ОБЗОР «БЕЛЫЙ ШЕЙХ» (1952)
О приключениях провинциальной девушки в Вечном Городе, где в трагикомической манере переплетаются ее страсть к герою фотокомиксов «Белому шейху» с возможностью благополучно устроить свою жизнь... Разочарования и обиды соседствуют в фильме с желанием понять и принять любящего человека, а романтические мечтания - с нормальным человеческим желанием устроить свою семейную жизнь.
Молодожены Кавалли (Леопольдо Триесте и Брунелла Бово) едут в Рим, на престижную аудиенцию к Папе Римскому. Однако случается так, что невеста оказывается вместо Ватикана на съемках фильма - причем, вместе со своим кумиром Фернандо Риволи (Альберто Сорди), получившим признание после издания фотокомикса «Белый шейх». Девушку даже снимают в роли рабыни Фатимы. Столько счастья сразу. Тут уж не до мужа, сходящего с ума от ревности...
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КФ, 1952
Номинация: «Золотой лев» (Федерико Феллини).
Первая самостоятельная режиссерская работа Федерико Феллини (1920-1993 ).
По мотивам рассказа Микеланджело Антониони (1912-2007 ).
Музыку к фильму написал Нино Рота (1911-1979 ).
Информация о саундтреках - .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Премьера: 6 сентября 1952 (Венецианский кинофестиваль); 13 декабря 1952 (Рим).
Англоязычное название - «The White Sheik».
Слоганы: «Incredibly Sweet and Charming Film!»; «A Very Funny Picture by Federico Fellini».
Обзор изданий картины: ; .
О фильме в итальянском журнале Cinematografo - .
«Белый шейх» на Allmovie - .
О картине на сайте Criterion Collection - .
На Rotten Tomatoes у «Белого шейха» рейтинг 100% на основе 14 рецензий ().
Спин-офф - «Ночи Кабирии» (1957 ).
Первый фильм, снятый режиссером самостоятельно, рассказывает о свадебном путешествии молодоженов из провинции в Рим. Изо всех сил пытающийся показаться важным и искушенным муж, его тихая, как омут, и очень мечтательная жена, черпающая отвагу и мужество в романтической любви к кинематографу. Когда муж засыпает в гостинице, жена сбегает на съемочную площадку, где идет работа над фильмом с участием ее любимого актера Риволи, исполняющего роль Белого Шейха. Приключения маленьких людей показаны с редким обаянием, юмором и любовью, смягчающими сатирический взгляд на кухню фабрики грез. (Иванов М.)
Второй фильм великого итальянца (и первый, снятый им самостоятельно) несет в себе многие черты его уникального стиля: тут и увлечение площадными жанрами (здесь - фотокомиксами), и эксцентрические персонажи, и критический взгляд на шоу-бизнес. При этом формализма и сложностей, обычно приписываемых картинам Феллини, в «Белом шейхе» нет и в помине. Это прозрачное и чистое кино с ясным сюжетом: воспитанная на фотокомиксах девица, повстречав своего идола (в роли Белого шейха комик Сорди), сбегает с ним от своего жениха только ради того, чтобы потом обнаружить, что ее кумир - существо столь же жалкое и обыденное, как и ее будущий муж. Блестящая сатира, нестареющая ... классика. (Стас Тыркин, «Комсомольская правда»)
История создания комедии "Белый Шейх" - первой самостоятельной режиссерской работы Феллини - сама по себе довольно забавна и отражает типичную, в общем, ситуацию для послевоенного европейского кинематографа, в частности, итальянского неореализма. Молодой, известный тогда только как документалист, собственной темы, похоже, еще не обретший Микеланджело Антониони продал продюсеру Карло Понти сюжет документальной ленты про мир сверхпопулярных тогда в Италии комиксов. Каковы были именно те комиксы, наверное, можно представить себе, взглянув на любой современный и сопоставив его с известным эпизодом из фильма Никиты Михалкова "Раба любви". Помните: "...медленно и страшно наползают янычары"? Так вот - до замирания сердца у потребителей этих журнальчиков ... и наползали они с цветастых страниц и белых экранов. Кстати сказать, есть в "Белом шейхе" эпизод про "наползающих янычаров", чуть не буквально перенесенный Никитой Сергеевичем в свой ранний (и несомненно один из лучших отечественных) фильм. Но вернемся к сюжету Антониони. Автору, разумеется, хотелось увидеть его на экране, но сам он, вероятно, не чувствовал готовности или возможности этот проект литературно прорабатывать (а, может, и в самой идее сомневался будущий певец и классик экзистенциального отчуждения), отчего и предложил уже известным молодым сценаристам Феллини и Пинелли написать сценарий. Они написали. Антониони, однако, написанное не понравилось. "Он слушал, молча кивал головой - в общем, сомневался, и в результате отказался снимать этот фильм" (здесь и далее цит. по: Е. Шальнева. Федерико Феллини. Ростов-на-Дону: Феникс, 1999. Сер. "Мужчина-миф". С. 86 - 96). Кому идея не давала покоя дальше - Антониони или сценаристам - можно только предполагать, факт же в том, что некто Мамбронио выкупил сюжет у Понти и передал готовый сценарий в руки Латтуаде. Тот тоже, видимо, особым желанием не горел, рукопись долго переходила из рук в руки, пока не попала к продюсеру Роверо. "Ему и удалось убедить Феллини сделать этот фильм самому". О работе над первым своим фильмом великий Федерико впоследствии вспоминал следующее: "Я был очень возбужден, приступая к постановке... Совершенно напрасно [...] работа над фильмом проходила исключительно спокойно. Но на меня еще никогда не ложилась такая огромная ответственность, и я не знал, как с этим справлюсь... Я отвечал за все, в отличие от предыдущего фильма, где в любой момент мог найти защиту у анонимного сообщества сценаристов и помощников режиссера. Что будет, если у меня ничего не получится, и я разочарую всех, кто мне доверяет?" Забегая вперед, скажем, что "Белый Шейх" особенно никого не разочаровал, но и лавров своим создателям не принес. Подобно "Огням варьете", он работал на Феллини впрок, послужил трамплином для одного из высочайших взлетов в истории мирового кино. Долгий разбег был у маэстро, но зато и полет был прекрасным. Итак, "Белый Шейх", "скверный анекдот" (почти что в духе Достоевского) о том, как провинциальные молодожены приехали в Рим, чтобы представить молодую зажиточным родственникам мужа и предстать пред Папой для благословения, и о конфузе, который из этих благих намерений вышел. Совершенно закомплексованный герой картины, едва войдя в номер отеля, ложится отдохнуть прямо как был - в шляпе (шляпа - его непременный атрибут, шляпа - его отличительный признак, явный и тайный знак принадлежности к хорошему обществу), принося в жертву жене ванну. Та пускает во весь напор горячую воду и тайком куда-то убегает. Куда? Эта дурочка, оказывается, по уши и, естественно, заочно влюблена в героя комикса по прозванию "Белый Шейх", нарисовала его портрет и теперь мечтает вручить принцу в собственные руки. Принцем, разумеется, оказывается сногсшибательный голливудский суперстар Рудольфо Валентино. За отсутствием в 1951 г. названного в живых, роль "белого шейха" исполняет начинающий суперстар же итальянского кино, на ту пору еще почти никому не известный Альберто Сорди. Шейх-Валентино-Сорди, увидев обезумевшую красотку, не будь дураком, подхватывает ее под микитки, усаживает рядом в грузовик и увозит на съемки. Находясь от близости маскулинного с виду кумира и будучи во власти его самовлюбленных разглагольствований на тему "какой я хороший и вообще единственный" в полной прострации, дамочка млеет и ни черта не соображает - ни где она, ни что с ней - добрую половину картины, ровно до той минуты, когда на берег моря, где должна была сниматься очередная серия фотографий про белого шейха (существовали, оказывается, и такие комиксы, где вместо рисунков использовались фотографии) и откуда знойный красавец увез героиню покататься на лодке (ага, покататься он ее повез, так мы ему и поверили!), когда, говорю, на берег моря, к которому озлившийся, и унылый, потому что не солоно хлебал, шейх возвратил нетронутую провинциалку, когда... В общем, жена приехала. Крутая, доложу вам, особа. Тут-то и пошли в дело кулаки и каблуки настоящей римлянки, не по приглядке знающей истинную цену маскулинности виртуального витязя. Тут-то и прочухалась бедная дурочка, и, глянув на закатывающееся солнце, вспомнила сразу и про мужа в шляпе, и про горячую воду в гостинице, и про родственников, и про Папу - да не своего, а вообще римского. А муж между тем... Ну а вы, даже не обладая южным темпераментом, не будучи мещанином до мозга костей, даже и предпочитая шляпе, например, тюбетейку или вообще лысину, вы бы, проснувшись оттого, что задыхаетесь в парУ, а в дверь и стены вашего номера колотят кулаками разъяренные соседи и прислуга, вы бы, обнаружив себя стоящим по колено в воде, представив невесть что и с воплем "Утонула, милая!" ворвавшись в ванную и не обнаружив там ни милой, ни утопленницы, - вообще НИ-КО-ГО, вы бы, глянув на часы и ужаснувшись: встреча с родственниками уже полчаса как началась, вы бы, прорвавшись сквозь строй любопытствующих, получив сообщение от портье, что синьора удалились, испросив, где находится такая-то улица, вы бы, пробежав как сумасшедший по полуденной жаре несколько сот метров, отыскав улицу и не нашли на ней искомой супруги, вы бы, интересно, что делали? А правильно - помаялись бы сомнениями, полелеяли честолюбие... и обратились в полицию. И уж там с совершенно серьезным видом над вами (и над вашей шляпой) уж так бы посмеялись!.. О том, как добирается на перекладных с побережья до вечного города (Рим - взгляните на карту - расположен отнюдь не морском песочке) Маруся, как ее несчастный в шляпе изнывает и мечется далее между страхом за жену, ненавистью к ней и любовью, между желанием все-все-все рассказать и столько же скрыть от недоумевающих, вполне приличных родственников-буржуа, как, спровадив наконец уже затемно ораву жаждущих познакомиться с новым членом семьи, сидит он, бедный, у фонтана, плача и вытирая пот с головы и подкладки шляпы, сидит, покуда не вызовет сочувствия у двух славных ночных бабочек, одна из которых (великолепная Кабирия Джульетты Мазины) утешит его словом, а другая затем и телом... О том я рассказывать не стану, как не стану рассказывать и о том, каков конец этой замечательной комедии - фильм хоть и очень старый, но вовсе не недоступный. Посмотрите непременно. Это, конечно, не "Ночи Кабирии" и не "Амаркорд", но тем не менее мастерская работа, можно сказать - вполне классическая. Фильм интересен еще и потому, что проявил, как мне кажется, все основные принципы и особенности кинематографа Феллини. Он одновременно в меру неореалистичен, ибо рассказывает вполне народную, хоть и городскую, историю. Он сделан совершенно по-феллиниевски - нахально иллюзорно, поскольку непосредственно в потемках павильона автор конструирует с помощью картинок и прочих подручных средств, и лиц самое настоящее море, солнце, верблюдов и сказанных янычаров. В то же время неореалистический "...Шейх" как бы и не укладывается в рамки направления - так же, как не укладывались в господствующую школу, например, ранние повести Достоевского или лирика второй книги Блока. "Белый Шейх" отчетливо свидетельствует: социальность социальностью, на больше-то всего Феллини интересует внутренний мир человека. И что любопытней всего - не писателя, не мыслителя, не интеллигента, а простого, ничем не примечательного, даже и не очень-то хорошего человека. Более того, уже в этом фильме-анекдоте полностью проявился тип художнической личности самого Феллини, прозвучал его неповторимый, единственный в своем роде смех сквозь слезы, здесь - поскольку это комедия - смех сквозь слезы конфуза. Роль мужа в "Белом шейхе" замечательно, очень точно и скупо сыграл непрофессиональный актер, драматург Леопольдо Триесте, музыку к нему сочинил неподражаемый Нино Рота, тот самый, чьи пронзительные мелодии звучат в наших домах и сегодня, а мы и не всегда помним, откуда они: из картин Феллини, или "Крестного отца" Копполы... О первом появлении здесь знаковой для мирового кинематографа Кабирии я уже говорил, как говорил и о дебюте в большом кино Альберто Сорди. Фрагментом из его воспоминаний и завершу эссе: "Теперь повсюду говорят об успехе "Белого Шейха". Но у него не было успеха! Быть может, он опередил свое время. Во всяком случае, и мне, и Федерико он обошелся довольно дорого, потому что все продюсеры решили, что мы не сможем преуспеть в кино. Мы очень долго были без работы. Потом Федерико нашел мелкого продюсера... [и] пригласил меня. Все испугались, потому что опять мы были вместе... И мы сняли фильм "Маменькины сынки". Вот это был настоящий успех для нас обоих". (Виктор Распопин, 2002)
Этот фильм приоткрывает волшебную дверцу в сказочный мир Федерико Феллини. В фильме уже есть наметки того, что будет в будущих шедеврах великого мастера. Здесь нет отрицательных персонажей. Есть люди разные - любящие, страдающие от любви, есть наивно верящие в чудо, разочарованные, ищущие, обретающие покой. Есть ощущение жизненного карнавала, печальной суеты, надежды на скорое счастье, освобождение и облегчение. Когда герои, стремясь на аудиенцию к Папе, опаздывают, волнуются, а потом все же, встретившись, потешно бегут гуськом, под музыку великого Нино Роты - видишь знакомого, мудрого, немного лукавого Феллини, с его любовью к людям. Именно в этом фильме впервые появляется добрая и трогательная ... Кабирия, в исполнении чудесной Д. Мазины. (Гребенкин Александр, Днепродзержинск)
Ничего личного. Первым самостоятельным режиссерским фильмом Федерико Феллини оказалась комедия, и комедия смешная. Супружеская пара провинциалов Ивана и Ванды Кавалли в медовый месяц приезжает в Рим. Иван хочет предстать во всей красе перед влиятельными столичными родственниками. Чрезмерно романтическая Ванда мечтает о встрече со своим кумиром - атером Фернандо Риволи, которого она знает по роли Белого Шейха. Приключения супругов укладываются в сумбурное течение одного дня. Ванда сбегает от мужа на часок, но оказывается на съемочной площадке за городом. Иван изо всех сил старается, чтобы родственники не почувствовали слабины в его характере. О начале работы над фильмом Феллини вспоминал так: «Когда я ... уходил из дома в первый день съемок, она (Мазина), стоя в дверях, поцеловала меня на прощанье. И это был не обычный символический поцелуй, нет, такой пылкий поцелуй дарят, когда провожают на опасное дело, не зная, вернешься ли ты оттуда». Феллини настоял, чтобы Альберто Сорди сыграл Белого Шейха, а Леопольдо Триесте - жениха. Сорди считался характерным актером без обаяния, а Триесте и вовсе был писателем. Джульетта Мазина получила эпизодическую роль проститутки Кабирии, что проложило ей дорогу к главной роли в «Дороге» и истории о «Ночах Кабирии». В то время в Италии была мода на романы в картинках с продолжением для взрослых, где вместо рисунков использовались фотографии. Идея самой истории принадлежит Микеланджело Антониони. Феллини разбавил ее собственными ощущениями провинциала, который думает, что готов к встрече с Римом, однако жизнь Вечного Города его подавляет. В фильме есть и еще один малозаметный герой - шляпа, с которой не расстается Иван. Даже наедине с супругой он старается контролировать свой головной убор. Придатком своей чалмы является и актер Риволи. Стоит ему обнажить голову, как романтический налет Белого Шейха слетает, и перед нами оказывается обыкновенный ловелас, находящийся под каблуком своей грозной жены. Из всего этого получилась забавная история обреченной на гибель романтической любви, которая сталкивается с грубой реальностью. Ну, да свято место пусто не бывает! «Это была просто злая судьба. Но я чиста и невинна». (ancox.livejournal)
Федерико Феллини, Нино Рота и Рим. А что еще, спрашивается, нужно для того, чтобы создать хороший фильм? «Белый Шейх» - один из главных, для меня, фильмов Маэстро. С самого первого и до последнего кадра пронизанный уникальной насыщенной атмосферой, подвластной исключительно Федерико Феллини. Два дня из жизни новоявленных супругов. Взбалмошная мечтательница (Ванда), приезжает в Рим со своим новоиспеченным избранником (Иван). Она горячо влюблена в кинематограф и знает практически каждую персону, задействованную в любом громком кинофильме. Мало того, она сходит по ним с ума и с восхищением, с неутомимыми искрами в глазах, отзывается о каждом. Ванда, особенно прониклась чувствами к актеру играющего ... Белого Шейха, в одноименном телесериале. Иван же, как нам поначалу показалось, низкий жлоб, живущий по расписанному графику и лишенный чего-то живого и прекрасного. Ну, а приключения такую экстраординарную парочку не заставят себя ждать. Они буквально нахлынут и утопят их в себе, в самый первый день пребывания в Риме. Совершенно случайно, Ванда, абсолютно нелепым образом попадает на съемочную площадку фильма. Угадайте какого, ага, совершенно верно, «Белого Шейха»! А Ивану приходится оправдываться перед многочисленными родственниками, куда же это подевалась его невеста... Да и сам Иван не на шутку испугавшись, принимает отчаянные попытки ее найти, в то время как Ванда давно уже проводит время на парусной лодке, где-то в обнимку с Белым Шейхом. Это будут два безумных дня, которые наши супруги запомнят на всю жизнь. Именно, на всю жизнь, что доказывает нам последняя реплика Ванды, брошенная со слезами на глазах: «Иван, Иван, ТЫ - мой Белый Шейх». Добавьте к фильму щепотку юмора; колоритных персонажей, таких, как например, семья Ивана, либо эксцентричного режиссера и его не менее эксцентричную съемочную группу, и других лиц, которыми просто пестрит фильм. В общем, забавных персонажей, которых мы привыкли видеть в фильмах Федерико Феллини и которыми он и сам наслаждался - предостаточно. «У меня всегда была склонность устраивать представления, развлекать людей анекдотами и забавными историями; в детстве я изготавливал маски, шил костюмы, водил кукол, гримировал своих товарищей», - вспоминает режиссер. Хочется отметить и музыкальное сопровождение фильма, т. е. великого композитора Нино Рота. В данном случае стоит именно употребить слово «сопровождение», потому что оно подобрано настоящим профессионалом. Музыка здесь - траектория, которая в совокупности с проекцией на экране, удивительным образом направляет эмоции зрителей к чему-то светлому. Туда, где зритель обязательно будет счастлив. Кстати, примечательно еще то, что по завершению фильма, в кадре, на минуту появляется удивительный персонаж - проститутка Кабирия, в исполнении Джульетты Мазины. Тогда, до триумфальной «Дороги» (1954), Феллини не мог снимать свою первую и единственную жену, т. к. продюсеры считывали ее недостаточно красивой. Вот и удавалось Феллини занимать свою супругу лишь в таких, ничем не примечательных ролях. Но, это все было давно. Встреть же ее сейчас и сердце трепетно забьется, наблюдая за искусной мимикой и фантастически красивыми нотками голоса актрисы. При всех этих достоинствах мы, простые зрители, совершенно точно можем сказать, что подобные фильмы не забываются. Они вневременные и они бессмертны. Ты смотришь кинофильм, которому исполнилось уже полвека, а ощущаешь, будто его только вчера снимали на соседней улице. Рим - открытый город! Он открыт, как и вся наша земля, для чувств. Он - жаждет приключений, которые обеспечивают нам забавные, комичные моменты, и с которыми, в свою очередь, жизнь кажется не такой горькой... Смотрите великие фильмы, друзья! (Juror #8)