на главную

БЕЛЫЙ ШЕЙХ (1952)
SCEICCO BIANCO, LO

БЕЛЫЙ ШЕЙХ (1952)
#20089

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Трагикомедия
Продолжит.: 86 мин.
Производство: Италия
Режиссер: Federico Fellini
Продюсер: Luigi Rovere
Сценарий: Michelangelo Antonioni, Federico Fellini, Tullio Pinelli, Ennio Flaiano
Оператор: Arturo Gallea, Leonida Barboni
Композитор: Nino Rota
Студия: OFI, P.D.C.

ПРИМЕЧАНИЯWEB-DLRip. три звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (Петербург-Пятый канал); 2-я - проф. закадровый одноголосый (Светла); 3-я - оригинальная (It).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Alberto Sordi ... Fernando Rivoli - il sceicco bianco
Brunella Bovo ... Wanda Giardino Cavalli
Leopoldo Trieste ... Ivan Cavalli
Giulietta Masina ... Cabiria - La prostituta
Lilia Landi ... Felga - La zingara del fotoromanzo
Ernesto Almirante ... Dottore Fortuna - il regista del fotoromanzo
Fanny Marchio ... Marilena Alba Vellardi
Gina Mascetti ... Aida Rivoli - La moglie di Fernando
Enzo Maggio ... Furio
Mimo Billi ... Man on the beach
Ugo Attanasio ... Uncle of Ivan
Aroldino the Comedian ... Cugino Aroldino
Jole Silvani
Anna Primula
Armando Libianchi
Giulio Moreschi
Elettra Zago
Piero Antonucci

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1393 mb
носитель: HDD2
видео: 888x648 AVC (MKV) 1680 kbps 24 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, It
субтитры: En
 

ОБЗОР «БЕЛЫЙ ШЕЙХ» (1952)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

О приключениях провинциальной девушки в Вечном Городе, где в трагикомической манере переплетаются ее страсть к герою фотокомиксов «Белому шейху» с возможностью благополучно устроить свою жизнь... Разочарования и обиды соседствуют в фильме с желанием понять и принять любящего человека, а романтические мечтания - с нормальным человеческим желанием устроить свою семейную жизнь.

Молодожены Кавалли (Леопольдо Триесте и Брунелла Бово) едут в Рим, на престижную аудиенцию к Папе Римскому. Однако случается так, что невеста оказывается вместо Ватикана на съемках фильма - причем, вместе со своим кумиром Фернандо Риволи (Альберто Сорди), получившим признание после издания фотокомикса «Белый шейх». Девушку даже снимают в роли рабыни Фатимы. Столько счастья сразу. Тут уж не до мужа, сходящего с ума от ревности...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КФ, 1952
Номинация: «Золотой лев» (Федерико Феллини).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Первая самостоятельная режиссерская работа Федерико Феллини (1920-1993 https://it.wikipedia.org/wiki/Federico_Fellini).
По мотивам рассказа Микеланджело Антониони (1912-2007 https://it.wikipedia.org/wiki/Michelangelo_Antonioni).
Музыку к фильму написал Нино Рота (1911-1979 https://it.wikipedia.org/wiki/Nino_Rota).
Информация о саундтреках - http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=47961.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=44000.
Премьера: 6 сентября 1952 (Венецианский кинофестиваль); 13 декабря 1952 (Рим).
Англоязычное название - «The White Sheik».
Слоганы: «Incredibly Sweet and Charming Film!»; «A Very Funny Picture by Federico Fellini».
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film/DVDReview/whitesheik.htm; https://www.blu-ray.com/The-White-Sheik/356172/#Releases.
О фильме в итальянском журнале Cinematografo - https://www.cinematografo.it/cinedatabase/film/lo-sceicco-bianco/5121/.
«Белый шейх» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v68050.
О картине на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/374-the-white-sheik.
На Rotten Tomatoes у «Белого шейха» рейтинг 100% на основе 14 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/1023567_white_sheik).
Спин-офф - «Ночи Кабирии» (1957 ).

Первый фильм, снятый режиссером самостоятельно, рассказывает о свадебном путешествии молодоженов из провинции в Рим. Изо всех сил пытающийся показаться важным и искушенным муж, его тихая, как омут, и очень мечтательная жена, черпающая отвагу и мужество в романтической любви к кинематографу. Когда муж засыпает в гостинице, жена сбегает на съемочную площадку, где идет работа над фильмом с участием ее любимого актера Риволи, исполняющего роль Белого Шейха. Приключения маленьких людей показаны с редким обаянием, юмором и любовью, смягчающими сатирический взгляд на кухню фабрики грез. (Иванов М.)

Второй фильм великого итальянца (и первый, снятый им самостоятельно) несет в себе многие черты его уникального стиля: тут и увлечение площадными жанрами (здесь - фотокомиксами), и эксцентрические персонажи, и критический взгляд на шоу-бизнес. При этом формализма и сложностей, обычно приписываемых картинам Феллини, в «Белом шейхе» нет и в помине. Это прозрачное и чистое кино с ясным сюжетом: воспитанная на фотокомиксах девица, повстречав своего идола (в роли Белого шейха комик Сорди), сбегает с ним от своего жениха только ради того, чтобы потом обнаружить, что ее кумир - существо столь же жалкое и обыденное, как и ее будущий муж. Блестящая сатира, нестареющая классика. (Стас Тыркин, «Комсомольская правда»)

История создания комедии "Белый Шейх" - первой самостоятельной режиссерской работы Феллини - сама по себе довольно забавна и отражает типичную, в общем, ситуацию для послевоенного европейского кинематографа, в частности, итальянского неореализма. Молодой, известный тогда только как документалист, собственной темы, похоже, еще не обретший Микеланджело Антониони продал продюсеру Карло Понти сюжет документальной ленты про мир сверхпопулярных тогда в Италии комиксов. Каковы были именно те комиксы, наверное, можно представить себе, взглянув на любой современный и сопоставив его с известным эпизодом из фильма Никиты Михалкова "Раба любви". Помните: "...медленно и страшно наползают янычары"? Так вот - до замирания сердца у потребителей этих журнальчиков и наползали они с цветастых страниц и белых экранов. Кстати сказать, есть в "Белом шейхе" эпизод про "наползающих янычаров", чуть не буквально перенесенный Никитой Сергеевичем в свой ранний (и несомненно один из лучших отечественных) фильм. Но вернемся к сюжету Антониони. Автору, разумеется, хотелось увидеть его на экране, но сам он, вероятно, не чувствовал готовности или возможности этот проект литературно прорабатывать (а, может, и в самой идее сомневался будущий певец и классик экзистенциального отчуждения), отчего и предложил уже известным молодым сценаристам Феллини и Пинелли написать сценарий. Они написали. Антониони, однако, написанное не понравилось. "Он слушал, молча кивал головой - в общем, сомневался, и в результате отказался снимать этот фильм" (здесь и далее цит. по: Е. Шальнева. Федерико Феллини. Ростов-на-Дону: Феникс, 1999. Сер. "Мужчина-миф". С. 86 - 96). Кому идея не давала покоя дальше - Антониони или сценаристам - можно только предполагать, факт же в том, что некто Мамбронио выкупил сюжет у Понти и передал готовый сценарий в руки Латтуаде. Тот тоже, видимо, особым желанием не горел, рукопись долго переходила из рук в руки, пока не попала к продюсеру Роверо. "Ему и удалось убедить Феллини сделать этот фильм самому". О работе над первым своим фильмом великий Федерико впоследствии вспоминал следующее: "Я был очень возбужден, приступая к постановке... Совершенно напрасно [...] работа над фильмом проходила исключительно спокойно. Но на меня еще никогда не ложилась такая огромная ответственность, и я не знал, как с этим справлюсь... Я отвечал за все, в отличие от предыдущего фильма, где в любой момент мог найти защиту у анонимного сообщества сценаристов и помощников режиссера. Что будет, если у меня ничего не получится, и я разочарую всех, кто мне доверяет?" Забегая вперед, скажем, что "Белый Шейх" особенно никого не разочаровал, но и лавров своим создателям не принес. Подобно "Огням варьете", он работал на Феллини впрок, послужил трамплином для одного из высочайших взлетов в истории мирового кино. Долгий разбег был у маэстро, но зато и полет был прекрасным. Итак, "Белый Шейх", "скверный анекдот" (почти что в духе Достоевского) о том, как провинциальные молодожены приехали в Рим, чтобы представить молодую зажиточным родственникам мужа и предстать пред Папой для благословения, и о конфузе, который из этих благих намерений вышел. Совершенно закомплексованный герой картины, едва войдя в номер отеля, ложится отдохнуть прямо как был - в шляпе (шляпа - его непременный атрибут, шляпа - его отличительный признак, явный и тайный знак принадлежности к хорошему обществу), принося в жертву жене ванну. Та пускает во весь напор горячую воду и тайком куда-то убегает. Куда? Эта дурочка, оказывается, по уши и, естественно, заочно влюблена в героя комикса по прозванию "Белый Шейх", нарисовала его портрет и теперь мечтает вручить принцу в собственные руки. Принцем, разумеется, оказывается сногсшибательный голливудский суперстар Рудольфо Валентино. За отсутствием в 1951 г. названного в живых, роль "белого шейха" исполняет начинающий суперстар же итальянского кино, на ту пору еще почти никому не известный Альберто Сорди. Шейх-Валентино-Сорди, увидев обезумевшую красотку, не будь дураком, подхватывает ее под микитки, усаживает рядом в грузовик и увозит на съемки. Находясь от близости маскулинного с виду кумира и будучи во власти его самовлюбленных разглагольствований на тему "какой я хороший и вообще единственный" в полной прострации, дамочка млеет и ни черта не соображает - ни где она, ни что с ней - добрую половину картины, ровно до той минуты, когда на берег моря, где должна была сниматься очередная серия фотографий про белого шейха (существовали, оказывается, и такие комиксы, где вместо рисунков использовались фотографии) и откуда знойный красавец увез героиню покататься на лодке (ага, покататься он ее повез, так мы ему и поверили!), когда, говорю, на берег моря, к которому озлившийся, и унылый, потому что не солоно хлебал, шейх возвратил нетронутую провинциалку, когда... В общем, жена приехала. Крутая, доложу вам, особа. Тут-то и пошли в дело кулаки и каблуки настоящей римлянки, не по приглядке знающей истинную цену маскулинности виртуального витязя. Тут-то и прочухалась бедная дурочка, и, глянув на закатывающееся солнце, вспомнила сразу и про мужа в шляпе, и про горячую воду в гостинице, и про родственников, и про Папу - да не своего, а вообще римского. А муж между тем... Ну а вы, даже не обладая южным темпераментом, не будучи мещанином до мозга костей, даже и предпочитая шляпе, например, тюбетейку или вообще лысину, вы бы, проснувшись оттого, что задыхаетесь в парУ, а в дверь и стены вашего номера колотят кулаками разъяренные соседи и прислуга, вы бы, обнаружив себя стоящим по колено в воде, представив невесть что и с воплем "Утонула, милая!" ворвавшись в ванную и не обнаружив там ни милой, ни утопленницы, - вообще НИ-КО-ГО, вы бы, глянув на часы и ужаснувшись: встреча с родственниками уже полчаса как началась, вы бы, прорвавшись сквозь строй любопытствующих, получив сообщение от портье, что синьора удалились, испросив, где находится такая-то улица, вы бы, пробежав как сумасшедший по полуденной жаре несколько сот метров, отыскав улицу и не нашли на ней искомой супруги, вы бы, интересно, что делали? А правильно - помаялись бы сомнениями, полелеяли честолюбие... и обратились в полицию. И уж там с совершенно серьезным видом над вами (и над вашей шляпой) уж так бы посмеялись!.. О том, как добирается на перекладных с побережья до вечного города (Рим - взгляните на карту - расположен отнюдь не морском песочке) Маруся, как ее несчастный в шляпе изнывает и мечется далее между страхом за жену, ненавистью к ней и любовью, между желанием все-все-все рассказать и столько же скрыть от недоумевающих, вполне приличных родственников-буржуа, как, спровадив наконец уже затемно ораву жаждущих познакомиться с новым членом семьи, сидит он, бедный, у фонтана, плача и вытирая пот с головы и подкладки шляпы, сидит, покуда не вызовет сочувствия у двух славных ночных бабочек, одна из которых (великолепная Кабирия Джульетты Мазины) утешит его словом, а другая затем и телом... О том я рассказывать не стану, как не стану рассказывать и о том, каков конец этой замечательной комедии - фильм хоть и очень старый, но вовсе не недоступный. Посмотрите непременно. Это, конечно, не "Ночи Кабирии" и не "Амаркорд", но тем не менее мастерская работа, можно сказать - вполне классическая. Фильм интересен еще и потому, что проявил, как мне кажется, все основные принципы и особенности кинематографа Феллини. Он одновременно в меру неореалистичен, ибо рассказывает вполне народную, хоть и городскую, историю. Он сделан совершенно по-феллиниевски - нахально иллюзорно, поскольку непосредственно в потемках павильона автор конструирует с помощью картинок и прочих подручных средств, и лиц самое настоящее море, солнце, верблюдов и сказанных янычаров. В то же время неореалистический "...Шейх" как бы и не укладывается в рамки направления - так же, как не укладывались в господствующую школу, например, ранние повести Достоевского или лирика второй книги Блока. "Белый Шейх" отчетливо свидетельствует: социальность социальностью, на больше-то всего Феллини интересует внутренний мир человека. И что любопытней всего - не писателя, не мыслителя, не интеллигента, а простого, ничем не примечательного, даже и не очень-то хорошего человека. Более того, уже в этом фильме-анекдоте полностью проявился тип художнической личности самого Феллини, прозвучал его неповторимый, единственный в своем роде смех сквозь слезы, здесь - поскольку это комедия - смех сквозь слезы конфуза. Роль мужа в "Белом шейхе" замечательно, очень точно и скупо сыграл непрофессиональный актер, драматург Леопольдо Триесте, музыку к нему сочинил неподражаемый Нино Рота, тот самый, чьи пронзительные мелодии звучат в наших домах и сегодня, а мы и не всегда помним, откуда они: из картин Феллини, или "Крестного отца" Копполы... О первом появлении здесь знаковой для мирового кинематографа Кабирии я уже говорил, как говорил и о дебюте в большом кино Альберто Сорди. Фрагментом из его воспоминаний и завершу эссе: "Теперь повсюду говорят об успехе "Белого Шейха". Но у него не было успеха! Быть может, он опередил свое время. Во всяком случае, и мне, и Федерико он обошелся довольно дорого, потому что все продюсеры решили, что мы не сможем преуспеть в кино. Мы очень долго были без работы. Потом Федерико нашел мелкого продюсера... [и] пригласил меня. Все испугались, потому что опять мы были вместе... И мы сняли фильм "Маменькины сынки". Вот это был настоящий успех для нас обоих". (В. Распопин, 2002)

Этот фильм приоткрывает волшебную дверцу в сказочный мир Федерико Феллини. В фильме уже есть наметки того, что будет в будущих шедеврах великого мастера. Здесь нет отрицательных персонажей. Есть люди разные - любящие, страдающие от любви, есть наивно верящие в чудо, разочарованные, ищущие, обретающие покой. Есть ощущение жизненного карнавала, печальной суеты, надежды на скорое счастье, освобождение и облегчение. Когда герои, стремясь на аудиенцию к Папе, опаздывают, волнуются, а потом все же, встретившись, потешно бегут гуськом, под музыку великого Нино Роты - видишь знакомого, мудрого, немного лукавого Феллини, с его любовью к людям. Именно в этом фильме впервые появляется добрая и трогательная Кабирия, в исполнении чудесной Д. Мазины. (Гребенкин Александр, Днепродзержинск)

Ничего личного. Первым самостоятельным режиссерским фильмом Федерико Феллини оказалась комедия, и комедия смешная. Супружеская пара провинциалов Ивана и Ванды Кавалли в медовый месяц приезжает в Рим. Иван хочет предстать во всей красе перед влиятельными столичными родственниками. Чрезмерно романтическая Ванда мечтает о встрече со своим кумиром - атером Фернандо Риволи, которого она знает по роли Белого Шейха. Приключения супругов укладываются в сумбурное течение одного дня. Ванда сбегает от мужа на часок, но оказывается на съемочной площадке за городом. Иван изо всех сил старается, чтобы родственники не почувствовали слабины в его характере. О начале работы над фильмом Феллини вспоминал так: «Когда я уходил из дома в первый день съемок, она (Мазина), стоя в дверях, поцеловала меня на прощанье. И это был не обычный символический поцелуй, нет, такой пылкий поцелуй дарят, когда провожают на опасное дело, не зная, вернешься ли ты оттуда». Феллини настоял, чтобы Альберто Сорди сыграл Белого Шейха, а Леопольдо Триесте - жениха. Сорди считался характерным актером без обаяния, а Триесте и вовсе был писателем. Джульетта Мазина получила эпизодическую роль проститутки Кабирии, что проложило ей дорогу к главной роли в «Дороге» и истории о «Ночах Кабирии». В то время в Италии была мода на романы в картинках с продолжением для взрослых, где вместо рисунков использовались фотографии. Идея самой истории принадлежит Микеланджело Антониони. Феллини разбавил ее собственными ощущениями провинциала, который думает, что готов к встрече с Римом, однако жизнь Вечного Города его подавляет. В фильме есть и еще один малозаметный герой - шляпа, с которой не расстается Иван. Даже наедине с супругой он старается контролировать свой головной убор. Придатком своей чалмы является и актер Риволи. Стоит ему обнажить голову, как романтический налет Белого Шейха слетает, и перед нами оказывается обыкновенный ловелас, находящийся под каблуком своей грозной жены. Из всего этого получилась забавная история обреченной на гибель романтической любви, которая сталкивается с грубой реальностью. Ну, да свято место пусто не бывает! «Это была просто злая судьба. Но я чиста и невинна». (ancox.livejournal)

Федерико Феллини, Нино Рота и Рим. А что еще, спрашивается, нужно для того, чтобы создать хороший фильм? «Белый Шейх» - один из главных, для меня, фильмов Маэстро. С самого первого и до последнего кадра пронизанный уникальной насыщенной атмосферой, подвластной исключительно Федерико Феллини. Два дня из жизни новоявленных супругов. Взбалмошная мечтательница (Ванда), приезжает в Рим со своим новоиспеченным избранником (Иван). Она горячо влюблена в кинематограф и знает практически каждую персону, задействованную в любом громком кинофильме. Мало того, она сходит по ним с ума и с восхищением, с неутомимыми искрами в глазах, отзывается о каждом. Ванда, особенно прониклась чувствами к актеру играющего Белого Шейха, в одноименном телесериале. Иван же, как нам поначалу показалось, низкий жлоб, живущий по расписанному графику и лишенный чего-то живого и прекрасного. Ну, а приключения такую экстраординарную парочку не заставят себя ждать. Они буквально нахлынут и утопят их в себе, в самый первый день пребывания в Риме. Совершенно случайно, Ванда, абсолютно нелепым образом попадает на съемочную площадку фильма. Угадайте какого, ага, совершенно верно, «Белого Шейха»! А Ивану приходится оправдываться перед многочисленными родственниками, куда же это подевалась его невеста... Да и сам Иван не на шутку испугавшись, принимает отчаянные попытки ее найти, в то время как Ванда давно уже проводит время на парусной лодке, где-то в обнимку с Белым Шейхом. Это будут два безумных дня, которые наши супруги запомнят на всю жизнь. Именно, на всю жизнь, что доказывает нам последняя реплика Ванды, брошенная со слезами на глазах: «Иван, Иван, ТЫ - мой Белый Шейх». Добавьте к фильму щепотку юмора; колоритных персонажей, таких, как например, семья Ивана, либо эксцентричного режиссера и его не менее эксцентричную съемочную группу, и других лиц, которыми просто пестрит фильм. В общем, забавных персонажей, которых мы привыкли видеть в фильмах Федерико Феллини и которыми он и сам наслаждался - предостаточно. «У меня всегда была склонность устраивать представления, развлекать людей анекдотами и забавными историями; в детстве я изготавливал маски, шил костюмы, водил кукол, гримировал своих товарищей», - вспоминает режиссер. Хочется отметить и музыкальное сопровождение фильма, т. е. великого композитора Нино Рота. В данном случае стоит именно употребить слово «сопровождение», потому что оно подобрано настоящим профессионалом. Музыка здесь - траектория, которая в совокупности с проекцией на экране, удивительным образом направляет эмоции зрителей к чему-то светлому. Туда, где зритель обязательно будет счастлив. Кстати, примечательно еще то, что по завершению фильма, в кадре, на минуту появляется удивительный персонаж - проститутка Кабирия, в исполнении Джульетты Мазины. Тогда, до триумфальной «Дороги» (1954), Феллини не мог снимать свою первую и единственную жену, т. к. продюсеры считывали ее недостаточно красивой. Вот и удавалось Феллини занимать свою супругу лишь в таких, ничем не примечательных ролях. Но, это все было давно. Встреть же ее сейчас и сердце трепетно забьется, наблюдая за искусной мимикой и фантастически красивыми нотками голоса актрисы. При всех этих достоинствах мы, простые зрители, совершенно точно можем сказать, что подобные фильмы не забываются. Они вневременные и они бессмертны. Ты смотришь кинофильм, которому исполнилось уже полвека, а ощущаешь, будто его только вчера снимали на соседней улице. Рим - открытый город! Он открыт, как и вся наша земля, для чувств. Он - жаждет приключений, которые обеспечивают нам забавные, комичные моменты, и с которыми, в свою очередь, жизнь кажется не такой горькой... Смотрите великие фильмы, друзья! (Juror #8)

comments powered by Disqus