на главную

ОНИ ШЛИ ЗА СОЛДАТАМИ (1965)
SOLDATESSE, LE

ОНИ ШЛИ ЗА СОЛДАТАМИ (1965)
#10325

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 114 мин.
Производство: Италия | Франция | Германия (ФРГ) | Югославия
Режиссер: Valerio Zurlini
Продюсер: Moris Ergas
Сценарий: Leonardo Benvenuti, Piero De Bernardi, Ugo Pirro, Franco Solinas, Valerio Zurlini
Оператор: Tonino Delli Colli
Композитор: Mario Nascimbene
Студия: Avala Film, Debora Film, Franco London Films, Omnia Deutsch, Zebra Film
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Anna Karina ... Elenitza
Lea Massari ... Toula
Marie Laforet ... Eftikia
Tomas Milian ... Ten.Gaetano Martino
Mario Adorf ... Castagnoli
Valeria Moriconi ... Ebe
Aleksandar Gavric ... Alessi
Rossana Di Rocco ... Panaiota, Toula's sister
Milena Dravic ... Aspasia
Guido Alberti ... Gambardelli
Mila Stanic
Mila Contini
Milica Preradovic
Alenka Rancic
Jovan Rancic
Dusan Tadic ... Carabinier
Ruzica Veljovic
Dusan Vujisic
Jelena Zigon

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1401 mb
носитель: HDD1
видео: 640x352 XviD 1449 kbps 25 fps
аудио: MP3 128 kbps
язык:
субтитры:
 

ОБЗОР «ОНИ ШЛИ ЗА СОЛДАТАМИ» (1965)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Они шли за солдатами" ("Солдатские девки", "Солдатки"). Осенью 1941 года в оккупированной войсками Муссолини Греции, лейтенант итальянской армии Мартино получает задание развести по армейским борделям 12 девушек. Эта поездка выявляет истинную человеческую сущность ее участников.

Это история группы проституток, принятых на работу в военные бордели, организованные для поднятия духа итальянских солдат во время второй мировой войны. Содержанием фильма является долгая их поездка на грузовике по территории Греции, окупировнной войсками Муссолини, их попытка добраться до места назначения через охваченную войной гористую местность... А также отношения, которые у них завязываются и развиваются с тремя сопровождающими их военными...

Название фильма великого итальянца, Валерио Дзурлини "Они шли за солдатами" в оригинале звучит гораздо грубее, что-то вроде "Солдатские девки". Этот фильм чем-то напоминает "А зори здесь тихие" - с той разницей, что его героини не военнослужащие, а проститутки, которых в 1941 году молоденький итальянский лейтенант должен развезти по военно-полевым борделям в оккупированной Греции. Для участия в съемках Дзурлини удалось привлечь многих звезд первой величины, но в картине он отводит им всем одинаковое экранное время, никого не выделяя. Картина выдержана в строгой нео-реалистической манере.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

IV МОСКОВСКИЙ МКФ, 1965
Победитель: Специальный золотой приз жюри.
Номинация: Гран-при (Валерио Дзурлини).

Греция оккупирована войсками Муссолини. Лейтенант Мартино (Милиан) развозит по воинским частям проституток. Одна из них (Карина) весела, доступна и явно влюблена в лейтенанта, но он отдал свое сердце другой - неприступной гордячке (Лафоре). Дзурлини остался в тени более знаменитых соотечественников, но восемь (даже без половины) созданных им фильмов обладают особой чувственной аурой. Советский прокат переименовал емких «Солдатесс» в типовую безличность: «Они шли за солдатами». Они - это прелестные женщины, обреченные служить солдатскими подстилками, но умеющие и в передвижном грузовике-борделе ловить мгновения красоты и любви. Анна Карина не скрывает своего счастья от того, что вырвалась из амплуа музы Годара на волю простых эмоций. Полный контраст ей - героиня Мари Лафоре, иссушенная внутренней судорогой. Ее мучительные отношения с оккупантом оттеняет другой роман - сержанта (Адорф) и еще одной солдатессы (Морикони), у которых все просто - и постель, и народная мечта открыть «после войны» лавку. Конкретность жизни, искореженной насилием, но все равно не убитой, делает этот фильм классическим как для 60-х годов, так и для военной темы. Выясняется, что такое кино вовсе не обязано быть батальным и «мужским». А прекрасные в своем страдании женские лица войны заставляют вспоминать гениального кинопортретиста Дрейера. (Андрей Плахов)

1940 год. Итальянские солдаты в оккупированной Греции. 28-летний лейтенант получает задание развезти по гарнизонам новый набор проституток. В кузове грузовика размещается дюжина молодых голодных гречанок, а в попутчики лейтенанту и его шоферу набивается бравый майор-чернорубашечник. Сюжет фильма и составляет их опасное, исполненное внутреннего и внешнего драматизма путешествие по горным дорогам оккупированной и уже сдавшейся страны, в которой, однако, не умерло Сопротивление. Но речь в картине, конечно, не столько о самом путешествии, сколько о людях на войне, о психологии мужчин и женщин, о том, что первые перед лицом смерти, как правило, преображаются, проявляя чудеса стойкости и героизма, либо теряя от страха весь внешний лоск, а вторые - просто остаются людьми, сильными в слабости своей, мужественными в женственности, всепрощающими и святыми грешницами. Они очень разные, эти несчастные Магдалины из униженной маленькой страны, некогда подарившей Старому Свету его культуру (а в первую очередь передавшие ее римлянам - оккупантам и предкам оккупантов нынешних): контактные и замкнутые, красивые и дурнушки. И тем отличаются от, в общем-то, одинаковых мужчин, с которыми им приходится путешествовать, есть и спать. Хотя и среди последних совсем плохих людей тоже нет, даже фашист-чернорубашечник не до конца бесчеловечен. Плохими их делает война, точно так же, как и проститутками этих женщин тоже сделала война. - Ты знаешь, что такое голод? - спрашивает одна из них главного героя, человека на редкость совестливого и интеллигентного. - Да, - отвечает он. - Я слышал об этом. - Тогда ты ничего не знаешь, - заключает она... Все мы помним повесть Б. Васильева "А зори здесь тихие" и ее экранизацию, снятую С. Ростоцким, фильм, ставший классикой нашего кино. Там тоже рассказывается о подвиге женщин на войне, о чистых советских девушках, одна за другой жертвующих собой во имя Победы. Фильм Валерио Дзурлини был раньше и вроде бы о другом, во всяком случае, о других женщинах. На самом деле он о том же - о безымянном подвиге человечности, единственном, что может противопоставить культура кровавому хаосу разрушения, о неистребимой силе жизни, заключенной именно в женщине, святой и грешной. Дивный мелодический лейтмотив, потрясающая операторская работа, хорошие актеры - всё это если не продолжает неувядающую красоту и силу неореалистического кино, то, по крайней мере, талантливо напоминает о нем. Впрочем, может быть, сегодняшний молодой зритель с недоверчивостью отнесется к характерам персонажей старой ленты, или даже не поверит в их психологическую подлинность. Но люди 20-х, 30-х, 40-х были, судя по литературе и кинематографу, именно такими. Разобщеннность, крайний индивидуализм и философские выкладки экзистенциализма поразили широкие массы после Великой войны и не в малой степени как ее следствие. Здесь же мы видим тех, кто родился между двумя мировыми бойнями ХХ века, тех, кто был или мог быть нашими дедами и прадедами. И эти точные, яркие психологические портреты - может быть, лучшее в картине Дзурлини, без всякого сомнения, входящей в "золотой фонд" мирового кино. (Виктор Распопин)

comments powered by Disqus