на главную

ОБНАЖЕННЫЙ ПОЦЕЛУЙ (1964)
NAKED KISS, THE

ОБНАЖЕННЫЙ ПОЦЕЛУЙ (1964)
#20685

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма Криминальная
Продолжит.: 90 мин.
Производство: США
Режиссер: Samuel Fuller
Продюсер: Samuel Fuller
Сценарий: Samuel Fuller
Оператор: Stanley Cortez
Композитор: Paul Dunlap
Студия: Leon Fromkess-Sam Firks Productions

ПРИМЕЧАНИЯдве звуковые дорожки: 1-я - авторский перевод (С. Кузнецов); 2-я - оригинальная (En) + рус. субтитры (перевод более полный и отличается от голосового).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Constance Towers ... Kelly
Anthony Eisley ... Capt. Griff
Michael Dante ... J.L. Grant
Virginia Grey ... Candy
Patsy Kelly ... Mac, Head Nurse
Marie Devereux ... Buff
Karen Conrad ... Dusty
Linda Francis ... Rembrandt
Bill Sampson ... Jerry
Sheila Mintz ... Receptionist
Patricia Gayle ... Nurse
Jean-Michel Michenaud ... Kip
George Spell ... Tim
Christopher Barry ... Peanuts
Patty Robinson ... Angel Face
Betty Robinson ... Bunny
Brenda Howard ... Redhead
Sally Mills ... Marshmallow
Edy Williams ... Hatrack

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1428 mb
носитель: HDD2
видео: 720x400 XviD 1799 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «ОБНАЖЕННЫЙ ПОЦЕЛУЙ» (1964)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Обнаженный поцелуй" ("Голый поцелуй"). Скрываясь от своего сутенера, проститутка приезжает в небольшой городок, где решает полностью завязать со своим прошлым. Устроившись в медицинский центр для детей-инвалидов, она, казалось бы, находит свое призвание и личное счастье. Но, увы, «совы не то, чем они кажутся»…

Бывшая проститутка, красавица Келли (Констанс Тауэрс) приезжает в Грантвилль, где встречает городского капитана полиции по имени Грифф (Энтони Айли), с которым проводит ночь. Вскоре она находит работу сиделкой в лечебнице для детей-калек и, пытаясь забыть свое прошлое, терпеливо заботится о своих маленьких пациентах. Очевидно, что Келли найдет свое счастье, но один раз ей придется стать свидетельницей отвратительного случая, который повлечет за собой угрозу ее умственному здоровью и даже жизни...

«Поцелуй» кинематографически прекрасен. Пример невероятно гладкого изложения событий, когда кадры просто текут полноводной рекой образов. Образов причем действительно сильных, настолько, что порой начисто забываешь о сюжете, наслаждаясь той или иной визуальной находкой. Начало фильма трудно забыть: проститутка избивает своего сутенера сумкой, бутылкой, каблуками. С нее слетает парик...

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильмы «Преступный мир США» (1961), «Шоковый коридор» (1963) и «Обнаженный поцелуй» (1964) образуют так называемую "пессимистическую трилогию" Фуллера.
В знаменитой открывающей сцене рука, стаскивающая парик, - это рука Фуллера.
Цитата: "Голый поцелуй - это признак, по которому любая проститутка может вычислить извращенца".
В фильме есть отсылка (рекламная вывеска на фасаде кинотеатра в Грантвилле) к предыдущей картине Фуллера - «Шоковому коридору» (1963).
Цитата про бутылку вина и жену взята из Бодлера.
Премьера: 29 октября 1964 года.
Слоганы: «Shock and Shame Story of a Night Girl!»; «Candy's Place - where all kinds of men find all kinds of sweets!».
Картина занимает 141-е место в списке «250 лучших фильмов жанра нуар в истории кинематографа».
Рецензии (англ.) - http://sfgate.com/movies/article/film-review-a-surprising-subversive-kiss-3016422.php; http://cinemania.co.nz/review.php?id=81; http://coldfusionvideo.com/archives/naked-kiss-the-1964/; http://criterionconfessions.com/2008/07/naked-kiss-18.html; http://cinemademerde.com/naked_kiss.shtml; http://filmvault.com/filmvault/austin/n/nakedkissthe1.html.
Фильм в Википедии (англ.) - http://en.wikipedia.org/wiki/The_Naked_Kiss.
Иван Денисов . "Дядя Сэм" - http://cinematheque.ru/post/143057/1.
Сэмюэл Фуллер / Samuel Fuller (12 августа 1912, Вустер - 30 октября 1997, Лос-Анджелес) - американский кинорежиссер, сценарист, прозаик, который прославился в 1960-е гг. малобюджетными жанровыми фильмами на «неудобные» и запретные прежде для Голливуда темы («Шоковый коридор», «Обнаженный поцелуй»). Его творчество, предвещавшее эпоху Нового Голливуда, но не оцененное по достоинству американским истеблишментом, получило высокую оценку со стороны теоретиков французской новой волны. На исходе жизни режиссер постоянно жил и работал во Франции. Родился в семье еврейских эмигрантов; отец, Вениамин Рабинович, происходил из России, мать, Ребекка Баум, - из Польши. По приезде в Америку семейная фамилия сменилась на Фуллер - возможно, в честь доктора Сэмюэла Фуллера с «Мейфлауэра». В 12 лет Фуллер начал работать разносчиком газет, в 17 лет стал криминальным репортером в New York Evening Graphic. С середины 1930-х работал как сценарист, писал бульварные романы. Во время Второй мировой войны служил в пехоте, был приписан к 16-му пехотному полку 1-й пехотной дивизии. Участвовал в выбросках в Африке, Сицилии и Нормандии, в сражениях в Бельгии и Чехословакии. 6 мая 1945 г. участвовал в освобождении концлагеря в Фалькенау, снял 16-мм хронику, позже использованную в документальном фильме «Фалькенау: Невозможное». Награжден Бронзовой звездой, Серебряной звездой и Пурпурным сердцем. Опыт военных лет Фуллер использовал в своих фильмах. В 1949 г. продюсер Роберт Липперт заказал Фуллеру три сценария. Недовольный фильмом «Хладнокровный», поставленным по его сценарию Дугласом Сирком, Фуллер принял заказ Липперта на том условии, что он сам выступит режиссером своих сценариев без дополнительной платы; Липперт согласился. Третий фильм, «Стальной шлем», один из первых на тему Корейской войны, принес Фуллеру известность. Некоторые репортеры клеймили фильм как прокоммунистический и антиамериканский и даже утверждали, что фильм тайно финансировался коммунистами. В свою очередь, армия США, предоставившая для фильма кинохронику, категорически возражала против сцены, где американские солдаты казнят военнопленного; Фуллер отвечал, что видел это своими глазами во время службы, но вынужден был пойти на компромисс. Выполнив заказ Липперта, Фуллер подписал контракт с Дэррилом Зануком на семь фильмов для 20th Century Fox. Первым из них стал еще один фильм о Корейской войне «Примкнуть штыки!», о седьмом Мика Каурисмяки снял в 1994 г. документальный фильм «Тигреро: фильм, который не был снят». Любимым фильмом Фуллера этого периода был «Парк-роу», история об американской журналистике. Выполнив контракт для 20th Century Fox, Фуллер отмежевался от крупных студий, продолжая снимать низкобюджетные жанровые фильмы на противоречивые темы. Таковы его наиболее признанные работы - «Шоковый коридор» о психиатрической лечебнице и «Обнаженный поцелуй» о проститутке, стремящейся изменить свою жизнь. На протяжении съемок боевика «Акула!» (1969) у Фуллера были серьезные разногласия с продюсерами. После того как один из каскадеров подвергся атаке акулы и погиб, а продюсеры использовали это как рекламный ход, Фуллер покинул съемки. Увидев сильно урезанный фильм на экране, Фуллер отказался от него и потребовал, чтобы его имя было изъято из титров, но получил отказ. В 1980 г. на экраны вышел фильм Фуллера «Большая красная единица», полуавтобиографическая эпопея о 1-й пехотной дивизии. Фильм был сильно урезан и, хотя получил одобрение критиков, провалился в прокате. С появлением в 2004 г. восстановленной версии фильм был переоценен. В 1981 г. на Paramount Pictures начались съемки фильма «Белый пес» по роману Ромена Гари, в котором чернокожий дрессировщик пытается перепрограммировать «белого пса», яростно атакующего любого чернокожего субъекта. Фуллеру было поручено переосмыслить фильм - показать, что затронутый в романе конфликт находится в сознании пса, нежели людей. По ходу съемок руководство студии все более убеждалось в том, что фильм оскорбит афро-американских зрителей, и наняло двух консультантов для сглаживания спорных моментов в изображении чернокожих персонажей. Один из консультантов не нашел в фильме расистских интонаций, другой же, вице-президент голливудского отделения НАСПЦН (Национальная ассоциация содействия прогрессу цветного населения) Уиллис Эдвард, назвал фильм подстрекательским. Заключения консультантов были направлены руководством студии продюсеру Джону Дэвисону с опасениями, что фильм подвергнется бойкоту. Фуллер не был извещен об этих обсуждениях и не получал никаких указаний до того момента, как до запланированного окончания съемок осталось две недели. Фуллер счел действия студии оскорбительными и запретил консультантам появляться на съемочной площадке, хотя отдельные замечания принял. Студия отказалась выпускать фильм в прокат, заявив, что он не окупит бойкот, которым грозит НАСПЦН, и дурной общественный резонанс. Разочарованный, Фуллер уехал во Францию, где поставил свои последние фильмы. С. Фуллер на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0002087/.
Констанс Тауэрс / Constance Towers (род. 20 мая 1933) - американская актриса и певица. Констанс родилась в Уайтфиш, Монтана. Она получила образование в Джульярдской школе, а после дебютировала на театральной сцене. Тауэрс добилась наибольшего успеха благодаря выступлениям в бродвейских мюзиклах. На большом экране она дебютировала в 1955 году в фильме «Не расставайся с улыбкой», а в 1959 сыграла главную женскую роль в вестерне «Кавалеристы». В последующие несколько лет она сыграла главные роли в ряде фильмов. На телевидении она появилась в сериалах «Создавая женщину», «Принц из Беверли-Хиллз» и «Фрейзьер». В последние годы она в основном известна по роли Хелены Кассандин в мыльной опере «Главный госпиталь». Констанс Тауэрс была замужем дважды, у нее двое детей от первого брака. С 1974 года она замужем за актером Джоном Гэвином. Стр. в IMDb - http://imdb.com/name/nm0869927/.
(January 19, 1925 - January 20, 2003) was an American actor best known as one of the detective leads, Tracey Steele, in the ABC/Warner Brothers television series, Hawaiian Eye, with costars Robert Conrad, Connie Stevens, and Poncie Ponce.
Энтони Айли / Anthony Eisley (19 января 1925, Филадельфия - 20 января 2003, Лос-Анджелес) - американский актер. Подробнее в Википедии (англ.) - http://en.wikipedia.org/wiki/Anthony_Eisley.
Майкл Данте / Michael Dante (род. 2 сентября 1931, Стэмфорд) - американский актер телевидения, театра и кино, бывший профессиональный игрок в бейсбол. Подробнее в Википедии (англ.) - http://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Dante.

Проститутка Келли (Тауэрс) избивает своего сутенера с такой яростью, что теряет парик, обнажая наголо бритую голову. А чуть позже она уедет в провинцию и попытается начать жизнь с чистого листа. Сэмюэль Фуллер заменил на съемочной площадке традиционную хлопушку револьверными выстрелами. В прошлом криминальный репортер и храбрый солдат, он снял на закате голливудской карьеры свой самый циничный и жесткий фильм. Здесь есть все, что составляло для него суть кинематографа: любовь, ненависть, действие, насилие, смерть. Невозможно сказать, на чьей стороне он в схватке равно неприглядных добра и зла. Но как у гангстера или проститутки, у него есть свой кодекс чести. Ему нравится вызывать у зрителей чувство неловкости и вынуждать их подозревать в невинной обыденности бездны порока. Он разрушает иллюзии с такой истовостью, что фильм способен причинить боль. Дети-калеки, которых берется опекать Келли, обретают способность двигаться, но только в мечтах; тем тяжелее возвращение к реальности. Да и была ли у несчастных надежда в мире, где мужчины существуют, чтобы забивать их острыми каблуками, а женщины - чтобы загонять им в глотку грязные деньги? (Михаил Трофименков)

[...] Если «Алое кимоно» мой личный фаворит в фильмографии дяди Сэма, то «Поцелуй» я считаю его лучшей работой. Уже пролог с блеском иллюстрирует философию режиссера ("Первыми же кадрами надо хватать аудиторию за яйца"): красивая проститутка дерется со своим сутенером, что снято подвижной камерой с точки зрения сутенера. В разгар схватки эффектная прическа героини оказывается париком, который сваливается, обнажив ее обритую наголо голову. В дальнейшем фильм ловко обманывает зрительские ожидания и выруливает вроде бы на территорию сентиментальной мелодрамы, повествуя, как проститутка Келли пытается начать новую жизнь в небольшом городке. Но вот ее жених и любимец всего города оказывается совратителем малолетних, Келли убивает его, а «Поцелуй» превращается в напряженный триллер и одновременно атаку на агрессивную коллективную ограниченность провинциалов. Если хотите, фильм становится иллюстрацией понятия "Добрые дела не остаются безнаказанными", шоковый эффект от которой усиливается непривычно смелой для 60-х темой педофилии. А режиссура Фуллера традиционно уверенна и полна интересных ходов, например, в экспериментах с музыкальным сопровождением (слезоточивая детская песенка по мере того, как закручивается пружина сюжета, звучит более зловеще, чем музыка "джалло" или Бернарда Херрманна). В сотрудничестве с актрисой Констанс Тауэрс Фуллер создал самый цельный и привлекательный женский образ в своей фильмографии. Он не раз говорил о восхищении перед сильными женщинами, и Келли-Тауэрс - как раз такая. Так что не стоит называть режиссера "чисто мужским", подобных сложных и привлекательных женских персонажей, выписанных и сыгранных без оглядки на феминизм или другие модные течения, не так много. Здесь уместно сравнить «Поцелуй» с вышедшими в конце 50-х фильмами о женщинах "презренных" профессий, для которых попытки вырваться из тупика безрадостного бытия, заканчиваются крахом. Одна из худших работ знаменитого итальянца Федерико Феллини «Ночи Кабирии» (1957) завершает свои беззастенчивые манипуляции зрительскими эмоциями омерзительным финалом: раздавленная героиня покорно соглашается знать свое место и быть частью резвящегося быдла, чему следует не ужасаться, но умиляться. Японский маэстро Микио Нарусе более изыскан: в финале замечательного фильма «Когда женщина поднимается по лестнице» (1960) он возвышает свою Кейко над всеми мерзостями мира, пусть она и не может вырваться из замкнутого круга унизительной работы и неудач в личной жизни. Но Фуллер идет дальше заокеанских коллег. Келли отказывается прощать предавших ее жителей города и уходит в неизвестность. Это точно не хэппи-энд, но и депрессивной безысходности подобный итог не вызывает. Такая женщина не сдастся, несмотря ни на что. Тема закрыта. Да, в 2003 дутый артхаусный персонаж Ларс Фон Трир сделал претенциозный вариант «Обнаженного поцелуя» под названием «Догвилль», но оказался слишком мелкой фигурой, чтобы достойно соперничать с Фуллером. Не уверен, что кому-то вообще удастся снять подобное «Обнаженному поцелую». Интерес кинематографистов к проституткам общеизвестен. У него очень простое объяснение - и у тех, и у других родственные профессии. Кинематографистам тоже нужно ублажать определенные категории публики: кому посетителей драйв-инов, кому - завсегдатаев престижных фестивалей. Режиссеры и сами не открещиваются от подобных сравнений и часто используют жаргон жриц любви. Фуллер, как и положено бывшему криминальному репортеру, мир проституток знал хорошо (достоверность «Обнаженного поцелуя» лишнее тому подтверждение). Знал и понятие "Линди". Так звали представительниц древнейшей профессии, которые работают в одиночку и числятся одновременно объектом жалости и уважения среди коллег. Фуллер называл себя "Линди", так как в 60-е окончательно стал независимым режиссером. И пока новое поколение кинематографистов прославляло его и активно воровало идеи дяди Сэма, сам Фуллер испытывал проблемы с финансированием новых проектов. Следующий заметный фильм ему удалось выпустить только в 1980. Но зато это был проект всей его жизни, «Большая красная единица». [...] (Иван Денисов)

Этот фильм Фуллера входил в разные топы худших, что вполне объясняется необычной эклектичностью и резкими сменами темпа, и топы лучших, что тоже понятно. Я бы не рискнула сказать, куда отношу его я, но то, что я не жалею о потраченном времени, - стопроцентно. В "Обнаженном поцелуе" одна из самых крутых открывающих сцен, что я видела, - проститутка с лицом уточки сердито дубасит обувью, а затем ногами своего клиента, пока у нее не сползает парик и мы не видим, что она совершенно лысая. Затем она неровно надевает парик перед зеркалом. Ее энергия и ярость прямо-таки покоряют с первого кадра! Невозможно устоять. Думаю, вы можете и сами ознакомиться с данной сценой, чтобы иметь представление, о чем речь: Но еще больше увлекает синопсис: "Бывшая проститутка устраивается на работу медсестрой и ухаживает за больными детьми, чтобы обнаружить там педофила". А теперь суммируйте впечатления и поймите одну простую вещь - что бы вы ни выдумали себе, в фильме все не так! "Обнаженный поцелуй" - это диковатый сплав чернейшего нуара и мелодрамы, где присутствует даже песня искалеченных детей, стоящих шеренгой на своих дурацких костылях. Келли, бывшая проститутка, отращивает волосы, сбритые сутенером, и прибывает в новый город. Там она спит с местным полицейским Грифом, который не дает проституткам работать в городе, но с готовностью отправляет их на другую сторону реки, в публичный дом к Кэнди. Однако, посмотрев в зеркало после секса с Грифом, Келли понимает, что пора изменить свою жизнь. Она устраивается медсестрой к больным детям, находя новое призвание, но Гриф не оставляет ее в покое, подозревая недоброе. Что бы хорошее ни совершила Келли, ставшая респектабельной женщиной, Гриф подвергает это сомнению. Еще хуже становится, когда из Венеции возвращается местный образованный мужчина, в которого Келли сразу влюбляется. Но пока они разговаривают о Бетховене и Шекспире (очень уморительные сцены), жизнь не стоит на месте - и Келли приходится участвовать в ней. Самое мощное в фильме - это моменты, когда Келли переключается из режима влюбленной или покорной женщины в роль разъяренной фурии, которую нам прекрасно продемонстрировали в начале. Думаю, что это с лихвой искупает недостатки романтической части фильма. Вот ты изнемогаешь от демонстрации добрых дел Келли или дамских шуток, а вот она приходит в публичный дом - и устраивает там такое... Естественно, по канонам таких фильмов плохой коп оказывается не таким уж плохим, а хлыщ - не таким уж хорошим, так что чем все закончится, можно и предугадать, но вот предугадать, что отмочит Келли в образе "разъяренная добродетель" не может никто. Не думаю, что это самый удачный фильм, в середине он изрядно провисает, но Келли такая очаровательная, что я не могу ругать Фуллера за истории о спасенных беременных девушках или детях-калеках, даже если они - полный конфуз. Плюс в "Обнаженном поцелуе" есть момент, который кратко обыгрывает феномен удачного кросс-линкинга. Келли и ее избранник сидят на диване, она смешно улыбается, он изображает дона Жуана. Сначала они обсуждают Бетховена, потом Шекспира, потом Байрона - и оба начинают сверкать глазами от совпадения ссылок, а через минуту Келли уже плывет, падая на подушки. В их исполнении это кажется даже еще более смешным, чем человек, который подходит ко всем подряд на вечеринке и рассказывает, скажем, про музыку Knife или Филипа Дика в надежде найти родственную душу и трахнуть ее. В идеале можно было бы просто обмениваться списками, как это и пытаются делать разные кино- и книголюбы. Но жизнь жестока - совпадения списков недостаточно, нужно знать о людях кое-что еще. Также мне понравился исполнитель роли Грифа. Гриф - коп, он жесткий, циничный, недоверчивый, грубый и туповатый, но он совершенно точно понимает, что упустил в проститутке настоящую женщину. С ним она была всего лишь шлюхой, потому что он так воспринял ее, с другим мужчиной - всем тем, что он потерял. И именно поэтому он так отчаянно пытается убедить ее в том, что она лживая дрянь. Хороший психологический ход, который несколько теряется на фоне кисельных берегов дурной романтической связи. В целом фильм довольно забавный. (Мор, ekranka.ru)

comments powered by Disqus