ВО ИМЯ ОТЦА (1993)
IN THE NAME OF THE FATHER

Драма основана на реальных событиях. В 1975 году молодой ирландец Джерри Конлон (Дэниэл Дэй-Льюис) был приговорен английским правосудием к пожизненному заключению за теракт, который он не совершал. Трое друзей Джерри, его отец (Пит Постлетуэйт), тетя, племянница и племянник также осуждены за соучастие. Адвокат Гарет Пирс (Эмма Томпсон) пытается добиться пересмотра дела...

ОСКАР, 1994
Номинации: Лучший фильм (Джим Шеридан), Лучший режиссер (Джим Шеридан), Лучший адаптированный сценарий (Терри Джордж, Джим Шеридан), Лучший монтаж (Джерри Хэмблинг), Лучшая мужская роль (Дэниэл Дэй-Льюис), Лучшая женская роль второго плана (Эмма Томпсон), Лучшая мужская роль второго плана (Пит Постлетуэйт).
БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1994
Победитель: «Золотой медведь» (Джим Шеридан).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1994
Номинации: Лучший актер (Дэниэл Дэй-Льюис), Лучший адаптированный сценарий (Терри Джордж, Джим Шеридан).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1994
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль (драма) (Дэниэл Дэй-Льюис), Лучшая женская роль второго плана (Эмма Томпсон), Лучшая песня (Боно, Гэвин Фрайдей, Морис Сизер / «(You Made Me the) Thief of Your Heart»).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1994
Номинация: Лучший фильм (Джим Шеридан).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1994
Победитель: Лучший иностранный фильм (Джим Шеридан).
Номинация: Лучший иностранный актер (Дэниэл Дэй-Льюис).
ПРЕМИЯ ТЕЛЕКАНАЛА «MTV» (ВИДЕОКЛИПЫ), 1994
Номинация: Лучшее музыкальное видео из фильма (Шинейд О'Коннор - You Made Me the Thief of Your Heart).
АВСТРАЛИЙСКИЙ ИНСТИТУТ КИНО, 1994
Номинация: Лучший иностранный фильм (Джим Шеридан).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1995
Номинация: Европейская «Серебряная лента» (Джим Шеридан).
КИНОПРЕМИЯ ГАЗЕТЫ «EVENING STANDARD», 1995
Победитель: Лучший фильм (Джим Шеридан).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1994
Номинация: Лучший актер (2-е место) (Дэниэл Дэй-Льюис).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1993
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1993
Номинация: Лучший актер (Дэниэл Дэй-Льюис).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 1993
Номинация: Лучший актер (Дэниэл Дэй-Льюис).
ГИЛЬДИЯ ПРОДЮСЕРОВ США, 1994
Номинация: Лучший продюсер художественного кинофильма (Джим Шеридан).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1994
Номинация: Лучший адаптированный сценарий (Терри Джордж, Джим Шеридан).
ВСЕГО 7 НАГРАД И 41 НОМИНАЦИЯ.

Фильм основан на реальной истории «Гилфордской четверки и Магуайрской семерки» (). Одиннадцать человек были ошибочно осуждены за изготовление/хранение взрывчатки и за взрывы в пабах Гилфорда в 1974 году ().
Сценарий Терри Джорджа (род. 1952 ) и Джима Шеридана (род. 1949 ) - адаптация автобиографической книги Джерри Конлона (1954-2014 ) «Proved Innocent» (1990).
Готовясь к роли, Дэниэл Дэй-Льюис (род. 1957 ) сбросил более 13 килограммов веса и некоторое время «сидел» в реальной тюремной камере вместе с заключенными.
Съемочный период: 8 марта - 4 июня 1993.
Рабочее название: «The Gerry Conlon Story».
Бюджет: $13,000,000.
Место съемок: Дублин , тюрьма Килмэнхем , студия Ardmore (Ирландия); Ливерпуль , Лондон (Великобритания).
Инспектор Роберт Диксон (роль Корина Редгрейва, 1939-2010 ) является собирательным персонажем (компиляция характерных черт и привычек нескольких офицеров, принимавших участие в реальном деле).
Пит Постлетуэйт (1946-2011 ), который играет отца Джерри, только на 11 лет старше Дэй-Льюиса.
В действительности Джерри и Джузеппе не сидели в одной камере; этот сюжетный ход был придуман Джорджем и Шериданом для большего драматизма.
Текст фильма: ; .
Дебют в полнометражном кино модели, а ныне известной актрисы Саффрон Берроуз (род. 1972 ).
В тюрьме заключенные смотрят картину «Крестный отец» (1972 ).
Наземные транспортные средства, показанные в картине - и самолеты - .
Оружие в фильме - .
Саундтрек: 1. In the Name of the Father - Bono & Gavin Friday (); 2. Voodoo Child (Slight Return) - The Jimi Hendrix Experience; 3. Billy Boola - Bono & Gavin Friday; 4. Dedicated Follower of Fashion - The Kinks; 5. Interrogation - Trevor Jones; 6. Is This Love - Bob Marley & The Wailers; 7. Walking the Circle - Trevor Jones; 8. Whiskey in the Jar - Thin Lizzy; 9. Passage of Time - Trevor Jones; 10. You Made Me the Thief of Your Heart - Sinead O'Connor ().
Информация об альбомах саундтреков: ; .
Кадры фильма: ; ; ; .
Премьера: 12 декабря 1993 (Ирландия).
Слоганы: «In the name of truth... In the name of justice... In the name of love»; «Falsely accused. Wrongly imprisoned. He fought for justice to clear his father's name».
Трейлер: , , .
Обзор изданий картины: ; .
«Во имя отца» на Allmovie - .
О картине на сайте Британского института кинематографии - и в каталоге Американского института киноискусства - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 94% на основе 50 рецензий ().
На Metacritic «Во имя отца» получил 84 балла из 100 на основе рецензий 16 критиков ().
Картина входит в списки: «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «Топ-250» по оценкам пользователей IMDb.
Рецензии: ; .
Презентация фильма Энтони Скоттом (кинокритик The New York Times) - .

Картина основана на воспоминаниях Джерри Конлона, которого невероятно правдоподобно сыграл Дэниэл Дэй-Льюис. Он провел около 15 лет в тюрьме за преступление, которое не совершал, а все его родственники были осуждены как соучастники... Фильм получился динамичный, искусно показывающий сильный характер человека, готового бороться за правду и справедливость. («Кино-Театр.ру»)

Реальная история "Гилфордской четверки" - группы ирландцев, несправедливо обвиненных англичанами в террористических актах и приговоренных к длительным срокам заключения. Главный герой этой документальной драмы - Джерри Конлон, по книге которого режиссер Джим Шеридан и Терри Джордж написали сценарий. Его играет Дэниэл Дэй-Льюис ("Моя левая нога" (1989), кстати режиссерский дебют Шеридана). Конлона вместе с отцом сажают в тюрьму, применяют и физические пытки, и моральное давление. [...] (М. Иванов)

Сериал «When They See Us» и еще 8 фильмов о полицейском беспределе. [...] В основу «Во имя отца» также легли реальные события, произошедшие в английском городе Гилфорд. 5 октября 1974 года, в самый разгар конфликта в Северной Ирландии, в двух пабах Гилфорда прогремели взрывы. Спустя два месяца полиция арестовала четверых не имевших никакого отношения к случившемуся людей, которые впоследствии стали известны как гилфордская четверка. Один из них - Джерри Конлон, которого сыграл Дэниэл Дэй-Льюис, - во время взрыва находился в Лондоне, где навещал свою тетю. После ареста четверки полицейские схватили и всю семью его тети, и его родного отца. Под ... давлением полиции участники четверки дали ложные показания - все признались в преступлении, которого не совершали. В фильме Конлон оказывается в тюрьме со своим отцом (на самом деле этого не было) - им предстоит провести в одной камере пятнадцать лет. Чтобы как можно лучше понять своего героя, Дэй-Льюис провел немало времени в настоящей тюремной камере по соседству с заключенными. (Аня Айрапетова. Читать полностью - )

Политическая драма. Первая половина этой ленты, основанной на воспоминаниях ирландца Джерри Конлона, который просидел 15 лет в английской тюрьме по несправедливому обвинению в терроризме, может даже оттолкнуть зрителей, чуждых политики. Трудно поверить, что Джерри и его отец со странным для англосакса именем Джузеппе были, на самом-то деле, невиновными. И лишь после того, как в «их» преступлении сознался попавший в ту же тюрьму боевик из ИРА, наконец-то понимаешь драму людей, которые стали своеобразными козлами отпущения для британского правосудия. Вторая половина картины ирландца Джима Шеридана как раз дает возможность проникнуться сочувствием к пострадавшим героям из так называемой «гилфордской четверки». И все же ... фильм в целом не производит сильного впечатления - в отличие от следующей работы режиссера «Боксер». Остается только удивляться, что «Во имя Отца» (название подразумевает еще и католический смысл) получил Гран-при на фестивале в Берлине, обыграв такие талантливые ленты, как «Клубничное и шоколадное» и «Три цвета: белый», потом выдвигался по семи номинациям на «Оскар» и по двум - на соискание премий Британской киноакадемии, а также хорошо прошел не только в английском и американском, но и в мировом прокате. Однако во влиятельном британском киножурнале «Сайт энд Саунд» написали об этой картине весьма уничижительно: «Бессовестное ирландское мифотворчество». Оценка: 5 из 10. (Сергей Кудрявцев)

Рождение легенды. Есть разряд фильмов, которые с первых кадров задают тон всей картине из-за отличного саундтрека и видеоряда, и ты думаешь «неужели так будет и дальше?». «Да!» - отвечает тебе фильм каждой своей минутой. И если сейчас попадаются картины, режиссеры которых могут вас подвести, прекрасно начав, но ужасно закончив, то эти слова не про данный фильм. Семь номинаций на «Оскар», четыре номинации на «Золотой глобус» - это даже не половина того, чего достиг режиссер Джим Шеридан. Посмотрите на то, как прекрасно играет актер Дэниэл Дэй-Льюис, уже имеющий в кармане один «Оскар» и даже не подозревающий о том, что единственный получит ... не просто еще две такие статуэтки в будущем, но и станет поистине «Легендарным актером». Его актерская игра пробивает до дрожи, а монологи его настолько мощные и сказаны прямо в цель, что слушаешь их взахлеб. «Во имя отца» - фильм, который буквально «прикует» вас к креслу на все два часа. Удивляясь насыщенности сюжета вы, случайно решив свериться со своими биологическими часами внезапно вдруг решите, что фильм, возможно, скоро уже кончится, но не тут-то было, пройдет лишь половина этой потрясающей картины. Сейчас есть много подобных фильмов про подготовку к судебному процессу и сам процесс суда, но здесь все время больше уделено отношениям отца и сына, философским рассуждениям, а именно: «за что нужно бороться», «стоит ли вообще бороться» и «ради чего жить». Один из самых потрясающих фильмов прошлого, смело задающий планку целому ряду последующих кинокартин современности. (Михаил Кобрин, «Иви.ру»)

Жанр неистового фильма ирландского режиссера Джима Шеридана трудно определить. Кто-то скажет, что это тюремная драма, кто-то посчитает фильм психологической мелодрамой, а кто-то назовет его обвинением, предъявленным британской системе правосудия. И никто не ошибется. Действие фильма начинается в 1974 году, когда в североирландских городах стояли регулярные войска, а в старушке Англии взрывались дома. Главный герой фильма, молодой аполитичный ирландец из Белфаста по имени Джерри промышляет кражей металла. В то время Джерри, по его собственным словам, интересовали только две вещи: свободная любовь и наркотики. Поэтому, когда отец отправил его в Лондон к тетке Эни, он нашел пристанище в полуживой хипповской коммуне и ... спокойно там оттягивался. Но однажды все изменилось. Как-то раз поздно вечером Джерри и его земляк Пол Хилл слонялись по парку, и вдруг на их глазах взлетел на воздух паб. На днях полиции выдали новую директиву: в целях борьбы с терроризмом разрешается хватать любого человека и держать его в участке семь дней безо всяких объяснений. Джерри и Пол попали под эту директиву, и английская полиция при помощи известных методов вынудила их взять вину за теракт на себя. Состоялся суд. За решетку попали не только Пол и Джерри, но и еще двое человек из их "общины", а также их семьи - за хранение взрывчатых веществ. Надо видеть, как перекошенные злобой лица англичан, сидевших в суде, растянулись в радостно-злорадных ухмылках, как они ликовали, когда присяжные вынесли свой вердикт. Джерри оказался в одной камере со своим отцом, Джузеппе; но если отец предпринимал какие-то шаги, чтобы реабилитировать свою семью и свое доброе имя, то его сын как был развинченным раздолбаем, так и остался. Посчитав себя конченым человеком (пожизненный срок - это не шутка), он подсел на кислоту и проводил время в наркотических грезах со своими новыми приятелями. Через некоторое время полиция отыскивает настоящего террориста, признавшего свою вину в совершении многих терактов, в том числе и взрыве паба. Естественно, полиция скрывает факт его признания, а самого его оправляет в ту же тюрьму, где сидят Джерри и его отец. Отец не хочет иметь с убийцей ничего общего, но Джерри сразу находит с ним общий язык, его привлекают бойцовские качества нового друга, он восхищается глубиной его ненависти к англичанам. На своего отца-гуманиста Джерри смотрит снисходительно и сочувственно. Но вот Джузеппе тяжело заболевает и говорит, что скоро умрет. В душе у Джерри появляется какая-то трещина, надлом. Он словно бы понимает, что не должно быть так, чтобы его отец умер в тюрьме за преступление, которого не совершал. После очередной человеконенавистнической выходки своего нового "отца", Джерри решает распрощаться не только с ним, но и со своими старыми идеями. Он принимает веру отца, веру в то, что с помощью насилия ничего нельзя добиться, кроме соответственной реакции противников на свои поступки. После смерти отца Джерри разворачивает глобальную кампанию по реабилитации своих несправедливо обвиненных друзей и их семей, и в конце концов при помощи женщины-адвоката (Эмма Томпсон) и ее невероятной удачливости ему это удается. Картина в зале суда совсем другая: там собрались одни сочувствующие, а улицы наполняет народ, возмущенный произволом полиции и суда. Прошло 15 лет, и за это время Джерри изменился, он уже не такой крикливый и невоздержанный, каким был раньше. Но даже он не может сдержать радости, когда и он, и его друзья становятся proved innocent. Фильм Джима Шеридана держит в напряжении с первой до последней минуты. Фильм прекрасно поставлен, он весь выдержан в мощном, безудержном темпе "аллегро". По своему духу, по своей энергии, это поистине революционный фильм. Он полностью соответствует "нормам" древнегреческой трагедии, следуя канонам которой, катарсис в финале - быть обязан. И катарсис здесь неподдельный, не "условный", как в подавляющем большинстве фильмов. Обличительный пафос картины был настолько силен, что Британская Киноакадемия почти полностью проигнорировала фильм в "розыгрыше призов" 1993 года. Но все же окончательно закрыть глаза на художественные достоинства фильма не удалось (правила хорошего тона приподняли членам жюри веки), и номинаций удостоились Дэниэл Дэй-Льюис за лучшую актерскую игру и Джим Шеридан с Терри Джорджем за лучший "адаптированный сценарий" (естественно, никто из них премий так и не получил). У фильма нет слабых сторон. Но самая сильная сторона фильма - это точная, достоверная игра Дэниэла Дэй-Льюиса (я вообще не припомню случаев, когда Дэй-Льюис сыграл бы плохо или хотя бы посредственно). Этот актер настолько великолепно владеет своим лицом, что может, не говоря ни слова, с максимальной точностью передать любые эмоции своих персонажей. Смотрите фильм. Оценка: 4,5/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Правосудие по-английски. Как все, наверное, знают, англичане с ирландцами за исключением редких перерывов воюют уже много-много лет. Причин для этого более чем достаточно. Разные нации, разная церковь, огромное количество обид, которые «большая» нация нанесла «малой», которые малая помнит, и забывать ни в коем случае не желает, да и сама в долгу не остается. Стартовый отрезок картины «Во имя отца» дает нам удивительную возможность минут на десять перенестись в самый центр англо-ирландского конфликта. Эффект присутствия достигается поразительный, даже возникает ощущение, что ты начинаешь чувствовать то же самое, что чувствуют люди, оказавшиеся в его эпицентре. Несмотря на это, собственно линия англо-ирландского противостояния ... является в фильме второстепенной. Вместе с переездом действия из Белфаста в Лондон меняется и проблематика фильма. Акценты смещаются в сторону более универсальных и, возможно, более интересных для нас проблем. Взаимоотношений отца и сына и центральной линии картины, проблемы общечеловеческой справедливости. А в Англии мы оказываемся вместе с двумя молодыми парнями, которым не повезло оказаться не в то время и не в том месте. К тому же они были ирландцами, так что ребятам, приехавшим в Лондон, когда там взрывались бомбы, действительно очень сильно не повезло. Нелепый донос, целая цепочка случайностей, и на сцену выходит печально известная Гилфордская четверка. Ключевой в фильме является, пожалуй, вот эта фраза: «народ требовал крови, и вы ее ему дали». Толпа бурными аплодисментами встретила обвинительный приговор Гилфордской четверке для того, чтобы спустя пятнадцать лет практически такими же громкими аплодисментами приветствовать их освобождение. Но какая, в конце концов, разница. Ведь в то же самое время, где-нибудь в другом конце планеты на расправу был отдан кто-нибудь еще. И так будет всегда. Ведь всегда будут процессы, в которых властям будет гораздо важнее, как можно быстрее найти или, что гораздо чаще, назначить виновных, чем какое-то там восстановление социальной справедливости, которое вроде как по умолчанию является главной задачей правосудия. У нас, кстати, это тоже прекрасно понимают. Не зря ведь совсем недавно полномочия суда присяжных сократили до минимума. «Нехорошие» присяжные слишком часто оправдывали обвиняемых. Какой ужас. Свои главные работы Джим Шеридан снял, экранизируя нашумевшие истории из жизни. Истории, конечно, трогательные, но в тоже время по сути своей во многом предсказуемые и однозначные, что как минимум говорит о дефиците оригинальных идей, да и в каком-либо новаторстве Джима, конечно, не обвинишь. Вот только в данном случае это совсем не важно. Ведь, встав на скользкую дорожку рассказчика об одной из самых скандальных судебных ошибок за всю историю правосудия, он сумел избежать позиции обличающего моралиста, а просто снял определенный слепок с реальности, оставив право делать выводы непосредственно зрителю. В результате получилось очень мощное, насыщенное, с неизменно актуальной проблематикой, сложными образами, что для фильма с таким героическим синопсисом даже удивительно, кино, в котором сложно найти слабые места. Правда, совсем уж придирчивому зрителю концовка может показаться несколько пафосной, но в тоже время она настолько правдивая и эмоционально сильная, что упрекнуть за нее фильм при всем желании не удается. К тому же какой-либо другой финал в данном случае был бы неуместен. Что еще сказать, игра Дэй-Льюиса в этом фильме из категории «must see», музыкальное сопровождение как начальных, так и финальных титров, к которому приложили свою руку еще несколько великих ирландцев, великолепное, а летящие из окон камер горящие листы бумаги - это, конечно, чертовски красиво. (Ergus)

Джузеппе Конлон - коренной житель Белфаста, которому приходится несладко: его жена заботится о своей престарелой матери, дочь-школьница ходит на занятия в опасное время - идет война полиции с ИРА, террористической организацией, а старший сын Джерри то и дело вляпывается в нелепую чушь из-за постоянных краж. Ввиду болезни Джузеппе вынужден, дабы не перетруждать хрупкий организм, работать букмекером - не самая уважаемая среди ирландцев профессия, но надо же как-то содержать семью. В 1970-е гг. правительство Великобритании разворачивает беспрецедентную операцию по борьбе с террористами из Северной Ирландии. Всюду взрывы, убийства, трупы и уйма раненных. В это время обаятельный раздолбай Джерри Конлон занимается кражей ... металлолома. В конце концов, он до того дошел, что полиция случайно приняла его за террориста и устроила набег на целый район - жители, знавшие Джерри, не дали его в обиду и спасли от верной смерти. Огорченный отец Джузеппе решает отправить незадачливого сына в Англию. Оказавшись в Англии, Джерри встречает своего давнего приятеля Пола Хилла. Они, как истые молодые люди, принялись за старое - убивать время хулиганскими, эпатажными выходками. Нежданно грянул взрыв в Гилфорде - погибло пять человек. Расследование под руководством некоего Роберта Диксона решает арестовать и обвинить во всех грехах Джерри, а заодно и его отца... Главное в этой непростой, противоречивой и драматичной истории - взаимоотношения слабого отца и сильного сына. На поверку сомнения Джерри оказались сломлены отцовской верой в истину, людей и своих близких, в том числе, и своего сына. Видя, как страдающий вместе с ним в тюрьме отец раз за разом берет ручку в руку и пишет письмо своему адвокату, Джерри начинает проникаться уважением к тому, на кого был обижен с семи лет невниманием к своей персоне. Прозревая, Джерри видит в слегка наивном, добром и праведном человеке, за всю жизнь никого ничем не обидевшим, тот стержень, что позволяет человеку пережить все трудности, пройти все препятствия. В отце Джерри впервые заметил мужество, то, чего ему никогда не хватало. И он принимает решение перенять главный урок отца - не забывать о том, что каждый человек не должен терять своего достоинства. Быть ему хорошим сыном, бороться за истину во имя отца - счастье. Быть достойным человеком - смысл жизни. Джузеппе верил в свой смысл жизни, и следовал правилам, заложенным задолго до него, правилам, данным Богом. Не узрите в этом банальную пафосность, узрите... Нет, почувствуйте... Горечь. Прощение. Любовь. Сильный фильм. Режиссер Джим Шеридан снял непостижимо точное, меткое и грустное кино о том, что понимание приходит в самый последний момент, когда ничего нельзя вернуть. Не забыть улыбку Джерри, терпеливый и верящий взгляд Джузеппе, слезы матери, истошный ор девушки, дико лицемерное поведение главного следователя, лиричную молодежь, обреченных стариков, взрослый и пугающий взор дочери-школьницы, бессмысленные удары судейского молотка... Пит Постлетуэйт в роли Джузеппе Конлона настолько трогает зрительскую душу, что становится так невыносимо печально. Это роль, достойная нашего уважения. Даже не знаю, как бы я распределил в 1994 году «Оскар» за роль второго плана: Томми Ли Джонс из «Беглеца» мне очень дорог, но мистер Джузеппе Конлон восхитителен - этот взгляд, взгляд, взгляд! Пожалуй, я бы одарил обоих: маэстро, в которых я теперь не сомневаюсь. Дэниэл Дэй-Льюис в роли Джерри Конлона неподражаем. Уникальный актер. О да, я хочу, чтобы ему снова вручили «Оскара» за роль эгоистичного магната из «Нефти», определенно, один из любимых в моем списке актеров. Вживается в роль блестяще. Его монолог отцу о давней обиде оглушительно на зрителя действует. И, должен признаться, мне смысл монолога довольно близок. Поэтому - верю! Эмма Томпсон в роли Гарет Пирс, адвоката Джузеппе Конлона, весьма неплоха. Мне понятно, за что ее номинировали на «Оскар» - за монолог в зале суда, когда Томпсон на едином дыхании выпалила в талантливости не уступающий игре Анны Пэкуин из «Пианино» доводы в защиту невинных людей, и это была славная игра. Обожаю эту актрису. Корин Редгрейв в роли Роберта Диксона, бесчестного и циничного следователя, подтасовавшего все факты ради обвинения Джерри Конлона и его близких, сыграл убедительно. Хочется со всей мощи в эту хамоватую и масляную морду ударить, выбить зубы, расквасить нос. Яркий продажный мерзавец, которого нет сил терпеть на экране телевизора. Только убить. Можно даже сказать, что я чувствовал ту же злость на этого типа, что и Джерри Конлон, стискивая кулаки в зале суда. Удивительный случай для меня. Возможно, все дело в том, что я слишком близко принимаю этот фильм к сердцу. Да, мне близка тема взаимоотношений отца и сына. Я не ладил с собственным отцом, он, как мне казалось, не понимал ни черта во мне, а я - в нем. Два совершенно разных человека. Однако, фильм «Во имя отца» Джима Шеридана заставил меня о многом задуматься. Задумайтесь и вы после просмотра этого, безусловно, полезного и мощного фильма. - Мои подзащитные, - бросил осторожный взгляд на Роберта Диксона адвокат, - утверждают, что их во время допросов били, приставляли пистолет к голове, угрожали смертью их родственникам... - Допрос велся по всем правилам, никакого физического и психического давления на обвиняемых не было оказано, - скривил губы Диксон, стоя на месте свидетеля и скучающе посматривая на публику. - Лжец, ублюдок! - заорал Джерри Конлон, сорвавшись со стула. Роберт Диксон лишь вновь скривил губы. (Брайан Барнард)