на главную

ВЫПУСКНИК (1967)
GRADUATE, THE

ВЫПУСКНИК (1967)
#20623

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Трагикомедия
Продолжит.: 106 мин.
Производство: США
Режиссер: Mike Nichols
Продюсер: Lawrence Turman
Сценарий: Calder Willingham, Buck Henry, Charles Webb
Оператор: Robert Surtees
Композитор: Dave Grusin
Студия: Embassy Pictures Corporation, Lawrence Turman

ПРИМЕЧАНИЯпять звуковых дорожек: 1-я - проф. закадровый двухголосый перевод (Инис / CP Digital) [5.1]; 2-я - проф. закадровый многоголосый (DVD Магия); 3-я - авторский (А. Михалев); 4-я - авторский (П. Карцев) [5.1]; 5-я - оригинальная (En) [5.1] + субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Anne Bancroft ... Mrs. Robinson
Dustin Hoffman ... Ben Braddock
Katharine Ross ... Elaine Robinson
William Daniels ... Mr. Braddock
Murray Hamilton ... Mr. Robinson
Elizabeth Wilson ... Mrs. Braddock
Buck Henry ... Room Clerk
Brian Avery ... Carl Smith
Walter Brooke ... Mr. McGuire
Norman Fell ... Mr. McCleery
Alice Ghostley ... Mrs. Singleman
Marion Lorne ... Miss DeWitte
Eddra Gale ... Woman on Bus
Richard Dreyfuss ... Boarding House Resident
Mike Farrell ... Bellhop in Hotel Lobby

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 3921 mb
носитель: HDD2
видео: 1280x538 AVC (MKV) 3438 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 448 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ВЫПУСКНИК» (1967)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

После окончания колледжа в дом своих родителей в Лос-Анджелесе возвращается Бенджамен Брэддок. Начинается бесконечная череда дружеских визитов. Все хотят посмотреть на выпускника! На одном из приемов Бен знакомится с приятельницей своих родителей, элегантной дамой бальзаковского возраста миссис Робинсон. Влюбившись в юношу, она начинает преследовать его. Загнанный в угол, Бен вступает с ней в интимную связь. Робкий, неуклюжий, безвольный Бен покорно несет свой крест, пока сам не влюбляется в дочь миссис Робинсон. Узнав об их любви мать девушки, превращается в «мстительную ведьму»...

Рассказ о простодушном, смущающемся выпускнике колледжа по имени Бенджамен, которого на каникулах в Калифорнии совратила респектабельная матрона, мадам Робинсон, изнывающая в надоевшем, безрадостном супружестве, был дополнен не без ехидства сюжетной метаморфозой. Молодой отпрыск, поднабравшись интимного и житейского опыта, но оставшись все-таки чистым душою и искренним юношей, затем влюбляется в Элен, дочь мадам Робинсон, и даже готов идти с ней под венец...

Этапный, ключевой фильм 60-х годов. Первая крупная роль Дастина Хоффмана. Он играет наивного и честного выпускника колледжа, которого расчетливо соблазняет миссис Робинсон (Энн Бэнкрофт), женщина средних лет, приятельница его родителей. Но он по-настоящему влюбляется в ее дочь (Кэтрин Росс), и разъяренная мать делает все, чтобы разрушить их любовь. Превосходная музыка Саймона и Гарфанкела. (Иванов М.)

Бен Брэддок, окончив колледж, возвращается домой. Молодой выпускник сразу вводится в общество через светский прием, на котором на него обращает внимание мисс Робинсон, жена одного из партнеров Брэддока-старшего. И после вечера женщина приводит молодого Бена домой. Когда заявляется мистер Робинсон, то он ничего не подозревает и начинает рассказывать выпускнику об их дочери, молоденькой Элейн. Встречи Бена и мисс Робинсон продолжаются - тайно, в отеле. Однако, узнав ближе Элейн, Бен постепенно влюбляется в нее. Несмотря на запреты ее матери, молодой выпускник встречается с девушкой, чем вызывает ненависть со стороны мисс Робинсон, которая отныне стремится превратить его жизнь в кошмар.

Этот фильм - гимн своего времени. Манифест 1960-х, в котором в преддверии «сексуальной революции» тонко и легко высмеиваются идеалы и моральные догмы пуританского общества. «Выпускник» - история о простодушном, смущающемся выпускнике колледжа Бенджамене, которого на каникулах в Калифорнии совращает респектабельная матрона и подруга его родителей, миссис Робинсон (именно о ней в фильме поют Саймон и Гарфункель), изнывающая в надоевшем, безрадостном супружестве. Но он по-настоящему влюбляется в ее дочь, и разъяренная мать делает все, чтобы разрушить их любовь. Фильм, безупречный по исполнению, совсем не сразу обнаруживает свой ядовитый сарказм и хулиганский настрой. Тем не менее, он был одинаково хорошо встречен как публикой, так и критикой.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1969
Победитель: Лучший фильм (Лоуренс Турман), Лучший режиссер (Майк Николс), Лучший сценарий (Колдер Уиллингем, Бак Генри), Лучший монтаж (Сэм О Стин), Лучший новичок (Дастин Хоффман).
Номинации: Лучшая женская роль (Энн Бэнкрофт), Лучший новичок (Кэтрин Росс).
ОСКАР, 1968
Победитель: Лучший режиссер (Майк Николс).
Номинации: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Дастин Хоффман), Лучшая женская роль (Энн Бэнкрофт), Лучшая женская роль второго плана (Кэтрин Росс), Лучший адаптированный сценарий (Колдер Уиллингем, Бак Генри), Лучшая работа оператора (Роберт Сертис).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1968
Победитель: Лучшая женская роль (комедия или мюзикл) (Энн Бэнкрофт), Лучший фильм (комедия или мюзикл), Лучший режиссер (Майк Николс), Самый многообещающий новичок среди мужчин (Дастин Хоффман), Самый многообещающий новичок среди женщин (Кэтрин Росс).
Номинации: Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Дастин Хоффман), Лучший сценарий (Колдер Уиллингем, Бак Генри).
ГРЭММИ, 1969
Победитель: Лучшая музыку к фильму (Дейв Грузин и Пол Саймон).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1968
Победитель: Лучший автор американской комедии (Колдер Уиллингем, Бак Генри).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1967
Победитель: Лучший режиссер (Майк Николс).
ВСЕГО 21 НАГРАДА И 16 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

По мотивам одноименного романа (1963) Чарльза Уэбба (Charles Webb).
Пол Саймон написал две песни для фильма, которые были отвергнуты Майком Николсом: «A Hazy Shade of Winter» и «Punky's Dilemma». Песня «Mrs. Robinson» не была специально написана для фильма. Это было одно из рабочих названий композиции, над которой в то время работал Саймон. Изначально песня должна была называться «Миссис Рузвельт».
В фильме можно услышать 4 замечательные песни дуэта Simon & Garfunkel - "The Sounds of Silence", "April Come She Will", "Scarborough Fair/Canticle", "Mrs. Robinson" (автор песен - Пол Саймон), часть которых была специально написана для этой картины.
Берт Уорд отклонил предложение сыграть Бенджамина.
Кандидатура Джека Николсона рассматривалась на роль Бенджамина Брэддока.
Роберт Редфорд и Ли Стэнли проходили пробы на роль Бенджамина Брэддока.
Чарльз Гродин был утвержден на роль Бенджамина, но так и не сыграл в фильме из-за разногласий с продюсерами по поводу своего гонорара.
Во время кастинга к «Выпускнику» Дастин Хоффман уже был утвержден на одну из ролей в «Продюсерах» (1968). Он спросил разрешение у Мэла Брукса пройти пробы на главную роль в «Выпускнике». Брукс хорошо знал, о чем будет фильм, т.к. его жена, Энн Бэнкрофт, уже была утверждена на роль миссис Робинсон. Поэтому он дал свое согласие, абсолютно не сомневаясь, что Хоффман никогда не получит роль Бенджамина.
Во время прослушивания на роль, Дастин Хоффман постоянно мямлил свои реплики и чувствовал себя крайне неуверенно. Он думал, что провалил пробы, но Майк Николс увидел в нерешительности Дастина как раз то, что он искал для образа Бенджамина.
Изначально роль миссис Робинсон была предложена Сьюзэн Хэйвард. После того как она отказалась, роль предлагали Дорис Дэй и Патриции Нил, но они также отказались от участия в фильме. Лишь после этого Майк Николс предложил Энн Бэнкрофт сыграть миссис Робинсон.
Роль Элэйн Робинсон была предложена Пэтти Дьюк.
Сэлли Филд проходила пробы на роль Элэйн.
В фильме ни разу не произносятся имена старших персонажей, зритель знает только имена молодых героев - Бенджамин, Элэйн и Карл - что еще больше подчеркивает разрыв между поколениями.
Кандидатура Рональда Рейгана рассматривалась на роль мистера Брэддока.
По словам Дастина Хоффмана, Джин Хэкмен должен был сыграть мистера Робинсона, но был уволен спустя несколько недель после начала съемок.
Изначально Патриция Нил должна была сыграть миссис Робинсон.
Кандидатура Грэйсон Холл также рассматривалась на роль миссис Робинсон.
Когда Бенджамин и миссис Робинсон впервые встречаются в отеле, Энн Бэнкрофт не знала, что Дастин Хоффман собирается схватить ее за грудь. Во время первого дубля, Майк Николс, режиссер фильма, начал громко смеяться, Хоффман также начал хохотать, но для того чтобы не прерывать съемку, он отвернулся от камеры и подошел к стене, о которую стал биться головой. Именно данный дубль вошел в окончательный монтаж картины.
Некоторые сцены, где действие происходит в «Бекрли», были на самом деле сняты в «Университете Калифорнии» и «Университете Южной Калифорнии».
Когда Элэйн кричит в комнате Бена, несколько жильцов собираются возле двери. Один из них говорит: «Позвонить в полицию? Я позвоню в полицию…» Это - Ричард Дрейфусс.
Изначально Майк Николс хотел, чтобы Жанна Моро сыграла миссис Робинсон. Он также предлагал Аве Гарднер исполнить данную роль.
В сцене, где Бенджамин стучит по стеклу в церкви, его руки подняты вверх и разведены в стороны. Многие критики истолковали данную сцену, как отсылку на образ Христа. На самом деле, глава данной церкви, увидев, что Дастин Хоффман стучит по стеклу кулаками, пригрозил разорвать соглашение с продюсерами о съемках. В результате достигнутого компромисса, Дастин колотил по стеклу ладонями.
Кандидатура Джуди Гарлэнд рассматривалась на роль миссис Робинсон.
Изначально Уоррен Битти должен был сыграть главную роль. Когда он выбыл из проекта, то роль отошла Роберту Редфорду.
В фильме использованы две интересные манеры съемки. В сцене, где бежит Бенджамин, мы его видим на небольшом удалении, бегущим прямо к камере. Однако благодаря изобретательности оператора создается впечатления, что он остается на месте и не движется. В другой сцене, Бенджами идет из правого угла экрана в левый, в то время как остальные движутся слева направо. В западной культуре вещи, движущиеся слева направо, вполне естественны, в то время как движение справа налево воспринимается, как движение в неправильную сторону. Подобные визуальные решения перекликаются с темами фильма: в своей жизни Бенджамин не знает, что ему делать дальше или движется в неправильном направлении.
Энн Бэнкрофт (миссис Робинсон) всего лишь на шесть лет старше Дастина Хоффмана (Бенджамин) и на восемь лет старше Кэтрин Росс (Элэйн).
Машина Бенджамина - «Alfa Romeo Spider 1600» 1967 года.
Саундтрэк к фильму: 01. Simon & Garfunkel - The Sound Of Silence; 02. Dave Grusin - The Singleman Party Foxtrot; 03. Simon & Garfunkel - Mrs. Robinson; 04. Dave Grusin - Sunporch Cha-Cha-Cha; 05. Simon & Garfunkel - Scarborough Fair; 06. Dave Grusin - On The Strip; 07. Simon & Garfunkel - April Come She Will; 08. Dave Grusin - The Folks; 09. Simon & Garfunkel - Scarborough Fair; 10. Dave Grusin - A Great Effect; 11. Simon & Garfunkel - The Big Bright Green Pleasure Machine; 12. Dave Grusin - Whew; 13. Simon & Garfunkel - Mrs. Robinson; 14. Simon & Garfunkel - The Sound Of Silence.
Бюджет: $3,000,000.
Премьера: 21 декабря 1967.
Слоганы фильма: «This is Benjamin. He's a little worried about his future»; «The Movie That Became A Legend» (Австралия).
На постере фильма Дастин Хоффман находится на заднем плане, а на переднем мы видим ногу миссис Робинсон. Однако специально для афиши фильма были сфотографированы ноги Линды Грэй, а не Энн Бэнкрофт, сыгравшую миссис Робинсон. Позднее Линда сыграет главную роль в мюзикле, основанном на данном фильме.
В 1996 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «100 фильмов двадцатого века, которые вы должны посмотреть» по мнению кинокритика Леонарда Малтина; «100 лучших американских фильмов» по версии AFI (17-е место); «100 лучших американских комедий» по версии AFI; «100 лучших американских фильмов» по версии AFI; «100 лучших американских мелодрам» по версии AFI; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии критиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
По версии «American Film Institute» фраза «пластическая хирургия» заняла 42 место в списке «100 лучших фраз».
По версии «American Film Institute» фраза «Миссис Робинсон, вы пытаетесь меня соблазнить, не так ли?» заняла 63-е место в списке «100 лучших фраз», а в рейтинге «100 величайших фраз из кинофильмов», составленном «Premiere» в 2007 году, эта фраза заняла 5 место.
Рецензии Роджера Эберта (англ.) - 1967 г. - http://rogerebert.com/reviews/the-graduate-1967; 1997 г. - http://rogerebert.com/reviews/the-graduate-1997.

СЮЖЕТ

В фильме показана история 21-летнего Бена Брэдока, недавно окончившего университет. История начинается со сцены в доме родителей Бена в Пасадене, пригороде Лос Анджелеса, где гости и семейство отмечают окончание его учебы. Бен чувствует себя стесненным и старается ускользнуть от расспросов и восторженных отзывов гостей. Миссис Робинсон, жена одного из партнеров отца Бена, просит молодого выпускника отвести ее домой. Бен нехотя соглашается. Доехав до дома миссис Робинсон просит чтобы он зашел внутрь вместе с ней, так она боится входить в неосвещенный дом. После того, как они входят в дом вместе, Робинсон навязывает Бену стакан спиртного, после чего старается его соблазнить. Бен в смятении покидает дом, но через несколько дней звонит Робинсон, после чего у них начинается роман, который длится почти все лето. Все это время отец Бена давит на сына, заставляя его задуматься о будущем и выбрать для себя университет для продолжения учебы. Однако Бен предпочитает проводить время вместе с миссис Робинсон и не думать о планах . Мистер Робинсон, не подозревая о романе Бена с его женой, уговаривает его позвонить и вызвать домой свою дочь Элейн. Родители Бена также хотят чтобы они образовали пару. Однако миссис Робинсон требует, что Бен пообещал ей, что никогда не будет встречаться с Элейн. Под давлением родителей Бен все же приглашает звонит Элейн и приглашает ее на свидание. Понимая, что связь с Элейн может привести к печальным последствием, Бен старается вести себя так, чтобы Элейн никогда больше не захотела с ним встречаться. Он небрежно ведет машину, игнорируя свою пассажирку, и в конечном итоге привозит ее в стрип клуб, где достоинство Элейн публично оскорбляют. После чего, Элейн выбегает из заведения, тихо плача. Бен, не в силах выдержать вида Элейн, извиняется и целует ее. Так начинается роман Бена с младшей Робинсон. Вскоре ему приходится признается ей, что у него были отношение с ее матерью. Расстроенная Элейн уезжает назад в свой университет. Мистер Робинзон также узнает правду и больше не хочет знать Бена, и тем более видеть его мужем своей дочери. Однако Бен все же следует за своей возлюбленной и находит ее в университете. После нескольких встреч и разговоров, выясняется что Элейн собирается выйти замуж за другого молодого человека, и ее родители поддерживают этот брак. В финальной части фильма Бен совершает отчаянную попытку сорвать свадьбу. Он узнает местонахождение церкви , в которой должна была пройти церемония и успевает прибыть то ее завершения. Поскольку парадный вход оказывается закрыт, Бен поднимается по внешней лестнице и входит в здание церкви на втором этаже. Там он оказывается отделен от гостей стеклом, по которому он начинает неистово барабанить выкрикивая «Элейн! Элейн!». В начале его действия не вызывают заметного эффекта, но Элейн все же оборачивается и отвечает ему криком «Бен!». После чего Бен прорывается вниз, отбиваясь от мистера Робинсона. Затем вооружается большим крестом, и отмахиваясь им от гостей отступает с Элейн к выходу. Открыв дверь изнутри он блокирует ее снаружи крестом оставляя гостей запертыми внутри церкви. После чего Бен и Элейн запрыгивают в автобус, садятся на заднее сидение и уезжают. Фильм заканчивается на серии крупных планов. Бен вначале сияет довольной улыбкой, но разглядывая обращенные на них лица удивленных пассажиров, меняет выражение лица на слегка озадаченный и стесненный вид. Элейн обрадованная успехом, также улыбаясь вначале, переводит взгляд на Бена, и ее выражение лица принимает такой же вид как у него.

Мелодраматическая комедия. Брешь, проделанная в «киноистеблишменте» благодаря кинодебюту американского театрального режиссера Майка Николса «Кто боится Вирджинии Вулф?», превратилась в зияющее пространство после выхода его следующего фильма «Выпускник», который в немалой степени способствовал отмене «кодекса Хейса», просуществовавшего в Голливуде в течение тридцати шести лет. Все моральные догмы, которые господствовали в кино, были легко, с притворной наивно-застенчивой и иронической улыбкой отринуты. Лукавый талант Николса, смеющегося над условностями и лицемерными ритуалами якобы пуританского общества, над скукой и неудовлетворенностью супругов в освященном законом и церковью браке, над идеализмом и романтическими иллюзиями неопытных буржуазных юнцов, проявился в «Выпускнике» наиболее ярко, свежо, раскрепощенно. Рассказ о простодушном, смущающемся выпускнике колледжа по имени Бенджамен, которого на каникулах в Калифорнии совратила респектабельная матрона, мадам Робинсон, изнывающая в надоевшем, безрадостном супружестве, был дополнен не без ехидства сюжетной метаморфозой. Молодой отпрыск, поднабравшись интимного и житейского опыта, но оставшись все-таки чистым душою и искренним юношей, затем влюбляется в Элен, дочь мадам Робинсон, и даже готов идти с ней под венец. Лента, стоившая всего $3 млн., была принята на «ура», с огромным энтузиазмом - и зрителями (пятый результат среди картин 60-х годов и 18-е место в таблице абсолютных рекордсменов), и критиками. Накануне «сексуальной революции» Америка, смеясь, расставалась со своим консервативным, закомплексованным воспитанием, открывая радости человеческой близости и поэзию обнаженных чувств. И есть особая справедливость в том, что из всего блистательного состава создателей фильма (включая, в первую очередь, замечательного Дастина Хофмана в первой крупной роли, а также Пола Саймона и Арта Гарфанкела, популярных исполнителей песен, ныне звучащих еще более ностальгически-обвораживающе) премию «Оскар» получил именно режиссер. Майк Николс удивительно лирично, нежно и деликатно, без грана психологической фальши, а тем более - пошлости, поведал о самом интимнейшем, вызвав добрую улыбку и чувство искренней благодарности, даже несмотря на то, что кого-то мог задеть его скрытый сарказм. (Сергей Кудрявцев)

Какой выбор у свежеиспеченного выпускника Гарварда конца 60-х: стать клоном своих обеспеченных, респектабельных родителей? Или может быть, стать хиппи, отрастить длинные волосы и протестовать против войны во Вьетнаме? О, нет, Бенджамин не готов ни к тому, ни к другому, поэтому выбирает третий вариант. Не отказываясь от папиного подарка - шикарной «Альфа-Ромео»- он пытается тихо бунтовать, позволяя соблазнить себя миссис Робинсон, «самой привлекательной из всех знакомых родителей» (с). Не находя себя в мире взрослых, и в то же время, плывя по течению, Бенджамин не понимает, что сам погружается во взрослые, пока еще ненужные ему проблемы. И вот здесь то, по иронии судьбы, в лице Элен - дочери миссис Робинсон, к нему приходит настоящая Любовь, за которую действительно стоит бороться. Блестящий дебют в кино Дастина Хоффмана, проникновенная музыка Саймона и Гарфункеля, знаменитые цитаты, яркие краски калифорнийской природы, запоминающаяся навсегда финальная сцена. Что еще нужно киноману? «Выпускник» - прекрасный, очень нежный и ироничный фильм, который обязательно стоит посмотреть! И он никогда не потеряет своей свежести и актуальности, потому что он так же вечен, как молодость! (GANT1949)

Как не странно, но уже более сорока лет по меркам нашего мирка прошло со времен этой идеалистичной и маститой киноленты. Актеры состарились, некоторые из них покинули нас, времена разительно изменились. Сменились целые эпохи, как и у нас, так и в США, выраженные в стилистике каждой декады. Сильно утрированно: 60-е с духом «раннего Форреста Гампа», Джимми Хендрикса, хиппи и Вьетнамской войны; 70-е с Грязным Гарри, прическами афро, клешами и помешательством на Сан-Франциско; 80-е с кокаином, Майами, клубными вакханалиями и дикими оргиями, еще не знавшими СПИДА; 90-е с всепоглощающим, временным концом диссонанса, который у нас устаканился только под завершение десятилетия («масс-медиа» окончание Холодной войны, падение СССР), дальнейшее развитие музыки всех современных направлений, публичное рождение районов гетто в частности Лос-Анджелеса и популяризация рэпа. И наши родные 2000-е, которые вот-вот улетучатся с последними песчинками этого года мира нового тысячелетия. Стоит ли говорить, что с эпохами изменялся и синематограф. А время все летит. Оно неумолимо. Закрываешь глаза за сумеречными очками под покровом всепроникающего солнца, застилающего своими огненными крыльями кристальную водную поверхность бассейна. Солнечная рябь и слепота неведома, пока не приоткроешь занавес, и лишь, когда придется это сделать, блики, резко кольнувшие зрительные органы, обездвижат и опустошат. Предпочтительно этого не хочется. Лежишь себе на воздушном матрасе, неспешно потягиваешь май-тай, свободной рукой пробуешь теплую воду, а глаза закрыты вдвойне за темными линзами и собственными веками, что кажется именно в этот момент все время остановилось. Не ты узник времени - оно работает на тебя, потому что это центр мира, твоего мира. Ты центр мира. Однако это лишь зрительный обман воображения, фальсификация, неправда. Но у Бенджамина есть для этого повод. Он молод, красив, обеспечен родителями новомодным, дорогостоящим Поршем (по иронии время только подлило такой машине бешеную, раритетную цену), он только что с отличием закончил престижный колледж и не знает, что делать дальше. Да и, в конечном счете, ему ничего делать и не хочется. Но главный резон - это миссис Робинсон - красивая дама средних лет и общий друг родителей вместе с ее добропорядочным, респектабельным мужем, который для миловидного парня постоянно напоминает о существовании хорошенькой дочери, приезжающей не так скоро. Надвигается роман? И да, и нет, а заодно еще и все наоборот в перечеркнутой перспективе. «Нет», потому что Бен дни напролет снимает недорогой номер в гостинице и таит один секрет на пару с миссис четы Робинсон, ставший для обоих весомой ношей, для кого-то больше, для кого-то меньше. «Да», потому что он любит ее дочь Элен. Он с удовольствием бы отмотал стрелки времени назад и с прежним задором и неуверенностью прошел то, что было ему предначертано другой линей, тот путь, к которому он был так близок на развилке. Тик-так, тик-так, тик-так… Но теперь он изменился: напыщенная самоуверенность, отсутствие желаний, мертвая отчужденность, захватившая его в свои объятия вместо не искоренившегося до конца, глубочайшего страха за будущее в туманной пелене. И все до появления Элен преобладает над смелостью. Тик-так… Смелость нашлась вот так. Кому-то не придутся по вкусу здешние распри, что, мол, слишком надуманные проблемы у непритязательного паренька, вроде «сам виноват», кому-то покажется странным, что тридцатилетний Хоффман спринтует тут в роли двадцатилетнего, неуверенного юноши, а кому-то и здешняя история, абсолютно лишенная смысла, как кто-то скажет, не угодит. Теперь представьте, что вы сделали ту же ошибку, что и главный герой. Как незадачливый анекдот про одинокого мужчину за тридцать с дочерью-подростком, встречающегося с девушкой, которая на первое сентября ему говорит: «Подбрось меня в школу». А в ответ типично-опущенное до пола, мужское: «Клянусь, она выглядела, как восемнадцатилетняя… минимум». Это кино даже не из раздела с наклейкой на пыльном кассетном ящике «так сейчас не снимают». Теперешний зрительский мэйнстрим, большинство из которого уже и не помнит любимые чистой детской любовью стеллажи с VHS, разбавленные приятной консистенцией и наличием B-movie, почти не обращается к такой классике. Это, грубо и упрощенно говоря, версия «v.-2,0» цветного кино в его сильнейшем рассвете второй половины 20-го века из того же место и времярасположения, что и миловидные фильмы-дуэты Ньюмана и Редфорда и похождения Шона Коннери в роли Бонда. Властвует не время, хотя оно хладнокровно тикает, ни разу не моргнув на своих заключенных. Дело тут куда интимнее как для кинематографа, так и для основополагающей стержень картины эпохи. Здешняя пленка, как смелая революция, настоящий прецедент-первопроходец, не зазывающий на перерождение всего шифрованного в зазеркалье, а тихо и мирно отражающий всю энергию на ее источник. Стереотипно вклинивающийся в свою историю, коей современником является «Выпускник», он органически и, надо признать, мастерски рисует жизнерадостную картину, в самом сердце которой поселилась гниль - паразит, существование которого до этого все боялись признать, хотя и знали о нем. 60-е здесь, как переходной этап для следующей стагнации, клинического застоя, на который обречены все. Такой вот своеобразный упаднический модерн давно минувших лет. Послушайте слова адаптивных песней известного дуэта Simon & Garfunkel, написанных специально для этого вроде бы не критически серьезного фильма: дано только пережить это, каждому по-своему, но после любой революции (будь то революция всего социума или всего лишь революция одного разума) есть спад, чудовищное будущее, на рысканье о котором обрекает собственное сознание. Бенджамин - беспрекословный их слуга, прислужник своих иллюзорностей. 0:12 ночи. Время все идет, а глаза уже немного воспалились от пристального внимания к белоснежному полю на экране монитора. К тому же хочется спать. Бен уезжает на автобусе неизвестно куда, но он не один. Изменится ли он, каким будет? Том из «500 дней лета» смотрел именно этот фрагмент в своих печальных думах романтического неудачника. Будущее неведомо. Однако за прошедший год лишь в трикотажных «Хранителях» (Simon & Garfunkel играют, когда хоронят Комедианта) это - проблема будущего, покрытая мраком неизвестности, - витало в идеализированном лепете и бормотании синего полубога. «Ничего не кончается». Только подумал об этом, и уже 0:19. И это как в песне Боба Дилана «The Times They Are A-Changin»» оттуда же. Но на что я повлиял, что изменил в мелочности своего охвата? Самая злая шутка в интерпретации слов певца - «changin»» он произносит сходно «rechangin»». Устой времен и принципы, на которых взаимодействует мир, не меняются, они лишь сменяются. И не хочется заканчивать в своем повторе «тик-так» рецензию, но слов больше нет, все тщетно пустело, как прошлое в виде ненадежных воспоминаний. Ой, посмотрел на часы - уже 0:23, 30 декабря 2009 года по московскому времени. Тик-так, тик-так, тик-так… И все мы выпускники своих жизней. (Flipsy)

comments powered by Disqus