ОБЗОР «ДОСТУЧАТЬСЯ ДО НЕБЕС» (1997)
Мартин Брест и Руди Вурлицер познакомились в больнице, где обоим поставили смертельные диагнозы. Первый, узнав, что новый знакомый никогда в жизни не видел моря, предлагает отправиться в Нидерланды, на побережье. Чтобы раздобыть денег, приятели грабят автозаправочную станцию и отделение банка, а затем - угоняют автомобиль, в багажнике которого обнаруживают кейс с миллионом марок наличными. Поездка предстоит увлекательная! (Евгений Нефедов)
Судьба сводит героев картины в больнице, где врачи выносят им смертный приговор. Счет времени их жизней идет на часы. Дальнейшие события в фильме разворачиваются в стремительном темпе. Украв машину с миллионом долларов в багажнике, они сбегают из больницы. Их преследуют наемные убийцы, они становятся грабителями по неволи, за ними гонится полиция, они попадают в бордель. Но тем не менее продолжают мчаться вперед, навстречу своей судьбе.
Лежащие в больнице Мартин и Руди узнают, что оба смертельнобольны и жить им осталось несколько дней. Выяснив, что Руди никогда не видел моря. Мартин хочет во что бы то ни стало осуществить мечту своего нового друга. Как следует заправившись текилой, друзья в больничных пижамах угоняют принадлежащий крутому мафиози коллекционный «Мерседес», в бардачке которого лежит пистолет, а в багажнике - миллион долларов. Ограбив по дороге бензоколонку и банк, Мартин и Руди, преследуемые и гангстерами и полицией, отправляются в путешествие навстречу мечте...
Случайно познакомившихся в больнице, Мартина Бреста (Тиль Швайгер) и Руди Вурлицера (Ян Йозеф Лиферс) сплотила общая беда: жить им, по словам врачей, осталось считанные дни. Поддавшись мгновенному импульсу, Мартин и Руди решают во что бы то ни стало увидеть перед смертью море, о котором в раю только и говорят. Проблема лишь в том, что автомобиль, позаимствованный приятелями, принадлежит гангстеру Кертису (Рутгер Хауэр), - и в погоню за дуэтом отправляются хладнокровные убийцы: бельгиец Хенк (Тьерри Ван Вервеке) и араб Абдул (Мориц Бляйбтрой)...
НЕМЕЦКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 1997
Победитель: Лучший актер второго плана (Мориц Бляйбтрой).
Номинация: Лучший фильм (Томас Ян).
МОСКОВСКИЙ МКФ, 1997
Победитель: Лучшая мужская роль - «Серебряный Святой Георгий» (Тиль Швайгер).
Номинация: Приз за лучший фильм - «Золотой Святой Георгий» (Томас Ян).
МКФ В СИТЖЕСЕ, 1997
Победитель: Лучший фильм (Томас Ян).
ЗОЛОТОЙ ЭКРАН, 1997
Победитель: Главный приз.
ЗОЛОТАЯ КАМЕРА, 1998
Победитель: Лучший немецкий актер (Тиль Швайгер).
ВСЕГО 8 НАГРАД И 3 НОМИНАЦИИ.
Название «Knockin' on Heaven's Door» было позаимствовано у песни Боба Дилана. Она же стала заглавной композицией фильма.
Имена двух главных героев (Мартин Брест и Руди Вурлицер) даны в честь знаменитого режиссера («Запах женщины», 1992, «Знакомьтесь, Джо Блэк», 1998) и несколько менее знаменитого сценариста («Пэт Гэрретт и Билли Кид», 1973, «Маленький Будда», 1993) соответственно.
Смешение жанров отличает этот фильм от других. Это мелодрама, и драма, и комедия, и, наконец, боевик.
Бюджет: DEM 4,300,000.
Съемочный период: август - сентябрь 1996.
Место съемок: Кельн, Эрфурт, Эркеленц, Хюкельховен, Йена, Вупперталь (Германия); Тексел (Нидерланды); Брюссель (Бельгия).
Транспортные средства, показанные в картине - https://www.imcdb.org/movie.php?id=119472.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.virtual-history.com/movie/film/4306/knockin-on-heavens-door/photographs, https://www.cinemagia.ro/filme/knockin-on-heavens-door-21461/imagini/, https://www.filmstarts.de/kritiken/18881/bilder.html; откровенные кадры - http://ancensored.com/movies/Knockin-on-Heaven-s-Door.
Информация об альбомах с саундтреком - http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=80934.
На 9-й минуте фильма два бандита перегоняют машину из одного города в другой. По дороге один из них (Абдулл) хочет занять место водителя. Второй (Хенк) сопротивляется, тогда Абдулл достает оружие. Пока он не вытащил пушку, очки у человека за рулем матовые, а когда приставляет к виску - очки уже глянцевые, да еще в них отражается съемочная бригада и камера.
На 72-й минуте, в борделе, Абдулл и Хенк докладывают Фрэнки, что оба беглеца находятся тут же, когда Хенк говорит Фрэнки «Они тут», внизу кадра очень хорошо видно микрофон, который держит один из членов съемочной группы.
Несколькими секундами позже, там же, когда Руди отдыхает с двумя девушками, камера вращается и в кадр по очереди попадают члены съемочной бригады: ноги в ботинках и джинсах, потом снова чьи-то ноги в джинсах.
На 55-й минуте, когда Мартин и Руди рассчитываются в турецком ресторане, они кладут на прилавок одну пачку денег. Повар берет эту пачку в руки, но уже в следующем кадре деньги снова лежат на прилавке. Затем пачка снова чудом оказывается в руках повара.
На 13-й минуте, когда Мартин макает палец в соль, выпивает текилу и закусывает лимоном, соль остается долго над верхней губой, несколько кадров, даже после выкуривания сигареты, а потом бесследно исчезает.
Премьера: 20 февраля 1997 (Германия).
Слоган: «Ein schnelles Auto, 1 Million Mark im Kofferraum und nur noch eine Woche zu leben» («Быстрый автомобиль, миллион марок в багажнике, и всего одна неделя жить»).
Трейлер - https://youtu.be/hTuU2LWdQlU.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/Knockin-on-Heavens-Door/35876/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/knockin-on-heavens-door-am6286.
«Достучаться до небес» на немецких сайтах о кино: https://www.filmportal.de/film/knockin-on-heavens-door_b51f5945a5a14deca49dffb7a6caafec, https://www.moviepilot.de/movies/knockin-on-heaven-s-door, https://www.spielfilm.de/filme/8511/knockin-on-heavens-door, https://www.kino.de/film/knockin-on-heavens-door-1996/, https://www.ofdb.de/film/1415,Knockin'-on-Heaven's-Door/, https://www.filmreporter.de/kino/2951-Knockin-on-Heavens-Door, https://www.new-video.de/film-knockin-on-heaven-s-door/.
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - https://www.rottentomatoes.com/m/knockin_on_heavens_door.
Рецензии - https://www.imdb.com/title/tt0119472/externalreviews/.
"Сентиментальный боевик", как написано на обложке, - определение очень верное. Двое молодых парней узнают в больнице, что оба смертельно больны и жить им осталось несколько дней. Выпив текилы, они угоняют дорогой "мерседес", в багажнике которого лежал кейс с миллионом валюты. Принадлежало это все крутому мафиози, а перегнать машину поручили двум колоритным "братанам". Особенно великолепен один из них - араб, блестяще дублированный с умопомрачительным акцентом и путанием слов. О миллионе в багажнике оба обреченных, решивших взглянуть перед смертью на море, "о котором все говорят на небесах", узнали позже. Перед этим они ограбили бензоколонку (благо, в бардачке был найден пистолет) и банк. Таким образом, за ними в погоню отправилась и полиция, а так как масок они не надевали, то вскоре телевидение подняло шумиху на всю страну. Помимо моря, ребята написали себе еще целый список желаний, среди которых у одного из них на первом месте было "переспать с двумя женщинами одновременно", а у другого - подарить маман точно такой же кадиллак, какой Элвис Пресли подарил когда-то своей. У картины есть все шансы на долгий успех у зрителей. В конце на пару минут появляется Рутгер Хауэр в роли главнейшего мафиози. Действительно сентиментальный, мелодраматический и очень симпатичный боевик. (Иванов М.)
Кто бы мог подумать, что немецкие кинематографисты, поддавшись общемировой моде (естественно, на тарантиноманию), создадут нечто настолько трепетное, трогающее душу, по-хорошему сентиментальное! При этом - словно вторгшись на территорию французов, которые, напротив, параллельно познакомили с излишне жестоким, натуралистичным и неумеренно вульгарным «Доберманом» (1997) Яна Коне. Так, быть может, иронические цитаты из «Бешеных псов» (1992) и «Криминального чтива» (1994), а главное, все-таки случающиеся на протяжении действия перестрелки и погони на автомобилях - и вовсе являются ложной приманкой для зрителей?! Тем более что главные герои так ли уж случайно носят имена и фамилии, совпадающие с паспортными данными совсем других голливудских кинодеятелей, режиссера Мартина Бреста и кинодраматурга Руди Вурлицера, чем косвенно мотивируются отсылки к их творчеству. Вынужденные правонарушения товарищей по несчастью сродни похождениям и трио отчаявшихся пенсионеров из комедии «Красиво уйти» (1979), и разбитного полицейского Акселя Фоули, но в то же время - подернуты элегической дымкой, настраивая на созерцательное восприятие мира ничуть не хуже, нежели история «Маленького Будды». А уж растянувшийся поединок с парочкой головорезов в деловых костюмах (особенно выразителен немец Мориц Бляйбтрой в образе изъясняющегося с «арабским» акцентом Абдула!) просто не может не вызвать в памяти, скажем, противостояние Пэта Гэрретта и Билли Кида... Между прочим, нелишне вспомнить, что Боб Дилан написал замечательную песню, избранную создателями лейтмотивом (звучит под занавес в исполнении группы Selig), специально для гениального вестерна Сэма Пекинпа. Но в том-то и дело, что нет! Наоборот, дебютант Томас Ян, написавший сценарий на пару с актером Тилем Швайгером (к тому моменту - уже получившим известность по постановкам Зенке Вортманна1), оказывается как никто близок Квентину Тарантино. Творцу-киноману из-за океана, у которого постмодернистские розыгрыши, напускной цинизм и колоссальное внимание, уделяемое стилю, вовсе не исключали глубокомысленного содержания и даже наличия непременной морали. Фонтанирующие известной (во всех смыслах - кинематографической) насмешливостью, почти абсурдностью ситуации проистекают будто по воле Фатума, доброго для людей хороших и ничего не сулящего тем, кто того не заслуживает. Это создает поразительный контраст приземленного, курьезного, подчас нелепого и романтически высокой цели путешествия. Громкий пафос финальных кадров с поистине королевским появлением Куртица в, хочется сказать, одухотворенном исполнении Рутгера Хауэра, словно поделившегося безмерной радостью возвращения на Родину, в Нидерланды, уже не покажется фальшивым ни на йоту. Умудренный криминальный авторитет, оказывается, не хуже бунтаря и шалопая Мартина знает, о чем без умолку ведут беседы на небесах. Картина моря на закате, являющегося теми самыми Небесными вратами (Heaven's Door) - сущим пропуском в рай, производит неизгладимое впечатление. Начавшись с дерзкого заявления I Will Survive (сутенер учит проституток танцевать под немеркнущий шлягер Глории Гейнор - в том самом публичном доме, где позже сбудется одно из заветных желаний Руди), повествование закономерно обрывается на пронзительной дилановской мелодии... Остается искренне порадоваться за создателей, которым удалось найти ключ к сердцам зрителей-соотечественников: фильм, собрав аудиторию в 3,54 млн. человек (при бюджете порядка DEM3,5-4,3 млн.), попал в число лидеров сезона, а среди немецких картин - и десятилетия. Куда досаднее, что за рубежом картина прошла гораздо слабее, а главное, что следующие работы Томаса Яна были проигнорированы, и небесталанный режиссер в отчаянии ушел на ТВ. Авторская оценка: 7/10.
1 - Признанный комедиограф с удовольствием мелькнул в камео - естественно, в облачении режиссера! (Евгений Нефедов)
События фильма происходят в Германии, практически наши дни... Больница: два обреченных человека, у одного опухоль головного мозга, у другого саркома. До вечности несколько дней, может и часов. Есть от чего впасть в уныние, отчаяние. Особенно если ты еще совсем молод, и так много не осуществленного в этой жизни. Оба осознают свое положение и без стеснения рассказывают друг другу о самом сокровенном, объединяются для осуществлении своей мечты, которая должна стать реальностью. Они уже не могут провести остаток дней своих под капельницей, под присмотром врачей, которые не могут помочь ничем... «А на небесах, только и разговоров о море...» говорит один другому, заставляет поверить в то, что во что бы то ни стало нужно увидеть предмет их мечтаний. Сам то он не видел моря, но заразив одного, сам поверил в это! Мечты их просты. Но в сущности, их мечты высвеченные так явно, являются сокровенными, невысказанными мечтами каждого из нас. И им удается сделать то, что многим, здоровым и сильным, просто не под силу... Почему фильм называется «Достучаться до небес»? Мне думается, что название соответствует тому, что мы называем желанием или даже требованием. Таких желаний и требований у нас много, каждое желание, каждое требование - стук к Всевышнему, стучимся мы часто, а много ли их сбывается? Часто ли нас слышат небеса? Вот когда все лишнее, пустое, не нужное отброшено, когда остается самое что ни на есть главное, то, что исходит от души, ради чего мы в этой жизни и живем, небеса открываются и дают нам свое благословение. Мы достучались до небес, до Бога! А для больных это еще и исполнение последнего желания, которое всегда во все времена считалась святым. Вот так же, как последнюю волю, принял и Главный Бандит желание этих двоих. Они же обречены. И он сам не раз в своей бандитской жизни играл роль палача, он знает, что такое последнее желание обреченного. Поначалу картина смотрится немного с удивлением, что-то есть детское, неправдоподобное в приключениях героев. Угнали машину и им сошло с рук, бензоколонку обчистили и снова они на коне, грабят банк и все проходит гладко, бандиты гонятся за ними, но их усилия тщетны... Главные герои поочередно наставляют пистолет на людей, но в этом нет жестокости... И не может быть! Наставляя пистолет, создавая угрозу, на самом деле герой не преследует цель убить человека. Он лишь старается заставить его уйти с дороги - на простое объяснение времени нет. Во всем этом есть доля неверия зрителя, что такое может быть. Но не надо забывать о том, что два неизлечимо больных человека выбрали то, что называется целью жизни, и им покровительствуют сами небеса! Времени у них в обрез, рука всевидящего ведет их к пределам своих мечтаний, к их цели, которая должна, просто обязана осуществиться. Помощь свыше, сами небеса помогают им, даже если они ведут себя не как прописано обычными правилами поведения людей. Удастся ли двум обреченным достичь своей цели? На их пути много препятствий, много остановок, иногда они и сами медлят... Это насколько же Томасу Яну надо было сильно и честно думать о вечном, что бы снять такой замечательный, во всех смыслах фильм. Он наполнен простыми на восприятие и в то же время умными диалогами, без фальши, без лжи - потому что на пороге смерти не лгут, в фильме подняты общечеловеческие ценности, затронуты жизненные позиции, вера, как способ достижения цели. Можно много чего написать, а проще посмотреть этот фильм и вынести для себя все то, что имел ввиду режиссер. (Gureevi4)
