ОБЗОР «КОЛЯ - ПЕРЕКАТИ ПОЛЕ» (2005)
Продолжение знаменитой картины Николая Досталя «Облако-рай» (1990; ). Точнее, это - новая история про тех же героев. Когда-то случайно брошенная при свидетелях фраза заставила Колю оставить свой дом и любимую девушку. Перебороздив моря и океаны, Коля возвращается в родной провинциальный городок, не подозревая о произошедших в его отсутствие переменах. Для земляков такой сюрприз - полная неожиданность, выплеснувшаяся бурей эмоций и переросшая в панику, ведь приезд Коли - самая настоящая угроза их размеренной жизни. И снова, как десять лет назад, Коля выдумывает историю, которая переворачивает все с ног на голову, увлекая зрителей в новый, еще более крутой водоворот приключений...
НИКА, 2006
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Сергей Баталов), Лучшая женская роль второго плана (Ирина Розанова).
Номинация: Лучший сценарий.
ОКНО В ЕВРОПУ, 2005
Победитель: Специальный приз жюри «Золотая ладья».
Рабочее название фильма - «Привидение средних широт».
Фильм снимался в Петрозаводске (Карелия).
Обзор изданий фильма - http://vobzor.com/page.php?id=730.
Словно вопреки стихотворной строчке Геннадия Шпаликова «Никогда не возвращайся в прежние места», лишний раз подтверждающей истинность народной мудрости, создатели фильма «Облако-рай» практически тем же составом потянулись вслед за своим вдоволь настранствовавшимся героем Колькой (он почти автоматически получил прозвище Перекати поле) опять в знакомый провинциальный городок, где время как будто остановилось, хотя это - лишь иллюзия. Конечно, прошло 14 лет - одни уже постарели, другие тоже не помолодели, а третьи обзавелись семьями. Вот и у бывшей сердечной подружки Кольки - муж и двое детей, причём старший мальчишка, как выяснится, является сыном «беспутного путника», который нагрянул как гром среди ясного неба и вызвал смятение в устоявшемся мирке. Колька вскоре и сам понял, что его визит - только всем во вред, и вновь не удержавшись, как и в годы своей юности, «взял да и соврал», если воспользоваться выражением персонажа Юрия Никулина из фильма «Когда деревья были большими», сообщив, что болен неизлечимой болезнью и приехал просто попрощаться перед смертью. И дело тут отнюдь не в том, что чуть ли не все хотят непременно сохранить давно сложившееся положение вещей, не потревожить видимость покоя и тихой удовлетворённости тем, как жизнь идёт по накатанной колее, а «явление Кольке народу» лишь нарушает привычное существование, пусть и вносит первоначально какое-то разнообразие в заранее предопределённую и наизусть выученную жизнь. Заезжий гость выглядит как бы иностранцем на автомобиле с рулём, расположенным справа, и вообще чужаком, который некогда вырвался за эти пределы и назад уже не принимается. Постепенно и зрители, относясь с несомненной симпатией к причудам местных обитателей, будто законсервировавшихся во времени, идентифицируют самих себя именно с главным героем, который вроде бы вернулся туда, где он жил, но данной реальности, увы, не принадлежит. Кажется, что давно пора попрощаться и уйти, а всё сидим и балакаем, пьём десятую-пятнадцатую рюмку за долгожданную встречу и не менее нетерпеливую разлуку… Это несколько искусственное растягивание давно рассказанного анекдота может показаться даже досадным, как и неловкое ощущение хозяев, у кого чересчур засиделся непрошеный посетитель, пока в некий момент вдруг не осознаешь, что «Коля Перекати поле» - не столько продолжение «Облака-рая», сколько намеренная попытка хоть на какое-то время вернуться в ту страну, которой уже нет, войти в ту воду, что давным-давно утекла. Жизнь-то там совсем не райская, а на нынешний взгляд - убогая и жалкая. Но тоска по утраченной душевности общения упорно заставляет не покидать соседскую кухню, где ведутся внешне пустопорожние разговоры обо всём на свете. (Сергей Кудрявцев)
Вышедшая на экраны в 1990-м, комедия "Облако-рай" Николая Досталя отразила состояние людей в эпоху перемен настолько точно, что считается чуть ли не лучшей работой режиссера. Картина запомнилась ещё и потому, что отечественное кино начала 90-х не баловало зрителей качественными картинами. Сочетающая смешное и трагичное, история о молодом болване Коле, взбудоражившем родной городок внезапной новостью о своем отъезде, была отмечена на фестивале "Кинотавр" премией в номинации "Фильмов для избранных", а также призами на кинофестивалях в Локарно и в Женеве в 1991 году. Пятнадцать лет спустя выходит "сиквел" - "Коля - перекати поле". На том же месте встретились те же режиссер и актеры. Несмотря на долгую отсрочку съемок, главные действующие лица не потеряли желание узнать и показать, как изменились персонажи за прошедшее время. Разрыв во времени между оригиналом и продолжением не мал, и далеко не все зрители знакомы с первым фильмом (те, кто видел "Облако-рай", фильм помнят и любят). Режиссер утверждает, что "Коля - перекати поле" - самостоятельное кино. Так или иначе, необходимые отсылки к истории отъезда сделаны, и контекст истории возвращения ясен. Дом, где ничто не меняется... На подержанной машине с китайскими иероглифами на дверях Коля возвращается домой, где, на первый взгляд, ничего не изменилось - те же лица, те же тапки, те же стены кухни, выкрашенные в синий цвет. За кухонным столом возобновляются и развиваются отношения. Периодически вопрос "а ты надолго к нам" застает всех врасплох. Крупным планом - характеры обитателей русской глубинки. Герой, кажется, не находит себе места в замкнутом круге установившихся взаимосвязей и распределенных ролей. Маленькая община давних друзей в какой-то момент настраивается против самого существования Коли в родном городе: его появление может нарушить покой семьи Натальи, любимой Коли. И снова решение приходит спонтанно, оформившись в выдумке: уйти, уехать, снова ни с чем, отдав остатки китайских йен Филомееву; покидая друзей и соседей в уютной безысходности русской глубинки, с её неудовлетворенностью, однообразием, тщетным чаянием перемен. Но "любить-то они ещё могут". И каждый из них любит, но каждый по-своему, желая дорогому человеку добра, согласно своему представлению о нём. Кто главный. Роль Коли - единственная (если считать два фильма одним целым) роль в кино Андрея Жигалова. Символично, что по профессии Жигалов - клоун, ведь его персонаж - тоже своего рода клоун, шут. (Анна Петухова)
Ну, знаете ли, такого чувства омерзения, просто какого-то дикого отвращения к представителям рода человеческого мне никогда еще не доводилось испытывать, ни один фильм не воздействовал на меня подобным образом, как это удалось картине Николая Досталя. Как только пошли финальные титры эмоции уже захлестывали меня, почти всех героев хотелось лично передушить собственными руками. Но обо всем по порядку. Средних лет оболтус по имени Коля после долгих лет бесцельных скитаний и попыток найти свое место в жизни возвращается домой то ли в провинциальный городок, то ли в поселок городского типа. Пребывая в поисках собственной «американской мечты» в ее русифицированном варианте Коля так ничего и не приобрел, у него нет дома и семьи, все, чем он может похвастаться - это крайне подержанная японская иномарка и безвкусная импортная куртка совершенно дикой раскраски. Располагаясь за кухонным столом у своих соседей, Коля узнает от них шокирующие подробности о том, что невеста его уже замужем за другим, да и ребенок у Коли имеется, о появлении которого на свет он ничего не знал. За кухонным столом обшарпанной кухоньки серой и невзрачной, «украшенной» поеденными молью безвкусными коврами квартирки в среднестатистическом российском доме послевоенной постройки с облезлой штукатуркой на стенах в среднестатистической провинциальной глубинке режиссер Николай Досталь разворачивает невероятно мощную социальную драму, в центре которой живут, пьют самогон, говорят ни о чём и лицемерят настолько характерно русские знакомые до боли персонажи, что поневоле начинаешь узнавать в одном из них своего соседа, а в другом коллегу по работе. Досталь мастерски препарирует созданные им типажи, с хирургической точностью разрезает их на кусочки вдоль и поперек, извлекая на обозрение все самые худшие человеческие качества, которые только можно придумать. В результате моментально напрашиваются аналогии с «вороньей слободкой» Ильфа и Петрова из «Золотого теленка». Соседи окружают шокированного Колю лицемерными улыбками и сочувственными гримасами, за которыми кроме равнодушия и (прости tinon, но вынужден воспользоваться уже использованным тобой в отзыве термином) мещанской черствости ничего нет. Их мелочности и двуличию нет границ, они жалки в попытках создания подобия своего маленького счастья на тлеющих углях нормальных человеческих взаимоотношений, умерших в этом городе, в этом доме и в этой квартире, не слыша и не замечая никого, кроме себя самих. Пустые люди, которым ни до кого нет дела, не живущие, а существующие как крысы в своих полуразрушенных норах. Николаю Досталю аплодирую стоя, поскольку он создал до омерзения правдивую историю, в которой почти каждый из нас при желании может найти «свой» знакомый персонаж или самого себя и это, поверьте, будет уже не очень приятно. Все актеры играют прилично - и Розанова, и Борисов, есть у меня претензии к отдельным исполнителям, но даже детализировать их не хочу, настолько социальная точность и актуальность показанной истории перекрывает все минимальные огрехи. Отдельно выделю запоминающуюся профессиональную игру Андрея Жигалова, замечательного актера с живой и яркой мимикой, чем-то похожего внешне на Тима Рота. Отрезвляющее кино, наводящее на циничные мысли о сугубо эгоистической природе истинных человеческих жизненных приоритетов. Смотришь фильм, понимаешь, что режиссер показывает нам горькую правду жизни, которая от тебя протекает на расстоянии нескольких шагов, от этого становится очень неуютно и страшно, возникает желание что-то изменить в себе и своих знакомых, и дай Бог, чтобы все получилось. (SuRRender)