня это не касается. Достаточно того, что мы заплатили массу денег за право инсценировки. Но я повторяю вам: американская публика не станет смотреть картину с таким концом. - Ладно, - сказал Майльстон, - я сделаю другой конец. - Вот и прекрасно! - обрадовался хозяин. - Как же это теперь получится? - Очень просто. У Ремарка войну выигрывают французы, как это и было в действительности. Но раз вы желаете обязательно изменить конец, я сделаю, чтобы войну выиграли немцы. Только этим остроумным ответом Майльстон спас свою картину. Она имела громадный успех."
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - .
В 1990 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «100 лучших фильмов 20-го века» по мнению кинокритика Леонарда Малтина; «Самые скандальные фильмы всех времен» по мнению ; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензии (англ.): Джеймса Берардинелли - ; BBC - ; New York Times - ; Guardian / Observer - ; Empire Magazine - ; New York Sun - ; DVD Verdict - , ; Time Magazine - ; FlickFilosopher - ; - ; Chicago Reader - ; Variety - ; Денниса Шварца - ; Total Film - ; Slant Magazine - ; Эмануэла Леви - ; eFilmCritic - ; The Greatest Films - ; DVD Talk / DVD Savant - , ; TV Guide - ; Time Out - , .
В 1979 году реж. Делберт Манн снял телевизионную экранизацию романа Э. М. Ремарка.
Эрих Мария Ремарк / Erich Maria Remarque (22 июня 1898, Оснабрюк - 25 сентября 1970, Локарно) - один из наиболее известных и читаемых немецких писателей XX века. Подробнее в Википедии - .
Льюис Майлстоун (первоначальные имя и фамилия Лейб Мильштейн) / Lewis Milestone (30 сентября 1895, Кишинев - 25 сентября 1980, Лос-Анджелес) - американский кинорежиссер, классик американского кинематографа, первый лауреат двух премий «Оскар». Подробнее в Википедии - .

Фильм повествует о «потерянном поколении», о еще совсем молодых парнях, которые со школьной скамьи добровольно отправились на фронт, увлеченные шовинистической пропагандой. Как и в романе Ремарка, война в фильме представлена глазами главного героя - Пауля Баумера, вместе со всеми одноклассниками отправившегося на бессмысленную войну после пламенной речи школьного учителя - о красоте воинского подвига и героической гибели во имя отечества. Но уже учебный лагерь, где вчерашний почтальон неожиданно оборачивается унтер-офицером и требует беспрекословного подчинения, разочаровывает молодых людей, а первый же артобстрел и первая атака французских солдат окончательно развеивают их иллюзии. Самым тяжелым испытанием для Пауля Баумера становится медленная, мучительная смерть французского солдата, с которым он оказывается один на один в окопе. Поначалу полагавший участие в войне своим патриотическим долгом, Баумер постепенно, хлебнув горя и крови в окопах Первой мировой, становится убежденным пацифистом. Приехав на побывку в свой родной город, Баумер заходит к школьному учителю и рассказывает ему правду о войне, но тот его не слышит; Баумер призывает молодых людей не идти на фронт, не губить своей жизни, своей души, но его объявляют трусом и предателем. В самом конце войны Пауль погибает. В финале на фоне солдатских крестов камера показывает лица тех, кого забрала война. ()

Легендарный голливудский режиссер Льюис Майлстоун многим в России стал известен благодаря мемуарам Ильи Эренбурга. Лаконично, но вкусно там был описан необычайно тучный человек, приговаривавший в подпитии: "Да какой я Льюис Майлстоун. Я же Лева Мильштейн из Кишинева". Своей карьерой он был обязан "авиатору" Ховарду Хьюзу: именно он повысил скромного монтажера до звания режиссера. В проницательности Хьюзу трудно отказать: из первых трех "Оскаров" в 1927-1930 годах, которые, впрочем, "Оскарами" тогда еще не назывались, Майлстоун получил два. Второй - за экранизацию пацифистского романа Эриха Марии Ремарка "На Западном фронте без перемен". Максимально простой пафос романа, близкий Майлстоуну, участвовавшему в первой мировой войне ... в составе американского экспедиционного корпуса, и был перенесен им на экран в лоб, прямолинейно. Но сделал он это с виртуозностью, от которой перехватывает дыхание и поныне. Никто со времен Майлстоуна не снимал так батальные сцены. Полководцы компьютерных армий и даже такой бог экранной войны, как Сергей Бондарчук, отдыхают. Это тот самый случай, когда можно бесконечно задавать вопрос, как он это снимал, и не находить ответа. Если Майлстоун дает общий план поля боя, то зрители взлетают над истерзанной траншеями и воронками равниной, до горизонта насыщенной движением. Кажется, что видишь настоящий бой, настолько организовано якобы хаотичное движение, в котором участвуют тысячи статистов. Сжатый, яростный монтаж бросает зрителей в воздух вслед за сметенными разрывом снаряда солдатами. Выталкивает их из траншей в штыковую. Снова обрушивает - уже во вражеские траншеи, в сумятицу рукопашной. Майлстоун не тратит времени на то, чтобы подготовить зрителей к этим пароксизмам насилия. Сражение начинается внезапно и так же внезапно затихает. Кроме того, Майлстоун был, судя по этому фильму, одним из лучших учеников советских режиссеров 1920-х годов и немецких экспрессионистов. Учитель-фанатик, отправляющий один школьный класс за другим на бойню, сравним с лучшими сатирическими образами из фильмов Сергея Эйзенштейна. А сцены в больничной палате, где раненые по мелким деталям научились определять, кто из них обречен, вызывают больший ужас, чем каменные палаты графа Дракулы. (Михаил Трофименков)

Первая Мировая Война. Дождь из свинцовых пуль поливает солдат, реки крови бьются о пороги войны, земля стонет от боли. Где-то там высоко у верховных вождей идут споры о своей правоте, пока солдаты приговорены убивать друга, гадая почему и за что. Голодная жизнь в военных окопах, ежедневные потери друзей искромсали их души, что уже не могут дышать без войны, милый дом где жизнь затаилась, душит спокойствием. На фронт все идут и идут молодые ребята бороться за честь своей страны, в первые дни юнцы почти все погибают. Приходит новый день и новая рота солдат приходит на помощь… но на западном фронте без ... перемен. Этот фильм выше всевозможных похвал, аплодисментов и наград. Выдержавший жесткие условия времени, он и по сей день вызывает бурю эмоций, мыслей ни капли не потеряв актуальности и не померк в искусстве кинематографа. От первого кадра до последнего от него невозможно оторваться, хотя порой не остается сил смотреть. Простые, жизненные диалоги о войне, откуда она приходит и кому это на руку, о ее бессмысленности. Ожесточенные панорамы боевых сцен, ночных бомбежек, убийств и мучений раненных. Движения камеры и плавные наезды вызывают холодок. Самого сюжета в современном его понимании нет, и это еще больше усиливает впечатление. Какой сюжет?! Когда кругом война, голод, смерть и мучения. Каждый фрагмент фильма можно цитировать бесконечно. Это и пламенная речь Канторека на уроке, когда мальчики решаются броситься в пекло. Это и учения солдат под издевательством бывшего почтальона - пьяницы. Это и встреча молодых солдат с правдой войны. Это и вылазки за едой. Это и история добротных сапогов и смерть их хозяина. Это и пережидание бомбежки в окопе, это и радость возможности выступить в бой. Это и кровавое месиво на кладбище. Это и укрытие от шквального огня на пару с раненным противником. Это и забавная история о встрече с девушками. Это и отчаянные сцены в госпитале. Это и робкое желание прикоснуться к прекрасному - к яркой бабочке. Это и настоящая дружба фронтовых товарищей. И многое, многое другое. И конечно же это история Пауля, с которым мы проходим через все ужасы войны, разочарования в отцах и мрачного согласия лучше быть на фронте, где все просто - либо ты жив, либо нет. Кинолента льется мощным потоком с экрана, без одной ноты, здесь нет музыки. Здесь настроение и атмосферу создают окопы, батальные сцены, крики, взрывы, шепот, истерия и превосходная актерская игра. Никого не возможно исключить - все играют правдоподобно и натурально выражая все эмоции от восторга до отчаяния, разочарования и ужаса. Лью Эйрз, играющий Пауля, выражает эмоции глазами, печальной улыбкой и душой. Его Пауль это Эверест для других актеров, взойти на который дано не каждому, воистину мощнейшая актерская игра. «На западном фронте без перемен» это огромный, необъятный пласт, собравший множество наград. Антивоенная ода солдатской судьбе, признанная множеством зрителей нескольких поколений. Упрек вершителям судеб калечащих человеческие жизни. Призыв извлечь урок… Однако за тысячу лет ожесточенных кровопролитных войн человечество неистово продолжает отправлять своих детей на алтарь Марса. Океаны криков и слез не научили вершителей судеб отказаться от войны… у людей пока все еще без перемен… (Sekundomer)

Пустой класс, оставшийся наедине с разбросанными учебниками и тетрадями, окна которого смотрят беспомощно на ребят, убегающих на войну. В роли палача выступает старый учитель, потирающий с удовольствия руки - он внушил этим наивным и молодым душам, что они - герои, что они обязаны с отвагой идти защищать Родину, что их мундиры делают им честь. Решением необдуманным своим на войну увел славных друзей лидер класса - Пауль Баумер, подающий надежды писатель… Голливудский режиссер Льюис Майлстоун сумел создать одну из самых лучших экранизаций, которая имела такое мощное воздействие на зрителей, что спустя многие годы после выхода в свет фильма его продолжали запрещать ... к показу в странах, готовящихся к войне. Грубоватый, обыденный язык романа великого Ремарка оказался как нельзя пригодным для претворения истории в сценарий кинофильма - много действий, сплошные диалоги, эффектные сцены, бьющие по нервам и чувствам зрителя, что не воевал в то страшное время, но проникался атмосферой безысходности, в которой вынуждены были с нечеловеческой упорностью бороться за выживание вчерашние ученики, вчерашние дети. Это редкий пример, когда фрагментарность картины ей весьма кстати - зритель будто переживает все вместе с уже полюбившимися персонажами, в которых легко можно узнать и самого себя. Оператор Артур Идисон ярко показывает хаос военного времени, когда на улицах творится столпотворение, пока восхищенное бравым походом солдат на поле боя, пока не ведающее о том, что война, перемолов души, выплюнет обратно изувеченные судьбы. Основной актерский состав играет в рамках возможного, и все же имеются приятные исключения, как затмевающий окружающих Луис Волхайм в роли колоритного ветерана войны Ката, что добродушен по отношению к новобранцам, всегда горой за них, поможет советом, даже спасет от вражеской пули, на субъективный взгляд, это одна из лучших ролей военного, в реалистичности которой не откажешь. Также замечательна в роли больной матери Пауля испанская актриса Берил Мерсер, понимающая, как страдает ее сын, и жаждущая успокоить его беспокойное сердце добрыми словами, в которых намного больше смысла, чем в военной пропаганде. Лью Айрес в роли главного героя - Пауля - статичен, ведь его образ - образ рассказчика, уставшего воевать, но со страхом чувствующего, что на Родине он вряд ли будет нужен, там мало что знающие граждане мыслят иначе, а здесь, рядом с друзьями, с опытным Катом, рядом с другими солдатами он ощущает свою необходимость. Уходя на войну, он сжег мосты за собой. 110 лет тому назад родился человек, которому суждено было в знак предупреждения написать роман о Первой Мировой войне, но человечество во второй раз повторило главную ошибку - вступило в бой за мир, что никак не могли поделить между собой несколько зарвавшихся правителей. Абсурд войны: когда бывший почтальон становится сержантом, диктаторствующим над новичками; когда сапоги и то ценнее жизни умирающего солдата; когда случайность обрывает жизнь самых любимых тобою людей и ты ничего не можешь, кроме как продолжать изнуряющий бой, ибо… …даже в этом жестоком мире все еще остается место прекрасному, например, порхающей бабочке. Классический фильм о войне и ее жертвах. «Для воевавших война никогда не кончается» (Курт Эрих Зуккерт, итальянский писатель). (Брайан Барнард)