ОБЗОР «ОПАСНЫЕ СВЯЗИ» (1988)
Порочная и мстительная маркиза де Мертей, главное развлечение которой в скучной и богатой жизни состоит в плетении всевозможных интриг, задумывает совращение невинных барышень своим другом, виконтом де Вальмоном. Однако виконт влюбляется в одну из девушек... Прекрасно снятая картина о вожделении, предательстве и вине.
Франция, 1760-е года. Виконт де Вальмон и стареющая маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесиль Воланж, юную невесту Жеркура. Помимо этого, Вальмон увлекается замужней мадам де Турвель, совершенно забыв про договор, и маркизе приходится искать обходные пути. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной де Турвель, задумывается о той цене, которую придется заплатить всем участникам случившейся интриги...
Виконт де Вальмон (Джон Малкович) заключает с маркизой де Мертей (Гленн Клоуз) пари, что сумеет соблазнить мадам де Турвель (Мишель Пфайффер), свято блюдущую верность супругу и вообще - известную своей добродетельностью. Попутно виконт оказывает бывшей избраннице, чувства к которой по-прежнему не остыли, услугу, совращая невинную Сесиль де Воланж (Ума Турман), влюбленную в бедного преподавателя музыки Шевалье Дансени (Киану Ривз). Но чем дальше, тем безнадежнее они запутываются в мастерски сплетенных интригах... (Евгений Нефедов)
Галантный XVIII век. Два интригана - маркиза де Мертей и виконт де Вальмон плетут сети, чтобы совратить юную Сесиль Воланж, невесту их врага. Параллельно Вальмон влюбляется в мадам де Турвель и с помощью хитрых маневров пытается завоевать ее. Несмотря на то, что Турвель отвечает ему взаимностью, маркиза де Мертей расстраивает их связь и натравливает, влюбленного в Сесиль, шевалье Дансени на Вальмона. Последний погибает на дуэли. Маркиза подвергается остракизму высшего общества, когда ее роль в трагедии вскрывается. Оба они становятся жертвами своей игры.
ОСКАР, 1989
Победитель: Лучший адаптированный сценарий (Кристофер Хэмптон), Лучшие декорации (Стюарт Крэйг, Жерар Джеймс), Лучшие костюмы (Джеймс Эчесон).
Номинации: Лучший фильм (Норма Хеймэн, Хэнк Мунджин), Лучший оригинальный саундтрек (Джордж Фентон), Лучшая женская роль (Гленн Клоуз), Лучшая женская роль второго плана (Мишель Пфайффер).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1990
Победитель: Лучший адаптированный сценарий (Кристофер Хэмптон), Лучшая актриса второго плана (Мишель Пфайффер).
Номинации: Лучший режиссер (Стивен Фрирз), Лучшая работа оператора (Филипп Русло), Лучший саундтрек (Джордж Фентон), Лучшая актриса (Гленн Клоуз), Лучшая работа художника-постановщика (Стюарт Крэйг), Лучший монтаж (Мик Одсли), Лучшие костюмы (Джеймс Эчесон), Лучший грим (Жан-Люк Руссье).
СЕЗАР, 1990
Победитель: Лучший иностранный фильм (Стивен Фрирз).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1989
Номинация: Лучший иностранный актер (Джон Малкович).
БОДИЛ, 1990
Победитель: Лучший неевропейский фильм (Стивен Фрирз).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 1990
Победитель: Лучший иностранный фильм (Стивен Фрирз), Лучший иностранный актер (Джон Малкович), Приз зрительских симпатий за лучший иностранный фильм (Стивен Фрирз).
КИНОПРЕМИЯ «FOTOGRAMAS DE PLATA», 1990
Победитель: Лучший иностранный фильм (Стивен Фрирз).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1989
Номинация: Лучший иностранный режиссер (Стивен Фрирз).
ЗОЛОТАЯ КАМЕРА, 1988
Победитель: Лучшая международная актриса (Гленн Клоуз).
КИНОПРЕМИЯ ЖОЗЕФА ПЛАТО, 1989
Победитель: Лучший иностранный фильм.
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1989
Номинации: Лучшая работа оператора (Филипп Русло), Лучшая актриса второго плана (Мишель Пфайффер).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 1990
Победитель: Лучший сценарист (Кристофер Хэмптон).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1988
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1989
Победитель: Лучший адаптированный сценарий (Кристофер Хэмптон).
ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ США, 1989
Номинация: Лучшая операторская работа в кино (Филипп Русло).
БРИТАНСКОЕ ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ, 1989
Номинация: Лучшая операторская работа (Филипп Русло).
ГИЛЬДИЯ НЕМЕЦКИХ АРТХАУСНЫХ КИНОТЕАТРОВ, 1990
Победитель: Лучший иностранный фильм (Стивен Фрирз).
ВСЕГО 21 НАГРАДА И 20 НОМИНАЦИЙ.
Первый кинофильм британского режиссера Стивена Фрирза (https://en.wikipedia.org/wiki/Stephen_Frears), снятый для Голливуда.
В основе сценария Кристофера Хэмптона (https://en.wikipedia.org/wiki/Christopher_Hampton), его собственная пьеса (1985 https://en.wikipedia.org/wiki/Les_Liaisons_Dangereuses_(play)), которая в свою очередь была написана по мотивам одноименного романа (1782 https://fr.wikipedia.org/wiki/Les_Liaisons_dangereuses) Пьера Шодерло де Лакло (1741-1803 https://fr.wikipedia.org/wiki/Pierre_Choderlos_de_Laclos).
Бродвейская премьера пьесы Хэмптона состоялась 30 апреля 1987 года; Вальмона играл Алан Рикман; Фрирз приглашал его и в свой проект, но актер предпочел роль в «Крепком орешке» (1988).
«Опасные связи» (Les Liaisons dangereuses) - эпистолярный роман, единственное крупное художественное произведение французского генерала Шодерло де Лакло. Расценивается как один из лучших французских романов XVIII века. Произведение представляет собой обширную переписку между участниками событий. Всего роман состоит из 175 писем, первое из которых датировано 3 августа, а последнее 14 января. Согласно заверениям де Лакло - переписка подлинная, его участие ограничено лишь редакторской работой, о чем он сообщает читателю в «Предисловии редактора». Роман неоднократно публиковался в СССР с целью дискредитации морального облика «эксплуататорских классов», так как рисует яркую картину разложения аристократического общества накануне Великой французской революции.
Читать роман «Опасные связи» - http://lib.ru/INOOLD/DELAKLO/opasnye_swyazi.txt; краткое содержание - https://briefly.ru/laklo/opasnye_svjazi/.
Дрю Бэрримор пробовалась на роль Сесиль де Воланж и была близка к тому, чтобы получить ее, но в конце концов «победила» Ума Турман (https://en.wikipedia.org/wiki/Uma_Thurman).
Мадам де Розмонд - последняя роль в кино американской актрисы Милдред Нэтвик (1905-1994 https://en.wikipedia.org/wiki/Mildred_Natwick).
Съемочный период: 30 мая - август 1988.
Фильм Фрирза «перебежал дорогу» в кинопрокате экранизации «Опасных связей», осуществленной Милошем Форманом. Форман приступил к съемкам 26 августа 1988, однако британский режиссер почти на год опередил его с премьерой. «Вальмон» (https://www.imdb.com/title/tt0098575/) вышел на экраны в ноябре 1989 и потерпел коммерческий провал, несмотря на то что, по мнению многих критиков, по художественным достоинствам фильм Формана не только не уступает, но и в некоторых аспектах превосходит картину Фрирза.
Фрирз и Форман одновременно пригласили Мишель Пфайффер (https://en.wikipedia.org/wiki/Michelle_Pfeiffer) в свои экранизации. Форман предложил ей роль маркизы де Мертей. В итоге маркизу в «Вальмоне» сыграла Аннетт Бенинг, для которой эта роль стала первой яркой работой в большом кино.
Свузи Керц (https://en.wikipedia.org/wiki/Swoosie_Kurtz) сыграла еще в одной экранизации романа - «Жестокие игры» (1999 https://www.imdb.com/title/tt0139134/).
Место съемок: Гамбе, Мезон-Лаффит, Версаль [интерьеры] (Ивелин https://fr.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Neuville_(Gambais), https://fr.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Maisons-Laffitte, https://fr.wikipedia.org/wiki/Th%C3%A9%C3%A2tre_Montansier); Венсен, Жуанвиль-ле-Пон [студия] (Валь-де-Марн https://fr.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Vincennes, https://fr.wikipedia.org/wiki/Studios_de_Joinville); Париж (https://fr.wikipedia.org/wiki/H%C3%B4tel_de_Sully); Шан-сюр-Марн, Германт [интерьеры], Лезиньи [интерьеры] (Сена и Марна https://fr.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Champs-sur-Marne, https://fr.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Guermantes, https://fr.wikipedia.org/wiki/L%C3%A9signy_(Seine-et-Marne)); Понтпуан (Уаза https://fr.wikipedia.org/wiki/Abbaye_Saint-Jean-Baptiste_du_Moncel); Баланкур-Сюр-Эссонн [интерьеры] (Эссонн https://fr.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2teau_du_Saussay). Фото, инфо (англ.) - http://www.movie-locations.com/movies/d/Dangerous-Liaisons.php.
В картине есть отсылка к ленте Альфреда Хичкока «Дурная слава» (1946 )
Бюджет: $14,000,000.
Саундтрек: 1. Main Title / Dressing [Fenton / Vivaldi (La Cetra Op. 9, Concerto No. 9)]; 2. Madame de Tourvel [G. Fenton]; 3. The Challenge [G. Fenton]; 4. "O Malheureuse Iphigenie!" [C. W. Gluck / Soloist: Catherine Bott (aria from the opera "Iphigenie en Tauride")]; 5. Going Hunting [G. F. Handel / Soloist: Leslie Pearson]; 6. Valmont's First Move / The Staircase [G. Fenton / Vivaldi (La Cetra Op. 9)]; 7. Beneath the Surface [G. Fenton]; 8. The Set Up [G. Fenton / J. S. Bach (Concerto BWV 1065)]; 9. The Key [J. S. Bach (Concerto for Harpsichords) / Arr. G. Fenton]; 10. Her Eyes Are Closing [G. Fenton]; 11. Ombra Mai Fu [G. F. Handel / Soloist: Paulo Abel Do Nascimento (from opera "Serse")]; 12. Tourvel's Flight [G. Fenton]; 13. Success [G. Fenton]; 14. Emilie [G. Fenton / Soloist: Leslie Pearson]; 15. Beyond My Control [G. Fenton]; 16. A Final Request [G. Fenton]; 17. Ombra Mai Fu Reprise / The Mirror [G. F. Handel (arr: G. Fenton) / G. Fenton]; 18. End Credits [G. Fenton]; 19. Concerto in A minor for Four Harpsichords, BWV 1065 [J. S. Bach].
Информация об альбомах саундтреков: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=1489; https://www.soundtrack.net/movie/dangerous-liaisons/.
Картину снимали кинокамерой Moviecam SuperAmerica (http://www.visualproducts.com/storeProductDetail02.asp?productID=806&Cat=2&Cat2=14).
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/dangerous-liaisons-i94947; https://www.famousfix.com/topic/dangerous-liaisons/photos; https://www.blu-ray.com/Dangerous-Liaisons/62978/#Screenshots; https://www.cinemagia.ro/filme/dangerous-liaisons-legaturi-periculoase-1877/imagini/; откровенные кадры - http://ancensored.com/movies/Dangerous-Liaisons.
Цитаты: https://citaty.info/movie/opasnye-svyazi-dangerous-liaisons; http://citaty.vvord.ru/citaty-k-filmu/Opasnyie-svyazi/ и текст фильма - http://vvord.ru/tekst-filma/Opasnyie-svyazi/.
Премьера: 11 декабря 1988 (Лос-Анджелес); начало проката: 16 декабря 1988 (ограниченный).
Слоганы: «Страсть. Соблазн. Месть. Игры в таком исполнении вы еще не видели»; «Lust. Seduction. Revenge. The Game As You've Never Seen It Played Before».
Трейлер - https://youtu.be/dO3U2dBwuWA.
Лента была восторженно встречена критиками, и принесла мировую известность молодым актерам Киану Ривзу (https://en.wikipedia.org/wiki/Keanu_Reeves) и Уме Турман.
Работа с романом «Опасные связи» стала для Кристофера Хэмптона самым успешным предприятием в карьере: он получил премию «Тони» за пьесу, а экранизация Фрирза принесла три «Оскара», в том числе и сценарный.
Обзор изданий фильма: https://www.blu-ray.com/Dangerous-Liaisons/62978/#Releases; https://www.dvdfr.com/dvd/c155792-liaisons-dangereuses-le-test-complet-du-blu-ray.html.
«Опасные связи» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v12171.
О картине в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/55748.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 93% на основе 30 рецензий (https://rottentomatoes.com/m/1005199_dangerous_liaisons).
На Metacritic «Опасные связи» получил 74 балла из 100 на основе рецензий 17 критиков (https://www.metacritic.com/movie/dangerous-liaisons).
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «501 Must See Movies»; «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times (рецензия - https://www.nytimes.com/1988/12/21/movies/review-film-passion-in-the-ancien-regime-dangerous-liaisons-on-screen.html); «Самые сексуальные фильмы всех времен» по версии FilmSite; «Рекомендации ВГИКа».
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/dangerous-liaisons-m100023207; https://www.imdb.com/title/tt0094947/externalreviews.
Фильм дублирован на студии «Мост-Видео». Режиссер дубляжа и автор текста: Валентина Кузнецова. Роли дублировали: Ольга Гаспарова (Маркиза де Мертей - Гленн Клоуз); Владимир Еремин (Виконт де Вальмон - Джон Малкович); Анна Каменкова (Мадам де Турвель - Мишель Пфайффер); Марина Дюжева (Сесиль де Воланж - Ума Турман); Людмила Ильина (Мадам де Воланж - Свузи Керц); Василий Куприянов; Вячеслав Баранов.
Другие экранизации романа Шодерло де Лакло (на 2019 год): «Les liaisons dangereuses» (1959, реж. Роже Вадим https://www.imdb.com/title/tt0053002/); «Une femme fidele» (1976, реж. Роже Вадим https://www.imdb.com/title/tt0075369/); «Kiken na kankei» (1978, реж. Тосия Фудзита https://www.imdb.com/title/tt0241629/); «Nebezpecne znamosti» (ТВ, 1980, реж. Милослав Лютер https://www.imdb.com/title/tt0280981/); «Les liaisons dangereuses» (ТВ, 1980, реж. Клод Барма https://www.imdb.com/title/tt0309793/); «Valmont» (1989, реж. Милош Форман https://www.imdb.com/title/tt0098575/); «Cruel Intentions» (1999, реж. Роджер Камбл https://www.imdb.com/title/tt0139134/); «Les liaisons dangereuses» (сериал, 2003, реж. Жозе Дайан https://www.imdb.com/title/tt0317875/); «Seukaendeul - Joseon namnyeo sangyeoljisa» (2003, реж. Ли Джэ-ен https://www.imdb.com/title/tt0380689/); «Wi-heom-han gyan-gye» (2012, реж. Хо Джин-хо https://www.imdb.com/title/tt2071441/).
Александр Федоров. «Мишель Пфайффер» - https://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/2762/.
Госпожа де Воланж (Свузи Керц) забирает свою дочь Сесиль (Ума Турман) из монастыря, где ту воспитывали, чтобы выдать замуж за графа де Жеркура. Бывшая любовница Жеркура, когда-то обиженная им, маркиза де Мертей (Гленн Клоуз), желая отомстить обидчику, планирует соблазнить невесту, чтобы опорочить графа и выставить его посмешищем в обществе. В осуществлении своих замыслов маркиза прибегает к помощи своего друга, известного сердцееда виконта де Вальмона (Джон Малкович). Виконт и маркиза некогда были любовниками, однако теперь лишь закадычные друзья. Вальмон согласился соблазнить невинную девушку. Однако сам влюбится в преданную замужнюю даму (Мишель Пфайффер), которую бросит из-за слова, данного маркизе. Вскоре он погибнет на дуэли с юношей (Киану Ривз), влюбившимся в Сесиль. Сама же маркиза после смерти Вальмона лишится уважения и всех своих привилегий в обществе.
Написанный в XVIII веке роман в письмах Шодерло де Лакло кажется необыкновенно легким для экранизации. Однако и прежний модернистский фильм Роже Вадима, и богато декорированные «Связи» Фрирза доказывают обратное. Книга Шодерло де Лакло - роман-интрига, в фильме же Фрирза, который как режиссер, разумеется, не обязан следовать книге буквально, он превращается в историю об интриганке. Чувствуете разницу! Однако смотреть его - и читать роман - обязательно нужно: будет с чем сравнивать следующую экранизацию «Связей», над которой работает Милош Форман. («Ровесник», 1990)
Умная, блестяще и глубоко сделанная экранизация пьесы Кристофера Хэмптона (по роману Шодерло де Лакло). Стареющая маркиза (превосходная игра Клоуз) пытается интригами, предательством и коварством вернуть любовь виконта де Вальмон (Малкович), что превращается в своеобразную дуэль между этими двумя знатоками нравов света. Она манипулирует жизнями окружающих ее людей, в чем виконт нисколько от нее не отстает. Но оба они становятся жертвами своей игры, так как такое чувство, как любовь, обладает свойствами обоюдоострого лезвия. Очень хороша Мишель Пфайффер в роли жертвы Вальмона. Один из моих самых любимых фильмов. (М. Иванов)
Виконт Вальмон должен соблазнить девственницу Сесиль, чтобы угодить Маркизе де Мертей. Дуэтом они плетут интриги и устраивают циничный аттракцион для менее искусных персонажей. Бесстрастные игры аристократов с их чехардой постельных дуэлей, тайн и лжи - для Стивена Фрирза повод обозначить трагическую несвободу от светских условностей - витиеватой метафоры игры вообще. За регламентом - отнюдь не пустота. Там, за многообразием точных, детально сформулированных комбинаций - дурная бесконечность, хаос. Его не рассчитать. А значит не переиграть и не припудрить. Несчастная маркиза в телесном жару и с погремушкой. («Ozon»)
Классика 2.0: Каноны и фантазии. [...] «Жестокие игры» (1999) / «Опасные связи» (1988) / «Вальмон» (1989). Роман Шодерло де Лакло «Опасные связи» - очень благодатная почва для режиссерской фантазии. Антураж эпохи сохранился в «Вальмоне» Милоша Формана с Колином Фертом в главной роли и в «Опасных связях» Стивена Фрирза с убийственным актерским составом (Гленн Клоуз, Джон Малкович, Мишель Пфайффер, Киану Ривз, Ума Турман). А вот в «Жестоких играх» Роджера Камбла тот же сюжет разыгрывают современные подростки Сара-Мишель Геллар, Риз Уизерспун и Райан Филипп. После этой версии даже были сняты «Жестокие игры 2» и «Жестокие игры 3». На съемках Уизерспун один раз настолько вошла в роль, что совсем по-настоящему ударила Филиппа. Из новаторских адаптаций романа Шодерло де Лакло можно также вспомнить французскую версию Роже Вадима 1959 года, где Вальмона играл Жерар Филип. [...] (Анастасия Сафронова, «КиноПоиск»)
Английский режиссер Стивен Фрирз ("Навострите свои ушки", "Герой", "Мэри Рейли"), вступив в соревнование с Милошем Форманом ("Вальмон") экранизировал знаменитый роман де Лакло "Опасные связи". Главная мужская роль в этой истории коварного и расчетливого соблазнения досталась Джону Малковичу ("Воздушная тюрьма", "Под покровом небес", "На линии огня"). Здесь актеру очень помог его богатый театральный опыт. Он явно наслаждался своим умением обыграть роскошный камзол и парик своего персонажа, продемонстрировать изысканность аристократических манер, элегантность походки и осанки. Герой Джона Малковича - виконт де Вальмон по сговору с интриганкой маркизой де Мертей (Глен Клоуз) соблазняет юную мадам де Турвель. Ее роль в фильме играет еще одна суперзвезда мирового экрана - Мишель Пфайффер ("Ведьмы из Иствика", "Русский дом"). Опираясь на традиции классической актерской школы, Пфайффер блестяще ведут свою роль. Ангельская внешность, скромная благочинность замужней светской дамы... Все это рушится под напором дьявольского искушения. Де Турвель влюбляется - страстно и бесповоротно... Изысканный и стильный фильм Стивена Фрирза имел большой зрительский успех по обе стороны океана... (Александр Федоров, «Кино-Театр.ру»)
Пресыщенная жизнью маркиза (Клоуз) заключает пари с пресыщенным жизнью виконтом (Малкович). Предмет спора - честь юной Сесиль Воланж (Турман), которая вот-вот должна выйти замуж за господина, который не симпатичен ни маркизе, ни тем более виконту. В конце восьмидесятых с разницей в полгода вышли сразу две экранизации «Опасных связей» Шодерло де Лакло (вторым был Форман с «Вальмоном»), что вызвало острейшую борьбу за зоны влияния. Однако если отделить версию Фрирза от чисто дистрибьюторских страстей, то окажется, что режиссер, до того известный как постановщик занятных драм из жизни современного Лондона, предложил совершенно особенный взгляд на классику эпистолярного романа, говорящий куда больше не о Франции галантного века, но об общественных настроениях 80-х годов века двадцатого. Секс как кошмар и страшное оружие мести - эта мысль для трепещущей перед СПИДом цивилизации была более чем понятна. Как и экранные аристократы: Вальмон Малковича, умный, циничный, ломкий, напоминал запутавшегося в паутине собственных интриг менеджера-яппи, а его визави, мадам де Мертей, копировала повадки героини Клоуз из «Рокового влечения», где от нее страдал сам Майкл Дуглас. Не случайно спустя десять лет «Опасные связи» осовременятся еще больше, превратившись в тинейджерские «Жестокие игры». (Вася Степанов, «Афиша»)
Не кротость суть женщины - страсть. [...] А Гленн Клоуз была чрезвычайно довольна и после выхода «Рокового влечения» на экраны заявила: - Обычно меня приглашали на роли добрых, чистых героинь. Но посмотрите на меня сейчас! Смертельная оторва! Холодная сука! Из уст представительницы нью-йоркского высшего общества слышать такое непривычно, но в контексте творческой судьбы актрисы смысл этих слов ясен. Вскоре она получила лестное предложение сыграть интриганку маркизу де Мертей в «Опасных связях». Приступая к экранизации знаменитого романа Пьера Шодерло де Лакло, вернее, написанной на его основе пьесы современного английского драматурга Кристофера Хэмптона, режиссер Стивен Фрирз не скрывал, что намеревался снять фильм о чувствах, интересный для массовой публики. Сюжет давал для этого прекрасную основу. Когда в конце, освистанная высшим светом, которым привыкла помыкать, маркиза в один миг превращается в дряхлую старуху с грубо размалеванным лицом, и из ее глаза выкатывается слеза, с трудом пробивая дорогу через тяжелый слой грима, скрывающий багровую кожу, невозможно удержаться от сострадания к этому перехитрившему себя существу. Не каждому актеру выпадает возможность сыграть такую роль. Гленн Клоуз она оказалась как раз по плечу. «Роковое влечение» и «Опасные связи» стали вершинами в ее творческой биографии, помогли избавиться от комплекса «голубой героини». [...] (Елена Карцева. «Видео-Асс Premiere», 1995)
Роковое влечение к поздним цветам. [...] «Роковое влечение» стало сенсацией 1988 киногода и сразу выдвинуло Гленн Клоуз в разряд крупнейших «звезд» Голливуда, поставив ее рядом с Мэрил Стрип и Кэтлин Тернер. Всерьез говорили даже о возможном присуждении ей «Оскара», но в том году его получила Шер за роль в фильме Н. Джонсона «Лунатики». Настала пора закрепить успех, и Гленн Клоуз более других понимала, сколь ответственно будет для нее следующее появление на экране. Поэтому она не спешит, хотя и не пропадает из поля зрения зрителей и критиков. Следующего фильма с ней ждут с нетерпением, продюсеры теперь твердо уверены - на Гленн Клоуз пойдут. И в 1988 году она снимается у Стивена Фрирза в «Опасных связях» по эпистолярному роману Шодерло Де Лакло. Эта вещь уже была экранизирована в свое время Роже Вадимом («Опасные связи», 1960) с потрясающим актерским составом - Жанна Моро, Жерар Филипп, Жан-Луи Трентиньян. Главный герой романа - виконт де Вальмон (в фильме Фрирза его сыграл Джон Малкович) - соблазнитель-профессионал, даже не Дон Жуан, поскольку в деяниях своих руководствуется не чувствами, но трезвым умом. Чтобы вернуть благосклонность бывшей любовницы, маркизы де Мертей, он по ее наущению соблазняет замужнюю женщину - мадам де Турвель (Мишель Пфайфер) и искренне влюбляется в нее. Не предвидя такого поворота событий, маркиза подстрекает виконта разорвать отношения, и Вальмон делает это из страха потерять свою репутацию в свете. Несчастная мадам де Турвель умирает, виконт погибает на дуэли, а интриганка-маркиза оказывается отвергнутой тем самым высшим обществом, по законам которого развернулась вся эта великосветская драма. Роль маркизы де Мертей исполняет Гленн Клоуз. Почерк режиссера Стивена Фрирза столь неподражаем, картина снята так виртуозно и легко, что стала событием. Выдвинув центральным персонажем не столько Вальмона, сколько маркизу, Фрирз сделал ставку на индивидуальность Гленн Клоуз и выиграл. Давно на американском экране не появлялось столь колоритной и роковой женской фигуры. Весь фильм снят «на Гленн Клоуз» - это чувствуется сразу. Актеры - даже талантливые Пфайфер и Малкович - лишь подыгрывают ей; Гленн не боится показаться некрасивой, не старается выглядеть моложе своих лет. В ее героине столько шарма и притягательности, что становится понятно, почему так влечет к ней видавшего виды Вальмона. Ярчайшая сцена с Гленн Клоуз - та, где она узнает о гибели Вальмона: с нечеловеческим воплем проносится она по комнатам замка, сметая на своем пути кресла, столики вместе с посудой - не потому, что любила его (хотя не без этого), просто что-то не сладилось в ее замысле, разорвалась паутина, события впервые повернулись иначе, чем она предполагала. И когда в опере ее появление встречают дружным улюлюканьем, на лице маркизы не страх, не отчаяние, а лишь удивление, сменяемое презрением. Последний кадр фильма - крупный план: маркиза глядит на себя в зеркало. Она как бы говорит себе: ничего, твое время только начинается, не получилось в этот раз - получится в другой. Довольно жуткая сцена. Роль маркизы де Мертей стала «визитной карточкой» Гленн Клоуз, она получила номинацию на «Оскара», но... вновь уступила его - на сей раз Джоди Фостер, уступила, прямо скажем, незаслуженно. [...] (М. Гордин. «Видео-Асс», 1991)
Стивен Фрирз: шестидесятник в восьмидесятые годы. [...] Следующий свой фильм (1988) Фрирз снял по классическому французскому роману «Опасные связи» Пьера Шодерло де Лакло, где доходящие до жестокой бесчеловечности сексуальные игры взрываются человеческой трагедией. Формальное объяснение более прозаично: сценическая адаптация «Опасных связей», сделанная Кристофером Хэмптоном, уже несколько сезонов довольно успешно шла на лондонской сцене, так что американская компания, задумавшая экранизацию, не очень рисковала, обеспечив к тому же участие популярных американских кинозвезд Гленн Клоуз, Мишель Пфайфер и Джона Малковича. И все же всеобщий интерес к «Опасным связям» вряд ли случаен, как не случайно и то, что буквально через год после выхода картины Фрирза появилась еще одна киноверсия произведения Шодерло де Лакло - «Вальмон» Милоша Формана. Изображение эротических игр - самый наглядный пример того, как содержательный элемент человеческой жизни - любовь - уходит в чисто внешние формальные ритуалы, когда интерес к ним поддерживается лишь прихотливой игрой сексуальных сочетаний и комбинаций участников. Отсутствие (за исключением голого инстинкта) всякого личностно-человеческого содержания под событийной поверхностью есть предел развития этой тенденции, демонстрируемой порнографией. Для искусства же главным все-таки является этот остаток личностного, как бы он ни был мал. Не визуальный эротизм был главной заботой Фрирза, это видно хотя бы из того, что соответствующие сцены решены достаточно сдержанно, не в пример господствующей сейчас моде. Не увлекся он и задачей реконструкции внешних аксессуаров «галантного века», приметы его лишь обозначены. Главное в «Опасных связях» - стихия холодного расчета и игры, исключающих какие-либо чувства (хоть игра на чувствах и идет) со стороны главных игроков - маркизы де Мертей и виконта де Вальмона. Первому диалогу героев, определившему судьбу будущих жертв интриги, предшествует параллельным методом изображенные сцены их утреннего туалета и одевания, похожие на сборы рыцарей перед битвой или актеров перед сценой. За доспехами - косметикой и туалетами - постепенно пропадает человеческий облик. Маркиза становится безликой повелительницей, виконт - злобным паяцем со взглядом исподлобья. Интрига идет своим ходом, перед глазами зрителя разворачивается безжалостное, циничное, безнравственное манипулирование чувствами, развращающее юные сердца и обманывающее надежды добродетельных особ, но вдруг мало-помалу мы начинаем замечать как затуманивается взгляд маркизы, когда виконт слишком горячо описывает одну из обусловленных начальным уговором побед, а сам он слишком по-деловому при этом требует обещанной награды. Оказывается, игра не может окончательно ликвидировать чувства: Вальмон, как ни скрывает сам от себя, всерьез увлекся соблазненной им дамой, а маркиза страдает от этого. В результате - кровавая концовка в духе строчек из Гейне (в переводе А. К. Толстого): "И что я поддельною болью считал. То боль оказалась живая - О, Боже, я раненный насмерть играл, Гладиатора смерть представляя!" В этой трагической победе «есть» над «кажется» Фрирз, похоже, видит надежду на то, что человечество все же еще не окончательно погрязло в том, что Константин Леонтьев называл «предсмертным смешением». Режиссер в 60-е годы воспринял убеждение, что движущее поведением чувство важнее социально воплощенных форм этого поведения. Демонстрируя ныне круговерть событий и нравов, он продолжает так считать, ибо сама эта круговерть, это «смешение» не могут иметь в его глазах самодовлеющей ценности, - тогда это ведет к смерти Души. (А. Дорошевич. «Искусство кино», 1991)
Историческая мелодрама нравов. Этот англо-американский фильм, обошедшийся во все-таки незначительную сумму ($14 млн.), является очередной экранизацией (ведь практически параллельно снимался «Вальмон» Милоша Формана) знаменитого эпистолярного романа, принадлежащего перу Шодерло де Лакло, который оставил своеобразные «записки очевидца» в предреволюционную эпоху во Франции конца XVIII века. Кинематографическую версию двух британцев - драматурга Кристофера Хэмптона, использовавшего собственную пьесу на основе данного литературного произведения, и режиссера Стивена Фрирза - можно счесть примером тонкого и умного постижения спустя ровно два столетия изысканно-жестоких ритуалов и блистательно-циничных интриг в среде французской знати, которая еще не осознает близящегося конца своего довольно иллюзорного «мира опасных связей». Причем сюжетно, изобразительно и стилистически - это постмодернизм в чистом виде, хотя действие и не перенесено в современность, как в некоторых других переложениях первоисточника. А актерски и человечески - высокая мелодрама о любви и мести. По сути, это двойственная хроника нравственного падения и неизбежной смерти дворцового интригана, виконта Себастьяна де Вальмона, который сам запутывается в расставленной им вместе с маркизой Изабель де Мертей искусной паутине и выглядит уже как трагически пострадавший герой. Закономерно, что даже французы, соотечественники автора романа, восприняли образ, созданный американским актером Джоном Малковичем, в качестве антипода того соблазнителя, которым все-таки он оказался в интерпретации Жерара Филипа в самой первой экранизации «Опасных связей», снятой Роже Вадимом еще в 1959 году. Согласно трактовке Стивена Фрирза, который был специально приглашен в Голливуд после успеха своих как бы «андерграундных» лент «Моя прекрасная прачечная» и «Навострите свои ушки» об изнаночной стороне жизни в Лондоне, аристократы конца XVIII века мало чем отличаются от испорченных урбанистической культурой людей конца ХХ столетия. И лишь предельно честная и благородная мадам Мари де Турвель, филигранно, с чувством меры и изящного вкуса сыгранная Мишель Пфайфер, кажется подлинно классической фигурой, которая будто бы сошла с портрета, принадлежащего кисти знаменитого живописца прошлого. Красивая и умная женщина «не от века сего», безгранично надеющаяся на «чудо любви», пожалуй, стала лучшей ролью этой американской актрисы, и остается только пожалеть, что она не была вознаграждена «Оскаром», хотя единственная из всего состава исполнителей получила премию Британской киноакадемии. Пфайфер в роли мадам де Турвель отнюдь не играет в чувства (в отличие от виконта де Вальмона или маркизы де Мертей), не маскируется, не притворяется, а наоборот, является невинной жертвой интриги, безоглядно влюбляется в Вальмона, переживает подлинные любовные муки (знаменательно, что и в жизни актриса испытала увлечение Джоном Малковичем, выступившим в качестве коварного виконта). Мишель Пфайфер в еще большей степени, чем в «Ведьмах из Иствика», выглядит в «Опасных связях» скромным созданием, не посвященным в изощренные ритуалы любви. Она - сама нежность, доверчивость и откровенность. В том, как вспыхивают любовью глаза мадам де Турвель, а милое лицо освещается внутренним спокойным светом, видна живость и искренность натуры (по сравнению с лицемерием и мертвенностью большинства окружающих), непреходящая женственность всего ее существа, чистота и пронзительность каждого жеста, чувства и поступка. Наверно, открытость подобных чувств как раз и привлекла в картине Стивена Фрирза американскую аудиторию, достаточно далекую от европейской истории. Лента «Опасные связи» пользовалась определенным успехом в прокате США и заслужила 7 номинаций на «Оскар» (соискательницей премии БАФТА она стала даже в десяти категориях!), что в немалой степени способствовало возникновению новой голливудской моды на исторические мелодрамы о жизни в Европе в прежние века (допустим, «Разум и чувства», «Влюбленный Шекспир» и т. п.). Оценка: 8,5 из 10. (Сергей Кудрявцев)
Первая постановка пьесы Кристофера Хэмптона, написанной на основе эпистолярного романа Шодерло де Лакло «Опасные связи» (опубликован в четырех томах в марте 1782-го), была осуществлена 24-го сентября 1985-го в Лондоне - на сцене театра The Other Place, принадлежащего Королевской шекспировской компании. Успех оказался настолько бурным, что спустя без малого два года состоялась премьера на Бродвее, где спектакль выдержал 149 представлений, обеспечив выдвижение драматурга на соискание престижной премии «Тони». Иными словами, Хэмптон нисколько не сомневался в необходимости киноверсии (и неизбежности нового триумфа1), лично написав сценарий и взяв на себя функции сопродюсера. Правда, для экранизации пригласили другого режиссера, а Алан Рикман, блиставший на подмостках, сам отказался повторно воплотить образ, отдав предпочтение партии жестокого и умного террориста в боевике «Крепкий орешек» (1988). Но это тот случай, когда кажущиеся трудности оборачиваются творческой удачей - настолько очевидной и безоговорочной, что, кажется, лучшего нельзя было и желать. Стивен Фрирз, обладающий удивительным чувством социальной среды - способный с равной убедительностью воссоздать на целлулоидной пленке атмосферу и рабочих районов Лондона и Лос-Анджелеса, и Букингемского дворца, поразил исключительным вниманием к деталям быта и нравов французской знати XVIII века. Дело не только в точном выборе мест съемок и в замечательных костюмах и декорациях в стиле рококо (две премии «Оскар»). В ходе сеанса возникает все-таки нечастое для исторических картин ощущение, будто граница в два века, отделяющая нас от канувшей в Лету эпохи, загадочным образом исчезает - и зритель, не отдавая себе в том отчета, становится современником персонажей. Или же, наоборот, нашими современниками начинают представляться действующие лица, облаченные в изысканные платья и парики, изъясняющиеся на куртуазном языке, зажатые в тиски аристократических условностей и морали. Хэмптон и Фрирз формально не модернизируют сюжет (подобно Роже Вадиму или Роджеру Камблу) - и даже демонстрируют владение, скажем так, инструментарием исторической науки. Сам генерал Шодерло де Лакло не мог предвидеть, насколько остро прозвучит его роман, кинематографистам же - оказывается достаточно краткого эпизода (Вальмон, желая продемонстрировать мадам де Турвель высоконравственные качества, «втайне» помогает бедняку, который не в состоянии уплатить налоги), чтобы емко обрисовать неизбежность скорого возникновения революционной ситуации. Но такого рода социологические, политэкономические, культурологические изыскания на поверку не являются самоцелью. Приглашение Гленн Клоуз не просто одарило актрису одной из лучших ролей за всю славную карьеру. В массовом сознании она была на тот момент неотделима от образа Александры Форрест, чье «роковое влечение» к примерному семьянину с неотвратимостью привело к беде. Метафора «опасные связи» обнаруживает схожий, потрясающе злободневный смысл, предупреждая о губительности философии либертинизма и соответствующего образа жизни. Неоконсервативные этические тенденции «рейганомики» и «тэтчеризма» (парадоксально, заметим в скобках, сочетавшиеся с безудержной либерализацией экономики) возникли именно как реакция на повальное увлечение на Западе идеями «свободной любви», сиречь сексуального раскрепощения. И виконт с маркизой, в совершенстве овладевшие основным инстинктом человека - сложным искусством обольщения (почти порабощения!) представителей противоположных полов, слишком поздно осознают, что бессильны против того, что решительно отбросили и цинично пытались подавить. Но если Вальмону хватает мужества взять на себя ответственность хотя бы за часть совершенных неблаговидных поступков - и с достоинством принять расплату (по сути, подставившись под клинок шпаги Дансени, чей вызов на дуэль принял), то де Мертей ждет еще более страшное наказание. Не выдержав публичного унижения (воистину душераздирающая развязка в театре), женщина долго, мучительно долго и тщательно стирает с лица остатки косметики, невольно давая понять, что утрата социальной маски для нее - намного хуже смерти. Авторская оценка 8/10.
1 - Пожалуй, последовавшего - во всяком случае кассовые сборы в размере $34,7 млн. позволили окупить солидные производственные затраты ($14 млн). (Евгений Нефедов)
Мне вообще больше понравился этот фильм, чем "Вальмон" Милоша Формана. В нем сильнее актерский ансамбль и к литературному первоисточнику ближе, в "Вальмоне" обращение с сюжетом более вольное. Дуэт Гленн Клоуз и Джона Малковича получился выразительнее, чем Аннет Бенинг и Колина Ферта. (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)
Шодерло де Лакло написал чрезвычайно жестокую историю. Возможно, в его времена, учитывая нравы и мировоззрения, в ней и не было ничего особенного (проза жизни), но я, наблюдая ее экранизации в различных вариантах (Вальмон-Ферт, Вальмон-Филип), вновь и вновь поражаюсь жестокости повествования. Знаю, чем кончится, но каждый раз, доходя до кульминации, сжимаюсь от страха. Страха перед жестокостью Людей. И «Опасные связи» Фрирза - наиболее мощный, яркий и жестокий эквивалент литературного чтива. Эту историю лучше воплотить было невозможно. Силу и Мощь картине придают актеры, Глен Клоуз и Джон Малкович. Поединок двух великих интриганов, двух личностей настолько цельных, беспринципных, закостенелых в своем эгоизме, развращенных в своей безнаказанности, что остается только поражаться, насколько далеко могут зайти тщеславие, любовь к Игре и страсть калечить чужие жизни в угоду собственному самолюбию. Эти двое - маркиза де Мертей и Вальмон - люди зрелые, прожженные и бездушные; это Чудовища, не способные получать удовольствия от жизни, и потому вынужденные изощряться все сильней, чтоб ощутить ее вкус. Эффект наркотика - чтобы кайф не ослабевал, необходимо поступательно увеличивать дозу. С каждым разом их игры становятся все более сложными, все более грязными и бесчеловечными. Это пугает. И пугает не столько Вальмон - пугает Мертей в фантастическом исполнении Глен Клоуз. Она, как являет история, - единственный кукловод в театре, а все остальные - лишь пешки. А Вальмон? Он слабее Мертей, и его страх в момент, когда она выбирает войну, а не постель, понятен. Его любовь к мадам де Турвель - жертва, которую он с легкостью приносит на алтарь амбиций, но последствия печальны - жизнь, увы, не стоит свеч. Он понял это, он прозрел, лишь потеряв свою любовь, однако это ничего не изменило. Глен Клоуз в реальности, возможно, добрейшая из женщин, но ее экранные образы вселяют панический ужас. Что сказал Том Хэнкс о «Роковом влечение»? «Каждый мужик в Америке испугался до чертиков!», и я в это верю. Ее женщины сильны и практически безумны, для маркизы де Мертей нет границ. Глен Клоуз - сильнейшая актриса, монумент современного кино, подобно Мэрил Стрип. Таких актрис больше нет. Джон Малкович - некрасивый мужчина, но его сексуальный магнетизм - вещь неоспоримая, как и мощь актерского таланта. Это персонажи имеют законченность, как книга или картина, ответ, который он дает на вопрос, - исчерпывающий, больше нечего сказать. Он великолепен в «Мэри Райли», он прекрасен здесь. Именно эти двое - Малкович и Клоуз - делают фильм Фрирза шедевром; молодые Пфайфер, Ума Турман и Ривз - часть массовки, но видеть их в этой массовке очень приятно. Все другие «Опасные связи» - лишь копии оригинала. Таких мощных, впечатляющих картин крайне мало. (Ava)
Вновь и вновь, пересматривая шедевр Фрирза, я не устаю восхищаться подобранному ансамблю актеров. Блестящий дуэт Малкович-Клоуз, зрелых, харизматичных, жестоких. Умеющих скрывать истинные чувства в угоду достижению своих Целей. Безжалостно совершающих выверенные уколы соперника. Именно так я и представлял маркизу де Мертей и Вальмона - холодными, опытными, сорокалетними. Клоуз традиционно играет роль роковой и опасной женщины, играющей с чувствами и судьбами других людей. В облике ее героини - под слоем пудры, скрывающей все эмоции, с холодной улыбкой тонких губ, - воплощен сам Порок. Малкович невероятно харизматичен, хотя по всем понятиям красавцем его назвать нельзя. Но это с лихвой окупается его циничной уверенностью и взглядом неотразимого волокиты и покорителя женских сердец. Уверенностью, что никто, ни одна женщина на свете не сможет противостоять ему. Возможно, молодые Ума Турман и Киану Ривз блекнут перед великолепными Джоном Малковичем и Гленн Клоуз, но они и по сценарию всего лишь пешки в игре маркизы де Мертей. Мишель Пфайфер. Пожалуй, самая неоднозначная роль в квинтете. С одной стороны, мы помним хищную блондинку из «Лица со шрамом», или женщину-кошку из Бэтмена, с другой - в роли госпожи де Турвель мы видим тонкую, чувственную, не очень искушенную, ранимую, с чувством собственного достоинства, аристократку. Пфайфер - очень интересная, с ей присущими холодным шармом и породой актриса. Вот только, строго говоря, на роль безупречной и добропорядочной госпожи де Турвель она немного не подходит. ОС Фрирза ближе всего стоят к оригиналу де Лакло, и вообще, на мой взгляд, это лучшая из экранизаций. Оценивать можно сопоставимые вещи, и поэтому даже не буду проводить параллели с «Жестокими играми», а вот с «Вальмоном» Формана сравнить можно. ОС - холодны и беспощадны, это настоящая драма о несбыточности надежды на счастье ("те, кто больше всего достоин любви, не знают счастья»), и весь фильм насыщен похоронными, траурными, бездушными нотами, с надвигающейся и ожидаемой трагедией. «Вальмон» Формана - более человечный, жизнерадостный, теплый фильм, но без должного напряжения и трагизма. Оба произведения - прекрасны, каждое по-своему, и это почти чудо, что они вышли в одно и то же время (формановский фильм из-за этого провалился в американском прокате). ОС мне нравятся больше, но это из разряда - «шедевр» и «просто очень хорошее кино». (GANT1949)
Задумывая свой роман в письмах, французский кавалерист Шодерло де Лакло, снискавший скандальную славу, намеревался написать такой роман, «который будет иметь отзвуки и тогда, когда его самого уже не будет в живых». И автору с успехом удалось выполнить поставленную задачу: роман, вызвавший своим выходом в свет неоднозначную реакцию и бурю страстей, заслужил свое законное место в сокровищнице мировой литературы, а также оказался бесценным подарком для многих поколений кинематографистов. Вечные темы: любовь и ненависть, верность и предательство, чистота и порок, а также исторический колорит - произведение де Лакло к настоящему времени имеет уже несколько изумительных экранизаций. Картина Стивена Фрирза «Опасные связи» - умная, глубоко сделанная, безусловно, является одной из самых удачных экранизаций романа. Триумфальная игра актеров. Все сделано с блеском. Фильм достоверно передает дух эпохи: всеобщая разнузданность нравов и развращенность ума, обман и лицемерие, поиски наслаждений. Итак, Франция XVIII столетия. Виконт де Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесилию де Воланж, юную невесту Жеркура. Вальмон же увлечен госпожой де Турвель, которую отчаянно пытается соблазнить. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены де Турвеля. Стареющая маркиза де Мертей пытается интригами, предательством и коварством вернуть любовь виконта де Вальмона, что превращается в своеобразную дуэль между этими двумя знатоками нравов света... В начале фильма Вальмон (Джон Малкович) и маркиза де Мертей (Гленн Клоуз) показаны выполняющими свой утренний туалет. Лица покрываются пудрой, словно припорашиваются снегом; волосы скрываются под выбеленными париками. Все естественное изгоняется, а истинные чувства «драпируются». В одной из бесед с Вальмоном маркиза поверяет ему свой опыт светского лицемерия: скрывать то, что испытывает сердце, испытывать сердца других и не испытывать то, что скрывается. Судя по всему, наука эта далась ей с трудом: иногда в глазах маркизы блестят слезы, когда никто не может их видеть. И это слезы тоски по невозможности любить и быть искренне любимой ее страстью Вальмоном. Все ухищрения направлены на возбуждение прежней любви. Интриги де Мертей - игра, но в этой игре ставка сама жизнь. И не жаль никого. Остальные герои: мадемуазель де Воланж (Ума Турман), ее мать, мадам де Турвель (Мишель Пфайффер) и Дансени (Киану Ривз), всего лишь пешки. Их невинность лицемерна, а целомудренность лжива. Так, например, Сесилия де Воланж с животной покорностью принимает любовные домогательства Вальмона и ничуть не заботится о сохранении прежней привязанности к безумно влюбленному в нее Дансени. Гленн Клоуз досталась завидная роль. Редко выпадает шанс создать настолько тонкий, противоречивый образ. И актриса блестяще исполнила свою роль, роль опытного дирижера светского общества - маркизы де Мертей, которая реализует свой незаурядный ум и волю в неприглядных интригах, направленных на то, чтобы развратить и погубить людей. Героиня Клоуз вызывает ненависть и симпатию, неприязнь и сочувствие одновременно. Мадам де Турвель похожа на фарфоровую куклу, а Вальмон ее мраморный кавалер с нарисованной улыбкой. В умении играть людьми, словно марионетками, виконт не уступает маркизе. Больше всего он любит играть с женщинами. Выбрав жертву, Вальмон подчиняет ее своей прихоти, заставляет поверить в его чувства, добивается взаимности, которая, впрочем, недолго занимает виконта. Наивысшее удовольствие ему доставляет финал игры, в котором он внезапно бросает женщину, повергая ее в полное отчаяние. Вальмон в исполнении Джона Малковича олицетворяет само Зло, но как же он притягателен. И мы понимаем, что у хрупкой госпожи де Турвель нет никаких шансов устоять перед коварным обольстителем. Виконт де Вальмон - один из лучших героев в актерской биографии Джона Малковича. «Холодность» - вот главная характеристика «Опасных связей» Фрирза, она чувствуется во всем - в интонациях и мимике Джона Малковича и Гленн Клоуз, в изъявлении любовных чувств Мишель Пфайффер. В интерьерах, пейзаже, костюмах, на лицах и в волосах героев преобладает белый цвет. Бесстрастный холод. Таков век восемнадцатый - фарфорово-мраморный, лицемерно-напудренный, без любви, заснеженный, кукольный. (Giulia)
Посмотрела только сейчас, так как ранее, читая роман-«переписку» де Лакло, не была очень увлечена оной. Не могла сразу уловить - кто кому пишет, одни и те же события описываются разных сторон, кто кому кем приходится, стиль немного витиеватый и вычурный. Не захватил меня тогда роман. Сложно было быть вовлеченной в эти запутанные интриги высшего света. Кончается роман, как и многие произведения того периода (увы!), но это не самое главное (как я поняла уже из фильма Фрирза). Несмотря на все услышанные восхищенные восторги от прочитанного чувствовала, что фильм будет скучноват - по типу книги. Фильм, наоборот, очень впечатлил и даже потряс. Превосходная степень всего - эпоха, стиль, костюмы, актеры и их игра. Идиллия. Пастораль. Барочная «легкая» музыка. Костюмное кино по всем канонам, но с присутствием жизненной правды. Интересно было посмотреть на юных Уму Турман и Киану Ривза - выглядят оба прекрасно и играют хорошо (раньше путала Турман с Пфайффер). Шевалье Дансени и Сесиль де Воланж слишком молоды и неопытны, и все смотрят на них снисходительно, похлопывая по плечу и теребя за щечку, сверху вниз. Они всего лишь недоросли и наивные пешки, которые должны в этой циничной игре «быть съедены». Понятно, что этикет требовал напудренности, напомаженности великосветских особ обоих полов, но в этом фильме женщины удивительно хорошо и свежо выглядят, почти совсем без белой, черной и алой и вообще какой-либо краски на лице и этих глупых «мушек» и париков. Даже можно сказать современно. Джон Малкович и Глен Клоуз мастерски передают на лице все нюансы глумления над знатной публикой и в тоже время остаются якобы светскими и «добродетельными». Удивительно бесстрастные, холодные стальные глаза и лица, на которых появляется только презрительная усмешка или «лучезарная улыбка» - все как «бонтон». Как же меняются их лица при появлении истинных светлых (темных) чувств - появляются незаметные оттенки: от бесстрастия и снобизма фальшивой маски приличия, пусть даже на мгновение снятой с лица, из-под который видна тревога, восхищение, печаль, тоска. Маркиза де Мертей (Гленн Клоуз) - это просто контраст: располагающая внешность « доброй матушки» с веснушчатым лицом и голубыми глазами, само воплощение добросердечности, теплоты и участия при милой манере общения, а внутри это просто оказывается самодовольный дракон, который готов мстить всем, кто встает у нее на пути. Она тихо ликует, что все ниточки у нее в руках, она перехитрила всех. И ужасный говорящий конец фильма- кроваво-красные пятна на лице маркизы де Мертей, как несмываемая краска стыда, метка за ее беспощадную холодную циничную игру живыми людьми и их судьбами. Даже вчерашний союзник виконт де Вальмон поплатился за то, что перестал ей подчиняться, ее власти, прихотям и желаниям. Виконт де Вальмон (Джон Малкович) - внешне человек с совершенно непроницаемым лицом, на котором иногда появляется презрительно-издевательская насмешка. Самолюбование и презрение ко всем вокруг. Ему нравятся «манипуляции» его и подруги маркизы. А что еще ему делать - все надоело, все приелось и испытано. Маркиза регулярно подкидывает ему провокации и поводы для похождений. Вот здесь они спорят на безмятежную мадам де Турвель. Светский повеса, игрок, циник и прожигатель жизни, тот тип человека, что позже стало называться «живой труп», жестоко попадается в свою же ловушку - случайно, встретившись и обменявшись взглядами со своей очередной невинной «добычей», он находит себя с некоторыми душевными терзаниями, которые он озвучивает, как совесть, а потом появляется то растущее чувство, что раньше ему было неведомо. Любовь, но не салонная, притворная, а настоящая искренняя, которая неожиданно поражает током самого интригана и соблазнителя Вальмона, и он удивляется самому себе. Госпожа де Турвель (Мишель Пфайффер), молодая женщина, «французская роза», но совсем не идеал в глазах де Мертей, которая себя, конечно, считает элитой-элитой, и вся эта история устроена только, чтобы нескучно провести время и повеселиться. Так как все эти затеи повторяются уже в 30 раз и делается все скуки ради. Все это видят и знают, что представляет из себя виконт и его репютасьон, в том числе и сами «жертвы». Думаю, это одна из лучших ролей Мишель Пфайффер, очень органична и естественна она в ней, как будто специально для нее написана, и даже удачно подходят ее вечные заплаканные красные глаза. В фильме вообще много крупных планов, игры только «зеркалом души», уголком рта, поднятой бровью ... Хорошо, что письма присутствуют косвенно, а показаны сами события, которые с трудом выстраивались в моей голове при прочтении переписки. Этого «живого» подтекста, по-моему, нет в письмах романа - там только интрижки и хитроумная месть. Можно сказать, что это собственный режиссерский взгляд на роман и его прекрасное перевоплощение. Все очень шикарно и пышно выглядит, как и положено галантному веку, но есть и второй план - тонкие переживания и чувства оживших героев, какими бы светскими и манерными ужимками и условностями они не прикрывались. Все это прекрасно показано в фильме Стивена Фрирза, и, по-моему, он намного богаче и глубже книги по ощущениям. (Yana_Arv)
Это сладкое слово «жестокость». Идеалы чести и благородства подобны сверкающей драгоценности и не подвержены губительному влиянию времени. Каким бы черствым, меркантильным и жестоким не выглядел этот мир, но не переводятся люди, что и на смертном одре с гордостью отметят незапятнанность своей репутации. Традиционно цивилизованному рыцарству противопоставляются дворцовые интриги, хитрые манипуляции и коварство. Стала бы Екатерина Медичи столь известной у потомков, если бы не ее «милая» привычка отравлять реальных или мнимых противников? Обстоятельства восхождения на английский престол Ричарда I Львиное сердце через сплетни и предательство также хорошо известны, что было вполне естественно для большинства монархий Европы. И все же, изысканная, овеянная пьянящим ореолом романтики Франция серьезно опередила своих стран-соперниц по количеству дуэлей, разбитых жизней и поломанных судеб, как королевских особ, так и разномастной знати. Неслучайно и слово «гонор», который чаще всего являлся причиной очередной интриги или многоходовой авантюры, имеет французское происхождение. Умная, циничная, но главное жестокая - такой предстала в романе Шодерло де Лакло знать XVIII века. Титулованные особы совершенно не стыдились своих низменных качеств, а напротив, упоминали о них с неповторимой ядовито-сладкой интонацией. Что движет уважаемыми, богатыми, избалованными людьми в их интригах? Если не идет речь о претензиях на монарший престол, то напрашивается самый очевидный вывод: для господ это просто основной досуг, в дополнение к чинным прогулкам, походам в театр и бесконечным раутам. Титулы «маркиза» и «виконт» слепят глаза, количество слуг исчисляется десятками, нарядов не сносить, дворцы эпохи рококо утопают в роскоши, а важные особы разговаривают только о возможностях услаждения своих душ приторно-приятной местью или будоражащим тщеславием. В беседе маркизы де Мертей и виконта де Вальмона не заметить шахматной доски, но в действительности они подобны гроссмейстерам, для которых в целом мире существуют лишь игра и фигуры. Пешкам придется умереть - таков закон. Физически или морально - это не имеет значения, весь блеск богатства меркнет перед перспективой увидеть раздавленного, униженного, попросту жалкого противника. Это настоящая победа, и ради нее две змеи охотно сольются в смертельном менуэте. Не идет речь о судьбах и жизнях, они не имеют значения. Все решают ставки, а они традиционно высоки - знать на мелочи не разменивается. Лицемерный виконт невинно уточняет у маркизы, предательство ли ей милее всего? О, нет, разве так интересно обманывать? Это не сравнится с ароматом жестокости, который густым облаком витает над статной госпожой. Быть может всему виной нравы той эпохи? И не сами важные особы повинны в своих жестоких забавах? Ведь не зря вошли в историю слова Цицерона о временах. За два часа ленты Стивена Фрирза можно несколько раз ответить на эти вопросы, но ощущения уверенности в ответе не возникает. Наивность молодых девушек и прекраснодушных юношей изумляет, но делает их чувствительными для виртуозно разыгрываемых интриг. Невинная Сесиль, что воспитывалась в монастыре, юный шевалье Дансени, печальная жена генерала мадам де Турвель не выбирали время, в котором им жить, и не имели достаточно прозорливости, которая бы им позволила избежать расставленных ловушек. Противостояние парочки интриганов и их жертв ведется по всем правилам искусства авантюры. Нет и капли искренности в словах виконта-сердцееда и маркизы-манипулятора, правда - как явление будто отсутствует в этих краях. Ее заменяет язык страсти, порочной, жгучей, но бесконечно притягательной. Этапное совращение доселе скромной Сесиль - катализатор надвигающихся событий. Сила убеждения обольстительного виконта де Вальмона такова, что последние следы женской чести безжалостно растоптаны лакированными сапогами. Традиционные одеяния XVIII века производят обманчивое впечатление защищенности своих хозяев, но никакая ткань не спасает перед порочной мощью, которая одинаково присуща маркизе и виконту. Играющие в свои игры знатные особы настолько опьянены кажущимся всемогуществом, что перестают отличать себя друг от друга. А между тем разница есть, и она велика, ведь никто из гроссмейстеров не согласен на ничью, стало быть, игра продолжится и принесет еще не один коварный поворот. Написанный в эпистолярном жанре роман Шодерло де Лакло было бы крайне сложно стилистически перенести на экран, а потому Стивен Фрирз выбрал другой путь - словесных поединков и сплетен. Забавным образом тема писем всплывает, когда сластолюбивый виконт использует обнаженную спину в качестве стола. Отчасти это можно трактовать как насмешку со стороны английского постановщика, отчасти - как изобретательную дань первоисточнику. Не имеет значения, на чьей стороне окажутся зрительские симпатии, но восхитительного погружения в эпоху не состоялось бы без первоклассного актерского ансамбля, каждый участник которого выдал свой максимум. «Опасные связи» - уникальный фильм в количестве выданных визитных карточек своим лицедеям. По-чеховски старшее поколение не желает уступать пальму первенства младшему, а все вместе они до мельчайших оттенков передают дух жестокого времени. Точно останавливается течение жизни в момент прикосновения губ Джона Малковича к груди Гленн Клоуз. Их игра - выдающийся стандарт качества, а также ответ на вопрос о природе притягательности отрицательных персонажей. Кого-то заинтересует судьба невинных овечек вроде героев Умы Турман и Киану Ривза, не обманет ожиданий искренность перевоплощения Мишель Пфайффер, но именно пара антагонистов - витрина элегантного фильма, которому подходит бесчисленное количество определений красоты. О нравах ушедшего времени ныне можно прочесть в исторических романах, энциклопедиях или научной периодике. Самое искусно поставленное кино остается лишь художественным вымыслом, о достоверности событий в котором можно спорить до хрипоты. Франция, как и вся Европа в настоящее время уже давно не та и безвозвратно утратила свой эпохальный лоск. В пышных костюмированных постановках легко обнаружить фальшь, лицемерие, обман, которые нередко сводят на «нет» историческое сходство. Но эта парадигма не имеет никакого отношения к картине Стивена Фрирза. Сладкий вкус изысканной жестокости доступен для дегустации уже много лет, но ничуть не потерял своих качеств. За толстым слоем пудры и тугими корсетами сокрыта настоящая Франция, романтика которой будет притягательна и много веков спустя. (Nightmare163)