на главную

ВОСПОМИНАНИЯ ОБ УБИЙСТВЕ (2003)
SALINUI CHUEOK

ВОСПОМИНАНИЯ ОБ УБИЙСТВЕ (2003)
#20717

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
 IMDb Top 250 #200 

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Детектив
Продолжит.: 131 мин.
Производство: Корея
Режиссер: Joon-ho Bong
Продюсер: Seoung-Jae Cha, Moo Ryung Kim, Jong-yun No
Сценарий: Joon-ho Bong, Kwang-rim Kim, Sung Bo Shim
Оператор: Hyung-ku Kim
Композитор: Taro Iwashiro
Студия: CJ Entertainment, Muhan Investment, Sidus Pictures
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Kang-ho Song ... Detective Park Doo-Man
Sang-kyung Kim ... Detective Seo Tae-Yoon
Roe-ha Kim ... Detective Cho Yong-koo
Jae-ho Song ... Sergeant Shin Dong-chul
Hie-bong Byeon ... Sergeant Koo Hee-bong
Seo-hie Ko ... Officer Kwon Kwi-ok
No-shik Park ... Baek, Kwang-ho
Hae-il Park ... Park, Hyeon-gyu
Jong-ryol Choi ... Du-man's father
Mi-seon Jeon ... Kwok Seol-yung
In-seon Jeong
Ha-kyeong Kim
Jae-eung Lee
Young-hwa Seo
Ji-ru Sung

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4414 mb
носитель: HDD2
видео: 1280x694 AVC (MKV) 4256 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 448 kbps
язык: Ru
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «ВОСПОМИНАНИЯ ОБ УБИЙСТВЕ» (2003)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Провинциальный южнокорейский город, 1986 год, времена военной диктатуры. Двое местных полицейских пытаются расследовать серию нападений на молодых женщины, но изнасилования и убийства продолжаются - единственный метод, которым владеют сыщики это избиения и пытки подозреваемых. На помощь им прибывает молодой детектив из столицы - образованный и решительный, который не одобряет методов местных копов. Но его расследование тоже заходит в тупик, убийства продолжаются и вскоре нового следователя так же захлестывает волна насилия. Фильм основан на реальных событиях.

Двое провинциальных, жестоких и бестолковых полицейских детективов в одном из небольших корейских городков безуспешно пытаются найти серийного маньяка, насилующего и убивающего своих жертв. Не помогает и приезд более компетентного полицейского из столицы, который, в конце концов, звереет и становится ничем не лучше своих коллег...

В 1986 году, в корейской глубинке, две местных женщины были убиты одним и тем же извращенным способом. Детектив Ду Ман Пак (Сон Кан Хо) и его помощник Чо Ен Ку (Ким Ре Ха), доброволец, вызвавшийся помогать в расследовании этого ужасного дела, со всевозможным рвением пытаются распутать таинственные обстоятельства происшедшего. Но скоро становится очевидно, что они не имеют ни навыков, ни знаний для подобного рода оперативной работы. После неудачной попытки обвинить в совершении убийства невиновного человека, дело предается гласности и полицейские неохотно принимают помощь полицейского Со Тхэ Юна (Ким Сан Ген), который прибыл им на помощь из Сеула…

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 2003
Победитель: Приз «Серебряная раковина» (Пон Чжун Хо), Лучший режиссер-дебютант (Пон Чжун Хо), Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) (Пон Чжун Хо; «За новый взгляд на корни политических репрессий, под предлогом охоты на серийного убийцу, во времена диктатуры»).
Номинация: Главный приз «Золотая раковина» (Пон Чжун Хо).
МКФ В ТОКИО, 2003
Победитель: Азиатская кинопремия (Пон Чжун Хо).
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 2006
Номинация: Лучший визуальный дизайн.
ФЕСТИВАЛЬ ДЕТЕКТИВНОГО КИНО В КОНЬЯКЕ, 2004
Победитель: Гран-при (Пон Чжун Хо), Приз зрительских симпатий (Пон Чжун Хо), Приз Медиатеки (Пон Чжун Хо), Специальный приз полиции (Пон Чжун Хо).
КИНОПРЕМИЯ «БОЛЬШОЙ КОЛОКОЛ», 2003
Победитель: Лучший фильм, Лучший режиссер (Пон Чжун Хо), Лучшая мужская роль (Сон Кан Хо).
Туриснкий международный фестиваль молодежного кино
МФ МОЛОДЕЖНОГО КИНО В ТУРИНЕ, 2003
Победитель: Приз зрительских симпатий в международном конкурсе художественных фильмов (Пон Чжун Хо), Премия Холдена за лучший сценарий (Пон Чжун Хо), Приз города Турин за лучший фильм в международном конкурсе художественных фильмов (2-е место) (Пон Чжун Хо).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильм основан на реальной истории о первых известных в Южной Корее серийных убийствах, которые произошли в г. Хвасон.
"Хвасонский серийный убийца" - неизвестное лицо, или группа лиц, которому приписывают серию нераскрытых убийств, произошедших в южнокорейском городе Хвасон, провинции Кенгидо в период с 1986 по 1991 годы. Десять женщин были найдены связанными, изнасилованными и убитыми. Эти убийства стали самыми громкими преступлениями в современной истории Южной Кореи.
Это второй фильм режиссера Пона Джун Хо. Первый, принесший ему успех в Корее, назывался «Лающие собаки не кусают» (Flandersui gae, 2000).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=353969.
Кадры фильма - http://moviescreenshots.blogspot.com/2010/10/salinui-chueok-2003.html.
Бюджет: $ 2 800 000.
Премьера: 2 мая 2003 года.
Фильм получил широкую известность в Южной Корее и англоязычных странах.
Занимает 15-е место в двадцатке лучших фильмов с 1992 года по версии Квентина Тарантино.
Картина входит в престижные списки: «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They?; «250 лучших фильмов» по мнению пользователей сайта IMDb и другие.
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - http://metacritic.com/movie/memories-of-murder.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/memories-of-murder/.
Рецензии (англ.): RogerEbert.com - http://rogerebert.com/far-flung-correspondents/a-south-korean-zodiac; BBC - http://bbc.co.uk/films/2004/06/29/memories_of_murder_2004_review.shtml, http://bbc.co.uk/films/2005/01/19/memories_of_murder_2005_dvd_review.shtml; New York Times - http://nytimes.com/2005/07/15/movies/15memo.html?_r=0; Washington Post - http://washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2005/07/28/AR2005072802188.html, http://washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2005/07/28/AR2005072800618.html; Film Threat - http://filmthreat.com/reviews/6377/; Empire Magazine - http://empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?DVDID=10411; Village Voice - http://villagevoice.com/2005-06-14/film/csi-gyeonggi/; DVD Verdict - http://dvdverdict.com/reviews/memoriesmurder.php; DVD Times / Digital Fix - http://dvdtimes.co.uk/content.php?contentid=6025, http://dvdtimes.co.uk/content.php?contentid=55790; Variety - http://variety.com/2003/film/reviews/memories-of-murder-1200542040/; Д. Шварца - http://homepages.sover.net/~ozus/memoriesofmurder.html; Slant Magazine - http://slantmagazine.com/film/review/memories-of-murder; eFilmCritic - http://efilmcritic.com/review.php?movie=8970; Austin Chronicle - http://austinchronicle.com/calendar/film/2005-05-13/270447/; DVD Talk / DVD Savant - http://dvdtalk.com/reviews/17216/memories-of-murder/; A.V. Club - http://avclub.com/review/memories-of-murder-4449.
Пон Чжун Хо / Joon-ho Bong (род. 14 сентября 1969, Сеул) - южнокорейский режиссер, получивший также известность за рубежом. Родился в творческой семье (его отец был дизайнером, а дед - известным писателем), что, возможно, и повлияло на его решение стать режиссером. В конце 1980-х Пон Чжун Хо учился в Университете «Йонсей» в Сеуле по специальности социология. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0094435/.
Сон Кан Хо / Kang-ho Song (род. 17 января 1967, Кимхэ) - южнокорейский актер. Сон Кан Хо никогда не учился на актера, после школы играл в группах социального театра. Затем поступил во влиятельную театральную компанию Ки Куксо, в которой упор делался на инстинктивную игру и импровизацию, что послужило основой актерской базы Сона. Хотя ему часто предлагали сняться в кино, он отказывался, пока не согласился участвовать в фильме «День, когда свинья упала в колодец» (1996) режиссера Хона Сансу. Через год, сыграв бездомного в документальной драме Хона Сансу «Плохое кино», он стал культовой фигурой, а после роли гангстера, который обучает группу новобранцев в криминальной комедии «№ 3» (1997), завоевал свой первый приз за лучшую игру. С тех пор он сыграл несколько ролей второго плана, включая яркую роль второго плана в триллере-блокбастере «Шири» (1999) Кан Чегю. Свою первую главную роль Сон сыграл в комедии Ким Джи-Вуна «Грязный король» (2000). Но в первый ряд корейских актеров Сон встал после призовой роли северо-корейского сержанта в фильме Пак Чхан Ука «Объединенная зона безопасности» (2000). В «Сочувствие господину Месть» он исполнил роль отца, преследующем похитителей своей дочери. В 2002 Сон сыграл главную роль в фильме «YMCA Yagudan» о первой корейской бейсбольной команде, созданной в начале XX века, в 2003 - в фильме «Воспоминания об убийстве». В 2005 у него была небольшая роль в «Сочувствие госпоже Месть» Пак Чхан Ука. Очередной яркой ролью Сон отметился в 2006 году, сыграв отца, ищущего дочку, похищенную речным чудовищем в фильме «Вторжение динозавра» (в Корее фильм посмотрело более 13 млн зрителей, а общие кассовые сборы составили 89 млн долларов). В 2008 году Сон закрепляет за собой позицию одного из ведущих корейских актеров, исполнив абсолютно разноплановые роли в истерне «Хороший, плохой, долбанутый» и в религиозной драме «Тайное сияние». Следующей ролью Сона является образ католического священника, ставшего вампиром, в фильме «Жажда» Пак Чхан Ука. Фильм получил «Приз жюри» на 62-ом Каннском кинофестивале и номинацию «Лучший актер» на Asian Film Awards. В 2013 году Сон Кан Хо, вместе с голливудскими звездами, сыграет в фильме «Сквозь снег» режиссера Пон Чжун Хо. Официальный сайт - http://songkangho.co.kr/; стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0814280/.

Фильм по концепции как "Зодиак" Финчера, только снят гораздо круче. В каком-то корейском захолустье совершается убийство женщины. Труп находят на рисовом поле, к расследованию подключают местного дуболома-детектива, который верит в то, что убийцу можно определить взглядом, и активно использует выбивание показаний. По его логике на роль убийцы подходит местный дурачок, за которого и принимается горе-следователь. В расследовании участвует и более компетентный человек, внимательно присматривающийся к происходящему, - детектив из столицы. Оправдав дурачка, не способного завязать трясущимися руками и один узел, что уж говорить о связывании отбивающейся женщины, столичный детектив сталкивается с новыми убийствами. Фишка фильма в том, что оба детектива - и деревенщина, и серьезный парень из центра ошибаются. И комедия внезапно превращается в драму. Ты понимаешь, что детективы просто блуждают в потемках, искренне стараясь, но не имея возможности поймать убийцу. Что они обычные люди. Фильм поражает тем, как закручиваются в одну комедийная и драматическая, жизненная струна. Ко всему прочему, тема расследования преступления, которое не завершается успехом, обладает противоестественной притягательностью. Ты можешь видеть ход мысли чужих людей - и если у детектива-деревенщины этот ход мысли зачастую ужасно нелеп, то размышления второго детектива коррелируют с размышлениями зрителя. Он идет по следу, но этот след петляет и постоянно приводит его не туда. Как пример качки могу привести следующий момент из фильма. Местный детектив со своим помощником приходит на место преступления - и видит, как какой-то мужик деловито выкладывает на землю женское белье и мастурбирует. Второй детектив также оказывается здесь, потому что ищет отгадки. Заметив извращенца, они оба выпрыгивают из укрытия и мчатся за загадочным мужиком, который скрывается на фабрике. Фабрика мало того, что выглядит неприятным бастионом, так еще и является точкой, около которой произошло последнее убийство. На фабрике работает множество одетых, как и этот человек, людей. Они в масках, безлики, словно в романах Кобо Абэ. Беглец растворяется среди них. Найти среди одинаковых людей преступника невозможно - да и преступник ли это был вообще? Таким образом, от комедии мы переходим к растерянности и абсурду. Беглеца они все же находят, но выясняется, что у него тяжелая жилищная обстановка, рассказы о серийном убийце его возбуждают, так что он просто дрочит на свежем воздухе. Сначала тоже смешно, а потом, когда показывают его дом, не очень. В целом, "Воспоминании об убийстве" очень много забавных моментов. Вот, например, один - деревенское отделение полиции во главе с детективом смотрят шоу "Комиссар полиции", где открывающие кадры - это момент с надеванием идеально белых перчаток на руки комиссара. "Комиссар полиции!". Это мне напоминает, как мы сидели в клетке, а милиционеры смотрели сериал "Рим". Сценарий очень хорош еще и тем, что посрамляет в конце и второго героя. Стоит детективам приблизиться к разгадке на расстояние вытянутой руки, как случается катастрофа. Неважно, насколько ты умен, бессилие делает жестоким. Очень сильный, хотя и неторопливый фильм. Но самое важное - у него ударная концовка. Меня проняло. (Мор, ekranka.ru)

Сразу же должна оговориться, в отличие от московского бомонда, я не люблю культовое корейское кино. Не люблю именно за то, за что московский бомонд его любит. За то, что в нем душат голых девушек под сладкую лирическую музыку, посыпают отрубленные пальцы красивыми снежинками, вытаскивают человеческие внутренности рыболовным крючком ? в общем, за эту жалкую подражательность японцам (да-да, надо больше иностранных фильмов смотреть, фанаты Ким Ки Дока) в их отвратительной эстетизации насилия. Я не люблю эти кровавые сопли с дальневосточной экзотикой. Мне нравятся фильмы, после которых горло сжимает от любви к человечеству, а не от отвращения к нему. И рассказывать в этой колонке я буду только о таком корейском кино. Фильм, о котором пойдет речь - "Воспоминание об убийстве" режиссера Пон Чжун Хо - не принадлежит к числу культовых. Но он довольно популярен в Корее и, на мой взгляд, очень необычен для криминально-полицейской тематики. После привычных мне западных полицейских сериалов с их мажорным "капиталистическим реализмом" фильм поражает своей грустной искренностью и честностью. Он реалистичен в самом лучшем смысле этого слова. ...На экране - провинциальный корейский городок начала восьмидесятых. Тихий, заспанный, в котором, как вообще в корейской провинции, грань между городом и деревней практически смыта - городские улицы органически переходят в поля, народ серый, затюканный и неприметный. До него, впрочем, тоже долетают ритмы больших городов - то демонстрация какая невзначай пройдет, то студентам от полиции достанется... Но, в общем, все сонно, домашне, в меру грязно. И вот в этом корейском Урюпинске происходит вполне мегаполисное преступление - изнасилование и зверское убийство девушки. Сначало одно, потом еще и еще. Ясно, что это дело рук какого-то местного, но достаточно изощренного маньяка. Расследование проводит местный уголовный розыск. Простые до мычания мужики, интеллект на нуле, интересы примитивно-животные. Следователь, ведущий дело (актер Сон Ган Хо) - узнаваемый, совершенно общечеловеческий жлоб, в разоблачительных перестроечных фильмах о советской армии был бы прапорщиком и носил бы фамилию Пилипенко/Онуфриенко. Жлоб то торопливо набивает глотку, кидая сочащиеся шматки собачьего мяса на жаровню, то примитивно трахается, а после оного акта с неменьшим наслаждением предается в руки любовнице, которая чего-то выковыривает ему там из уха. Другой следователь, с еще более тупой мордой, с наслаждением лупит всех, кого ни попадя - студентов ли, подозреваемых, случайного ли мужика в пивной, который косо на него посмотрел. Начальник над этими рыцарями без страха и упрека - мелкий недоразвитый сморчок, который, перепив, художественно блюет в норэбане длинной белой струйкой... В общем, тьфу. Ведут наши герои расследование соответственно - схватили по первому подозрению деревенского дурачка и терзают его, что-то пытаясь у него выведать, не чуждаясь и явных подлогов - например, снимают с несчастного ботинок, след коего оставляют на месте преступления, а потом суют дурачку под нос фотографию... И добиваются своего достаточно легко - дурачок со всем соглашается, берет на себя вину, только бы не били... И все бы хорошо, но убийства продолжаются. И вот в помощь местному розыску из Сеула пребывает молодой талантливый следователь Со Тхэ Юн (актер Ким Сан Ген). Красивый, образованный, с умным и решительным взглядом. Этакий корейский Шарапов. Его тошнит от методов ведения следствия и образа жизни провинциального угро, и новая метла быстро берется за дело, вызывая раздражение старых коллег. Со Тхэ Юн уверенно разгоняет с места происшествия посторонних, тщательно опрашивает свидетелей и единственную выжившую потерпевшую, тех, кто что-то знает, что-то слышал, быстро и четко выстраивает схему убийства - преступник убивает обязательно в дождь, женщин в красном, и именно в тот момент, когда по радио передают одну популярную песню... Все ясно, можно ловить, молодец Володя Шарапов. В голливудском полицейском сериале столичный герой, немножко побегав, нашел бы преступника, долго сражался бы с ним один на один на заброшенном заводе, красиво демонстрируя трицепсы, потом долго читал бы гаду мораль, в процессе чего тот успел бы вырваться и убежать, но неожиданно возникший на пути кран/пресс/паровоз раздавил бы негодяя в лепешку, так что следователю и рук бы марать не пришлось. Потом американский герой выпер бы за нарушение служебной этики всех местных персонажей и сам стал бы начальником, а потом долго целовался бы с выжившей потерпевшей под американским флагом. Но в корейском фильме дело обстоит куда правдивей, а потому сложней. Убийца не ловится. Кажется, вот-вот, протяни только руку... Но опять и опять талантливый следователь убеждается, что гоняется за призраком. Не тот. А убийства продолжаются. И снова группе выезжать на место преступления, и вникать в мерзкие подробности, от которых выворачивает наизнанку худенького парнишку-дежурного полицейского, и слышать рыдания родных убитой, и узнавать в потерпевшей милую девочку-старшеклассницу, с которой говорил накануне... Снова оставаться один на один с этой задачкой, которая не решается, и, тем не менее, ты - единственный, кто обязан ее решить. Эти жители провинциального городка - они все в твоих руках, под твоей защитой, под твоей ответственностью. А ты не можешь им помочь, потому что в задачке слишком много иксов. И от этого бессилия Шарапов звереет. Он сам начинает избивать подозреваемых, потому что невыносимо понимать в сто первый раз, что твои усилия опять пошли прахом, что этот - не тот, не тот, а тебе так хотелось верить, что все позади... Шарапов с Жегловым меняются местами - теперь уже местный следователь вынужден останавливать зашедшегося в служебном неистовстве столичного товарища. И жлоб не просто его останавливает. Он смотрит на недавнего соперника с неожиданным человеческим пониманием, с умудренным сочувствием. Уже много лет местный следователь играет в сыщики-разбойники и слишком хорошо знает, что будни розыска - это не будни Арнольда Шварценнегера и не записки Шерлока Холмса. Слишком часто задачка нерешаема в принципе, несмотря на весь талант и трудолюбие следователя. Задачка нерешаема, но ты по долгу службы обязан ее решить - выслеживать и хватать, а кто не спрятался - ты не виноват. И Бог его знает, кто в результате твоих усилий вообще оказывается на скамье подсудимых. Может, тот невезучий, кого угораздило проходить мимо, оказаться в плохом месте в плохое время, вроде этого незадачливого онаниста в красных трусах... Лучше не думать об этом, лучше после трудов дневных и не всегда праведных нажарить собачьих ребер, надраться сочжу, и... что там еще из нехитрых земных удовольствий? Южнокорейские критики сочли, что фильм - новое обличение недавнего диктаторского прошлого Кореи, когда расцветал судебный произвол и вот такие следователи. Наверное, в чем-то они правы. Но мне кажется, что проблема, заявленная в фильме, вряд ли ограничивается рамками одного времени и даже одной страны. Проблема эта более философская, чем политическая, и лежит она во внутренней противоречивости самой идеи уголовного розыска. Вменяя в обязанность не богам, а обычным людям защищать нас от преступлений, развязывая им в этой борьбе руки и требуя немедленных результатов вне зависимости от решаемости этой задачи ("куда смотрит милиция!"), общество неизбежно рождает следовательский произвол. Любопытно: в то время как мэйнстрим абсолютно любого народа с энтузиазмом поддержит бессмертное "Вор-р-р должен сидеть в тюр-р-рьме!!!" (а как он туда попадет, народу абсолютно неважно, справедливо добавляет герой Высоцкого), та же мэйнстримовская культура любого народа неизменно хранит в себе ненависть и страх к представителям власти, сажающей этих самых воров в тюрьму: "полицаям", "копам", "ментам". Ибо народ прекрасно осознает, как шатка грань между защищаемым от преступления и обвиняемым в преступлении: "от тюрьмы да от сумы не зарекайся". И даже самое демократическое общество справиться с этим пока не в состоянии. Более совершенная судебная система в развитых странах может оградить человека от самых диких проявлений произвола, но искоренить произвол полностью не может даже она. Пытки иракских заключенных в американских тюрьмах - удивляться им может только наивный обыватель, насмотревшийся американских полицейских драм. Они всего-навсего сажают воров в тюрьму. Вполне традиционными профессиональными методами. (Татьяна Габрусенко, vestnik.kr)

Если меня разбудить посреди ночи и попросить: Дядька Димка, а вспомни-ка сейчас свое недолгое ментовское прошлое, и скажи нам, на какой из всех виденных тобою в жизни фильмов оно больше всего похоже - на "Ментов"? "Бумер"? "Петровку-38"?, то я не задумываясь отвечу: на "Воспоминания об убийстве". В этом фильме мало чего по-настоящему есть, но то, чего у него не отнять - это потрясающе точное живописание ментовского быта. И несмотря на то, что живописался быт корейской полиции восьмидесятых, он как две капли воды похож на быт украинской милиции ранних двухтысячных. Один из штрихов, которым это достигается - безоценочность. Авторы фильма не берутся судить своих героев - здесь нет хороших и плохих, даже маньяк, наверное, не такой уж плохой человек. Все делают, что умеют, что должны, поступают так, как они считают правильным в данной ситуации, и приходят к каким-то результатам. Лучше или хуже. Более или менее удачным. "Воспоминания об убийстве" - это история ловли серийного убийцы. Серийные насильники и убийцы - если кто не знает - это один из двух типов особо тяжких, которые крайне редко раскрываются. Я бы даже сказал - почти никогда не раскрываются. Потому что преступник выбирает свою жертву по случайному принципу, а следовательно у следствия почти отсутствует криминологическая нить в расследовании преступления. Если по-русски - невозможно определить круг подозреваемых. А если нет круга подозреваемых - то не из кого выбирать, некого отрабатывать, некак искать... Вот и приходится следствию в таких случаях ловить того, кто ловится, и пиздить его до потери пульса. По делу Чикатило было осуждено четверо (одного даже казнили), пока не словили самого Андрей Романовича. Каждая деталь, каждый жест и кадрая фраза этого фильма словно бы были знакомы мне заранее. Да, я ведь тоже когда-то ловил маньяка - того самого, павлоградского, которого задержали как всегда случайно аж в 2006-ом, через 4 года после моего увольнения из органов внутренних дел. Когда-то этого маньяка ловила вся милиция Советского Союза - я у себя в романе это описал, если кому интересно. Корейского маньяка съехалась ловить тоже практически вся полиция Кореи - сначала приехал один "спец" (типа нашего "старшего опера по особо важным делам"), потом эксперты, затем ментовское начальство прикатило со своими ультиматуумами (не словите до вторника - всех нахуй поувольняем!), а опера как грызли землю, так и продолжают, без большого толку, но с остервенением, хватаясь за любую зацепку, отрабатывая дохлые, заведомо бредовые версии, и избивая подозреваемых, пока во всем не сознаются. Из интересных сюжетных деталей - потрясающее невезение ментов (почти как в случае с Чикатило), когда вроде бы вот оно - вот у них перед носом разгадка, а ухватиться все никак не получается. То группа крови не совпадет, то подозреваемого нельзя бить, то свидетель в самый неподходящий момент попадет... впрочем, это уже спойлер. Качественное, с хорошим балансом напряжения и юмора кино, но, признаться - ничего выдающегося, я бы постепенно о нем забыл, если бы Тарантино не сделал ему столь громкий пиар своим списком. Единственное, что в фильме действительно блестяще сделано - это пост-скриптум, давший название картине. - А какой он был?.. - Обычный... - А точнее?... - Ну... обычный человек. (Дмитрий Савочкин, ekranka.ru)

«Воспоминания об убийстве» - одна из лучших режиссерских работ культового южнокорейского мастера Джун-хо Бона, известного обличителя политических институтов и социальных пороков, почти каждое творение которого - это звонкая пощечина в адрес современного общества и государства. В основе «Воспоминаний…» лежат реальные события, происходившие на территории Южной Кореи в период с 1986 по 1991 годы, когда сексуальный маньяк, получивший впоследствии прозвище «хвасонского серийного убийцы», безнаказанно терроризировал небольшой городок, насилуя и убивая его юных жительниц. Вместе с тем, не следует оценивать картину как некую реконструкцию материалов уголовного дела. Создатели фильма не ввязываются в паутину документальности и схематичности и не претендуют на аутентичность. В большей мере они насыщают сюжетное пространство острыми лезвиями социальных подтекстов, превращая детективную историю в горькое авторское переосмысление разрушительных последствий тех общественно-государственных потрясений, которые долгие десятилетия словно огнем охватывали всю страну. Вихрь внутриполитического хаоса сопровождает детективов на их пути к установлению истины грозовым фоном массовых забастовок, студенческих демонстраций и ежедневных учений гражданской обороны, поступательно нагнетая в ходе просмотра фильма тяжелую и вязкую атмосферу скрытой тревоги. Время от времени градус повествовательного напряжения понижается режиссером при помощи уместно создаваемых юмористических эпизодов, которые сбивают темп линейного развития сценария, подчеркивая его многожанровость. Но комедийность с акцентом на поведении некоторых героев используется режиссером лишь как художественный прием с целью максимально достоверного моделирования кинематографических образов, не более. Потому что буквально в следующем кадре от былого веселья не остается и следа, а в каскаде отчаянных попыток полицейских предотвратить очередное убийство совершенно отчетливо начинает отражаться личная трагедия самих людей, ведущих расследование. Джун-хо Бон искусно раскрывает личности действующих персонажей, показывая как цепочка страшных преступлений с каждым днем все более тесно начинает переплетаться с их жизнями, доводя сыщиков до исступления в мучительном осознании собственной беспомощности перед хитроумным противником. Нелинейным развитием истории Джун-хо Бон намеренно оттеняет детективную интригу, успешно развивая жанр драматического триллера с ярко-выраженным социальным уклоном, в границах которого режиссер крайне остро озвучивает вопросы несовершенства полицейской машины, доказывая малоэффективность работы ее механизмов в критических ситуациях. Пытаясь выйти на след маньяка стражи закона строят до смешного несуразные версии, истязают подозреваемых, выбивая из них ложные признательные показания. А в полицейском участке затевают друг с другом склоки и потасовки, совершенно забывая о главной цели своего расследования. Изо дня в день детективы предсказуемо остаются на шаг позади неуловимого преступника, зарабатывая себе в глазах окружающих обидный имидж незадачливых созерцателей. На ярких сюжетных примерах режиссер весьма показательно демонстрирует зрителю катастрофически высокий уровень правового нигилизма южнокорейской глубинки, безынициативность и профессиональную неподготовленность провинциальной полиции и, как следствие, ужасающую дезорганизованность всей правоохранительной системы, расплачиваться за ошибки которой суждено невинным жертвам. Южнокорейцы создали не просто умное и во многом символичное кинематографическое произведение, они представили на зрительский суд болезненный срез национальной ментальности, который с позиции российской аудитории способен восприниматься особенно актуально в силу зеркальной схожести большинства из обозначенных режиссером проблем. И разрывающий сердце глубиной своей осмысленности финал «Воспоминаний об убийстве» оказывается настолько мощным по силе эмоциональной заряженности и таким близким для понимания, что абсолютно оставляет вне поля критики незначительные драматургические и исполнительские погрешности фильма в целом. (SuRRender)

Если попытаться вспомнить лучшие азиатские фильмы первого десятилетия ХХI века, то на ум сразу приходят следующие названия: «Олдбой», «Двойная рокировка», «Весна, лето, осень, зима… и снова весна», «Любовное настроение». И мало кто вспомнит такую замечательную ленту, как «Воспоминания об убийстве», которая в отличие от вышеперечисленных шедевров не имела такого успеха у публики и не собрала такое же количество фестивальных наград. Однако у истинных знатоков кино, пристально следящих за мировым кинематографом, картина Джун-хо Бона прочно занимает место среди самых любимых фильмов. И это неудивительно: «Воспоминания» действительно шедевральны по всем параметрам - мощный, продуманный до мельчайших деталей сценарий, уверенная режиссура, трогательная музыка, берущая за душу, великолепная актерская игра. Даже на знаменитом сайте imdb картина постоянно фигурирует среди 50-ти лучших фильмов 2000-х годов, плюс ко всему прочно удерживает свою позицию в рейтинге лучших детективов всех времен. Именно детективная основа - одна из самых сильных сторон этого фильма, а тот факт, что он основан на реальных событиях, заставляет еще больше акцентировать на нем свое внимание. Действие картины начинается в 1986 году в маленьком южнокорейском городке, на окраине которого найдены два трупа. Убийства были совершены с интервалом в четыре дня на расстоянии километра друг от друга. Обе жертвы, молоденькие девушки, были сначала изнасилованы, а затем убиты. Причем убиты одним и тем же извращенным способом, что наводит местных жителей на мысль о том, что в городке завелся маньяк. Расследование ведет инспектор Пак и его помощник от гражданских Чжу. Оба известны своими неконструктивными методами работы, основанными на избиении и запугивании подозреваемых. Не изменяют они себе и когда задерживают местного дурачка, чей отпечаток ноги был найден на месте преступления. Тем временем из Сеула на подмогу прибывает старший офицер Су, который не в пример местным полицейским, ведет расследование, основываясь, в первую очередь, на фактах и доказательствах. Но и он не может ничего поделать в сложившейся ситуации - полиция продолжает находить все новые и новые трупы. Однако новые убийства позволяют полицейским выявить одну очень интересную параллель: все девушки были убиты ночью, когда шел сильный дождь, на всех была одежда красного цвета, а на местном радио в этот момент звучала песня «Грустное письмо», заказанная неким «молодым одиноким человеком»… Первое, что бросается в глаза при просмотре фильма - это его невероятная достоверность. Авторы картины не побоялись изобразить служителей закона такими, какие они есть на самом деле: копы в этом фильме дерутся между собой, зажигают на дискотеках, напиваются в стельку, блюют прямо в кадре, избивают подозреваемых, показывают неприличные жесты детям. По началу это вызывает легкую неприязнь, но к середине картины ты уже на их стороне и желаешь этим парням поскорее найти убийцу, чтобы цепочка зверских преступлений была завершена. Жизненность - вот что украшает эту картину и делает ее уникальной. К тому же фильм потрясающе красиво снят - вроде нет в нем ничего особенного в плане операторского искусства, а глаз не оторвать. Обширные зеленые поля, пасмурная погода, ветер вперемежку с дождем - все это вызывает в душе какие-то странные сентиментальные чувства и заставляет пропустить эту ленту, что называется, через себя. Несмотря на то, что фильм южнокорейского производства, в нем явно проглядывается реверанс в сторону классических американских детективов, таких как «Полуночная жара», «Молчание ягнят», «Семь», «Целуя девушек». В основном это касается грамотно прописанной сюжетной линии, основанной на поимке серийного маньяка-убийцы и личностной драме, тех, кто ведет расследование. Но этот факт, несколько не умоляет заслуги фильма, а лишь доказывает, что не только голливудским профессионалам под силу снимать высококачественные детективные триллеры. Зрители кинофестивалей в Сан-Себастьяне и Токио, судя по всему, одни из немногих, кто оценил картину Джун-хо Бона по достоинству, присудив ей почетные награды как «лучшему азиатскому фильму 2003 года». По мне, так это лучший азиатский фильм уходящего десятилетия. Наряду с «Олдбоем», разумеется. (Бодхисатва)

Вот нет-нет да прибьет к нам «корейской волной» какое-нибудь кинематографическое чудо, по просмотру которого осознание сопричастности к чему-то Значительному начинает бороться с чувством досады на узкую известность сабжа среди отечественного зрителя. И получается, что остается лишь, лелея первое, по мере сил минимизировать второе. Оказывается, кто бы сомневался, на родине тэквондо, киберспорта и Ким Ки Дука с Пак Чхан-уком тоже есть свои маньяки. Ползают по земле, губят людские души. Иногда про них снимают кино. Иногда - хорошее кино. Иногда - «Воспоминания об убийстве». Отстраняясь от мишуры с пересказом завязки, где что не имя, то травма языка, а заодно опуская непременные отсылки к киновкусам Тарантино и сравнения с жанровыми аналогами, шагнем-ка в неформатную область и познакомимся с пятью… убийцами-маньяками. N1. Известен под псевдонимом «Аудио-визуальный перфекционизм». Распространяет свою деятельность по всему миру, нередко оказывает услуги солидным нанимателям (как то Скорсезе, Кубрик, Коппола). Жертвы исчисляются миллионами. Особенно подвержены исходящей от него опасности люди с чутким слухом и четким зрением, а вот мнительные индивиды могут спать спокойно. В нашем случае местом своего обитания выбрал пшеничное поле, откуда наносил кинжальные удары, иногда выбираясь на лесные опушки и в скупые интерьеры корейской глубинки. N2. «Азиатский колорит», понятно, промышляет на просторах юго-восточной Азии. Объединяясь с местным киллером по кличке «Реальные события» и перенося своих жертв в 1986 год, он заманивает их в полицейские участки, на места преступлений своего коллеги, затем усыпляет бдительность сценами быта и редких попоек; а в итоге умертвляет вспышками жестокости и демонстрацией особенностей допросов, имеющих обыкновение начинаться и/или заканчиваться ударом с двух ног в прыжке. N3. Убийца беременных женщин и сверхчувствительных детей, «Саспенс» выходит на дело с большой избирательностью. Он очень расчетлив и смертельно опасен. Бесконечно презирает своих подражателей (среди прочих «Бу-эффект» и «Неоправданный натурализм») и приходит в ярость от мысли, что ему придется делить с ними славу. Но в этот раз, как иногда случалось прежде, он работал в паре с «номером один» и особенно эффектные выпады совершал под ускоряющую свой темп музыку или в декорациях дождя. N4. Самые громкие победы «Сюжетный твист» одерживал в Голливуде. Особенно когда нанимался ребятами типа Финчера или Шьямалана. Но и в Южной Корее бывал - можно вспомнить его работу в том же проекте «Oldboy». На своих жертв он нападает, подбирая нужный момент, стараясь в полной мере использовать эффект неожиданности. Как ни парадоксально, но нередко люди сами ищут встречи с ним, будучи уверенными в своих силах, подкрепляемые снадобьями «насмотренности», «необычайной догадливости» и «самой умности». Впрочем, даже если они не выживают после рандеву, то умирают, как правило, с блаженной улыбкой. Вновь оказавшись в Корее, наш «герой» сумел нанести несколько смертельных ударов, после каждого из которых рос список его жертв. N5. «Совершенный финал» (при смене внешности и пола известен как «Идеальная концовка») проявляется сколь редко, столь и метко. Обладатель стопроцентной эффективности своих действий, он дает о себе знать лишь при работе с очень талантливыми нанимателями, которые и сами, если задуманное ими дело так уж безупречно, могут попасть под горячую руку. В созвучии со своим прозвищем наносит удар в самый последний момент, когда, казалось бы, гипотетическая жертва еще может спастись. Как и «номер четыре», только тут без исключений, оставляет на лицах убиенных улыбки, от которых всем прибывшим на место расправы становится жутко. И кто знает, не станут ли именно они его следующими целями. Вся штука в том, что, приступая к просмотру «Воспоминаний об убийстве», зритель подвергает себя чрезмерным рискам. Как правило, убийцами-маньяками оказываются ничем не примечательные, обыкновенные люди. Поверьте, неизвестное кино про одного из таких «национальных корейских героев» тоже может преподнести сюрприз. Поверьте, а лучше - проверьте. Ведь следующие цели «номера пять» - это, хочется верить, про вас. И если все действия «номеров один-четыре» не возымеют какого-либо эффекта по ходу просмотра, и вы «доживете» до конца, то попробуйте устоять перед «Совершенным финалом». (ugar)

comments powered by Disqus