ОБЗОР «ВОЗВРАЩЕНИЕ МАРТЕНА ГЕРРА» (1982)
"Возвращение Мартена Герра" ("Возвращение Мартина Герра").
В родную деревню после многолетнего отсутствия возвращается Мартен Герр, юношей сбежавший в армию. За прошедшие годы Мартен сильно изменился, и постепенно это начинает вызывать подозрения у соседей: действительно ли вернувшийся человек - Мартен Герр? Хотя Мартена признает его жена, недоверие к нему растет...
Франция, середина XVI века. В одной деревне очень странный молодой человек по имени Мартен из зажиточной крестьянской семьи неожиданно оставляет юную жену, дом и исчезает. По слухам, сбегает на войну. Через восемь лет, когда окончилась война, в деревне появляется человек, который уверяет, что он - и есть тот самый Мартен. История, им рассказанная, звучит весьма убедительно: жена принимает его, некоторые из соседей признали. Хозяйство, поднятое им, начинает процветать. Но сомнения в отношении подлинности его личности остаются у многих...
В средневековой Франции браки редко заключались по любви. У Мартена Герра семейная жизнь не задалась, и он сбежал, оставив молодую жену с ребенком на руках. Однако через восемь лет вернулся. Его будто подменили - жена не нарадуется на его золотой характер, а все знакомые просто диву даются. И тут в деревне появляется бродяга, который заявляет, что этот человек - самозванец, а настоящий Мартен Герр вот-вот вернется с войны...
Летом 1556-го года от Рождества Христова в деревне Артига, расположенной недалеко от Пиренеев, в графстве Фуа, появляется человек (Жерар Депардье), который утверждает, что он - Мартен Герр, внезапно покинувший родные края несколько лет тому назад, оставив родных. Его признают и соседи, и родственники, включая любимую жену Бертран (Натали Бай). Мартен начинает жить в ладу и согласии с другими членами семьи, но идиллия длится лишь до того момента, как он предъявляет имущественные претензии к дяде Пьеру (Морис Барье)... (Евгений Нефедов)
ОСКАР, 1984
Номинация: Лучшие костюмы (Энн-Мари Маршан).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1985
Номинации: Лучший фильм на иностранном языке (Даниэль Винь, Франция).
СЕЗАР, 1983
Победитель: Лучший сценарий (Жан-Клод Карьер, Даниэль Винь), Лучшая музыка (Мишель Порталь), Лучшие декорации (Ален Негре).
Номинация: Самый многообещающий актер (Доминик Пинон).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1984
Победитель: Лучший актер (Жерар Депардье).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1983
Победитель: Топ иностранных фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1983
Номинация: Лучший актер (Жерар Депардье).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ КАНЗАС-СИТИ, 1983
Победитель: Лучший зарубежный фильм.
Сценарий Жан-Клода Карьера (1931-2021 https://fr.wikipedia.org/wiki/Jean-Claude_Carri%C3%A8re) и Даниэля Виня (род. 1942 https://fr.wikipedia.org/wiki/Daniel_Vigne) по мотивам романа американской писательницы Джанет Льюис (1899-1998 https://en.wikipedia.org/wiki/Janet_Lewis) «Жена Мартена Герра» (The Wife of Martin Guerre, 1941 https://en.wikipedia.org/wiki/The_Wife_of_Martin_Guerre). В создании сценария принимала участие Натали Земон Дэвис (род. 1928 https://en.wikipedia.org/wiki/Natalie_Zemon_Davis), - известный канадский историк, которая также была консультантом проекта; по итогам этой работы Дэвис написала книгу «Возвращение Мартена Герра» (1983 https://www.twirpx.com/file/1521966/; https://www.livelib.ru/book/1000574073-vozvraschenie-martena-gerra-natali-zemon-devis).
В основе сюжета «невероятная подлинная история» Мартена Герра (~1524, Андай - неизвестно) - французского крестьянина, чью личность присвоил авантюрист Арно де Тиль. 24-летний Герр покинул родную деревню, оставив жену и ребенка, а через 8 лет туда явился очень похожий на него Арно де Тиль, который выдал себя за Мартена и 3 года жил с его женой. Сомнения соседей в идентичности привели самозванца под суд (1560), вызвавший большой резонанс. Во время суда вернулся настоящий Мартен Герр, и авантюрист был отправлен на виселицу. Подробнее - https://fr.wikipedia.org/wiki/Affaire_Martin_Guerre. На оглашении приговора присутствовал философ и писатель Мишель де Монтень (1533-1592 https://fr.wikipedia.org/wiki/Michel_de_Montaigne); случай Мартена Герра описан в его «Опытах» («Essais» https://fr.wikipedia.org/wiki/Essais).
Identity theft (кража идентичности) - https://en.wikipedia.org/wiki/Identity_theft.
Фильм весьма точен с исторической точки зрения (не считая вымышленного объяснения мотивов Бертран в окончании).
Основные съемки проходили в 1981 году.
Место съемок: Балагер https://fr.wikipedia.org/wiki/Balagu%C3%A8res, Сен-Лизье https://fr.wikipedia.org/wiki/Saint-Lizier (Арьеж); Рье-Вольвестр https://fr.wikipedia.org/wiki/Rieux-Volvestre (Верхняя Гаронна); Дворец королей Майорки https://fr.wikipedia.org/wiki/Palais_des_Rois_de_Majorque, Крепость Сальсес https://fr.wikipedia.org/wiki/Forteresse_de_Salses (Восточные Пиренеи).
Вторая работа в полнометражном кино Доминика Пинона (род. 1955 https://fr.wikipedia.org/wiki/Dominique_Pinon).
«Возвращение Мартена Герра» очень красочно снят, тонко стилизуя живопись эпохи Возрождения.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/The-Return-of-Martin-Guerre/623439/#Screenshots; https://www.cinemagia.ro/filme/le-retour-de-martin-guerre-4412/imagini/.
Саундтрек: 1. Danse Paysanne; 2. Arrivee D'Arnaud; 3. Le Vrai Et Le Faux; 4. Toulouse; 5. Cercle Aux Fees; 6. Martin Guerre; 7. Generique Fin (Danse Paysanne).
Информация об альбомах саундтреков - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=27946.
Премьера: 14 мая 1982 (Франция); апрель 1984 (СССР).
Англоязычное название - «The Return of Martin Guerre».
Трейлеры: https://youtu.be/U-l253ewkgQ; https://youtu.be/0AN8bS3bvlM.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/The-Return-of-Martin-Guerre/623439/#Releases; https://www.dvdtalk.com/reviews/74083/return-of-martin-guerre-the/.
«Возвращение Мартена Герра» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v41067.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 16 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/the_return_of_martin_guerre).
Картина входит в престижные списки: «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times (рецензия - https://www.nytimes.com/1983/06/10/movies/martin-guerre.html); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/le-retour-de-martin-guerre-m100039584; https://www.imdb.com/title/tt0084589/externalreviews.
«Возвращение Мартена Герра» на французских сайтах о кино: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=54538; https://www.unifrance.org/film/86/le-retour-de-martin-guerre; http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=1958.html.
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1984 году. Роли дублировали: Рудольф Панков - Арно де Тиль, Валентина Тэжик - Бертран де Рольс, Владимир Балашов, Клавдия Козленкова, Нелли Витепаш, Николай Граббе, Ольга Григорьева, Татьяна Божок, Юрий Пузырев, Юрий Саранцев.
В 2014 году Даниэль Винь снял в Балагере (где проходили основные съемки фильма) документальную ленту «Martin Guerre, le retour au village» (Мартен Герр, возвращение в деревню https://www.imdb.com/title/tt4959318/). Режиссер навестил жителей деревни, большинство из которых более тридцати лет назад «превратились» в крестьян XVI века. Премьера ленты состоялась 25 мая 2015 в рамках сериала «La case de l'oncle Doc» (Хижина дяди Дока, 1997-2017 https://www.imdb.com/title/tt4952142/).
Версии и ремейки: американский «Соммерсби» (1993 https://www.imdb.com/title/tt0108185/) с Ричардом Гиром и Джоди Фостер в главных ролях; «Война Беатрис» (2013 https://www.imdb.com/title/tt3229248/), - первый полнометражный кинофильм Восточного Тимора.
Об истории Мартена Герра: https://www.diary.ru/~Serenissime/p45574871.htm, http://neverojatno.narod.ru/double/t28.htm; https://athenaie.livejournal.com/691841.html; https://www.netslova.ru/vasilenko/2s.html; https://pikabu.ru/story/istoriya_martena_gerra_6768124.
Натали Бай / Nathalie Baye (род. 6 июля 1948, Менвиль) - французская актриса, муза авторского кино. Обладательница «Кубка Вольпи» Венецианского кинофестиваля за лучшую женскую роль в картине «Порнографические связи» (1999). Четырехкратный лауреат премии «Сезар» за роли в фильмах: «Спасай, кто может (свою жизнь)» (1980), «Странное дело» (1981), «Доносчик» (1982), «Молодой лейтенант» (2005). Также известна по лентам: «Американская ночь» (1973), «Не говори никому» (2006), «Мой сын для меня» (2006), «И все же Лоранс» (2012). Подробнее - https://fr.wikipedia.org/wiki/Nathalie_Baye.
Европейское кино с недавних пор стало представляться достаточно широко в нашей стране. Теперь любой желающий может посмотреть испанские, финские, французские фильмы. Однако, отрадно то, что, выпуская новое, не забывают о старом, а именно о классике. Итак, фильм "Возвращение Мартена Герра", я специально говорю "Мартена" (хотя на кассете имя написано через "и"). Просто так персонажа зовут по фильму. Эта лента была снята в самом начале 80-ых годов во Франции, и даже получила три премии "Сезар". Добавьте к этому еще и "Оскар" (за костюмы), двухчасовой формат, исторический жанр, и вы получите фильм, о котором я и говорю. Понятно, что раз в названии есть некто по имени Мартен Герр, то речь пойдет именно о нем. Мартен был простым бедным пареньком, который достаточно удачно женился на богатой женщине. Но был Мартен человеком с небольшой чудинкой. Вначале, он никак не хотел спать с женой. Потом стал замкнутым и отчужденным. А в один прекрасный день господин Герр вообще исчез. Пропал на долгих девять лет. И никто о Мартене ничего не знал: где он, что с ним? Спустя 9-ть лет в деревне появляется человек, который называет себя Мартеном Герром. Вроде бы даже и жена его узнала. Но он ли это? За того ли этот человек себя выдает? Как я уже сказал, у вас будет два часа, чтобы разобраться во всем. Эта средневековая драма понравится тем, кто, во-первых, обладает временем, и тем, кто любит не просто смотреть кино, а еще при этом думать. На мой взгляд - этот фильм, один из лучших в карьере Жерара Депардье. По крайней мере я не могу больше припомнить равноценных драматических ролей. Рекомендую. (Михаил Антонов)
Картина, действие которой основано на реальных фактах, имевших место во Франции XVI века, рассказывает историю, случившуюся в небольшой деревне. Двух тринадцатилетних подростков, Мартена Герра и Бертран де Рольс, сочетают браком по воле родителей, видящих пользу в объединении земель и хозяйства. Не выдержав насмешек, не способный еще толком выполнять супружеский долг и не желающий работать вместе со всеми Мартен исчезает из деревни и возвращается через 9 лет. Все эти годы жена Бертран (Натали Бай) ждала его и хранила верность, тоскуя о любви. Их встреча была радостной и принесла счастье и любовь обоим, но через некоторое время становится очевидно, что что-то здесь не так. Вернувшийся с войны Мартен страдает от провалов памяти и, несмотря на то, что его признали все, сам он иногда не узнает жителей деревни. Фильм построен как судебный процесс: показания и свидетельства сопровождаются ретроспективным визуальным рядом. Один из очевидцев говорит, что настоящий Мартен вовсе не он, так как настоящий Мартен потерял на войне ногу, а этот - самозванец Арно по прозвищу 'Бурдюк', которого он тоже встречал на войне. У Мартена и Бертран родилась еще дочь. Все было хорошо, но, когда Мартен попросил у дяди денег, которые хозяйство принесло за годы его отсутствия, началась вражда, перешедшая в избиения, подстрекательства к убийству и, наконец, к судебным тяжбам. В самый ответственный момент в суд приходит человек на деревянной ноге, утверждающий, что он и есть настоящий Мартен Герр (Бернар-Пьер Доннадье). Фильм мне понравился очень и очень. Мощнейшая драма, имевшая огромный успех, обеспеченный двумя великими актерами - Депардье в роли таинственного до мистики крестьянина и Бай с ее сдержанным молчанием и внутренней силой. В своем втором художественном фильме телевизионный режиссер Даниэль Винь понял, что для того чтобы создать захватывающий фильм, иногда достаточно лишь придерживаться правды и достоверности. Фильм получил номинацию на "Оскар" за костюмы. В 1993 году американцы сняли бледный ремейк "Соммерсби" с Ричардом Гиром и Джоди Фостер. (М. Иванов)
По иронии судьбы, авторы взяли за основу не произведение кого-то из соотечественников, а роман (относительно небольшой по объему) «Жена Мартена Герра» американки Джанет Льюис, впервые опубликованный в 1941-м году. Мало того, к работе над сценарием была привлечена Натали Земон Дэвис, профессор Принстонского университета, крупный специалист по истории средневековой Западной Европы. Однако сама писательница (а кроме того, поэтесса и автор текстов песен) опиралась на факты, в первую очередь - на материалы судебного процесса, состоявшегося в 1560-м в Тулузе. И в общем-то есть справедливость в том, что именно экранизация вызвала заметный художественный резонанс, причем не только в национальном прокате1, но и в ряде других стран, включая США и СССР. Достаточно высокие2 для европейской (снятой не на английском языке) картины кассовые сборы впоследствии вдохновили голливудских кинематографистов на вольный «ремейк» под названием «Соммерсби» (1993), а уже в новом столетии история послужила основой для мюзикла, не без успеха шедшего на сценах Лондона и Бродвея. Во всем описанном выше нет ничего удивительного. Трудно объяснить, почему во время сеанса возникает такое сильное напряжение, причем зритель, наверное, толком и не знает, за чью судьбу переживает больше: бедной Бертран, запуганной родственниками, но боящейся упустить шанс на женское счастье, о котором уже, кажется, и не мечтала, - или подсудимого? Он категорически настаивает на том, что является Мартеном Герра, а не неким проходимцем Арно де Тилем, присвоившим чужое имя и пытающимся неправомочно завладеть частью состояния. Обвиняемый употребляет весь свой (надо заметить, незаурядный!) ораторский талант, чтобы убедить свидетелей-односельчан и достопочтенных судей в клевете на себя, и чем дольше длятся слушанья, тем больше ему склонны верить... Вероятно, нас до глубины души возмущает сама ситуация, когда индивид вынужден отчаянно отстаивать право официально считаться самим собой. События постепенно утрачивают изначальный, бытовой (точнее, меркантильный) характер, приобретая экзистенциальное измерение - и не только потому, что на кон поставлена человеческая жизнь. Закрадывается подозрение, что залогом творческого успеха Даниэлю Виню (не блиставшему, как известно, ни ранее, ни позже, хотя в следующей постановке - романтической комедии «Одна женщина или две» (1985) - также задействует Депардье) послужило приглашение Жана-Клода Карьера. Выдающийся кинодраматург сделал все, чтобы возникла иллюзия максимально аутентичного воссоздания конкретного (зафиксированного в официальных документах) судебного процесса, - и это у него получилось. Но вместе с тем получилось и... продемонстрировать верность великой сюрреалистической традиции, в развитие которой внес (прежде всего благодаря сотрудничеству с Луисом Бунюэлем) огромную лепту. Чем больше подробностей всплывает, тем сильнее начинает овладевать ощущение некой ирреальности происходящего, невольно порождающее разговоры о колдовстве и проделках самого дьявола. И даже явление настоящего Герра, лишившегося ноги на поле брани (по странному совпадению, фамилия означает 'война'), и чистосердечное признание припертого к стенке Арно служат разъяснением лишь на формальном уровне. Нет, преступный умысел не кажется достаточным оправданием поступка самозванца. В спонтанном решении усматривается что-то более глубокое, нежели жажда наложить руки на чужое добро и даже - желание посмеяться от души над глупостью и доверчивостью крестьян. Что-то, что роднит его с военным корреспондентом Дэвидом Локком в исполнении Джека Николсона («Профессия: репортер» (1975) Микеланджело Антониони), инсценировавшим собственную смерть и присвоившим личность случайного знакомого, получив шанс начать жизнь сначала - или, точнее, попав в плен пагубной иллюзии, что редкостный шанс получил. Авторская оценка: 8/10.
1 - Правда, там картина, собрав аудиторию в 1,26 млн. человек, уступила другому историческому фильму с Жераром Депардье - «Дантон» (1982). 2 - Оцениваются в $3,7 млн. (Евгений Нефедов)
Совершенно случайно поймал по телевизору «Возвращение Мартена Герра» и просто не мог удержаться, чтобы не написать пару строчек. Фильм про французское средневековье самых застойных периодов еще до Возрождения. То есть как раз того времени, когда все ходили в смешных шапочках, в каждом тринадцатом искали дьявола, а алхимики систематизировали известные миру вещества. Сам фильм снят давненько, в 1982 году и бросается в глаза блещущим Депардье, жмущимся в страхе Чеки Карио, прекрасными декорациями и отличными костюмами. Что еще интересней, сюжет имел место быть в исторических хрониках и поэтому сценарий представляет собой не придуманную псевдоисторическую туфту, а историю на фоне реальной жизни. Деревушка, в которой все начинается называется Артига и находится она у подножья Пиреней. О чем же, собственно, речь? Итак, в родную деревеньку возвращается побывавший на войне Мартен Герр. Блудный племянник дядюшки Пьера (Морис Барье) и муж, бросивший жену Бертран (Натали Бай) много лет назад. Все население радо вернувшемуся Мартену, да и здоровые лишние рабочие руки, помехой не будут. Конечно то, что его долго не было, есть оправдание тому, что Мартен сильно изменился. Был он сутулым некрасивым лентяем, а стал крепким и работящим мужиком, который мало того, что грамоте обучен, так еще и про всех знает гораздо больше того, чем, когда уходил. Да взгляд у него какой-то нехороший, как посмотрит с прищуром, сразу видно - недобро у него на душе. А может быть и души нету вовсе. Колдун это, говорю я вам, а может и еще хуже - сам дьявол. Поропщут обыватели, да успокоятся, это же для них какое событие раз на десяток лет. Главное, что жена его признала. Шло время. Целых три года спокойной жизни прошло, прежде чем Мартен решил попросить у богатого дядюшки денег - был за ним один должок. Да вот только вдруг зажался старый хрыч. Не дает долг, мол, не признаю я тебя Мартен. Не Мартен ты, а самозванец. Ишь как глаза блестят. Ой! Да и на родственников раньше не кидался! Пшол вон с глаз моих! Самозванец! Милиция!! Да ты что, дядька, с ума посходил совсем? Жмот фигов. Видите ли, не просишь денег - так племянник, а как долг отдавать - так самозванец?! Милиция!! Разберитесь, блин, что за нафиг! Пришла милиция. Собственно, так разобралась, что никому мало не показалось еще много и много времени. Милиция, которую представлял судья Рью (Морис Жакмон) была сами знаете какая. Чуть что - и на костер, либо в петлю. Очень интересно смотреть, как они производят дознание. Собственно, половина фильма - это семейная склока, а вторая половина - судебный процесс. Но то, что это происходит в пятисотлетней давности реальности, делает действо очень интересным. Особенно финал. Хочется скрести когтями об стол, но разве докричишься до средневековцев о современной морали? Депардье играет идеально. Надо обязательно знать всю правду, чтобы понять это. Сюжетная фишка в том, что вроде бы все факты, все убеждения, включая сугубо личные переживания зрителей твердят, что Мартен Герр - это Мартен Герр, а дядя - старый хрыч и скупердяй. Но сам герой Депардье, не всегда убежден в том, что он Мартен Герр. Такое впечатление, что он сейчас прыснет родственникам в лидо, покажет пальцем и крикнет: - А, блин! Повелись! Повелись!!! Неужели вы не догадались, что я вас всех провел диким образом?!? Но вы-то хотите ему верить! Еще раз повторю, что Депардье сыграл свою роль идеально до самой последней складочки. Судья Рью так же супер. С первых секунд вызывает приязнь, видно, что он умный человек, постоянно что-то держит про себя. Послушав послесловие все становится ясно. Это был протестант. Жакмон сыграл своего героя очень сильно и смело думающим человеком. Действительно веришь, что он перевернул всю гору убеждений, которая камнем лежит на всех без исключения людях в фильме. Его огромная в том заслуга. Всех остальных персонажей можно описывать очень долго и подробно. Все главные герои замечательно играют. Потому что сценарий замечателен. Он ни капли не отступает от стиля мышления средневекового человека. Они же все крестьяне! Днями на пролет работающие в поле, занимающиеся ремеслом, виноделием и домашними делами. Произошло целое событие, разворошившее их как осиное гнездо. Но они не предназначены для революций, они - крестьяне. Им бы лучше, чтобы все быстрей кончилось и пойти бы по домам. Они безвольны. Они подчинены правящему сословию и королю. То, что в этом кино нет ни капли каких бы то модернизаций средневековой мысли - с моей точки колоссальный плюс. Музыку, кстати, играли на оригинальных инструментах. Ну не на раскопанных артефактах, конечно, а на таких, которые действительно существовали в то время. Общее действие довольно камерно, но очень красиво. Костюмированные сцены, декорации - все это вполне достойно своей номинации на Оскар-84 за лучшие костюмы, трех полученных Сезаров-83 за лучшую Музыку, художественный Дизайн и Сценарий, наконец, премии US National Society of Film Critics Жерару Депардье, как лучшему актеру 1983 года. Американцы-таки не могли не прибрать к рукам идею и сняли для себя в 1990 году «Соммерсби» с Ричардом Гиром и Джоди Фостер. Итого, потрясный фильм для всех любителей исторической тематики и уж точно один из лучших фильмов Депардье, он просто потрясающе играет. Кино не про супермасштабные события, а про случай из сельской жизни, хорошо отражающий стиль мышления, включая религиозные убеждения людей того времени. Визуальная сторона изумительна, особенно последние кадры. С них можно просто рисовать картины и продавать на аукционах под видом древних оригиналов. Очень рекомендую посмотреть, стоящее кино. Коротко: Реальная история из средневековья. Оценка: 5/5. (Дмитрий Литвиненко)
Французские «киноблюда» под американским соусом. Хорошие кулинары знают, что самые вкусные блюда можно приготовить только в старых глиняных горшках. В Голливуде не только прекрасно знакомы с этим рецептом, но и особенно ценят французскую кухню. Американские «повара» снова и снова разогревают старые европейские блюда, сдабривая их отечественным соусом. И, зачастую, таким образом им удается приготовить очень даже съедобные кушанья. В последнее время практически каждый американский ремейк французского фильма становится событием. Так картина Джона Эмиела «Соммерсби», голливудская киноверсия ленты Даниэля Виня «Возвращение Мартена Герра» (1982), сразу по выходу на экран заняла прочное место среди лидеров американского кинопроката, собрав за первую неделю более 10 миллионов долларов. В этом фильме Ричард Гир сыграл Джека Соммерсби, вернувшегося с фронта солдата армии Юга, разбитой во время гражданской войны. Однако, Соммерсби есть не кто иной, как «новое воплощение» Мартена Герра, французского крестьянина семнадцатого века, роль которого когда-то исполнил Жерар Депардье. Глупо ставить эти две по-своему замечательные картины на чашу весов и наблюдать с вожделением азартного игрока за тем, чья возьмет верх. Тем более, что в Голливуде совершенно не задаются вопросом: что лучше ремейк или оригинал? Все же основным критерием качества у них по-прежнему остается коммерческий успех. [...] (Георгий Самсонов. «Видео-Асс Экспресс», 1993)
Правдивая история с трагичным финалом. Французская кинолента с Жераром Депардье и Натали Бай в главной роли, повествует нам жизнь трагичную и основанную на реальной истории. Жерар Депардье, играет Мартена Герра, человека покинувшего свою деревню и сбежавшего в армию. Позже вернувшегося через десяток лет, но поставившего под сомнение уверенность жителей его родной деревни - 'Действительно ли это Мартен Герр?'. Героиня Натали Бай, жена, признавшая мужа. На протяжении всего фильма находиться в ситуации, когда верит и когда не верит, ведь ее муж ушел от нее юношей, а вернулся человеком зрелым и умеющим читать и писать. После ряда незначительных доказательств, что это не тот человек, а самозванец - сомнения делят жителей деревни и просто людей, знающих Мартена Герра на две стороны. Кто прав, а кто виноват, должен решить суд, но это не так-то просто - на дворе средние века, а доказательств как с одной, так и с другой стороны достаточно, чтобы назвать этого человека Мартеном Герром или самозванцем. Сумеет ли суд разобраться? Очень интересный фильм, выделяющийся, как и в целом все французское кино, от остальных фильмов подобного рода (Американский ремейк этого фильма - «Соммерсби» не видел, судить не имею права). Достоинства, прежде всего, в показанной атмосфере быта и жизни в средние века, в актерской игре всех без исключения, в киносюжете, держащим зрителя в смысловом напряжении до самого конца. Очень запомнилась фраза из фильма: 'По природе своей женщины не редко оказываются обманутыми лукавством мужчин'. Эта фраза четко характеризует поведение героини Натали Бай на протяжении всего фильма и ее выбор, который дарит нам трагичный и драматичный финал, в лучших традициях французского кино. Какой, вы узнаете сами, посмотрев данное кинопроизведение. (ARSEN1308)