ВСЕ О ЕВЕ (1950)
ALL ABOUT EVE

Карен Ричардс (Селест Холм) однажды вечером замечает у выхода из театра девушку, которая, представившись Евой Харрингтон (Энн Бакстер), рассказывает, что является горячей поклонницей таланта Марго Ченнинг (Бетт Дэвис) - «звезды» пьесы, написанной Ллойдом (Хью Марлоу), - мужем Карен. Миссис Ричардс оказывает скромной незнакомке услугу, проведя ее в гримерную знаменитой актрисы. Марго предлагает Еве место личной помощницы. Мисс Харрингтон вне себя от радости и уверяет, что ни о чем больше не смеет и мечтать. Но так ли это?.. (Евгений Нефедов)

Ева Харрингтон, трудолюбивая, кроткая и послушная, казалась образцом преданности своей хозяйке, легендарной актрисе Марго Ченнинг. Очень скоро Ева показала настоящее лицо - интригуя и изменяя, она уверенно шла на вершину театрального Олимпа. У стареющей Марго появилась хищная, опасная соперница...

Стареющая звезда Бродвея Марго Ченнинг имела все: успех, друзей, молодого любовника. Скромная и трудолюбивая Ева становится ее помощницей, выполняющей все желания хозяйки. Быстрее всех понимает, что Евой движет желание стать «новой Марго Ченнинг», циничный театральный критик Эддисон ДеВитт (Джордж Сандерс). Пресыщенный жизнью и презирающий окружающую его благопристойность, он решает помочь молодой карьеристке. Она становится его благодарной ученицей и упорно, не гнушаясь ничем, идет к вершинам славы, предавая окружающих ее людей...

Жила-была на свете девушка по имени Ева Харрингтон. Она была бедной и доброй, трудолюбивой, отзывчивой, красивой, талантливой - одним словом, настоящая Золушка. И, как любая Золушка, она мечтала о принце, то есть о Театре. И в один прекрасный день на ее пути встретилась добрая фея - великая актриса Марго Ченнинг. И вот за доброе сердце и бескорыстие исполняется мечта Золушки - она играет в театре, становится самой молодой актрисой, награжденной престижной театральной премией. Именно такой представляется эта история читателям журнальных рассказов. Но в действительности, так ли уж невинна и добросердечна наша Золушка? Какова истинная цена успеха и благополучия звезды? Лишь ... мы с вами узнаем всю правду о Еве...

КАННСКИЙ КФ, 1951
Победитель: Специальный приз жюри (Джозеф Лео Манкевич), Лучшая актриса (Бетт Дэвис).
Номинация: Гран-при (Джозеф Лео Манкевич).
ОСКАР, 1951
Победитель: Лучший фильм (Дэррил Ф. Занук), Лучший режиссер (Джозеф Лео Манкевич), Лучший адаптированный сценарий (Джозеф Лео Манкевич), Лучшая мужская роль второго плана (Джордж Сандерс), Лучшая работа художника по костюмам (ч/б фильмы) (Эдит Хед, Чарльз Ле Мэр), Лучший звук (Томас Т. Молтон).
Номинации: Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Милтон Р. Крэснер), Лучшая музыка (Альфред Ньюман), Лучший монтаж (Барбара МакЛин), Лучшая женская роль (Энн Бакстер), Лучшая женская роль (Бетт Дэвис), Лучшая женская роль второго плана (Селест Холм), Лучшая женская роль второго плана (Тельма Риттер), Лучшая работа художника (ч/б фильмы) (Лайл Р. Вилер, Джордж У. Дэвис, Томас Литтл, Уолтер М. Скотт).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1951
Победитель: Лучший фильм (США).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1951
Победитель: Лучший сценарий (Джозеф Лео Манкевич).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Джозеф Лео Манкевич), Лучшая женская роль (драма) (Бетт Дэвис), Лучшая мужская роль второго плана (Джордж Сандерс), Лучшая женская роль второго плана (Тельма Риттер).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1952
Победитель: Лучшая иностранная актриса (Бетт Дэвис).
ПРИЗ ЖУРНАЛА «КИНЕМА ДЗЮНПО», 1952
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Джозеф Лео Манкевич).
БОДИЛ, 1952
Победитель: Лучший американский фильм (Джозеф Лео Манкевич).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1951
Победитель: Приз за выдающийся режиссерский вклад (Джозеф Лео Манкевич, Гастон Гласс).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1951
Победитель: Лучший сценарий американской комедии (Джозеф Лео Манкевич).
Номинация: Лучший сценарий американской драмы (Джозеф Лео Манкевич).
ВСЕГО 27 НАГРАД И 20 НОМИНАЦИЙ.

По мотивам рассказа американской актрисы Мэри Орр (1910-2006 , в титрах не указана) «Мудрость Евы» (The Wisdom of Eve), напечатанный в 1946 году в журнале «Космополитен». Рассказ был основан на реальной истории, произошедшей с австрийской актрисой Элизабет Бергнер (1897-1986 ), которую часто называли «Гарбо на сцене». Вскоре в эфире «NBC» появилась радиопостановка по мотивам этого произведения. Долгое время киностудии отворачивались от «Евы», пока компания «Fox» не купила ее на выгодных условиях за $3,500. Джозеф Лео Манкевич (1909-1993 ) лично взялся переработать рассказ в сценарий. В основу фильма Манкевич положил сочетание сюжета рассказа и истории актрисы, которая во время церемонии вручения наград вспоминает свою жизнь.
Сценарий - .
Режиссер и сценарист фильма Джозеф Лео Манкевич начал свою карьеру в 1929 году в Берлине; тогда он придумывал титры для немых картин. На эту работу его устроил старший брат Герман Манкевич (1897-1953 ).
Первоначальное название фильма «Мудрость Евы» изменялось несколько раз: сначала - «Ева Харрингтон» (Eve Harrington), затем - «Лучшая роль» (Best Performance), после чего был утвержден окончательный вариант.
Бюджет: $1,400,000.
Съемочный период: 10 апреля - 7 июня 1950.
Дэррил Ф. Занук (1902-1979 ) представлял Марлен Дитрих в роли Марго Ченниг, Джейн Крэйн - в роли Евы Харрингтон, а Хосе Феррера - в роли Эддисона Дьюитта. Что касается режиссера, то он в роли Марго поначалу видел Клодетт Кольбер или Гертруду Лоуренс.
Роль Марго должна была сыграть Кольбер. Однако актриса получила серьезную травму на съемках фильма Жана Негулеско «Трое вернулись домой» (1950) и была вынуждена уйти из проекта. Роль досталась Бетт Дэвис (1908-1989 ), - притом, что Дэвис и продюсер Занук терпеть друг друга не могли; их вражда началась с того момента, когда в 1941 актриса покинула пост президента Киноакадемии. Позже Дэвис не скрывала своей благодарностии, что Манкевич пригласил ее на главную роль и, тем самым, спас ее почти загубленную к тому моменту карьеру: "Он буквально воскресил меня из мертвых".
Одна из первых картин с участием Мэрилин Монро (1926-1962 ).
Наземные транспортные средства - и самолет - , показанные в картине.
"Театральные" эпизоды «Все о Еве» были сыграны на сцене театра «Curran» в Сан-Франциско.
Кадры фильма, фото со съемок: , , , ; кадры с актерами/персонажами - .
Цитаты: Собиратели автографов - не люди. Это животные, которые охотятся стаями, как койоты; - Официант! - Это не официант, это дворецкий. - Не могу же я кричать "Дворецкий"! Вдруг, у кого-то фамилия - Дворецкий. - Да, в этом что-то есть. В основном, конечно, идиотизм, но есть; Почитайте мою колонку, чтобы скоротать время. Минуты пролетят, как часы.
В картине есть отсылки к лентам: «Пек - скверный мальчишка» (1921 ) и «Змеиная яма» (1948 ).
Информация об альбомах с саундтреком: , .
Премьера: 13 октября 1950 (Нью-Йорк).
Слоган: «it's all about women... and their men!».
Трейлер: , .
В 1950 году в прокате США с огромным успехом прошли два киношедевра: «Бульвар Сансет» () Билли Уайлдера - об изнанке успеха - в мире кино, и «Все о Еве» Манкевича - в мире театра. Американская киноакадемия предпочла драму из театральной жизни: фильм был заявлен на 14 номинаций премии «Оскар» (такого числа номинаций позднее добился только «Титаник» в 1997) и завоевал 6 из них, включая премию за лучший фильм.
Обзор изданий картины: , , .
Официальная стр. фильма - .
«Все о Еве» на Allmovie - .
О картине на сайте Criterion Collection - .
«Все о Еве» в каталоге Американского института киноискусства - .
О фильме на сайте Turner Classic Movies - .
В 1990 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times (20-е место); «501 Must See Movies» (109-е место); «100 лучших американских фильмов» по версии AFI (28-е место); «100 лучших фильмов всех времен» по версии сайта Total Film (3-е место); «100 любимых фильмов Голливуда» по версии журнала The Hollywood Reporter (2014) (52-е место); «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014) (234-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die» (219-е место); «100 лучших фильмов 20-го века» по результатам опроса издания Village Voice (77-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (347-е место); «Лучшие фильмы» по мнению Национального общества кинокритиков США (2002); «100 лучших фильмов» по версии Entertainment Weekly (2013) (86-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes; «Лучшие киносценарии» по версии Гильдии сценаристов США; Лучшие фильмы по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензия - ); «100 лучших фильмов 20-го века» по мнению кинокритика Леонарда Малтина (56-е место); «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 99% на основе 111 рецензий ().
На Metacritic «Все о Еве» получил 98 баллов из 100 на основе рецензий 15 критиков ().
Рецензии: , .
В 1970 «Все о Еве» был адаптирован в бродвейский мюзикл «Аплодисменты» (), где роль Марго Ченнинг исполняла Лорен Бэколл. Когда она в 1971 покинула шоу, в мюзикл на эту роль взяли Энн Бакстер (сыгравшую Еву в фильме).
В 1973 состоялась премьера телевизионного ремейка («Аплодисменты» ) с Лорен Бэколл в роли Марго.
«Все о Еве» рассказывает о соперничестве между стареющей, познавшей все тонкости ремесла актрисой (Бетти Дэвис) и молодой начинающей артисткой (Энн Бакстер). По иронии судьбы, спустя много лет, Дэвис играла роль владелицы отеля в телесериале «Отель» (1983-1988 ). Однако со временем, когда сериал "набрал обороты", она была настолько больна, что не смогла продолжить работу над ролью, и ее персонажа сыграла ее "соперница" по фильму - Энн Бакстер.
В 1990 году в Центральном академическом театре Советской армии шел спектакль по мотивам рассказа Мэри Орр под названием «Шарады Бродвея или Все о Еве» (режиссер Александр Бурдонский; Людмила Касаткина в главной роли).

Фильм начинается с вымышленной сцены вручения престижной театральной премии имени Сары Сиддонс, которую получает молодая актриса Ева Харрингтон. Далее следуют события, поданые в ретроспекции. Марго Ченнинг (Бетт Девис) - одна из самых больших звезд Бродвея, но несмотря на ее непревзойденный успех, возраст дает о себе знать. После очередного вечернего спектакля, она знакомится с молодой женщиной, Евой Харрингтон (Энн Бакстер). Ева заверяет, что она - преданная поклонница ее таланта, и рассказывает в компании, собравшейся в гримерке Марго, что именно она, Марго Ченнинг, вдохновила ее приехать из Сан-Франциско в Нью-Йорк, после ее театрального представления там. Постепенно в фильме раскрывается двуличность Евы и ее тайное намерение отнять у Марго Ченнинг все, что той дорого: ее любовника (Гари Меррилл), ее друзей (Селест Холм и Хью Марлоу), ее театральную карьеру и славу. Ева собирается вытеснить Марго, став ее дублершей. Как только Марго не сможет выйти на сцену, она намерена сделать это вместо нее, продемонстрировать свои достоинства перед многочисленными критиками. Ее план проваливается, и она решает путем шантажа получить следующую роль, обещанную Марго, не подозревая, что та сама уже не рада играть роли, не подходящие для нее из-за возраста. Ева пытается подняться в театральном мире, используя помощь театрального критика Эддисона ДеВитта (Джордж Сандерс). Незадолго до прьемеры спектакля с ее участием она посвящает ДеВитта в свой план - выйти замуж за сценариста Ллойда Ричардса (Хью Марлоу) после его развода с женой, Карен (Селест Холм). ДеВитт, имея собственный расчет, раскрывает всю подноготную Евы в публикации в прессе. Он рассказывает о том, что послужило настоящей причиной ее приезда в Нью-Йорк из Сан-Франциско. Как выясняется, Ева была вынуждена уйти с работы на пивоваренном заводе, когда жена босса прослышала о непозволительной связи Евы со своим мужем. Хотя Эддисон и оскорбляет Еву, в то же время он увлечен ею и продолжает способствовать ее карьере. Еве, теперь уже звезде Бродвея, вручают премию за исполненную роль. После чего у себя в квартире она обнаруживает пробравшуюся к ней молодую поклонницу - и все готово повториться сначала.

Послевоенный американский кинематограф открывал для себя обаяние разочарованности, и что героев - нет. Фильм-нуар, полный скептически настроенных персонажей и судьбы, непременно роковой, создал моду на все оттенки темного и цинизм, который вдруг оказался интересным. Пятидесятые начались с шести "Оскаров" фильму "Все о Еве". Блистательному, безжалостному аттракциону имморализма, к финалу достигавшего идеального равновесия между двумя великолепными стервами, бешеными суками, которые на целое десятилетие становятся знаковыми фигурами кинематографа. Ну и прилегающие к ним антрепренеры, репортеры, критики, продюсеры, весь этот по недоразумению мужской пол, создающий выгодный бэкграунд для героинь фильма. Лисонька Энн Бакстер втирается в доверие к знаменитой актрисе Бетт Дэвис. Увядающей звезде ... приятны предупредительность и восторг ее новой тени. А та берет взаймы ее стиль, ее шарм, ее светские знакомства, связи, роли, вовсе не собираясь возвращать долги. Но однажды все повторяется снова. В один из эпизодов заглядывает Мэрилин Монро с капризным недоумением начинающей старлетки: "Ну почему все они выглядят, как несчастные кролики?"

О театре, его закулисной жизни со всеми интригами, неудовлетворенным "я", заговорами, горем, радостями и страданиями. Сценарий можно считать примером острого ума, юмора. Разыгран он с безупречным вкусом и стилем, в идеальном темпе, а все актеры одинаково великолепно создали свои образы. Сюжет по рассказу "Мудрость Евы" Мэри Орр повествует о стареющей актрисе, подружившейся с невинной внешне поклонницей, решившей подчинить ее и завладеть практически всей ее жизнью. Не гнушаясь ничем, она прокладывает себе дорогу, и когда хозяйка понимает, что руководит "милой" девушкой на самом деле, она уже не в силах что-либо изменить. Молодая Мэрилин Монро снялась в эпизоде, где циничный критик представляет ... ее как "выпускницу копакабанской школы актерского мастерства". Позднее сюжет был использован в мюзикле "Аплодисменты". (Иванов М.)

Под аккомпанемент ритуальных фраз о верности театру юная Ева получает премию как лучшая актриса года. А всего за несколько месяцев до этого она в стареньком пальтеце и смешной шляпке в любую погоду дежурила у служебного входа в театр только ради того, чтобы увидеть своего кумира, стареющую звезду Марго, и рассказать ей душераздирающую и фальшивую историю своей жизни. Никогда не разговаривайте с незнакомцами, особенно если они из мира театра, где правда и ложь бесповоротно перепутаны, где все любят и ненавидят друг друга одновременно. Тем более не верьте Джозефу Л. Манкевичу, мастеру обманчиво простых и ненавязчиво театральных фильмов. Пообещав рассказать о Еве ... все, он не рассказывает ничего. Взамен мы получаем несколько точек зрения, а уж что там правда, что ложь, каждый решает сам. Марго, величайшая из хитроумных и властных женщин-лисичек, сыгранных Бетти Дэвис, с ее тяжелыми веками и хищным трагическим ртом на испитом лице, беспомощна перед молодой интриганкой, вытесняющей ее со сцены. Но не получает ли она по заслугам, потому что когда-то сама прошла этот путь? Демиургом, складывающим в фильме мозаику истины, выступает писатель с кривоватой улыбкой профессионального циника. Но и он - только игрушка в руках режиссера-бога, который раскладывает пасьянс из людей, зная, что они - всего лишь комедианты. (Михаил Трофименков, «Афиша»)

Это тот редкий голливудский фильм высокого класса, который попал на наши экраны в 1956 году, во времена «хрущевской оттепели». Он восхищал наших отцов и матерей, тогда молодых, и вот тайна настоящего искусства кино - он не потерял своей прелести и по сей день. Это объясняется и высоким мастерством режиссера, его тонкостью анализа женской психологии, но прежде всего, думается, нестареющим делает фильм участие в нем группы великолепных актеров, начиная с талантливейшей Бетт Дэвис и кончая молоденькой «бисквитной Афродитой» - Мэрилин Монро. Фильм был удостоен «Оскара» как лучший фильм года; награды получили продюсер Занук, второстепенный актер Сандерс, но вот шутка судьбы - ... ни одна из замечательных актрис, на которых и держится все, золоченую статуэтку не получила. Время поправило Академию, присуждающую «Оскары», - сегодня понимаешь, что это прежде всего «актерский фильм», завораживающий правдивостью показа цены женской карьеры в искусстве, противоречивостью, часто жестокостью такого внешне завлекательного мира Театральных кулис и подмостков. «Все о Еве» начинается с парадной церемонии награждения знаменитой актрисы по имени Ева Харрингтон. Потом ее подруга и коллега Марго Ченнинг начнет рассказывать, как Ева пришла к признанию и славе - невероятно трудным, оказывается, путем, многим жертвуя, идя на компромиссы. Терпя несправедливости и сама нередко проявляя жестокость даже к близким людям. Рассказывая о Еве, Марго (ее-то роль и играет Бетт Дэвис) постепенно вскрывает и свою женскую сущность, другую, чем у Евы, однако тоже достаточно сложную. Третий женский характер показан Целестой Холм, актрисой нам мало известной, но тоже явно одаренной. Из трех разных образов и складывается «все», что можно сказать, по мнению автора фильма Манкиевича, о Еве - уже не только Харрингтон, но женщине, дерущейся за свое место под солнцем в мире театра. Нет нужды пересказывать то, что рассказывает Марго и что делают все три актрисы, - не в поступках суть, а в том, что скрывается в их глубине. Голливудские картины часто бранили за поверхностность показа человеческих характеров (хотя мало кто не отмечал их яркости, зрелищности, увлекательности), но вот перед нами очень давний, фильм - и он, очевидно, превосходит многие западноевропейские и советские фильмы глубиной психологического анализа. Все, что рассказывает Марго о Еве, никого, казалось бы, не может вдохновить, напротив - должно предостеречь и напугать. Но, внимательно слушавшая Марго молоденькая актриса - роль Мэрилин Монро - выбирает момент, когда Ева засыпает, и примеряет перед зеркалом ее наряды и меха, принимая позы примадонны. Явно, она готова на все и непременно пройдет тот же самый путь. И это последняя черточка ко всему тому, что можно сказать о Еве. («Видео Дайджест», 1991)

Самый знаменитый фильм Манкевича, обласканный призами, "Оскарами" и самыми разнообразными наградами. Манкевич показывает мир, хорошо ему известный и всегда увлекавший его, - театр; и делает это при помощи двух главных героинь: знаменитой и стареющей актрисы, которая со страхом задумывается о том, во что вскорости превратится ее личная и профессиональная жизнь; и юной дебютантки, амбициозной, расчетливой лицемерки, делающей первые шаги на пути к успеху. Выразительность этих персонажей, обладающих универсальной ценностью, также позволяет Манкевичу выразить критический взгляд на все американское общество в целом, чьи основные характеристики - карьеризм, психологическая хрупкость, склонность к паранойе, страх старения и столкновения с самим собой. Поскольку речь ... идет о людях из театральных кругов, их выразительность подчеркнута особо. Чувствуя приближение старости, Марго Ченнинг испытывает двойной душевный кризис: как ей сохранить любовь мужчины моложе ее? А главное - какие новые роли она сможет еще сыграть на сцене? Лицемерие и лживость Евы Харрингтон оказываются вескими доказательствами ее таланта и пластичности, раз уж она сумела проскользнуть в частную жизнь Марго, Кэрен и других людей, слепив себе новую биографию из обрывков самых разных пьес. Она играет роль не только на подмостках, но и в жизни. Но кто она вне сцены? Возможно, никто - и в этом, по мнению Манкевича, ее главная проблема. Мужчины интересуют Манкевича гораздо меньше женщин; лучше всех проработан Эддисон Де Уитт (Джордж Сандерз), персонаж проницательный и лишенный иллюзий, в которого режиссер вложил частицу себя. Прочие характеры, несмотря на свою реалистичность (драматург и его жена, режиссер, продюсер), не столь сильны. В целом Все о Еве не столь богат обертонами, обладает меньшими звучанием, тонкостью и эмоциональностью, нежели лучшие картины Манкевича (Призрак и миссис Мьюир; Письмо к трем женам; Пять пальцев; Босоногая графиня и др.), с которыми этот фильм даже не сразу решишься поставить в один ряд. В его совершенстве есть некая сухость и ограниченность, из-за которых Все о Еве, при строгом рассмотрении и в сравнении с некоторыми более поздними картинами режиссера, кажется черновиком, эскизом, наброском - конечно, очень обстоятельным - того, что Манкевич с гораздо большим успехом воплотит позднее, в особенности в Босоногой графине. Например, с точки зрения конструкции семи экскурсов в прошлое, изложенные тремя рассказчиками (Де Уитт берет слово в первом, третьем и седьмом флэшбеках, Кэрен - во втором, четвертом и шестом, Марго - в пятом), кажутся почти скромным достижением по сравнению с Босоногой графиней. Тем не менее, признаем за ними изрядную структурную оригинальность, поскольку сменяют друг друга исключительно голоса рассказчиков: Манкевич решил отказаться от возвращения в настоящееi время для разметки и разграничения различных рассказов. Отметим также оригинальность устного, не подкрепленного изображением флэшбека, где Ева сама рассказывает о своем прошлом в рамках первого рассказа Кэрен. Изобразительный ряд был бы здесь большой ошибкой: с одной стороны, в нем пришлось бы заведомо идти на подлог (поскольку Ева врет); с другой стороны, было бы гораздо лучше, если бы она своим видом, голосом и словами убедила аудиторию (а заодно и зрителей фильма), что является той прилежной ученицей, какой хочет казаться. Здесь, как это часто случается в фильмах Манкевича, слово используется как оружие, грозное и эффективное. Наконец, вспомним (и это еще больше приблизит нас к Босоногой графине), что Манкевич хотел показать нам одну сцену дважды, с двух разных точек зрения: он снял встреченный аплодисментами монолог Евы на праздничном вечере сперва с точки зрения Кэрен, затем - с точки зрения Марго. Пользуясь меньшей свободой, чем в более поздние годы, он не смог сохранить этот смелый шаг в окончательном монтаже. Все о Еве находится, с точки зрения хронологии, на полпути от лиризма Призрака и миссис Мьюир к свободе и почти автобиографическому, интимному характеру Босоногой графини и относится к переходному периоду. Значимость диалогов, зрелость характеров, ироничность и критика общества уже содержатся в этой картине, однако лишь в Босоногой графине они обретут гармоничное сочетание, не проигрывая по блеску и остроте пронзительному лиризму первых фильмов Манкевича. (Жак Лурселль)

Может показаться странным, что Джозеф Лео Манкевич указан в титрах в качестве единственного кинодраматурга, пусть премию «Оскар» он и получил за лучший неоригинальный сценарий (адаптацию). Готов согласиться с тем, что сюжет фильма заметно отличается от фабулы краткой (объемом всего в три с половиной страницы) новеллы «Мудрость Евы» Мэри Орр, опубликованной в журнале Cosmopolitan в мае 1946-го. Но введения в повествование образа инженю по фамилии Кэсвелл1 (между прочим, в исполнении Мэрилин Монро, пока сравнительно малоизвестной) представляется все-таки недостаточно, чтобы отметить вклад автора литературного первоисточника. Она проявила, как ни крути, исключительную проницательность. С одной стороны Мэри «подсмотрела» историю в гуще жизни, вдохновившись ... рассказом актрисы-приятельницы Элизабет Бергнер, которая поведала о юной почитательнице своего дарования, нанятой в качестве помощницы и уволенной после того, как девушка обнаружила намерение подменять ее на подмостках. Но с другой - драма с обескураживающим, разоблачающим названием «Все о Еве» неслучайно вызывает в памяти массу голливудских картин, не без горечи говорящих об изменчивости и прихотливости славы, об относительности таланта, о той цене, какую приходится платить за саму возможность покорения сцены и экрана. Вспомним в данной связи хотя бы ленту «Сколько стоит Голливуд?» (1932), послужившую основой для четырех (!) римейков в жанре мюзикла. И на том ассоциации вовсе не заканчиваются! По иронии судьбы, фильм вышел в кинопрокат всего на пару месяцев позже «Бульвара Сансет» (1950) Билли Уайлдера, близкого по теме и пафосу. Однако Манкевичу даже не потребовалось прибегать к приемам мрачного нуара или вводить элементы мистики (излагать события от лица... покойника, плавающего в бассейне), чтобы исчерпывающе поведать о темных, поистине инфернальных уголках человеческой души. Энн Бакстер на редкость убедительна в образе Евы - сущего ангела во плоти, ниспосланного Марго небесами, не иначе. Девушка ничего не просит и, как все убеждены, не мечтает о чем-то помимо возможности находиться рядом со своим кумиром. Она демонстрирует похвальную исполнительность, скромность, стараясь предугадать любые желания Ченнинг. Даже «прегрешения» мисс Харрингтон (например, любующейся на себя в зеркало, «примеряя» платье хозяйки) кажутся невинными, почти детскими шалостями... Тем поразительнее контраст, когда мы видим героиню позже, уже добившейся осуществления сокровенных помыслов. Прежней кротости как не бывало, а мягкий, бархатный голосок оказался напрочь вытеснен властными интонациями. Как тут не поверить, что она способна и на подлую сделку, и на предательство, и на шантаж - что не остановится и перед коварным соблазнением Ллойда Ричардса, совершенно не считаясь с чувствами его законной супруги Карен, своей благодетельницы. А чтобы улетучились последние сомнения, Джозеф прибегает к остроумному драматургическому приему, поставив теперь уже титулованную Еву в практически идентичные условия - познакомив со страстной поклонницей по имени Фиби. И далеко не факт, что ситуация не повторится. Впрочем, как бы сильно ни впечатляло преображение Харрингтон, о которой мы действительно узнали все (как говорится, маски сброшены), режиссер-сценарист словно прозрачно намекает публике: она недостойна считаться главной героиней, сколько б лестных слов по адресу дебютантки ни расточали продюсер, зрители, театральные критики. И дело вовсе не в том, что кампания, инспирированная мистером ДеВиттом - циничным властителем дум, зиждется на лжи или клевете. Приглашение Бетт Дэвис (правда, уже после того, как по разным причинам не утвердили кандидатуры Сьюзен Хейворд, Марлен Дитрих и Гертруды Лоуренс) представляется не просто везением. Выдающаяся актриса позже призналась, что сотрудничество с Джозефом в значительной степени предотвратило преждевременный (в расцвете творческих сил) закат ее карьеры. Это тот случай, когда предлагаемые обстоятельства как бы и не потребовали дополнительного вживания: образ словно сам собой обрел автобиографические черты. Даже больше, чем автобиографические черты. Бетт (как и Глория Свенсон у Уайлдера) выплеснула на кинополотно, кажется, собственные латентные страхи, душевную боль, терзания. И чем основательнее втягиваешься в круговорот экранных событий, тем яснее приходит осознание, что внешней сюжетной линией суть кинопроизведения не исчерпывается. Да, падение с Олимпа славы - вещь болезненная, особенно когда надвигающиеся неприятности в карьере усугубляются риском неудачи в личной жизни (пусть в итоге в отношениях с избранником-режиссером все складывается как нельзя лучше). Да, интриги неотъемлемы от творческой среды, где битва амбиций подчас принимает грандиозный накал. Однако проблемы такого рода - ничто в сравнении с глубинным, почти мистическим ужасом перед подменой твоей личности. С боязнью лишиться главной роли - роли самой себя, Марго Ченнинг. Как ни странно, массовая аудитория отлично почувствовала эту особенность фильма, попавшего (с результатом $3,1 млн. прокатной платы при бюджете в $1,4 млн.) в число коммерческих лидеров сезона. И тем более не удивляет триумф ленты у членов Американской академии кинематографических искусств и наук, хотя из рекордного количества номинаций на «Оскар» (четырнадцать!) реализовались далеко не все. Авторская оценка: 8/10. 1 - Полное имя писательницы-артистки, продавшей кинокомпании 20th Century Fox права на создание киноверсии за вполне умеренную сумму (называются цифры порядка $3,5-5 тыс.), - Мэри Кэсвелл Орр. (Евгений Нефедов)

Когда старлетка Ева Харрингтон первые заступила на караульный пост близ театра, в котором блистала нервная дива Марго Ченнинг, никто, даже циничный театральный колумнист Эддисон ДеВитт, и не подозревал, что никакой Евы в действительности не уществует. Есть польского происхождения девица по имени Гертруда Слежачкова (или что-то вроде того), есть велиукий миф о Голливуде, есть потрепанный чемодан работницы пивоваренного завода, есть приемы, мартини, сигареты и девицы в русских соболях. А вот Евы - нет. Есть собирательный образ, намек, общая линия, девичье настойчивое поведение. "Все о Еве" лишь на первый взгляд кажтся поучительной историей о Тартюфе женского рода, что идет по трупам напрямую ... в небеса. На деле же Джзеф Л. Манкиевич снял театральную ретроспективу человеческой жизни послевоенного образца- когда женщины вертели мужчинами как хотели, а мужчины пытались безуспешно ответить им тем же. Когда виски смешивалось с сшапаским, а богини внешне казались безвозрастными - хотя вот уж месяц как отпраздновали свое пятидесятилетие. Когда Мэрилин Монро величала продюсеров "несчастныи кроликами"и страдала расстройством желудка по причине неудачных театральных проб. Когда телевидение никто и в грош не ставил, а Голлливуд воспринимали почетной, но все-таки ссылкой. Когда курение считалось высшим шиком, а не знаком ракового качества. И лучшего времени для проныры, желающей обстряпать свое карьерное дельце, было, право слово, не найти. Роль непосредственной проныры, Евы Харрингтон, обрисована несколько схематично : ее взлет предсказуем, а подлости отдают дилетантизмом - и неискушенному в киношных интригах зрителю понятно, что гадкий утенок из провинции за каких-нибудь пару кадров обернется этакой гадюкой. Куда убедительнее выглядит харрингтонский антипод Марго Ченнинг: Голлливуд теперешний измельчал, и до актерской игры Бетт Дэвис не доскакать даже Джулианн Мур. Марго вся- сплошной блеск и музыка, стервозность, окутанная спиртными парами и дымом нескончаемых сигарет, прима с почти базедовыми глазами, истинная Присцилла, королева театральной пустыни. Говорят, продюсер Занук намеревалмся поначалу снимать Марлен Дитрих. Слава богу, передумал. Холодноватая Дитрих никогда не смогла бы сказать: "Пристегните ремни, дорога не будет ровной" с соответствующим, почти британским ехидством. Смотря "Все о Еве", ремней не расстегиваешь - Дэвис показывает такой класс, что трясет почти как на американских горках. Ченнинг виртуозно аккомпанирует светский подлец ДеВитт - истый журналист, он с наслаждением копается в грязном звездном белье, предпочитая батист старлеток. Фильм получил шесть "Оскаров" - видно, академики того времени обладали большим чувством юмора и самоиронии, нежели сейчас. По "Евиным" мотивам был поставлен мюзикл "Аплодисменты" - роль Марго Ченнинг сначала играла Лорен Бэйколл, но ее заменили ... Энн Бакстер - так Ева Харрингтон победила во второй раз. В третий раз она одержала победу в сериале "Отель", когда больную Бетт Дэвис с места главной героини сместила все та же Бакстер. Если кто-нибудь когда-нибудь осмелится снять римейк "Все о Еве", то на роль Марго по внешним данным сгодится Сьюзен Сэрэндон. Но только по внешним - Голливуд, повторюсь, измельчал. Пока же фильм протицировал Педро Альмодовар в надрывном посвящении " Все о моей матери". (Светлана Рейтер)

«Все о Еве» - кино горячо любимое и растасканное на цитаты в Америке, одновременно очень легкое, но при этом необъятно глубокое, настоящая классика американского и мирового кино, заслуженно получившее «оскаровское» признание. Какое же потрясающее удовольствие может доставить созерцание столь мощного актерского ансамбля, причем когда каждая фраза, каждое слово выверено, вычерчено, вставлено в нужный момент, когда в любом диалоге ты видишь жесткую сатиру или почти философское исследование, подающееся в столь легкой форме, что старашься улавливать каждое слово, искать и главное находить второе понимание сказанного (даже не важно, всегда ли так задумывалось режиссером). Несмотря на всю глубину, на всю свою мощную идейную ... составляющую, фильм получился до безумия обаятельным. По количеству шуток, профессиональных и бытовых острот, щедро усыпавших фильм в течение всего повествования, «Все о Еве» может конкурировать с самыми мощными ситуационными комедиями. Причем каждый раз все подобрано в самый удачный момент, а если подкрепить каждый эпизод безмерным актерским талантом, главным образом Бетт Дэвис - самого обаятельного образа фильма... «Сейчас она изображает нам мать Гамлета! Я найду себе занятие, пока ты не станешь сама собой...» « - Многие интересуются, когда мы приступим к телу? Где гроб? - Его нет, мы еще не приступили к бальзамированию...» «Теперь у нас есть все, что нужно в гримерке, кроме баскетбольного кольца...» «Снято, в проявку. Что будет в следующем ролике? Яма со змеями?» Ради таких фильмов хочется все бросить, побыстрее выучить английский и смотреть, что называется, «из первых уст». Но что же хочет донести до нас режиссер, ставит ли он необходимостью показать просто подноготную театральной жизни, сплетни, интриги, взлеты и падения, или же он хочет дать людям возможность еще раз осознать всю порочность мира, в котором мы живем? Думаю, и то, и другое. Любовь и Ненависть, Привязанность и Зависть, Предательство и Раскаяние... Многослойное нагромождение всего самого человечного, до боли знакомого, «Все о Еве» демонстрирует нам самих себя, показывает, может и в звездных красках, именно внутренний мир современного, простого человека. У любого талантливого артиста, как и у любого человека, нашедшего себя в своей профессии, отдающего себя ей, «жизнь проникнута театром, как жизнь монаха его верой...» Но сможет ли он, добившись славы и признания, добравшись до небосклона, поверить в искусство, а не в «низменные блага» и спуститься с Олимпа, чтобы дать дорогу другим, сможет ли тот, кто поднялся, не дать упасть остальным? После просмотра мне вспомнилась некая притча. В любой человеческой деятельности, на любой работе, где человеку требуется проявить себя, доказать что-то другим, люди делятся на кукловодов, повелителей момента, стоящих над сценой, именуемой миром, и марионеток - послушных шарнирных кукол, готовых по любому требованию, повороту деревянного штатива кукловода, делать все что потребуется. Но в один прекрасный момент у любого кукловода могут вырасти ниточки повиновения, и вот уже над ним его хозяин, его повелитель судьбы. И как сложно бывает вернуть себе былое величие, былую независимость. Кто-то превзошел тебя, кто-то не оставляет тебе шанса вернуться, и, может быть, правильным будет перерезать веревки и уйти со сцены. Воистину драма, достойная Шекспира, достойная того, чтобы стать еще одним примером блистательной демонстрации самых сильных и самых низменных человеческих побуждений. В фильме нет начала и в нем не будет конца, все, что мы видим, - одну из узких граней нашего мира, необъятной вселенной человеческих взаимоотношений. Люди несутся навстречу судьбе, только как они распорядятся теми благами, что принесет им следующий поворот дороги жизни? Оставят ли они за поворотом всех тех, что дали им шанс, безвозвратно потеряв их для себя, либо пойдут с ними пусть и с замедленным шагом, но с осознанием самоуважения - это решает каждый для себя сам. Много вопросов возникло у меня после просмотра. Ради чего мы живем? Неужели главное для современного человека - любой ценой добиться успеха, пройти путь от самых низов до вершин славы? Неужели наше общество превращается в толпу циничных эгоцентриков, которые готовы пойти на все ради личного обогащения? Но может быть, любовь, дружба, искреннее раскаяние смогут спасти этот мир от хаоса? Хоть фильм и черно-белый, но цвета в нем куда больше, чем во многих признанных современных «шедеврах». (ZASTRELIL)

«Не читки требуют с актера, а полной гибели всерьез...» Б. Пастернак. Мир театра. Такой заманчивый и имеющий свойство быть каким то особым мирком. Как островок искусства в будничном мире. Попасть в него, это значит окутаться его сетями, а дальше он сам решает - оставить тебя там или жестоко вышвырнуть. Слабых и бесхарактерных закулисный народ при себе не оставляет. Ева Харрингтон прекрасно поняла цену успеха, и ощутив его вкус, решила держаться за него всеми возможными способами. Войдя в этот мир с черного хода и взойдя до самой вершины за такой короткий срок. Но оправдывает ли результат те пути которыми он достигался? ... Этот фильм не заставляет плакать или смеяться до колик. Он вызывает скорее грустную улыбку и искреннее восхищение актерами. Но даже не вызывая бурю эмоций- в памяти остается надолго, и лично я в эту картину была просто влюблена после первого просмотра. И после 3... 5... любовь не ослабевает а лишь укрепляется... «Если хочешь достичь успеха, сначала переступи через себя, а потом - через других» Мадонна. Это правило как видно на практике действовало и действует как и раньше. Ева. Серая и услужливая моль Ева постепенно трансформирующаяся в настоящего шакала театрального мира. И насколько показательно что первой неладное с милашкой Евой почувствовала мудрая и закаленная театром и его обитателями Бирди, помощница Марго. Это превращение насколько пугающе, настолько и завораживает нас как зрителей. Все настолько естественно, и хорошие эмоции, и те лицемерные, злые и иногда жестокие эмоции - и от того еще больше располагающая к себе история. Великолепная и поучительная картина, просто настоящее золото Голливуда. В этом фильме идеально все. Актерский состав, режиссура, операторская работа... Это то искусство, к которому надо стремиться и которым надо восхищаться. (Feodora 13)

Театральные сливки в сборе на вручении почетных наград имени Сары Сидданс. Все мелкие награды вручены и осталась самая главная награда - за лучшее исполнение роли. Почетный председатель произносит речь, перед тем как награда достанется молодой и талантливой Еве. О, Ева Харингтон! Новая сверкающая звезда театра. Мы все о ней знаем. Мы знаем, как она играет. Мы знаем, во что она одевается, куда ходит, с кем дружит. Но знаем мы о ней все или мы знаем только то, что мы вообще ничего не знаем о Еве? Так и есть, нам видна только верхушка айсберга. Но есть в зале люди, которые знают ... о Еве намного больше. Великая Марго Ченнинг - самая настоящая звезда. Может она знает все о Еве. Об этой девушке, которая однажды появилась в ее примерке и рассказала душераздирающую историю своей несчастной жизни и о том, как она восхищается Марго. Но, прикинувшись невинной овечкой, Ева оказалась настоящим волком. Ева оказалась настоящим ледоколом, круша все на своем пути, не считаясь ни с кем, она упорно шла к достижению своей цели. Дружба, любовь, привязанность все это для Евы не имеет никакого значения. Она не перед чем не остановится ради славы. Амбиции Евы имеют колоссальные размеры. А может, о Еве все знают Ллойд Ричардс - театральный сценарист и его жена Карен или Билл Симпсон - ее режиссер и по совместительству жених Марго? К сожалению и они не знают о Еве все. Но есть один человек, который знает всю правду о Еве. Эддисон ДеВитт - театральный критик, вот он точно знает всю правду о Еве. Именно он, воспользовавшись своими знаниями, обратил их в свою пользу. Поистине отличный фильм, показывающий закулисный мир театральных подмостков. Фильм - иллюстрация того, что благими намерениями устлана дорога в ад. Фильм показывает всю палитру человеческой алчности. Прекрасные актерские работы в этом фильме просто не поддаются описанию. Бетт Девис - главная скрипка этого оркестра. Каждое ее появление в кадре - это нечто. Ну и конечно стоит отметить Энн Бакстер умело передавшую за милым личиком всю коварную натуру Евы. Жаль, что в 1951 году вместе с этим фильмом вышел «Бульвар Сансет», который так же претендовал на многие оскаровские номинации, но остался в тени Евы. В итоге «Все о Еве» заполучил 6 Оскаров за фильм, мужскую роль второго плана (Джордж Сандерс), режиссера, сценарий, работу костюмера (ч/б фильмы) и звук. Нереализованными остались номинации за женскую роль (Бетт Дэвис), женскую роль (Энн Бакстер), женскую роль второго плана (Селест Холм), женскую роль второго плана (Тельма Риттер), работу оператора (ч/б фильмы), работу художника (ч/б фильмы), монтаж и музыку для драматических/комедийных картин. (oscar75)