ПЕРВОБЫТНЫЙ СТРАХ (1996)
PRIMAL FEAR

Страх, ложь и цинизм - основные темы судебной драмы. В убийстве чикагского архиепископа (Стэнли Андерсон) обвиняется молодой парень (Эдвард Нортон), который, несмотря на все улики, отрицает свою виновность и убеждает в этом своего адвоката. Их отношения становятся все более напряженными и запутанными. В ходе судебного процесса сталкиваются бывшие любовники - прокурор Джанет Венейбл (Лора Линни) и адвокат Мартин Вейл (Ричард Гир).

Молодой церковный служка Аарон обвиняется в убийстве архиепископа Чикаго. Защищать парня берется известный адвокат Мартин Вейл. Поначалу он строит защиту, пытаясь доказать, что Аарон невиновен. Затем выясняется, что покойный был педофилом, а юноша - одной из его жертв. Наконец, Вейл обнаруживает, что из-за психической травмы сознание парня разделено на стеснительного "Аарона" и жестокого "Роя"...

ОСКАР, 1997
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Эдвард Нортон).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1997
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Эдвард Нортон).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1997
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Эдвард Нортон).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1997
Номинация: Лучший актер второго плана (Эдвард Нортон).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1997
Номинация: Лучший злодей (Эдвард Нортон).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1997
Номинация: Лучший актер второго плана (Эдвард Нортон).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 1996
Победитель: Лучший актер второго плана (Эдвард Нортон).
ВСЕГО 10 НАГРАД И 12 НОМИНАЦИЙ.

По мотивам одноименного романа (1993) Уильяма Дила (1924-2006).
Дебют в кино Эдварда Нортона.
Первоначально роль Нортона (Аарон) планировалось отдать Леонардо Ди Каприо.
Изюминка фильма - актерская дуэль матерого Ричарда Гира и тогда еще молодого и малоизвестного Эдварда Нортона. Последний местами переигрывает своего знаменитого коллегу. Будущая суперзвезда «Бойцовского клуба» и «Американской истории Х» угадывалась в юном Нортоне безошибочно.
Съемочный период: 28 апреля - 12 июля 1995.
Бюджет: $30,000,000.
Место съемок: Чикаго (Иллинойс); Кистон (Западная Вирджиния); Лос-Анджелес (Калифорния).
Транспортные средства, показанные в фильме - .
В картине есть отсылки к фильму «Братья Блюз» (The Blues Brothers, 1980 ) и сериалу «Убойный отдел» (Homicide: Life on the Street, 1993-1999 ).
Цитаты из фильма - .
Саундтрек: 1. Introitus: Cibavit Eos; 2. Martin Meets Aaron; 3. Molly's Interview; 4. The Murder Scene; 5. Courtroom Montage; 6. Chasing Alex; 7. Got An Aspririn?; 8. Cancao Do Mar; 9. Aaron On Stand; 10. Roy Appears; 11. Under The Tracks; 12. Janet Finds Video; 13. Don't Deceive Me (Please Don't Go); 14. Dinner With Shaughnessy; 15. Don't Smile; 16. I'm Arrogant; 17. Martin Reviews Crime Scene; 18. Switching Videos; 19. What Did You Say?; 20. Roy's Freeze Frame; 21. Love Hurts; 22. Lacrimosa From Requiem.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: ; .
Кадры фильма: ; ; ; .
Премьера: 3 апреля 1996 (Лос-Анджелес, Нью-Йорк).
Слоганы: «Don't believe everything you see...»; «Sooner or later a man who wears two faces forgets which one is real» («Рано или поздно двуличный человек забывает, кто он на самом деле») - это частично измененная цитата из романа «Алая буква» (1850 ) Натаниеля Готорна (1804-1864 ): "Ни один человек не может долго быть двуликим: иметь одно лицо для себя, а другое - для толпы; в конце концов он сам перестает понимать, какое из них подлинное".
Трейлер - .
«Первобытный страх» на Allmovie - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
«Первобытный страх» в каталоге Американского института кино - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 75% на основе 44 рецензий ().
На Metacritic «Первобытный страх» получил 47 баллов из 100 на основе рецензий 18 критиков ().
Рецензии: ; .
Ремейк - «Человеческая подлость» (Deewangee, 2002 ).
Грегори Хоблит / Gregory Hoblit (род. 27 ноября 1944, Абилин) - американский режиссер и ТВ-продюсер. Хоблит продюсировал, писал сценарии и снимал эпизоды нескольких популярных телешоу, таких как «NYPD Blue», «L.A. Law» и «Hill Street Blues». С 1994 женат на актрисе Дебре Фарентино. Стр. на сайте IMDb - .
Уильям Дил / William Diehl (4 декабря 1924, Нью-Йорк - 24 ноября 2006 Атланта) - американский фотограф, журналист, писатель, автор 9 криминальных романов-бестселлеров. Самыми известными произведениями автора стали романы «Машина Шарки» (1978) и «Первобытный страх» (1993), оба из которых были экранизированы. Подробнее - .
Ричард Гир / Richard Gere (род. 31 августа 1949, Филадельфия) - американский актер. Родился в семье англо-ирландского происхождения. Его отец - Гомер Джордж Гир был страховым агентом в Общенациональной Страховой компании. С 1991 по 1995 Гир был женат на супермодели Синди Кроуфорд, в 2002-2013 - на актрисе и бывшей модели Кэри Лоуэлл. Интересные факты. Ричард - второй из пятерых детей в семье. Вырос в предместье Нью-Йорка, на деревенской ферме. Гир был талантливым гимнастом и даже получил за это стипендию в колледже. Окончив школу в 1967 году, Гир отправился в Массачусетский университет изучать философию и режиссуру. После двух лет обучения он бросил университет и всерьез решил стать профессиональным трубачом. Гир обосновался в коммуне рок-музыкантов штата Вермонт, но как только понял, что музыканты еще более капризны, чем актеры, покинул их. В 1974 году Ричард должен был сниматься в малобюджетном фильме «Лорды из Флэтбуша», где молодой, еще никому не известный Сильвестр Сталлоне также получил роль. Гир был утвержден на роль Чико, но в процессе работы между ним и Сталлоне происходили постоянные стычки, один раз перешедшие в драку. В результате режиссер заменил Гира на Перри Кинга. Актер исповедует буддизм. Является членом Американского комитета за мир на Кавказе. Стр. на сайте IMDb - .
Лора Линни / Laura Linney (род. 5 февраля 1964, Нью-Йорк) - американская актриса. Обладательница премий «Эмми», «Золотой глобус» и «Гильдии киноактеров США»; трехкратная номинантка на премии «Оскар» и «Тони». Подробнее - .
Эдвард Нортон / Edward Norton (род. 18 августа 1969, Бостон) - американский актер, сценарист, режиссер и продюсер; дважды номинант на премию «Оскар». Подробнее - .

Совершено чудовищное преступление - зарезан архиепископ Рашмен… Неподалеку от трупа обнаружили испуганного подростка по имени Аарон (Эдвард Нортон), вся одежда которого пропитана кровью священнослужителя. Защищать его в суде берется известный адвокат Мартин Вейл (Ричард Гир), который уверен, что спасет юношу от смертной казни и, выиграв этот скандальный процесс, упрочит свою репутацию блестящего адвоката. Его противником в суде выступает Джанет Венейбл (Лора Линни), его бывшая любовница. Она вынуждена выполнять волю коррумпированного генерального прокурора, замешанного вместе с убитым епископом в темных финансовых махинациях с продажами церковной земли. Также в процессе расследования этого дела выясняется, что Аарон страдает раздвоением личности… Виновен ли несчастный сирота, юноша с задержанным умственным развитием, невинный отрок-служка в церкви, который стал в числе прочих объектом похотливых притязаний уважаемого в городе епископа, или нет? Для Вейла это уже не имеет значения. Его цель - выиграть дело любой ценой… (wikipedia)

Перед нами типичная американская судебная драма. Обаятельный Ричард Гир играет адвоката, защищающего парня, обвиняемого в убийстве... По-моему, вполне рядовая картина, о которой даже не хочется говорить подробнее. В "Офицере и джентльмене", в "Хорошенькой женщине" или в "Финальном анализе" знаменитый Гир играет куда лучше... (Александр Федоров)

Ричард Гир в роли выдающегося адвоката, спасающего от смертной казни юношу, обвиняемого в убийстве епископа. Его противником в суде выступает его бывшая любовница, выполняющая волю коррумпированного генерального прокурора, замешанного вместе с убитым в темных финансовых махинациях. Я специально сухо и кратко изложил суть этого замечательного детектива так, чтобы не раскрыть содержания - вас ждет интереснейшее судебное расследование с обилием сюрпризов и неожиданных поворотов. (Иванов М.)

Триллер. Успех этой картины был во многом неожиданным - будучи выпущенной в прокат США в начале апреля 1996 года, она вошла в десятку самых кассовых за первую половину киносезона, которая, как известно, не считается особо выигрышной в коммерческом отношении. Но и среди всех фильмов выпуска 1996 года «Первобытный страх» остался в числе тридцати лидеров проката. Конечно, можно объяснить его удачную коммерческую судьбу присутствием кинозвезды Ричарда Гира в роли адвоката Мартина Вейла и наличием скандальных мотивов относительно преступления на сексуальной почве, совершенного полубезумным юношей Аароном Стэмплером, которого как раз и взялся защищать герой Гира. Но, между прочим, спустя девять месяцев после ... выхода ленты на экран иностранные журналисты, аккредитованные в Голливуде, вспомнили во время вручения премий «Золотой глобус» именно Эдварда Нортона, малоизвестного актера, который дебютировал в кино, исполнив обманчивую роль парня, выдающего себя не за того, кем он является. Несчастный сирота, юноша с задержанным умственным развитием, невинный отрок-служка в церкви, который стал в числе прочих объектом похотливых притязаний уважаемого в городе епископа - весь набор политкорректных преимуществ просто требовал соучастия и сопереживания по отношению к этому персонажу. Пусть он и не афроамериканец, как, допустим, Родни Кинг и О. Дж. Симпсон, участники двух самых громких судебных процессов Америки в 90-е годы. Но вроде бы заслуживал безусловного снисхождения со стороны присяжных и зрителей - как юный изгой с психическими отклонениями. Однако определенный вызов «Первобытного страха», особенно по сравнению с целым рядом голливудских и независимых картин о «приговоренных, идущих на смерть», заключался как раз во внезапном повороте сюжета, что заставляло, в свою очередь, вспомнить о не лишенных мрачной иронии финалах таких признанных фильмов, как «Молчание ягнят», «Семь» и «Подозреваемые лица». Одно можно сказать: то ли следователи и адвокаты вдруг поглупели на экране, то ли преступники резко поумнели. 7/10. (Сергей Кудрявцев, 1996)

Фильм «Первобытный страх» об успешном адвокате Мартине Вейле. Его основной принцип: «Каждый имеет право на защиту». Победитель по жизни он готов браться за любые дела. И одерживая очередную победу он уверен, что правда не важна, потому что ее можно истолковать по-разному. В Чикаго совершается громкое преступление - в собственной спальне был жестоко зарезан архиепископ Рашмен. Полиция преследует подозреваемого, который пытается сбежать с места происшествия. Когда его задерживают, оказывается, что это Аарон Стэмплер, которого архиепископ подобрал на улице, когда тот просил там милостыню и поселил в богадельню. Одежда Аарона вся в крови, а на ноже обнаружены его отпечатки пальцев, но он ... утверждает, что не виновен в совершении преступления. За его защиту берется Мартин Вейл, ведь это громкое дело, а случае победы, оно принесет ему еще большую популярность. Аарон утверждает, что иногда он теряет сознание, во время которых у него случаются провалы в памяти, так было с ним и в тот день. Он рассказывает Мартину, что видел кого-то третьего в комнате, но потом потерял сознание, а когда очнулся, то был весь в крови, испугался и пытался убежать. Мартин верит юноше и проводит свое собственное расследование. Он выясняет, что архиепископ Рашмен и генеральный прокурор замешаны в делах с продажей церковной земли, а также находит кассету с записью порнографического фильма с участием Аарона, его девушки и еще одного юноши из приюта. Режиссером этого фильма был сам Рашмен. Мартин решает провести психиатрическую экспертизу Аарона, в результате которой оказывается, что у него раздвоение личности и что это он убил архиепископа, когда в нем проснулась его вторая личность - Рой. Несмотря на то, что убийство раскрыто и виновный найден, финал фильма «Первобытный страх» очень неожиданный. Смотреть «Primal Fear» будет интересно любителям запутанных детективных историй. В фильме также присутствует любовная линия - оказывается у Мартина Вейла и прокурора Джанет Венейбл, которая представляет обвинение в этом деле, был роман. Актеры, исполнившие главные роли - Ричард Гир, изображенный на фото к картине, Лора Линни и Эдвард Нортон, который получил «Золотой глобус» и номинацию «Оскар» за эту роль. Музыка и песни, вошедшие в саундтрек к фильму, передают напряженность и драматизм ситуации. Фильм предназначен для любителей острых ощущений и запутанных сюжетов. («CTC»)

Кем был Эдвард Нортон в 1996-м, не стоит и говорить: никем он не был. Поэтому нет ничего странного в том, что он задвинут в списке актеров этого фильма на унизительно задний план. Иначе и быть не могло с исполнителем, которого отобрали в конкурсе с участием двух тысяч (!) человек. Сейчас, когда талант Нортона общепризнан, как нечто почти библейское, это звучит нонсенсом. Но так и было: «Первобытный страх» стал первым крупным фильмом Нортона, и, играя в нем вторую по значению роль, он совершенно потерялся в актерском списке. Между тем, огромный талант этого человека виден в этом фильме невооруженным глазом. Собственно, для ... киноманов всего мира «Первобытный страх» сразу же стал совместным бенефисом Нортона и Ричарда Гира. Хотя был задуман, конечно же, как сольный выход Гира. Но получилось иначе. Чему сам Гир, как он впоследствии признавался, был несказанно рад: ведь играть в паре с классным партнером гораздо приятнее, чем в одиночку тянуть на себе тяжкий воз ответственности за фильм. Пусть даже тебе приходится делить с достойным коллегой полагающийся объем славы - но Гир ведь не жадный, это всем известно. Пятнадцать лет, в течение который тебе достаются исключительно главные роли, хоть кого сделают щедрым! Гир играет адвоката по имени Мартин Вейл. Он любимчик и любитель славы. Он гордится своей непобедимостью, он понимает: чтобы удержаться на плаву, надо постоянно себя раскручивать. Он дает интервью, появляется на первых страницах глянцевых журналов, тщательно следит за тем, как его преподносит телевидение, и при первых признаках «отклонения от нормы» бьет тревогу и предпринимает срочные шаги. Но, одновременно, Мартин Вейл - работяга, каких мало. Он действительно прекрасный специалист, юрист с необыкновенным чутьем, превосходной реакцией и фундаментальными знаниями по специальности. Он жонглирует судебными прецедентами и законодательными нормами так виртуозно, что не всякий судья в состоянии уследить за всеми движениями его ловких, порой - весьма шаловливых пальчиков. Он берется за любое дело, которое способно дать ему еще немного внимания общественности. Он берется за любое резонансное дело. И вот как раз одно такое нарисовалось. Убит известный служитель Божий, архиепископ Рашмен. Ему нанесли множество ножевых ранений - в сердце, в глазах, в пах (что характерно). По горячим следам полиция отловила архиепископского служку Аарона Стэмплера. Парень весь в крови, но утверждает, что никого не убивал. Все они говорят, что невиновны! Для полиции, суда и общественности (последнее - хуже всего!) совершенно ясно: молодой ублюдок виновен, оправдания для него быть не может. Нет ни одного человека, который бы рискнул произнести доброе слово в адрес Аарона. И, значит, это дело - для адвоката Вейла. В разговоре с корреспондентом неизвестно чего, который мягко преследует адвоката на протяжении всего фильма, Вейл объясняет свое кредо, предварительно загрузив в себя несколько порций виски. Для него, говорит он, человек невиновен, пока не доказано обратное. Значит, невиновен и Аарон Стэмплер. И плевать, что у него вся майка была измазана кровью, группа которой безнадежно совпадает с той, что имел покойный архиепископ. Только после вынесения приговора человек получает официальное клеймо преступника. Тут обозначается некая великая Миссия адвоката Вейла: защищать беззащитных, отмазывать замазанных. На щеку зрителя падает одинокая слеза - то ли его самого, то ли господа Бога. Правда, вовремя вспоминаешь о фотографии Вейла на обложке глянцевого журнала - и мигом успокаиваешься насчет Миссии. Когда с ней плавно совмещаются слава, гонорары и репутация - очень легко рассуждать высоким штилем. Доверия, правда, к таким словам меньше. Вот если бы Вейл был запойным алкоголиком и хроническим неудачником… Опускаем, таким образом, идейную составляющую фильма. Этот невнятный пафос проходит на заднем плане и вполне может быть проигнорирован. Другое дело - актерский дуэт. Его не обойдешь стороной: он заполняет собой весь фильм. И можно сколько угодно задвигать Нортона на зады списка исполнителей - все равно, работой этого человека нельзя не восхищаться. О таких дебютах мечтают все голливудские пижоны, но удаются они только настоящим мастерам и безупречным работягам. Я уверен: именно благодаря Нортону и Ричард Гир, безмерно утомленный письмами поклонниц, старался, как дебютант. Получилось у них просто замечательно! (Джон Сильвер)

Преуспевающий адвокат Мартин Вейл берется защищать убийцу самого архиепископа! Сенсация! А убивал ли подозреваемый, 19-летний юноша Аарон, всесильного архиепископа? Он клянется в своей невиновности. В самом деле, покойный церковник был благодетелем Аарона: он устроил его в церковный приют. Зачем же убивать благодетеля?! Но вот во время допроса всплывают имена друзей Аарона - Алекса и Риты. Рита исчезла бесследно, а Алекса удалось выловить в каком-то притоне. У него есть видеокассета с записью... группового секса, в котором участвовали все трое друзей под руководством покойного архиепископа! Тут, в лучших традициях американского детектива, выясняется, что Аарон психически болен и не всегда отвечает за свои ... поступки. На этом Мартин и строит защиту... Вполне приличный детектив по роману Уильяма Дила, но очередной маньяк с раздвоением личности может слегка раздражать насмотревшегося зрителя. (alenavova)

С этого дня, когда ваша мать скажет, что любит вас, вызовите второго свидетеля (с). Даже боюсь представить, сколько бы потерял мир киноиндустрии, если бы Эдвард Нортон, вернувшийся из Японии по работе, не захотел бы менять свою профессию на актерскую. Ну а поскольку он все-таки этого не сделал, мы имеем честь лицезреть те самые роли, которые он этому киномиру подарил. Разумеется, стоит начать с его первой (до этого у него хоть и были две роли, но они были мизерными) второплановой роли в Большом кино, а именно в юридическом триллере «Первобытный страх». Поскольку это была его первая роль, я не ожидал от ... Эдварда каких-либо откровений, хотя и догадывался, что роль будет сыграна не абы - как. Но то, что я увидел… черт, это действительно талант! Но обо всем по порядку. За справедливостью идите в публичный дом (с). В девяностых годах в США очень популярен был жанр судебного триллера. Именно тогда Голливуд подарил миру такие шедевры жанра, как «Клиент» и «Несколько хороших парней». Эти фильмы славились, прежде всего, своими актерскими работами, так как именно им предстояло удерживать внимание зрителей на себе, не имея при этом никаких преимуществ в виде экшен-сцен или красивых декораций. Они были одни, в простых декорациях зала судебного заседания, и вынуждены были показать, все, на что они способны. Сюжеты в таких фильмах, как правило, типично детективные, с непременно эмоциональным накалом в финале (где, собственно, и демонстрируют свою мощь актеры). В «Первобытном страхе» сюжет хоть и следует основным штампам жанра, все же постоянно удивляет зрителя. Здесь сюжет плывет очень равномерно по хронометражу, нигде не провисает и нигде не летит со скоростью пули. И с каждой последующей пятиминутки сюжет приоткрывает все новые и новые тайны. После 70-й минуты, когда выясняется, что персонаж Нортона Аарон страдает раздвоением личности (это не спойлер, на многих дисках к фильму уже в описании про это сказано. К тому же это не самое главное откровение в сюжетной части фильма, так что не бойтесь) фильм плавно перетекает в невероятно захватывающую психологическую игру двух актеров. Действие все сильнее развивается и выливается в самом финале в невероятно-эмоциональную сцену допроса Аарона. Должен сказать, что концовка повергла меня в шок. Это было что-то. Черт, из нескольких последних отсмотренных мною фильмов, еще ни один не давал мне столько мощных впечатлений в финале. Даже зная все сюжетные тайны и повороты, при повторном просмотре фильм, наоборот, смотришь еще внимательнее, замечая ранее не видимые детали. Ну и, конечно же, снова наслаждаешься великолепной актерской игрой. Вообще, актерская игра вместе с сюжетом - стержень, на котором держится этот фильм. Ричард Гир здесь играет красивого и успешного адвоката Мартина Вейла, который берется за дело по оправданию 19-ти летнего юноши в убийстве городского Архиепископа. И хотя роль для Гира довольно привычная, он справился с ней превосходно. Лора Лини здесь сыграла отнюдь не мебель, а вполне четкого и интересного персонажа. Финальная сцена допроса с ее участием вышла воистину впечатляющей. Не ожидал я от нее такого эмоционального напряжения - великолепная самоотдача! Нельзя не отметить и Фрэнсис МакДорманд, жену одного из братьев Коэнов. Здесь она играет добродушную и верную своему делу женщину-нейропсихолога. Практически все сцены с ней наполнены какой-то душевной добротой. Аж не верится, что еще недавно я видел, как эта самая женщина с нешуточным эгоизмом и уверенностью шла в российское посольство с целью отдать русским диск с секретными разведданными ЦРУ (После прочтения сжечь). Хотите, чтобы вас поимели, идите в суд (с). Но отдельно стоит остановиться именно на Эдварде Нортоне. Если бы не он, то я бы никогда не поставил фильму ту оценку, которую поставил. Да, здесь есть отличный сюжет, достойный качественного судебного триллера. Здесь есть великолепная актерская игра. Но без Нортона, она была бы просто хорошей. Он - алмаз этого фильма, катализатор всех событий. Все кадры с ним заставляют напрочь забыть про существование и Лини, и МакДорманд, и даже Гира. Он переигрывает всех. Его перевоплощения из щуплого, закомплексованного и заикающегося Аарона в хамоватого, самодовольного и агрессивного Роя заставляют еще сильнее прильнуть к экрану и смаковать каждую фразу, каждый взгляд Нортона. Я смотрел фильм в оригинале, без перевода, но с русскими субтитрами. И уверяю Вас, - это что-то. Этот фильм нужно смотреть именно так. Нужно слышать голос именно Нортона: заикающийся голос, чуть приглушенная интонация… но уже в следующую секунду вы слышите громкий и четкий, с более быстрым произношением голос… черт, если закрыть глаза и включить записи этих голосов, то можно подумать, что это вовсе два разных человека! Настолько Нортон вжился в эту роль. Эдвард в фильме при перевоплощении не просто меняет взгляд, выражение глаз и обезоруживающую улыбку на грубость и хамоватость… он будто бы меняет ауру своего тела и зритель, буквально телом чувствует, что перед ним уже совсем другой человек, с совершенно иными взглядами на жизнь. Эти сцены я еще чертовски долго буду помнить. На атмосферу судебного детективного триллера также отлично работает здешний саундтрек, написанный Джеймсом Ньютоном Ховардом. Мелодии в стиле медленного джаза навевают воспоминания о старых американских детективах, в которых главные герои ходили в черных плащах с большими шляпами, с сигарой во рту. Первобытный страх - великолепный судебный триллер, с интересной сюжетной и божественной актерской составляющими. Этот фильм можно пересматривать бесконечно, каждый раз как в первый, наслаждаясь здешними актерскими работами. Уже самой первой своей ролью Эдвард Нортон доказал всему миру свой актерский талант. Рекомендую абсолютно всем людям, любящим хорошие сюжеты и искрометные актерские работы. От себя добавлю, что фильм стоит смотреть только, повторяю, только в оригинале. Иначе вы рискуете лишить себя половины тех эмоций, что я ощутил, слушая интонации персонажей. Потому что ни один дублер не заменит вам оригинальных реплик, и вы никогда так и не ощутите на себе всю глубину роли Эдварда Нортона. (DavidHayter)

Гришем считается первооткрывателем и королем юридического триллера, но смотреть его куда приятнее, чем читать, особенно это касается «Клиента», «Благодетеля» и «Фирмы», а вот Уильям Дил, автор «Первобытного страха», в печатном виде даже лучше, чем Гришем. Его роман, сам по себе, первоклассное чтиво, и на кинопленку он «лег» замечательно. Большая часть фильма закономерно проходит в суде, и по динамике, хлесткости диалогов и напряжению справедливо заставляется посторониться «Несколько хороших парней» и «Время убивать», которые я считаю чуть ли не эталоном в этом плане. Герой Гира признается: «Зачем играть в рулетку в Вегасе, когда можно играть человеческими жизнями?», и эта фраза лучше, чем ... любая другая характеризует ажиотаж, азарт, безжалостность войны в станах зала суда. Это война, настоящее, жаркое сражение между защитником и обвинителем, при этом на кону не деньги, не престиж, а судьба и будущее обвиняемого. Наблюдать за таким поединком куда интереснее, чем за реальной битвой на полях сражений, это круче, потому как ум, логика, скорость реакции и красноречие - то самое оружие, которым обладают далеко не многие, и метко, профессионально их использовать куда сложнее, чем автомат, пулемет или нож. Почва это благодатная, и «взошли» на ней как замечательные триллеры, так и комедии, вроде «Лжец, лжец» и «Мой кузен Винни». Завязка, интрига, раскручивание сюжета, и история как таковая в «Первобытном страхе» - просто блеск, но это было бы лишь половиной дела без отличных, цельных, ярких персонажей и актеров, их сыгравших. Героиню Лоры Линни ни в коем случае нельзя воспринимать, как мебель, как придаток или дополнение к сюжету или Гиру, это полноценный, сильный, сложный женский образ, а сама актриса - мастер, профи и художник, каких мало. Ее роли, пусть не самые тиражные и громкие, ценны как персонажи Мэрил Стрип, она играет настоящую жизнь, настоящих людей, и играет без фальши, без неправильно взятых аккордов, и точность ее исполнения сравнима с техникой гениального пианиста. Нортон, этакий алмаз без огранки, был заслуженно выдвинут на Оскар, комментировать его работу не имеет смысла, а Гир, по моему глубокому убеждению, сыграл свою лучшую роль. Вялый в большинстве своих фильмов, он не вызывал во мне симпатий, и даже «Красотка», на мой взгляд, типичный бред, смотреть который без гримасы невозможно. Его фильмы в большинстве своем - халтура, не в последнюю очередь из-за самого актера, и лично для меня он съедобен только в «Первом рыцаре» и «Первобытном страхе». Итог: Дил написал отличный роман, смотреть фильм по нему - удовольствие. Один из лучших юридических триллеров, за который высший балл получают все, начиная с режиссера, и заканчивая самыми последними статистами галерке в зале суда. «Первобытный страх» - редкий случай, когда даже самые непримечательные и второстепенные персонажи получились самобытными и запоминающимися, а актеры, их сыгравшие, все, до последнего, проявили энтузиазм и старание. Этот фильм я смотрела не раз, и не два. (Ava)