ОБНАЖЕННЫЙ ПОЦЕЛУЙ (1964)
THE NAKED KISS

"Обнаженный поцелуй" ("Голый поцелуй"). Скрываясь от своего сутенера, проститутка приезжает в небольшой городок, где решает полностью завязать со своим прошлым. Устроившись в медицинский центр для детей-инвалидов, она, казалось бы, находит свое призвание и личное счастье. Но, увы, «совы не то, чем они кажутся»…

Бывшая проститутка, красавица Келли (Констанс Тауэрс) приезжает в Грантвилл, где встречает капитана местной полиции Гриффа (Энтони Эйсли), с которым проводит ночь. Вскоре она находит работу сиделкой в лечебнице для детей-калек и, пытаясь забыть свое прошлое, терпеливо заботится о маленьких пациентах. Очевидно, что Келли найдет свое счастье, но один раз ей придется стать свидетельницей отвратительного случая, который повлечет за собой угрозу ее умственному здоровью и даже жизни...

«Другой мир США» (1961 ), «Шоковый коридор» (1963 ) и «Обнаженный поцелуй» образуют так называемую «пессимистическую трилогию» Сэмюэла Фуллера.
В знаменитой вступительной сцене (https://youtu.be/7BPBius5T2E) рука, стаскивающая парик, - это рука Фуллера.
В фильме Констанс Тауэрс (которая изначально хотела стать оперной певицей) вместе с детьми поет песню «Little Child»: https://youtu.be/43tkhimBR8M, https://youtu.be/oyTJZ_e6Y-8.
В картине есть отсылка к предыдущей ленте Фуллера «Шоковый коридор» (рекламная вывеска на фасаде кинотеатра в Грантвилле).
Рабочие названия: «The Iron Kiss».
Бюджет: $200,000.
Съемки начались 21 октября 1963 и проходили в Калифорнии: Западный Голливуд (Samuel Goldwyn Studio) и Бербанк (Columbia/Warner Bros. Ranch).
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=58390.
Цитаты: "Когда-то давно поцелуй одного мужчины вызвал такое же ощущение. Его поместили в психушку. То же ощущение возникло, когда Грант впервые меня поцеловал. Мы называем это... 'обнаженный поцелуй'"; "- Возлюбленная - это бутылка вина, а жена - бутылка из-под вина. - Это сказал Гете? - Бодлер".
Текст фильма - http://cinematext.ru/movie/obnazhennyj-poceluj-the-naked-kiss-1964/; http://vvord.ru/tekst-filma/Obnazhyonnyiy-poceluy/.
«Обнаженный поцелуй» снимали кинокамерой Arriflex 35 IIA (http://cinematechnic.com/resources/arri_35-2).
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/The-Naked-Kiss/23472/#Screenshots; http://moviescreenshots.blogspot.com/2012/04/naked-kiss-1964.html; http://moviequiz.blogspot.com/2012/03/moviequiz-2058-open-for-25-points.html.
Премьера: 2 апреля 1964 (пресс-показ в Уайтфише, Монтана); 4 мая 1964 (Чикаго); 28 октября 1964 (Нью-Йорк).
Слоганы: «Shock and Shame Story of a Night Girl!»; «Candy's Place - where all kinds of men find all kinds of sweets!».
Трейлер: https://youtu.be/fW8mMv0n2lA, https://youtu.be/kFvdT67lalE.
Обзор изданий фильма - http://www.dvdbeaver.com/film/DVDCompare/nakedkiss.htm.
«Обнаженный поцелуй» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v34395.
О фильме на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/533-the-naked-kiss.
«Обнаженный поцелуй» в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/20470.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.turner.com/tcmdb/title/84541/The-Naked-Kiss/.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 92% на основе 13 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/the_naked_kiss).
Картина занимает 141-е место в списке «250 лучших фильмов жанра нуар в истории кинематографа».
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-naked-kiss-m100019072; https://www.imdb.com/title/tt0058390/externalreviews.
«Обнаженный поцелуй» спародирован в малайзийском фильме «Lips to Lips» (2000 https://www.imdb.com/title/tt0248963/).
Сэмюэл Фуллер / Samuel Fuller (12 августа 1912, Вустер - 30 октября 1997, Лос-Анджелес) - американский кинорежиссер, сценарист, продюсер и прозаик, который прославился в 1960-е малобюджетными жанровыми фильмами на «неудобные» и запретные прежде для Голливуда темы («Шоковый коридор», «Обнаженный поцелуй»). Его творчество, предвещавшее эпоху Нового Голливуда, но не оцененное по достоинству американским истеблишментом, получило высокую оценку со стороны теоретиков французской новой волны. На исходе жизни режиссер постоянно жил и работал во Франции. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Samuel_Fuller.
Констанс Тауэрс / Constance Towers (род. 20 мая 1933, Уайтфиш) - американская актриса и певица, номинант на премию «Эмми». Тауэрс получила образование в Джульярдской школе. Ее актерская карьера начиналась на театральной сцене. Известность Тауэрс принесли выступления в бродвейских мюзиклах. На большом экране актриса дебютировала в музыкальной комедии «Не расставайся с улыбкой» (1955), а в 1959 сыграла главную женскую роль в фильме Джона Форда «Кавалеристы». Констанс Тауэрс дважды была замужем, у нее двое детей от первого брака. С 1974 была замужем за актером Джоном Гэвином (https://en.wikipedia.org/wiki/John_Gavin) до его смерти в 2018 году. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Constance_Towers.
Энтони Эйсли / Anthony Eisley (19 января 1925, Филадельфия - 20 января 2003, Лос-Анджелес) - американский актер. Подробнее - http://en.wikipedia.org/wiki/Anthony_Eisley.
Майкл Данте / Michael Dante (род. 2 сентября 1931, Стэмфорд) - американский актер, бывший профессиональный игрок в бейсбол. Подробнее - http://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Dante.

Проститутка Келли (Тауэрс) избивает своего сутенера с такой яростью, что теряет парик, обнажая наголо бритую голову. А чуть позже она уедет в провинцию и попытается начать жизнь с чистого листа. Сэмюэл Фуллер заменил на съемочной площадке традиционную хлопушку револьверными выстрелами. В прошлом криминальный репортер и храбрый солдат, он снял на закате голливудской карьеры свой самый циничный и жесткий фильм. Здесь есть все, что составляло для него суть кинематографа: любовь, ненависть, действие, насилие, смерть. Невозможно сказать, на чьей стороне он в схватке равно неприглядных добра и зла. Но как у гангстера или проститутки, у него есть свой кодекс чести. Ему нравится вызывать у зрителей чувство неловкости и вынуждать их подозревать в невинной обыденности бездны порока. Он разрушает иллюзии с такой истовостью, что фильм способен причинить боль. Дети-калеки, которых берется опекать Келли, обретают способность двигаться, но только в мечтах; тем тяжелее возвращение к реальности. Да и была ли у несчастных надежда в мире, где мужчины существуют, чтобы забивать их острыми каблуками, а женщины - чтобы загонять им в глотку грязные деньги? (Михаил Трофименков, «Афиша»)

«Дядя Сэм». [...] Если «Алое кимоно» мой личный фаворит в фильмографии дяди Сэма, то «Поцелуй» я считаю его лучшей работой. Уже пролог с блеском иллюстрирует философию режиссера ("Первыми же кадрами надо хватать аудиторию за яйца"): красивая проститутка дерется со своим сутенером, что снято подвижной камерой с точки зрения сутенера. В разгар схватки эффектная прическа героини оказывается париком, который сваливается, обнажив ее обритую наголо голову. В дальнейшем фильм ловко обманывает зрительские ожидания и выруливает вроде бы на территорию сентиментальной мелодрамы, повествуя, как проститутка Келли пытается начать новую жизнь в небольшом городке. Но вот ее жених и любимец всего города оказывается совратителем малолетних, Келли убивает его, а «Поцелуй» превращается в напряженный триллер и одновременно атаку на агрессивную коллективную ограниченность провинциалов. Если хотите, фильм становится иллюстрацией понятия "Добрые дела не остаются безнаказанными", шоковый эффект от которой усиливается непривычно смелой для 60-х темой педофилии. А режиссура Фуллера традиционно уверенна и полна интересных ходов, например, в экспериментах с музыкальным сопровождением (слезоточивая детская песенка по мере того, как закручивается пружина сюжета, звучит более зловеще, чем музыка "джалло" или Бернарда Херрманна). В сотрудничестве с актрисой Констанс Тауэрс Фуллер создал самый цельный и привлекательный женский образ в своей фильмографии. Он не раз говорил о восхищении перед сильными женщинами, и Келли-Тауэрс - как раз такая. Так что не стоит называть режиссера "чисто мужским", подобных сложных и привлекательных женских персонажей, выписанных и сыгранных без оглядки на феминизм или другие модные течения, не так много. Здесь уместно сравнить «Поцелуй» с вышедшими в конце 50-х фильмами о женщинах "презренных" профессий, для которых попытки вырваться из тупика безрадостного бытия, заканчиваются крахом. Одна из худших работ знаменитого итальянца Федерико Феллини «Ночи Кабирии» (1957) завершает свои беззастенчивые манипуляции зрительскими эмоциями омерзительным финалом: раздавленная героиня покорно соглашается знать свое место и быть частью резвящегося быдла, чему следует не ужасаться, но умиляться. Японский маэстро Микио Нарусе более изыскан: в финале замечательного фильма «Когда женщина поднимается по лестнице» (1960) он возвышает свою Кейко над всеми мерзостями мира, пусть она и не может вырваться из замкнутого круга унизительной работы и неудач в личной жизни. Но Фуллер идет дальше заокеанских коллег. Келли отказывается прощать предавших ее жителей города и уходит в неизвестность. Это точно не хэппи-энд, но и депрессивной безысходности подобный итог не вызывает. Такая женщина не сдастся, несмотря ни на что. Тема закрыта. Да, в 2003 дутый артхаусный персонаж Ларс Фон Трир сделал претенциозный вариант «Обнаженного поцелуя» под названием «Догвилль», но оказался слишком мелкой фигурой, чтобы достойно соперничать с Фуллером. Не уверен, что кому-то вообще удастся снять подобное «Обнаженному поцелую». Интерес кинематографистов к проституткам общеизвестен. У него очень простое объяснение - и у тех, и у других родственные профессии. Кинематографистам тоже нужно ублажать определенные категории публики: кому посетителей драйв-инов, кому - завсегдатаев престижных фестивалей. Режиссеры и сами не открещиваются от подобных сравнений и часто используют жаргон жриц любви. Фуллер, как и положено бывшему криминальному репортеру, мир проституток знал хорошо (достоверность «Обнаженного поцелуя» лишнее тому подтверждение). Знал и понятие "Линди". Так звали представительниц древнейшей профессии, которые работают в одиночку и числятся одновременно объектом жалости и уважения среди коллег. Фуллер называл себя "Линди", так как в 60-е окончательно стал независимым режиссером. И пока новое поколение кинематографистов прославляло его и активно воровало идеи дяди Сэма, сам Фуллер испытывал проблемы с финансированием новых проектов. Следующий заметный фильм ему удалось выпустить только в 1980. Но зато это был проект всей его жизни, «Большая красная единица». [...] (Иван Денисов. Читать полностью - http://www.cinematheque.ru/post/143057/1)

Лысая шлюха как идеал добра. Этот фильм Фуллера входил в разные топы худших, что вполне объясняется необычной эклектичностью и резкими сменами темпа, и топы лучших, что тоже понятно. Я бы не рискнула сказать, куда отношу его я, но то, что я не жалею о потраченном времени, - стопроцентно. В "Обнаженном поцелуе" одна из самых крутых открывающих сцен, что я видела, - проститутка с лицом уточки сердито дубасит обувью, а затем ногами своего клиента, пока у нее не сползает парик и мы не видим, что она совершенно лысая. Затем она неровно надевает парик перед зеркалом. Ее энергия и ярость прямо-таки покоряют с первого кадра! Невозможно устоять. Думаю, вы можете и сами ознакомиться с данной сценой, чтобы иметь представление, о чем речь. Но еще больше увлекает синопсис: "Бывшая проститутка устраивается на работу медсестрой и ухаживает за больными детьми, чтобы обнаружить там педофила". А теперь суммируйте впечатления и поймите одну простую вещь - что бы вы ни выдумали себе, в фильме все не так! "Обнаженный поцелуй" - это диковатый сплав чернейшего нуара и мелодрамы, где присутствует даже песня искалеченных детей, стоящих шеренгой на своих дурацких костылях. Келли, бывшая проститутка, отращивает волосы, сбритые сутенером, и прибывает в новый город. Там она спит с местным полицейским Грифом, который не дает проституткам работать в городе, но с готовностью отправляет их на другую сторону реки, в публичный дом к Кэнди. Однако, посмотрев в зеркало после секса с Грифом, Келли понимает, что пора изменить свою жизнь. Она устраивается медсестрой к больным детям, находя новое призвание, но Гриф не оставляет ее в покое, подозревая недоброе. Что бы хорошее ни совершила Келли, ставшая респектабельной женщиной, Гриф подвергает это сомнению. Еще хуже становится, когда из Венеции возвращается местный образованный мужчина, в которого Келли сразу влюбляется. Но пока они разговаривают о Бетховене и Шекспире (очень уморительные сцены), жизнь не стоит на месте - и Келли приходится участвовать в ней. Самое мощное в фильме - это моменты, когда Келли переключается из режима влюбленной или покорной женщины в роль разъяренной фурии, которую нам прекрасно продемонстрировали в начале. Думаю, что это с лихвой искупает недостатки романтической части фильма. Вот ты изнемогаешь от демонстрации добрых дел Келли или дамских шуток, а вот она приходит в публичный дом - и устраивает там такое... Естественно, по канонам таких фильмов плохой коп оказывается не таким уж плохим, а хлыщ - не таким уж хорошим, так что чем все закончится, можно и предугадать, но вот предугадать, что отмочит Келли в образе "разъяренная добродетель" не может никто. Не думаю, что это самый удачный фильм, в середине он изрядно провисает, но Келли такая очаровательная, что я не могу ругать Фуллера за истории о спасенных беременных девушках или детях-калеках, даже если они - полный конфуз. Плюс в "Обнаженном поцелуе" есть момент, который кратко обыгрывает феномен удачного кросс-линкинга. Келли и ее избранник сидят на диване, она смешно улыбается, он изображает дона Жуана. Сначала они обсуждают Бетховена, потом Шекспира, потом Байрона - и оба начинают сверкать глазами от совпадения ссылок, а через минуту Келли уже плывет, падая на подушки. В их исполнении это кажется даже еще более смешным, чем человек, который подходит ко всем подряд на вечеринке и рассказывает, скажем, про музыку Knife или Филипа Дика в надежде найти родственную душу и трахнуть ее. В идеале можно было бы просто обмениваться списками, как это и пытаются делать разные кино- и книголюбы. Но жизнь жестока - совпадения списков недостаточно, нужно знать о людях кое-что еще. Также мне понравился исполнитель роли Грифа. Гриф - коп, он жесткий, циничный, недоверчивый, грубый и туповатый, но он совершенно точно понимает, что упустил в проститутке настоящую женщину. С ним она была всего лишь шлюхой, потому что он так воспринял ее, с другим мужчиной - всем тем, что он потерял. И именно поэтому он так отчаянно пытается убедить ее в том, что она лживая дрянь. Хороший психологический ход, который несколько теряется на фоне кисельных берегов дурной романтической связи. В целом фильм довольно забавный. Оценка: 3,5/5. (Мор. «Экранка», 2010)

"Поцелуй" кинематографически прекрасен. Пример невероятно гладкого изложения событий, когда кадры просто текут полноводной рекой образов. Образов причем действительно сильных, настолько, что порой начисто забываешь о сюжете, наслаждаясь той или иной визуальной находкой. Начало фильма, правда, трудно забыть. Проститутка избивает своего сутенера сумкой, бутылкой, каблуками. С нее слетает парик. Лысая, отчаянная, озверевшая баба под какой-то хриплый джаз вытаскивает у мужика деньги, отсчитывая несколько купюр (только свое, им отнятое). Смена плана. Она надевает парик перед зеркалом (опа - джаза нет, играет сладкая романтическая мелодия), красится, [титр Naked Kiss] припудривает носик и (...включается опять разъяренный саксофонный джаз...) выходит из комнаты. Камера фокусируется на листке календаря в окружении смятых купюр, которые сутенер лихорадочно собирает в кучу. Дата на календаре: 4 июля 1962. Смена плана. Провинциальный городок. Транспарант через улицу, по которому красиво и медленно проезжает провинциальный автобус. Наезд. На транспаранте дата: какое-то там августа 1963 года. Браво, Фуллер. Это настолько примитивно, что становится очаровательным, не правда ли? Для того, чтобы с чистой душой и открытыми глазами воспринять это кинематографическое чудо, надо принять во внимание простой факт: Сэм Фуллер - варвар. Он варвар, и он не умеет снимать кино. От этого, собственно, и надо танцевать. Т.е. я не говорю, на самом-то деле, ничего удивительного. Он снимал прекрасные фильмы, только совершенно неправильные. Дикие. Дурацкие. Кривые, косые, больные, инвалидные - такие же, как ноги у бедных детях, за которыми с таким удовольствием решила поухаживать бывшая проститутка Келли (Констанс Тауэр). В фильмах Фуллера неправильно все от начала и до конца. Неудивительно поэтому, что он стал таким богом для Каурисмяки, Джармуша, Тарантино. И уж совсем не удивителен, наверное, тот факт, который меня поначалу все-таки удивил: этот и предыдущий фильм Фуллера (старый добрый "Шоковый коридор") до 1990 года в Британии не видели, если я правильно перевел этот факт где-то на пространствах великой сети. Грязные прелести. Извращения. Безумие. Все то, что правильными режиссерами было бы вырезано даже не на стадии монтажа, а еще на стадии придумывания синопсиса (см. "Большой сон" Г. Хоукса), Фуллером ставится во главу угла. Представьте себе, что в фильме "Big Sleep" Богарт тасовал бы настоящими порнографическими карточками, а вся история была бы закручена вокруг гомосексуалиста. Причем то, что он гомосексуалист стало бы понятно любому зрителю, даже тому, кто понятия не имеет, кто такие гомосексуалисты. Представьте, говорю я, этот безумный фильм, и вы будете иметь смутное представление об этом Фуллере. В "Обнаженном поцелуе" шлюха, приехавшая в город, решает завязать со своей профессией, напоследок переспав с копом по имени Гриф. Следует прекрасный нуаровый диалог, словесная дуэль, которая, как мне кажется, больше обстебывает все эти нуаровые диалоги, чем стилизуется под них. И в этом же эпизоде играет, вы не поверите, "Лунная соната" Бетховена, а та самая проститутка, которая еще пару кинокадровых минут назад колошматила бутылкой своего сутенера, мечтает о лодке посреди озера, и как светила бы луна... Ну разве можно это все воспринимать всерьез? Варвар Фуллер с самого начала превращает свое кино в арену издевательств на хорошим киношным вкусом. Братья, вопрошает он, а что это такое вообще, киношный вкус? - и вхерачивает название своего предыдущего фильма Shock Corridor прямо зрителю в глаза. Самоцитата, блин. Но такая явная, что от нее еще долго рябит глаза. После такой самоцитаты никакие операторские красивости в больнице, отсылающие к "Шоковому коридору", уже не станут для вас откровением. Все нуаровые рапиды, разговоры, шуточки, романтические слова Фуллером извращены по беспределу. И, возможно, вы даже решите, что эта банальная история проститутки, пожелавшей изменить свою жизнь, но вновь и вновь которой пришлось иметь дело с мерзостью - канат просто-напросто, по которому канатоходец Фуллер прошелся, нет, пробежался в синкопическом ритме кинематографической драмы. Замыливая зрителю глаза красивыми детишками, играющими в пиратов и поющих душераздирающие песенки, он в тоже время не забывает сделать резкий скачок вниз - и рассказать историю местного публичного дома, где тусуются местные же копы, и куда пытаются отправить подружку Келли, совращая ее легкими денежками. Услаждая слух и хороший вкус зрителя яростной 5-й бетховенской симфонией, он не забывает заставить под нее станцевать свою героиню пьяной вдрызг, перед будущим женихом посреди ночи. Погружает в дремоту, мечту и сон изысканно прекрасной сценой совместного просмотра Келли и ее жениха Гранта (очень уважаемая в городе персона, местная аристократия, понявший и простивший прошлое своей невесты) фильма... о Венеции(!). Цитатами из Байрона наполняя любовный диалог. Стрекот киноаппарата, бросающего свет и тени целлулоида на целующуюся пару, лежащую в сумраке на диване. Обнаженные поцелуи. Порнографические поцелуи. Извращенные своей нежностью и обезоруживающие своей неподдельной искренностью поцелуи. Кисс ми дедли. Прощай, моя красотка. Убийство, моя милая. Пленка заканчивает крутиться в аппарате и хлещет в мрачном сумраке свободно. Свет на экране. Turn off the lights! Когда понимаешь, насколько шикарен визуал фильма, становится не по себе от той конфеты, которую, по сути, сунул в него Фуллер. Обманная любовь, нечаянное преступление, богатый извращенец. Все отлично. Да фиг бы, честно говоря, и с педофилией. Черт с ней, и ее обнаженным поцелуем на шейке ребенка. Просто я не поверил во всю эту историю. Не сочувствовал ни капельки проститутке, ставшей ангелом. Понятия не имею, почему. Смотреть ли этот фильм вам? Не знаю. Не смотрите. Зачем? Чтобы на собственной шкуре, пусть и чисто кинематографически, узнать, что значит пробежаться по лезвию ножа между красивым и мерзким, и не упасть? Чтобы почувствовать эстетический кайф от всей этой пусть трижды гламурной сцены с просмотром короткометражек про венецианских гондольеров, пение которых можно услышать (короткометражки немые), если только хорошо прислушаться (см. последнюю новеллу "Кофе и сигарет" Джармуша, там, где старики вслушиваются в музыку Малера)? А потом чтобы вы с каким-то мерзким чувством в груди поняли, что вся эта красивость - ширма, скрывающаяся тошнотворную мерзость? На кой черт в очередной раз убеждаться в том, что самое вкусное яблоко может оказаться под конец червивым? Девушка, с которой вы встречались долгое время, шлюхой? А парень, за которого вы собираетесь выйти замуж, вообще педофил? Лучше этого не знать. Поэтому посмотрите это кино Сэма, храни его Бог на небесах, Фуллера в оригинале. Русской звуковой дорожки все равно нет. Субтитров тоже. И если вы каким-то чудом вообще не владеете английским, то вам просто повезло. Вы будете смотреть это кино так, как его смотрел я (увы, на слух оказывается я воспринимаю этот язык гораздо лучше, чем думал до сих пор). Одно но. Фуллер гений визуальных образов. И он, мать его, донесет до вас всю эту педофилию, публичные дома, извращения, несмотря не на каких милых девочек, нахлобучивших себе на голову пиратскую шляпу с надписью "кок корабля". Не смотрите это кино. Лучше посмотрите "Вечерних посетителей" Марселя Карне. Они прекрасны. Прекрасны и наивны. Как прекрасны и наивны стихи Превера [«Под открытым небом»], которыми я и закончу этот отзыв о просмотренном мной фильме Фуллера, хотя они не фига никакого отношения к этому кинематографическому чуду и не имеют. Наверное. [...] (Сергей Афанасьев, 2007)

Я не стану превозносить Фуллера. Это один из самых лучших его фильмов. На мой вкус, безусловный шедевр. Неожиданный фильм, глубокий и тонкий. После экспрессивного 'Шокового коридора' только такую мягкую картину и нужно было снимать. А вот двух других создателей этого успеха я бы выделил. Прежде всего речь идет об операторе этой ленте Стенли Кортесе. Он снимал ленты в совершенно разной стилистике, каждый раз достигая новых высот мастерства. 'Великолепие Амберсонов', 'Китайский квартал', 'Шоковый коридор', 'Ночь охотника' - это все очень разные фильмы. И то, что работой камеры управлял один и тот же человек, лишь доказывает его высочайший профессионализм. В 'поцелуе' Кортес сделал ставку на контраст между несколькими экспрессивными решениями и мягкими, пастельными тонами. Фильм действительно очень выразительно балансирует между мыльным женским сериалом и жестоким 'Шоковым коридором'. Именно благодаря контрасту все становится настолько эффектным. Было бы большой несправедливостью позабыть о Констанс Тауэрс. Эта актриса толком более нигде ничего выдающегося не создала. Однако 'Обнаженный поцелуй' - это для нее невообразимая величина. Здесь будет и перекличка с 'Психо', где она резкими прямыми ударами будет приводить в полное бездействие пьяного сутенера, будет и серия моментов с детьми, где от нашей героини потребуются нежность и чувственность. При этом, как еще не выделить отношения с мужчинами. Если внимательно смотреть фильм, то даже тот самый 'обнаженный поцелуй' можно приметить в сцене ее интимного уединения с Майклом Данте. И несмотря на то, что все это режиссерские находки - тут есть львиная доля успеха и от Констанс. Сыграть одновременно и проститутку, и некое подобие Мэри Поппинс - задача непростая. В заключение скажу несколько слов и о фильме. На мой взгляд, перед нами очень эффектная психологическая шарада. Не стоит обращать внимание и на сюжет, и на жанр ленты. В центре повествования - переживания героини, которая решает отказаться от своего порочного прошлого. Роль проститутки оказывается не для нее. И тут ее сознание отправляется на поиски причины. Достаточно непросто оказаться в своем прошлом и уничтожить, убить причины своей травмы. В такой трактовке фильм оказывается куда более точным. Ведь при буквальном толковании буксует один из самых важных элементов картины - неоднозначное отношение героини к детям. Она то нежная, то наоборот. Тут можно было бы порассуждать о выражении нежности, женственности. Но формат рецензии это уж точно не предусматривает. Важно, что фильм открывает множество возможностей как для последующих дискуссий на указанную тему, так и на тему детских психологических травм и отношения к ним общества. Важно и то, что Фуллер эффектно заходит на территорию, оккупированную Хичкоком с его 'Психо', добиваясь там эффектной победы. (cyberlaw)