ОТЕЛЬ 'МИЛЛИОН ДОЛЛАРОВ' (2000)
THE MILLION DOLLAR HOTEL

Побывавший на своем веку в немыслимых переделках, специальный агент ФБР, детектив Скиннер расследует самое загадочное дело в своей карьере: смерть сына известного медиамагната. Так он оказывается в лос-анджелесском отеле «Миллион долларов», населенном наркоманами и ворами. Было ли это самоубийство или убийство? Ответ становится еще более сложным, когда один из постояльцев пытается увести подозрения от красавицы Элоизы. Теперь Скиннер должен отделить факты от вымыслов, чтобы найти виновного, кто бы он ни был…

Действие фильма происходят в Лос-Анджелесе в недалеком будущем. Странная компания неудачников живет в отеле под называнием «Миллион долларов», более похожем на психиатрическую больницу. Один из постояльцев погибает, и в отель для расследования приезжает агент ФБР. Каждый из жителей отеля оказывается под подозрением. Грань между убийством и самоубийством, между здравым смыслом и безумием стирается все больше. Это фильм о любви и чувствах, о людях, попавших на социальное дно.

Повествование ведется от лица обитателя отеля Том Тома (Джереми Дэвис), где проживают страдающие психическими расстройствами, не представляющие опасности для окружающих. В отеле произошла смерть сына известного политика и владельца крупных СМИ. Отец погибшего поручает агенту ФБР Скиннеру (Мэл Гибсон) выяснить обстоятельства смерти. Скиннер известен своими нетрадиционными методами ведения расследования. Несмотря на первую версию о самоубийстве, в подозрении находятся все обитатели отеля, в том числе и Том Том, умственно отсталый друг погибшего Иззи Голдкисса (Тим Рот). Но когда Том Том признается в содеянном, чтобы защитить Элоизу (Милла Йовович), в которую он влюблен, Скиннер по непонятным причинам отказывается ему верить...

В дешевом лос-анджелесском отеле, ставшем прибежищем неудачников, сумасшедших и одиноких, происходит убийство. Постоялец Иззи разбивается, упав с крыши здания, что он вряд ли бы сделал по своей воле. Его отец, весьма влиятельный медиамагнат, для расследования этого дела нанимает агента ФБР Скиннера, человека опытного и жесткого. Однако даже Скиннеру оказывается сложно найти общий язык с теми, кто ушел в себя, помешался или разочаровался в этой жизни: ни один из обитателей не собирается давать показания, что чрезвычайно раздражает гостя из Вашингтона. И только добрый и юркий Том Том, лучший друг жертвы, несмотря на явные психические расстройства, открывает на самом деле глубоко закомплексованному ... детективу глаза на то, как беззаветно могут любить отверженные, на какие человечные поступки ради ближнего они способны и что такое по-настоящему ценить жизнь...

БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2000
Победитель: Приз жюри - «Серебряный медведь» (Вим Вендерс).
Номинация: «Золотой медведь» (Вим Вендерс).
КАМЕРИМАЖ, 2000
Номинация: Главный приз «Золотая лягушка» (Фидон Папамайкл).
НЕМЕЦКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2000
Номинации: Лучший режиссер (Вим Вендерс), Лучший художественный фильм.
ПРЕМИЯ «ЙОГА», 2001
Победитель: Худший иностранный режиссер (Вим Вендерс).

Идея фильма пришла в голову Боно (род. 1960 ), солисту «U2» (), на крыше магазина спиртных напитков в Лос-Анджелесе, где группа снимала клип «Where the Streets Have No Name» (1987 ). Ряд сцен фильма были сняты на этой же крыше (прыжок Том Тома).
Изначально Гари Олдман должен был сыграть Том Тома, но он ушел из проекта вследствие разногласий с Вимом Вендерсом (род. 1945 ).
Роль Том Тома предлагали Тиму Роту (род. 1961 ), но актер согласился сниматься в небольшой роли Иззи Голдкисса (в титрах не указан), так как уже был занят в других проектах.
Чтобы приспособится к повадкам своей героини, Милла Йовович (1975 ) еще до начала съемок старалась как можно больше ходить босиком.
Рабочее название «The Billion Dollar Hotel».
Съемочный период: 2 февраля - 25 марта 1999.
Место съемок: Лос-Анджелес (Калифорния). Инфо (англ.) - .
Картину снимали кинокамерами Panavision Panaflex, с объективами Panavision C-Series.
Кадры фильма: ; ; .
Бюджет: $8,000,000.
В начале фильма Элоиза носит с собой книгу «Сто лет одиночества» (1967 ) Габриэля Гарсиа Маркеса.
В картине есть отсылка к ленте «Человек дождя» (1988 ).
Цитаты - и текст фильма; ; .
В фильме группу «U2» можно увидеть в фойе отеля.
Музыкальные композиции «U2» звучат почти во всех картинах Вендерса, начиная с фантастической драмы «Когда наступит конец света» (), вышедшей в 1991 году.
Саундтрек: 1. The Ground Beneath Her Feet - U2, Даниэль Лануа; 2. Never let me go - The MDH Band; 3. Stateless - U2; 4. Satellite Of Love - The MDH Band, Милла Йовович; 5. Falling At Your Feet - Боно, Даниэль Лануа; 6. Tom Tom's Dream - The MDH Band; 7. - U2; 8. Bathtub - The MDH Band; 9. The First Time (Reprise) - Даниэль Лануа, The MDH Band; 10. Tom Tom's Room - Брэд Мэльдо, Билл Фризелл; 11. Funny Face - The MDH Band; 12. Dancin' Shoes - Боно, The MDH Band; 13. Amsterdam Blue (Cortege) - Грэг Аррегин, Джэйми Мухоберач, Питер Фримен, Йон Хассель; 14. Satellite Of Love (Reprise) - Билл Фризелл, Даниэль Лануа, The MDH Band, Грэг Коэн; 15. Satellite Of Love (Danny Saber Remix) - Милла Йовович, Йон Хассель, Дэнни Сэйбер; 16. Anarchy In The USA - The MDH Band, Тито Ларрива.
Информация об альбомах саундтреков: ; ; .
Премьера: 9 февраля 2000. Картина открывала юбилейный 50-й Берлинский кинофестиваль.
Слоган: «Everyone has something to hide» (Каждому есть что скрывать).
Трейлеры: англ. - ; нем. - .
Мэл Гибсон (род. 1956 ) в одном из интервью назвал фильм "скучным, как собачий зад". Однако позднее он публично принес извинения Вендерсу и Боно: "Я беру все свои слова обратно. Я действительно это сказал, очень неудачно, потому что это было в Австралии после почти 6000 интервью. Мой самолет задерживался, и тут кто-то задал этот идиотский вопрос. Будучи по натуре человеком раздражительным и порой самодеструктивным, я ляпнул это, совершенно не беря в расчет других людей, которые упорно работали и сделали большое дело". Гибсон также опроверг сообщения о том, что он якобы пытался помешать выходу фильма на экраны: "Мне было бы невыгодно не выпускать фильм".
Официальная стр. фильма - ; пресс-релиз (англ.) - .
Обзор изданий картины - .
«Отель 'Миллион долларов'» на Allmovie - .
О фильме на немецких сайтах о кино: ; ; ; .
«Отель 'Миллион долларов'» в каталоге Американского института киноискусства - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 25% на основе 44 рецензий ().
На Metacritic «Отель 'Миллион долларов'» получил 25 баллов из 100 на основе рецензий 15 критиков ().
Рецензии: ; .
Джереми Дэвис / Jeremy Davies (род. 8 октября 1969, Траверс-Сити) - американский актер кино и телевидения, известный ролью физика Дэниела Фарадея в приключенческом сериале «Остаться в живых» (2004-2010), а также по ролям в ряде популярных фильмов, таких, как «Спасти рядового Райана» (1998), «Отель 'Миллион долларов'» (2000), «Солярис» (2002). Подробнее - .

Лучшие фильмы и сериалы про гостиницы и отели. [...] Психологическая драма Вима Вендерса «Отель 'Миллион долларов'» рассказывает вовсе не о люксовом отеле, как следует из названия, а о весьма странном местечке на окраине Лос-Анджелеса. С его посетителями - людьми специфическими и даже опасными - лучше не связываться, но у детектива Джека Ди Скиннера (Мэл Гибсон), расследующего гибель сына медиамагната, нет выбора, ведь улики так или иначе приводят его именно в этот полузаброшенный отель… [...] (Вардван Московян. Читать полностью - )

Яркий фильм Вима Вендерса по жанру представляет собой криминальную драму с чертами социальной сатиры. Сюжет вкратце таков: в огромном доме, заселенном разношерстной толпой маргиналов и неудачников от искусства, происходит убийство, расследовать которое приезжает едва ли не еще больший маргинал, странноватый инвалид из ФБР (Мэл Гибсон). Подозревая всех, он близко сходится с косящим под дурачка молодым человеком (Джереми Дэвис) и красавицей-проституткой (Милла Йовович), между которыми разгорается большая любовь. Главный герой, этот самый косящий под дурачка парень, настолько импонирует фэбээровцу, что он никак не хочет признать именно в нем настоящего убийцу. Впрочем, не всякое убийство - настоящее преступление, и трагический финал фильма ... легко доказывает этот постулат. Не стоит пропускать мимо внимания этот умный, талантливый фильм для взрослых с блистательным актерским составом, созданный "железной рукой" европейского режиссера-классика, извлекшего подлинный драматический дар даже из такой кинодивы, как Милла Йовович. (В. Распопин)

Полупарализованный детектив Скиннер, похожий не на Мэла Гибсона, который его играет, а на робота Олега Стриженова в фильме "Его звали Роберт" расследует убийство в лос-анджелесской ночлежке. Убийцей может быть любой из ее обитателей: придурковатый юноша, припадочная девушка, свихнувшийся индеец, полоумная старуха и прочие всевозможные фрики. Что такое Вендерс? Это осень. Настроение - вялая безысходность похмельного утра, когда пространство кажется таким растянутым, а прохожие - такими одинокими. Дорога - бесконечная, муторная, сквозь облупленный пейзаж. Герой - усталый наблюдатель, лениво фиксирующий жизнь "Поляроидом" и неспособный установить с ней какие-либо другие связи. Кадр: хайвэй, придорожная закусочная с красно-синим неоном и где-то на краю ... - одинокий водитель, стоя допивающий остывший кофе из пластмассового стаканчика. Антураж - фотоаппараты, автоответчики, диктофоны - средства коммуникации, ставшие средствами некоммуникабельности. Жанр - прощальная открытка из чужого города: "Не знаю, когда вернусь". Вендерс - это "Алиса в городах", "Американский друг", "Париж, Техас". Вендерс - это 20 лет назад. Здесь все наперекосяк, с виду то же, а по сути - наоборот. Настроение - вымученное, не настроение, а вспоминание о нем: вроде надо, чтоб было отчаянно и тоскливо. Герои - картонные, все до единого со странностями, потому что как иначе быть романтичным автор забыл. Жанр - бессмысленный детектив, в котором ни дорог, ни прощаний. Не Вендерс, а какая-то автопародия. Хочется быть листком на ветру, а перелетаешь только от лужи к луже. Жалко. (Михаил Брашинский, «Афиша»)

Жаль, что в начале этой замечательной картины не перевели текст песни. Перевод звучит приблизительно так: "Мой отец богатый человек, он отдал мне ключи от своего царства. Он сказал, у меня много домов, и в них много комнат, но я убежал через черный ход и выбросил ключи". В самом начале фильма с крыши одноименного отеля бросается молодой парень, и в коротком полете он понимает, что жизнь прекрасна - просто мы этого не замечаем. Есть то, к чему все стремятся, но чувствуют это только тогда, когда все уже прошло. Может быть, в этом основная идея этого фильма, формально снятого в жанре триллера. ... Действие возвращается назад и рассказ ведет бросившийся с крыши Томас Ти Бэрроу, или Том Том (Дэвис), как все его называют. Это чудаковатый, но симпатичный парень, готовый всем услужить, но любит он только Элоиз (Йовович), "ради которой стоило и жить, и умереть". А с крыши отеля упал Иззи Голдкисс (Тим Рот), лучший друг Том Тома, молодой художник, рисующий свои непризнанные картины черной смолой. Отец Иззи, медиа магнат, не хочет верить в самоубийство сына - это неприглядно будет выглядеть в прессе. Очень ясно он объясняет это следователю по делу специальному агенту ФБР Джеку Ди Скиннеру (Гибсон), добавляя, что новости надо делать такие, какие от СМИ ждут зрители. Населен отель с таким громким названием самым разнообразным сбродом, отбросами общества, сумасшедшими и полусумасшедшими типажами, и характеры их выписаны так, что только ради этого одного стоит посмотреть фильм. Кажется, что действие развивается несколько хаотично и без какой-либо определенной цели, персонажи двигаются почти хореографически, но выделить можно, помимо самого расследования, сюжетную линию любви, тяги друг к другу двух одиноких сердец, Том Тома к Элоизе. Когда к расследованию присоединяется телевидение, в отеле начинается полный бедлам, в котором, однако, время от времени звучат афористичные фразы, заставляющие задуматься о собственной жизни. Чем закончится следствие, будет ли обнаружен человек, столкнувший Иззи (Тим Рот появляется в кадре только один раз) с крыши, Вы узнаете сами. Интересно, что в картине мельком упоминается ранее высказанная («Американский друг») автором идея о том, что творения художника поднимаются в цене только после смерти. Посмотрите этот фильм, несколько смахивающий на фарс (а не такова ли наша жизнь?), и я уверен, что Вы многое в нем для себя найдете. А Вим Вендерс похож только на Вима Вендерса. (Иванов М.)

В "Конце насилию" я писал об одержимости Вендерса архитектурой. "Отель" вполне способен подтвердить те строки. Его автор нашел в Лос-Анджелесе обшарпанный шедевр, скажем так, рузвельтовского ампира, где все и было снято. В фильме, например, есть персонаж, который не выходил из этого здания 20 лет... А режиссер даже не стал затрудняться над заглавным титром - просто заснял вывеску. Скорее всего, вполне реальную. Для декорации железная конструкция The Million Dollar Hotel слишком грязна и огромна - типичная вывеска небоскреба. Отель этот столь же грязен и громоздок, запутан. Он служит прибежищем огромному количеству маргиналов. Все они психи, дегенераты, извращенцы - и посему изгои ... общества. Был один более-менее здоровый еврей-нонконформист, блудный сын газетного магната, но погиб. Есть подозрения, что его подтолкнули с крыши. Еврейский папа наколотил таких понтов, что прислали целого агента ФБР, в исполнении Мэла Гибсона. Агент - тоже фрукт. Он родился с руками на спине. Руки потом перешили куда надо, но ходить с тех пор агент может только с помощью специального корсета. Как выяснилось со временем, он не только хорошо знает психологию дегенератов, но для них в большей степени "свой", нежели для тех, кого представляет, и кто его сюда направил, зная о дегенеративной конституции. Вендерс, по-моему, засиделся в Штатах. Он снимает все менее и менее стильное кино. Изменяя и собственному стилю, и канонам европейского авторского кино. Здесь уже нет и следа вендерсовской сонливости, созерцательности, недосказанности. Все время носятся психи, обрушиваются искусственные водопады, орут телевизоры. Хотя некая режиссерская константа у Вендерса неистребима. Поклонник Гибсона или Стормара вряд ли выдержит до конца - все здесь как-то неожиданно, с вывертом, под самым диким углом съемки. Кино большого мастера! Большого, вдумчивого, изысканного, но и очень расчетливого мастера. Существует нелепый миф, что сценарий "Отеля..." написан суперзнаменитым Боно из "U2". Клевета! Хотя роль Боно в создании лента значительна - он один из авторов идеи, один из продюсеров, один из композиторов (наряду, например, с Брайаном Ино), а также мелькнул на несколько секунд в кадре - по-моему в роли самого себя. А вот Вендерс ни в идее, ни в сценарии не замешан - что, наверное, и повлияло на темперамент фильма. Нечто похожее можно увидеть в "Хэммете" (1982), который Вендерс снимал на студии Фрэнсиса Форда Копполы и где он к сценарию также не был причастен. При всех достоинствах фильмах, мне тем не менее больше всего понравилась Йовович. Она играла потаскуху со странностями в голове, с эдакой кошачьей пластикой и жестикуляцией аутиста. Причем, обулась один только раз за 122 минуты... Очень эстетичное создание. Словом, это не "Последнее танго в Париже" и не "8 1/2", но, если Вендерс, как и после "Хэммета", завяжет лет на 15 с американскими делами, лично я буду вполне доволен. (Игорь Галкин)

Где-то далеко на задворках всеобщей нормальности, не мешая никому, до поры до времени, стоял себе тихий дом, населенный странными людьми. На Руси о дурачках говорили - божий человек. А на отель «Миллион долларов», значит, сошла божья благодать прямо-таки в промышленных масштабах. Аутичная девушка, дерганый молодой человек, тихо (и не очень) помешанные остальные божьи человеки. Тараканов у каждого в голове - на все советские коммуналки хватило бы. А уж под воздействием дуста реальности мутировали эти насекомые в совсем уж что-то фантасмагоричное. Но это все не страшно. Не в первый раз собираются вместе люди, которых не понимает большинство. Друг с другом этому ... андеграунду рационального мира сосуществовалось совсем даже неплохо. И жили бы обитатели этой ночлежки и дальше спокойно, если бы режиссер Вим Вендерс не решил, что показать на фоне странных людей странную историю - дело привлекательное. А уж в плане поддержания своей репутации странного режиссера странных фильмов - так и вообще обязательное. В итоге, случилось в этом тихом, хоть и далеко не райском местечке, загадочная (вернее - никому не интересная) смерть очередного дурилки, возомнившего себя Икаром. Полет, прямо как у Аэрофлота в лучшие времена, проходил нормально, только вот посадка подкачала. Собирать мозги нерадивого сына прибежал невесть откуда взявшийся медиамагнат. Отцовский долг и сценарий безжалостно велели ему начать расследование. Для полноты картины дуротеля в роли детектива выступил очень странный агент ФБР. Это действительно загадка, как в такой хм... философский фильм («Гамлета» ему, что ли не хватило?) занесло Мэла Гибсона. Несгибаемый (кстати, и в прямом, и в переносном смысле) Мэл количеством своих закидонов обставил центральных персонажей драмы и жителей Отеля - Том Тома (Джереми Дейвис) и Элоиз (Мила Йовович). Но «загадочное расследование» - вещь, как ни странно, в картине второстепенная и даже рядом не валялась с основной задумкой режиссера. На самом-то деле фильм про любовь. Просто нужен был сюжетный антураж для «сумасшедшего» рассказа о любви. Да, вот так банально. Нешумный, спокойный рассказ о любви. Эгоистичной в своей жертвенности. Рассказ о слабых, но вполне симпатичных в своих слабостях людях. О ребенке в душе взрослого. Светлая меланхолия и красивый прыжок с крыши. Обаятельный, несмотря на суетливость, Джереми Дейвис. И слегка проигрывающая на его фоне Йовович, девушка, «которой не существует на самом деле». Правда, и сама роль предмета обожания и основной причины всей детективной и любовной интриги - вторична. Нельзя сказать, что фильм потрясает. Нет. Скорее хлопнет так легонько по плечу, заставит остановиться, оглянуться, может быть - поразмыслить о том, о сем. Очень способствуют зрительскому просветлению саундтреки. Без них могло получиться гораздо хуже. Но вот что резким пинком подвигает зрителя к пониманию неоднозначной привлекательности «Отеля», так это Боно с U2. Один из немногих фильмов, которые можно почти не смотреть, а просто слушать. По слухам, Мэл Гибсон имел неосторожность публично назвать фильм «скучным, как собачья задница». Но, несмотря на несомненный и подавляющий авторитет мэтра кинематографа, я позволю себе не согласиться с подобной категоричной оценкой. В случае по-хорошему грустного, задумчивого настроения зрителя «Отель» может даже понравиться. Есть блестяще построенные фразы, похожие на редкие жемчужины среди сами-понимаете-чего, есть временами интересная и трогательная игра актеров, есть, не побоюсь повториться, замечательный музыкальный ряд. Все эти отдельно взятые моменты не позволяют скатиться «Отелю» в категорию фильмов для эстетствующих хм... меньшинств. Советовать «смотреть» или «не смотреть ни в коем разе» в случае с этим фильмом очень сложно. Никакой однозначности, одни намеки, догадки, предчувствия, полутона. Но осторожно, как бы и мне с такими душевными метаниями не стать очередной постоялицей какого-нибудь нашего отеля «Миллион рублей»... 6 из 10. (Kim, «SQD»)

Они - придурки, и потому понять их практически невозможно. Наблюдать за ними довольно сложно, и никакого удовольствия это зрелище не доставляет. Все как-то нервно. Вот тут кстати вспомнилась строка, если не ошибаюсь, В. В. Маяковского: "Скрипка и немножко нервно". Определение, весьма точно отражающее дух происходящего в фильме Вендерса. Роль скрипки тут исполняет музыка Боно, то бишь - U2. И, к слову, Боно вообще стал крестным отцом фильма, потому как сюжет (не сценарий - только сюжет!) сочинил именно он. Придурки - благодатный материал для художника. Люди, поведение которых контролируется рассудком, вынуждены скрывать свои чувства. Так уж повелось. Дуракам, как известно, закон ... не писан. Потому они ведут себя, как им предписывает натура, то есть - естественно. Это значит, что любовь, ненависть, дружба и прочие чувства выражены у них в кристальном состоянии. Как у детей, например. Если придурок - эгоист, то он - искренний эгоист, он этого не скрывает, в отличие от эгоиста рассудочного. Вендерс берет на исследование любовь. Он вкладывает ее в мозги трем умственно неполноценным и внимательно наблюдает, что происходит. Получается, доложу я вам, невообразимо и возвышенно. Первый из троицы подопытных к началу фильма уже мертв. Он сбросился с крыши отеля под грустно-ироническим названием "Миллион долларов" - никакой роскошью в этом заведении не пахнет, все предельно обшарпано и запущено, да и к чему тут роскошь, если постояльцы - психи, которых не стали держать в дурдоме, потому что признали социально не опасными? Итак, с крыши отеля "Миллион долларов" упал вниз один из постояльцев - Иззи Голдкисс, сын известного медиа-магната. Этот парень присоединился к придуркам добровольно, хотя сам не был признан придурком - но, поскольку он присоединился к придуркам, то он все-таки, безусловно - придурок. В отеле он встретил девушку по имени Элоиза. Она постоянно таскается с книжками, утверждает, что ее не существует, и, исходя из этого, позволяет собой попользоваться некоторым знакомым (за что и получает репутацию шлюхи). Иззи поддерживает в Элоизе и окружающих уверенность в том, что ее на самом деле нет, хотя сам знает, что как минимум телесная оболочка ее существует, и еще как! Потом Иззи падает с крыши. Или, может быть, ему помогают это сделать. Вот как раз для прояснения этого вопроса в отель и прибывает агент ФБР Скиннер. Его нанимает отец Иззи, вышеупомянутый медиа-магнат. В помощники Скиннеру навязывается еще один полоумный персонаж - Том Том, тоже влюбленный в Элоизу. Используя этого постоянно подпрыгивающего типчика со скейтом под мышкой, Скиннер начинает расследование, которое с самого начала обречено на провал. Ну какая, к черту, дедукция может быть в среде, где логикой является ее противоположность? Говорят, что в "Отеле" все актеры перепрыгнули свою обычную планку. В частности, доводилось немало читать о фантастической игре Миллы Йовович. Или о том, что Мэл Гибсон оказался на высоте тех суперзадач, которые ставит перед актерами Вим Вендерс. Я бы не стал так уж хвалить актерские достоинства фильма. А если кого и выделять, то, конечно, Джереми Дэвиса, сыгравшего роль Том Тома. И мимика, и пластика, и психология придурка переданы им настолько достоверно, что возникают обоснованные сомнения в его нормальности. Может, он и в самом деле - пациент психиатрической клиники, не знаю, но чисто по-актерски отработал как минимум на "девятку". Впрочем, как я уже говорил, не мастерством своего ансамбля берет Вендерс. Все критики наперебой называют его философом. Присоединюсь к этому дружному хору. Припомнив изречение аббата Фариа из "Графа Монте-Кристо" ("Философия - это облако, на которое ступил Бог"), могу утверждать, что Вендерсу удалось на этом облаке прочно обосноваться. Осознание бытия у него настолько глубинное и всеобъемлющее, что для этого ему необходимо совсем немного слов. Тот минимум, без которого просто невозможно. Он объясняет жизнь вовсе без объяснений - он дает ее почувствовать. Оставаясь при этом вполне современным человеком в выборе средств выражения - визуальных, звуковых, понятийных. Вскоре после выхода фильма на экраны разразился скандал. Мэл Гибсон в своей родной Австралии дал интервью, где назвал картину Вендерса "скучной, как собачья задница". Потом, правда, извинился перед режиссером, который на интервью никак не отреагировал, а также перед Боно, который жутко обиделся. Гибсон утверждал, что погорячился, что в тот момент, когда к нему пристали журналисты, был смертельно уставшим и с трудом контролировал свою речь. Однако не сказал ничего по поводу развлекательных параметров фильма. То есть - поступил как честный человек. Потому что историю любви Элоизы и Том Тома наблюдать действительно скучно. Для здоровой психики это почти невыносимо. Но если вы хотите потрогать со стороны обнаженный нерв, если для вас важна душа человека и то, что заставляет ее двигаться - тогда "Отель" снят для вас. Гарантирую: вы даже не подумаете о том, что фильм мог быть хоть немного повеселее. (Джон Сильвер)

Тоска по вечно женственному, и счастливое растворение в нежно обнимающей смерти - такова эстетика, этого шедевра. (Сдоров)

«Отель «Миллион долларов» известного режиссера Вима Вендерса, не просто кино, это фильм с претензией на что-то. Как это ни удивительно, даже после двух просмотров не удалось выяснить, на что же именно... Главный герой - Том-Том, парнишка с заторможенным развитием, таких у нас принято называть имбецилами. А может он просто притворяется, потому что так проще выжить в нашем мире. Молодой человек со странной прической сиганет с крыши отеля, помахав не только зрителям на прощание ручкой. Уже в полете, он осознает, как же прекрасна и удивительна жизнь, как всегда понимание этого приходит слишком поздно. Но во время полета он успеет рассказать свою ... историю. Интересно, что у каждого человека есть такая история. Я имею в виду не историю жизни, как удивительна бы она ни была - это слишком скучно. Я говорю о том, что у каждого есть что-то такое, чем он может и не хочет делиться, но что было бы любопытно любому другому. Что-то свое, небольшое приключение, которое может рассказать внимательным слушателям или зрителям о чем-то очень важном. Чему-то научить, помочь что-то понять. Что-то. Еще в дурдоме под названием Отель «Миллион долларов» проживает целая куча занятных персонажей, место которым в настоящей лечебнице. Вот только государство не имеет желания заботиться о них за свой счет. Это и Элоиз к которой бедолага Том-Том воспылал большим и чистым чувством, босоногая любительница книг. И Джеронимо, мастер смоляных дел, и автор всех текстов «Битлз», позабытый пятый участник «Ливерпульской четверки». И загадочный поэт Иззи, чьему примеру последовал Том-Том. Это и Скиннер, специальный агент ФБР, хоть и не проживающий в отеле, но на некоторое время ставший его частью. О нем можно сказать, что он вернулся туда, откуда явился нормальному миру. Адекватно воспринять и понять, что же хотел рассказать Вендерс этим фильмом довольно сложно. Тени мыслей, довольно интересных, каких-то параллелей с устройством общества или идей относительно самого общества, уловить можно. Но с тем же успехом можно посчитать фильм полный бредом, ни о чем, если угодно. Может кто-то углядит еще и историю любви, да. В какой-то степени это присутствует. Все вместе, смешанное и взболтанное. Главное все же видится в поведении жителей отеля в момент, когда они понимают, что могут заработать и вырваться их той ямы, в которой живут всю свою жизнь. «Миллион долларов» - прибежище хронических неудачников, людей без смысла жизни, грубо говоря, представителей (очень ярких, самобытных) большинства. Точнее, образный пример, преувеличенный и гротескный всей той части людей, которая живет, сама не зная зачем, и даже не интересующаяся этим вопросом. Получив возможность прорваться к свету, они готовы заложить все и вся, забыть о том, что они называли важным в жизни, свои принципы, к примеру. А Скиннер показывает наглядно, какими нужно обладать качествами, чтобы выбраться из небытия и порвать все связи с прошлым. Для этого-то он и вернулся сюда, чтобы доказать всем, что он больше не является частью общественного дна, что он перестал быть большинством. Может, Вендерс и не о том снимал кино, мне это сейчас уже и не важно. Я увидел, возможно, лишь то, что хотел увидеть. Странную, медленно разворачивающуюся историю одного человека. Точнее многих людей, рассказанных от имени одного, историю, в которой он главный герой. Наверное, каждый может рассказать что-то этакое из своей жизни. Что-то такое, что будет интересно другим, всем. Что-то что сможет не развлечь, а скорее увидеть что-то новое, необычное, чему-то научиться, узнать и понять еще что-то. Что-то. Говоря о технических характеристиках фильма, я хотел бы отметить хороший визуальный ряд (похвалить работу оператора) сказать, что Джереми Дэвис и Мэл Гибсон прекрасно исполнили свои роли и хорошую музыку. А также что подача материала происходит не самым простым способом - сначала зритель узнает финал, потом, то, что предшествовало и лишь в конце - причины. И еще что большинству фильм покажется нудным. Очень нудным и бессмысленным. И спорить с этим мнением я не собираюсь. (Гуру-Будда-не-пей)

В Лос-Анджелесе, да и во всей Америке, скандал. Бросился с крыши Иззи, сын главы медиа-империи. Пикантность ситуации заключается в том, что Иззи - еврей, а для еврея самоубийство - самый страшный грех. К тому же, крыша, с которой тот бросился, покрывала одно злачное местечко - отель «Миллион долларов». За столь броским названием кроется притон для людей, сбежавших из психиатрической лечебницы, чудиков, годами просиживающих в особом для них месте, называемом «вестибюль», тайных авторов песен «Beatles», непризнанных художников и вечных невест. Чтобы скрыть факт самоубийства, медиа-магнат нанимает частного детектива из ФБР, поручая ему двусмысленное задание - найти убийцу. О честности речи не ... идет. Правда, как говорит владелец множества каналов по всему миру, в каждой стране своя, и она лишь то, что люди хотят услышать. Под подозрением все, но после тщательного расследования детектив Скиннер (Мэл Гибсон) обращает внимание на особо странную парочку - лучшего друга Иззи Тома-Тома (Джереми Дэвис) и его бывшую девушку Элоизу (Мила Йовович). Переехать в Голливуд - мечта любого режиссера. Эта Мекка киноиндустрии может предоставить вам множество зрителей, возможностей и лучших актеров, но всем без исключения придется что-то отдать, чем-то заплатить. Чаще всего авторским видением. У Вима Вендерса подобной проблемы на первый взгляд нет, потому что «Отель «Миллион долларов», несмотря на примечательный кастинг, предельно авторское кино. Тем не менее, в его карьере фильм считается провальным, ибо узнать вдумчивого Вендерса в этой мишуре безумия решительно невозможно, хотя, пожалуй, позволить себе снять фильм о психах в психоделической обстановке - также мечта многих. Прикоснуться к тайне, что же подвигло немецкого режиссера к такому фильму, может позволить его работа 2004 года «Земля изобилия», в каком-то смысле идентичная «Отелю «Миллион долларов», но эту идентичность до самого финала тщательно скрывающая. История, как таковая, была подарена Вендерсу Боно и заключалась в неком высмеивании штампов голливудского кино о специальных расследованиях. В «Отеле «Миллион долларов» - все напоказ и невозможно не улыбнуться Скиннеру, всерьез прослушивающему разговоры помешанных обитателей здания. В «Земле изобилия» все гораздо тоньше и менее очевидно. Там Вендерс не спешит раскрывать параноидальность сознания своего героя, и можно до самого конца верить в «теорию заговора». Но вернемся к Скиннеру и к его утверждению, гласящему, что в расследовании, в котором замешаны психи, надо самому попасть на их волну. Вроде бы серьезный сотрудник ФБР, он становится полноправным обитателем отеля «Миллиона долларов», и все намекают ему, что он здесь «свой». У каждого подозреваемого есть теория, готовится какое-то мошенничество, люди с телевидения оккупировали старенькое здание, чтобы первыми оповестить о сенсации. Все очевидней, что психи со своими справками, куда бы не убежали, собравшись, любое место могут превратить в дурдом. Расследование не клеится, факты слишком разобщены. Но все же правда выходит наружу. И как говорил медиа-магнат, что правда у всех своя, так ему и вторит другой персонаж, утверждающий, что «если много людей верит в одно и то же, это становится реальностью». Так что не стоит ничего утверждать про разгадку смерти Иззи, даже если вам прямо называют убийцу или причины, почему его не могло быть. Сумасшедшим, с их богатым воображением, поверить во что-либо легче, чем остальным. Реальность «Отеля «Миллион долларов» абсолютно невыносима. Для зрителей, так любящих странности, так чтящих «Полет над кукушкиным гнездом», и множество других историй о психлечебницах, этот фильм Вендерса оказывается тяжелым испытанием на прочность, так как даже при логичности концовки, не обретается никакого смысла. Дурость ради дурости? Или для Вендерса, все же, дурость - это многочисленные шпионские триллеры и детективы, которые он старательно колет и в «Отеле», и в «Земле изобилия»? Здесь нет никакой правды, как и в «Мистере и миссис Смит», «Солте» или где-нибудь еще. В основном, «Отель «Миллион долларов» - это сюжет с атмосферностью 80-х, в которых застряли эти фрики, «от» и «до» сумасшедшая реальность, творимая ими, кому-то кажущаяся милой, а кому-то и вовсе невыносимой. «Эта вечеринка будет взрывом, даже если искусство просто мусор». (Igor Sinelnikoff)

Пол секунды счастья, длинною в целую вечность. "Я знаю тех, кто дождется И тех, кто, не дождавшись, умрет. Но и с теми, и с другими Одинаково скучно идти. Я люблю тебя за то, что Твое ожидание ждет Того, что никогда не сможет произойти..." - Илья Кормильцев; из творчества «Наутилуса». Сколько нам постоянно не хватает до абсолютного счастья: пол миллиметра, пол секунды, пол прикосновения? Этот недостающий промежуток решился перекрыть своим прыжком в пустоту анонимный молодой человек с определенной толикой безумия. Он просто разбежался по уклону крыши и прыгнул вниз. И силы гравитации вдруг перестали действовать: он упал, - но не вниз, ... а вверх. И, собственно, ничего особенного не случилось: не столкнулись на полном ходу две кометы, не упал на землю тунгусский метеорит, не посыпались звезды золотой россыпью к ногам размечтавшихся романтиков. Просто разбилось чье-то сердце... Оно разлетелось мелкими осколками по асфальту проезжей части. Подумаешь, какая малость... И никто не вспомнит о случившимся суициде: газетные полосы с их извечным враньем не станут долго хранить анонима в разделе некрологии. И так же будут плясать неоновые огоньки в легкомысленных отражениях ночных витрин, и вновь закружит бешеной суетой знойный полуденный город. Никто не вспомнит о случившейся маленькой трагедии, - никто, кроме Вима Вендерса. Хотя этого уже вполне достаточно, чтобы начать историю. И совсем даже не историю. А просто глубокий сон в летнюю ночь с окном, распахнутым настежь в бездонное ночное небо. И в это самое окно незримо тянулись тысячи звездных дорожек, по которым любят гулять лишь отпетые романтики, - и собственно, отпетые безумные гении. Сумасшедшие, - их никак не удастся уберечь от неотвратимого. Элоиза в обличье трепетной лани с подачи тонкой Миллы Йовович наспех затушит недокуренную сигарету, и в комнате станет совсем темно. Потеряют свое привычное очертание предметы, растворяясь в звездной пыли и купаясь в этом золоте до утра. Лишь только лунный свет будет заливать лица спящих: тонкий профиль того чудаковатого худенького мальчика со смешной прической, который только что прыгнул с крыши и стал счастливым. И точеные черты лица главной героини, безумной красавицы, из-за которой все и началось, и которая ни в коем случае не умрет, по той простой причине, что ее на самом деле нет... Есть только легендарное сочетание букв женского имени, которым много веков назад любовался французский священник Пьер Абеляр, бережно храня переписку с предметом своего платонического обожания. И есть только бледная сумасбродная тень от девушки, которая ходит босиком, читает взахлеб и плачет там, где другим смешно. Вы скажете: сумасшедшая! А я вам отвечу на это, что Вим Вендерс вложил в своих экранных героев ровно столько безумия, сколько патологии в наших быстротечных простудных заболеваниях. И вся его такая странная картина летела, как стрела, выпущенная из тугой тетивы арбалета. Точно так же как летела уже заведомо кратко отмеренная быстротечная жизнь чудного парнишки Том-Тома. И развернуть ее обратно не хватило сил ни у Вендерса, ни у зрителя. Равно как никому не в силах воспрепятствовать фатальному полету нашей судьбы. Но слегка изменить траекторию можно вполне. И я вам расскажу, каким способом. И все это, конечно же, с подачи иллюзорного Вима Вендерса. Своей картиной «Отель Миллион долларов» он вытряхнул нашу жизнь от штампов и стереотипов, как вытряхивают старинную шубу от нафталина. Режиссер отпустил себя на свободу, и вас, в качестве внимательного и мыслящего зрителя, разумеется, тоже отпустил. В этой картине Вендерс свободен от всего: от чрезмерного здравомыслия, от излишней логики и от дешевого пафоса. Он задул эту самую логику, пылающую в 1000 свечей в картинах иных целомудренных режиссеров, как задувают праздничный торт со сладким «Happy birthday». И прочувствовал сумасшествие своих главных героев так тонко и так до боли близко, как каждой клеточкой своего тела чувствуют друг друга влюбленные, даже находясь на расстоянии 1000 километров друг от друга. Вендерс вспомнил, что у нас, оказывается, есть сердце, которое мы каждый день загоняем в темный угол. И он поведал о том, что каждый день в бешеной негласной карьерной гонке мы стремимся объять необъятное - мы тратит себя не на то, и впустую. А жизнь уходит: бездарно и бесталанно. Потом, мы, заламывая руки, тщетно пытаемся повернуть реки вспять, но вода из русла уже давно ушла в землю. Мы каждый день выжигаем пустынное пространство вокруг себя. Так сколько же нужно для счастья: пол улыбки, пол объятья, пол изувеченной души? Обернитесь: быть может кто-то ждет вашего тепла. Быть может, кому-то это ценнее, чем все 100 долларовые купюры. Быть может, это именно та сокровенная секунда, которой суждено стать вечностью, - с вашей подачи, конечно же. Стало быть, не все еще потеряно. И если Вим Вендерс сумел вас зацепить своей картиной, если что-то у вас в душе зашевелилось и защемило - поздравляю, - вы еще живые, и вам самое время подумать о заветном. (Lena_Lugansk)