на главную

А ЗОРИ ЗДЕСЬ ТИХИЕ (1972)
А ЗОРИ ЗДЕСЬ ТИХИЕ

А ЗОРИ ЗДЕСЬ ТИХИЕ (1972)
#10383

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 180 мин.
Производство: СССР
Режиссер: Станислав Ростоцкий
Продюсер: -
Сценарий: Станислав Ростоцкий, Борис Васильев
Оператор: Вячеслав Шумский
Композитор: Кирилл Молчанов
Студия: к/ст. им. М. Горького

ПРИМЕЧАНИЯрип с немецкого DVD от "IceStorm", 2005 (www.icestorm.de/im-morgengrauen-ist-es-noch-still.html). По сравнению с изданием Ruscico изображение гораздо лучше (цветопередача, четкость, площадь кадра), также больше по продолжительности ( 1 серия на 17 мин., 2 серия на 3 мин.).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Андрей Мартынов ... Федот Евграфович Васков
Ирина Шевчук ... Рита Осянина
Ольга Остроумова ... Женя Комелькова
Елена Драпеко ... Лиза Бричкина
Ирина Долганова ... Соня Гурвич
Екатерина Маркова ... Галя Четвертак
Людмила Зайцева ... сержант Кирьянова
Алексей Чернов ... товарищ «Третий», майор
Алла Мещерякова ... Мария Никифоровна
Нина Емельянова ... Полина Егоровна
Юрий Сорокин ... Игорь, сын Риты Осяниной
Борис Токарев ... Осянин, муж Риты
Георгий Мартынюк ... Лужин
Кирилл Столяров ... Сергей Столяров
Игорь Костолевский ... Миша, абитуриент
Владимир Ивашов ... гость Бричкиных
Виктор Авдюшко ... помкомвзвода
Владимир Рудый ... зенитчик
Ирина Кмит ... зенитчица
Наталья Пярн ... зенитчица
Евгений Меньшов ... турист
Светлана Борисова ... девушка-туристка
Юрий Перов
Владимир Ивашов ... исполнение песни

ПАРАМЕТРЫ частей: 2 размер: 2800 mb
носитель: HDD1
видео: 720x304 DivX V5 1976 kbps 25 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «А ЗОРИ ЗДЕСЬ ТИХИЕ» (1972)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Пять зенитчиц и их командир старшина Васков никогда не предполагали, что им придется действовать как антидиверсионной группе. Они мирно жили в лесу, ходили в баньку, подшучивали друг над другом, когда, однажды, выяснилось, что рядом с ними высадился десант отборных немецких головорезов. И некому было встать на их пути, кроме шести девчонок и одного старшины. Не вступая в прямой бой с превосходящими силами противника, подразделение зенитчиц все же смогло, ценой своих жизней, остановить врага.

В прифронтовой полосе, в живописных русских лесах, группа девушек-зенитчиц под командованием сержанта Васькова (Андрей Мартынов) вынуждена вступить в неравный бой с 16 вражескими диверсантами, десантировавшимися в тылу советских войск. Соня Гурвич (Ирина Долганова), Лиза Бричкина (Елена Драпеко), Галя Четвертак (Екатерина Маркова) и Женя Камелькова (Ольга Остроумова) мечтали о большой любви, нежности, семейном тепле. У каждой была своя, особая судьба. Но на их долю выпала жестокая война. И они до конца исполнили воинский долг...

Действие происходит во время Великой Отечественной войны... Карелия, осень 1941 года. Пять девушек - зенитчиц, многим из которых нет еще и 20 лет, и их командир, старшина Васков, неожиданно обнаруживают, что в этой, еще далекой от линии фронта местности, высадился немецкий диверсионный отряд. Необходимо передать эту информацию в штаб. Но связь нарушена диверсантами, маленький отряд отрезан от своих, и помощи ждать не приходится. Враги пытаются проникнуть дальше в тыл советских войск с заданием уничтожить ряд важных объектов. Васков с пятью девочками принимают неравный бой против шестнадцати до зубов вооруженных фрицев...

Фильм, произведший на меня по выходе сильнейшее впечатление своей живой человечностью, нисколько не устарел и по сей день. Это мощный драматический рассказ о старшине (великолепная роль Мартынова) и находящихся под его командованием девушках-зенитчицах, давших неравный бой фашистским диверсантам в глухом северном лесу. С редкой выразительностью выписаны образы всех персонажей - актеры ни играют, а живут. Безусловно одна из лучших наших картин. Несколько минут в начале сняты в цвете, а основное действие в черно-белом. (Иванов М.)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1973
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (СССР).
ВКФ В АЛМА-АТЕ, 1973
Победитель: Первый приз.
МКФ В ВЕНЕЦИИ, 1972
Победитель: Медаль за участие.
ГОСПРЕМИЯ СССР, 1975
Победитель: Режиссер (Станислав Ростоцкий), Автор повести и сценария (Борис Васильев), Оператор (Вячеслав Шумский), Исполнитель главной роли (Андрей Мартынов).
ПРЕМИЯ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА, 1974
Победитель: Режиссер (Станислав Ростоцкий), Автор повести и сценария (Борис Васильев), Оператор (Вячеслав Шумский), Исполнитель главной роли (Андрей Мартынов).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

В 1969 году в журнале «Юность» была опубликована повесть «…А зори здесь тихие». Произведение Бориса Васильева вызвало большой резонанс в читательской среде и стало одной из самых популярных книг о Великой Отечественной войне 1960-1970-х годов.
В 1971 году повесть была инсценирована Юрием Любимовым в театре на Таганке. В 1971 году за экранизацию повести взялся классик советского кинематографа Станислав Ростоцкий.
Как впоследствии вспоминал режиссёр и бывший фронтовик - фильм был снят в память о медсестре, которая во время войны вынесла его с поля боя и спасла от смерти.
Натурные съёмки фильма прошли в деревне Сяргилахта в Пряжинском районе Карелии, в районе Рускеальских водопадов и в павильонах «Мосфильма».
Двухсерийный художественный фильм. Названия серий: 1-я серия - «Во втором эшелоне»; 2-я серия - «Бой местного значения».
Действие фильма проходит в тылу, и название второй серии подчеркивает то, что произошедшее - всего лишь эпизод большой войны, который, тем не менее, привлёк пристальное внимание. История пяти девушек стала обобщающим портретом народа, выстоявшего в Великой Отечественной войне. Сцены, касающиеся военного периода, сняты в подчёркнуто реалистичном ключе и чёрно-белой гамме, тогда как в цвете сняты сцены современности и воспоминания и мечты девушек - в цвете и в условно-романтическом стиле.
Только актриса Ольга Остроумова успела сняться у Станислава Ростоцкого в известной картине «Доживём до понедельника» и уже была довольно популярна. Для остальных актёров в главной роли картина стала настоящим дебютом на большом экране. * * Андрей Мартынов, которому на момент съёмок исполнилось 26 лет, сыграл роль 32-летнего (по книге) старшины Федота Васкова и на экране выглядел намного солиднее своих лет.
Писатель Борис Васильев приезжал на съёмки всего один раз. И остался очень не доволен. Сказал, что является поклонником спектакля Любимова, а вот с концепцией фильма не согласен.
Пять часов Ростоцкий уговаривал девчат сняться в эпизоде в бане обнажёнными, но они отказывались, так как были воспитаны в строгости.
Уговаривая актрис сняться обнажёнными в эпизоде в бане, Ростоцкий говорил: «Мне нужно показать, что убивают не просто людей, а женщин, красивых и молодых, которые рожать должны, продолжать род».
С банным эпизодом потом было много проблем. После первого просмотра картины начальство потребовало вырезать откровенную сцену. Но Ростоцкому каким-то чудом удалось её отстоять.
В «Зорях…» была и другая сцена, где девочки-зенитчицы загорают голышом на брезенте. Режиссёру пришлось её убрать.
Ростоцкий придирчиво отбирал актрис на роли девушек-зенитчиц. Перед режиссёром за три месяца подготовительного периода прошли несколько сотен вчерашних выпускниц и действующих студенток творческих вузов.
В фильме зенитчицы ведут огонь из ЗПУ-4, которая была принята на вооружение в 1949 г.
В одном из эпизодов старшина Федот Васков спрашивает у Жени Комельковой, глядя на её волосы: «Крашеные поди?», - на что та отвечает: «Нет, свои». Актрисе Ольге Остроумовой действительно пришлось перекрашивать волосы во время съёмок фильма.
Дебют в кино Александра Мезенцева (хромающий немецкий солдат, нет в титрах).
Кирилл Столяров, исполнивший роль Мартынова (Сергея Столярова) из фильма «Цирк» в мечтах Галины Четвертак, - сын Сергея Столярова.
Песня туристов: Снова идет ночь над горами сонными, В дымке костра светят глаза ребят. Ветер затих вместе с последней песнею - Видно ушел где-то искать тебя. Вот бы им всем вдруг забрести нечаянно В наши края,где ледники шумят. В разных краях много друзей встречаю я, Но почему нет среди них тебя? Буду искать,буду в пути надеяться, Пусть сотню лет вслед за тобой пройду. Буду искать,мне ведь немного верится, Что я тебя в дальних краях найду.
Фильм стал классикой советского кинематографа, одной из самых любимых народных лент, посвящённых теме войны, в 1973 году её посмотрело около 66 миллионов человек.
Лучший фильм 1972 года по опросу журнала «Советский экран».
Занимает по посещаемости 10-е место среди отечественных фильмов за всю историю советского кинопроката.
В советское время фильм входил в число рекомендованных к просмотру в рамках школьной программы. Входит в образовательную программу российских вузов по специальности «журналистика».
В 2002 году во время опроса (социологическая компания «Башкиров и партнёры») она была признана самой популярной картиной о Великой Отечественной войне.
«А зори здесь тихие…» наряду с фильмом «Как закалялась сталь» - один из самых популярных советских фильмов в Китае. Его высоко ценил Дэн Сяопин. В ознаменование 60-летия Победы в 2005 году по повести Бориса Васильева Центральным телевидением Китая (CCTV) совместно с российскими кинематографистами снят римейк (реж. Мао Вэйнин) - телевизионный сериал «А зори здесь тихие» (19 серий). Старшину Васкова и девушек-зенитчиц играют не китайские, а российские и украинские актеры. В оригинальную версию китайцы привнесли свой восточный колорит. Драки стали выглядеть куда эффектнее! Рукопашный бой Васькова стал чем-то напоминать поединок шаолиньских монахов. По рассказам актрис, отличия проявились и в гриме. Девушки в китайском сериале получились более… гламурными. Дело в том, что в съемочной бригаде работали гримеры из «Убить Билла-2» Тарантино. По их мнению, несмотря на войну, девушки должны быть напомаженные, напудренные, на тумбочках тюбики с кремом лежат...
Страница, посвящённая памяти фильма - http://www.gov.karelia.ru/gov/Different/Culture/dawn.html
Елена Драпеко в программе «Встречи на Моховой» (15.10.2008) - http://www.5-tv.ru/programs/broadcast/2826/
"Размышления писателя после разговора с артистом Андреем Мартыновым", Юрий Скоп («Советский экран» № 19, 1981) - http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/642/
Ольга Остроумова: «Я буду играть роль Женьки» - http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/240/
«А зори здесь тихие»… 40 лет спустя в Петрозаводске - http://petrsu.karelia.ru/Structure/NewsPaper/2002/1004/5.htm
А зори здесь тихие – фильм с болью в сердце - http://www.nashfilm.ru/sovietkino/7.html

СЮЖЕТ

Основные события фильма происходят в 1942 году во время Великой Отечественной войны в Карелии. В тылу советских войск расквартировано два отделения взвода зенитных войск. К старшине Васкову (бывшему разведчику, ветерану финской войны), недовольному поведением солдат (в частности пьянством и тягой к противоположному полу), присылают девушек-добровольцев, многие из которых только закончили школу. Находясь в самовольной отлучке, одна из бойцов взвода, Рита Осянина, обнаружила в лесу двух немцев-диверсантов. Осянина, вернувшись в расположение, докладывает об этом старшине Васкову, и тот принимает решение остановить группу. Старшина Федот Васков, бойцы Женя Комелькова, Рита Осянина, Лиза Бричкина, Галина Четвертак и Соня Гурвич выступают на перехват диверсантов, возможной целью которых является Кировская железная дорога. Они устраивают засаду, но из леса выходит группа из …16 диверсантов. Отряд Васкова вступает в неравный бой с немецкими головорезами. В итоге, в живых остаётся только один старшина, который взял в плен несколько вражеских солдат. Он получает серьёзные ранения, демобилизовывается и усыновляет сына Риты Осяниной. Через тридцать лет отдыхающие туристы встречают Васкова и его приёмного сына на месте гибели матери, которые устанавливают там мемориальную плиту.

В 1969 году в журнале «Юность» была опубликована повесть Бориса Васильева о том, как пять девчонок во главе со старшиной ценой своей жизни остановили отряд вооруженных диверсантов. Судьбы девушек-зенитчиц, погибших в неравном бою, никого не оставили равнодушным. Режиссеру Станиславу Ростоцкому эта тема была особенно близка. Он сам прошел войну, и жизнь ему спасла женщина, медсестра. Она вытащила его, раненного, с поля боя, и несла несколько километров на руках. В память об этом подвиге Ростоцкому непременно хотелось снять картину о женщинах на войне. Двухсерийный фильм «А зори здесь тихие....» выщел в прокат 4-го ноября 1972 года. В картине сыграли молодые актрисы - Ирина Шевчук, Елена Драпеко, Людмила Зайцева, Екатерина Маркова, Ирина Долганова и Ольга Остроумова, дебютировавшая чуть раньше в фильме Станислава Ростоцкого «Доживем до понедельника». Роль старшины Васкова сыграл 26-тилетний Андрей Мартынов. В заключительной сцене фильма звучит фраза «На таком-то фронте ничего существенного не произошло...». Андрей Мартынов (интервью для ТВ "Останкино"): "В кинотеатре «Россия» стояла очередь в течение месяца. Вот там лесенка такая, поднимающая наверх, до сих пор в «Пушкинском». Вот стояла на этот фильм о войне, о девчатах, стояла очередь, я помню, в течение месяца. Я проходил мимо. Я работал уже в театре на Малой Бронной, и это как раз по Большой Бронной я шел в театр. И я видел все время эту очередь. Меня никто не узнавал. Никакой славы не было. Потому что меня никто на улице не узнавал. Шел молодой человек совершенно непохожий на этого героя. Девчата получали письма со всех концов страны от парней. Они получали такое количество писем из армии, флота, из тюрем, что даже они ну читали же все. Ответить было совершенно невозможно. Потому что где скопление мужчин, там писали о женщинах. Конечно, на всех произвела сцена бани. Потому что тогда в советском кинематографе женщину, так сказать, голую даже на секунду показать было невозможно." Первый показ фильма за рубежом в Венеции и Сорренто произвел настоящий фурор. Картина стала лауреатом нескольких международных кинофестивалей, а американской академией киноискусства она была признана одной из пяти лучших мировых картин года. Фильм получил приз на Венецианском фестивале, а через год после выхода на экран был номинирован на «Оскар».

Фронтовик Станислав Ростоцкий экранизировал повесть Бориса Васильева «А зори здесь тихие... » со светлой печалью о своем поколении - унесенном войной, «не долюбившем», не прожившем отмеренный ему срок. О несвершившемся, невозместимом, утраченном. Героический сказ Ростоцкого о женщине на войне (само это противоестественно, такой мотив звучит в картине) задушевен, мелодичен, его лиризм приходит из бытовых деталей, воспоминаний героев, из их юной еще доверительности к миру. В драматической ситуации все это обретает особый, поэтический смысл, хотя Ростоцкий, как всегда не скрывает своей склонности к традиционной реалистической манере, как и оператор Вячеслав Шумский, его постоянный соратник. ... Осенью 1941 года шесть зенитчиц и их командир, старшина Васков (Андрей Мартынов), отправившись в разведку, неожиданно обнаруживают, что в этой, казалось бы, еще далекой от фронта местности высадился немецкий десант. Об этом необходимо сообщить в штаб. Но маленький отряд отрезан от своих. И найти выход можно только ценой собственной жизни. У каждой из героинь - своя, особая судьба. Уже успела потерять мужа-фронтовика Рита Осянина (Ирина Шевчук), тоскующая о маленьком сыне, отправленном в тыл. Прекрасна в своей женской победительности, ярком жизнелюбии красавица Женя Комелькова (Ольга Остроумова). Вчерашняя студентка, интеллектуалка Соня Гурвич (Ирина Долганова) вся в мыслях о своих родных, попавших в оккупацию и уже, вероятно, отправленных в концлагерь. Зато бойкая сельская дивчина Лиза Бричкина (Елена Драпеко) надеется - и не без оснований - на взаимные чувства с суровым старшиной, родственным ей во многом. И никак не может расстаться с красивыми фантазиями о цирковой карьере забавная детдомовка Галя Четвертак (Екатерина Маркова). В кровавом кошмаре войны, несмотря ни на что, живыми остаются мечты, вера, любовь, что придает обаяние каждому образу. Все больше сжимается вражеское кольцо вокруг группы зенитчиц. Убита Соня Гурвич. Тонет в болоте на пути к своим Лиза Бричкина. Погибает Галя Четвертак. Все попытки прорваться обречены. И тогда, чтобы самой страшной ценой дать сигнал о десанте, отряд вступает в бой. Подрывает себя и врагов раненая Рита Осянина. С песней идет по немецкие пули Женя Комелькова. В живых остается только старшина Васков. Финал картины трагически просветлен, и потому фильм Ростоцкого можно отнести к тому направлению в советском кино, которое Пазолини называл неоромантическим. Фильм «А зори здесь тихие... » получил множество премий, отечественных и международных. (Эльга Лындина)

Экранизируя известную повесть Бориса Васильева "...А зори здесь тихие", Станислав Ростоцкий решил сыграть на контрасте черно-белых военных будней небольшого отряда новобранцев-зенитчиц, вступивших в бой с фашистами, и цветных воспоминаний девушек об их довоенном прошлом. Традиционная тема народного героизма органично сочеталась в картине с темой противоестественности войны, обрекшей на гибель еще только начинавших жить героинь. Режиссеру удалось создать слаженный актёрский ансамбль, состоявший в основном из дебютантов, и довольно подробно раскрыть характеры главных героев. Особенно яркой и драматичной получилась сцена гибели героини Ольги Остроумовой, в последние минуты жизни напевавшей куплеты старинного романса... Запомнился и Андрей Мартынов в роли "девчачьего командира" старшины Васкова. Когда старшина истошным криком: "Лягайт!!!" обезоруживал немцев, в отечественных кинозалах не раз вспыхивали аплодисменты... На фоне бесчисленных боевиков о всепобеждающих военных разведчиках-десантниках и масштабных военных киноэпопей типа "Освобождения" фильм "А зори здесь тихие..." казался в начале 70-х чуть ли не эталоном правдивого отражения событий военных дней. Но в то же самое время оказался на "полке" фильм Алексея Германа "Проверка на дорогах" ("Операция "С новым годом!"), показавший войну более жестко и неоднозначно... (Александр Федоров)

Разумеется, нелегко винить членов Американской киноакадемии, признавших лучшим иноязычным фильмом, демонстрировавшимся в национальном прокате в 1972-м году, «Скромное обаяние буржуазии» – изящный шедевр Луиса Бунюэля. Да и всё равно отрадно осознавать, что картина была замечена, попав в число номинантов и тем самым – получив известность в США. Тепло «А зори здесь тихие…» оказались встречены и в Западной Европе, начиная с демонстрации в рамках Венецианского МКФ. А уж история любви к ленте со стороны китайских товарищей, в том числе лично Дэна Сяопина, которые в итоге не выдержали и отважились на собственный девятнадцатисерийный телевизионный «римейк», и вовсе стала притчей во языцах… Нужно ли отдельно упоминать о подлинном триумфе, ожидавшем Станислава Ростоцкого и автора одноимённой повести Бориса Васильева на Родине?! Здесь и многомиллионная посещаемость1, и признание в виде россыпи кинонаград. Впрочем, есть ещё одно обстоятельство, которое радует даже больше. То, что фильм нисколько не устарел, а посему – не был со временем предан забвению, по-прежнему обожаем и высоко ценим. Возможно, Станиславу Ростоцкому не слишком удалась подчёркнуто «официальная» экспозиция. Дело не в наличии громкого пафоса, который, право, в произведениях о Великой Отечественной войне чаще уместен2, – но в том, как всё неестественно и плакатно подано. Немногим убедительнее мне показались и приукрашенные, «лубочные» кадры воспоминаний девушек (в первую очередь – Жени Камельковой) о своей довоенной жизни, так сильно контрастирующей с суровыми армейскими буднями. Другое дело – всё, что касается собственно военных реалий, которым являлись свидетелями и писатель, и режиссёр. Лично замечал, как даже у зрителей, глубоко чуждых сантиментам, слёзы наворачивались на глаза во время сеанса, особенно – ближе к финалу. И реплика старшины Васькова о захватчиках («Звери они – вот и весь сказ») эхом отдаётся в ушах на протяжении просмотра… И всё же «А зори здесь тихие…» – не просто выразительный коллективный портрет людей, сражавшихся за Родину, который постепенно возвышается до собирательного образа народа, вставшего на борьбу с оккупантами. Можно смело утверждать, что Быкову и Ростоцкому удалось гораздо лучше, чем, скажем, Юрию Озерову3, постигнуть сущностные, глубинные причины того, почему Советский Союз одержал верх над нацистской Германией. Здесь и невыразимая словами вера в то, что в священном деле помогает сама родная земля, что практически выражается хотя бы в особых навыках старшины – бывалого охотника-промысловика. И в интуитивно схваченном понимании природы тотального противостояния, афористически метко выраженном Васьковым в том духе, что война – это-де не только «кто кого перестреляет», но «кто кого передумает». Тем дороже Победа!
1 – С результатом 66 млн. человек фильм попал в число не только лидеров сезона, но и – рекордсменов за всю историю советского кинопроката.; 2 – В качестве контрпримера достаточно привести эпилог другой экранизации – «Они сражались за Родину» /1975/ Сергея Бондарчука.; 3 – С многосерийной киноэпопеей «Освобождение». (Евгений Нефедов)

Уходят режиссеры-фронтовики, остаются их фильмы - лучшее, что было сказано с экрана о войне. В один год, 2001-й, вслед за Григорием Чухраем, создателем "Баллады о солдате", окончил свой жизненный и творческий путь Станислав Ростоцкий, постановщик фильма "А зори здесь тихие...". Когда-нибудь напишут большое исследование, посвященное женщине на военном экране. Вспомнят о Прасковье Лукьяновой ("Она защищает Родину"), об Олене Костюк ("Радуга"), о Тане Крыловой ("Человек № 217"), об Анне Свиридовой ("Большая земля"), о колхозницах из "Родных полей". Война, измеренная женской долей, - эта тема не прерывалась в кино. Ей была свойственна особая гуманистическая тональность, порой возвышенная до трагизма, порой сниженная в быт и все же сохраняющая поэтическую одухотворенность. Продолженная из одного времени в другое, переходящая из эпических жанров в лирические, со страниц прозы на экран и сцену - тема эта вылилась в скромную по листажу повесть Бориса Васильева. Она вызвала большой читательский и художнический интерес. Спектакль Юрия Любимова в театре на Таганке, фильм Станислава Ростоцкого, их первоисточник - сама повесть - образовали союз разных искусств, заключенный на прифронтовом пятачке, на сюжетном материале из "второго эшелона". Очевидно, было в нем нечто такое, что оправдывало этот интерес и затраченные усилия. Конфликтность фильмов о войне не исчерпывается огневым рубежом. Она уходит в глубь характеров, подвергнутых суровым испытаниям. Эта общая нравственная проблематика неразрывно связана с выбором той или иной режиссерской концепции. Скажем - временной композиции... Как передать течение дней на экране, от 41-го до 45-го? Хотя действие, замкнутое в границах фильмов, порой занимает не годы, а дни, даже часы. Созданные в военные годы на студиях Алма-Аты и Сталинабада фильмы обычно завершались освобождением родного дома, села, города, но реальная оккупация еще длилась. Атака лыжников в белых маскхалатах в финале "Радуги" выглядела как поэтическое обобщение зрительских надежд. Люди хотели знать, где им встретиться "В 6 часов вечера после войны". Когда же война действительно окончилась, они захотели увидеть ее начало. Это свойство народного сознания было уловлено художниками. Возникла стойкая экранная традиция. Благодаря ей границы фильмов словно раздвинулись. Голос рассказчика и фигура ожидающей матери вывели "Балладу о солдате" из трех дней отпуска, который был отпущен Алеше Скворцову. С первого и до последнего дня уложилась война в "Летят журавли". Фотографиями казненного мальчика из архивов берлинского гестапо продолжилась судьба юного разведчика в "Ивановом детстве". С высоты минувших десятилетий фронтовой плацдарм просматривается вглубь и вширь. Появляется мотив выбора художником своего места, своей темы в историческом пространстве. В фильме "А зори здесь тихие..." одна серия названа "Во втором эшелоне", другая - "Бой местного значения". Заголовки явно полемичны. Фронт сведен к маленькой северной деревеньке, где квартирует взвод девушек-зенитчиц. Пятеро из них дают свой последний бой на узком перешейке между озером и лесом. Масштабы географические подчеркнуто невелики. В одном из интервью Станислав Ростоцкий говорил, что, работая над картиной, он хотел вырваться из-под магии крупных цифр, которыми исчисляются жертвы, понесенные народом. У каждого погибшего была своя судьба, свой бой, свой последний рубеж, и для каждого в этом малом вместилась вся война. "А зори здесь тихие..." не случайно поделены на две серии. Первая - мир, вторая - война. Хронологически это не так: действие картины происходит в мае 1942 года. И в первой серии есть бой... Уходят вверх огненные трассы, яростно стучат пулеметные "счетверенки", со звоном катятся гильзы, и дымный след упавшего самолета прочерчивает небо. Бой красочный, фееричный, не похожий на ту войну, что начнется для зенитчиц не в небе, а на болотистой земле. В повести Бориса Васильева эта "мирная" предыстория занимает немногим более двадцати страниц. Режиссер разворачивает ее в подробное изображение, когда одна строчка или реплика превращаются в эпизод, в монтажный фрагмент. Станислав Ростоцкий переводит малые объемы прозы в крупную кинематографическую форму. Отсюда - мир и война, слом из одной жизни в другую. Правда, не совсем обычный "мир", где плещется речка в утреннем тумане, сохнет белье, стучит топор и глаза солдаток провожают единственного здесь мужчину, старшину Васкова. Вместе с актерами постановщик нашел общий знаменатель для разных характеров: зенитчицы живут не по уставу, а как живут в деревне, где трудно укрыться от глаз и уберечься от слухов, где сидят на завалинке, топят баню, но зато вечер танцев устраивают по-городскому. Жизнь полумирная-полудеревенская. И сама ее половинчатость, сдвинутость оправдывает тщательно выписанный бытовой антураж, неспешную, колоритную манеру рассказа. О поздней бабьей страсти хозяйки избы к постояльцу, о первой девичьей влюбленности... В многофигурной композиции центральное место принадлежит Васкову. Сыгранный молодым актером А. Мартыновым, он больше других подошел к интонации и к мысли автора повести, где о его герое сказано: "А старшина - старшина и есть: он всегда для бойцов старый... Поэтому и на девчат, которыми командовать пришлось, он смотрел словно бы из другого поколения. Словно он был участником Гражданской войны и лично чай пил с Василием Ивановичем Чапаевым под городом Лбищенском". Как бы шутливая интонация, но сама мысль о поколениях - серьезна, благодаря ей появляются добавочные координаты времени, скрытые на этот раз в актерской игре. Старшина Басков - деятельный, хозяйственный, всегда чем-то занятый, по-крестьянски обстоятельный, знающий природу как охотник - не остается недвижим в границах образа. Чувство солдатской и мужской ответственности, которое он испытал, впервые увидев шеренгу присланных под его команду девчат, - это чувство стало источником нравственного возмужания молодого парня. Затем чувство вылилось в неотвязную, мучительную мысль: не уберег он девчат в страшной войне... Как ответить за это перед их матерями и детьми, которые никогда не родятся? Отсюда, от мысли идут поступки Васкова, рождаются по-звериному точная повадка крупного тела в миг опасности, неукротимая ярость рукопашной. В повести Васков и возвышен, ощущая за спиной Россию, и достоверен, когда представляет свою войну с немцем как карточную игру: у кого козыри, кому ходить. В фильме этот внутренний монолог выведен на поверхность. За фигурами людей видны лес, валуны, озеро. Северный карельский пейзаж, в котором издревле есть что-то эпическое, подключается к характеру героя. Режиссер сознательно опирается на эмоциональную память зрителей. Одна из экранных композиций довольно точно воспроизводит "Над вечным покоем". Культурный слой, внесенный в фильм, не ограничивается этим кадром, похожим на полотно И. Левитана. Поют под гитар романс Ларисы из "Бесприданницы". Звучат стихи А. Блока, Э. Багрицкого, М. Светлова. Замыс учитывающий восприятие, прослеживается в приключенческом элементе, который не снижает героико-романтический стиль, но как бы изнутри управляет вниманием зрителя. Постановщик предусмотрел и открытый - декларативный - выход за пределы военного календаря. Жизнеподобный строй кадров внезапно прерывается языками пламени, что вырастают из-под нижней кромки, и в чистых, ярких красках возникают на экране картины довоенного счастья каждой из пяти героинь. Изображение похоже на лубок. Это, скорее, воображение, принявшее зримую форму с помощью камеры В. Шумского. Снятые в манере кинематографического "примитива" (если воспользоваться термином из словаря живописи), кадры вызвали оживленную дискуссию и не были приняты рядом критиков, высоко оценивших в целом "А зори здесь тихие...". Дело тут не только в стилевом перепаде, хотя он резок. Психологический процесс уступил место звучному, открытому цвету, красные языки вспыхнули как вечный огонь у подножия кадра, мотив реквиема зазвучал в киноотступлениях. И показалось, что живые девчата, сыгранные актрисами О. Остроумовой, Е. Драпеко, И. Шевчук, И. Долгановой, Е. Марковой, с ощущением молодости, своей и героинь, не уместились на этом кинематографическом пьедестале. Ретроспекции давно уже не новость в кино. Мысленное возвращение в прошлое, материализованная в кадрах память выглядели поначалу необычным, эпатирующим приемом, но вскоре примелькались. В их расхожести стала пропадать эстетическая необходимость. Станислав Ростоцкий испытывал такую потребность. Он посчитал, что героини его фильма вправе рассчитывать на целостные судьбы, начиная с мирных дней. Его поддержал Борис Васильев: "...трудность состояла в том, что у каждого персонажа повести не так уж много выигрышного драматургического материала. Каждый характер следовало воссоздать так, чтобы он дополнялся, "доигрывался" всеми другими". В повести самая младшая, Галя Четвертак, закрыв голову руками, бросается под огонь немецких автоматов. "Она всегда жила в воображаемом мире активнее, чем в действительном.." - пишет автор, рассказывая о девочке-выдумщице из детдома, о ее мечтах, с призраками или сольными партиями в длинных платьях. Гибель на глазах подруги, Сони Гурвич, и рожденный этой смертью ужас толкнули ее на отчаянный поступок. Между одной и другой героиней возникла трагическая близость. Режиссер наследует сюжетный и смысловой мотив, но решает его по-своему - в этих ярких киноотступлениях. Судьбы пяти девушек как бы заключены в единый контур подвига. Женя Камелькова, вызвавшая огонь на себя. Лиза Бричкина, спешившая за подмогой и не сумевшая быть осторожной в болотной трясине. Тихий вскрик Сони Гурвич, предупредившей своих. Выстрел Риты Осяниной, не захотевшей достаться живой врагу. Гибель каждой как бы продолжает на последнем рубеже ту самую, единственную жизнь. Материал войны заключает в себе нравственный критерий, которым нередко поверяются мысли и поступки современников. Очевидно, в самой позиции художника должно быть заключено такое же нравственное начало. Борис Васильев говорил о постановщике фильма: "У Ростоцкого удивительная способность сострадать, чувствовать чужую боль как свою... Он ставил фильм о себе самом и о своих сверстниках, не доживших до Победы, о своих друзьях. Он поставил очень личную картину". Память о 1941-1945 годах рождает особый художнический пиетет. Станислав Ростоцкий сделал многое, чтобы память о военном лихолетье запечатлелась в сознании зрителей разных поколений. И зрители ответили ему признанием. "А зори здесь тихие..." посмотрело 135 миллионов - цифра немыслимая, особенно на фоне прокатных сводок постперестроечного времени. Картина получила Главную премию Всесоюзного кинофестиваля (1972), Госпремию СССР (1975) и "Памятный приз фестиваля" в Венеции (1972). (Марк Зак)

А зори здесь тихие-тихие… И небо бездонное… голубое… И лес осенью золотом полыхает так, что в глазах больно… Озера здесь холодные, и вода в них черная…ледяная… А вокруг озер скалы крутые, мрачные… Север… Суровый край… Шел май 1942 года. До Победного Мая было еще ой как далеко - долгих три года. Еще долгих три года страданий, слез, потерь, великих грандиозных битв и никому не известных боев местного значения. Сколько их было таких боев местного значения? И сколько неизвестных солдат полегло на всех фронтах в таких сражениях? В коротких стычках за маленькие деревушки, за никому неизвестные холмы и леса, которые на картах обозначены какими-нибудь скромными цифрами, за безымянные железнодорожные переезды, мосты, за каждый кусочек родной земли… Фильм «А зори здесь тихие», снятый по одноименной повести Бориса Васильева, рассказывает об одном таком маленьком эпизоде большой войны. Всего шесть главных героев - пять девушек и один мужчина. И один великий подвиг на всех! Кто они, скромные солдаты страшной войны? Лиза Бричкина. Дочь лесника, милая, курносая, светленькая, скромная, мечтающая о любви, живущая ощущением завтрашнего дня, простодушная, честная и отважная… Соня Гурвич. Дочь доктора. Выросла в Минске, в интеллигентной еврейской семье, умница и круглая отличница. Стихи Блока - ее давняя любовь. Училась в Москве, в институте, когда началась война. Родители остались в захваченном фашистами Минске. Их дальнейшую судьбу Соня не знает… Галя Четвертак - самая молоденькая из них. Сирота. Воробушек. Подкидыш. Выросла в детском доме. На фронт попала благодаря тому, что соврала в военкомате, прибавив себе лишний год. Так ей было только 17. Фантазерка, Золушка и принцесса в душе, маленький ребенок наяву… Женька Комелькова - красавица с гривой золотых волос, русалочка с прозрачной кожей и идеальной фигурой… Острая на язычок, огневушка-поскакушка, упрямая, как сто чертей, безрассудно смелая и прекрасная! У нее свой счет к фашистам. Война отняла у нее всех близких. Маму, сестренку расстреляли немцы… Рита Осянина - юная вдова, потерявшая мужа в самом начале войны. Мама маленького мальчика… Самая серьезная из них, строгая, неразговорчивая, сообразительная и смелая… И он - Федот Евграфович Васков - старшина, комендант разъезда. «Пенек замшелый. В запасе двадцать слов, да и те из устава…» - так сначала думают о нем смешливые девчонки … И так они никогда не подумают о Васкове потом, когда будут стоять плечом к плечу с ним, как с родным старшим братом, в лесу с автоматами в руках перед лицом врага. Пять молоденьких девчат-зенитчиц и один старшина. А против них шестнадцать матерых, натасканных убивать, вооруженных до зубов фашистских диверсантов. «Не люди они, не человеки, не звери даже - фашисты!» Двое суток будет длиться этот бой местного значения. Двое суток. И не пройдут враги. Наткнется их злоба на девичью отвагу, что окажется посуровей мрачных северных утесов. Зубами будут враги скрежетать, но не смогут пройти, заплутают их девчонки в лесах между озер, перехитрят, обведут вокруг пальца… «Война - это ведь не просто кто кого перестреляет. Война - это кто кого передумает…» И хоть сильны противники, опасны и беспощадны, но сгинут они с лица земли, как нелюди! «Человека ведь одно от животных отделяет: понимание, что человек он. А коли нет понимания этого - зверь. О двух ногах, о двух руках, и - зверь. Лютый зверь, страшнее страшного. И тогда ничего по отношению к нему не существует: ни человечности, ни жалости, ни пощады. Бить надо. Бить, пока в логово не уползет…» И уничтожат их ценой собственной жизни девчонки, хрупкие, нежные, смешливые, светлые, мечтательные и в кого-то влюбленные… Все их девчачьи мечты, надежды, книжки со стихами, запретные шелковые комбинашки, пузыречки с духами и маленькие кокетливые зеркальца навсегда останутся здесь, в этом северном угрюмом краю…в их грубых солдатских вещмешках, завязанных накрепко суровыми узлами… Бой местного значения… Как нелепо звучит эта фраза. В том бою девчата бились не просто за кусок северного леса или отрезок железной дороги. Нет. В том бою они стояли за своих любимых и близких: за детей, матерей и братьев… За свое и общее право нормальных людей мечтать, смеяться и петь песни, влюбляться и заводить романы, за возможность растить детей свободными и красивыми людьми, за будущие мирные рассветы и закаты… Бой местного значения… Никогда у меня язык не повернется назвать этот бой таким. Никогда. Вечная память девушкам, женщинам, матерям, женам, сестрам, дочерям, отдавшим свои жизни в той страшной войне за нас с вами, за наше с вами сегодняшнее бездонное голубое небо! P. S. А зори здесь по утрам холодные и тихие-тихие… И гроздья горькой рябины и по сей день алеют в листве, как капли запекшейся крови… В отзыве использованы фрагменты из повести Бориса Васильева «А зори здесь тихие…» (Murlyka)

Такие фильмы нельзя плохо снимать. Режиссёр, который хочет снять фильм о Великой Отечественной Войне, обязан снять его хорошо. И такие фильмы должны получать «Оскары». Тяжело писать отзывы к фильмам о войне. Но стоит высказать мнение о таком фильме. Само построение сюжета о связи «старого» и «нового»(имею ввиду 72 год) уже придает фильму необычную атмосферу. Это то же самое, если в наше время оказаться на месте бывших боевых сражений. И подумать о событиях, которые здесь были много лет назад, о людях, об их судьбах. Станислав Ростоцкий снял потрясающий фильм. Он воплотил в жизнь очень печальную и тяжелую историю о девушках, которые жили в войну. Эти девушки не мечтали быть солдатами, они не мечтали убивать. Но враг разрушил их мечты, и они встали, чтобы защитить Родину, и чтобы отомстить. Отомстить за своё потерянное счастье, каждая за своё. За потерянного мужа, семью, любовь - отомстить. Актрисы, играющие этих девушек справились со своими ролями сполна. Каждая по-своему хороша, умна, талантлива, и просто прекрасна. И как они боролись до конца, как они не сдавались… Всё это есть. Очень приятны моменты, когда они забывают о войне, когда просто радуются жизни. А как они умирают. Одна за другой, одна за другой кончаются их жизни. И слёзы текут из глаз, когда ты думаешь об этой несправедливости-они должны были жить, любить, быть счастливыми! Но это война. Это самое ужасное, что может быть на свете. Не стоит думать об оценках, когда говоришь о таком фильме, о таких ролях. Его просто стоит посмотреть и задуматься. (К@tёna)

comments powered by Disqus