БИЛЛИ БАДД (1962)
BILLY BUDD

"Билли Бадд" ("Билли Бад").

1797 год. Билли Бадд, молодой моряк, призван служить на британский военный корабль. Билли не склонен к конфликтам. Даже с каптенармусом Клэгертом, лютым врагом всей команды, он старается наладить контакт. Однако Клэгерт в присутствии капитана судна обвиняет Билли в подготовке мятежа. Билли настолько возмущен, что отвечает ударом, который по роковому стечению обстоятельств оказывается смертельным.

ОСКАР, 1963
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Теренс Стэмп).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1963
Номинации: Лучший фильм, Лучший британский фильм, Лучший сценарий британского фильма (Питер Устинов, ДеУитт Бодин), Лучший иностранный актер (Роберт Райан), Самый многообещающий новичок в главной роли (Теренс Стэмп).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1963
Победитель: Самый многообещающий новичок среди мужчин (Теренс Стэмп).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1962
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1963
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Питер Устинов).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1963
Номинация: Лучшая американская драма (Питер Устинов, ДеУитт Бодин).

По повести Германа Мелвилла (1819-1891 ) «Билли Бадд» («Billy Budd», 1891/1924 ).
Читать повесть (в рус. переводе «Билли Бадд, фор-марсовый матрос»): , , , , ; англ. - .
Текст фильма - .
Место съемок: Средиземное море; Природный парк Сьерра Хелада (Испания); Борхэмвуд (Великобритания).
Кадры фильма: .
Премьера: 20 сентября 1962 (Великобритания).
Слоганы: «The Men!.. The Mutiny!.. The Might!.. The Magnitude Of Herman Melville's Classic Adventure of the High Seas!»; «Terence Stamp a new face! A new talent! A great new star discovery!»; «Mutiny... the word the navy dreaded most!»; «The Men!.. The Mutiny!.. The Might!.. Of Herman Melville's Classic Adventure of the High Seas!».
Трейлер - .
«Билли Бадд» на Allmovie - .
На Rotten Tomatoes у картины рейтинг 100% на основе 8 рецензий ().
Рецензии: ; .

ПИТЕР УСТИНОВ / Peter Ustinov (1921-2004), английский актер, драматург, прозаик, сценарист, режиссер. Более всего известный как характерный актер, чьи работы отмечены двумя «Оскарами», тремя «Эмми» и премией «Грэмми» за лучшую запись для детей в Пете и волке (1959), он также высоко чтим как драматург, режиссер и продюсер. Драматургия Устинова и его актерская карьера часто неразделимы - в течение многих лет он играл в пьесах и фильмах собственного сочинения. Устинов родился 16 апреля 1921 в Лондоне. У него русские предки: дед был офицером царской армии, отец - известный журналист, мать - превосходная пианистка. Дебют Устинова на профессиональной сцене состоялся в 17 ... лет, после окончания Вестминстерской школы и Лондонской театральной школы. Он сыграл старика в спектакле Леший (The Wood Demon) А. Чехова. Эта роль в какой-то степени показательна: в актерской карьере Устинова много ролей, в которых он проявляет талант имитатора и мастерство возрастного перевоплощения. Во время Второй мировой войны, с 1942 по 1946, служил в Британской армии в полку Ройял-Сассекс. К концу XX века Устинов снялся более чем в 70 фильмах в Риме, Лондоне и Америке. Свою первую награду от Академии киноискусства получил за роль римского императора Нерона в Камо грядеши (Quo Vadis, 1951) и дважды получал «Оскара» за роли второго плана - в Спартаке (Spartacus, 1960; реж. С. Кубрик, по роману Г. Фаста) и Топкапи (Topkapi, 1964; по роману Дневной свет Э. Амблера). Среди других памятных ролей - владелец цирка в фильме Лола Монтес (Lola Montes, 1955); потешный заключенный, подельник Х. Богарта в Мы не ангелы (We're No Angels, 1955); Руперт Веннекер в Бродягах (The Sundowners, 1960); капитан Вир в собственной версии Устинова Билли Бадда по Г. Мелвиллу (Billy Budd, 1962); князь Отто в Леди Л. (Lady L., 1965); посол Пинада в Комедиантах по роману Г. Грина (The Comedians, 1967; приз нью-йоркских критиков); Маркус Пендлтон/Цезарь Смит в Горячих миллионах (Hot Millions, 1968; номинация на «Оскара» за сценарий); врач в фильме Хаммерсмит вышел на волю (1972; специальная премия XXII МКФ в Западном Берлине); шофер грузовика в Большом кукольном ограблении (Great Puppet Caper, 1981), и главная роль в Чарли Чан и проклятье королевы драконов (Charlie Chan and the Curse of the Dragon Queen, 1981). Устинов сыграл также эксцентричного бельгийского сыщика Эркюля Пуаро в шести фильмах по произведениям Агаты Кристи для кино (1970-1980, в том числе Смерть на Ниле, 1978) и трех для телевидения (в 1985 и 1986). Человек многих театральных дарований, Устинов написал и поставил пьесу Любовь четырех полковников (The Love of Four Colonels, 1951), в которой сам и играл; написал и сыграл главную роль в пьесе Романов и Джульетта (Romanoff and Juliet, 1956; в 1961 экранизирована, Устинов выступил и как продюсер). Написал и поставил пьесу На полпути к вершине (Halfway up the Tree, 1967), сыграл (в 1967) в своей пьесе Неизвестный солдат и его жена (The Unknown Soldier and His Wife), в 1973 открыв этим спектаклем Новый Лондонский театр, исполнил роль великого композитора в своей комедии Десятая симфония Бетховена (Beethoven's 10th, 1983). В 1979 сыграл главную роль в шекспировском Короле Лире (Стратфорд, провинция Онтарио, Канада). В 1990 имел огромный успех по обе стороны Атлантики в моноспектакле Вечер с Питером Устиновым (An Evening with Peter Ustinov). Репутация Устинова-кинорежиссера основана на переложениях для экрана его пьес Романов и Джульетта (1961), Билли Бадд (1962), «черной» комедии Хаммерсмит вышел на волю (1972) с участием Элизабет Тейлор и Р. Бертона, а также Леди Л. с Софи Лорен и П. Ньюменом. Телевизионные достижения Устинова отмечены премиями «Эмми» (Академии телевизионных искусств и наук) за спектакли Жизнь Сэмюела Джонсона (The Life of Samuel Johnson, 1957), Босой Сократ в Афинах (Socrates in Barefoot in Athens, 1966), Герман Вашингтон в летнюю бурю (Herman Washington in Storm in Summer, 1970). Среди других работ на телевидении - Разговор с лордом Нортом (Conversation with Lord North, 1971), главная роль в Гидеоне (Gideon, 1971), Рассказчик в Могущественном континенте (Mighty Continent, 1974), Ирод в Иисусе из Назарета (Jesus of Nazareth, 1977), Халиф в Багдадском воре (The Thief of Baghdad, 1978), Рассказчик во Вселенной Эйнштейна (Einstein's Universe, 1979), Устинов принимает Паваротти (Ustinov Meets Pavarotti, 1993), Гость и Рассказчик Внутри Ватикана (Inside the Vatican, 1994) и Морж в Алисе в Стране Чудес (Alice in Wonderland, 1999). Во многих городах мира Устинов ставил оперы. Плодовитый писатель, Устинов выпустил сборники рассказов Чуточку жалости в придачу (Add a Dash of Pity, 1959), Морские границы (The Frontiers of the Sea, 1966), Жизнь как оперетта (Life is an Operetta: and Other Short Stories, 1997), романы Проигравший (The Loser, 1961), Крамнэгел (Krumnagel, 1971), Старик и миссис Смит (The Old Man and Mrs. Smith, 1991) и Мсье Рене (Monsieur Rene, 1999). Автор исторического исследования Моя Россия (My Russia, 1983) и автобиографических произведений О себе любимом (Dear Me, 1977), Устинов во всех подробностях (Ustinov at Large, 1993) и Устинов все еще во всех подробностях (Ustinov Still at Large, 1994). Плодотворна была и общественная деятельность Устинова. Посол по особым поручениям при Детском фонде с 1969, Устинов был награжден премией «За отличную службу» (1978) и международной премией «За помощь детям» (1995). В 1975 стал кавалером Ордена Британской Империи, в 1990 был возведен в рыцарское достоинство. Умер 28 марта 2004 в Швейцарии.

Да благословит бог капитана Вира. Вот она, одна из тех немногих жемчужин в океане киноиндустрии, которая не померкла за почти полувековое свое существование. Мир двигался, изменялся, крутился, менялись идеалы зрителей, появлялись новые режиссеры, каждый год мы видели новые захватывающие картины с потрясающими спецэффектами, но мала часть из этих лент доживут до своего десятилетия. Они померкнут, потускнеют, исчезнут как будто их не когда и не бывало. Но фильм о молодом веселом матросе, который видел только хорошее в людях, будет жить вечно в сознание кинолюбителей. Фильм Билли Бадд шедевр мирового кино, потому - что только истинно - прекрасный фильм, не смотря на ... свою черно-белую картинку, скудности места действия и бюджета может так запасть в душу. Советую всем его посмотреть. (Picasso1)

Тот, кто не умел ненавидеть. Он улыбался. Светло, искренне, с непритворной доверчивостью и надеждой, как может улыбаться ребенок, как может улыбаться рассвет, который, несмотря на свою молодость, мудр и всезнающ, хотя и не может выразить свое знание в словах. Он запинался от сильного волнения. Так может запинаться ветер, запутавшись в грозовых тучах. Он был открыт. Так может быть открыто небо, по-летнему распахнутое и необъятное. Он жил с улыбкой на лице. Он верил. В людей, в их души, в то, что на свете есть взаимопонимание и дружба. Он не сомневался ни минуту в своих представлениях о мире. Так ведет себя заря ... - она не сомневается в грядущем дне, а просто восходит, единственная в мире заря, повторяющаяся изо дня в день, но каждый раз - новая. Она приходит, улыбаясь, и уходит, не переставая улыбаться. Она не знает, будет ли днем дождь, или снег, или, может, гроза. Нет. Она просто является. И он тоже просто пришел. Билли, рассвет, бесконечно полное любовью сердце. Полное участием и пониманием, открытостью и неприятием намеренной жестокости, неприятием беспричинной ненависти между людьми. Он не просто не принимал жестокость и ненависть - он их отрицал. Никто никому не желает смерти, никто никого не ненавидит. Никто никому не враг. Он это знал, как знает глубинные, тайные смыслы своей песни соловей, не задумываясь о том, что именно он знает, не выискивая, откуда именно он это знает. Он был молод и полон сил. Сил юной, искренней души, не умеющей ненавидеть. Он принес с собой невозможную открытость и искренность. Его полюбили. Он боялся боли, но даже этот страх не мог заставит его быть лицемерным. Он просто жил и говорил то, что думает, а думал то, что чувствовал. Бесконечная способность не подозревать своего ближнего в задуманной подлости, бесконечная вера в человека, бесконечная способность прощать. Он мог бы простить и того странного, одинокого человека, который отчаянно защищался от его удивительной душевной красоты, защищался, совершая все большие подлости, чтобы не попасть под этот свет истины... Этот молодой человек мог бы простить и ему, тому, кто его так жесткого предал. Если бы у него было время, если бы он посидел в тишине хотя бы час, глядя на море, он бы простил и даже нашел оправдание. Но времени у него не было. У него было только все захлестывающее собой потрясение от постепенно нарастающего сознания, что его предали, предали намерено, подло, с холодной расчетливостью... То, чего не существовало - ненависть - и чего не могло произойти - предательство, вдруг появилось и произошло. Он не мог понять. Это был удар со спины, удал исполина, удар чудовища по безмятежному цветку души... Он был очень молод. И очень добр. Добро и молодость в сочетании с изначально данной мудростью повели его к виселице... Он улыбался. С петлей на шее. Он благословлял человека, который, как некогда Понтий Пилат, повел его на казнь. Он не осуждал, не корил, не просил пощады, не проклинал и не плакал. Он шел по ступеням вверх в молчании. Он подошел к месту своей казни в молчании. Он смотрел на своих товарищей в молчании. Он ничего не сказал в свое оправдание. Он только улыбнулся. Последнее, что он сказал, были слова благословения. Он шел туда, откуда явилась его душа, исполненная сияющего света зари... Он никого не ненавидел. Человек, решивший исход судебного заседания по его делу, любил его. Матросы любили его. Офицеры любили его. Каптенармус мог бы полюбить его. Может, он даже полюбил, но признаться себе в этом было невозможно, немыслимо, чрезвычайно позорно перед самим собой. И все они дали ему умереть. Никто не вмешался, не спас, не вытащил его из петли. Никто. А он улыбался. Живая, живее живых, душа его не умела ненавидеть. (О.Б.)