на главную

ЗА ОТДЕЛЬНЫМИ СТОЛИКАМИ (1958)
SEPARATE TABLES

ЗА ОТДЕЛЬНЫМИ СТОЛИКАМИ (1958)
#30640

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 100 мин.
Производство: США
Режиссер: Delbert Mann
Продюсер: Harold Hecht, James Hill
Сценарий: Terence Rattigan, John Gay, John Michael Hayes
Оператор: Charles Lang
Композитор: David Raksin
Студия: Hill-Hecht-Lancaster Productions, Clifton Productions, Norlan Productions
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Deborah Kerr ... Sibyl Railton-Bell
Rita Hayworth ... Ann Shankland
David Niven ... Major Angus Pollock
Wendy Hiller ... Pat Cooper
Burt Lancaster ... John Malcolm
Gladys Cooper ... Mrs. Railton-Bell
Cathleen Nesbitt ... Lady Matheson
Felix Aylmer ... Mr. Fowler
Rod Taylor ... Charles
Audrey Dalton ... Jean
May Hallatt ... Miss Meacham
Priscilla Morgan ... Doreen
Hilda Plowright ... Mabel

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1490 mb
носитель: HDD3
видео: 720x432 DivX V5 1689 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: En
 

ОБЗОР «ЗА ОТДЕЛЬНЫМИ СТОЛИКАМИ» (1958)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"За отдельными столиками" ("Отдельные столики"). Драма про постояльцев маленького отеля на берегу моря.

В ресторане маленького отеля столики рассчитаны только на одну персону. Заправляет отелем Мисс Пэт Купер, старающаяся создать комфортные условия для гостей. Ее постояльцы своеобразные люди. Их объединяет одно - одиночество. Жизнь отеля идет своим чередом, пока в гостинице не появляется стареющая светская львица Энн Шенкленд...

Разные человеческие судьбы под одной крышей, но за отдельными столиками. Режиссер Делберт Манн собрал в маленькой английской гостинице «Борегард» («в трех минутах от моря, отличная кухня, отдельные столики») осенних постояльцев. Сильно пьющий Джон Малколм (Берт Ланкастер) и знатная дама Энн Шенкленд (Рита Хейворт) оказываются разведенной некогда парой, дама при этом ищет пути к воссоединению. Строгая мадам Пэт Купер (Уэнди Хиллер) - хозяйка отеля и возлюбленная Джона. Жеманная Сибил (Дебора Керр) - скучающая от одиночества дева, которую опекает ее строгая мать (Глэдис Купер).

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1959
Победитель: Лучшая мужская роль (Дэвид Нивен), Лучшая женская роль второго плана (Уэнди Хиллер).
Номинации: Лучший фильм (Харольд Хект), Лучшая женская роль (Дебора Керр), Лучший адаптированный сценарий (Теренс Реттиген, Джон Гэй), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Чарлз Лэнг), Лучший саундтрек для драматических / комедийных картин (Дэвид Рэксин).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1959
Победитель: Лучшая мужская роль (драма) (Дэвид Нивен).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Делберт Манн), Лучшая женская роль (драма) (Дебора Керр), Лучшая женская роль второго плана (Уэнди Хиллер).
САНТ ЖОРДИ, 1960
Победитель: Лучший иностранный актер (Дэвид Нивен).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1959
Победитель: Лучшая иностранная актриса (Дебора Керр).
КИНОПРЕМИЯ «ЛАВР», 1959
Победитель: «Золотой Лавр» (2-е место) за лучшую мужскую драматическую роль (Дэвид Нивен).
Номинации: «Золотой Лавр» (5-е место) за лучшую женскую драматическую роль (Дебора Керр), «Золотой Лавр» (4-е место) за лучшую женскую роль второго плана (Уэнди Хиллер).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1958
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1959
Номинация: Лучший автор американской драмы (Теренс Реттиген, Джон Гэй).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1958
Победитель: Лучший актер (Дэвид Нивен).
Номинации: Лучший фильм (2-е место), Лучший сценарий (2-е место) (Теренс Реттиген, Джон Гэй).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Картина основана на двух одноактных пьесах Теренса Реттигена, которые в совокупности были известны под названием «Separate tables».
Рита Хейворт в то время была женой продюсера картины Джеймса Хилла.
Берт Ланкастер был также сопродюсером фильма (компания Hill-Hecht-Lancaster Productions).
Песню «Separate Tables» (муз. Гарри Уоррена, сл. Гарольда Адамсона) исполняет Вик Дамоне (Vic Damone).
Съемочный период: декабрь 1957 - февраль 1958.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=52182.
Кадры фильма - http://blu-ray.com/Separate-Tables/161952/#Screenshots.
Премьера: 18 декабря 1958 года (Нью-Йорк).
Слоган - «The international stage success seen by more than 42 million people in 145 cities all over the world!».
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/separate-tables-v43734.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes - http://rottentomatoes.com/m/1018587-separate_tables/.
О фильме на сайте Blu-ray.com - http://blu-ray.com/Separate-Tables/161952/.
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/separate-tables-m100056238; http://imdb.com/title/tt0052182/externalreviews.
Делберт Манн / Delbert Mann (30 января 1920, Лоуренс - 11 ноября 2007, Лос-Анджелес) - американский режиссер кино и телевидения. Обладатель премии «Оскар» за лучшую режиссуру - является одним из шести режиссеров в истории мирового кинематографа, получивших эту награду за дебютный фильм. С 1967 по 1971 год президент Гильдии режиссеров Америки. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Манн,_Делберт.
Сэр Теренс Реттиген / Terence Rattigan (10 июня 1911, Лондон - 30 ноября 1977, Гамильтон) - английский драматург и сценарист. Среди исполнителей ролей в пьесах Реттигена - Дж. Гилгуд («Вариация на тему», 1958, Театр «Глоб»), П. Скофилд (Александр Великий - «Приключенческая история»), П. Эшкрофт и К. Мор («Глубокое синее море»), А. Гиннесс (полковник Лоуренс - «Росс»). Пьесы: 1933 - «Первый эпизод»; 1936 - «Французы без слез»; 1946 - «Мальчик из Уинслоу» (Театр «Лирик»); 1948 - «Версия Браунинга»; 1952 - «Глубокое синее море»; 1960 - «Росс» (Театр «Хеймаркет»). Экранизации: «Версия Браунинга» (1951); «Глубокое синее море» (1955); «За отдельными столиками» (1958); «Глубокое синее море» (2011). Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0711905/. Официальный сайт - http://terencerattigan.com/index.html.
Дебора Керр / Deborah Kerr (30 сентября 1921, Хеленсборо - 16 октября 2007, Боутсдейл) - британская актриса, обладательница премии «Золотой глобус» за фильм «Король и я» (1956), а также почетных премий «Оскар», BAFTA и награды Каннского кинофестиваля. Дебора шесть раз номинировалась на «Оскар» как «Лучшая актриса», но ни разу не выиграла в этой номинации. Тем не менее, в 1994 году Американская киноакадемия вручила ей почетную статуэтку «Оскара» за «Достижения всей жизни». Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Керр,_Дебора.
Дэвид Нивен / David Niven (1 марта 1910, Лондон - 29 июля 1983, Шато-д'Э) - британский киноактер, шотландец по происхождению. В течение полувека работал в Голливуде, специализируясь на ролях британских аристократов с неизменной бабочкой и розой в петлице. Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Нивен,_Дэвид.
Дама Уэнди Хиллер / Wendy Hiller (15 августа 1912, Стокпорт - 14 мая 2003, Биконсфилд) - британская актриса, лауреат премии «Оскар» (1959). Подробнее в Википедии - https://ru.wikipedia.org/wiki/Хиллер,_Уэнди.

СЮЖЕТ

Приморский отель «Борегард» в Борнмуте, управляемый Пэт Купер (Уэнди Хиллер). Одно из основных его достоинств - отдельные обеденные столики для каждого из постояльцев. Последних немало: майор Дэвид Ангус Поллок (Дэвид Нивен), любящий поговорить о своей военной карьере; влюбленная в него и страдающая нервными срывами Сибил Рейлтон-Белл (Дебора Керр) вместе со своей престарелой матерью, строгой и властной миссис Мод (Глэдис Купер); подруга последней леди Глэдис Мэтисон (Кэтлин Несбит); хирург Чарльз (Род Тейлор), готовящийся к экзамену по анатомии, и его спутница Джин (Одри Далтон), недовольная его постоянной занятостью, желающая большего внимания к своей особе; пожилой преподаватель классической литературы Фаулер (Феликс Эйлмер), ожидающий приезда своего ученика, и его постоянная соперница по игре в бильярд, любительница детективов - мисс Мичем (Мэй Хэллэтт); выпивающий журналист Джон Малкольм (Берт Ланкастер), в которого влюблена управляющая отеля и который сделал ей предложение, и новоприбывшая светская дама Энн Шенкленд (Рита Хейворт). Вернувшись вечером в подпитии и сев за свой столик, Малкольм видит Энн и приходит в изумление. Как оказывается, они - бывшая супружеская пара, расставшаяся за пять лет до того из-за поведения мужа: вломившись в спальню к жене, он применил силу, за что и был осужден и препровожден в тюрьму. Энн объясняет, что от друзей узнала о его тяжелом положении и перед своей будущей свадьбой решила навестить и помочь ему. В ответ на требование Джона выселиться из отеля и уехать на первом утреннем поезде героиня выказывает удивление и делает предположение, что у Малкольма появилась женщина. Джон не только подтверждает это, но сообщает о своем предложении и встает, чтобы уйти. Энн в попытке удержать героя целует его, но он отталкивает ее и через некоторое время уходит за очередной выпивкой. Майор Поллок, заметив мальчишку-разносчика и дождавшись его ухода, делает попытку вырвать из одной из газет страницу, но вошедшая со своей дочерью миссис Мод замечает это, и майор вынужденно отступает. Взяв газету, пожилая женщина, в очередной раз отказав дочери в разрешении устроиться на работу и отправив ее за очками, просит свою подругу Глэдис прочитать одну из статей. Информация, содержащаяся в ней, шокирует их обеих: согласно газете, во время одного из сеансов в кинотеатре к женщине приставал мужчина, и это был не кто иной, как майор Поллок. При дальнейшем прочтении выясняется, что он вовсе не майор и никогда не принимал участия в боевых действия в Африке, а всю войну провел в Индии в войсках снабжения. Чрезвычайно возмущенная этим, миссис Мод решает выселить майора из отеля и для этого созывает всех жильцов на совет. Когда статья попадает в руки Сибил, она, безгранично доверявшая Поллоку, в шоке остается безмолвно сидеть. На совете при активном участии миссис Мод все высказывают недовольство в адрес майора, но за него вступается Малкольм, который, осуждая его действия, тем не менее не видит в этом причины его выселять. Жильцы один за другим голосуют за выселение, но когда миссис Мод уже готовится подвести итог, Малкольм просит проголосовать и Сибил. Это вызывает нервный срыв у девушки. Джон Малкольм, откупорив бутылку спиртного, уходит на террасу, где к нему присоединяется Энн Шенкленд. После длительного обмена взаимными обвинениями и упреками герои обнимаются и начинают целоваться. Встав, они вместе уходят, направляясь в номер Энн. По пути их встречает Пэт Купер, которая сообщает светской даме, что ее ждет звонок из Лондона. После ее ухода Пэт рассказывает Малкольму, что сразу поняла, кто такая Энн, и пытается отговорить его от дальнейшего общения с ней. Уверенный в том, что бывшая жена приехала помочь ему, Джон начинает всячески защищать ее и обвинять во всех неудачах самого себя. Но когда узнает от Пэт, что из Лондона звонил его издатель, он приходит в ярость - ведь издатель знал о его намерении жениться, и, стало быть, Энн знала об этом. Джон понимает, что истинные намерения бывшей жены далеко не так чисты, как казалось вначале. Взбешенный, он, несмотря на попытки Купер остановить его, бежит в номер к Энн. Обвинив бывшую жену в том, что она просто не могла позволить себе отдать мужа другой женщине, Джон после ее оправданий с силой хватает Энн за горло, но взяв себя в руки, отпускает женщину и выбегает прочь. Плачущая Энн бросается за ним, но на лестнице Малкольм наносит ей удар, и она падает. Герой уходит, а на помощь женщине спешат постояльцы. Утром майор Поллок, возвращающийся с прогулки и не подозревающей о вечерних событиях, подходит к Сибил, сидящей на скамье. Когда он в очередной раз начинает рассказывать о своем пребывании в Тунисе, девушка не выдерживает и обвиняет его во лжи. Поняв, что постояльцы в курсе, Поллок приходит в уныние и в ответ на вопрос девушки, почему он сделал это, рассказывает историю своей жизни - как он рос робким и стеснительным, не оправдывал ничьих ожиданий и не мог нормально общаться с женщинами. Именно последним он и объясняет свое проступок и просит прощения у Сибил, так как только перед ней ему по-настоящему стыдно. Майор открыто говорит ее, что они похожи, ведь она точно так же боится людей, и, видимо, причина, по которой они сумели сойтись, кроется в этом. Он говорит, что съедет. Плачущую Сибил пытается всячески успокоить Энн, ждущую возвращения Малкольма. Вернувшись в отель, Джон идет прямиком к Пэт и интересуется самочувствием Энн - ему стыдно за свой удар. В ответ Пэт рассказывает, что провела всю ночь с его бывшей женой, так как у нее случилась истерика, рассказывает, что Энн уже давно сидит на таблетках, что никакой свадьбы нет, и что она хочет только его возвращения. Удивленный словами Пэт, Малкольм спрашивает, почему она это все ему говорит. Пэт признается, что всегда знала, что он еще любит Энн, и говорит, что он ей нужен. Однако Джон отказывает вновь встречаться с бывшей женой. Пришедший майор Поллок прерывает их беседу: Малкольм уходит, а мисс Купер говорит, что против выселения постояльца, и уговаривает остаться. Пришедший в столовую комнату Джон заводит-таки разговор с Энн, которая признается, что он ей нужен, и со слезами рассказывает о своем одиноком пребывании в Нью-Йорке. Собираются остальные постояльцы. Затем в комнату входит майор, и повисает тишина. После того как он, смущенный, садится за свой столик, с ним, к удивлению прочих, здоровается Малкольм, через некоторое время мисс Мичем, за ней и господин Фаулер, предлагающий майору прочесть газету. Вскоре, к огромному удивлению своей подруги, с майором здоровается и Глэдис Мэтисон; когда же возмущенная миссис Мод требует от дочери покинуть комнату вместе с нею, Сибил отказывается и решает, вопреки желанию матери, остаться здесь. Энн и Джон, улыбаясь, остаются сидеть за одним столиком. Когда майору сообщают, что ко входу в отель прибыло такси, он просит отправить его обратно в город. (wikipedia.org)

Превосходная драма по пьесе Теренса Реттигена. Название фильма говорит о практике сажать в отелях одиноких гостей во время обеда за отдельные столики. Маленький отель у берега моря. Столовая заполнена одинокими людьми. Нивен - в роли майора Поллока, англичанина, хвастающегося своими воинскими подвигами в Северной Африке. Купер - в роли миссис Рейлтон-Белл, строгой и сильной женщины. Ее дочь Сибил (Керр), тихая, серая мышка обожает Поллока, но слишком застенчива, чтобы дать ему об этом знать. Мисс Пэт Купер (Хиллер) заправляет отелем. Она старается создать комфортные условия для гостей. Работа отвлекает ее от неприятностей с любовником, Джоном Малкольмом (Ланкастер), избегающим общества американским писателем, который больше пьет, чем пишет, и проводит большую часть времени в своем номере. Стареющая светская львица Энн Шенкленд (Хейворт), бывшая жена писателя, неожиданно прибывает в отель... Зрелая, умная вещь, чудесно освященная сплавом талантов. Блестящая драма. (Иванов М.)

«Эпическая повесть о том, как отставной лейтенант в звании майора в долгой и трудной борьбе отстоял свой обед по расписанию» и другие подвиги за отдельными столиками». Сегодня уже вряд ли можно вспомнить эту постановку двух одноактовых пьес британского драматурга Теренса Рэттигана, объединенных в один полнометражный фильм - нет в этом кино первопроходческого задора, как нет и новых идей, более того конфликты, происходящие между постояльцами маленького отеля слишком уж утрированы и кажется, списаны с большинства произведений о вреде малодушия с каким-то уж совсем детско-подростковым призывом быть самостоятельно и принимать решения не оглядываясь на других и не замыкаясь на себе. Тем не менее этот фильм относится к тем, которые при всей наивности невозможно ругать, они притягивают своим налетом классичности, хорошей актерской игрой, нестареющими моралями. Надо сказать, что режиссер Делберт Манн ворвался в большое кино и получил свой ранний Оскар картиной «Марти», о которой, в сущности, можно сказать тоже самое, за исключением того, что «Марти» был четко выстроенной мелодрамой, а жанр «Отдельных столиков» определить будет уже сложнее, ведь кто-то увидит в центре сюжета романтическое возобновление отношений когда-то расставшейся парочки, а кто-то взаимную дружески-невинную привязанность стареющего «майора» и немолодой девушки, у которых в жизни случились очень похожие разногласия с родителями, которые они слишком боялись огласить. Все действие фильма проходит в нескольких комнатах, в которых взаимодействуют между собой жильцы отеля, проживающие тут уже явно на постоянной основе. Заправляет всем хозяйка мисс Пэт Купер, хотя куда вернее сказать, что хозяевами тут уже давно заделался совет так называемых «старых дев», которые, пользуясь малодушием более молодых постояльцев, навязывают свои консервативно-пуританские нравы, идеальные для их преклонного возраста. Поэтому героиня Деборы Керр, девушка по имени Сибил, дочь одной из пожилых леди здесь оказалась главной пострадавшей, ведь ее жизнь, хоть и перешагнула достойный рубеж, еще не вышла к завершающему этапу, а у нее так и не появилось даже собственного мнения. Весьма характерно то, что у Сибил начинается тошнота всегда, когда речь заходит о чем-то непристойном, хотя это целиком из-за воспитания матери, державшей дочь в строгости слишком долго. И все бы пожалуй шло в таком ключе и далее, если бы однажды в газете не написали маленькую статью, порочащую одного из проживающих здесь же джентльменов - майора Агнуса Поллока, объединившую постояльцев в выборе, что же предстоит сделать с провинившимся соседом, который на деле-то оказался всего лишь лейтенантом войск снабжения, просидевшим всю войну где-то в районе Индии, который еще к тому же и пристает к женщинам, что для пожилых дам само собой является верхом греховности. Тут даже становится забавным слушать поддакивающие обвинения в адрес человека, который до этого считался вершиной элегантности и мужественности, ведь кое-кто даже догадался выставить претензию о том, что он «с ошибками цитировал Горация». И все-таки история лжемайора и Сибил в произведениях Рэттигана составляла только одну из двух частей («Седьмой столик»), в литературно-театральном варианте разделенных довольно большим промежутком времени, который ради фильма решили убрать. Другая история («Столик у окна»), к сожалению, не слишком хорошо вплетена в сюжет, и потому движется чуть обособленно - приударивший за хозяйкой отеля мужчина внезапно обнаруживает в отеле свою бывшую жену, что порождает небольшую интрижку, которая, правда, развивается в кругу только трех персонажей, зато стоит лишь подивиться, как гладко и слаженно вообще могут развиваться отношения в любовном треугольнике. Рита Хейворт играет женщину, которая очень боится остаться одна. В чем-то она даже похожа на майора Поллака, особенно в плане выдумывания собственного социального положения, ведь ее друзья и жених скорее всего лишь иллюзия для того, чтобы достойно выглядеть в глазах бывшего мужа и единственного во всем мире кандидата на роль будущего. Занятно в фильме еще и то, что у Делбера Манна присутствуют персонажи, в основном двух видов: молодые и старые и это вовсе не относится к возрасту, а статус взрослого держит лишь хозяйка заведения, словно поделившегося на воспитательное учреждение для молодежи и дом престарелых, где «старые» наделены долей предрассудков, а молодые еще не созрели для того, чтобы предрассудки эти развеять. Взять, к примеру Дэвида Нивена и его майора Поллока, человека, уже благородно входящего в пожилой возраст и тем не менее относящегося к тем же молодым и наивным людям, которые только вырываются из родительского гнезда. Если посмотреть на его игру в сцене объяснения с Сибил, то всеми жестами Нивен пытается показать детскую трогательность своего персонажа, чем вторит рассказ о том, как отец заставил его поступить в армию, а у него не хватило сил отказать. После этого прежняя игра приобретает оттенок трогательного позерства, как и самоприсвоенное гордое звание майора. Собственно, за эту роль актер удостоился премии Оскар, хотя по части игры хороши тут все персонажи. Они в меру естественны, но еще более карикатурны, а при этом обладают завидной трогательностью, не позволяющей смеяться над их личными проблемами, со стороны кажущимися совсем уж незначительными. Ведь история Джона Малкольма и его бывшей жены Энн могла бы выглядеть на порядок взрослее, но в заключении она так же наивна, как и примирение чудаковатого майора с окружающими. И все же игра актеров делает фильм невероятно ярким, а локальные хеппи-энды каждого характера заключают в себе их маленькие победы, дающие надежды, что впоследствии они перейдут в большие подвиги личности над малодушием, ведь промолчать можно всегда, а куда сложнее сделать первый самостоятельный шаг, невзирая на фактический возраст. (Лекс Картер)

comments powered by Disqus