СЛОВА, НАПИСАННЫЕ НА ВЕТРУ (1956)
WRITTEN ON THE WIND

"Слова, написанные на ветру" ("Написано ветром", "Ветром принесло").

Кайл, вечно все делающий неправильно, - сын техасского магната Джаспера Хэдли, чей клан начинает рушиться из-за его наследников, стремящихся ни к чему, кроме собственных удовольствий...

История одной техасской семьи. Действующие лица: наследник нефтяного магната, пьяница и плейбой - Кайл Хэдли; его лучший друг, целеустремленный и работящий - Митч; жена Кайла, тайно влюбленная в Митча, - Люси; своенравная сестра Кайла, желающая выйти замуж за Митча, - Мэрили.

В фильме рассказывается о фатальной взаимосвязи между сексом, властью и деньгами. Герои являются диаметральными противоположностями, добро вступает в борьбу со злом, но в итоге каждый занимает сложное, противоречивое положение. Дороти Мэлоун превосходно сыграла плохую девчонку, которая выпивает, курит, любит джаз, подбирает парней на нефтяных вышках, и спускает своего отца вниз по лестнице... («Кино-Театр.ру»)

1950-е, Техас. Действие происходит в поместье нефтяного магната Джаспера Хэдли (Роберт Кит) и вращается вокруг его отпрысков, испорченных вседозволенностью. Дочь Мэрили (Дороти Мэлоун) - распутница и любительница выпить, с юных лет питает страсть к Митчу Уэйну (Рок Хадсон), который не отвечает взаимностью, и занимается геологоразведкой в компании ее отца. Митч дружен с сыном и наследником магната - Кайлом (Роберт Стэк), - повесой с многочисленными комплексами, который периодически уходит в запой. Кайл влюбляется в офисную работницу Люси Мур (Лорен Бэколл) и женится на ней. В первое время Люси оказывает благотворное влияние на мужа, однако после того, как у Кайла диагностируют бесплодие, он начинает сомневаться в себе и теряет самообладание. Кайл подозревает Люси в связи с Митчем, который и вправду неравнодушен к ней. Старый магнат умирает. Когда Люси заявляет мужу, что беременна, Кайл набрасывается на нее с кулаками, обвиняя в неверности. Однако после выкидыша выясняется, что поставленный Кайлу диагноз ошибочен, и отцом ребенка был он. Не в состоянии разобраться в собственных проблемах, Кайл и Мэрили продолжают разрушать жизнь себе и близким...

ОСКАР, 1957
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Дороти Мэлоун).
Номинации: Лучшая музыка, оригинальная песня (Виктор Янг (посмертно), Сэмми Кан / «Written on the Wind»), Лучшая мужская роль второго плана (Роберт Стэк).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1957
Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Дороти Мэлоун).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1957
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Дороти Мэлоун), Лучшая мужская роль второго плана (Роберт Стэк).

В основе сценария Джорджа Цуккермана (1916-1996 https://en.wikipedia.org/wiki/George_Zuckerman) одноименный роман (1946) Роберта Уайлдера (1901-1974 https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Wilder_(novelist)).
Реальная подоплека описанных в романе событий - скандальные отношения миллионера Закари Смита Рейнольдса (1911-1932 https://en.wikipedia.org/wiki/Zachary_Smith_Reynolds наследника «R.J. Reynolds Tobacco Company» https://en.wikipedia.org/wiki/R._J._Reynolds_Tobacco_Company) с певицей Либби Холман (1904-1971 https://en.wikipedia.org/wiki/Libby_Holman). 20-летний З. С. Рейнольдс погиб при загадочных обстоятельствах в своем родовом поместье. Его вторая жена (Либби Холман; вышла замуж за 7 месяцев до его гибели) и близкий друг Альберт Бейли Уокер попали под подозрение, но семья Рейнольдсов решила прекратить дальнейшее расследование, которое привлекало внимание всей страны. Через 39 лет Холман покончила жизнь самоубийством. «Outrageous Facts About Libby Holman, The Mistress Of Menace» - https://www.factinate.com/people/facts-libby-holman/.
«RKO» совместно с «International Pictures» собирались экранизировать «Слова, написанные на ветру» в 1946, но проект был закрыт из-за угроз Рейнольдсов. «Universal» приобрела права на роман после поглощения «International Pictures».
Цуккерману пришлось «отходить» от первоисточника, чтобы избежать судебных исков со стороны семьи Рейнольдсов; он перенес действие из Северной Каролины 1930-х в Техас 1950-х, и нефть стала источником семейного состояния, а не табак.
Производственный период: ноябрь 1955 - январь 1956; начало съемок: 28 ноября 1955.
Место съемок: Сигнал-Хилл https://en.wikipedia.org/wiki/Signal_Hill,_California, Юниверсал-Сити https://en.wikipedia.org/wiki/Universal_City,_California (Калифорния).
Наземные транспортные средства - http://www.imcdb.org/movie.php?id=49966 и самолет - http://www.impdb.org/index.php?title=Written_on_the_Wind, показанные в картине.
Дуглас Сирк хотел, чтобы Кайл испытывал явное гомосексуальное влечение к Митчу, но в то время еще действовал «Кодекс Хейса» (https://en.wikipedia.org/wiki/Hays_Code). Так или иначе, намеки на такие отношения достаточно прозрачны.
Кинокритик Джим Ридли (https://www.facebook.com/JimRidleyFilm/): "Сирковские фильмы 50-х переполнены неудовлетворенными нимфоманками, тайными любовниками, кровосмесительными позывами и подавленными однополыми влечениями - и в 'Словах, написанных на ветру' все это взвивается в едином сирокко терзаний".
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.famousfix.com/topic/written-on-the-wind/photos, https://www.moviestillsdb.com/movies/written-on-the-wind-i49966, https://www.blu-ray.com/Written-on-the-Wind/297346/#Screenshots, https://www.cinemagia.ro/filme/written-on-the-wind-22176/imagini/; кадры с актерами/персонажами - https://www.aveleyman.com/FilmCredit.aspx?FilmID=21639.
В картине звучит одноименная песня (муз. Виктора Янга,1899-1956 https://en.wikipedia.org/wiki/Victor_Young, сл. Сэмми Кана, 1913-1993 https://en.wikipedia.org/wiki/Sammy_Cahn) в исполнении квартета «The Four Aces» (https://en.wikipedia.org/wiki/The_Four_Aces) - https://youtu.be/y4ts9cmpruA.
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=17134, https://www.soundtrack.net/movie/written-on-the-wind/.
Премьера: 4 октября 1956 (Лондон), 25 декабря 1956 (США).
Слоганы: «Four star performances... One daring motion picture... Universal's | Lucy ...Her husband's money couldn't buy her, nor another man's love make her unfaithful! | Mitch ...Who gave his best friend the woman he wanted for his own! | Kyle ...Who hid his secret behind a bottle and a hundred million dollars! | Marylee ...Who couldn't have Mitch - so she sought love when and where she could get it.»; «The story of a family's ugly secret and the stark moment that thrust their private lives into public view!»; «The story of a decent love... that fought to live against the vice and immorality of an oil baron's wastrel family... and of the ugly secret that thrust their privates lives into public view!»; «This woman in his arms was now the wife of the man he called his best friend!»; «The Story of the Year - WOW»; «Mitch ...the woman in his arms was now the wife of the man he called his best friend! | Lucy ...faithful to her husband's name, even if she couldn't be to his love! | Kyle ...who hid his secret behind a bottle and a hundred million dollars! | Marylee ...even a woman will find it hard to understand why she did the things she did!».
Трейлер: https://youtu.be/pLRk5vvvpoQ, https://youtu.be/862Yc-cwQEY, https://youtu.be/qtmXSf6-w3g, https://youtu.be/OpYa82t7MPE.
1957: Джек Леммон вручает «Оскар» Дороти Мэлоун - https://youtu.be/cHl9D9I0Svw.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film6/blu-ray_reviews_75/written_on_the_wind_blu-ray_.htm, https://www.blu-ray.com/Written-on-the-Wind/297346/#Releases, https://www.dvdclassik.com/test/blu-ray-ecrit-sur-du-vent-elephant-films.
«Слова, написанные на ветру» на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v55624.
О фильме на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/636-written-on-the-wind.
«Слова, написанные на ветру» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/52070.
О картине на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/96313/enwp.
«Слова, написанные на ветру» входит во многие престижные списки: «100 самых недооцененных фильмов» по версии Beyond the Canon (89-е место); «100 важнейших фильмов в истории кино» по версии кураторов МКФ в Торонто (90-е место); «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times; «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «Лучшие фильмы» по мнению Национального общества кинокритиков США (2002) (107-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензия - https://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-written-on-the-wind-1956).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 87% на основе 31 рецензии (http://www.rottentomatoes.com/m/written_on_the_wind/).
На Metacritic «Слова, написанные на ветру» получил 86 баллов из 100 на основе рецензий 15 критиков (https://www.metacritic.com/movie/written-on-the-wind).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/written-on-the-wind-m100000617, https://www.imdb.com/title/tt0049966/externalreviews.
«Слова, написанные на ветру» спародирован в комедии «Полиэстер» (1981 https://www.imdb.com/title/tt0082926/).
Дуглас Сирк / Douglas Sirk / урожденный Hans Detlef Sierck (26 апреля 1897, Гамбург - 14 января 1987, Лугано) - немецкий и американский кинорежиссер датского происхождения. Родился в семье журналиста. Детские годы провел в Дании, но будучи подростком переехал в Германию. Получая высшее образование, сменил три университета. В 1922 Сирк начал театральную карьеру, в том числе осуществил одну из первых постановок «Трехгрошовой оперы». С 1934 работал на «UFA», но в 1937 уехал из Германии. Сменил имя по прибытии в США. С 1942 работал в Голливуде. Наиболее известны мелодрамы Дугласа Сирка, снятые в 1950-х годах для «Universal»: «Великолепная одержимость» (1954 https://www.imdb.com/title/tt0047203/), «Все, что дозволено небесами» (1955 https://www.imdb.com/title/tt0047811/), «Слова, написанные на ветру» (1956), «Время любить и время умирать» (1958 ), «Имитация жизни» (1959 ). На пике успеха ушел из киноиндустрии и уехал в Швейцарию. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Douglas_Sirk.
Дороти Мэлоун / Dorothy Malone (30 января 1925, Чикаго - 19 января 2018, Даллас) - американская актриса, лауреат премии «Оскар». Ее карьера в кино началась в 1943, и достигла своего пика к началу 1960-х. Умерла актриса на 93 году жизни. На момент смерти Мэлоун была одной из последних звезд «Золотого века Голливуда» (https://en.wikipedia.org/wiki/Classical_Hollywood_cinema). Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Dorothy_Malone. Фото - http://www.suspense-movies.com/stars/dorothy-malone/.
Роберт Стэк / Robert Stack (13 января 1919, Лос-Анджелес - 14 мая 2003, Беверли-Хиллз) - американский актер, телеведущий. Снялся более чем в сорока художественных фильмах. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Stack.

Техас. Митч Уэйн (Рок Хадсон) представляет свою новую знакомую, Люси (Лорен Бэколл), своему другу детства Кайлу Хэдли (Роберт Стэк) - сыну нефтяного магната Джаспера Хэдли (Роберт Кит). Чтобы произвести впечатление на девушку, Кайл везет ее в Майами на личном самолете и селит в роскошном гостиничном номере, набитом платьями и украшениями. Поскольку этого недостаточно, он делает ей предложение и тут же на ней женится. За год этот брак помогает ему избавиться от вечных страхов (раньше он спал с револьвером под подушкой), комплексов и запоев. Митч Уэйн работает инженером у отца Кайла, который всегда уважал и ценил его больше, чем собственного сына. Сестра Кайла, - восхитительная блондинка Мэрили (Дороти Мэлоун), с детства влюблена в Митча, но тот испытывает к ней только братские чувства. Она не отказывается от попыток его соблазнить, а в промежутке между попытками отдается случайным незнакомцам. Кайл узнает от врача (Эдвард Платт) о своем бесплодии, и старые страхи возвращаются. Отец Кайла узнает о проказах Мэрили и умирает от сердечного приступа. Мэрили, не добившись своего с Митчем, настраивает против него брата до того, что, когда Люси объявляет Кайлу о своей беременности, Кайл обвиняет Митча в предательстве. Митч, конечно, любит Люси с первой встречи, однако им не в чем себя упрекнуть. Кайл и Митч дерутся. Митч вышвыривает Кайла на улицу. У Люси случается выкидыш. Кайл возвращается домой пьянее обычного и угрожает Митчу револьвером. Мэрили хочет его разоружить, и Кайл по неосторожности стреляется. Митч попадает под суд: несколько свидетелей утверждают, что слышали от него угрозы расправиться с Кайлом. Но Мэрили, начав со лжи, рассказывает, как все произошло на самом деле, и снимает обвинения с Митча. Митч уходит с Люси, а Мэрили остается одна с деньгами и нефтяными вышками отца. (Жак Лурселль)

Краткая история кино: 1950-е. Смотрим трэш-фантастику и фильм, после которого Вуди Аллен стал одержим Бергманом [...] «Слова, написанные на ветру» (1956). Другой симптоматичный пример Голливуда 50-х - барочные фильмы Дугласа Сирка. Он снимал глянцевые истории о страстях и предательствах, классовых конфликтах и любовных драмах. Несмотря на то, что картины Сирка выглядели как красочные открытки, они очень точно отражали реальные социальные процессы десятилетия. Именно в них корни фильмов Фассбиндера и Тодда Хейнса. «Слова, написанные на ветру» - сводящая с ума история любовного четырехугольника. Место действия - особняк нефтяного магната. В самом начале в него врывается пьяный наследник нефтяной империи Кайл Хэдли (Роберт Стэк). Он женат на добродетельной брюнетке Люси (звезда нуаров Лорен Бэколл), но брак омрачен бесплодием самого Кайла. У Кайла есть сестра - порочная блондинка Мэрили (Дороти Мэлоун), которая с детства влюблена в их общего друга Митча (Рок Хадсон, как всегда, с каменным лицом), которому вообще-то нравится Люси. Очевидно, что такой расклад предельно взрывоопасен, и виражи сюжета приведут героев в зал суда. [...] (Василий Корецкий. Читать полностью - https://www.kinopoisk.ru/media/article/4004611/)

Жан-Пьер Мельвиль (1917-1973 https://fr.wikipedia.org/wiki/Jean-Pierre_Melville): "Мой дядя был в Париже крупным антикваром - в то время, когда это еще считалось серьезной профессией. Я был еще ребенком, когда он научил меня отличать красивую вещь от некрасивой. Я все время допытывался, почему два одинаковых на вид предмета в его магазине могут разительно отличаться в цене, и вот как-то раз он поставил рядом два кресла времен Людовика XV, на первый взгляд неотличимых, и сказал: "Смотри, вот два кресла. Казалось бы, одинаковые. Но одно из них гораздо ценнее другого. Рассмотри их как следует, а потом скажи - только не ошибись! - какое из них красивее, то есть дороже". Я рассмотрел их как следует, как следует поразмыслил - и угадал верно. Дядя обрадовался и добавил: "С сегодняшнего дня ты будешь всегда отличать красоту от всего остального". Я не забыл этот урок. И смею надеяться, что у меня хороший вкус. Вот, например, сейчас мы смотрим по телевизору фильм «Слова, написанные на ветру». Симпатичный фильм, очень хорошо сделанный, но не из ряда вон. Это не фильм большого режиссера. И это при том, что Дугласу Сирку удалось снять как минимум один выдающийся фильм: «Время любить и время умирать». С другой стороны, главная актриса фильма, - Дороти Мэлоун, - очень красивое кресло времен Людовика XV... Думаю, мы с вами сойдемся в этом мнении. Но если вдруг разойдемся, то прав буду я!" [...] (Из книги Рюи Ногейры «Разговоры с Мельвилем», 1973)

«Слова, написанные на ветру», наряду с «Запятнанными ангелами» (1957 https://www.imdb.com/title/tt0051055/), представляет собой новое направление в мелодраматическом творчестве Сирка. Сюжет строится уже не на случайных происшествиях, потрясениях и разоблачениях (см. «Великолепная одержимость», или «Все, что дозволено небесами»), но на обостренных чувствах (в большинстве своем отрицательных: зависть, неудовлетворенность, подавленность и т. д.), которые автор выражает серией ярких эмоциональных взрывов, как драматургически, так и визуально. Персонажи помещены в наше время, которым Сирк управляет мастерски на изобразительном уровне, но, по нашему мнению, чуть менее мастерски на уровне драматургии и психологии. «Слова, написанные на ветру» и «Запятнанные ангелы» - картины более современные и внешне, и по намерениям, не столь хорошо выдержали испытание временем, как, например, «Великолепная одержимость», построенная на сюжете, уже послужившем кинематографу в 1930-е годы. В том фильме Сирк старался обновить сюжет, углубить тематику использовал более классические, но и более действенные методы, нежели в этих картинах. В «Словах, написанных на ветру» только изобразительный ряд (восхитительная работа Расселла Метти) и в меньшей степени актерская игра (особенно у Дороти Мэлоун), благодаря своеобразному лирическому ожесточению конфликтов, превосходят по качеству прочий материал, который мог бы лечь в основу плохого бульварного романа или телесериала, напичканного штампами и условностями (см. персонаж Рока Хадсона). Социальный анализ буржуазии, столь тонкий и убедительный в мелодрамах, снятых Сирком с продюсером Россом Хантером, не достигает того же уровня в поверхностном описании упадка семьи крупных нефтепромышленников. «Слова, написанные на ветру» - фильм, который действительно бросает на ветер талант режиссера, - сыграл значительную роль в осознании киноманами всей значимости творчества Сирка. Этого нельзя не учитывать. И все же фильму не хватает той иронии, которая явно или скрыто возвеличивает изнутри большинство лучших картин Сирка. (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)

Дуглас Сирк и три фильма, снятые исторически. Чтобы стать в Голливуде 30-50-х выдающимся режиссером, нужно было стать выдающимся профессионалом. Только при этом условии можно было снимать в рамках жестко структурированной, зачастую репрессивной индустрии, будучи жанровым универсалом, как Уайлдер, Хоукс, Манкевич или Кьюкор, вечным приверженцем вестерна, как Форд, или издольщиком категории «Б», как Турнер. А уж после овладения жанром разрешалось ненавязчиво попытаться сказать что-то свое, как это удалось немногим гениям от кинематографа, одним из которых был и Дуглас Сирк. 1. Когда Дуглас Сирк ушел на пенсию в 1959 году и больше не снял ни одного фильма в Голливуде, его уход из кинематографа стал ударом скорее не для домохозяек, а для серых кардиналов от пропаганды американского образа жизни. Несомненно, назвать Сирка политически ангажированным не повернется перо, но, например, мелодрама для Сирка стала удобной подкладкой для определенных идей, которые он вкладывал в свои работы - идей, которые впитывались в мозг зрителей прямо пропорционально количеству пролитых над фильмом слез. Сирк - дидактик, но совершенно анти-брехтианский: он работает на эмоциональном уровне, удачно скрывая за чувственностью своих жанровых работ идеи, которые были бы спорными, если бы не определенный способ их подачи (впрочем, написав это утверждение, я не могу прекратить сомневаться и в обратном). В принципе, и идеи-то не однозначно плохи - Сирк не работает в лобовую, внедряя в свои фильмы вульгарный антикоммунизм или антисоветизм (североамериканские идеологи, наверное, не видели некоторых фильмов Сирка, твердо полагая его восхищенным приверженцем США), это слишком грубая власяница для подкладки его киноработ. Сирк чаще всего чужд негативности, его идеи и работают столь успешно потому, что они позитивны и не заряжены тупой идеологичностью: режиссер пытается менять мнение зрителей на уровне не сложных, но составных чувств - например, радости искупления или принятия долга. В таких разных фильмах, как «Все, чего я желаю» (All I Desire, 1953) / «Всегда есть завтра» (There's Always Tomorrow, 1956), «Великолепная одержимость» (Magnificent Obsession, 1954) и «Военный гимн» (Battle Hymn, 1957), эта тема звучит почти навязчиво, раскрываясь в действиях матери / отца, вернувшихся в семью, праздного миллионера, который находит любовь и работу, или солдата, который спасает корейских детей. Действие фильмов Сирка потрясающе сильное: как можно после просмотра «Имитации жизни» (Imitation of Life, 1959) бросить свою мать или отказаться от собственной расы? Как можно не поверить в возможность разрушения социальных страт, восхитившись шедевром «То, что дозволено небесами» (All That Heaven Allows, 1955)? Как можно разувериться в гуманизме после последней сцены фильма «Время любить и время умирать» (A Time to Love and a Time to Die, 1958). Совершенно невозможно. Казалось бы, причем здесь серые кардиналы пропаганды? Если уже упомянутые работы Сирка не столь явно проявляют идеологию американского образа жизни, просто создавая положительные образы семьянина/матери, пропитанного/ой патриотизмом, для которого/ой расовые и социальные вопросы разрешимы, то «экономические» вещи сомнений не оставляют. Тема комедии «Кто-нибудь видел мою девчонку?» (Has Anybody Seen My Gal?, 1952), экономической мелодрамы «Слова, написанные на ветру» (Written on the Wind, 1956) и яростной фолкнеровской драмы «Запятнанные ангелы» (The Tarnished Angels, 1957) - развращающее прикосновение денег. Деньги развращают, большие деньги развращают абсолютно. Именно в этих работах Сирк работает как негативист, разрабатывая тему «Не возжелай больших денег» - со скрытым намеком, что все же есть люди, которые могут с ними справиться. [...] 2. В название этой статьи положен парафраз знаменитого, применяющегося направо и налево годаровского афоризма о «фильмах, снятых политически». Ни в коем случае не считая творчество Дугласа Сирка 1952-1959 гг. цельным и уж тем более не поддавшись глупейшему стереотипу «Дуглас Сирк = Мелодрама + «Техноколор»» (странно, что это клише вообще появилось и было приложимо к жанровому универсалу Сирку), ниже будут рассмотрены три фильма Сирка, которые выбиваются из определенного («гламурного») стиля и заставляют сомневаться в том, что Сирк так уж однозначно расхваливал «американу». Это не исторические ленты, а именно «фильмы, снятые исторически», то есть однозначно ангажировано и с помощью определенно настроенной оптики. Фильмы «Таза, сын Кочиза» (Taza, Son of Cochise, 1954), «Знак язычника» (Sign of the Pagan, 1954) и «Капитан Лайтфут» (Captain Lightfoot, 1955) интересны тем, как Сирк пронизывает своими идеями те времена и места, которые чужды американскому образу жизни 50-х, одновременно и устраивая «американизацию» вспять, и показывая ее во всей красе. [...] Детлеф Зирк/Дуглас Сирк, умнейший человек и великий режиссер, успешно работавший в Старом и Новом свете, снимал фильмы так, как того требовала индустрия, и винить его в том, что он соответствовал ей, невозможно. Но он был честен: отдавая долю льву с заставки MGM, он умело и тонко, не навлекая на себя подозрений, показывал положение вещей, а значит, существует возможность увидеть его фильмы не как елочные игрушки, комиксы или слезливые мелодрамы, а без обиняков, операторских красивостей и сценарных поворотов. Прогоните оленей из сада, дайте себе возможность подумать. (Алексей Тютькин. Читать полностью - https://cineticle.com/douglas-sirk-i-tri-filma/)

Кайл Хэдли - сын техасского нефтяного магната. Дела отца ему не очень интересны, и он больше предпочитает кутить, разбрасываясь деньгами. Кайл привык, что на помощь ему придет верный друг детства Митч, который практически такой же член семьи Хэдли, с той лишь разницей, что он не богат, да и прав у него никаких нет. Однажды дабы составить компанию Митч приглашает очаровательную Люси. И Кайлу и Митчу, Люси пришлась по душе, но своим упорством сердце красавицы завоевывает Кайл, после чего они женятся. Вроде бы в молодой семье все нормально, они любят друг друга, но вскоре выясняется, что Кайл не может иметь детей. Кайл впадает в депрессию и принимается за, казалось бы, забытую пагубную привычку - он снова начинает пить. А тут еще и сестра Кайла, Мэрили подливает масла в огонь, намекая брату на то, что у его жены любовная связь с Митчем. В итоге все это приведет к страшным последствиям. Поставленный по роману Роберта Уайлдера, фильм является классическим примером чистейшей мелодрамы, с довольно-таки банальным для этого жанра сюжетом. Сейчас к примеру, и не такие мелодраматические «выкрутасы» снимают, особенно это поставлено на конвейер у телевизионного мыла, где такую сюжетную линию умудряются растянуть от 50 серий до бесконечности. В чем же прелесть данного фильма, что хронометраж составляет лишь 1,5 часа, за которые зрителю обрисовывают ситуацию и полностью расписывают портреты персонажей. Но простенький мелодраматический сюжет, разыгрывают поистине отличные актеры, которые просто идеально вписываются в повествование фильма. Стоит признать, что манера съемки присущая для фильмов 50-х годов, очень видна - это порой надуманные реплики или «театральные» приемы, но это лишь придает фильму очарование. Мужественный и волевой Митч в исполнении Рока Хадсона, и его противоположность - богатый, но слабовольный Кайл, сыгранный Робертом Стэком и отличные женские образы - Люси, сыгранная Лорен Бэколл - визуально холодная красотка, которая на самом деле очень преданная и любящая женщина и взбалмошная, эгоистичная стервочка Мэрили, образ которой воплотила Дороти Мэлоун - вот одно из достояний фильма. Ну и конечно же отличная съемка передающая настроение фильма. (oscar75)

Методичка для 'Династии'. В семье нефтяного магната Джаспера Хэдли (Роберт Кит) подрастают два наследничка. Один - повеса и алкоголик Кайл (Роберт Стэк), вроде и не плохой парень, но моментами вытворяет та-акое... Вторая - шлюшка Мэрили (Дороти Мэлоун), которая вытворят «та-акое» не моментами, а все время. И у этой парочки особые отношения с лучшим другом семьи Митчем Уэйном (Рок Хадсон), который и правильный, и рассудительный, и вообще, приближен к мужскому идеалу. Но как-то Кайла переклинило, и он добился руки рекламного агента Люси (Лорен Бэколл). Девушка вроде и упиралась, но наследник был напорист, а потому свадьба состоялась. А дальше пошла классика - Люси любит «лучший парень» Митчем, того хочет заполучить Мэрили, а сам наследничек Кайл хорошо так ушел в запой, узнав, что не может иметь детей. Типичная, как для Дугласа Серка, размашисто-эпическая постановка о плохишах и хорохишах с извечным лейтмотивом «богатые тоже плачут». В какой-то степени эту постановку Серка можно рассматривать, как раннюю протоверсию историй а-ля «Династия», в которых на фоне зажиточного гламура, - частные самолеты, шикарные особняки, спортивные машины, - разгораются страсти для избранного бомонда. В этот раз страсти разожгли и развалили изнутри любовный четырехугольник. Она вышла замуж не за того, а тот, за кого надо было - лучший друг «не того», ну а того, что хороший, любит неправильная сестра, того, за которого не следовало выходить замуж. Потом будут пьяные разборки, обязательные драки, роковой выстрел и судебный процесс с дежурным финальным раскаянием. Хотя заслуга Серка в том, что он всю эту водную историю подал достаточно лаконично, уместившись в щадящие полтора часа хронометража. Правда, сама постановка вытягивается не столько интригующим сюжетом - все основные ходы угадываются здесь заранее - сколько недурственной игрой актеров. Главная роль «хорошего парня» здесь досталась любимцу Серка Року Хадсону, для которого 1956 год стал одним из самых успешных в карьере («оскаровская» номинация за «Гигант»). Здесь он ровно отыграл схожий типаж, только менее противоречивый - парняга, берущий на себя все проблемы своего мажора-дружка, тайно любящий его жену и остающийся во всех ситуациях (даже перед угрозой посадки в тюрьму) неизменно джентльменом. Главной женщиной-влечением для всех выступила жена Хэмфри Богарта Лорен Бэколл, которая в свои 32 была весьма породисто-привлекательной. Впрочем, создатели не придумали для этой актрисы каких-то интригующих «фишечек» и она просто отыграла «хорошую бабу». А вот все плохиши в фильме вышли, напротив, более многогранными, за что заслуженно и были выдвинуты на «оскаровские» номинации (а Дороти Мэлоун даже отхватила статуэтку). Роль мажора-алкоголика досталась Роберту Стэку, и он в фильме был куда эмоционально интереснее, чем до нудности правильный Рок Хадсон. Еще более интересной вышла роль у Дороти Мэлоун, которая сыграла девочку, привыкшую сама выбирать с кем и когда трахаться. Понятно, что со скучным героем Хадсона у нее вышел облом, и именно ее персонаж нес интригу ближе к финалу - разрушить или нет судьбу главгероя. Как все произойдет с учетом доминирующего кодекса Хейса догадаться не сложно - все закончится хорошо и неправдоподобно, что и будет самым главным недостатком фильма. Для любителей посмотреть в дверной глазок как живут и разрушаются богачи - самое то. Для всех остальных можно порекомендовать недурственную игру актерского ансамбля. Ну а сюжетная фальшь хоть и присутствует в достаточном количестве, все же не доминирует над постановкой. (Akatos)