ОБЗОР «СТРАТЕГИЯ ПАУКА» (1970)
Молодой человек приезжает в маленький итальянский городок, где почти тридцать лет тому назад погиб его отец - антифашист. Он пытается выяснить подробности гибели своего отца, расстрелянного фашистами в провинции Эмилия-Романьи. Однако эти поиски приводят к совершенно неожиданным результатам... Одна из наиболее захватывающих работ Бернардо Бертолуччи.
МКФ В ВАЛЬЯДОЛИДЕ, 1972
Победитель: Главный приз «Золотой колос» за лучший фильм.
Малобюджетный фильм Бернардо Бертолуччи (1941-2018 ), снятый для итальянского телевидения в 1969 году.
Действие борхесовского рассказа Бертолуччи перенес из Ирландии в провинцию Италии - Эмилия-Романья.
Читать рассказ Хорхе Луиса Борхеса (1899-1986 ) «Тема предателя и героя» (1944 ) - .
По словам режиссера, в «Стратегии паука» он рассматривает те же темы, что и в снимавшемся почти одновременно «Конформисте» (1970 ): психологические истоки фашизма, вторжение прошлого в настоящее, двойничество отца и сына, героизация предательства.
Кинокритики видят в фильме высказывание молодого режиссера, еще находившегося под влиянием Пазолини, на тему принципиальной вымышленности любого историко-идеологического нарратива. Мало того, что история - по своей природе вымысел, одного осознания лжи недостаточно для преодоления ее последствий. Для Роджера Эберта основной вопрос фильма - «что важнее, кто мы есть на самом деле или то, за кого принимают нас люди?» Режиссер не спешит дать ответ на этот вопрос.
Темы двусмысленности, непроясненности, неразрешимости выявляются при помощи кинематографической формы. В статье Болонгаро перечисляются приемы, с помощью которых создатели фильма сбивают зрителя с толка, заставляют его сомневаться в действительности всего происходящего. Например, беседа Атоса-мл. с другом отца нарочито прерывается монтажными склейками, как будто она растянута во времени, возможно, на несколько дней и наиболее значимая часть информации вырезана из фильма.
Оператор Витторио Стораро (род. 1940 ) методично стирает различия между светом и тенью, между днем и ночью, между прошлым и настоящим. В довоенном прошлом и в настоящем героев изображают одни и те же актеры. Рядом с нестареющим Героем его товарищи кажутся развалинами. Киновремя, таким образом, оказывается застывшим на месте.
Информация об альбомах с саундтреком - .
Премьера: 25 августа 1970 (Венецианский кинофестиваль).
Англоязычное название - «The Spider's Stratagem», во французском прокате - «La strategie de l'araignee», в прокате ФРГ - «Die Strategie der Spinne».
Слоган: «From Bernardo Bertolucci, the creator of "Before the Revolution", "The Conformist" and "Last Tango in Paris"».
Обзор изданий картины - .
О фильме на Allmovie - .
«Стратегия паука» на итальянских и французских сайтах о кино: , .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 12 рецензий ().
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева.
Рецензии: ; .
В 1971-м году Серджио Леоне снял фильм, вольно-основанный на этом же рассказе Борхеса - «За пригоршню динамита». Окончательно и бесповоротно подписав приговор 1968 году: милитаризму и борьбе. Идеалы молодежи 68-го были основаны на пафосе смертей, героев первой и второй мировой войн.
Бернардо Бертолуччи: «Я делаю фильмы о глубоко волнующих меня вещах» - .
Алида Валли / Alida Valli (31 мая 1921 - 22 апреля 2006) - популярная итальянская актриса. Родилась в итальянском городе Пула, который ныне принадлежит Хорватии. Родословная Алиды довольно разнообразна - среди ее предком были итальянцы, австрийцы и немцы. Ее дед по отцовской линии, барон Луиджи Альтенбургер, носил титул графа д'Арко, и поэтому Алида при крещении получила имя Алида Мария Лаура, баронесса фон Маркенштайн и Фраунберг. В 15 лет Алида переехала в Рим, где поступила в Экспериментальный центр кинематографии, занимавшийся подготовкой киноактером и режиссеров. Ее кинодебют состоялся в Италии в 1934 году в фильме «Треуголка», а первого успеха достигла в 1939 году после выхода на экраны картины «Три тысячи фунтов в месяц». После многих комедийных ролей Валли успешно себя показала в качестве драматической актрисы в фильме «Маленький старинный мирок» (1941). В годы Второй мировой войны Валли продолжала сниматься, закрепив за собой звание кинозвезды ролями в фильмах «Аддио Кира» (1942), «Мы, живые» (1942) и «Сегодня ничего нового» (1942). Дружила с Леонор Фини. В 1944 году Валли вышла замуж за художника и композитора Оскара де Мэйо, от которого родила двух сыновей: Карло и Ларри. В 1952 пара рассталась. В конце 1940-х годов ее заметил голливудский продюсер Дэвид Селзник, который решил сделать из Валли вторую Ингрид Бергман. В Голливуде Алида Валли появилась в нескольких фильмах, среди которых «Дело Парадайна» (1947) Альфреда Хичкока и «Третий человек» (1949) Кэрола Рида. Но из-за финансовых проблем компании Селзника иностранный опыт Валли не имел большого успеха. В начале 1950-х годов она вернулась в Европу, где позже снялась во многих итальянских и французских фильмах. В 1954 году Алида получила хорошие отзывы за роль графини Ливии Серпиери в фильме Лукино Висконти «Чувство». В 1959 году Валли появилась в культовом фильме ужасов Жоржа Франжю «Глаза без лица», а в 1972 году у нее была примечательная роль в картине «Первая ночь покоя» с Аленом Делоном в главной роли. В 1960-е и в 1970-е годы она сотрудничала со многими известными европейскими режиссерами, в том числе с Пьером Паоло Пазолини («Царь Эдип», 1967), Бернардо Бертолуччи («Стратегия паука», 1970, «Луна», 1979 и «Двадцатый век», 1976), Дарио Ардженто («Суспирия», 1977, «Инферно», 1980) и Микеланджело Антониони («Крик», 1957). На Венецианском кинофестивале 1997 года актриса была удостоена почетного «Золотого льва» за ее многолетнюю карьеру в кино. Последний раз на киноэкранах Валли появилась в 2002 году в фильме «Страстная неделя» с Мирой Сорвино в главной роли. В Италии Валли была известна также как и театральная актриса. У нее были роли в пьесах «Росмерсхольм» Генрика Ибсена, «Генрих IV» Луиджи Пиранделло, «Эпитафия Джорджу Диллону» Джона Осборна и «Вид с моста» Артура Миллера. Алида Валли умерла в своем доме в Риме в возрасте 84 лет. Мэр Рима Валтер Велтрони после ее смерти сказал: «Итальянское кино потеряло одно из самых своих ярких и выразительных лиц». Валли была похоронена на римском кладбище Верано. Подробнее - .
В начале рассказа Борхес замечает, что описываемые события могли произойти где угодно: «допустим, это было в Ирландии». Действие фильма Бертолуччи, наоборот, неразрывно связано с местом действия. Место действия - итальянский регион Эмилия-Романья, там, где родился фашизм. Съемки велись на безлюдных улочках ренессансного города Саббьонета. В фильме город назван Тара (ассоциация с итальянскими словами tara / «изъян», tarantula, tarantella). Первые кадры фильма напоминают «Прибытие поезда» братьев Люмьер. Атос Маньяни (Джулио Броджи) выходит из поезда на местной станции, чтобы выяснить подробности смерти отца (его играет тот же актер). Он попадает на улицу имени своего отца, где установлен его бюст. Надпись гласит, что старший Атос Маньяни - герой антифашистского движения, «подло убитый» фашистами в 1936 году. Полный стариков город, кажется, застыл во времени; он по-прежнему питается жизненной силой павшего героя; все вокруг говорят только о нем. Расследование приводит молодого Атоса в дом подруги отца по имени Дрейфа (это имя, образованное от фамилии знаменитого Дрейфуса, ей придумал Атос-старший, завороженный диалектикой геройства и предательства). Она помогает ему разыскать трех ближайших товарищей отца по антифашистскому движению. Их показания разнятся на манер «Расемона». Учащаются флешбэки, в которых отца все труднее становится отличить от сына, прошлое - от настоящего. Сын все более идентифицирует себя с отцом. В конце концов на поверхность выступает истина. Атос-старший с друзьями готовили покушение на Муссолини. Диктатор должен был быть убит в местном театре на представлении «Риголетто» (музыка из которого сопровождает весь фильм). Атос-старший тайно выдал заговорщиков местным фашистам. Друзья решили расквитаться с ним и приговорили его к смерти. Тот предложил инсценировать его убийство фашистами в том же самом театре, чтобы его имя стало знаменем антифашистской борьбы. Предательство Атоса-старшего удалось скрыть от окружающих, и для новых поколений он стал обожаемым символом благородства, борцом за идею. Подобие сына с отцом проявляется в том, что младший Маньяни не решается открыть горожанам правду. Героическая иллюзия для него дороже неприглядной истины. Он собирает чемодан и отправляется на железнодорожную станцию, чтобы покинуть застывший во времени город. Однако поезд не приходит, и рельсы поросли травою. Атос-младший оказывается пленником Тары, той паутины, которую сплел его отец, - паутины, в которой истина неотличима от лжи.