на главную

КРАСНЫЙ КРУГ (1970)
CERCLE ROUGE, LE

КРАСНЫЙ КРУГ (1970)
#62402

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 141 мин.
Производство: Франция | Италия
Режиссер: Jean-Pierre Melville
Продюсер: Robert Dorfmann
Сценарий: Jean-Pierre Melville
Оператор: Henri Decae
Композитор: Eric Demarsan
Студия: Euro International Film (EIA), Les Films Corona, Selenia Cinematografica

ПРИМЕЧАНИЯбонусы на диске (948 Мб) с рус. субтитрами: "Интервью с режиссером и актерами на сьемочной площадке" (24 мин); "Кинорежиссеры современности: Жан-Пьер Мельвиль" (27 мин); "Интервью с Бернаром Стора" (30 мин); "Рюи Ногейра о Мельвиле" (26 мин); "Трейлер к фильму, 1970" (2 мин).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Alain Delon ... Corey
Bourvil ... Le Commissaire Mattei
Gian Maria Volonte ... Vogel
Yves Montand ... Jansen
Paul Crauchet ... Le Receleur
Paul Amiot ... Le chef de la police
Pierre Collet ... Le Gardien de prison
Andre Ekyan ... Rico
Jean-Pierre Posier ... L'assistant de Mattei
Francois Perier ... Santi
Yves Arcanel ... Le juge d'instruction
Rene Berthier ... Le directeur de la P.J.
Jean-Marc Boris ... Le fils Santi
Jean Champion ... Le garde-barriere
Yvan Chiffre ... Un policier

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1490 mb
носитель: DVD-R
видео: 720x392 DivX V5 1235 kbps 29.970 fps
аудио: MP3 112 kbps
язык: Ru, Fr
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «КРАСНЫЙ КРУГ» (1970)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Перед выходом на свободу известному преступнику Коре один из охранников даёт «наводку» на ограбление модного ювелирного магазина на Вандомской площади. Освободившись, Коре едет в Париж, и в пути спасает бежавшего из-под надзора бандита Фогеля, которого сопровождал к месту заключения комиссар Матей. Два преступника, два волка-одиночки становятся преданными друзьями. Они умеют многое, но далеко не все. Для осуществления замысла нужен снайпер. Так в «красном круге» оказывается и Йенсен - бывший полицейский. Кража драгоценностей на 2 миллиарда франков «старыми» - огромная удача. Но долго ли она будет сопутствовать героям, если по их следу идет хитрый комиссар Матей…

Буддийская мудрость гласит: "Те, кому суждено встретиться в определенно для них судьбой "красном круге", обязательно встретятся... Один из них только что вышел из тюрьмы. Второй - бежал оттуда же, точнее, от полицейского во время железнодорожной перевозки. Третий - опустившийся и спившийся бывший полицейский, мечущийся в белой горячке, но не потерявший меткости глаза. Они объединяются для того, чтобы ограбить крупный ювелирный магазин. Но есть еще Четвертый, полицейский комиссар, поклявшийся достать из-под земли Второго...

Освобожденный из тюрьмы вор из Марселя Джон Коре (Ален Делон) не собирается отходить от дел – он планирует ограбить ювелирную лавку. К нему присоединяется бывший полицейский Жансен (Ив Монтан), ныне специалист по взломам. Третьим становится, сбежавший из-под стражи, убийца Фогель (Джан-Мария Волонте). Но в этом Красном кругу, кругу смерти, оказывается еще один человек – комиссар Маттеи (Бурвиль), и одному Богу известно, кто из них останется в живых.

Умный, хладнокровный преступник Коре отсидел в тюрьме долгих пять лет. Накануне освобождения один из охранников предлагает ему осуществить "по наводке" ограбление модного ювелирного магазина в самом сердце французской столицы. Освободившись, Коре едет в Париж, и в пути спасает от полицейского преследования Фогеля, который совершил дерзкий побег от сопровождавшего его к месту заключения комиссара Маттеи. Два преступника, два волка-одиночки становятся преданными друзьями. Они умеют многое, но далеко не все. Для осуществления их замысла друзьям нужен снайпер. Так в криминальном "красном круге" оказывается и герой Монтана - бывший полицейский. Кража драгоценностей на 2 миллиарда франков "старыми" становится настоящей сенсацией! Однако будет ли удача долго сопутствовать героям, если их следу идет хитрый и циничный полицейский - комиссар Маттей...

После пяти лет заключения в марсельской тюрьме Коре должен освободиться, когда суперинтендант тюрьмы предлагает ему «сделку». По выходе из тюрьмы, Коре должен найти одного из своих бывших товарищей, Рико, и вернуть существенную сумму денег. Коре покупает роскошную машину и надеется поселиться в 16-м аррондисмане Парижа. В то же самое время преступник Фогель, которого комиссар Маттеи сопровождал на ночном поезде из Марселя в Париж, выпрыгивает из окна поезда. Пытаясь убежать от двух жандармов, в придорожном ресторане он прячется в багажнике машины Коре…

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Все события этого экзистенциального триллера носят характер ритуала, сопровождающего движение героев по направлению к "красному кругу".
Картина интересна еще и тем, что режиссер собрал на съемочной площадке сразу несколько "звезд" французского и итальянского кино, которые создали интересные, своеобразные характеры героев. Будучи уже смертельно больным, замечательный комедийный актер Андре Бурвиль неожиданно для многих почитателей своего таланта сыграл в фильме драматическую роль комиссара. К сожалению, лента "Красный круг" стала одной из последних работ знаменитого актера.
Эпиграфом фильма стало буддистское изречение - "Люди, даже не зная друг друга, должны однажды встретиться; с каждым из них может произойти что угодно, пока они идут разными дорогами, но в назначенный день они неотвратимо встретятся в красном кругу".
Тема рока особенно сильна в этой экзистенциальной драме Жан-Пьера Мельвиля (1917-1973), который обрекает своих героев на не самые радужные перспективы, доведя свой минималистический стиль (минимум слов, бесстрастный показ убийств) до совершенства.

Широко известный в криминальной среде вор Коре помогает бежать из тюрьмы не менее именитому коллеге Фогелю на условиях, что следующее дело они провернут вместе. Речь идет об ограблении ювелирного бутика на площади Вандом. Комиссар Маттеи обо этом догадывается. Мельвиль в "Круге" довел свой стиль - минимум слов, максимум меланхолии, сто мелочей механизма преступления, пуля в лоб под титр "Конец" - до совершенства и нашел идеальную дистанцию между зрителем и своими героями. Вот Кори ждет бежавшего Фогеля в зимнем поле, курит у машины, поглядывает в сторону бензоколонки: мы наблюдаем за встречей двух мужчин метров с десяти, снег ухудшает видимость, долетают лишь редкие слова. Вот собравшаяся банда орудует в магазине: полчаса герметичный кадр, в котором творится молчаливое представление, замкнут прилавками и осветительными приборами, как обзор комнаты - периметром дверного глазка. Зритель наделен взглядом следящего сыщика, который в общих чертах видит все, но вынужден додумывать детали. Своих бандитов Мельвиль награждает грацией фокусников и грустью ангелов - чтобы зритель-сыщик принял решение: "Таких - не сдам никогда". В момент, когда это происходит, Мельвиль выпускает обойму трагического финала, избавляя нас от предательства, совершая его за нас. Как сама судьба. (Алексей Васильев)

Экзистенциальный гангстерский фильм. Джеф Кори, грабитель из Марселя, выйдя из тюрьмы, собирается по предложению охранника с ювелирной выставки совершить дерзкое нападение на эту дорогостоящую коллекцию. Он прибегает к услугам Жансена, бывшего полицейского, ныне специалиста по взломам, находящегося в алкогольной горячке. В это самое время третий гангстер, Фогель, бежит с поезда из-под стражи, и его путь тоже пересекается с Кори. Но есть ещё четвёртый человек, инспектор полиции Маттеи (последняя роль Бурвиля в кино), который оказывается с ними по воле обстоятельств в одном «красном круге», означающем смерть - и только Провидению известно, кто выйдет живым из данного поединка. Существует версия, что выдающийся французский режиссёр Жан-Пьер Мельвиль просто выдумал в качестве эпиграфа для своего фильма приписываемое Будде следующее высказывание: «Если люди, даже не зная друг друга, должны однажды встретиться, с каждым из них может произойти что угодно, пока они идут разными дорогами, но в назначенный день они неотвратимо сойдутся в красном круге». Есть действительно неумолимая логика в том, как пересекаются судьбы посторонних людей, выглядящих, несмотря на активные действия, словно марионетки в руках невидимого кукольника, некоего демиурга, который на самом деле решает исход их жизни. Неизбежный рок преследует героев, сжимая «красное кольцо» вокруг одних и размыкая для других, кому удастся на сей раз избежать смерти. «Красный круг» - словно третья часть (после картин «Второе дыхание» и «Самурай») так называемых «поляров» Мельвиля, проникнутых экзистенциальной философией. Сочетая приёмы американских гангстерских лент, французских детективов и криминальных драм, он сумел внести в острое, занимательное, оригинально выстроенное, будто хитрая паутина, действие довольно сложные метафизические мотивы о жизни на пороге смерти, об относительности человеческого бытия, отчуждённости отдельной персоны в мире реальности, ещё более призрачном, чем сны и фантазмы. Любопытно свидетельство самого постановщика: «Я не снимаю киноправду, а творю кинореальность, некий киноспектакль, в котором я могу романтизировать реальное на свой лад». И фильмы Жан-Пьера Мельвиля относятся к тем немногочисленным произведениям, которые с равным интересом смотрят интеллектуалы и зрители, ждущие тайн, интриг и приключений на экране (одна из самых поразительных сцен - детально показанное, длительное по времени и вообще лишённое диалогов ограбление, между прочим, придуманное автором ещё в 1950 году). В случае с «Красным кругом» это как раз подтверждается и высокими оценками критиков, и данными посещаемости в кинотеатрах. (Сергей Кудрявцев)

"Красный круг" эпитомизирует Мельвиля, собирая все элементы его эстетической Вселенной и выстраивая их в совершенную геометрическую фигуру, будь то кружевной узор судьбы, который окончательно складывается в последних сценах, или прямоугольная поверхность бильярдного стола как микрокосмос, где происходит встреча двух персонажей. Фильм стал самой успешной работой Мельвиля в финансовом плане и, возможно, лучшей в художественном, в который раз вызвав полярные мнения кинокритиков: одни по традиции заявили, что Мельвилю больше ничего не осталось, кроме самоповторов, другие назвали универсальность "Красного круга" кульминационным моментом творческого пути режиссера. Сам Мельвиль воспринимал "Красный круг" как свою итоговую, главную картину - ту, к которой готовишься всю жизнь, годами сдувая пылинки с замысла и сглаживая малейшие шероховатости в сценарии: "Я буду говорить о "Красном круге" как о своем последнем фильме до тех пор, пока не сниму следующий", - уточняет он в беседе с Рюи Ногейра. Лента едва не стала поводом для апофеозного воссоединения некоторых главных актеров из предыдущих фильмов Мельвиля: согласно первоначальному варианту кастинга, Корея должен был играть Ален Делон, Вожеля - Жан-Поль Бельмондо, Жансена - Поль Мерисс, а комиссара Маттеи - Лино Вентура. Действие "Красного круга" происходит в вакуумном кинематографическом пространстве: фактически, убирая из кадра все приметы "объективной реальности", эта экранизация маскулинных фантазий Жан-Пьера Мельвиля окончательно отождествляет кинематограф со сновидениями. В обоих случаях в основе возникновения визуальных образов лежат иррациональные законы, не совпадающие с логикой здравого смысла: нет, например, никаких доказательств того, что кошмар Жансена действительно является кошмаром, а не происходит наяву как абсолютно естественная часть иллюзорной природы этого фильма. Мельвиль находит гармонию прямых линий даже в сцене банальной облавы на сбежавшего преступника: этой стратегией поиска единственно верного лексического оборота при каждом контакте с реальным миром "Красный круг" преодолевает видимость хаоса и беспорядка, которые всегда поджидают на выходе из кинотеатра, и преобразует систему тщательно отобранных материальных объектов в идеальную упорядоченную структуру. Герои фильма выпрыгивают из окон поездов, идущих на полной скорости, попадают с одной попытки в цель, не пользуясь вспомогательным штативом для винтовки, и, кажется, догадываются о тех скрытых процессах в окружающей их Вселенной, о которых могут знать только ее создатель и зритель в зале: Корей говорит Вожелю, что видел, как тот забрался в его багажник, но многое указывает на то, что он - благодаря какому-то непостижимому, нечеловеческому чутью - знал об этом. Побег Вожеля начинается осенью и переходит в зиму, словно резкое изменение погоды за минимальное экранное время - логическое следствие из внутренней, субъективной хронологии этой картины. Стрелки часов "Красного круга" навсегда остановились еще до вступительных титров: метафизические гангстеры Мельвиля не имеют отношения ни к настоящему криминальному миру, ни к тому, каким этот мир мог быть когда-то в прошлом - это неуязвимые персонажи из классических легенд, а привилегия легенд, как говорит Жан Кокто в "Орфее", - быть вне времени. Шаброль стукнул гвоздь по самой шляпке, когда назвал "Полицейского" фильмом, в котором ничто не движется: будучи одной из недосягаемых вершин синема-неверитё, "Красный круг" вместе с тем представляет собой своего рода тупик в развитии жанра гангстерского натюрморта. Дальнейшая дистилляция приводит к эмоциональному гербарию, реверсивное отклонение - к Уолтеру Хиллу. Начиная со второй половины 70-х, Хилл, выпускник мастерской Сэма Пекинпа в школе имени Джона Форда, занимался целенаправленным обновлением классической жанровой мифологии американского кино, связанным с повторной переработкой основных мотивов и их возвращением из эмиграции на родную почву. Его первые режиссерские опыты отличались в известной степени наглым для своего времени, непоколебимым разворотом к простоте: строгостью стилистических решений, концептуальной элементарностью сюжетов и немногословными персонажами со стертой предысторией. Однако в более поздних фильмах Хилла - как никогда у Мельвиля - ремесло принялось укрощать режиссера, а не наоборот: ревизионист, стремившийся к преодолению жанровых условностей, оказался ими же и поглощен. (Г. Дарахвелидзе)

«Красный круг» являет собой уникальное произведение искусства во французском кинематографе. Тому есть несколько предпосылок. Режиссёр этого фильма, Жан-Пьер Мельвиль, снимал кино особого, самобытного жанра. Его фильмы медитативны, немногословны и вместе тем пропитаны какой-то особой драматичностью, каждый кадр в фильмах Мельвиля - цельная картинка и при этом без единой фальшивой ноты. Всё как бы почерпнуто из жизни, что весьма странно монтируется с оригинальными эпиграфами к его фильмам. Эпиграф к «Кругу» является афоризмом, приписываемом Будде, и очень подходит самой картине, которая к тому же непривычно длинна для европейского кино. Но кроме того, сам «Красный круг» отмечен наличием в нём актёров, которые к 1970 году уже были известны в разных амплуа. Это Ален Делон, Андре Бурвиль, Джан-Мария Волонте, Ив Монтан и, в полуэпизодической роли - Франсуа Перье, пожалуй, единственный исполнитель ролей второго плана, который запоминается зрителю надолго. Пять звёзд, сошедшихся в фильме на два с четвертью часа экранного времени. При этом роль каждого из них по-своему уникальна и самостоятельна. Идея противостояния, тоже достаточно традиционная для французов, тоже находит новое, необычное воплощение в двух линиях. Это, во-первых, центральная - противостояние троицы грабителей и хитрого комиссара, и немного сторонняя, но имеющая прямое отношение к развитию событий - столкновение того же самого комиссара с человеком, которого он попросту прессует ради своего карьерного продвижения. И каждый из этих пяти людей блистательно сыграл в этом фильме отведённую ему роль. Без единой фальшивой ноты, и ни единого лишнего слова или жеста. Герой Джана-Марии Волонте, бандит Фогель, во время поездки совершает дерзкий побег. Комиссар Матей, герой Андре Бурвиля, реагирует моментально и профессионально - объявляет облаву. И, созерцая на экране сцену - движение строя полицейских с собаками - невольно начинаешь сочувствовать преступнику. Ведь в фильме ни слова нет о том, что совершил Фогель, да и не это главное. Невольный ужас вызывает то, что на одинокого и безоружного человека выслано целое войско - исключительно ради того, чтобы «выслужиться». Впору процитировать Высоцкого: «Разрывы глушили биенье сердец, моё же мне громко стучало…» Не в буквальном смысле, конечно, но биение сердца Фогеля чувствуется в сцене, где он бежит от погони, на каждом шагу оборачиваясь назад. И то, что Фогель, прекрасно понимающий, чем его побег может для него закончиться, всё-таки совершает его - вносит в его образ жизненно правдивые черты, такие, как свободолюбие и любовь к жизни. Вызывает интерес и герой Алена Делона, по-бандитски благородный вор Коре. Фогель влезает в багажник его машины, чтобы скрыться от облавы. Дальнейшее (впоследствии уже Фогель поможет Коре) - является своеобразным уголовным «крещением», необычным ритуалом, который и становится преамбулой к их дружбе. Но если мои чисто зрительские симпатии достались тандему Делон - Волонте, то, как конкретные персонажи, намного сильнее и ярче оказались герои Монтана, Бурвиля и Перье. Старая школа. Герой Ива Монтана, стрелок Йансен, в первый раз появляется в кадре в беспробудно пьяном виде, и при этом ещё страдает от жесточайшей белой горячки. Через какое-то время мы уже видим Йансена в совершенно ином виде - тренирующегося стрелка. А сцена, где он отливает пули для предстоящего ограбления? Ведь профессионализм не пропьёшь! И впоследствии Йансен скажет Коре: «Не нужна мне доля от полученного. Ты уже заплатил мне, избавив от тварей, живших у меня в шкафу». Герой Андре Бурвиля - хитрый, не очень нравственный карьерист, готовый пойти на всё ради продвижения по службе. В его немногословных репликах максимально точно отражена его сущность - служитель законности, не особо задумывающийся о человеческих чувствах. Ему присуще отношение к человеку, как к материалу, но не как к живому существу… И наконец, герой Франсуа Перье по имени Санти. Человек не особо законопослушный, когда-то знавший Фогеля. Но, очень хочется подчеркнуть - не особо законопослушный, не более того! Ничего ужасного он, собственно, и не сделал. Ну водил когда-то знакомство с бандитом, ну содержит бар сомнительного предназначения и замечен в сводничестве - тем не менее, ничего жуткого в этом нет. У пятидесятилетнего героя Перье есть 16-летний сын. И вполне понятно, что отец любит своего ребёнка нежной любовью, которая, в общем-то, присуща всем немолодым родителям. Однако, вследствие именно сводничества, Санти находится «на карандаше» у Матея, который пытается сделать из героя Перье информатора. И хитрый герой Бурвиля использует все подручные средства, чтобы выколотить из него информацию о Фогеле. Уже ближе к финалу он идёт на вещь, которая вызовет содрогание у любого человека, совершает жесточайшую, беспрецедентную провокацию. Даже такой профессионал, как Матей, может ошибиться, что и выходит боком абсолютно для всех - для Санти и для самого комиссара. Провокационное задержание приводит к раскрытию истины. Дальше случается ужасное… В этом месте я задумалась: неужели же герой Бурвиля после такого будет по-прежнему спокойно спать и, главное - как он теперь посмотрит в глаза людям? Всё оказалось просто, ничего не останавливает полицейского в желании поймать Фогеля. Именно в этой сцене очень ярко проявляется бесчеловечная сущность карьериста Матея и острая внутренняя боль Санти, которая потому столь сильно ощущается зрителем, что несчастный отец не знает правды и надеется, что всё пройдёт благополучно. Интеллектуал Мельвиль всё расставил на места. Преступники оказываются хорошими людьми. Служитель законности - просто омерзительным человеческим типом. Санти вызывает безграничную жалость. Финал фильма печален, но закономерен. В нём мне очень понравилась ёмкая, короткая фраза Йансена: «Это ты?… Значит, до сих пор в полиции работают такие же идиоты». «Красный круг» - это шедевр, который, на мой взгляд, нужно посмотреть всем, кто любит старое французское кино на криминальную тематику. Это неторопливый, немногословный фильм, наполненный драматизмом и остающийся актуальным во все времена. Отмеченный незаурядным авторским талантом Мельвиля, прекрасной самобытной игрой Делона, Волонте, Монтана, Бурвиля и Перье. А если просто - смотрите! Уверяю, вам понравится. (Рыжая кошка)

comments powered by Disqus