на главную

ОПАСНЫЕ СВЯЗИ (1988)
DANGEROUS LIAISONS

ОПАСНЫЕ СВЯЗИ (1988)
#30066

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 119 мин.
Производство: США | Великобритания
Режиссер: Stephen Frears
Продюсер: Norma Heyman, Hank Moonjean
Сценарий: Christopher Hampton, Choderlos de Laclos
Оператор: Philippe Rousselot
Композитор: George Fenton
Студия: Lorimar Film Entertainment, NFH Productions, Warner Bros.

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки: 1-я - дубляж (Мост-Видео); 2-я - авторский (А. Михалев); 3-я - оригинальная (En) + рус. и англ. субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Glenn Close ... Marquise Isabelle de Merteuil
John Malkovich ... Vicomte Sebastien de Valmont
Michelle Pfeiffer ... Madame de Tourvel
Swoosie Kurtz ... Madame de Volanges
Keanu Reeves ... Le Chevalier Raphael Danceny
Mildred Natwick ... Madame de Rosemonde
Uma Thurman ... Cecile de Volanges
Peter Capaldi ... Azolan
Joe Sheridan ... Georges
Valerie Gogan ... Julie
Laura Benson ... Emilie
Joanna Pavlis ... Adele
Nicholas Hawtrey ... Major-domo
Paulo Abel Do Nascimento ... Castrato
Francois Lalande ... Cure
Francois Montagut ... Belleroche
Harry Jones ... Armand
Christian Erickson ... Bailiff
Catherine Cauwet ... Opera singer

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 2891 mb
носитель: HDD3
видео: 720x400 XviD 2199 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 384 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ОПАСНЫЕ СВЯЗИ» (1988)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Прекрасно снятая картина о вожделении, предательстве и вине. Порочная и мстительная маркиза де Мертей, главное развлечение которой в скучной и богатой жизни состоит в плетении всевозможных интриг, задумывает совращение невинных барышень своим другом, виконтом де Вальмоном. Однако виконт влюбляется в одну из девушек...

Франция, 1760-е года. Виконт де Вальмон и стареющая маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесиль Воланж, юную невесту Жеркура. Помимо этого Вальмон увлекается замужней мадам де Турвель, совершенно забыв про договор, и маркизе приходится искать обходные пути. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной де Турвель, задумывается о той цене, которую придется заплатить всем участникам случившейся интриги...

Виконт Вальмон должен соблазнить девственницу Сесиль, чтобы угодить Маркизе де Мертей. Дуэтом они плетут интриги и устраивают циничный аттракцион для менее искусных персонажей. Бесстрастные игры аристократов с их чехардой постельных дуэлей, тайн и лжи - для Стивена Фрирза повод обозначить трагическую несвободу от светских условностей - витиеватой метафоры игры вообще. За регламентом - отнюдь не пустота. Там, за многообразием точных, детально сформулированных комбинаций - дурная бесконечность, хаос. Его не рассчитать. А значит не переиграть и не припудрить. Несчастная маркиза в телесном жару и с погремушкой. (ozon.ru)

Галантный XVIII век. Два интригана – маркиза де Мертей и виконт де Вальмон плетут сети, чтобы совратить юную Сесиль Воланж, невесту их врага. Параллельно Вальмон влюбляется в мадам де Турвель и с помощью хитрых маневров пытается завоевать ее. Несмотря на то, что Турвель отвечает ему взаимностью, маркиза де Мертей расстраивает их связь и натравливает, влюбленного в Сесиль, шевалье Дансени на Вальмона. Последний погибает на дуэли. Маркиза подвергается остракизму высшего общества, когда ее роль в трагедии вскрывается. Оба они становятся жертвами своей игры.

Госпожа де Воланж (Свуси Керц) забирает свою дочь Сесиль (Ума Турман) из монастыря, где ту воспитывали, чтобы выдать замуж за графа де Жаркура. Бывшая любовница Жаркура, когда-то обиженная им, маркиза де Мертей (Гленн Клоуз), желая отомстить обидчику, планирует соблазнить невесту, чтобы опорочить графа и выставить его посмешищем в обществе. В осуществлении своих замыслов маркиза прибегает к помощи своего друга, известного сердцееда виконта де Вальмона (Джон Малкович). Виконт и маркиза некогда были любовниками, однако теперь лишь закадычные друзья. Вальмон согласился соблазнить невинную девушку. Однако сам влюбится в преданную замужнюю даму (Мишель Пфайффер), которую бросит из-за слова, данного маркизе. Вскоре он погибнет на дуэли с юношей (Киану Ривз), влюбившимся в Сесиль. Сама же маркиза после смерти Вальмона лишится уважения и всех своих привилегий в обществе.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1989
Победитель: Лучший адаптированный сценарий (Кристофер Хэмптон), Лучшие декорации (Стюарт Крэйг, Джерард Джеймс), Лучшие костюмы (Джеймс Эчисон).
Номинации: Лучший фильм (Норма Хеймэн, Хэнк Мунджин), Лучшая женская роль (Гленн Клоуз), Лучшая женская роль второго плана (Мишель Пфайффер), Лучший оригинальный саундтрек (Джордж Фентон).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1990
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Мишель Пфайффер), Лучший адаптированный сценарий (Кристофер Хэмптон).
Номинации: Лучшая женская роль (Гленн Клоуз), Лучший режиссер (Стивен Фрирз), Лучшая работа оператора (Филипп Руссело), Лучшие костюмы (Джеймс Эчисон), Лучший монтаж (Мик Одсли), Лучший саундтрек (Джордж Фентон), Лучший грим (Жан-Люк Руссье), Лучшая работа художника-постановщика (Стюарт Крэйг).
СЕЗАР, 1990
Победитель: Лучший иностранный фильм (Стивен Фрирз).
БОДИЛ, 1990
Победитель: Лучший неевропейский фильм (Стивен Фрирз).
САНТ ЖОРДИ, 1990
Победитель: Лучший иностранный фильм (Стивен Фрирз), Лучший иностранный актер (Джон Малкович), Приз зрительских симпатий за лучший иностранный фильм (Стивен Фрирз).
ФОТОГРАМАС ДЕ ПЛАТА, 1990
Победитель: Лучший иностранный фильм (Стивен Фрирз).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1989
Победитель: Лучший сценарий, на основе ранее опубликованного материала (Кристофер Хэмптон).
ЗОЛОТАЯ КАМЕРА, 1993
Победитель: Лучшая международная актриса (Гленн Клоуз).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1989
Номинация: Лучший иностранный актер (Джон Малкович).
ПРИЗ ЖОЗЕФА ПЛАТО, 1989
Победитель: Лучший иностранный фильм.
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 1990
Победитель: Сценарист года (Кристофер Хэмптон).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1988
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1989
Номинация: Лучший иностранный режиссер (Стивен Фрирз).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1989
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (3-е место) (Мишель Пфайффер), Лучшая работа оператора (3-е место) (Филипп Руссело).
ВСЕГО 20 НАГРАД И 18 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Первый кинофильм британского режиссера Стивена Фрирза, снятый для Голливуда.
Дрю Бэрримор пробовалась на роль Сесили де Воланж и была довольно близка к тому, чтобы получить ее, однако в конце концов ей все-таки предпочли Уму Турман.
Мадам де Розмон – последняя роль в кино американской актрисы Милдред Нэтвик (1905 – 1994).
Экранизация пьесы Кристофера Хэмптона, написанной по мотивам одноименного романа Шодерло де Лакло. Пьеса имеет ряд принципиальных сюжетных отличий от романа. «Опасные связи» (Les liaisons dangereuses) – эпистолярный роман, увидевший свет в 1782 году. Единственное крупное художественное произведение французского генерала Ш. де Лакло. Расценивается как один из лучших французских романов XVIII века. Произведение представляет собой обширную переписку между участниками событий. Всего роман состоит из 175 писем, первое из которых датировано 3 августа, а последнее 14 января. Согласно заверениям Шодерло де Лакло переписка подлинная, его участие ограничено лишь редакторской работой, о чем он сообщает читателю в «Предисловии редактора». Роман неоднократно публиковался в СССР с целью дискредитации морального облика "эксплуататорских классов", так как рисует яркую картину разложения аристократического общества накануне Великой французской революции.
Роман «Опасные связи» (читать) - http://lib.ru/INOOLD/DELAKLO/opasnye_swyazi.txt. Краткое содержание романа - http://briefly.ru/laklo/opasnye_svjazi/.
Бродвейская премьера пьесы Кристофера Хэмптона состоялась 30 августа 1987 года. Роль Вальмона исполнял Алан Рикман. Фрирз пригласил его в свой фильм, но Рикман решил сыграть в «Крепком орешке».
Фильм Стивена Фрирза "перебежал дорогу" в кинопрокате экранизации «Опасных связей», осуществленной Милошем Форманом. Форман приступил к съемкам раньше, чем Фрирз, однако британский режиссер успел снять свой фильм быстрее и выпустил его в прокат в декабре 1988 года. Вследствие этого Милошу Форману пришлось изменить заглавие ленты. Фильм «Вальмон» («Valmont») вышел на экраны только в ноябре 1989 года и потерпел полный коммерческий провал – несмотря на то что, по мнению многих критиков, по художественным достоинствам фильм Формана не только не уступает, но и в некоторых аспектах превосходит картину Стивена Фрирза.
Мишель Пфайффер одновременно получила предложение сыграть мадам де Турвель в «Опасных связях» Стивена Фрирза – и предложение сыграть маркизу де Мертей в «Вальмоне» Милоша Формана. Актриса выбрала роль мадам де Турвель, а в маркизу де Мертей в «Вальмоне» в результате сыграла Аннетт Бенинг, для которой эта роль стала первой яркой работой в большом кино.
Роман Шодерло де Лакло был не раз экранизирован: 1959 – «Опасные связи», реж. Роже Вадим; 1989 – «Вальмон», реж. Милош Форман; 1992 - «Дневник Вальмона», реж. Морис Люпен; 1999 – «Жестокие игры», реж. Роджер Камбл; 2003 – «Опасные связи» (TV), реж. Жози Дайан; 2003 – «Скрываемый скандал», реж. Чже-ен Ли; 2012 – «Опасные связи», реж. Хо Джин Хо. Экранизации романа «Опасные связи» на сайте IMDB - http://imdb.com/name/nm0480166/.
Актриса Свуси Керц (Swoosie Kurtz) так же сыграла в экранизации книги – «Жестокие Игры» (1999).
Бюджет: $14 000 000.
Премьера: 16 декабря 1988 года (ограниченный прокат).
Слоган: «Lust. Seduction. Revenge. The Game As You've Never Seen It Played Before».
Лента была восторженно встречена кинокритиками и сделала "звездами" молодых актеров Киану Ривза и Уму Турман.
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Самые сексуальные фильмы всех времен» по версии FilmSite.org; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - http://metacritic.com/movie/dangerous-liaisons.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/1005199-dangerous_liaisons/.
Рецензии (англ.): Роджера Эберта - http://rogerebert.com/reviews/dangerous-liaisons-1989; Джеймса Берардинелли - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=1738; в New York Times - http://nytimes.com/movie/review?res=940DE5DE103DF932A15751C1A96E948260; в Washington Post - http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/dangerousliaisonsrhowe_a0b1d8.htm, http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/dangerousliaisonsrhinson_a0a8d4.htm; в Chicago Reader - http://jonathanrosenbaum.com/?p=7593; в Variety - http://variety.com/1987/film/reviews/dangerous-liaisons-4-1200427610/; на сайте Spirituality & Practice - http://spiritualityandpractice.com/films/films.php?id=3170.
Фильм дублирован на студии «Мост-Видео». Режиссер дубляжа и автор текста: Валентина Кузнецова. Роли дублировали: Ольга Гаспарова (Маркиза де Мертей – Гленн Клоуз); Владимир Еремин (Виконт де Вальмон – Джон Малкович); Анна Каменкова (Мадам де Турвель – Мишель Пфайффер); Марина Дюжева (Сесиль де Воланж – Ума Турман); Людмила Ильина (Мадам де Воланж – Свуcи Керц); Василий Куприянов; Вячеслав Баранов.
Работа с романом Шодерло де Лакло «Опасные связи» стала для сценариста Кристофера Хэмптона самым успешным предприятием в карьере – сначала он получил премию Тони за пьесу, поставленную по скрипту Хэмптона, а затем экранизация Стивена Фрирза 1998 года принесла три Оскара, в том числе и сценарный. На этом фоне простительно возвращение Хэмптона к любимому исходному материалу – канал ВВС заказал сценаристу адаптацию «Опасных связей» для ТВ. Одним только романом будущий сериал не ограничится – в события, описанные де Лакло, нужно будет вплести сюжетные линии о других знаменитых распутниках и распутницах эпохи, а в целом шоу должно продемонстрировать упадничество общества того времени и причины того, почему аристократическая элита оказалась легко сметенной с лица Земли Французской Революцией. Продюсированием шоу займутся Колин Кэллэндер и Тони Крантц, совсем недавно запустившие в эфир обновленного «Дракулу» с Джонатаном Риз Майерсом в главной роли. (14.11.2013)
Шодерло де Лакло / Choderlos de Laclos (18 октября 1741, Амьен – 5 сентября 1803, Таранто) – французский генерал и писатель. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Лакло,_Шодерло_де.
Стивен Фрирз / Stephen Frears (род. 20 июня 1941, Лестер) – британский кинорежиссер. Номинировался на «Оскар», «Золотой глобус», «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля, «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля. Обладатель премий «Гойя» (2006), «Сезар» (1990), «Серебряный медведь» (главный приз Берлинского кинофестиваля, 1999). Председатель жюри 60-го Каннского кинофестиваля. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0001241/.
Кристофер Хэмптон / Christopher Hampton (род. 26 января 1946, Фаял, Португалия) – английский писатель, поэт, сценарист, кинорежиссер. Командор Ордена Британской империи (СВЕ). Член Королевского литературного общества. Написал более 20 пьес и свыше 30 оригинальных и адаптированных сценариев к кинофильмам, среди которых наиболее известны «Опасные связи» и «Каррингтон». Автор литературной основы для мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера «Бульвар Сансет». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Хэмптон,_Кристофер.
Гленн Клоуз / Glenn Close (род. 19 марта 1947, Гринвич, Коннектикут) – американская актриса театра, кино и телевидения, певица. Лауреат трех телевизионных премий «Эмми», двух «Золотых глобусов», трех «Тони», а также шестикратная номинантка на премию «Оскар» (1983, 1984, 1985, 1988, 1989, 2012). Гленн Клоуз наиболее известна по своим ролям в фильмах «Роковое влечение», «Опасные связи» и «101 далматинец». В последние годы она в основном работает на телевидении, она сыграла в телесериалах «Щит», а с 2007 года по 2012 год снималась в телевизионной драме «Схватка». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Клоуз,_Гленн.
Джон Малкович / John Malkovich (род. 9 декабря 1953, Кристофер, Иллинойс) – американский актер театра и кино, продюсер и режиссер, двукратный номинант на премию «Оскар». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Джон_Малкович.
Мишель Пфайффер / Michelle Pfeiffer (род. 29 апреля 1958, Санта-Ана, Калифорния) – американская актриса, трижды номинировавшаяся на кинопремию «Оскар». Лауреат премий «Золотой глобус» и BAFTA. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Мишель_Пфайффер.
Александр Федоров, 1996. «Мишель Пфайффер» - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/2762/.
Ума Турман / Uma Thurman (род. 29 апреля 1970, Бостон) – американская актриса. Известна во многом благодаря работе в фильмах Квентина Тарантино: «Криминальное чтиво» и «Убить Билла». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Турман,_Ума.
Киану Ривз / Keanu Reeves (род. 2 сентября 1964, Бейрут, Ливан) – канадско-американский актер, кинопродюсер и музыкант (бас-гитарист) режиссер. Ривз наиболее известен своими ролями в таких кинокартинах, как «Скорость», «На гребне волны», «Адвокат дьявола», «Короли улиц», «Невероятные приключения Билла и Теда», «Константин: Повелитель тьмы», трилогия «Матрица». Ривз работал с такими известными кинорежиссерами, как Стивен Фрирз («Опасные связи», 1988), Гас Ван Сент («Мой личный штат Айдахо», 1991) и Бернардо Бертолуччи («Маленький Будда», 1993). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Ривз,_Киану.

Умная, блестяще и глубоко сделанная экранизация пьесы Кристофера Хэмптона (по роману Шодерло де Лакло). Стареющая маркиза (превосходная игра Клоуз) пытается интригами, предательством и коварством вернуть любовь виконта де Вальмон (Малкович), что превращается в своеобразную дуэль между этими двумя знатоками нравов света. Она манипулирует жизнями окружающих ее людей, в чем виконт нисколько от нее не отстает. Но оба они становятся жертвами своей игры, так как такое чувство, как любовь, обладает свойствами обоюдоострого лезвия. Очень хороша Мишель Пфайффер в роли жертвы Вальмона. Один из моих самых любимых фильмов. (М. Иванов)

Английский режиссер Стивен Фрирс ("Навострите свои ушки", "Герой", "Мэри Рейли"), вступив в соревнование с Милошем Фоманом ("Вальмон") экранизировал знаменитый роман Ш. де Лакло "Опасные связи". Главная мужская роль в этой истории коварного и расчетливого соблазнения досталась Джону Малковичу ("Воздушная тюрьма", "Под покровом небес", "На линии огня"). Здесь актеру очень помог его богатый театральный опыт. Он явно наслаждался своим умением обыграть роскошный камзол и парик своего персонажа, продемонстрировать изысканность аристократических манер, элегантность походки и осанки. Герой Дж.Малковича - виконт де Вальмон по сговору с интриганкой маркизой де Мертей (Глен Клоуз) соблазняет юную мадам де Трувиль. Ее роль в фильме играет еще одна суперзвезда мирового экрана - Мишель Пфайфер ("Ведьмы из Иствика", "Русский дом"). Опираясь на традиции классической актерской школы, Пфайфер блестяще ведут свою роль. Ангельская внешность, скромная благочинность замужней светской дамы... Все это рушится под напором дьявольского искушения. Де Трувиль влюбляется - страстно и бесповоротно... Изысканный и стильный фильм Стивена Фрирса имел большой зрительский успех по обе стороны океана... (Александр Федоров)

Историческая мелодрама нравов. Этот англо-американский фильм, обошедшийся во все-таки незначительную сумму ($14 млн.), является очередной экранизацией (ведь практически параллельно снимался «Вальмон» Милоша Формана) знаменитого эпистолярного романа, принадлежащего перу Шодерло де Лакло, который оставил своеобразные «записки очевидца» в предреволюционную эпоху во Франции конца XVIII века. Кинематографическую версию двух британцев – драматурга Кристофера Хэмптона, использовавшего собственную пьесу на основе данного литературного произведения, и режиссера Стивена Фрирза – можно счесть примером тонкого и умного постижения спустя ровно два столетия изысканно-жестоких ритуалов и блистательно-циничных интриг в среде французской знати, которая еще не осознает близящегося конца своего довольно иллюзорного «мира опасных связей». Причем сюжетно, изобразительно и стилистически – это постмодернизм в чистом виде, хотя действие и не перенесено в современность, как в некоторых других переложениях первоисточника. А актерски и человечески – высокая мелодрама о любви и мести. По сути, это двойственная хроника нравственного падения и неизбежной смерти дворцового интригана, виконта Себастьяна де Вальмона, который сам запутывается в расставленной им вместе с маркизой Изабель де Мертей искусной паутине и выглядит уже как трагически пострадавший герой. Закономерно, что даже французы, соотечественники автора романа, восприняли образ, созданный американским актером Джоном Малковичем, в качестве антипода того соблазнителя, которым все-таки он оказался в интерпретации Жерара Филипа в самой первой экранизации «Опасных связей», снятой Роже Вадимом еще в 1959 году. Согласно трактовке Стивена Фрирза, который был специально приглашен в Голливуд после успеха своих как бы «андерграундных» лент «Моя прекрасная прачечная» и «Навострите свои ушки» об изнаночной стороне жизни в Лондоне, аристократы конца XVIII века мало чем отличаются от испорченных урбанистической культурой людей конца ХХ столетия. И лишь предельно честная и благородная мадам Мари де Турвель, филигранно, с чувством меры и изящного вкуса сыгранная Мишель Пфайфер, кажется подлинно классической фигурой, которая будто бы сошла с портрета, принадлежащего кисти знаменитого живописца прошлого. Красивая и умная женщина «не от века сего», безгранично надеющаяся на «чудо любви», пожалуй, стала лучшей ролью этой американской актрисы, и остается только пожалеть, что она не была вознаграждена «Оскаром», хотя единственная из всего состава исполнителей получила премию Британской киноакадемии. Пфайфер в роли мадам де Турвель отнюдь не играет в чувства (в отличие от виконта де Вальмона или маркизы де Мертей), не маскируется, не притворяется, а наоборот, является невинной жертвой интриги, безоглядно влюбляется в Вальмона, переживает подлинные любовные муки (знаменательно, что и в жизни актриса испытала увлечение Джоном Малковичем, выступившим в качестве коварного виконта). Мишель Пфайфер в еще большей степени, чем в «Ведьмах из Иствика», выглядит в «Опасных связях» скромным созданием, не посвященным в изощренные ритуалы любви. Она – сама нежность, доверчивость и откровенность. В том, как вспыхивают любовью глаза мадам де Турвель, а милое лицо освещается внутренним спокойным светом, видна живость и искренность натуры (по сравнению с лицемерием и мертвенностью большинства окружающих), непреходящая женственность всего ее существа, чистота и пронзительность каждого жеста, чувства и поступка. Наверно, открытость подобных чувств как раз и привлекла в картине Стивена Фрирза американскую аудиторию, достаточно далекую от европейской истории. Лента «Опасные связи» пользовалась определенным успехом в прокате США и заслужила 7 номинаций на «Оскар» (соискательницей премии БАФТА она стала даже в десяти категориях!), что в немалой степени способствовало возникновению новой голливудской моды на исторические мелодрамы о жизни в Европе в прежние века (допустим, «Разум и чувства», «Влюбленный Шекспир» и т. п.). (Сергей Кудрявцев)

Пресыщенная жизнью маркиза (Клоуз) заключает пари с пресыщенным жизнью ­виконтом (Малкович). Предмет спора – честь юной Сесиль Воланж (Турман), кото­рая вот-вот должна выйти замуж за господина, который не симпатичен ни маркизе, ни тем более виконту. В конце восьмидесятых с разницей в полгода вышли сразу две экранизации «Опасных связей» Шодерло де Лакло (вторым был Форман с «Вальмоном»), что вызвало острейшую борьбу за зоны влияния. Однако если отделить версию Фрирза от чисто дистрибьюторских страстей, то окажется, что режиссер, до того известный как постановщик занятных драм из жизни современного Лондона, предложил совершенно особенный взгляд на классику эпистолярного романа, говорящий куда больше не о Франции галантного века, но об общественных настроениях 80-х годов века двадцатого. Секс как кошмар и страшное оружие мести – эта мысль для трепещущей перед СПИДом цивилизации была более чем понятна. Как и экранные аристократы: Вальмон Малковича, умный, циничный, ломкий, напоминал запутавшегося в паутине собственных интриг менеджера-яппи, а его визави, мадам де Мертей, копировала повадки героини Клоуз из «Рокового влечения», где от нее страдал сам Майкл Дуглас. Не случайно спустя десять лет «Опасные связи» осовременятся еще больше, превратившись в тинейджерские «Жестокие игры». (Вася Степанов, afisha.ru)

Шадерло Де Лакло написал чрезвычайно жестокую историю. Возможно, в его времена, учитывая нравы и мировоззрения, в ней и не было ничего особенного (проза жизни), но я, наблюдая ее экранизации в различных вариантах (Вальмон-Ферт, Вальмон-Филлип), вновь и вновь поражаюсь жестокости повествования. Знаю, чем кончится, но каждый раз, доходя до кульминации, сжимаюсь от страха. Страха перед жестокостью Людей. И «Опасные связи» Фрирза – наиболее мощный, яркий и жестокий эквивалент литературного чтива. Эту историю лучше воплотить было невозможно. Силу и Мощь картине придают актеры, Глен Клоуз и Джон Малкович. Поединок двух великих интриганов, двух личностей настолько цельных, беспринципных, закостенелых в своем эгоизме, развращенных в своей безнаказанности, что остается только поражаться, насколько далеко могут зайти тщеславие, любовь к Игре и страсть калечить чужие жизни в угоду собственному самолюбию. Эти двое – маркиза де Мэртей и Вальмон – люди зрелые, прожженные и бездушные; это Чудовища, не способные получать удовольствия от жизни, и потому вынужденные изощряться все сильней, чтоб ощутить ее вкус. Эффект наркотика – чтобы кайф не ослабевал, необходимо поступательно увеличивать дозу. С каждым разом их игры становятся все более сложными, все более грязными и бесчеловечными. Это пугает. И пугает не столько Вальмон – пугает Мэртей в фантастическом исполнении Глен Клоуз. Она, как являет история, – единственный кукловод в театре, а все остальные – лишь пешки. А Вальмон? Он слабее Мэртей, и его страх в момент, когда она выбирает войну, а не постель, понятен. Его любовь к мадам де Турвэль – жертва, которую он с легкостью приносит на алтарь амбиций, но последствия печальны – жизнь, увы, не стоит свеч. Он понял это, он прозрел, лишь потеряв свою любовь, однако это ничего не изменило. Глен Клоуз в реальности, возможно, добрейшая из женщин, но ее экранные образы вселяют панический ужас. Что сказал Том Хэнкс о «Роковом влечение»? «Каждый мужик в Америке испугался до чертиков!», и я в это верю. Ее женщины сильны и практически безумны, для маркизы де Мэртей нет границ. Глен Клоуз – сильнейшая актриса, монумент современного кино, подобно Мэрил Стрип. Таких актрис больше нет. Джон Малкович – некрасивый мужчина, но его сексуальный магнетизм – вещь неоспоримая, как и мощь актерского таланта. Это персонажи имеют законченность, как книга или картина, ответ, который он дает на вопрос, – исчерпывающий, больше нечего сказать. Он великолепен в «Мэри Райли», он прекрасен здесь. Именно эти двое – Малкович и Клоуз – делают фильм Фрирза шедевром; молодые Пфайфер, Ума Турман и Ривз – часть массовки, но видеть их в этой массовке очень приятно. Все другие «Опасные связи» – лишь копии оригинала. Таких мощных, впечатляющих картин крайне мало. (Ava)

Вновь и вновь, пересматривая шедевр Фрирза, я не устаю восхищаться подобранному ансамблю актеров. Блестящий дуэт Малкович-Клоуз, зрелых, харизматичных, жестоких. Умеющих скрывать истинные чувства в угоду достижению своих Целей. Безжалостно совершающих выверенные уколы соперника. Именно так я и представлял маркизу де Мертей и Вальмона – холодными, опытными, сорокалетними. Клоуз традиционно играет роль роковой и опасной женщины, играющей с чувствами и судьбами других людей. В облике ее героини – под слоем пудры, скрывающей все эмоции, с холодной улыбкой тонких губ, – воплощен сам Порок. Малкович невероятно харизматичен, хотя по всем понятиям красавцем его назвать нельзя. Но это с лихвой окупается его циничной уверенностью и взглядом неотразимого волокиты и покорителя женских сердец. Уверенностью, что никто, ни одна женщина на свете не сможет противостоять ему. Ввозможно, молодые Ума Турман и Киану Ривз блекнут перед великолепными Джоном Малковичем и Гленн Клоуз, но они и по сценарию всего лишь пешки в игре маркизы де Мертей. Мишель Пфайфер. Пожалуй, самая неоднозначная роль в квинтете. С одной стороны, мы помним хищную блондинку из «Лица со шрамом», или женщину-кошку из Бэтмена, с другой – в роли госпожи де Турвель мы видим тонкую, чувственную, не очень искушенную, ранимую, с чувством собственного достоинства, аристократку. Пфайфер – очень интересная, с ей присущими холодным шармом и породой актриса. Вот только, строго говоря, на роль безупречной и добропорядочной госпожи де Турвель она немного не подходит. ОС Фрирза ближе всего стоят к оригиналу де Лакло, и вообще, на мой взгляд, это лучшая из экранизаций. Оценивать можно сопоставимые вещи, и поэтому даже не буду проводить параллели с «Жестокими играми», а вот с «Вальмоном» Формана сравнить можно. ОС – холодны и беспощадны, это настоящая драма о несбыточности надежды на счастье ("те, кто больше всего достоин любви, не знают счастья»), и весь фильм насыщен похоронными, траурными, бездушными нотами, с надвигающейся и ожидаемой трагедией. «Вальмон» Формана – более человечный, жизнерадостный, теплый фильм, но без должного напряжения и трагизма. Оба произведения – прекрасны, каждое по своему, и это почти чудо, что они вышли в одно и то же время (формановский фильм из-за этого провалился в американском прокате). ОС мне нравятся больше, но это из разряда – «шедевр» и «просто очень хорошее кино». (GANT1949)

Задумывая свой роман в письмах, французский кавалерист Шодерло де Лакло, снискавший скандальную славу, намеревался написать такой роман, «который будет иметь отзвуки и тогда, когда его самого уже не будет в живых». И автору с успехом удалось выполнить поставленную задачу: роман, вызвавший своим выходом в свет неоднозначную реакцию и бурю страстей, заслужил свое законное место в сокровищнице мировой литературы, а также оказался бесценным подарком для многих поколений кинематографистов. Вечные темы: любовь и ненависть, верность и предательство, чистота и порок, а также исторический колорит – произведение де Лакло к настоящему времени имеет уже несколько изумительных экранизаций. Картина Стивена Фрирза «Опасные связи» – умная, глубоко сделанная, безусловно, является одной из самых удачных экранизаций романа. Триумфальная игра актеров. Все сделано с блеском. Фильм достоверно передает дух эпохи: всеобщая разнузданность нравов и развращенность ума, обман и лицемерие, поиски наслаждений. Итак, Франция XVIII столетия. Виконт де Вальмон и маркиза де Мертей ведут опасную, чреватую разбитыми сердцами и искалеченными судьбами, игру. Маркиза, желая отомстить давнему любовнику Жеркуру, обещает Вальмону свою благосклонность, если он соблазнит Сесилию де Воланж, юную невесту Жеркура. Вальмон же увлечен госпожой де Турвель, которую отчаянно пытается соблазнить. Невольно для себя безжалостный сердцеед Вальмон попадает под чары добродетельной жены президента Турвеля. Стареющая маркиза де Мертей пытается интригами, предательством и коварством вернуть любовь виконта де Вальмона, что превращается в своеобразную дуэль между этими двумя знатоками нравов света… В начале фильма Вальмон (Джон Малкович) и маркиза де Мертей (Гленн Клоуз) показаны выполняющими свой утренний туалет. Лица покрываются пудрой, словно припорашиваются снегом; волосы скрываются под выбеленными париками. Все естественное изгоняется, а истинные чувства «драпируются». В одной из бесед с Вальмоном маркиза поверяет ему свой опыт светского лицемерия: скрывать то, что испытывает сердце, испытывать сердца других и не испытывать то, что скрывается. Судя по всему, наука эта далась ей с трудом: иногда в глазах маркизы блестят слезы, когда никто не может их видеть. И это слезы тоски по невозможности любить и быть искренне любимой ее страстью Вальмоном. Все ухищрения направлены на возбуждение прежней любви. Интриги де Мертей – игра, но в этой игре ставка сама жизнь. И не жаль никого. Остальные герои: мадемуазель де Воланж (Ума Турман), ее мать, мадам де Турвель (Мишель Пффайфер) и Дансени (Киану Ривз), всего лишь пешки. Их невинность лицемерна, а целомудренность лжива. Так, например, Сесилия де Воланж с животной покорностью принимает любовные домогательства Вальмона и ничуть не заботится о сохранении прежней привязанности к безумно влюбленному в нее Дансени. Гленн Клоуз досталась завидная роль. Редко выпадает шанс создать настолько тонкий, противоречивый образ. И актриса блестяще исполнила свою роль, роль опытного дирижера светского общества – маркизы де Мертей, которая реализует свой незаурядный ум и волю в неприглядных интриг, направленных на то, чтобы развратить и погубить людей. Героиня Клоуз вызывает ненависть и симпатию, неприязнь и сочувствие одновременно. Мадам де Турвель похожа на фарфоровую куклу, а Вальмон ее мраморный кавалер с нарисованной улыбкой. В умении играть людьми, словно марионетками, виконт не уступает маркизе. Больше всего он любит играть с женщинами. Выбрав жертву, Вальмон подчиняет ее своей прихоти, заставляет поверить в его чувства, добивается взаимности, которая, впрочем, недолго занимает виконта. Наивысшее удовольствие ему доставляет финал игры, в котором он внезапно бросает женщину, повергая ее в полное отчаяние. Вальмон в исполнении Джона Малковича олицетворяет само Зло, но как же он притягателен. И мы понимаем, что у хрупкой госпожи де Турвель нет никаких шансов устоять перед коварным обольстителем. Виконт де Вальмон – один из лучших героев в актерской биографии Джона Малковича. «Холодность» – вот главная характеристика «Опасных связей» Фрирза, она чувствуется во всем – в интонациях и мимике Джона Малковича и Гленн Клоуз, в изъявлении любовных чувств Мишель Пффайфер. В интерьерах, пейзаже, костюмах, на лицах и в волосах героев преобладает белый цвет. Бесстрастный холод. Таков век восемнадцатый – фарфорово-мраморный, лицемерно-напудренный, без любви, заснеженный, кукольный. (Giulia)

Стивен Фрирз снял совершенно уникальный фильм с великолепными, подчас "неожиданными" актерами, с роскошными интерьерами и чудесной музыкой, соответствующей той эпохе. Фрирз - настоящий кудесник и гипнотизер. Ведь прямо на наших глазах не очень молодые и не очень красивые Гленн Клоуз и Джон Малкович превращаются в блестящих красавцев-аристократов. И мы верим в неотразимость, в роковую притягательность Вальмона и маркизы де Мертей. И если в начале фильма главные герои вызывают недоумение, то через 10-15 минут, погрузившись в атмосферу этой картины, мы ничуть не сомневаемся, что в Вальмона просто невозможно не влюбиться, и что каждый мужчина почел бы за честь оказаться в объятиях маркизы. Почти одновременно с фильмом Фрирза вышел "Вальмон" Милоша Формана - добротно снятая картина с добротными актерами. На мой взгляд, у Фрирза получилось гораздо лучше, тоньще и талантливее. Да и актеры у него посильнее. Обратите внимание на исключительную мимику героев картины Фрирза. Малейшие оттенки чувств и эмоций их лица подчас выражают более достоверно, чем слова. И, главное, Фрирз индивидуализирует своих героев, наделяя их неповторимой самобытностью, специфической изюминкой и слегка завуалированной иронией. Так, например, несчастная мадам де Турвель в исполнении красавицы Мишель Пфайффер смешно и безвкусно одевается. Над ее нелепым розовым бантом смеется даже куртизанка Эмили. Причем ее дурновкусие высвечивается в самый неподобающий момент, когда Вальмон, объявив, что бросает ее, хватает рыдающую Турвель за пучочек гладко зализанных волос, скрытых под дурацким чепчиком. Только человек с огромным чувством юмора мог пригласить дылду и умницу Уму Турман на роль юной наивной глупышки, монастырской воспитанницы Сесиль де Воланж. А мамочка ее - просто песня и сказка! Ох уж эти шалуньи галантного 18 века! Вдоволь напроказничав в молодости, она, судя по ее стреляющим глазкам, и сейчас была бы не против предаться амурным шалостям - с тем же Вальмоном. И при этом изображает моралистку, вызывая у Вальмона легкое презрение, о чем красноречиво говорит его выражение лица при встрече с ней. Колоритен и шевалье д'Ансеньи в исполнении Киану Ривза. Французский шевалье (что означает "рыцарь") с отчетливыми китайскими чертами лица, да еще льющий слезы в опере! Это дорогого стоит. Этот фильм можно сравнить с живописным полотном, совершенным по замыслу и по исполнению, в котором важна каждая даже самая мелкая деталь. Как тщательно, но совсем не скучно, в начале картины показано утро главных героев, когда они готовятся к выходу в свет! Конец же фильма красочно демонстрирует гибель Вальмона и полный крах маркизы. Дуэль, снег красный от крови и помада такого же цвета на губах заслуженно освистанной в опере Мертей... И вот она снова у зеркала, как и в начале фильма, но нет уже прежних надежд и замыслов - подлейших, надо сказать. Маркиза впервые в жизни проиграла, потеряв человека, которого любила, и репутацию, которой дорожила. И она яростно стирает помаду и румяна, а ее лицо в зеркале, утрачивая краски, становится страшным в своей безликости. И мы видим вместо блестящей серцеедки де Мертей одинокую стареющую женщину. Только в этот момент она понимает, что проиграла опасную смертельную игру в войну, которую сама же и затеяла. (ВЕСНА 2301, Москва)

comments powered by Disqus