ОБЗОР «НЕВИННЫЕ» (1961)
"Невинные" ("Невиновные"). Фильм - прекрасный образец жанра, наращивающий саспенс медленно, тонко и без дешевых приемов. Дебора Керр в роли мисс Гидденс здесь в самой лучшей своей форме. Она создает образ, умело используя преимущество респектабельной внешности, под поверхностью которой бушуют невыразимые словами буйные страсти. Действие происходит в викторианской Англии. Мисс Гидденс прибывает в поместье дяди (Майкл Редгрейв), который нанял ее гувернанткой к своим юным племяннице и племяннику, Флоре (Памела Франклин) и Майлзу (Мартин Стефенс). Домоправительница, миссис Гроуз (Мегс Дженкинс), знакомит ее с Флорой, ангелоподобным ребенком с обманчивой улыбкой, которая каким-то таинственным образом заранее знает о приезде своего брата, хотя того и не ждали. Вскоре приходит письмо из школы Майлза, информирующее домашних, что мальчик был исключен за то, что оказывал дурное влияние на своих одноклассников. Однако, когда Майлз приезжает, он оказывается точно таким же невинным и обворожительным, как и его сестра. Мисс Гидденс решает, что школьные чиновники наверняка ошиблись. Хотя поместье внешне изумительно красиво, есть в нем какое-то предчувствие беды. Мисс Гидденс кажется, что она видит мужчину наверху дома, ее на какой-то момент ослепляет солнце, а потом она обнаруживает, что это Майлз кормит голубей как раз в том месте, где она видела мужчину. Поняв, что ее подвел обман зрения, она успокаивается. Но позже она видит силуэт женщины в окне, а потом снова видит мужчину, мельком успев рассмотреть его искаженное лицо. Когда она рассказывает о своих открытиях мисс Гроуз, ей говорят, что описания совпадают с внешностью покойного управляющего поместьем и его мертвой любовницы, женщины, которая работала здесь до мисс Гидденс гувернанткой. Мисс Гидденс узнает также, что покойные любовники поддерживали садомазохистскую связь и оказывали значительное влияние на детей. Одержимы ли дети злом, неупокоившимися духами или мисс Гидденс сходит с ума? (М. Иванов)
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1962
Номинации: Лучший фильм, Лучший британский фильм.
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1962
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Джек Клейтон).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1962
Номинация: Приз за выдающиеся достижения в режиссуре (Джек Клейтон).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1962
Победитель: Лучший фильм (Трумэн Капоте, Уильям Арчибальд).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1961
Победитель: Лучший режиссер (Джек Клейтон).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1962
Номинация: Лучший сценарий американской драмы (Уильям Арчибальд, Трумэн Капоте).
Экранизация романа Генри Джеймса «Поворот винта». Прекрасно передана его литературная основа. Это элегантный фильм ужасов, сценарий к которому написан совместно Труманом Капотэ и Джоном Мортимером.
Картина манипулирует воображением зрителя, что бывает не часто, а Керр и Редгрэйв мастерски создали чувство подавляемой истерики.
Фильм снят в Шеффилдском парке в Сассексе.
В «проклятом видео» из «Звонка» (2002) можно разобрать еле слышное пение. Оно взято из данного фильма.
Слоган - «A strange new experience in shock.»
Джек Клэйтон / Jack Clayton (1.3.1921 - 26.2.1995) - британский продюсер, режиссер, сценарист, специализирующийся на литературных экранизациях. Начинал свою карьеру «мальчиком на побегушках» у режиссера Александра Корда и вскоре стал его помощником и редактором. Во время Второй мировой войны, будучи на службе в Королевских ВВС, он снял свой первый документальный фильм «Naples is a Battlefield» (1944). После войны продолжил работу с Корда, а его короткометражка «Пальто на заказ» (1956), экранизация повести Н. В. Гоголя «Шинель», была удостоена премии Оскар, как «Лучший короткометражный фильм, снятый в живую на две бобины» и Специального приза Британской киноакадемии. Полнометражная картина Клэйтона «Путь наверх» (1958) стала одним из первых фильмов британской новой волны и получила две премии Оскар 1959 – Лучшей актрисе (Симона Синьоре) и за Лучший адаптированный сценарий, три награды БАФТА, Серебряную премию за лучшую женскую роль (Симона Синьоре) МКФ в Каннах 1959. Следующие картины Клэйтона: «Невинные» (1961), «Пожиратель тыкв» (1964), «Дом нашей матери» (1967), а спустя семь лет экранизация Ф. Скотта Фитцджеральда «Великий Гэтсби» (1974). Еще через девять лет «Что-то страшное грядет» (1983) Рэя Брэдбери. Последний фильм режиссера «Одинокая страсть Джудит Хирн» (1987) с Мэгги Смит вновь получил аплодисменты зрителей.
Раскопки старых фильмов порой оказываются успешными. Как пример сочетания ангельского и дьявольского в ребенке обычно приводят "Омен", но что нам прямолинейный триллер про сатанистов с участием пухлощекого пацана перед английской сдержанностью и многогранным конфликтом. Так филигранно вплести эротический момент испорченности, не разрушив атмосферу вежливости! За это режиссера хочется особо поблагодарить. Маленький мальчик, скачущий на лошади и небрежно бросающий "Я не знал, что вы здесь" или "Вы слишком красивы, чтобы быть гувернанткой" пораженной женщине, - это прекрасно. "Невинные" - крайне элегантный и тонкий мистический триллер, в котором Дебора Керр в роли гувернантки оказывается наедине с двумя детьми-ангелами. Удаленное от города поместье, тихий пруд, покрытый листьями кувшинок, полные полномочия от не желающего интересоваться сиротами дядюшки-дельца, череда пустых огромных комнат и заросший розами сад. Но не все так радужно, как может показаться. Ключевым моментом триллера является картина, в которой мисс Гидденс срезает розы и видит белую скульптуру ребенка, изо рта которого внезапно выползает насекомое. Поместье, как и многие старые дома, хранит свои тайны. "Невинные" - весьма оригинальная работа, суммирующая традиции и находки так изумительно, что готовый продукт смотрится без ажиотажа, но очень целостно, легко. Одержимость детей передается не в лоб, а поэтично, в стиле готических романов. Флора, беззаботная и радостная, хотя ее радость носит преувеличенный характер, чувствует приезд брата, хотя предпосылок к этому нет совершенно никаких. Вскоре Майлз действительно появляется, сопровождаемый письмом о том, что он исключен из школы из-за того, что причинял боль ученикам. Но, глядя на него, поверить в это трудно - пареньку лет десять, он излучает радость, сохраняя достоинство взрослого, чем ставит в тупик мисс Гидденс. От милого послушного парнишки Майлз дрейфует до пугающего мужчины в детском теле. Мисс Гидденс неплохо владеет собой, но ее хитрости мало кого способны обмануть - она чувствует, что в доме что-то не так, что в нем есть что-то еще. А Флора поет и поет старую песню о плакучей иве, под которой умирает брошенная возлюбленная. Мне бы не хотелось раскрывать повороты сюжета, которые бережно создавали сценаристы. Плюсов у "Невинных" много. В фильме очень хорошо проработан т.н. бэкграунд, подложка - виной тут литературная основа фильма или доработка сценария Трумэном Капоте, неясно, но и песня об иве, и кульминационный момент, в котором мисс Гидденс видит, как Майлз в буквальном смысле призывает неизвестного лорда вернуться домой из могилы (в форме игры, конечно, но кровь стынет в жилах), и сексуальность призраков, не затрагивающая детей, но позволяющая духам наводнять дом шорохами, стонами, призвуками, шагами, - все это вкупе с искренней заботой главной героини о детях создает трогающую картину, тревожную атмосферу, необходимую двойственность. Дыхание мистики буквально чувствуется, точность приемов поражает. Тоска, жажда, одиночество, моментами открывающиеся в Майлзе, давшие возможность проникнуть в него злу, делают "Невинных" еще глубже. Стоит отметить и игру детей-актеров, с легкостью изображающих безжалостных и смешливых дьяволят. Трагичность картины еще и в том, что мисс Гидденс верит домоправительница, никто не считает ее сумасшедшей, но в понимании пожившей женщины лучше ничего не замечать, довольствуясь внешней радостью детей, чем раскапывать ужасы, нарываясь на опасность. Как бы ни были чисты помыслы гувернантки, ее лучшие стремления могут привести к трагедии. Хорош фильм и тем, что злу не приписывается непреодолимая сила, оно не романтизируется и не демонизируется чрезмерно, хотя его власть над детьми крайне сильна. В общем, редкое удовольствие утонченности, практически полностью потерянное в наши дни. What shall I sing to my lord from my window? What shall I sing for my lord will not stay? What shall I sing for my lord will not listen? Where shall I go when my lord is away? Whom shall I love when the moon is arisen? Gone is my lord and the grave is his prison. (Мор, ekranka.ru)
Генри Джеймс, по мнению Кортасара, сидел на крыше. Одной ногой он был в веке XIX - наследие викторианской эпохи, другой - в веке XX, с Фрейдом и психоанализом. Его романы отличались острым психологическим надрывом с привкусом готичности. Всё это воплотилось в новелле «Поворот винта». Не удивительно, что кинематограф заинтересовался именно этим произведением. Адаптацией занимались такие мастера как Трумэн Капоте и Джон Мортимер. Видимо поэтому удалось сохранить атмосферу почти параноидальной беспомощности, замкнутого страха, который лучше не тревожить. Безмятежность и спокойствие забытого миром старинного поместья днем сменяется беспокойными ночами, наполненные сомнениями, подозрениями и «скелетами в шкафу». Фильм смотрится на одном дыхании. Безупречная игра Деборы Керр, а также детей - Майлза и Флоры, которые так убедительно передали настоящий мир детей - снаружи ангелы, но внутри - тьма, жестокость и интерес к насилию. После смерти родителей, их опекуном становится эгоистичный и равнодушный к воспитанию детей дядя. Обладая даром обольщения, он уговаривает сомневающуюся мисс Гидденс принять его предложение - на правах гувернантки лично заниматься воспитанием Флоры и Майлза без какого-либо участия самого дяди. Он просит ее никогда и ни при каких условиях ему не писать. Мисс Гидденс соглашается. первый вопрос, который задал ей дядя - имеет ли она воображение, ставит под сомнение правдивость случившегося. По приезде в поместье мисс Гидденс попадает еще под одно влияние - уже со стороны «молодого джентльмена» Майлза. Он также мил и очарователен, как и его сестра Флора, но в нем горит некая «чертовщинка» - провокация. «Хорошие дети скучны,"- говорит он. И на его ангельском детском лице играет улыбка юного сладострастника. Естественно, мисс Гидденс уверена, что дети не могут сами быть такими, кто-то имел на них влияние. И тут открывается тайна… Или этого хотелось самой мисс Гидденс - всего лишь воображение, которое боится признать, что дети - не цветы жизни, а вполне - цветы зла. И когда, как в зеркало, окунуть их в правду, тогда уж и произойдет самое страшное. Непоправимое. Взяв под основу литературное произведение, «Невинные» смогли стать самостоятельной единицей, не просто переосмыслением «Поворота винта», и уж никак не буквальным прочтением. На фоне «Невинных» повторная экранизация новеллы Генри Джеймса «Присутствие духа» с Сэди Фрост выглядит откровенным провалом. (amnesiacpo)