ЗЛОУМЫШЛЕННИКИ, КАК ВСЕГДА, ОСТАЛИСЬ НЕИЗВЕСТНЫ (1958)
I SOLITI IGNOTI

"Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны" ("Злоумышленники неизвестны", "Злоумышленники, как всегда, неизвестны", "Большое ограбление на улице Мадонны").

Автомобильного воришку Козимо ловят на месте преступления. Ему грозит тюрьма, но у него есть наводка на крупную кражу, и Козимо просит найти человека, который бы за него отсидел...

Вор Козимо (Меммо Каротенуто), пытаясь угнать автомобиль, оказывается схвачен полицией и попадает за решетку. Там он узнает о плане ограбления ломбарда на улице Мадонны, кажущемся исключительно простым. Существует лишь одна сложность - надо найти «барана», то есть человека, готового за вознаграждение взять на себя вину и сесть в тюрьму. К сожалению, согласившийся занять место Козимо, - Пеппе по прозвищу 'Пантера' (Витторио Гассман), - неудачливый боксер, начинает собственную игру, решив лично возглавить налет. Его сообщниками становятся Марио (Ренато Сальватори), - воспитанник сиротского приюта без определенных занятий, сицилиец Микеле 'Ферриботте' (Тиберио Мурджа), оберегающий честь красавицы сестры Кармелины (Клаудия Кардинале), безработный фотограф Тиберио ... (Марчелло Мастроянни), заботящийся о грудном ребенке, пока жена отбывает срок, и Капаннелли (Карло Пизакане). Оказать команде профессиональную поддержку вызывается Данте Кручани (Тото), - опытнейший взломщик сейфов... (Евгений Нефедов)

ОСКАР, 1959
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Италия).
МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 1958
Победитель: «Серебряная раковина» лучшему режиссеру (Марио Моничелли).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1959
Победитель: Лучший сценарий (Адженоре Инкроччи, Фурио Скарпелли, Сузо Чекки Д'Амико, Марио Моничелли), Лучший продюсер (Франко Кристальди), Лучший актер (Витторио Гассман).
Номинации: Лучший режиссер (Марио Моничелли), Лучший оригинальный рассказ (Адженоре Инкроччи, Фурио Скарпелли), Лучшая музыка (Пьеро Умилиани), Лучший актер второго плана (Меммо Каротенуто).

Поначалу продюсер Франко Кристальди (1924-1992 ) был против Витторио Гассмана (1922-2000 ) в роли боксера-неудачника, так как актер был слишком элегантен. В итоге Гассману пришлось сниматься с толстым слоем грима и накладным носом.
В комедии пародируется картина Жюля Дассена «Мужские разборки» (1955 ).
Рабочее название: «Le Madame».
Место съемок: Рим (фото, инфо - ).
Транспортные средства, показанные в картине - .
Кадры фильма: , .
Информация об альбомах с саундтреком: , .
Текст фильма: , .
В картине есть отсылки к лентам: «Крик земли» (1949 ); «Безграничные сердца» (1950 ); «L'eroe sono io!» (1952 ); «Noi due soli» (1952 ); «Индейский воин» (1955 ); «Кин» (1957 ).
Премьера: 25 июля 1958 (МКФ в Сан-Себастьяне).
Англоязычные названия: «The Big Deal ...On Madonna Street», «Big Deal on Madonna Street», «Persons Unknown».
Слоган: «How to pick up a girl, how to crack a safe, how to break up a home...»; «The Story of a Perfect Crime... Perfectly Hilarious!».
Трейлеры: ; (США).
Обзор изданий картины: , .
О фильме на Allmovie - .
«Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны» на итальянских сайтах о кино: , , , , , .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
«Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны» на сайте Criterion Collection - .
Картина входит в престижные списки: «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 89% на основе 9 рецензий ().
Рецензии: , .
Сиквелы / приквелы: «Злоумышленники снова остались неизвестны» (1959 ); «Злоумышленники, как всегда, неизвестны двадцать лет спустя» (1985 ).
Ремейки: «Взломщики» (1983 ); «Добро пожаловать в Коллинвуд» (2002 ).
Марио Моничелли / Mario Monicelli (16 мая 1915, Рим - 29 ноября 2010, Рим) - итальянский режиссер, сценарист и писатель. Подробнее - .
Один из самых известных итальянских кинорежиссеров послевоенной эпохи Марио Моничелли покончил жизнь самоубийством. 95-летний режиссер выбросился из окна пятого этажа римской клиники, где проходил курс лечения от рака простаты. Марио Моничелли за 70 лет кинокарьеры снял 70 фильмов и написал более 80 сценариев. Он получил почти все европейские кинонаграды, четыре раза был номинирован на премию "Оскар". Моничелли называют отцом жанра "итальянская комедия". "Комедия, которая наполнена иронией, иногда горька, в некоторых случаях даже драматична и трагична. И это, собственно, и есть итальянская комедия", - как-то сказал Марио Моничелли. Кинокарьеру Моничелли начал еще в 1934 году, однако прославился он уже после войны, в пятидесятые годы, когда начал снимать комедии с главным героем по имени Тото. "Думать и смеяться". Главная тема его работ - обычные люди в необычных ситуациях. Одна из самых известных его работ - "Мелкий-мелкий буржуа", в которой сын главного героя гибнет от пули грабителя банка. Главный герой сам решает отомстить убийце. Моничелли был известен своими левыми взглядами и призвал в прошлом году студентов принять участие в акциях протеста против планов правительства сократить расходы на культуру. Моничелли известен еще и тем, что помог начать карьеру в кино ставшим впоследствии знаменитым Марчелло Мастроянни, Клаудии Кардинале и Витторио Гассману. Отец режиссера, журналист Томмазо Моничелли, в 1947 году тоже покончил жизнь самоубийством. По словам президента Италии Джорджо Наполитано, Марио Моничелли "останется в памяти миллионов итальянцев за то, что он сумел тронуть их сердца, заставить их смеяться и думать". («BBC», 30 ноября 2010)

"Преступники, как всегда, остались неизвестны" Марио Моничелли - образец вполне розовой, пусть и печальной, псевдонеореалистической комедии. Забавная банда планирует ограбление века: жокей, боксер-любитель, продавец попкорна, карикатурный сицилиец, их подружки и так далее. Не удивительно, что, несмотря на долгие тренировки, они, неимоверными усилиями проломив стену, попадут не в банковский сейф, а на кухню, где придется довольствоваться ворованными спагетти. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ»)

Самые нелепые преступники в кино. [...] Тиберио, Козимо, Марио, Пеппе и другие (Марчелло Мастроянни, Меммо Каротенуто, Ренато Сальватори, Витторио Гассман). «Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны», 1958. Фильм, породивший массу вариаций о нелепых преступлениях и незадачливых преступниках. Козимо должен отсидеть срок, но вместо себя хочет отправить за решетку боксера-неудачника Пеппе. Вот только трюк не удается, и Пеппе выходит из тюрьмы со знанием плевого дела - ограбления сейфа ломбарда на улице Мадонны. Ему удается убедить друзей Козимо, что работенка эта не бей лежачего и все получится. Однако сложно провернуть качественное ограбление, если у тебя в команде фотограф с младенцем на руках, ревнивый ... сицилиец, мамочкин сынок (а на самом деле сирота) и ни одного специалиста по взлому сейфов. И это только завязка! У фильма было два продолжения, а Голливуд дважды снимал ремейки: «Взломщики» вышли в 1983-м, а «Добро пожаловать в Коллинвуд» - в 2002-м. И даже Вуди Аллен взял «Злоумышленников» за основу своих «Мелких мошенников». Поэтому они в нашем списке не участвуют. [...] (Татьяна Шорохова. Читать полностью - )

Уж на что высокомерно американцы относятся к зарубежным (особенно иноязычным) жанровым образчикам, а даже они оценили картину Марио Моничелли исключительно высоко. Правда, премия «Оскар» в итоге досталась (пожалуй, справедливо) более утонченному и элегичному европейскому юмористическому произведению - «Моему дяде» (1958) француза Жака Тати. Но картина с иронически звучащим заголовком «Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны»1 удостоилась чести послужить основой - помимо продолжений - сразу для двух ремейков с участием голливудских знаменитостей, а Вуди Аллен великодушно процитировал коллегу в «Мелких мошенниках» (2000). Да и у режиссера, по праву причисляемого к крупнейшим мастерам «комедии по-итальянски», лента считается одним из персональных шедевров. Разумеется, в ... первую очередь бросается в глаза сатирическая сторона фильма, уморительно, досконально и совершенно невозмутимо воспроизводящего ситуацию «Мужских разборок» (1955) Жюля Дассена (хотя не обошлось и без едких отсылок к заокеанским heist movies2) - в новых, не столь суровых и солидных обстоятельствах. Ибо матерыми преступниками, отваживающимися на по-настоящему крупное дельце, становятся, словно на подбор, типичные маленькие люди, не хватающие звезд с неба, привыкшие довольствоваться скромными радостями, часто находящиеся, стремясь элементарно выжить, не в ладах с законом и вообще - свыкшиеся с грустной участью вечных неудачников. Там, где обычно довлеет жанровая условность, опирающаяся на мощную интригу, неожиданно врывается свежий воздух неореализма, давно доказавшего, что на поверку - вовсе не чужд юмору. Прославленный Тото позволяет себе выступить в качестве, если так можно выразиться, народного аристократа, но особенно тонко чувствует режиссерскую сверхзадачу, безусловно, Марчелло Мастроянни, чей Тиберио разрывается между ответственностью молодого отца и азартом налетчика. Вместе с тем «Большое дело на улице Мадонны» (под таким заголовком картина демонстрировалась в США) приобретает вневременной характер, противостоя стереотипам коммерческого кинематографа на самом глубоком, философском уровне. Фильмы об ограблениях являются, возможно, наиболее яркими примерами произведений, воспевающих изощренность и силу человеческого ума, якобы способного просчитать, словно в шахматах, события на несколько ходов вперед. У Моничелли же - все «как в жизни», когда ситуация меняется ежесекундно, приходится подстраиваться под новые, внезапно всплывающие обстоятельства и лучше уж в ответственный момент признать поражение, чем продолжать упорствовать в стремлении к цели, не такой, если разобраться, и великой... Жаль, что продюсеры и актеры (но не постановщик!) не учли полезного урока, все-таки напрасно вернувшись к полюбившимся героям, по-будничному попрощавшимся с наступлением утра. Авторская оценка: 8/10. 1 - Правда, в оригинале использован речевой штамп из юридического (сыскного) лексикона, примерно соответствующей нашему обороту «Личности преступников не установлены». 2 - Например, «Асфальтовые джунгли» (1950) Джона Хьюстона, «Убийство» (1956) Стэнли Кубрика. (Евгений Нефедов)

Ограбление по-итальянски. Описывая жизнь воров, Моничелли снимает народную по духу комедию, к героям которой сложно относиться плохо. Потому что любые их действия приводят к поражениям и неудачам. В этом плане фильм гораздо предпочтительнее, чем какой-нибудь там "Воробей" (2008) Джонни То или другое пафосное кино про щипачей-ловкачей. Фабула фильма, в целом, такова: пожилого вора Козимо сажают в тюрьму. Он ищет того, кто взял бы вину на себя, поскольку у него зреет "клевое дело": он знает один ломбард, в котором можно легко взять сейф. Приятели Козимо готовы взять вину на себя, тем более, что он предлагает за это сотню тысяч лир, но ... у всех - судимости. Тогда они находят еще одного своего приятеля, боксера-неудачника Пеппе (роль В. Гассмана), у которого судимостей нет. Но вопреки ожиданиям, Пеппе сажают, а Козимо - не выпускают. За короткое время отсидки Пеппе хитростью выманивает у Козимо подробности дела, получает год условно и выходит на волю, где вместе с приятелями Козимо намеревается провернуть дело с сейфом самостоятельно. На экране - череда разноплановых характеров. Эмоциональность этого фильма четко схвачена в советском мультике "Ограбление по-итальянски". Марчелло Мастроянни играет чувака, жену которого засадили за решетку, и ему приходится самостоятельно возиться с младенцем. Еще один чувак ворует детскую коляску, продает ее за четыре тысячи лир и три зонтика. На вопрос, зачем ему три зонтика, отвечает, что его мать теряет вещи. Потом выяснится, что он вырос в сиротском приюте, и там у него - "три матери" (ну почти как в трилогии Ардженто :)). Наконец, на экране появляется ветеран итальянской комедии Тото - в роли матерого медвежатника, которого стебут дети. Герои фильма - хипстеры и лузеры, которым не посчастливилось жить в эпоху экономического упадка. При этом фильм весел и жизнерадостен, как и те другие редкие фильмы Моничелли, что мне доводилось видеть. Режиссер не лакирует действительность, однако же обходится без упреков, снимая душевное, импульсивное и очень смешное кино. Очевидно, что здесь он следует традициям неореализма. В какой-то мере это касается и работы с актерами. Например, Тиберия Мурджа он нашел прямо на улице, привел его на студию Cinecitta и настоял, что физиономия этого парня и его повадки идеально подходят к "характерной" роли вспыльчивого сицилийца, прячущего дома родную сестру (Клаудию Кардинале). Не исключаю и такого расклада, что творческая манера Моничелли повлияла на создателей отечественного хита "Джентльмены удачи". Хотя, конечно, итальянский фильм более плотный, более насыщенный. Оценка: 4,5/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Сommedia all'italiana. Что будет, если минус умножить на минус? Плюс! В жизни - минус глобальный. Вот именно об этом на пальцах и объясняется в этом замечательном фильме. И так, перед нами шайка неудачников, которые волей злодейки-судьбы объединяются желанием вскрыть сейф в лавке ростовщика. Но за каждым поворотом, казалось бы, легкого и очевидно дела героев фильма будет поджидать неприятный сюрприз. Критики того времени называли «Злоумышленников» пародией на знаменитый французский нуар «Рифифи, или мужские разборки». Возможно. Но если это пародия, то очень умная, изящная и самодостаточная. Здесь все убедительно: от пейзажа городских окраин до действующих персонажей. А атмосфера тоски и печали станет ... ингредиентом, без которого в дальнейшем не смогут обойтись режиссеры итальянских комедий. Более того, именно этот фильм Марио Моничелли считается первой работой в новом жанре - commedia all'italiana, который прославит послевоенное итальянское кино и станет примером для подражания в других странах. «Бриллиантовая рука» - не в нем ли снята? (ancox)

Итальянская комедия 50-х годов похожа на лихо запутанные в тарелке спагетти. Такой сюжет вполне мог быть экранизирован и в наше время, но представляется, что его бы здорово подпортили "шиком и блеском". Что толкает злоумышленников на преступление? Именно беднота, которая у них в городе повсюду. Люди не о красивой жизни, а о простой тарелке супа мечтали. В начале фильма мы узнаем, что преступник знает статьи закона лучше чем адвокаты, однако это не мешает ему находиться за решеткой. Другой заключенный, начинает руководить кражей, не выходя из тюрьмы. В общем, вы понимаете, что настоящие профессионалы в этой истории "прочно сидят". За дело берутся ... любители. И вот, когда команда собрана, дело, вроде как, с горем пополам, начато, зритель ждет, что вот-вот все пойдет не так. "Мамма миа!" - то и дело, слышатся на оригинальном языке. И все, действительно, идет не так, как планировалось. Но вы не будете разочарованы этой предсказуемостью. Вы будете смеяться еще больше, потому что именно итальянцы являются "изобретателями" такого рода ходов сюжета. Если нужно снести стену, то бандиты, конечно, снесут не ту, причем дважды. Если нужно воспользоваться девушкой ради дела, то персонаж в нее влюбится, и это, разумеется, все усложнит. И хоть мы и знаем, что злоумышленники, как всегда, остались неизвестны, конец фильма нас не разочарует. (AngelaSuny)