на главную

БОННИ И КЛАЙД (1967)
BONNIE AND CLYDE

БОННИ И КЛАЙД (1967)
#30031

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Биография
Продолжит.: 111 мин.
Производство: США
Режиссер: Arthur Penn
Продюсер: Warren Beatty
Сценарий: David Newman, Robert Benton, Robert Towne
Оператор: Burnett Guffey
Композитор: Charles Strouse
Студия: Warner Brothers/Seven Arts, Tatira-Hiller Productions

ПРИМЕЧАНИЯчетыре звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый двухголосый перевод (SomeWax); 2-я - проф. закадровый многоголосый (DVD Магия); 3-я - дубляж (Varus Video); 4-я - оригинальная (En) + субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Warren Beatty ... Clyde Barrow
Faye Dunaway ... Bonnie Parker
Michael J. Pollard ... C.W. Moss
Gene Hackman ... Buck Barrow
Estelle Parsons ... Blanche
Denver Pyle ... Frank Hamer
Dub Taylor ... Ivan Moss
Evans Evans ... Velma Davis
Gene Wilder ... Eugene Grizzard
Patrick Cranshaw ... Bank Teller
Ken Mayer ... Sheriff Smoot
Frances Fisher ... Bonnie's Aunt
Ada Waugh ... Bonnie's Aunt

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4077 mb
носитель: HDD3
видео: 1280x720 AVC (MKV) 4278 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 256 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En, Fr
 

ОБЗОР «БОННИ И КЛАЙД» (1967)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Фильм основан на реальной истории гангстеров Бонни Паркер и Клайда Бэрроу. Их банда в 30-е годы XX века совершила ряд дерзких ограблений банков и убила много людей в Техасе, Оклахоме, Нью-Мехико и Миссури. Молодые и отчаянные любовники Бонни и Клайд легко и изящно грабили банки, но под конец этой бурной карьеры воров и убийц их ожидала страшная расплата.

Этапный фильм в истории кинематографа США, давший импульс множеству имитаций и подражаний. Двое гангстеров 1930-х годов, грабящие банки, юноша и девушка, становятся романтическими героями в глазах бедного люда в период депрессии. Но бунт их обречен на неудачу, смерть и кровь, а судьба трагична. (Иванов М.)

Криминальная мелодрама о приключениях легендарного разбойничьего дуэта Бонни Паркер и Клайда Бэрроу, трогательно подсвеченная романтическим ореолом и великолепно исполненная Фэй Данауэй и Уоренном Битти. Несомненно входит в десятку лучших фильмов на никогда не устаревающую робин-гудскую тематику.

США, штат Техас, 1931 год. Молодая официантка из кафе Бонни Паркер знакомится с Клайдом Бэрроу, недавно освободившимся из заключения. Тот предлагает ей начать новую жизнь, полную риска и обещающую богатство - заняться грабежами. Бонни соглашается, так как для нее это единственный шанс вырваться из захолустья. Новая банда начинает действовать и после того, как во время очередного грабежа, Клайд убивает человека, спасаясь от преследования, обратной дороги у обоих больше нет. Бонни и Клайд, вместе с другими членами банды, грабят банки, удача им улыбается, но бесконечно испытывать Фортуну невозможно…

Действие происходит в США во времена Великой Депрессии. Официантка Бонни Паркер знакомится с преступником Клайдом Бэрроу, когда тот пытался угнать машину ее матери. Бонни надоела ее беспросветная жизнь в захолустье, а Клайд производит на нее впечатление рассказами о легкой наживе. Они сближаются и становятся членами банды, промышляя грабежом и разбоем. Их жертвами становится персонал заправочных станций, магазинов и отделений банков. Поначалу налетчикам-любителям везет и им удается, вступая в перестрелки, уходить от полиции. После нескольких успешных дел сообщники становятся все увереннее в себе и все беспощаднее со своими жертвами...

Сорвиголова Клайд Бэрроу (Уоррен Битти) соблазняет Бонни Паркер (Фэй Данауэй), красотку из числа провинциалок с заранее загубленной судьбой, прельстив ее мечтой о подлинно свободной жизни. Волею случая возлюбленным приходится преступить закон - и они делают выбор в пользу существования в непрерывной борьбе с государственно-капиталистическим аппаратом (но не с простыми людьми, такими же жертвами системы), избрав девизом легендарную фразу «Мы грабим банки». Вскоре банду пополняют брат Клайда Бак (Джин Хэкмен) вместе с женой Бланш (Эстель Парсонс), а также их лучший друг - добродушный шофер Мосс (Майкл Дж. Поллард). (world-art.ru)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1968
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Эстель Парсонс), Лучшая работа оператора (Бернетт Гаффи).
Номинации: Лучший фильм (Уоррен Битти), Лучшая мужская роль (Уоррен Битти), Лучшая женская роль (Фэй Данауэй), Лучшая мужская роль второго плана (Джин Хэкмен), Лучшая мужская роль второго плана (Майкл Дж. Поллард), Лучший режиссер (Артур Пенн), Лучший сценарий, написанный непосредственно для экрана (Дэвид Ньюман, Роберт Бентон), Лучшие костюмы (Теадора Ван Ранкл).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1968
Победитель: Самый многообещающий новичок (Фэй Данауэй), Самый многообещающий новичок (Майкл Дж. Поллард).
Номинации: Лучший фильм (Артур Пенн), Лучший иностранный актер (Уоррен Битти).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1968
Номинации: Лучшая женская роль (драма) (Фэй Данауэй), Лучшая мужская роль (драма) (Уоррен Битти), Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Артур Пенн), Лучшая мужская роль второго плана (Майкл Дж. Поллард), Лучший сценарий (Дэвид Ньюман, Роберт Бентон), Самый многообещающий новичок среди мужчин (Майкл Дж. Поллард).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1968
Победитель: Лучший иностранный актер (Уоррен Битти), Лучшая иностранная актриса (Фэй Данауэй).
ГРЭММИ, 1969
Номинация: Лучшая музыка к кинофильму (Чарльз Страуз).
БОДИЛ, 1968
Победитель: Лучший неевропейский фильм (Артур Пенн).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1968
Победитель: Лучший автор драматического сценария (Дэвид Ньюман, Роберт Бентон), Лучший автор оригинального сценария (Дэвид Ньюман, Роберт Бентон).
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1969
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Артур Пенн), Лучший режиссер фильма на иностранном языке (Артур Пенн).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1968
Победитель: Лучший сценарий (Дэвид Ньюман, Роберт Бентон), Лучшая мужская роль второго плана (Джин Хэкмен).
Номинация: Лучший фильм (2-е место).
КФ В МАР-ДЕЛЬ-ПЛАТА, 1968
Победитель: Лучший фильм (Артур Пенн).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1968
Номинация: Лучший фильм (Дэвид Ньюман).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1967
Победитель: Лучший сценарий (Дэвид Ньюман, Роберт Бентон).
ВСЕГО 22 НАГРАДЫ И 22 НОМИНАЦИИ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Бонни Паркер (род. 1 октября 1910) и Клайд Бэрроу (род. 24 марта 1909) (Bonnie Parker and Clyde Barrow) - известные американские грабители, действовавшие во времена Великой депрессии. Выражение «Бонни и Клайд» стало нарицательным для обозначения занимающихся преступной деятельностью любовников. 23 мая 1934 года убиты техасскими рейнджерами и полицейскими из штата Луизиана. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Бонни_и_Клайд.
Фотографии из полицейских архивов - http://texashistory.unt.edu/explore/collections/BCM/browse/.
Паркер и Бэрроу на сайте ФБР - http://fbi.gov/about-us/history/famous-cases/bonnie-and-clyde; http://vault.fbi.gov/Bonnie%20and%20Clyde.
Поэмы, написанные Бонни Паркер (англ.) - http://texashideout.tripod.com/poem.html.
Паркер и Бэрроу на сайте Find a Grave - http://findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=791; http://findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=58.
На роль Бонни Паркер, среди прочих, пробовались Джейн Фонда, Шер и Ширли Маклейн.
Хозяева студии Warner Bros. не очень верили в этот проект и даже предложили Уоррену Битти вместо гонорара 40 % от выручки.
В этом фильме свою первую значимую роль сыграл Джин Хэкмен.
Бюджет: $2 500 000.
Премьера: 4 августа 1967 года (КФ в Монреале).
Слоганы: «The strangest damned gang you ever heard of. They're young. They're in love. They rob banks»; «They're young... they're in love... and they kill people»; «They met in 1930. She was stark naked, yelling at him out the window while he tried to steal her mother's car. In a matter of minutes they robbed a store, fired a few shots and then stole somebody else's car. At that point they had not yet been introduced»; «A brilliantly made, groundbreaking film that chronicles the short lives of America's most infamous criminals».
После того, как Фэй Данауэй надела берет на съемках фильма, в США наступил пик популярности этих головных уборов.
Официальные сайты и странички фильма: http://bonnieandclydedvd.warnerbros.com/; https://facebook.com/bonnieandclydewbhe.
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - http://metacritic.com/movie/bonnie-and-clyde.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/bonnie_and_clyde/.
В 1992 году внесен в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «100 лучших американских фильмов» по версии AFI; «100 лучших американских триллеров» по версии AFI; «100 лучших американских мелодрам» по версии AFI; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «100 лучших фильмов 20-го века» по мнению кинокритика Леонарда Малтина; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензии Роджера Эберта (англ.): 1967 год - http://rogerebert.com/reviews/bonnie-and-clyde-1967; 1998 год - http://rogerebert.com/reviews/great-movie-bonnie-and-clyde-1967.
Рецензия Джеймса Берардинелли (англ.) - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=793.
Рецензия в New York Times (англ.) - http://movies.nytimes.com/movie/review?res=EE05E7DF173CE361BC4C52DFB266838C679EDE.
Рецензия в Empire (англ.) - http://empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?FID=132797.
Рецензия на сайте A.V. Club (англ.) - http://avclub.com/articles/bonnie-and-clyde,7157/.
Фильм дублирован на студии «Варус-Видео» в 1996 году. Роли дублировали: Владимир Конкин (Уоррен Битти - Клайд Бэрроу); Ирина Савина (Фэй Данауэй - Бонни Паркер); Вячеслав Баранов (Майкл Поллард - Мосс); Юрий Саранцев (Джин Хэкмен - Бак Бэрроу); Ольга Гаспарова (Эстель Парсонс - Бланш); Владислав Баландин; Ирина Акулова; Людмила Ильина; Михаил Лебедев; Олег Голубицкий.
Артур Пенн / Arthur Penn (27 сентября 1922, Филадельфия - 28 сентября 2010, Нью-Йорк) - американский режиссер, продюсер, актер и сценарист театра. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Пенн,_Артур.
Уоррен Битти / Warren Beatty (род. 30 марта 1937, Ричмонд) - американский актер, продюсер и режиссер, родной брат актрисы Ширли Маклейн. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Уоррен_Битти.
Фэй Данауэй / Faye Dunaway (род. 14 января 1941, Баском) - американская актриса, лауреат премии «Оскар» (1977). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Фэй_Данауэй.

Гангстерский ретро-фильм. Это одна из самых знаменитых лент американского кино 60-х годов. Артур Пенн отнюдь не первым из режиссеров обратился к громкой истории славной парочки бандитов - Бонни Паркер и Клайда Бэрроу, которые грабили банки и терроризировали население Среднего Запада в 30-е годы, но его картина положила начало целому направлению в кинематографе США, оказав большое влияние даже далеко за пределами страны. Одни использовали подобный гангстерский сюжет спекулятивно, вторые - подражательно по отношению к фильму «Бонни и Клайд», третьи (среди них можно выделить «Буч Кэссиди и Санданс Кид» Джорджа Роя Хилла, «Опустошенные земли» Терренса Малика и «Воры как мы» Роберта Олтмена) спорили с точкой зрения Пенна на проблему насилия в Америке. Предпринятая им героизация и поэтизация антигероев все-таки имела метафорический, иносказательный смысл. Был понятен намек постановщика на события 60-х годов: студенческие волнения, протесты против войны во Вьетнаме, различные проявления молодежного бунта. А трагический финал ленты, когда нескончаемо долго полицейские в упор расстреливают сидящих в машине заглавных персонажей, отщепенцев общества, косвенно может напомнить расправу над демонстрантами в Беркли. Романтический (хотя и не без целого ряда иронических и даже саркастичных деталей) взгляд на бунтарей Америки, которые протестуют против порочных институтов власти и системы подавления личности, вообще-то типичен для кино конца шестидесятых с его наивной верой, что бунт «блудных сыновей» принесет немедленные результаты, в корне меняющие действительность. Артур Пенн, возможно, ошибался вместе со временем, в котором жил - и нет его вины в том, что талантливая баллада об отверженных людях, находящих единственный выход в бессмысленном вызове чуть ли не против всего на свете, потом подверглась трезвой переоценке в других произведениях. Но в любом случае, «Бонни и Клайд» остается отправной точкой в спорах об американском кинематографе последней трети XX века. Нельзя не отметить прекрасный актерский ансамбль и пожалеть о том, что из исполнителей только Эстель Парсонс получила «Оскар» за второплановую женскую роль. Приза Американской киноакадемии также была по заслугам удостоена великолепная операторская работа Бернетта Гаффи, который одним из первых предпочел стилизовать в цвете эпоху ретро. И еще лента Пенна пользовалась громадным успехом в прокате США - по итогам всех 60-х годов она вошла в двадцатку самых кассовых. А если пересчитывать данные с учетом инфляции и изменения цен на билеты, то «Бонни и Клайд» до сих пор находится в числе двух сотен наиболее популярных американских картин. (Сергей Кудрявцев)

Сегодня может показаться невероятным, но этот фильм был для Артура Пенна последним шансом, поскольку две его предыдущие работы, «Некто Микки» /1964/ и «Погоня» /1966/, потерпели фиаско в прокате и снискали негативные отзывы критиков, откровенно не понявших и не принявших поисков режиссера, попытавшегося привнести в Голливуд европейское мироощущение. Картина, рожденная во многом по инициативе актера и продюсера Битти, не просто имела грандиозный коммерческий успех, при бюджете $2,5 млн. принеся $22,8 млн. прокатной платы, но и попала в число принципиальных, ключевых кинопроизведений десятилетия. Попытка переосмыслить один из традиционных мифов, о Билли Киде, в дебютном «Револьвере в левой руке» /1958/ оценена не была - а вот схожие усилия, проделанные режиссером с другой, не менее известной легендой, о деяниях банды Бонни Паркер и Клайда Бэрроу, получили всеобщее признание. И причина тому - не только точный исторический контекст. Кровавый, жестоко испещренный пулями жизненный путь бесстрашных грабителей послужил основой для романтической баллады о скитании двух неприкаянных душ, косвенно предвосхищая появление даже «Беспечного ездока». Душ, не нашедших себе места в затхлом, консервативном буржуазном обществе. Конечно, по форме фильм суть захватывающая гангстерская сага, где немало перестрелок и погонь (более того, отмеченных невиданной доселе реалистичностью), предвосхитившая и возникшую в начале 1970-х моду на «ретро», на антураж Великой депрессии и просперити. Но настроение, и пафос, и подтекст, «Бонни и Клайда» звучали до чрезвычайности современно, вобрав в себя надежды и заблуждения эпохи. Увлечение марксистскими, маоистскими и иными революционными идеями, борьба за социальную справедливость, «сексуальная революция» (интимные сцены с Бонни и оказавшимся несостоятельным как мужчина Клайдом), даже антивоенное движение - все нашло косвенное отражение. А главное, позиция самого Пенна, явно усвоившего уроки и Беллоккьо, и Годара, отличается трезвостью, не размыта воодушевлением, что владело теми представителями молодежи, кому он во многом симпатизировал. Развязка, в приближении к которой авторы заставляют почти физически ощутить пресловутую поступь Истории, попросту не могла быть иной. В машине Бонни и Клайда, попавшей в устроенную полицией засаду, насчитали 162 пулевые пробоины. Простить наглых, нарушающих спокойствие и уже тем - подрывающих общественные устои выходок Америка не могла. Вспомним наивное выражение лица Клайда, этого простодушного Христа бунтующей генерации, осознающего, что может быть убит любым обывателем, которому, как ему казалось, он «ведь ничего плохого не сделал»… Фильм так и остался лучшим в творчестве Пенна, наиболее, пожалуй, яркого режиссера рубежа 60-70-х. Именно «Бонни и Клайд» традиционно считаются одной из вех кинематографа протеста, оказавшей определяющее влияние на режиссеров следующих поколений. Превосходно исполнившие заглавные роли Битти и Данауэй надолго вошли в число «суперзвезд». (Евгений Нефедов)

Еще в 1958 году, в мрачном и напряженном фильме серии «Б», Уильям Уитни впервые рассказал историю Бонни Паркер («История Бонни Паркер»). В этом фильме Бонни предстает настоящей бешеной анархисткой, презирающей всех мужчин в своем окружении (мужа и любовников), манипулирующей ими с хитростью, решительностью и отвагой. С повествовательной точки зрения, фильм Пенна, более богатый и отточенный, не привнес ничего нового (Фэй Данауэй внешне очень похожа на Дороти Провайн, Бонни в фильме Уитни - разве что не так жестока). Он ни в чем кардинально не превосходит фильм Уитни, зачастую даже кажется более заурядным. Его главная оригинальность, частично позаимствованная из бессмертного фильма Джозефа Г. Льюиса «Без ума от оружия»*, заключается в описании похождений двух кровожадных преступников как истории любви: два главных героя формируют странный дуэт импотента и запуганной женщины (по всей вероятности, она уже была такой до встречи со своим спутником). Фильм использует концепцию персонажей, устаревшую уже на момент его выхода на экраны и унаследованную от Казана (Пенн всегда оставался его менее талантливым подражателем), а именно: два невротика с целым букетом психологических и сексуальных проблем беспорядочно пытаются изгнать собственных бесов через насилие. Кажется, что именно незрелость двух главных героев в особенности привлекает Артура Пенна. Он изображает их как избалованных детей, лишенных цели, взбунтовавшихся против общества взрослых, которому нечего предложить им, кроме своей противоречивости, слабости, абсурдного и несправедливого устройства. Фермеров разоряют банки, которые сами, в свою очередь, терпят банкротство. Бонни и Клайд мимоходом собирают дань с этого мира, бросая вызов обществу, а не отдельным его представителям. Огромный успех фильма (вышедшего во Франции в начале 1968-го года) связан в основном с его социологической злободневностью. Кризис времен Великой Депрессии, описанный Пенном с юмором и налетом абсурда, каким-то образом перекликался с идущим на убыль десятилетием - не только по содержанию, но и по интонации рассказа. Фильм также понравился благодаря вычурной, хореографической, приукрашенной жестокости, поданной даже с неким сочувствием - за год до появления «Дикой банды»*, предвестие которой чувствуется в последних сценах, где изрешеченные пулями герои в замедленной съемке кувыркаются в воздухе и обрушиваются на землю. N.B. Оба сценариста - Дэвид Ньюман и Роберт Бентон - вскоре сами пересядут в режиссерское кресло. Роберт Бентон станет автором нескольких примечательных фильмов. Помимо слишком переоцененного «Крамер против Крамера» (1979), стоит назвать его дебютную картину «Плохая компания» (1972), снятую в том же жестоком стиле, которым отличаются все редкие удачные фильмы, появившиеся в 70-х годах в этом вымирающем жанре (см. Перестрелка «Ламонта Джонсона», 1971; «Рейд Ульзаны» Роберта Олдрича, 1972; «Банда Спайкса» Ричарда Флайшера, 1974). (Жак Лурсель)

Среди бандитов, кстати - полным-полно творческих личностей. По роду службы и месту жительства мне с ними приходилось сталкиваться, так что знаю не понаслышке. Один из них сочинил даже нечто вроде философского трактата о справедливом мироустройстве и все пытался его пристроить в какое-то издание. Так что Бонни Паркер, сочиняющая стихи - это еще цветочки! Бандиты, можно сказать, даже вынуждены быть творческими личностями. Ум у них устроен нестандартно, иначе они служили бы в конторе, рубили уголек в шахте. Или, в конце концов, пошли бы в милицию - вот тут творчество просто противопоказано! Соответственно, и в изображении бандитов вполне оправдан тот поэтический подход, который культивирует Артур Пенн в истории о Клайде Бэрроу и Бонни Паркер - двух вполне реальных грабителях и убийцах из Далласа, которые в 30-е годы наводили ужас на всю Америку. Да, эта знаменитая парочка перещелкала из автомата Томпсона несколько полицейских подразделений - но в душе они были поэтами. Они не могли не быть поэтами, потому что любой, кто ходит по краю пропасти, чувствует близость полета. Он знает, что необычен, он понимает, что скоро умрет, и это обостряет его чувства до предела. В принципе, каждый из нас в глубине души - поэт, просто не каждый ходит по краю пропасти. Бонни и Клайд, как уже сказано, работали в 30-е года на территории США. Что это было за время, думаю, известно: Великая депрессия и долгий, трудный путь нации к новому свету. Половина американцев пребывала в заднице, без всякой надежды на то, что при жизни они смогут иметь какой-то достаток. На мели оказывались не только люди, но и банки. Клайд Бэрроу с этим столкнулся вплотную. Первый банк, который он "подломил", был пуст, как карман нищего. Клайду пришлось убираться восвояси с пустыми руками, имея лишь доллар с небольшим в качестве своих активов. Вся его знаменитость была еще впереди. Но Бонни уже составляла ему компанию. Он столкнулся с ней случайно - хотел угнать тачку, принадлежавшую ее матери. Бонни пошла в компанию к гангстеру совершенно добровольно. Ее тяготило провинциальное болото. Жизнь, в которой каждый день будут приключения - вот что ей хотелось. И она это получила с лихвой. Можно ли снять более поэтичный гангстерский фильм? Право, не знаю. Да и мало кто рискнет - тема-то весьма щекотливая. Артур Пенн подходит к делу именно как художник. Моральная сторона происходящего его если и интересует, то он этого никак не показывает. Он не осуждает своих героев, поскольку явно им сочувствует, но, конечно, и не одобряет - хотя бы потому, что они убийцы, причем замочили не одного-двух человек в случайной перестрелке, а несколько десятков копов, осознанно и целенаправленно. Однако все мы - божьи твари, и душа есть у каждого. Эта душа и интересует Пенна. Ее он и старается показать. Сделать это ему нелегко, потому что по природе своей Клайд Бэрроу, например - существо неразвитое, ограниченное, только и умеющее, что грабить банки, угонять машины, метко стрелять - и чувствовать. Словарный запас его невелик, поэтому душу героя режиссеру приходится изображать с помощью всяких визуальных средств. Скрупулезная игра Уоррена Битти, его тогда еще незамутненный взгляд, его скупая, но выразительная мимика раскрывают очень яркий и своеобразный характер. Плохой актерской игры в фильме просто нет. Божественна Фэй Данауэй, которая даже в роли простушки Бонни выглядит королевой. Колоритен Джин Хэкмен, своеобразен и очень достоверен Майкл Джей Поллард. А исполнительница роли Бланш (жены брата Клайда) Эстель Парсонз даже получила "Оскара" за очень яркое воплощение вульгарной истерички, постоянной обузы для банды Бэрроу. Вообще, "Бонни и Клайд" номинировался на "Оскар" по 8 категориям, и в двух победил (кроме Парсонз, статуэтку получил еще и оператор Бернет Гаффи). Фильм в высшей степени профессионален, но прежде всего - красив. В любой момент сюжет способен взорваться потрясающей по выразительности картинкой. Вот совершенно рядовая ситуация. Бонни все надоело, и она убегает от своих компаньонов. Ее черное пальто мелькает в золотых зарослях пшеницы. Над этим - акварельно-голубое небо, готовое разродиться дождем, тучные облака, свинцовые по бокам. Тяжелая черная почва подчеркивает ситуацию в нижней части экрана. Внутри этой сцены - ветер, как самостоятельный персонаж, который "разводит" всех ее участников: треплет волосы Бонни, шелестит волнами пшеницы, гонит облака. А всего-то дел - бандитка убегает от подельников! Ну, а сочувствовать ли кровожадным гангстерам, искать ли для них оправдания - это каждый решает сам. Делать это можно совершенно спокойно - уголовный приговор Бонни и Клайду давно уже вынесен. (Джон Сильвер)

"И если когда-то погибнуть придется, Лежать нам, конечно, в могиле одной. И мать будет плакать, а гады смеяться. Для Бонни и Клайда наступит покой." - Бонни Паркер. Америка, тридцатые годы, Великая депрессия. Бонни Паркер (Фэй Данауэй) работает официанткой в жутком захолустье и не без оснований предполагает, что ее дальнейшая жизнь будет скучна, бедна и беспросветна. Поэтому когда в поле зрения Бонни вдруг оказывается обаятельный, хотя и не вполне законопослушный Клайд Бэрроу (Уоррен Битти), он сразу привлекает ее внимание тем, что не принимает законы этого чертового мира, предпочитая устанавливать свои собственные правила поведения. Клайд был молод, красив и... на редкость криминален. Он неоднократно преступал закон и уже отсидел в тюрьме, где лишился двух пальцев на ноге, которые отрубил в знак протеста против царивших в этом заведении порядков, после чего решил, что больше на отсидку не пойдет в любом случае... Бонни сразу поняла, что это - ее судьба. Потому что вкалывать за копейки в дешевой забегаловке, выйти замуж за нищего рабочего, нарожать детей, которых затем будет нечем кормить, - такой жизни Бонни не хотела. Но практически единственный вариант избежать этой лямки - стать такой же, как Клайд. Презреть законы и ценности этого общества и пойти своей собственной дорогой, которая почти наверняка будет короткой, но зато яркой. Эта парочка нашла друг друга. Бонни не только одобряла жизненные принципы Клайда, которые гласили, что если заканчиваются деньги, то нужно кого-нибудь срочно ограбить, но и сама с большим удовольствием принимала участие в его операциях. Причем оба они - что Клайд, что Бонни - прославились тем, что ни на секунду не задумывались применять оружие даже тогда, когда без этого спокойно можно было обойтись. Они были не просто грабители, они были убийцы, причем на их счету были как обычные люди вроде владельцев маленьких магазинчиков и бензоколонок, так и полицейские, которых Клайд предпочитал убивать, чтобы избежать тюрьмы. Ну и после убийства первого же полицейского, который решил проверить документы у подозрительной парочки из автомобиля, терять было уже нечего: теперь их наверняка ждал смертный приговор. Поэтому Бонни и Клайд пустились во все тяжкие и, не задумываясь, палили в людей в любой ситуации, даже когда им практически ничего не угрожало. Довольно скоро к их банде присоединились еще три человека: старший брат Клайда Бак (Джин Хэкман) со своей истеричкой-женой Бланш (Эстельа Парсонс) и молоденький парнишка С. У. Мосс (Майкл Поллард), которого они подобрали на какой-то бензоколонке, соблазнив "вольной жизнью" романтиков с большой дороги. Банда Бонни и Клайда пыталась изображать из себя эдаких вольных Робин Гудов, которые грабят богатых и защищают бедных. В Бонни даже проснулся поэтический талант, и она написала несколько слезливых поэм о бесшабашной бандитской жизни, которые тут же напечатали некоторые газеты. Тем не менее никаких бедных они не защищали, а совсем наоборот, потому что на ограблении банков в те времена особых денег было не заработать - Великая депрессия выгребла из банков все крупные деньги, и банда Клайда иногда больше получала, ограбив какой-нибудь придорожный магазинчик. Разумеется, за ними постоянно охотилась полиция. Однако до поры до времени шайке Бэрроу невероятно везло, и они ухитрялись выскальзывать из самых хитроумных полицейских ловушек. Впрочем, возможно, дело было не только в везении, а еще и в том, что Бонни и Клайду было совершенно нечего терять, поэтому любые попытки полицейских достать эту банду наталкивались на жуткий свинцовый ливень из томми-ганов, а полицейским, в отличие от этих ребят, терять еще вполне что оставалось... Тем не менее было понятно, что долго терроризировать Америку у Бонни с Клайдом не получится. Они и сами это отлично знали... "Бонни и Клайд" - очень старый (он снят в 1967 году), однако культовый фильм Артура Пенна, который в свое время положил начало целому направлению гангстерского кино. Об этом фильме много спорили тогда и продолжают спорить сейчас. Многие критики утверждают, что именно Пенн положил начало всей этой романтизации и поэтизации бандитов, что, безусловно, нужно осуждать. Другие критики, напротив, говорят, что под видом Бонни и Клайда Пенн вывел так называемое потерянное поколение эпохи Великой депрессии и что на их примере, дескать, продемонстрирован вызов современному обществу, а расстрел банды Клайда полицией - это фактически разгон антивоенных демонстраций и все такое... "Не знаю, Левушка, как насчет самоотречения, - говорил Савва Игнатьич, - а тонкости эта работа не требует". Поэтому я тоже не знаю, как насчет антивоенных демонстраций, потому что с этой стороны я данную картину не рассматривал. Я ее смотрел как экранизацию истории о реально существовавших исторических личностях, поэтому картину будем рассматривать именно так. Да, Пенн, безусловно, весьма сильно романтизировал похождения этой парочки. Кроме того, на этот образ очень сильно повлиял выбор главных актеров: невероятно гламурный Уоррен Битти - который так же похож на отморозка-убийцу, коим в действительности был Клайд, как я похож на балерину Волочкову, - и очаровательная Фэй Данауэй, сыгравшая Бонни Паркер с таким блеском, что это не могло не вызвать искренних симпатий к ее персонажу. Кроме того, Пенн также повторяет легенду, родившуюся в средствах массовой информации того времени, о том, что Бонни и Клайд были, так сказать, "благородными бандитами", грабили "только богатых", хорошо относились к бедным, а полицейских убивали только в целях самообороны. На самом деле все было совершенно не так. В действительности Бонни с Клайдом грабили в основном всякую мелкую сошку, а на банки нападали всего несколько раз. Причем во время угонов автомобилей, ограблений всяких мелких лавчонок и бензоколонок они положили столько того самого "простого народу", что никакой старательной романтизацией этого не скрыть. Шайка на самом деле была еще та. В фильме Пенн показывает, что Клайд, дескать, был очень плохим любовником, и у них с Бонни, несмотря на всю вроде бы неземную любовь-морковь, просто ничего не получалось - кстати, до поры до времени. В действительности же Клайд был гомосексуалистом, а Бонни еще до знакомства с ним была замужем, а потом привлекла в банду своего бывшего любовника Реймонда Гамильтона, и они образовали весьма забавную троицу, причем веселый парень Гамильтон спал и с Бонни, и с Клайдом. Поэтому никакой неземной любви между Бонни и Клайдом не было по определению, хотя в том, что они действительно были очень преданы друг другу, не было никаких сомнений: Бонни в свое время вытащила Клайда из тюрьмы, передав ему на свидании оружие, и Клайд позже, когда полиция задержала Бонни, отбил подругу, нахально напав на полицейский участок. (В фильме ничего этого нет.) Их роднило стремление прожить жизнь весело и ярко, а также сближала патологическая страсть к убийствам: что Бонни, что Клайд убивали людей, потому что им нравилось это делать. В фильме Пенн пытается показать, что первые их жертвы - это, дескать, чистая случайность, и только потом они начали убивать налево-направо, когда было уже, так сказать, все равно, однако исторические свидетельства гласят о том, что это все совершенно не так. Эти двое были просто психопатами-отморозками, на счету которых остались десятки трупов совершенно невинных людей. Тем не менее, несмотря на определенный гламур, которым Пенн покрыл шайку Клайда, в фильме многие вещи показываются вполне достоверно: ранение и смерть Бака, развлечение шайки с полицейским и уход от облавы. Особенно тщательно показано окончание славного творческого пути этого оркестра одиноких томми-ганов: со всеми подробностями, основанными на свидетельствах того времени. Впрочем, давайте все-таки отвлечемся от того, насколько точно фильм Пенна соответствовал тому, что было на самом деле. Мало соответствовал, как выяснилось, но дело не в этом. Будем рассматривать "Бонни и Клайд" просто как кинематографическую легенду. И здесь - сплошные комплименты, недаром фильм в свое время получил аж десять номинаций на "Оскар", из которых две выиграл - в категории "работа оператора" и за лучшую женскую роль второго плана (Эстельа Парсонс). Снята картина на высочайшем уровне и до сих пор смотрится просто замечательно. Единственное - меня слегка раздражал слащавый Уоррен Битти, но меня всегда раздражает, когда этот лоснящийся красавчик играет гангстеров. (Но я в этом, похоже, одинок, потому что многие зрители и критики просто в восторге и от этой роли Битти, и от его роли в фильме "Багси".) Но остальные роли - просто блеск, особенно Фэй Данауэй. Достаточно сложно сыграть красотку, которой нравится убивать, однако с точки зрения выбранного Пенном стиля повествования Данауэй в эту роль вписалась просто один в один - замечательно сыграно, снимаю шляпу. Очень понравился Джин Хэкман в роли брата Клайда Бака. Кстати, в реальной жизни именно Бак направил Клайда на эту дорожку - он еще в детстве учил парнишку воровать. Эстельа Парсонс вполне достоверно сыграла жену Бака - придурочную истеричку Бланш, что и было должным образом отмечено академиками. Однако я считаю, что Фэй Данауэй "Оскара" была достойна на порядок больше. Впрочем, все эти "оскары" - их внутреннее академическое дело. Резюмирую. С кинематографической точки зрения - фактически классический фильм, который до сих пор смотрится замечательно, причем со всех сторон: постановка, актеры, работа оператора. С точки зрения подхода к рассказу истории о Бонни и Клайде - налицо довольно явная, так сказать, лакировка действительности, однако так как этих отморозков в конце концов благополучно убили - можно считать, что историческая справедливость восстановлена. Поэтому смотрим этот фильм, наслаждаясь уровнем мастерства постановщиков и актеров, и не забиваем себе голову всем остальным. А Бонни и Клайд пускай наблюдают за зрительской реакцией со своих сковородок. Им там еще долго находиться, душегубцам... Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 5. Актерская игра: 4+. Режиссерская работа: 5. Сценарий: 4-. (Алекс Экслер)

О, времена! Итак, зритель в одночасье попадает в Америку 30-х годов. Надо сказать, режиссер и не старался хоть сколько интернационализировать фильм. Получилась именно американская кинокартина. И о ней с удовольствием, смакуя это слово, говоришь «классика». Роли. Фильм с первых кадров очаровывает. Лукавый взгляд Фэй Данауэй, голливудская улыбка Уоррена Битти… Такая детская невинность в разговорах о неудачных попытках ограбления. Очень понравилась игра Майкла Полларда и его роль. А какой получилась Бланш! Сколько же в роли Эстель Парсонс… искренности, что ли. Показали на ее примере, как ведет себя в экстренной ситуации среднестатистическая домохозяйка. Но в то же время очень жизненная и «одушевленная» роль. Ее пронзительный голос в начале вызывал улыбку, ну а уже после звучал, как будто предвещая окончание грез. Эпизодические персонажи тоже подобраны со вкусом и, что называется, в тему. О фильме. Бонни в элегантном костюмчике кокетливо направляется к кассиру с револьвером в руке - сам эпизод не лишен шарма. Ведь разбойникам с большой дороги всегда был присущ некий романтический ореол. Но конечно их мечта о счастье была утопична, просто в данном контексте не хочется об этом думать. Зато сколько полицейских в свое время прославилось благодаря этой парочке! Запомнилась также фраза: «Со мной они поступили по-человечески. Я принесу букет цветов на их похороны». Что касается восприятия в целом, в картине все как надо. Нет излишеств. О жизни. Не очень радужно наблюдать то, как банда распушает перышки и лелеет собственную самоуверенность, хотя у каждого свои представления о счастье и свободе. Только непонятно, почему одних людей называют самонадеянными мечтателями, а других - ханжами? Неужели в этом вопросе начисто отсутствует золотая середина? Свобода ведь такая непостоянная. То тебе кажется, что ты крепко держишь ее в руках, то она в одно мгновение как вода просачивается между пальцами. На самом деле, если отбросить всю «комедийность», фильм очень трогательный. Их удел: бежать без оглядки. Вскакивать при каждом шорохе. Их карточный домик разрушился, потому как фундаментом ему служили лишь воздух и мечта. Подводя итог. Несмотря на изначальную легкость восприятия, фильм глубокий и позволяет задуматься. Нет, не о том, что лучше - разбойничья жизнь или же мирская. О вещах, более значимых или, если позволите, актуальных. О свободе, о ее изменчивом настроении. Фильм не оправдывает и не обвиняет. Режиссер представляет на суд зрителей историю. Не фильм, а именно историю, пусть подретушированную, но настоящую. О том, что не всегда мечта и ее воплощение соответствует нашему представлению о ней. (Mad_Melancholy)

40 лет прошло… А популярность фильма не уменьшилась ни на йоту. Считается, что Артур Пенн, сняв этот признанный киношедевр, вошел в ряды основателей так называемого «современного кино». Именно с его легкой руки, Бонни и Клайд сейчас как универсальное название для всех грабителей-любовников. История невероятно проста, но это не уменьшает ее ценность. События фильма, действительно, имели место быть в реальной жизни Америки 30-х годов (20-го века). Но, как это часто бывает в кино, приключения отточены и идеальны, а герои невероятно грациозны и обаятельны. Но это скорее не минус, а плюс. Великая депрессия. Миллионы человеческих судеб сломлены, жизни разрушены. «Американская мечта» забыта и отложена до лучших времен. Вполне естественно, что в какой-то момент появляются «несогласные», опьяненные молодостью оптимисты, ищущие легкий путь к красивой жизни. Но так ли красива жизнь кочующих преступников? Герои познают все стороны избранного пути, еще не раз пожалев о своем решении. Тут долго можно спорить - любили Бонни и Клайд друг друга, или это была связь, скрепленная ощущением безнаказанности, связь двух людей, опьяненных свободой. Но итог один - они были вместе, они были скреплены, прикованы друг к другу. Они были неразлучны. Они были идеальны. Но в кино идеальные и неразлучные, к сожалению, живут недолгой жизнью. Исход был ясен. Он был ясен всем: реальным Бонни Элизабет Паркер и Клайду Честнат Барроу, героям фильма, зрителю… Часто используемый кино-принцип: «Либо живешь счастливой яркой жизнью и умираешь молодым, либо живешь как все до ста лет». Герои, подобранные в фильме, великолепны! Пусть они не соответствуют внешне реальным «основам», но это только дополняет фильму идеальности и красочности. О Уоронне Битти и Фэй Данауэй даже говорить нечего. Это великолепно. Тут даже нечего обсуждать. Майкл Поллард создал настолько неповторимый образ, что опять-таки кроме воплей восхищения нечего добавить. Истеричная героиня Эстель Парсонс, расчетливый герой Джина Хэкмена - вторая, по-своему идеальная, пара. Актеры подобраны безупречно! Множество перестрелок, завуалированная жестокость дают фильму оттенок «гангстерского боевика», создавая выгодный контраст со сладостью героев-любовников. В фильме скорее второе преобладает, а первое только украшает, нежели наоборот… "Любимый мой, где ты, там я. Плевать, что нас убили. Я целовала грудь твою, ты был седой от пыли… Так страшно умирать второй… так страшно умирать второй… Если я умру быстрей тебя, ты догоняй, выстрел ртом лови, не прячь лицо… кричи! кричи! кричи! Мы в себе уносим пули, в себе уносим раны, всех тех кого убили, кто никогда не знал любви страшно мне, страшно… страшно мне, страшно…"(из творчества Дианы Арбениной) (eskimo)

comments powered by Disqus