на главную

СЕМЬ (1995)
SE7EN

СЕМЬ (1995)
#20735

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
 IMDb Top 250 #022 

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 127 мин.
Производство: США
Режиссер: David Fincher
Продюсер: Phyllis Carlyle, Arnold Kopelson
Сценарий: Andrew Kevin Walker
Оператор: Darius Khondji
Композитор: Howard Shore
Студия: New Line Cinema, Cecchi Gori Pictures

ПРИМЕЧАНИЯпять звуковых дорожек: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод (Позитив-Мультимедиа); 2-я - проф. закадровый многоголосый (FDV / Супербит / Киномания); 3-я - проф. закадровый многоголосый (CP Digital); 4-я - авторский (Ю. Сербин); 5-я - оригинальная (En) + субтитры: рус. форсированые, полные (Позитив-Мультимедиа, Супербит, CP Digital) и англ.

 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Brad Pitt ... Detective David Mills
Morgan Freeman ... Detective Lt. William Somerset
Gwyneth Paltrow ... Tracy Mills
Kevin Spacey ... John Doe
R. Lee Ermey ... Police Captain
Richard Schiff ... Mark Swarr (John Doe's Lawyer)
Mark Boone Junior ... Greasy FBI Man
Richard Roundtree ... Dist. Atty. Martin Talbot
John C. McGinley ... California
Reg E. Cathey ... Coroner
Andrew Kevin Walker ... Dead Man
Daniel Zacapa ... Detective Taylor
John Cassini ... Officer Davis
Bob Mack ... Gluttony Victim
Peter Crombie ... Dr. O'Neill
Leland Orser ... Crazed Man in Massage Parlour
George Christy ... Workman
Endre Hules ... Cab Driver
Hawthorne James ... George, Library Night Guard
William Davidson ... Library Guard
Bob Collins ... Library Guard
Dominique Jennings ... TV News Reporter
Bob Stephenson ... Cop on SWAT Team

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 5660 mb
носитель: HDD2
видео: 1280x534 AVC (MKV) 3419 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 640 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «СЕМЬ» (1995)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Психологический триллер с элементами фильма ужасов и нео-нуара. В фильме показаны семь дней из жизни двух детективов, которые идут по следу серийного убийцы; каждому убийству соответствует один из смертных грехов.

В основе картины лежит полицейское расследование серии кровавых убийств, совершенных маньяком. Каждое убийство «наказывает» жертву за определенный смертный грех. В Библии описано семь таких грехов и остановить цепь убийств под силу только ветерану нью-йоркской полиции и его энергичному молодому напарнику...

Уильям Сомерсет - ветеран уголовного сыска, мечтающий уйти на пенсию и уехать подальше от города и грешных обитателей. За 7 дней до пенсии на Сомерсета сваливаются две неприятности: молодой напарник Миллз и особо изощренное убийство. Острый ум опытного сыщика сразу определяет, что за этим преступлением, скорее всего, последуют другие. Новости подтверждают его догадку. Поняв, что убийца наказывает свои жертвы за совершенные ими смертные грехи, детектив встает перед выбором: вернуться к работе, либо уйти и передать дело своему менее опытному напарнику..?

Детектив Уильям Сомерсет (Морган Фриман) отрабатывает последнюю неделю перед уходом на пенсию - с двери кабинета даже соскоблили его имя. Ему на смену приходит молодой и горячий детектив Дэвид Миллз (Брэд Питт), который имеет за плечами пять лет практики в другом городе, но все равно во всем уступает опытному Сомерсету. И тут оказывается, что первое же убийство, на которое они выезжают вместе, открывает целую цепь деяний пока не известного маньяка. Условно названный Джоном Доу, он убивает тех, кто, по его мнению, повинен в одном из семи смертных грехов. Причем всякий раз он оставляет полиции зацепки, которые могут привести к следующей жертве, - словно хочет, чтобы его остановили.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1996
Номинация: Лучший монтаж (Ричард Фрэнсис-Брюс).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1996
Победитель: Лучший фильм, Самый желанный мужчина (Брэд Питт), Лучший злодей (Кевин Спейси).
Номинация: Лучший экранный дуэт (Брэд Питт, Морган Фриман).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1996
Номинация: Лучший оригинальный сценарий (Эндрю Кевин Уокер).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1996
Победитель: Лучший сценарий (Эндрю Кевин Уокер), Лучший грим (Jean Ann Black, Rob Bottin).
Номинации: Лучший приключенческий фильм / боевик, Лучший режиссер (Дэвид Финчер), Лучшая музыка (Говард Шор), Лучший актер (Морган Фриман), Лучшая актриса второго плана (Гвинет Пэлтроу).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1997
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1995
Победитель: Лучший актер второго плана (Кевин Спейси).
ГОЛУБАЯ ЛЕНТА, 1997
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Дэвид Финчер).
ФАНТАСПОРТО, 1996
Победитель: Лучший фильм (Дэвид Финчер), Лучший сценарий (Эндрю Кевин Уокер).
САНТ ЖОРДИ, 1997
Победитель: Приз зрительских симпатий за лучший иностранный фильм (Дэвид Финчер).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1996
Победитель: Лучший актер второго плана (2-е место) (Кевин Спейси), Лучший актер (3-е место) (Морган Фриман).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1995
Победитель: Лучший актер второго плана (Кевин Спейси).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 1997
Победитель: Актер года (Морган Фриман).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 1997
Победитель: Лучший фильм, Лучший актер (Морган Фриман).
ВСЕГО 25 НАГРАД И 19 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Сценарист Эндрю Кевин Уолкер работал над сценарием около двух лет. Кроме того, Эндрю исполнил эпизодическую роль - именно он стал первым трупом, показанным в фильме (в сцене, где знакомятся Миллз и Сомерсет).
Ранняя версия сценария имела отсылки к напарнику Миллза по имени Парсонс. Он был убит в ходе полицейского налета. Но создатели фильма решили избавиться от данной сюжетной линии, и выкинули из сценария все упоминания о Парсонсе еще до начала съемок.
В первых версиях сценария фигурировала странная, гномоподобная женщина, входящая в состав группы расследования. После каждого убийства она выезжала на место преступления, жутко материлась и отпускала едкие шуточки в адрес Сомерсета и Миллза.
Снять фильм предлагали Дэвиду Кроненбергу, но он отказался.
Роль Джона Доу могла достаться лидеру группы «R.E.M.» Майклу Стайпу.
Дензел Вашингтон отказался от роли детектива Дэвида Миллза.
Стилизованная операторская работа Дариуса Хонджи основана на применении техники bleach bypass (визуальный эффект, который получается при полном либо частичном пропуске процесса отбеливания цветной пленки).
Фильм знаменит нарисованной в нем беспросветной картиной неназванного нуарового города. Создатели фильма ставили перед собой задачу показать город «замусоренный, грязный, опасный, подчас депрессивный». По словам художника-постановщика Артура Маркса, «мы создали задник, отражающий нравственное разложение тех людей, которые здесь обитают». Почти все сцены плохо освещены. Цветовая гамма темная и олигохромная, ее составляют немногие близкие друг другу тона - белый, кремовый, серый, грифельный, охристый, бежевый, коричневый, черный и грязно-кислотная зелень.
Именитый критик Дж. Розенбаум пишет, что «даже светлое время суток ощущается как беспросветная ночь», причем полицейские исследуют места преступления в потемках, с фонариками в руках, как если бы здания не были оснащены электричеством. Многие интерьеры представляют собой обшарпанные комнаты с отклеивающимися обоями и тускло мерцающими желтыми абажурами. По Розенбауму, это инфернальный город «Таксиста», «Бегущего по лезвию», фильмов-нуар, пражских сюрреалистов.
Персонажа Кевина Спейси зовут Джон Доу (John Doe) - данный термин в англосаксонском праве означал псевдоним, под которым подразумевалось неопознанное тело. Кроме того, указанный термин обозначал мужскую сторону в судебном процессе, когда истец неизвестен или анонимен. Таким образом, велика вероятность того, что убийца назвал ненастоящее имя, оставшись неизвестным.
В ходе съемок сцены преследования Джона Доу, Брэд Питт неудачно упал и повредил руку об автомобильное ветровое стекло. После случившегося инцидента создатели картины решили отразить это в сценарии, и изменили некоторые детали.
Жертва, привязанная к кровати, не является компьютерным спецэффектом. Для съемок этой сцены был подобран очень худой актер. Впрочем, гримеры также не теряли времени даром, и после работы над актером им действительно удалось добиться ощущения, что перед ними настоящий «живой» труп.
Уже в первых минутах фильма задается мотив сходства полицейских и преступников. Дрожащие, затертые титры в царапинах напоминили Дж. Розенбауму экспериментальные фильмы Стэна Брэкиджа; критик назвал их одним из самых оригинальных решений в голливудском кино последнего времени: они решены как своего рода флешфорвард - то ли нарезка из жизни не представленного пока зрителю маньяка, готовящего очередное преступление, то ли кадры деятельности полицейских криминалистов, идущих по его следу. За кадром звучит ремикс на песню «Closer» из репертуара рок-группы «Nine Inch Nails».
Режиссер называет целью такого решения титров дать почувствовать зрителю присутствие архизлодея (который по сценарию материализуется на экране ближе к 90-й минуте). "Нам надо было дать представление о том, против чего борются эти парни", - говорит Финчер. Он дал указание эксперту по спецэффектам не только показать в титрах замысловатые записные книжки Джона Доу, но и через них дать почувствовать, что "где-то на другом конце города кто-то готовит нечто реально мерзкое".
Все записные книжки Джона Доу являются настоящими, написанными специально для фильма. На их написание было потрачено около двух месяцев и 15 тысяч долларов. В фильме детектив Сомерсет высказывает мнение, что именно 2 месяца нужно, чтобы прочитать все, что написал Доу.
В первых кадрах фильма все номера домов начинаются с цифры 7.
Метроном Сомерсета тикает семь раз в ходе первой сцены фильма.
На 34-ой минуте фильма, когда Сомерсет приходит в гости к Миллзу, на стене можно увидеть плакат фильма Михаила Ромма «Пышка» 1934-го года.
На протяжении всего фильма главные герои называют друг друга исключительно по фамилиям. В сцене, когда Сомерсет приходит в гости к Миллзу, выясняется что Сомерсета зовут Уильям, а Миллза - Дэвид. И только в конце, после того, как Сомерсет в финальной сцене откроет коробку, он единственный раз назовет Миллза по имени.
Получив от библиотечного «информатора» список книг, Миллз читает его вслух, и, помимо прочих, называет «Бремя страстей человеческих». Фамилия детектива Сомерсета является отсылкой к автору этой книги, Сомерсету Моэму.
Детектив Сомерсет, чтобы понять мотивы убийств Джона Доу, изучает в библиотеке «Кентерберийские рассказы» Джефри Чосера, «Потерянный рай» Джона Мильтона. Также в фильме упоминается «Венецианский купец» Уильяма Шекспира.
В эпизоде в библиотеке звучит музыка Иоганна Себастьяна Баха, знаменитая «Ария на струне соль» из Сюиты № 3, ре мажор, BWV 1068.
В ходе съемок Морган Фриман выхватывал свой пистолет из кобуры, держа палец на курке. Сотрудники полиции, присутствовавшие на съемках в качестве технических экспертов, быстро поправили актера, указав на его ошибку.
Сын Моргана Фримана, Альфонсо, засветился в эпизодической роли технического специалиста по снятию отпечатков пальцев.
На тюремной робе, в которую облачен Джон Доу в конце фильма, написано название тюрьмы - «Bardach County Jail». Эта своеобразная отсылка к костюмеру картины - Элинор Бардач.
Слово fuck и его производные звучат в фильме 74 раза, причем в основном - из уст персонажа Брэда Питта.
Фраза которую в самом конце говорит Шеф Полиции Детективу Сомерсету: «Where are you going to be?» («А где ты будешь?») на что Сомерсет ему отвечает: «Around... I'll be around...» («Рядом... Я буду рядом...») отсылка к другому фильму Финчера «Чужой 3» в котором точно такую же фразу Рипли говорит Дилону на что получает точно такой же ответ.
Изначально продюсеры предполагали закончить фильм на успокоительной ноте. После традиционной погони Миллз погибает в схватке с Доу, его вдова объявляет о намерении вернуться в свой родной город, а Сомерсет обещает поддерживать с ней связь. Однако против такой концовки выступил не только Финчер, но и Брэд Питт. Последний отказался участвовать в «раскрутке» фильма, если у фильма будет такой финал. Продюсерам фильма пришлось уступить.
В опубликованном сценарии приведены два варианта концовки. Из них один соответствует фильму, а во втором Сомерсет из желания спутать карты Доу убивает его сам, опередив Миллза. Тот кричит ему: «Что ты делаешь?» Сомерсет отвечает: «Ухожу в отставку».
Титры в конце фильма идут не как обычно снизу вверх, а наоборот.
Продюсеры предполагали, что имя Кевина Спейси одним из первых появится во вступительных титрах, однако сам актер попросил вообще не упоминать о нем в начале фильма, чтобы зрителям было труднее вычислить убийцу. Видимо, в качестве компенсации за такую жертву имя Спейси было поставлено первым в финальных титрах.
Во время конечных титров фильма звучит песня Дэвида Боуи «The hearts filthy lesson».
Бюджет: $33 000 000.
Премьера: 22 сентября 1995 года.
Слоганы: «Seven deadly sins. Seven ways to die» («Семь смертных грехов. Семь способов умереть»); «Он возомнил себя Богом и начал карать...»; «Long is the way, and hard, that out of hell leads up to light»; «Detective Somerset is looking for a way out. Detective David Mills is looking for a way in. Now, they're caught in a game with a price of sin is death»; «Gluttony * Greed * Sloth * Envy * Wrath * Pride * Lust»; «Let he who is without sin try to survive»; «Earnest Hemingway once wrote, "The world is a fine place and worth fighting for." I believe the second part».
Фильм глубоко пессимистичен: он демонстрирует условность, хрупкость той грани, которая разделяет преступников и борцов с преступлениями. Оказавшись не в состоянии справиться со своими эмоциями, Миллз совершает убийство, переходя из стана вторых в стан первых.
Контраст между детективами Сомерсетом и Миллзом присутствует с самого начала. Первый выступает в качестве пожилого чернокожего детектива-интеллектуала, полностью контролирующего свои эмоции. Даже когда дело полностью передается второму детективу, именно Сомерсет ведет всю аналитическую работу в фильме (ищет следы, распутывает головоломки, просиживает часами в библиотеке). Второй детектив, Миллз, выглядит молодым, грубым и эмоциональным субъектом, предпочитающим активные действия размышлениям. Миллз постоянно взрывается, грубит и оскорбляет коллег по работе и даже успевает повздорить с Джоном Доу, посетившим место преступления под видом фотографа, до его поимки. В отличие от Сомерсета, который живет буквой закона, Миллз не останавливается ни перед чем для достижения цели - взламывает квартиру Доу без санкции суда, подкупает свидетелей и т. д.
Интересное наблюдение о философской концепции фильма содержится в статье «Демоны Дэвида Финчера»: "Вспомним, как именно полицейские вычислили убийцу. Оказывается, ФБР уже много лет проверяет компьютеры библиотек и берет на заметку каждого, кто читает книги определенного содержания (про ядерное оружие, или, скажем, Mein Kampf). И это - грубейшее нарушение прав человека. «Не только то, что вы скажете, но даже то, что вы читаете, может и будет использовано против вас»".
Конец фильма мрачен. Сомерсет изрекает фразу из романа «По ком звонит колокол»: "Хэмингуэй писал: Мир - прекрасное место. И за него стоит бороться". Добавив: "Со второй частью я согласен".
В дополнение к фильму была выпущена серия одноименных комиксов, в которых были частично приведены дневники Джона Доу и показаны подробности убийств. Всего было выпущено семь номеров. Каждый выпуск соответствует одному из грехов.
Фрагмент этого фильма был использован в другом фильме кинокомпании New Line Cinema «Эффект бабочки».
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «500 лучших фильмов ужасов» по мнению пользователей сайта IMDb; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/seven-1995.
Рецензия Джеймса Берардинелли (англ.) - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=740.
Рецензия Питера Трэверса (англ.) - http://rollingstone.com/movies/reviews/seven-19950922.
Дэвид Финчер / David Fincher (род. 28 августа 1962, Денвер) - американский кинорежиссер и клипмейкер, один из самых ярких «новобранцев» Голливуда 1990-х, создатель культового фильма «Бойцовский клуб» (1999). В 2011 году получил премию BAFTA за фильм «Социальная сеть» как лучший режиссер. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Финчер,_Дэвид.
Дариус Хонджи / Darius Khondji (род. 21 октября 1955, Тегеран) - французский кинооператор иранского происхождения. Его отец - иранец, мать - француженка. В детском возрасте был привезен родителями во Францию. Еще подростком начал снимать любительские фильмы. Учился в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Наставниками Хонджи в этот формативный период стали Йонас Мекас и Хайг Манукян (в свое время наставник Мартина Скорсезе). В 1981 вернулся во Францию, работал помощником оператора, снимал рекламные и музыкальные ролики, снял несколько короткометражных лент с Лоранс Феррейра Барбоза, Режин Шопино и др. Привлек внимание его дебют в малобюджетном черно-белом фильме Франсуа-Жака Осана «Сокровище собачьих островов» (1990), интервью с оператором опубликовал знаменитый журнал «Cahiers du cinema». Следующая работа, в фильме «Деликатесы» (1991), сделала Хонджи широко известным, он был номинирован на соискание премии «Сезар». С тех пор он работал со многими крупными режиссерами Европы и США. Снимал клипы для Мадонны, фирмы «Nissan» и др. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0451787/.

СЮЖЕТ

Детективы Сомерсет и Миллз расследуют дело о серийном убийце Джоне Доу, возомнившем себя орудием Господа и карающем за смертные грехи. Одержимый идеей наказания за «смертные грехи», он подвергает жертвы физическим и моральным страданиям, которые готовит с холодной расчетливостью. Длительные страдания заканчиваются смертью. Каждое наказание посвящено одному из семи грехов: «Чревоугодие», «Алчность», «Праздность», «Гордыня», «Похоть», «Зависть» и «Гнев». Изощренный мучитель и убийца оставляет на месте преступления лишь название греха, который совершила жертва, а также хитроумную зацепку-головоломку, позволяющую найти следующую жертву. Впрочем, ближе к развязке фильма из-за успешной деятельности детективов он вынужден сменить тактику и сам сдается полицейским. В качестве жертв для двух последних грехов он назначает себя для «Зависти» и детектива Миллза для «Гнева». Джон Доу убивает беременную жену Миллза и присылает ему посылку с ее головой. Не сумев совладать со своим гневом, детектив Миллз убивает безоружного и скованного наручниками спокойного, готового к смерти преступника, чем завершает его чудовищный план, поскольку Миллза арестовывают за убийство подозреваемого, наказав его за гнев. Джон Доу считает свою деятельность проповедью, призванной преподать горожанам урок. Он тщательно документирует все свои действия, годами готовит головоломные убийства-пытки, скрупулезно заметает следы (даже срезает себе кожу с подушечек пальцев, чтобы не оставлять отпечатков). До самого конца картины все разворачивается по плану Джона Доу, он всегда на несколько шагов впереди своих преследователей, и даже деятельность детективов выступает как часть его безумного и чрезвычайно расчетливого плана.

Триллер, фильм ужасов. Американский клипмейкер Дэвид Финчер вызвал массу ехидных замечаний, сняв с немалыми приключениями фантастический фильм ужасов «Чужой 3» (название иногда пишется со значком кубической степени). Любовь к цифрам привела к тому, что его следующей работой, осуществленной, между прочим, в канун 33-летия, стал триллер «Семь», который на самом деле удивил и поразил многих, словно «седьмое чудо света». Но имеются в виду «семь смертных грехов», иллюстрируемые для вящей убедительности тех, кто подзабыл обо всех этих запретах или же просто не удосужился их загодя выучить, в очень необычной форме крутого и напряженного детектива об убийце-маньяке. Тут уж не захочешь, а будешь вынужден засесть в библиотеки. Так и делают два сыщика (один из них - молодой шалопай Дэвид Миллз в исполнении Брэда Питта, не зря названного «самым желанным мужчиной» на церемонии вручения кинопремий MTV, другой же, согласно моде - чернокожий умудренный коп Уильям Сомерсет, которого, как всегда с достоинством, сыграл Морган Фримен), перерыв множество книг в поиске необходимого ключа для разгадки внешне необъяснимых и друг с другом несвязанных преступлений. Убийцы нынче пошли умные и остроумные, которые ни одного трупа не оставят без того, чтобы не показать свою ученость и смекалку, тем самым ставя в тупик нередко лишь одномерно и прямолинейно мыслящих полицейских. Поди догадайся, что не только чревоугодие и сладострастие (проявление чрезмерности губительно и для здоровья!), но и скупость, лень и гордыня (эти грехи, наоборот, выявляют в человеке стремление получить большее, пусть и прилагая меньшие усилия) относятся к вредным и осуждаемым недостаткам человеческого рода, которые преступник, моральный абсолютист, желает всенародно покарать и этим прославиться. И еще до сверхнеожиданного финала он лично volens nolens выказывает свою неуемную зависть - одно из самых нетерпимых качеств людей. Ну, а седьмым смертным грехом должен стать неконтролируемый гнев, который в пределах излагаемого сюжета может показаться даже праведным и обоснованным, поскольку объектом несдерживаемой злости представлен упомянутый убийца-манипулятор. Все грехи, таким образом, раскрыты. Тайное, как и полагается, стало явным - даже если непременно надо скрыть окончание этой захватывающей истории, доподлинно тревожащей нервы. Хотя напоследок не только маньяк, возомнивший о себе Бог знает что (любопытно, что этого «криминального демиурга», который держит в страхе население и полицию, играет Кевин Спейси, получивший «Оскар» за роль демонического, мефистофелевского плана преступника в параллельно снятой картине «Подозреваемые лица»), но и режиссер тоже позволяет себе экстравагантную шутку. Еще в начале фильма титры были как будто нацарапаны острым лезвием по стеклу - замечательный и емкий образ безумия мира, где вовсе не судьба, согласно поэту, похожа на «сумасшедшего с бритвою в руке», а кровопийца местного масштаба горделиво присваивает себе функции безжалостного и неотвратимого Рока. Но вот в финале все надписи, сделанные в той же кривой, издерганной манере, ползут задом наперед. Казалось бы, мелочь, ловкий трюк, розыгрыш автора в стиле черного юмора… Однако в этом, как и в несомненной цитатности (прежде всего, вспоминается «Молчание ягнят», ставшее уже классикой жанра, а отдаленно - и «Психоз», который уже можно считать своего рода архетипным для всех лент, апеллирующих к чувству страха), видится отнюдь не «смертная греховность», а напротив, в определенном смысле благодетель. Авторы фильма «Семь» погружаются в культурные и кинематографические изыскания с той же страстью обнаружения формулы зрительского успеха, как и двое различных по темпераменту и житейскому опыту полицейских исступленно перечитывают груды книг в поисках ответа на криминальный кроссворд. Насмотренность ничуть не хуже начитанности. Досчитав хотя бы до семи, научишься элементарным арифметическим действиям. Увидев же «Семь», узнаешь о семи смертных грехах и коварстве хитроумных маньяков, которые не так глупы и безумны, как принято о них думать. И солидные кассовые сборы в США (лишь десяти миллионов не хватило до коммерческого успеха пятикратно оскароносного «Молчания ягнят») и во всем мире ($327,3 млн., что превышает бюджет в десять с лишним раз!) подтвердили: Дэвид Финчер нашел некий принцип «зрительской прогрессии», почти удвоив результаты «Чужого?», а потратил на съемки неизмеримо меньше. Он совладал и с интригой, и с эстетскими ухищрениями, прошел как по лезвию бритвы между так называемым высоколобым кинематографом и «кино для всех» (например, лента «Подозреваемые лица», несмотря на два «Оскара» и признание критиков, ограничилась скромными результатами в прокате). Противники «Семи» стали упрекать картину в рассчитанности, тщательной выверенности, улавливании самых необычных и капризных зрительских предпочтений, как будто в самом факте учета этих симпатий есть что-то порочное. Между тем, для независимой компании «Нью-Лайн Синема», которая принадлежала к числу «новых выдвиженцев» или к «полумейджорам» Голливуда, ажиотаж вокруг фильма Финчера был столь же приятной неожиданностью, как и кассовый триумф годом ранее «Криминального чтива» для фирмы «Мирамакс». Вероятно, «Семь» не открывает новых горизонтов в киноискусстве, но может быть одним из образцов жанра ужасного триллера. Как и вслед за ним выпущенный криминальный кинороман «Схватка», лента Дэвида Финчера предлагает вполне приемлемое для поточного производства «мейнстримовское лекало». Чтобы было пусть не седмижды семь, а хотя бы семь таких «Семь». Интересно, появится ли когда-нибудь продолжение, допустим, под названием «Семью семь»? (Сергей Кудрявцев)

Человек устроен не рационально. Ему не хватает ощущения иллюзорного счастья, даруемого служителями культа потребления. Иногда человеку нужно чувствовать себя еще и относительно несчастным. Для этого в обществе потребления существует искусство. Мыльные оперы и бульварные романы напичканы страданиями. Если вам не хватает взрывов, Голливуд накормит вас фильмами о бандах террористов. Не хватает приключений - оправляйтесь в джунгли с Индианой Джонсом. Тот, кому не хватает чего другого, смотрит либо порнуху, либо мелодрамы. Иногда появляются люди вроде Тарковского или Бергмана, которые снимают так называемое "некоммерческое кино" - вместо привычной жвачки вы получаете слишком настоящие эмоции и слишком серьезные идеи. Некоммерческое кино заставляет человека думать, поэтому его гораздо меньше, чем коммерческого. Но кроме режиссеров, которые снимают коммерческое и некоммерческое кино, существуют так называемые "индепенденты", то есть независимые. Такие, как Дэвид Финчер. Финчер начинал как рекламщик и клипмейкер. Это он сжег кожаную куртку Джорджа Майкла в клипе Freedom. Он превратил "монстра рока" Мика Джаггера в гиганта, гуляющего по городу Нью-Йорку (кстати, за клип к песне Love Is Strong Финчер получил премию "Эмми"). Видео к песне "Аэросмит" Janie's Got a Gun - тоже его рук дело. У Финчера были лучшие в мире учителя, поэтому умением "делать красиво" он овладел в совершенстве. Он делал рекламу для Nike, Coca-Cola, Budweiser, Heinekin, Pepsi, Levi's, Converse, AT&T, Chanel. Снимал видео для Мадонны, Полы Абдул, Стинга, Майкла Джексона, Игги Попа. Казалось бы, куда еще стремиться? Но Финчеру хотелось шаманить. Позже в одном интервью Финчер скажет знаменитую фразу: "Вы и представить себе не можете, что за демоны раздирают меня изнутри". Первым демоном Финчера, выпущенным на большой экран стал "Чужой-3", самый мрачный в трилогии. Публике фильм не понравился. Вместо триллера режиссер подсунул зрителю религиозно-философскую притчу: Рипли приходится не только в очередной раз убить Чужого, но и победить Зло внутри себя. Даже эта относительно простая идея оказалась для американской публики слишком сложной. Жертву Рипли во имя спасения человечества никто не оценил. Три года спустя Финчер выпустил на волю своего следующего демона - триллер "Семь". В нем он впервые злоупотребил умением "делать красиво". Что обычно пишут о фильме? Пишут, как Финчер обыграл стоящую в названии (Se7en), ломающую ровный ряд латиницы цифру 7. Добавляют пару слов об убийце, который срезает себе кончики пальцев. Иногда говорят о том, что Бостон у Финчера похож на гигантское червивое яблоко. Каждая фраза служит либо пересказу содержания, либо описанию видеоряда. Значит, "мессидж" фильма благополучно провалился в подсознание как рядовых зрителей, так и кинокритиков. Вместе с тем убийца из фильма "Семь" вовсе не псих. Изощренность совершаемых им преступлений - не более чем способ привлечь внимание людей к содержанию проповеди: "Если ты хочешь, чтобы люди тебя слушали, нельзя просто похлопать их по плечу. Их надо бить кувалдой, и тогда они обратят на тебя внимание". Имя маньяка - тоже провокация. Джоном Доу полицейские называют человека, личность которого они не могут опознать. Джоном Доу может быть любой верующий человек, которого по-настоящему достало то, что он видит вокруг. Вспомним, как именно полицейские вычислили убийцу. Оказывается, ФБР уже много лет проверяет компьютеры библиотек и берет на заметку каждого, кто читает книги определенного содержания (про ядерное оружие, или, скажем, Mein Kampf). И это - грубейшее нарушение прав человека. "Не только то, что вы скажете, но даже то, что вы читаете, может и будет использовано против вас". Обыватель просыпается в холодном поту... После выхода фильма Финчер сформулировал свои художественные принципы: "Я не уверен, что кино должно развлекать. Мне интересны фильмы, которые пугают. В фильме "Челюсти" мне больше всего нравится то, что я больше никогда не захочу купаться в океане". И добавил: "Я хочу работать с подсознанием. Мне хочется вовлекать вас в фильм такими способами, которые вам вряд ли понравятся... Я стараюсь переиграть зрительские ожидания". После "Семи" была "Игра" В этом фильме режиссер залез в подсознание "акулы капитализма" и обнаружил там страх в один момент потерять все: и деньги, и власть. Чтобы усилить эффект, производимый фильмом на зрителя, Финчер пригласил на главную роль реального буржуя (ведь Майкл Дуглас не только актер, но и глава известной продюсерской компании Douglas-Reuter productions). Формально Игра - это средство от скуки для самых богатых. То единственное, что можно подарить человеку, у которого все уже есть. Игра решает духовные проблемы участника. Банкир Николас Ван Ортон "пробуждается": налаживает нормальные отношения с бывшей женой, мирится с братом и даже влюбляется в одну из тех, кто играл с ним. Но почему-то все происходящее кажется не столько психотерапией, сколько изощренной пыткой. "Пробуждение" богача с Уолл-Стрит происходит не само по себе: его едва не утопили, в него стреляли, его оставили без копейки денег где-то в Мексике. Устроители Игры безнаказанно нарушают главный принцип западного общества - неприкосновенность личности и частной собственности. Они прослушивают ваши звонки. Они могут снять ваши деньги с счета в швейцарском банке. Зритель просыпается в холодном поту. Своим следующим фильмом Финчер напугал уже не только богачей, но и все общество в целом. "Бойцовский клуб" - редкая для большого Голливуда агрессивная атака на современные ценности и подавленные инстинкты", - резюмировало одно влиятельное американское издание. Нанеся удар по корпоративной культуре и ценностям среднего класса, Финчер попал обществу как раз туда, куда метил - ниже пояса. "Бойцовский клуб" и подпольную террористическую организацию создал шизофреник, страдающий раздвоением личности. Но членами подпольной организации стали обычные люди: посыльные, повара, киномеханики, бармены, официанты, почтальоны, таксисты, клерки, лифтеры, охранники. Выходит, все они ненормальные? Или это общество сошло с ума? Ответ на оба вопроса - "да". Классическая политэкономия утверждает, что для стабильности общества нужен средний класс. Но в Штатах на протяжении уже двадцати лет идет обратный процесс: средний класс исчезает. Богатые богатеют, все прочие - медленно беднеют, дети "среднего класса" не верят в "американскую мечту" и не хотят работать, потому что не видят в этом особого смысла. "Ты - это не твоя работа, не твой банковский счет, не твоя машина и не деньги в твоем бумажнике. Лишь утратив все до конца, мы обретаем свободу", - учит герой "Бойцовского клуба" Тайлер Дердан. "Ты не живешь, когда покупаешь шмотки, вкалываешь, как вол, или напиваешься, как идиот. Ты не живешь, когда не даешь воли своим истинным чувствам: страху, ярости, боли". Вместо того, чтобы загонять вглубь свои инстинкты, он призывает набить морду начальнику. Или просто первому встречному. В душе каждого среднестатистического яппи созрел потенциал агрессии против общества. Каждый истинно верующий готов насильственным путем вернуть заблудших овец в лоно церкви. А воротилы с Уолл-стрит втайне только и ждут того, чтобы кто-то пришел и заставил их пережить духовную смерть и возродиться к новой жизни. Вот о чем говорит Финчер. Режиссер понимает - когда демоны вырвутся на свободу, они разрушат на своем пути все. Взорвать небоскребы финансовых корпораций, чтобы лишить обладателей кредитных карточек всех денег - лишь полдела. Куда важнее разрушить привычные границы внутреннего мира человека. Тайлер Дердан вклеивает 25-м кадром изображение эрегированного члена в семейные фильмы, мочится в суп посетителей дорогих ресторанов и продает "сливкам общества" мыло, сваренное из того самого жира, который им откачали в частных клиниках. И он точно знает, чего он хочет - революции. А чего хочет сам Финчер? Казалось бы, почти того же. Он, как Тайлер Дердан, шокировал зрителя вклеенным в финал 25 кадром изображением эрегированного пениса. Он заставил обывателя поверить, что любой продавец гамбургеров в Макдоналдсе может ни с того ни с сего наброситься на клиента с кулаками. Он хотел, чтобы на рекламном плакате фильма с Брэдом Питтом был не Брэд Питт, а обычный кусок мыла, но продюсеры запретили. Разница между Тайлером Дерданом и Дэвидом Финчером в том, что первый обитает в виртуальном мире, где все возможно, а второй живет и работает в Голливуде. Как режиссер (и просто умный человек) Финчер занимает единственно возможную в этой ситуации позицию: с одной стороны, ему понятно, что революция ничего не изменит, с другой стороны, он ненавидит этот мир подавленных инстинктов. Финчер разрушает сложившиеся зрительские стреотипы восприятия кино как развлечения. Он не морализирует и не дает готовых ответов на глобальные вопросы. Он, как убийца из фильма "Семь" - "просто делает свою работу". В Голливуде Финчера ценят именно за то, что он независимый. За то, что не умничает, но при этом ничего не упрощает. За то, что умеет снимать фильмы одновременно и "проблемные", и доступные обычному зрителю. За искренность. Ну и, конечно, за профессионализм. Все вышеперечисленные качества присущи не только ему. То же самое можно сказать и про Сэма Мендеса, автора "Красоты по американски", или про Спайка Джоуза ("Быть Джоном Малковичем"). Просто так вышло, что среди режиссеров, показавших, каким должно быть кино завтрашнего дня, Дэвид Финчер - лучший. Сняться у него настолько престижно, что ради работы в его новом фильме "Комната страха" актриса Джоди Фостер отказалась председательствовать на Каннском фестивале. То, что Финчер стал не только модным, но и чрезвычайно востребованным режиссером, что фильмы "индепендентов" становятся коммерческими хитами - вовсе не случайно. Общество потребления способно эволюционировать. Оно, как губка, впитывает новые идеи. И дает возможность тем, кто против него боролся, совершить революцию мирным, ненасильственным путем. Все "некоммерческое" и "независимое" рано или поздно становится коммерческим и зависимым. А затем - снова появляется кто-то вроде Дэвида Финчера. («Демоны Дэвида Финчера», fakel.org)

Что - ж, не буду лукавить, и скажу вам честно, что я не люблю фильмы жанра «детектив». «Почему?» - возможно спросите вы. Я и сам толком не могу ответить на этот вопрос. Просто мне очень редко встречались «детективы», которые интриговали, завораживали и держали - бы меня в напряжении. Большинство из них были вторичными и не задерживали меня в «сапиансе», даже половину фильма. Но вот «Семь» Дэвида Финчера… Что - ж, исключение из правил. Именно об этом «культовом» фильме мы сегодня и будем говорить… Итак, немного о сюжете данной ленты. Главные герои фильма «Семь» - два детектива, работающие в безымянном городе, в котором и разворачивается действие этой картины. Один из них ветеран уголовного сыска - Уильям Сомерсет, очень умный, расчетливый человек с крайне интересной философией, которому осталось всего неделя до пенсии. Другой, стажер, приехавший из другого города - Дэвид Милс, человек очень вспыльчивый и энэргичный, часто использующий грубую силу. Они должны работать в паре всего семь дней, но у них возникает одна большая проблема… …И имя этой проблеме - Джон Доу. Он религиозный маньяк, выполняющий свою работу хладнокровно, жестоко, и самое страшное терпеливо. Он совершает свои преступления на основе «Семи смертных грехов», известных нам всем с детства. Это «Чревоугодие», «Алчность», «Праздность», «Похоть», «Гордость», «Гнев» и «Зависть». Он возомнил себя Богом и начал карать грешников. Сомерсету и Милсу достается не легкая задача : узнать кто он, а главное зачем он делает все это… Фильм очень динамичный, пугающе - стильный, умный, захватывающий и при этом имеющий большой философский подтекст. «Семь» погружает зрителя в свою атмосферу и не отпускает, от начальных, до финальных титров. Хотя, других фильмов у Дэвида Финчера и не припомнить. Этот фильм всегда держит меня в напряжении,, даже после тысячи просмотров. Даже по нынешним меркам «Семь» смотрится просто потрясно и зритель находит в этом фильме что - то новое для себя. Ну, а теперь рассмотрим актерскую игру. На мой взгляд, все поработали более чем достойно. Просто блестяще! Морган Фриман великолепно исполняет роль философа - детектива Сомерсета. Брэд Питт просто блестяще смотрится в роли вспыльчивого детектива Милса. Гвинет Пэлтроу в роли милой жены Милса Трейси смотрится традиционно отлично, жаль, что ей уделили так мало экранного времени, и как мне жаль было ее в финале. Отлично Гвинет. Ну и конечно - же «великий и ужасный» Кевин Спейси в роли Джона Доу. Его особенно хочется отметить. Он появляется лишь в самом конце фильма, но на мой взгляд он сыграл лучше всех в данной кинокартине. Холоднокровный, умный, вызывающий отвращение и при этом понимание его персонаж, еще долго задержится в моей голове. Браво Кевин! Ты лучший! Резюмирую. Великолепное кино, которое можно с уверенностью отнести к списку лучших фильмов за всю историю. Дэвид Финчер снял очень неоднозначный, спорный, жуткий и при этом совершенно гениальный кинофильм, который можно пересматривать, и пересматривать, даже несмотря на всю жестокость происходящего. К просмотру рекомендую. (William D12)

Очень многие люди слышали о великолепном фильме Дэвида Финчера «Семь», но немногие его видели и к этим самым немногим до недавних пор относился и я, но посмотрев начинал понимать что люди не видевшие этот фильм потеряли очень многое, ведь он настолько шикарен, что про него трудно сказать что-то плохое и негативное, ведь в этой картине нет ничего такого, за что можно поругать или упрекнуть в чем-то, ведь создатели сделали все настолько грамотно и качественно, что и сказать про «Семь» что-то отрицательное очень и очень трудно. Сюжет рассказывает про старого и опытного детектива полиции Уильяма Соммерсета, которому до выхода на пенсию осталась одна неделю и как раз в понедельник последней недели происходит загадочное убийство, которое опытный в таких делах детектив берет под свое покровительство, но капитан полиции дает в помощь Соммерсету молодого напарника Дэвида Миллса, который только недавно купил новую квартиру, где живет вместе со своей женой и целой армадой собак. Таинственные убийства продолжаются и вскоре детективы начинают понимать что все они совершены по определенной последовательности, а именно исполняется казнь людей, совершивших один из семи смертных грехов. Миллс и Соммерсет выходят на убийцу по имени Джон Доу, но смогут ли детективы остановить карательные убийства и остановить маньяка… Сценарий просто изумительный, ведь можно спокойно говорить, что сюжет фильма «Семь» уже можно называть классическим детективным рассказом, ведь в этой картине собралось все самое лучшее из жанра триллер и детектив, так что за свою работу, сценарист Эндрю Кевин Уолкер получает наивысший балл! Отдельного слова заслуживают актеры: «Да здесь у нас никто ни на кого внимания не обращает - это правило! Сейчас женщин учат кричать при опасности «пожар», а не «помогите». Будут кричать «помогите», никто не выйдет, а при крике «пожар» бегут все!» Морган Фримэн во всех ролях хорош, а эта роль детектива Соммерсета еще одно тому подтверждение, ведь Морган отыграл свою роль выше всяких похвал, установив этим героем образец того, каким же должен быть настоящий, расчетливый, опытный детектив, способный решить любой вопрос не с помощью пистолета и кулаков, а с помощью логики и грамотного рассуждения. Здорово сыграл и Брэд Питт, хотя может он и лучше, но и так сойдет, тем более что большего от Брэда и не требовалось, да и в целом выглядел он практически ни хуже чем Морган Фримэн. Блестяще, шикарно и все эти хвалебные эпитеты о Кевине Спэйси, который за 10-15 минут экранного времени смог затмить и Фримэна и Питта, да и вообще всех актеров вместе взятых, ведь настолько грамотно и изящно сыграть маньяка-карателя не удавалось еще ни кому, да наверное и не удастся. Прекрасно отыграла свою роль и Гвинет Пэлтроу, хотя ничего особенного она и не показала. Понравился в роли капитана полиции Р. Ли Эрми, которого многие знают по роли в «кубриковской» «Цельнометаллической оболочке», особенно запомнился момент, когда его герой поднимает трубку, говорит что его нет и тут же ее бросает. На уровне саундтрек, написанный легендарным композитором Говардом Шором. Ну и еще раз хочется отметить необычную режиссуру Дэвида Финчера, в работе которого есть что-то такое, что нравится и зрителям и критикам, а «Семь» еще одно тому подтверждение. «Представляешь, какая воля нужна, чтобы кого-то год держать связанным! Отрезать ему руку, чтобы взять его отпечатки, загонять ему трубки в гениталии! Этот парень педантичен, строг, и, самое плохое для нас, терпелив!» «Да он просто псих! Если он в библиотеку записался, это еще не значит что он Йода!» Итог: изумительный, умный, напряженный, интересный, интеллектуальный детективный триллер от одного из лучших режиссеров конца двадцатого, начала двадцать первого века, Дэвида Финчера! Посмотреть «Семь» стоит всем и каждому без исключения! (Gulid 13)

«Помню, в юности был у меня один безумный день. Наевшись с утра бабусиных блинов до полуобморока, я полдня слонялся по квартире, фантазируя о красотке из соседнего двора. Тогда я подрабатывал в трех местах, но постоянно хотел иметь еще больше денег, чтобы покупать самые модные вещи и щеголять в них по району. А на вечернем променаде казус случился. Дружбан мой старинный вышел в такой же точно куртке, а на ногах у него «Adidas» новехонький был. Вот же я тогда разозлился. Драка, конец дружбе и… полный набор из семи грехов за сутки. И ничего, представьте себе, до сих пор жив-здоров». /из чьих-то мемуаров/ Тезисно о главном. Миллз - коп-новичок. Сомерсет - коп-старичок. Место - некий Город. Время - современность. Неделя до пенсии, и зловещая серия убийств лейтмотивом. Вырисовывается закономерность, объявляется маньяк. Коробка, апофеоз, Хемингуэй, титры раком. Если взять полнометражные творения Финчера, из их актуального числа вычесть порядковый номер фильма, про который мы сейчас ведем речь, будет - семь. Примерно с такой подводкой можно сравнить многочисленные теории киноведов-любителей на предмет истинных смыслов и многослойных подтекстов «Семи». Что бы вы себе ни нафантазировали, от словосочетаний типа «культовый фильм», «икона жанра», «гнетущая атмосфера», «крутой сценарий» далеко отойти не получится. «Семь» Финчера - в первую очередь непревзойденный криминальный триллер про серийного убийцу, обладающий в зобу дыханье спирающей концовкой, а уже потом - все остальное. Пару слов о концовке и всем остальном. В сети можно прочитать о двух совершенно чудовищных вариантах развязки. На самом деле, смехотворны они именно в сравнении, и помнили бы фильм без того финала, который выбили Питт и Финчер у студийных боссов, - вопрос скорее риторический, чем нет. Заключительная двадцатиминутка - это бенефис Доу по сюжету и Финчера как режиссера. Модифицированная тональность повествования, предзакатный пейзаж линий электропередач, а дальше - кульминация с элементами нездорового катарсиса. Но это будет потом, сначала - добрая сотня минут урбанистических фасадов и мрачных интерьеров. Хонджи лупит по глазам сочно-безжизненной картинкой, а Шор - по ушам тревожной какофонией звуков. Питт и Фриман пламенно-ледяным дуэтом разыгрывают свои партии. И все вместе пробирает до самых печенок, шевеля посредством мурашек волосы на затылке. В мире триллера «Семь» много ненавязчивых странностей. Так, квартира Миллза встречает нас постером «Пышки» Ромма, сворой собак в запертой комнате, вибрацией в духе «смех и грех» от проходящей рядом подземки. На улице постоянный дождь, который берет тайм-аут лишь в воскресенье, словно он живой. Сомерсет неестественно для столь чуткой натуры одинок. Агент ФБР нарочито нетипичен. Счастливая в браке жена почему-то не уверена, оставлять ли ребенка. И ответом на все вопросы, кроме постера из «Пышки» и парочки других, будет - Город. Он, здесь, по Финчеру, словно предбанник ада, скорсезевский Нью-Йорк из «Таксиста», версия 2.0. Крик о пожаре вместо «спасите, насилуют!», выколотые за пару баксов глаза, чревоугодная праздность, алчная гордыня, похотливая зависть и повсеместный гнев. Чу! Джон Доу с кувалдой. Что было грехом при Данте, для нас - сущий пустяк. Но назначенный свыше Джон - человек старой закалки. Любишь поесть сверх меры? Ай-я-яй! Завидуешь чужому счастью? Накажи себя скорее! Его философия логична и ущербна одновременно. Но Доу - нерафинированный продукт нашего времени. Только в таком сумасшедшем мире серийные убийцы смогли эволюционировать в подобный вид. Здесь все неправильно, здесь все задом наперед, и финальные титры рассуждают именно на эту тему. Мир - безумное место, и он не стоит того, чтобы за него бороться. Со второй частью этой фразы я не согласен. (ugar)

comments powered by Disqus