ОБЗОР «ВИНОВНЫЙ» (2018)
Диспетчер службы спасения, - временно отстраненный от работы патрульный полицейский Асгер Хольм, принимает звонок от похищенной женщины. Связь неожиданно обрывается, и диспетчер начинает поиски жертвы, не имея почти никакой информации. Каждая минута на счету, но вскоре Хольм понимает, что за похищением кроется нечто большее...
Офицера датской полиции Асгера Хольма (Якоб Седергрен) отстранили от должности на время служебного расследования, и «сослали» работать диспетчером в колл-центр службы спасения. Асгер индифферентно относится к новым обязанностям и лишь ждет, когда сможет вернуться к нормальной работе. Однажды, в конце смены, на его линию поступает странный звонок: молодая женщина по имени Ибен (Джессика Диннаж) намеками успевает сообщить, что ее похитили. Сейчас она находится в машине вместе с похитителем, который везет ее в неизвестном направлении. Не покидая диспетчерскую, Асгер пытается спасти женщину и постепенно раскрывает страшные обстоятельства ее похищения...
КФ «САНДЭНС», 2018
Победитель: Приз зрительских симпатий (Мировое кино - драма) (Густав Меллер).
Номинация: Гран-при (Мировое кино - драма) (Густав Меллер).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2019
Номинация: Премия «Сатурн» за лучший иностранный фильм.
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2018
Номинации: Открытие года (Густав Меллер), Лучший сценарист (Эмиль Нюгор Альбертсен, Густав Меллер), Лучший актер (Якоб Седергрен).
РОБЕРТ, 2019
Победитель: Лучший фильм (Лина Флинт, Густав Меллер, Nordisk Film / SPRING), Лучший режиссер (Густав Меллер), Лучший сценарий (Густав Меллер, Эмиль Нюгор Альбертсен), Лучший актер (Якоб Седергрен), Лучшая актриса второго плана (Джессика Диннаж), Лучший монтаж (Карла Люффе Хайнцельманн), Лучший звук (Оскар Скривер, Nordisk Film / SPRING).
Номинация: Лучшая операторская работа (Яспер Спаннинг).
БОДИЛ, 2019
Победитель: Лучший актер (Якоб Седергрен), Премия «Талант блокбастера» (Густав Меллер).
Номинация: Лучший фильм (Густав Меллер).
АМАНДА, 2019
Номинация: Лучший иностранный художественный фильм (Густав Меллер, Дания).
КАМЕРИМАЖ, 2018
Победитель: Лучший режиссерский дебют (Густав Меллер).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2019
Номинация: Лучший кинофильм (Мировое кино) (Дания).
МКФ В ВАЛЬЯДОЛИДЕ, 2018
Победитель: Премия Мигеля Делибеса за лучший сценарий (Густав Меллер), Приз «Золотой Блогос» (Густав Меллер).
Номинация: Главный приз «Золотой колос» за лучший фильм (Густав Меллер).
МКФ В СИЭТЛЕ, 2018
Победитель: Приз «Золотая космическая игла» за лучшую режиссуру (Густав Меллер).
Номинация: Приз «Золотая космическая игла» за лучшую мужскую роль (Якоб Седергрен).
МКФ В ПАЛМ-СПРИНГС, 2019
Номинация: Приз ФИПРЕССИ за лучший фильм на иностранном языке (Густав Меллер).
МКФ В МЕЛЬБУРНЕ, 2018
Номинация: Приз зрительских симпатий за лучший художественный фильм (Густав Меллер).
МКФ В САН-ПАУЛУ, 2018
Номинация: Лучший фильм в конкурсе новых режиссеров (Густав Меллер).
ФЕСТИВАЛЬ ФАНТАСТИЧЕСКОГО КИНО В ОСТИНЕ, 2018
Номинация: Приз зрительских симпатий (Густав Меллер).
МЮНХЕНСКИЙ КФ, 2018
Номинация: Премия «CineVision» за лучший фильм режиссера-новичка (Густав Меллер).
МОНРЕАЛЬСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ НОВОГО КИНО, 2018
Номинация: Приз «Золотой волк» за лучший фильм (Густав Меллер).
МКФ В САЛОНИКАХ, 2018
Победитель: Приз зрительских симпатий (Международный конкурс) (Густав Меллер), Лучший актер (Якоб Седергрен).
Номинация: Главный приз «Золотой Александр» (Густав Меллер).
РОТТЕРДАМСКИЙ МКФ, 2018
Победитель: Приз зрительских симпатий (Густав Меллер), Премия молодежного жюри (Густав Меллер).
Номинация: Приз «Большой экран» (Густав Меллер).
КФ В ФИЛАДЕЛЬФИИ, 2018
Победитель: Поощрительная премия (Густав Меллер).
Номинация: Лучший первый полнометражный фильм (Густав Меллер).
МКФ В МАКАО, 2018
Победитель: Лучший режиссер (Густав Меллер), Лучший актер (Якоб Седергрен).
Номинация: Лучший фильм (Густав Меллер).
МКФ В МИШКОЛЬЦЕ «JAMESON CINEFEST», 2018
Победитель: Премия Эмерика Прессбургера (Густав Меллер), Международная экуменическая премия (Густав Меллер).
МКФ В ЛЮБЛЯНЕ, 2018
Номинация: Приз «Зимородок» за лучший дебютный фильм (Густав Меллер).
КФ В ЦЮРИХЕ, 2018
Победитель: Приз «Выбор критиков» (Густав Меллер).
Номинация: Приз «Золотой глаз» за лучший иностранный художественный фильм (Густав Меллер).
МКФ В ТРАНСИЛЬВАНИИ, 2018
Номинация: Приз «Трансильвания трофи» за лучший фильм (Густав Меллер).
КФ В МОНКЛЕРЕ, 2018
Номинация: Приз зрительских симпатий (Мировое кино) (Густав Меллер).
КФ В САДБЕРИ, 2018
Победитель: Лучший художественный фильм (Густав Меллер).
СЕВЕРНЫЙ КФ, 2018
Номинация: Приз публики за лучший фильм.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2018
Победитель: Топ иностранных фильмов (Дания).
ВСЕГО 36 НАГРАД И 37 НОМИНАЦИЙ (на 12.02.2020).
Дебют в полнометражном кино Густава Меллера (род. 1988 https://de.wikipedia.org/wiki/Gustav_M%C3%B6ller_(Regisseur), https://www.dfi.dk/en/viden-om-film/filmdatabasen/person/gustav-moller).
Режиссер/сценарист Густав Меллер, продюсер Лина Флинт (род. 1987 https://www.dfi.dk/en/viden-om-film/filmdatabasen/person/lina-flint), оператор Яспер Спаннинг (https://www.dfi.dk/en/viden-om-film/filmdatabasen/person/jasper-spanning) и монтажер Карла Люффе Хайнцельманн (https://www.dfi.dk/en/viden-om-film/filmdatabasen/person/carla-luffe) окончили Национальную киношколу Дании (https://en.wikipedia.org/wiki/National_Film_School_of_Denmark) и были в приятельских отношениях.
Место съемок: Копенгаген [студия] (Дания).
Герой Якоба Седергрена (род. 1973 https://de.wikipedia.org/wiki/Jakob_Cedergren) определяет, что фургон, который он отслеживает, направляется в город Хельсингер (англ. Эльсинор https://da.wikipedia.org/wiki/Helsing%C3%B8r), - место действия трагедии Уильяма Шекспира «Гамлет» (https://en.wikipedia.org/wiki/Hamlet).
В картине есть отсылка к ленте Мартина Скорсезе «Таксист» (1976 ).
Кадры фильма: https://moviescreenshots.blogspot.com/2019/02/guilty-den-skyldige-2018-part-1.html, https://moviescreenshots.blogspot.com/2019/02/guilty-den-skyldige-2018-part-2.html, https://moviescreenshots.blogspot.com/2019/02/guilty-den-skyldige-2018-part-3.html; https://www.filmdienst.de/film/details/561996/the-guilty-2018#bilder; https://www.epd-film.de/galerien/guilty-2018.
Дания выдвинула ленту Меллера на соискание премии «Оскар» (2019) за лучший фильм на иностранном языке; «Виновный» вошел в шорт-лист, однако в пятерку номинантов не попал (https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_submissions_to_the_91st_Academy_Awards_for_Best_Foreign_Language_Film).
Премьера: 21 января 2018 (Кинофестиваль «Сандэнс»); начало проката: 14 июня 2018 (Дания).
Англоязычное название - «The Guilty».
Слоганы: «Forbrydelsen Er Storre End Du Tror»; «Le polar danois qui emballe la presse et le public».
Трейлер: https://youtu.be/AXeeVRazqFM, https://youtu.be/abaoKA6rn5k; рус. - https://youtu.be/npE388OZWgc.
Официальные сайты и стр. фильма: http://www.nordiskfilmspring.com/theguilty; https://www.theguiltyfilm.com/; http://www.trustnordisk.com/film/2017-guilty; http://volgafilm.ru/films/guilty/; https://guilty-movie.jp/.
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/The-Guilty/904515/#Releases.
«Виновный» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v697541.
О фильме на датских сайтах о кино: https://www.dfi.dk/viden-om-film/filmdatabasen/film/den-skyldige; http://www.scope.dk/film/11470-den-skyldige; https://danskefilm.dk/film.php?id=2363.
На Metacritic «Виновный» получил 83 балла из 100 на основе рецензий 23 критиков (https://www.metacritic.com/movie/the-guilty).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 98% на основе 112 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/the_guilty_2018).
«Виновный» входит в список «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/den-skyldige-m100122673; https://www.imdb.com/title/tt6742252/externalreviews.
Густав Меллер и Якоб Седергрен о фильме (англ.) - https://youtu.be/CtIITclGuT4.
10 декабря 2018: Кинокомпания «Bold Films» приобрела права на англоязычный ремейк датской драмы «Виновный». Джейк Джилленхол спродюсирует проект через свою фирму «Nine Stories» и сыграет в новой версии главную роль. Режиссер кресло картины пока не занято («Variety» https://variety.com/2018/film/news/jake-gyllenhaal-guilty-remake-1203086140/).
50 лучших зарубежных фильмов 2018 года. [...] 18. «Виновный». И еще один фильм из Дании, отправленный этой страной на «Оскар» камерный триллер о диспетчере службы спасения, пустившемся в погоню сквозь ночь. На кону - жизнь женщины и гармония во всей вселенной. Блестящие сценарий и актерская игра: датчанин Якоб Седергрен дает тут такой моноспектакль, что хочется навести свет на зал и убедиться, что в нем сидят Райан Рейнольдс («Погребенный заживо»), Константин Хабенский («Коллектор») и Том Харди («Лок»). [...] (Егор Москвитин. Читать полностью - https://esquire.ru/movies-and-shows/76492-50-luchshih-zarubezhnyh-filmov-2018-goda/)
Триллер в замкнутом пространстве: минимализм прямо пропорционален высокому нервному напряжению. Асгер Хольм - полицейский-оперативник, до окончания внутреннего расследования разжалованный в «телефонисты». Он временно не носится по улицам с пистолетом, а сидит в диспетчерской, принимая звонки нуждающихся в помощи. Чаще всего - мнимой: один паникует, перебрав наркотических веществ, другая разбила коленку, в нетрезвом виде свалившись с велосипеда. И такая дребедень - целый день... Но вот Асгер получает действительно важный звонок: Ибен, женщина с плачущим, прерывающимся голосом, звонит из минивэна, в который попала не по своей воле. Чтобы спасти жертву похищения, Асгер идет на превышение полномочий - не оставляя свой телефонный пост... «Виновный» держится на энергии и мастерстве одного актера - в кадре за небольшими исключениями только Якоб Седергрен («Субмарино»/Submarino, 2010) у аппарата. При этом от экрана не оторваться: режиссер-дебютант Густав Меллер сделал практически безупречный «монотриллер». После венецианской премьеры фильма «Лок» (Locke, 2013) с Томом Харди за кино, где только один герой (да еще и в замкнутом пространстве), брались многие. Получалось, однако, мало у кого; самый курьезный пример - наш «Коллектор» (2016) с Константином Хабенским. Тем ценнее удача Меллера. В сценарии «Виновного» - ни одного лишнего слова, ни одной неоправданной паузы, ни одного непродуманного хода; и куда повернет сюжет о тревожном вызове, не угадаешь. С картинкой в этом виртуозно аскетичном фильме тоже все в порядке: у Меллера эффективно работают самые простые действия - хотя бы то, как Асгер опускает жалюзи. Для больших актеров нет маленьких поступков. (Вадим Рутковский, «CoolConnections»)
Тревожный вызов. Ознакомление со статистикой вынесения датских кинопроизведений на соискание премии «Оскар» в качестве лучших иностранных (точнее, не иностранных, а снятых на других - не английском - языках) фильмов дает богатую пищу для размышлений. В текущем десятилетии американские профессионалы явно благоволят коллегам из небольшого скандинавского государства, по праву славящегося своей культурой. Этому, однако, предшествовал достаточно долгий1 период глухого игнорирования детищ тамошних режиссеров. Увы, не помогла и шумиха вокруг художественного манифеста «Догма 95», хотя Сюзанна Бир и Томас Винтерберг, внесшие солидный вклад в формирование дерзкого течения, позже все-таки добились официального признания (первая - даже в виде заветной статуэтки). Гюставу Меллеру в данном отношении повезло. На сегодня пока неясно, попадет ли «Виновный» в итоговый перечень претендентов (в так называемый shortlist), не говоря уже о шансах на победу, но для начинающего, по сути, постановщика уверенно пройти предварительные этапы отбора - достижение само по себе. К тому же, картина успела собрать урожай менее престижных наград на кинофестивалях по всему миру, да и выдвижение авторов сразу в трех номинациях членами Европейской киноакадемии - дорогого стоит! Тот факт, что в создании ленты приняли участие недавние выпускники Национальной киношколы Дании (помимо Гюстава - продюсер Лина Флинт, оператор Яспер Спаннинг и монтажер Карла Люффе Хайнцельманн), бесспорно, знаменателен, косвенно свидетельствуя о высоком уровне учебного заведения. Однако не менее значимым стал, думается, опыт работы над двумя эпизодами «Обмана», являющегося одним из многих криминальных телесериалов, выпускаемых, как правило, в ко-продукции со Швецией, Норвегией и т.д. и пользующихся стабильным спросом в том числе за рубежом. В полнометражном дебюте Меллер пошел на еще большие ограничения, чем на ТВ, вынужденно последовав заветам теоретиков классицизма - безукоризненно выстроив повествование на единстве места, времени и действия. Удержание зрительского внимания в камерной истории, лишенной не то что шоковых элементов (речь вовсе не о слэшере с тоннами крови, обилием изуродованных трупов и т.п.), но и навязчивых злободневных мотивов, сознательной нацеленности на скандал, требует исключительного мастерства. На сеансе лишний раз убеждаешься, что по-прежнему нет ничего интереснее человека - человека, очутившегося в непростой жизненной ситуации и занятого преодолением подлинных, а не надуманных трудностей. В пересказе сюжет может показаться неимоверно скучным, особенно в свете того, что все строится на диалогах - на разговорах Асгера Хольма с людьми, обращающимися с мольбами о помощи и жалобами. Мы достаточно быстро догадываемся, что ему, привыкшему нести службу на улице, не слишком нравится исполнять такого рода обязанности, тем более что большинство звонков поступает по ничтожным поводам. Сложнее не нарушить предписываемые бюрократические процедуры!.. Он же - не из той породы блюстителей порядка, кто довольствуется формальным соблюдением законов и внутренних инструкций. Асгер мгновенно оценивает обстановку, поняв, что женщине, изъясняющейся туманными намеками, требуется экстренная помощь. Другой бы ограничился тем, что передал сведения диспетчеру, курирующему соответствующий округ (в данном случае - север Копенгагена), и успокоился. Близится конец смены, еще несколько минут - и это будет «головной болью» другого сотрудника. Но Хольм - не таков. Мужчина не просто по максимуму задействует официальные каналы (как говорится, ставит всех на уши), но и обращается к знакомым с личными просьбами. Мало того, подбивает товарища на форменное правонарушение (проникновение в жилище), не без оснований полагая, что промедление смерти подобно. Меллер и Эмиль Нюгор Альбертсен ошеломляют незадолго до развязки настолько неожиданным фабульным поворотом (разумеется, раскрывать его нельзя), что зритель невольно теряет дар речи. Да и сам Хольм, фигурально выражаясь, хватается за голову, осознав губительность поспешных (сделанных под влиянием сиюминутных обстоятельств) выводов. Тут впору углубиться в рассуждения в том духе, что излишняя горячность хуже холодной рассудочности и вообще - что благими намерениями вымощена дорога в ад. Дескать, не в меру ретивым полицейским тоже не помешало бы руководствоваться старым принципом врачей: не навреди. Асгеру придется приложить колоссальные усилия, чтобы исправить допущенную оплошность и попытаться, пока не стало совсем поздно, убедить не совершать еще большую ошибку. А добиться этого крайне тяжело, поскольку мало кто, находясь в не вполне вменяемом состоянии, станет прислушиваться к рациональным доводам и не поддастся всплеску эмоций. Впрочем, из всего описанного выше не следует, будто кинематографисты придерживаются примитивных воззрений на отдельных людей и общество в целом, пропагандируя необходимость невмешательства в чужие проблемы. Развязка не воспринимается искусственной, сочиненной в угоду приверженцам «обязательных» хеппи-эндов. Наоборот, драма Гюстава Меллера тем и ценна, что не предлагает готовых рецептов, погружая в размышления на предмет того, как сложно, подчас парадоксально функционирует окружающая социальная реальность. Вот и данную авторами (вынесенную в заголовок!) характеристику главного героя не следует понимать чересчур буквально. Он действительно виновен в инкриминируемом превышении полномочий, приведшем к гибели невиновного, и, мало того, под влиянием момента сознается в том несчастной собеседнице, отлично помня, что буквально завтра состоится судебный процесс. Но... нелишне отдавать себе отчет в том, что индивид, как ни крути, не обладает всеведением и мудростью Бога. Вместе с тем - негоже ощущать себя безвольной игрушкой в руках Рока, забывая о том, что надлежит делать, что должно. И будь что будет! 8/10.
1 - Затянувшийся со второй половины 1980-х, когда триумф снискали Габриэль Аксель с изысканным «Пиром Бабетты» (1987) и Билле Аугуст с суровым «Пелле-завоевателем» (1987). (Евгений Нефедов, «Иви.ру»)
Бывший оперативник Асгер после происшествия на службе оказывается в совершенно непривычной для себя роли оператора службы спасения. Работа на горячей линии требует собранности и терпения, которых мужчине явно не достает: он отрывается и на коллегах, и на тех, кто звонит с просьбами о помощи - от скорой для разбитого колена до спасения от неудачного наркотического прихода. Смена почти подходит к концу, когда плачущая женщина по имени Ибен сообщает, что ее похитили и увозят все дальше от города. Запертый в четырех стенах колл-центра и вооруженный лишь телефонной трубкой, Асгер решает приложить все усилия, чтобы спасти незнакомку, даже если придется задействовать привычные, а сейчас недоступные ему, методы. Лаконичный и выверенный до мелочей, "Виновный" вовсе не производит впечатления дебютной полнометражной работы, каковой является для режиссера Густава Меллера. В датском фильме со скромным полуторачасовым хронометражем нет лишних сцен и действующих лиц, а художественные средства бьют точно в цель. Место действия ограничено двумя комнатами, все внимание сосредоточено на главном герое, остальные персонажи - лишь далекие голоса, прерываемые помехами на линии. Камера сосредоточена на лице исполнителя главной роли Якоба Седергрена, рассматривая его со всех сторон, неспешно ощупывая, улавливая малейшую смену эмоций. Режиссер постепенно заполняет пространство темнотой, пустотой и тишиной, в которой столь привычные телефонные разговоры приобретают судьбоносное значение. Нагнетаемое за счет звуков напряжение передается и зрителю, разделяющему беспомощность и отчаяние Асгера, который не видит того, что происходит, не может вмешаться в ситуацию и должен лишь доверять чужим словам. Неопределенность и мучительное ожидание становятся сильными средствами, при помощи которых режиссер накрепко приковывает зрительское внимание. Сюжетная линия о похищенной женщине по мере развития начинает все плотнее переплетаться с личной историей главного героя, которую мы узнаем фрагментами, прочитываем между строк в диалогах с коллегами и начальством. Простая и очевидная ситуация становится все более неоднозначной и полной моральных дилемм, характер Асгера начинается раскрываться с неожиданных сторон. Похвальный энтузиазм героя, пытающегося помочь Ибен, начинает граничить с одержимостью, грань между хорошим и плохим становится все более размытой, поднимаются вопросы личной, чужой, общей вины. Первое впечатление рискует оказаться обманчивым, и эта ошибка может оказаться фатальной для многих. По мере нарастания конфликта редкие люди, мелькавшие до того, остаются за кадром, тьма вокруг Асгера сгущается, а лицо и вовсе освещается лишь мистическим красным светом, будто погружая его в личный ад, в котором ему предстоит ожидать очищения. Впечатляющая работа режиссера, исполнителя главной роли и монтажеров звука в "Виновном" - едва ли не образец того, как можно делать камерное кино, однако некоторая неправдоподобность сюжета не дает ему стать действительно великим. Подобная эффектной зарисовке, датская картина будто реликт из той уходящей в прошлое эпохи, когда деревья были чуть выше, и достаточно было одного фильма и полутора часов, чтобы рассказать полноценную историю. (Дарья Смолина, «Postcriticism»)
Теперь в моде радиофильмы? Наверно, самое удивительное, что датский фильм «Виновный», который получил ряд премий на различных кинофестивалях, а также попал в престижную «оскаровскую девятку», еще удостоился нескольких призов зрительских симпатий, что вроде как должно свидетельствовать об интересе публике (пусть и фестивальной) к данной картине, чье действие практически замкнуто в комнатах экстренной службы помощи. Более того - лента 29-летнего дебютанта Густава Меллера может напомнить, скорее всего, «театр у микрофона» (существовал некогда подобный способ представления спектаклей по радио). Ведь в центре повествования - полицейский Асгер Хольм (а почему бы не Холмс?!), который временно отстранен за какую-то провинность от несения службы на улицах и выполняет рутинную работу, сидя на телефоне и принимая звонки от разных потерпевших. И его общение с людьми за кадром составляет подавляющую часть фильма. Конечно, в этой истории имеются криминально-детективные повороты, включая два несомненных «твиста», суть которых, разумеется, нельзя раскрывать, а ряд жутких подробностей происшедшего, хоть и остающихся невидимыми на экране, могут кого-то шокировать. Но вот меньше всего веришь в эти надуманные страсти-мордасти, особенно в случае с маленькой девочкой Матильдой, чересчур по-взрослому излагающей по телефону то, что случилось в их семье. Зато доверие к главному герою действительно крепнет по мере развития действия - не только из-за его внимательного, дотошного и чуть ли не занудного выяснения обстоятельств весьма странного дела. Характер персонажа явно меняется у нас на глазах (точнее было бы сказать, что «у нас в ушах», потому что слышимое явно главенствует над тем, что мы видим). И то, что казалось неясным и неважным в самом начале картины, потом раскрывается в новом свете. Вот и название ленты Меллера приобретает разные смыслы по ходу событий, и мы лучше понимаем истинную мотивировку поступков тех, кого считают виновными или кто сам осознает собственную вину за что-либо. Тут уж точно можно рассматривать первую полнометражную работу молодого датчанина в контексте признанных произведений литературы и кино, в том числе классических триллеров, например, Альфреда Хичкока, известного любителя обыгрывать тему «безвинных и виноватых». Другое дело, что по неопытности Густав Меллер, увлеченный сочинением «кинематографического соло на телефоне», не столь уж въедлив и изощрен, как его герой, занятый выискиванием любых незначительных деталей, которые должны в итоге помочь жертвам преступлений, а позволяет себе, напротив, кое-какие допуски и натяжки, жертвует убедительными психологическими нюансами ради непременной поддержки интриги и искусственного нагнетания напряжения. Но в любом случае, «Виновный» смотрится временами поинтереснее, чем сильно перехваленный «Лок», который тоже следовало бы причислить к новому виду своеобразных радиофильмов, где мало что происходит в кадре, а персонажи безостановочно болтают по телефону - стационарному или мобильному. 6/10. (Сергей Кудрявцев, «Иви.ру»)
Асгер Хольм (Якоб Седергрен) - полицейский оперативник, которого после некоего происшествия на время разбирательства отправили работать оператором службы спасения 112 в восточной части Зеландии. Эта работа требует определенных свойств характера - спокойствия, невозмутимости и терпения, но Хольм - явно не тот человек. Поэтому он периодически срывается на звонивших и на своих коллегах. В основном звонки Асгеру поступают пустяковые. То какие-то пьяные, то наркоман во время прихода, то мужик, которого ограбила шлюха в районе красных фонарей. Многие люди, просящие помощи, даже не могут толком описать, где они находятся, и до них не доходит, что и помощи в этом случае они не дождутся. Оператор службы спасения по телефону звонившего может получить примерную область, где тот находится, но зона эта достаточно большая и всегда требуется какое-то уточнение. В какой-то момент, когда Асгеру оставалось совсем немного до конца смены, раздался очередной странный звонок. Компьютер определил, что звонившую зовут Ибен (Джессика Диннаж). Она разговаривала очень странно, как будто с ребенком, и Асгер предположил, что женщина просто выпила лишнего. Он уже собирался класть трубку, как вдруг до него дошло, что женщина просто не может свободно говорить, но должна ему сообщить что-то важное. И по наводящим вопросам Хольм выяснил, что женщина похищена и ее везут по шоссе куда-то на север острова. И тут в Асгере просыпается полицейский оперативник. Он совершает все полагающиеся по протоколу действия, но одновременно активно включается в процесс поиска и спасения Ибен. Я до просмотра фильма знал, что это совершенно камерный детективный триллер, в котором действие происходит буквально в двух локациях, где главный герой поочередно созванивается то с жертвой, то с соответствующими полицейскими службами и пытается спасти похищенную. Это известный жанр, и надо сказать, что среди его представителей есть немало удачных картин: например, та же "Телефонная будка" с Фарреллом. (Впрочем, российский фильм "Коллектор" с Хабенским я, к сожалению, удачным назвать никак не могу, потому что Хабенский-то там хорош, а вот сценарий - совершенно идиотский.) В данном же случае фильм был датский, а датчане умеют делать детективные триллеры, причем обычно со сценарием у них все в порядке, поэтому я стараюсь не пропускать новые картины датского кинематографа. Обычно о картинах, в которых действие происходит в одной-двух комнатах, говорят "фильм-спектакль". Но в данном случае это определение не подходит. Потому что здесь довольно много чисто киношных постановочных и операторских приемов, которых нет в спектаклях. Это именно фильм, несмотря на то что в нем практически все время главный герой просто разговаривает по телефону. Начиналась картина неспешно, и я даже побоялся, что она окажется скучноватой, однако с того момента, как до Асгера дошло, что позвонившая ему женщина похищена, градус динамичности и драматизма возрос на порядок и картина уже не отпускала до самого конца. Ну и сразу скажу, сценарий тут отличный: это действительно захватывающий детективный триллер, в котором есть буквально оглушающие повороты действия - несмотря на то, что все происходит за кадром. Для Густава Меллера это первый киносценарий и первая полноформатная постановка. И это более чем удивительно, потому что выбранный им формат очень сложный даже для опытных постановщиков, а Меллер в картине продемонстрировал и свой талант сценариста, и мастерство режиссера: он вроде бы достаточно простыми действиями - Асгер после окончания смены уходит в соседний пустой и темный кабинет и продолжает разруливать ситуацию там - добивается значительного повышения градуса напряжения у зрителей. И, несмотря на то что мое зрительское внимание было полностью привлечено к разворачивающейся на экране истории, одновременно я замечал, насколько искусно и поразительно выверенно Меллер выстраивает каждую сцену: как камера фокусируется на лице Хольма и испытываемых им эмоциях, как играет освещение, увеличивая драматизм происходящего, как фон поначалу заполняется разговорами коллег, а потом все дальше и дальше звук концентрируется на Асгере и голосах в его телефонной трубке. В процессе мы также узнаем о некоторых обстоятельствах жизни самого полицейского, которые помогут понять, почему он становится фактически одержим этим делом, причем в этом не будет никаких штампов. Якоб Седергрен совершенно замечательно сыграл главного героя. А ведь роль сложнейшая: восемьдесят пять минут полицейский сидит за столом и разговаривает по телефону. И если в самом начале мысли Асгера заняты совершенно другими вещами, и он с некоторым пренебрежением относится к звонившим, то в истории с Ибен он проходит несколько этапов очень непростого спектра эмоций. И это показано просто здорово! Очень понравилось, я даже и не ожидал такого эмоционального накала от картины в подобном формате. Ну и Густав Меллер откровенно удивил: ничего себе сценарный и режиссерский дебют - это не дебютант, это мастер! Буду ждать, что еще он снимет - это очень интересно. Кстати, в Штатах картину заметили и уже собираются снимать ремейк. В роли полицейского будет Джейк Джилленхол. Ну, он-то с такой ролью справится, однако посмотрим, что они сделают со сценарием и кто будет постановщиком. P. S. Аж в трех рецензиях, которые я прочитал, обстоятельно подчеркивалось, что актер Якоб Седергрен в этом фильме страшно похож на Илона Маска. Вот ведь проблемы людей волнуют, подумал я. Лично мне было совершенно наплевать, похож он на Илона Маска, Ивана Федоровича Крузенштерна или Петера Болеслава Шмейхеля. Хороший актер, отлично сыграл - какая разница, на кого он похож? Оценки по пятибалльной шкале: Зрелищность -. Актерская игра 5. Режиссерская работа 5. Сценарий 5. Кратко о фильме: это очень здорово поставлено и сыграно. Нужно ли смотреть: да. (Алекс Экслер)
Детей надо лю(у?)бить. Вы можете представить себе ситуацию, когда взрослый вменяемый мужчина убивает живого человека? Если это происходит в Америке - там все ясно: идет себе по проезжей части шаловливый негритенок 19 годков отроду и 200 фунтов веса, держит в ладошке (размером с бейсбольную перчатку) игрушечный пистолетик 45 калибра. Вот у белого дяденьки полицейского нервишки и не выдерживают. В России - тоже понятно. Долгий Новый год, много зимнего салата из колбасы имени Останкинской телебашни, еще больше тещи, светлая память про дедушку ворошиловского стрелка... А вот в Дании, на родине принца Гамлета, Мальте Лауридса Бригге и философа Серена Кьеркегора, вас могут пристрелить из совершенно онтологических побуждений. Об этом фильм «Виновный» режиссера Густава Меллера. Полицейский Асгер Хольм (Якоб Седергрен) из самых философских соображений (до судебного разбирательства) переведен в службу спасения. Он вынужден отвечать на телефонные звонки всяких кретинов, попадающих во всевозможные идиотские ситуации. Например, звонит ему бабулька, говорит, что упала с велосипеда, она просит Асгера вызвать скорую помощь. Добрый Асгер сообщает пациентке, что пить нужно меньше, и отключается. Смешно. Небольшая ремарка: у моего приятеля пожилая маменька рухнула с велика в подмосковном лесу километрах в двадцати от благ цивилизации. Ей тоже нахамили по телефону. Сынишка самолично вывозил старушку с переломом ноги из леса. Но наше кино не про это. Асгер - персонаж положительный. У него есть дела поважнее, чем спасение от последствий дефицита кальция вело-старушек. До него дозвонилась обладательница приятного женского голоса, из общения с которой стало ясно: даму (ее зовут Ибен) похитили. Преступник - ее бывший, Микель. Ибен, разговаривая с Асгером, делает вид, что звонит дочурке Матильде. Шестилетняя девочка должна присматривать за братишкой-младенцем, пока ее родители выясняют отношения. Совестливый Асгер вынужден параллельно решать две задачи: помогать полиции выследить похитителя и успокоить рыдающую Матильду (он ей, разумеется, тут же позвонил), которой ни в коем случае нельзя видеть... Стоп, без спойлеров! Когда-то в каменном веке, до изобретения лучшего в мире лекарства от скуки - телесериала - население нашей планеты развлекалось радиопостановками. Те же сериалы, но только в аудио-формате. Если вы читали блестящий роман Марио Варгаса Льосы «Тетушка Хулия и писака» (экранизацию по мотивам «Настройся на завтра» не советую), то понимаете, что «Игре престолов» еще далеко до популярности своих радийных предшественников. Авторы «Виновного» решились на отчаянный эксперимент: они попытались воспроизвести на экране сценарий, как будто написанный для тех самых аудио-хитов, которые слушали у своих радиоприемников домохозяйки пятидесятых годов прошлого века. Весь фильм мы видим практически только Хольма. Остальные персонажи - всего лишь голоса: истеричная Ибен, рыдающая малышка Матильда, злобный похититель Микель, усталый напарник Хольма Рашид. Весь экшен остается за кадром. В лучшем случае мы слышим визг тормозов. Кульминационные моменты обозначаются гудками в телефонной трубке или ровным голосом автоответчика. Если вы активно ненавидите творчество Евгения Гришковца - этот фильм точно не для вас. Здесь зрителя ждет театр одного актера (с голосами в телефонной трубке) в чистом виде. Но для человека, которому добротная драматургия, включающая в себя хорошо закрученную интригу и эффектную кульминацию, милее бегалок-стрелялок, картина доставит удовольствие. Наблюдать физиогномику лица очень хорошего актера, которому по телефону излагают сюжет в духе Агаты Кристи - занятие очень увлекательное. Не Шекспир, конечно. Трупов чуток меньше, чем в Эльсинорском замке, но ассоциации все те же: вся Дания - тюрьма. Только туда еще не всех посадили. Кое-кого ждет психушка. 7/10. (Сергей Ю., «Иви.ру»)
Начало нового года - идеальное время для того, чтобы оглянуться назад и проанализировать огромное количество событий, произошедших за ушедший год. В том числе и в мире кинематографа, для которого ушедший год оказался очень насыщенным и интересным. В том числе и внушительным количеством действительно хороших и интересных картин, которые охотно радовали зрителей. Данный фильм режиссера Густава Меллера один из таковых. Сюжет картины развивается вокруг бывшего полицейского Асгера Хольма, который после некого инцидента в прошлом вынужден работать диспетчером службы спасения. Однажды ночью, он принимает звонок от женщины, которую похитили. После того, как звонок неожиданно обрывается, Асгер сам начинает поиски женщины и быстро понимает, что это не простое похищение. Подобного рода идея далеко не нова. Практически сразу вызывая в голове аналогии с «Тревожным вызовом» и несколькими другими лентами. Однако главной особенностью данной ленты оказывается то, что все основное экранное действие сосредоточено в одном лишь служебном помещении службы спасения. Оставляя все «самое интересное» с динамичными погонями и «работой в поле» за кадром. С одной стороны, это лишило картину определенной динамики, остроты и зрелищности. С другой же стороны, позволив куда больше сосредоточиться на драматургии данной ленты. Словно «Коллектор» с Константином Хабенским великолепно развивая ее вокруг главного героя ленты, жизнь которого меняется после одного лишь телефонного звонка, а изменения человеческих и духовных качеств главного героя становятся основой всего повествования в целом. Великолепно обыгрывая это ближе к финалу повествования, когда сюжет картины провернул абсолютно неожиданный твист и практически вывернул наизнанку все то, что показывали создатели ленты первый час экранного времени. Режиссер данной ленты Густав Меллер весьма достойно дебютировал в качестве режиссера. Создав на экране абсолютно минималистичную картину с элементами «театра одного актера», которая тем не менее удерживает в состоянии непрерывного напряжения на протяжении всего экранного времени. В то время, когда «самое интересное» оказывается за кадром и по другую сторону телефонной связи, позволяя самому зрителю включить свое воображение и оживлять картинки услышанного при просмотре данной ленты. Тем самым и добиваясь состояния захвата дыхания и замирания сердца. На плечи исполнителя главной роли Якоб Седергрен легла огромная ответственность - практически единолично тащить весь фильм на своих плечах, и эта задача ему безусловно удалась. Якоб Седергрен максимально естественно вжился в свой экранный образ и практически превратился в него. Словно он и есть его персонаж на самом деле. 8 из 10. Виновный - это более, чем достойный режиссерский дебют датчанина Густава Меллера. Несмотря на то, что фильм ограничен одними лишь локациями и форматом «театр одного актера», создателям данной ленты удалось создать абсолютно захватывающий и сильный фильм, который производит еще более сильное впечатление очень мощной концовкой. [...] (Alex Croft)