ОТЕЦ СОЛДАТА (1965)
ОТЕЦ СОЛДАТА

Грузинский крестьянин Георгий Махарашвили едет навестить раненого сына. Не застав сына в госпитале, Георгий отправляется на его поиски. Став очевидцем военных событий, старик добивается, чтобы его приняли в ряды советской армии...

Противоестественность войны для человека - труженика, созидателя - показана на примере судьбы старого крестьянина-виноградаря из Грузии. Георгий Махарашвили едет повидаться с сыном, который ранен и находится в госпитале. Но пока отец добирается до места назначения, сын снова отправляется на фронт. Однако Георгий уже не может вернуться в родную деревню. Он вместе с советской армией проходит весь ее путь - путь до Берлина...

МОСКОВСКИЙ МКФ, 1965
Победитель: Приз лучшему актеру (Серго Закариадзе).
Номинация: Большой приз (Резо Чхеидзе, СССР).
МКФ В САЛОНИКАХ, 1965
Победитель: Специальный приз (Резо Чхеидзе).
МФ-КИНООБОЗРЕНИЕ «КАПИТОЛИЙСКИЙ ЮПИТЕР», 1966
Победитель: Премия «Капитолийский Юпитер» (Резо Чхеидзе).
ЛЕНИНСКАЯ ПРЕМИЯ, 1966
Лауреат: Серго Закариадзе.
ПРЕМИЯ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА, 1965
Лауреат: Серго Закариадзе.
ПРЕМИЯ ЛЕНИНСКОГО КОМСОМОЛА ГРУЗИНСКОЙ ССР, 1970
Лауреат: Резо Чхеидзе.

Сюжет фильма основан на автобиографической истории автора сценария Сулико Жгенти (1920-2000 ). Узнав, что ушедший добровольцем на фронт Сулико ранен, его родители отправились в лазарет, где он проходил лечение. Однако, пока они добирались, будущий сценарист уже выздоровел и вернулся на передовую.
Жгенти рассказывал о сослуживце, который стал прототипом главного героя, - крестьянине Георгии Махарашвили из поселка Бодбисхеви (Кахетия). Несмотря на преклонные годы, он обладал недюжинной силой. Молодым солдатам Махарашвили заменил отца. Резо Чхеидзе: "Оказывается, в роте Сулико воевал пожилой человек, а все остальные - молодые ребята. "Ночной поход, тащишь пулемет, а он помогает, подхватывает", - вспоминал сценарист. Даже такой эпизод в фильме, когда Махарашвили берет землю и говорит: мол, сейчас пора пахать, сеять, был на войне. "Весна, проснулся и вижу - берет наш старик штык и ковыряет им землю, - рассказывал мне Жгенти. - Смотрю - сажает зерно". Так что фильм родился из молекул жизни".
Сулико Жгенти и Резо Чхеидзе познакомились во время учебы во ВГИКе в начале 1950-х.
Чхеидзе: "Серго Закариадзе уже в то время был известным. В театре Руставели у него были ведущие роли - Короля Лира, царя Эдипа. А вот на студии не соглашались долго и поставили ультиматум: запустим фильм в производство, но без Закариадзе. Пришлось много воевать. Повезло, что руководство вдруг сменили. Потом возникли проблемы со сценарием: дескать, грузинский народ здесь представлен недотепой, комедийно. А теперь мы гордимся и фильмом, и его главным героем. Между прочим, Серго был необыкновенно ответственным. Раньше всех вставал утром и первый гримировался. [...] Военные баталии снимались далеко от гостиницы, где жили актеры. Но уже в шесть утра он сидел на первом сиденье возле шофера в автобусе и ждал остальных участников съемочной группы".
Позже режиссер вспоминал, как предложил Закариадзе сыграть главную роль: "Доброе утро, батоно Серго!" - сказал я ему. Он даже не взглянул в мою сторону. "Я вам сценарий принес, тут образ кахетинца-виноградаря. Дело в том, что в начале сценария написано, что сын этого старика был на фронте, что он танкист, что сейчас он ранен". Тут Серго с интересом на меня посмотрел, но ничего не сказал и снова приступил к гриму. Я продолжил: "Едет этот Махарашвили на фронт, находит тот госпиталь, где лежал его сын". Тут Серго оживился: "И что?". "Получилось, что он зря туда приехал - сына, оказывается, уже выписали и снова отправили танкистом на фронт". "И что потом? - спросил Серго. - Что стал делать твой Махарашвили?". "Он пошел тем путем, где предполагал, что проходил танк его сына. Идет он, идет, но никак не может найти сына". "Потом? Потом что он сделал?" - Серго встал и подошел ко мне. Я сказал ему, что Махарашвили, наконец, добрался до сына в Берлине, когда тот был ранен... В том месте, когда старик говорит погибшему сыну: "Что мне сказать твоей матери?", у Серго на глазах навернулись слезы, и, как у маленького ребенка, задрожали все мышцы на лице... Серго плакал...".
Одну из своих первых ролей сыграл Виктор Косых (1950-2011 ), только-только вошедший в мир кино. Его первой работой стала роль Кости Иночкина в фильме «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен» (1964 ), а до знаменитой роли Даньки из «Неуловимых мстителей» было еще два года.
В съемках принимали участие войска Московского, Закавказского и Прибалтийского военных округов.
Место съемок: Наро-Фоминский район (Московская область), окрестности Калининграда и Риги (Саласпилс).
В эпизоде с атакой советских танков немецкие солдаты, вооружены послевоенными автоматами AK-47 (), вместо StG-44 ().
В сцене с виноградником вместо танка Т-34 «снимался» Т-44 (), который не использовался во время Второй мировой войны, как и тяжелый танк ИС-3 (), фигурирующий в некоторых эпизодах.
Транспортные средства, показанные в картине - .
Заметив в Германии виноградник, Махарашвили начинает петь «Шен хар венахи» (Ты еси лоза )) - средневековый грузинский церковный гимн.
В фильме звучит музыка к песне «Священная война» (А. Александрова) в исполнении Симфонического оркестра радио и телевидения Грузии, дирижер Лиле Киладзе; музыка к танцу Лезгинка ().
Кадры фильма: .
Цитаты - .
Премьера: 11 января 1965 (Тбилиси); начало проката: 9 мая 1965.
Англоязычные названия: «Father of a Soldier»; «Jariskatsis mama» (транслит с грузинского).
23 мая 2012 года в рамках Каннского кинорынка состоялся скрининг колоризированной версии фильма. Закадровый перевод грузинских реплик озвучил Армен Джигарханян. 10 мая 2013 колоризированная версия была показана на Первом канале (РФ).
Трейлер (колоризированной версии) - .
Обзор изданий фильма - .
Информация о картине на сайте Georgian National Filmography - .
«Отец солдата» на Allmovie - .
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - .
Картина входит в список «Рекомендации ВГИКа» и занимает 484-е место в списке «Самые кассовые советские фильмы» (23.8 млн купленных билетов).
Рецензии зарубежных кинокритиков: New York Times - и др. - .
«Библейский сюжет: Резо Чхеидзе. 'Отец солдата'» (видео) - .
В городе Гурджаани (Кахетия) в 1978 году возведен памятник «Отцу солдата» (главный герой фильма был гурджаанцем): в руках у старика-воина шлем и плащ погибшего сына. Резо Чхеидзе: "Немногим героям фильмов у нас поставлены монументы. А в Кахетии до сих пор стоит огромнейший памятник отцу солдата Махарашвили, нашему главному герою. Это памятник всем тем мужчинам, женщинам, старикам, детям, которые победили в страшной войне XX века". Фотографии - .
9 мая 2014 года в Государственном музее театра, музыки, кино и хореографии в Тбилиси отметили 50-летний юбилей картины. Резо Чхеидзе оставил отпечаток руки и автограф в «Нише бессмертных».
Резо (Реваз) Чхеидзе (8 декабря 1926, Кутаиси - 3 мая 2015, Тбилиси) - советский и грузинский кинорежиссер, сценарист, педагог. Народный артист СССР (1980). Его отец был писателем, в 1937 году репрессирован и расстрелян. В 1943-1946 годах Чхеидзе учился на режиссерском факультете Тбилисского театрального института им. Ш. Руставели, а в 1953 окончил режиссерский факультет ВГИКа (мастерская С. Юткевича и М. Ромма). Первая художественная картина Резо Чхеидзе, которую он снял вместе с Тенгизом Абуладзе, «Лурджа Магданы» (1955) получила приз за «Лучший игровой фильм» на Каннском кинофестивале. В 1973 Резо Чхеидзе стал директором киностудии «Грузия-фильм», которую возглавлял на протяжении многих лет. В 1963-1981 годах - секретарь Союза кинематографистов Грузинской ССР. Подробнее - .
Ушел из жизни режиссер фильма «Отец солдата» - .
Серго Закариадзе (18 июня (1 июля) 1909, Баку - 13 апреля 1971, Тбилиси) - советский грузинский актер театра и кино, мастер художественного слова (чтец), педагог. Народный артист СССР (1958). Подробнее - .

1942 год, продолжается кровопролитная и жестокая война. Пожилой виноградарь Георгий Махарашвили (Серго Закариадзе) узнав, что его сын-танкист Годердзи ранен и находится в госпитале, отправляется его навестить. Георгия провожает все селение - женщины просят узнать о судьбе своих мужей и сыновей. Пока старик добирался, Годердзи выписали и отправили на фронт. В надежде встретить сына, Георгий добивается зачисления в мотострелковую часть. Участвуя в сражениях, доходит до самой Германии. На одном из мостов Георгий видит надпись: «Здесь первыми прошли танки Героя Советского Союза старшего лейтенанта Махарашвили». Во время боя в немецком городе Георгий наконец находит сына, которого три года искал... но смертельно раненный Годердзи (Гия Кобахидзе) умирает у него на руках. "Как ты вырос, сынок мой! Какой стал большой! Матери твоей что сказать?" - произносит Георгий Махарашвили.

[...] Реваз Давидович [Чхеидзе], обладающий самыми высокими титулами и званиями в кинематографе, живет в Тбилиси в старинном доме на улице Палиашвили. Солнечные зайчики играют на многочисленных фотографиях, выставленных в книжном шкафу. С одной из них улыбается Софико Чиаурели, рядом - снимок режиссера и сценариста Тенгиза Абуладзе. Тут же на полке стоит карточка с угольщиком из "Лурдже Магданы", которого сыграл Акакия Кванталиани. На стене - снимки из фильмов "Саженцы", "Житие Дон Кихота и Санчо". Но больше всего в кабинете у батоно Резо фотографий актера Серго Закариадзе - "отца солдата" с перекинутым через плечо хуржином, с самокруткой на привале, с умирающим на ... руках сыном. - Как было не снять картину о национальной трагедии?! - восклицает горячо хозяин. - В Грузии воевал каждый четвертый, а погиб - каждый второй из ушедших на фронт. Над фильмом, завоевавшим множество премий и наград, Резо Чхеидзе начал работать в 1961 году. - Однажды на съемки картины "Морская тропа" мой друг по ВГИКу Сулико Жгенти принес наброски сценария. В троллейбусе я развернул скрученный свиток бумаги, дай, думаю, бегло просмотрю либретто, выполню долг перед товарищем. Но, прочитав первые страницы, я уже не мог оторваться от текста. Не знаю, сколько рейсов из одного конца Тбилиси в другой сделал троллейбус, но сошел я, только когда дочитал сценарий до конца. Оставшись на дороге, я долго стоял на месте. Все мысли были о старике-крестьянине, который отправляется повидать в госпитале своего сына и волею судьбы становится солдатом. Резо Чхеидзе точно знал, как должен выглядеть главный герой: былинный старик с мощным торсом и мощными шагами, уверенный, сильный, обладающий юмором и теплотой в глазах. Знал режиссер и актера, который очень вдохновенно может исполнить роль отца солдата. - Придя на следующий день на киностудию, я поспешил в гримерку к Серго Закариадзе, - продолжает рассказывать хозяин. - Маститый актер сидел перед зеркалом и накладывал бакенбарды. Все в павильоне знали: когда Серго готовится к съемкам, к нему лучше не подходить, может и обругать ненароком... И вот я сажусь рядом и начинаю рассказывать о старике - отце солдата, образ которого достаточно колоритно описал Сулико Жгенти. Смотрю, Серго перестал гримироваться и весь обратился в слух. А вскоре я заметил в его глазах слезы. Я понял, что он будет сниматься у нас в картине! Но руководство киностудии внезапно выступило против участия народного артиста СССР Закариадзе в фильме, сославшись на то, что видят Серго в большей степени как театрального актера. Резо Чхеидзе пришлось долго и упорно отстаивать его кандидатуру. Поддержал режиссера и сценарист. Сулико Жгенти настаивал, что Закариадзе очень похож на своего прототипа - пожилого солдата, с которого он списал своего героя. [...] Автор сценария сохранил главному герою его подлинное имя - Георгий Махарашвили. [...] Военным консультантом на картине был 75-летний генерал-лейтенант Иван Владимиров. - Он был артиллеристом, воевал на Третьем Прибалтийском фронте, а потом десять лет отсидел в лагерях. До мелочей знавший военное дело, Иван Васильевич настоял, чтобы съемки проходили в 90 километрах от Москвы, в Наро-Фоминском районе, где проходила линия фронта. - Многие из нашей съемочной группы воевали: Сулико Жгенти сражался на Северном Кавказе и в Крыму, операторы Арчил Филипашвили - в Керчи, Лев Сухов - на Украине. Бюджет фильма составлял 360 тысяч рублей. Батальные сцены требовали больших расходов, денег не хватало. Съемочная группа могла и вовсе вылететь в трубу, если бы на помощь не пришел "Мосфильм". - Нам помогли с реквизитом, и мы стали основательно "вооружаться", - продолжает рассказывать Резо Чхеидзе. Московский военный округ безвозмездно предоставил армейские подразделения для массовки и военную технику для съемок. "Немецкую натуру" снимали в окрестностях Риги и Калининграда - бывшего Кенигсберга. - В северных краях для сцены, когда танки разворачиваются и идут прямо по кустам виноградника, мы никак не могли найти лозы винограда. И вот кто-то из биологов посоветовал нам обратиться к одному селекционеру, который у себя в загородном доме выращивает специальный морозостойкий сорт винограда. Приехали мы к ученому, он категорически заявил: "Не дам лозы". Только когда Серго рассказали сюжет фильма, из уважения к главному герою - Георгию Махарашвили - он решил "провести внеплановую обрезку виноградника". В съемочной группе знали: Закариадзе хотел, чтобы его герой как можно больше находился на экране. В сцене, где он с другими солдатами ползет по-пластунски, актер пропахал землю на животе с такой скоростью, что оказался первым у камеры, и закричал "ура!" прямо в объектив. А ведь вместе с ним ползли молодые тренированные спецназовцы, а актеру было уже за пятьдесят. - Когда съемки закончились, Серго очень горевал, - откровенничает режиссер. - Ему жалко было расставаться с полюбившимся образом Георгия Махарашвили. Ревазу Давидовичу же печалиться было некогда: когда фильм выходил из лаборатории, у него родилась дочь Хатуна. Режиссер разрывался между производственным зданием и больницей. А при сдаче фильма в прокат вдруг возникли сложности. Министр кинематографии Романов вынес вердикт: "Эту картину Советская Армия смотреть не будет". - Спор разгорелся из-за эпизода, где солдат Георгий Махарашвили бьет офицера, который танком переезжает виноградные лозы, - объясняет режиссер. - Романов усмотрел в этом нарушение армейского устава. Через несколько дней мы показывали фильм в Министерстве обороны. Военные очень эмоционально реагировали на кадры картины: громко хлопали, смахивая слезы. В фойе после просмотра они цитировали Георгия Махарашвили: "Никто не может научить меня воевать. Мой отец - воевал, его отец - воевал, его, его, его отец - воевал..." Начальник политуправления армии генерал Востоков подошел ко мне после просмотра: "Ваш министр ничего не понял. Это не солдат наказывает офицера, а отец воспитывает танкиста, годящегося ему в сыновья, беречь все живое, в том числе виноград!" Так картина с легкой руки генерала Востокова вышла на экраны в полном объеме. Несмотря на экономию, бюджетных денег не хватило, у нас случился перерасход, за что мы были наказаны: на студии фильму присвоили третью категорию. Премьера фильма состоялась во Дворце пионеров в Тбилиси. Увидев, как сопереживают зрители героям, съемочная группа поняла: картина удалась. На широком экране фильм впервые показали 9 мая 1965 года. В финале, когда Георгий держит на руках смертельно раненного Годердзи и говорит: "Как ты вырос, сынок мой! Какой стал большой! Матери твоей что сказать?" - весь зал плакал навзрыд. Картина имела успех не только в Советском Союзе, но и за рубежом, получила несколько наград, в том числе и премию "Капитолийский Юпитер". - Помню, после демонстрации фильма к нам подошел русский рядовой солдат, выросший в детдоме, и сказал: "Я хотел бы иметь такого грузинского отца". Обсуждая фильм в Доме кино, Сергей Герасимов сказал: "Я еще раз убедился, что грузины рождаются с киноаппаратом в руке". Но лучшую рецензию на наш фильм я прочитал в областной газете. Вор-карманник пришел с повинной в милицию и признался: "Я вор. Я посмотрел фильм "Отец солдата" и не хочу теперь жить с этим грузом. Я хочу жить честно". Всесоюзная слава к Серго Закариадзе пришла только в пятьдесят шесть лет. За лучшую мужскую роль в фильме "Отец солдата" он получил несколько престижных призов. Военнослужащие из армии мешками присылали ему письма, матери прямо на улице подходили с вопросами, как воспитать сына настоящим мужчиной и героем. - Помню, приехали мы из Японии, зашли в гостиницу "Москва", где увидели табличку "Мест нет". Пробовали поговорить с администратором, а она даже головы не подняла. Тогда Серго, как его герой, старик Махарашвили, говорит: "Ездили поездом, ходили пешком..." Женщина тут же выскочила из-за стойки с криками: "Закариадзе!" Она узнала актера по интонации в голосе, и место в гостинице для нас сразу нашлось. [...] Режиссер снял более двух десятков фильмов, написал дюжину сценариев, а самой любимой у зрителей так и остается картина "Отец солдата". Реваз Давидович до сих пор, где бы ни появился, слышит: "Спасибо, батоно Резо, за фильм!" А Серго Закариадзе всесоюзная слава грела только шесть лет. В 1971 году актера не стало. Последней его ролью в кино стал маршал Блюхер в картине "Ватерлоо". Панихида проходила в Театре Руставели. Когда пограничники внесли в зал венок с лентой "Отцу солдата от его сыновей", никто из присутствующих не мог сдержать слез. Похоронили актера в Тбилиси, на горе Мтацминда, в Пантеоне. - После смерти Серго я хотел смонтировать и выпустить второй вариант картины, включив в него все нарезы, которые из-за большого объема материала не вошли в фильм. И тут выяснилось, что негативы не сохранились. Через несколько месяцев после выхода картины на экраны они смывались, потому что содержали серебро. Каждая киностудия ежегодно должна была сдавать государству определенную норму серебра. [...] (Светлана Самоделова. «MK.ру», 2008)

Старый грузинский крестьянин Георгий (выдающаяся игра Закариадзе) идет через всю войну, надеясь найти своего раненого сына. Многое приходится увидеть и перенести Георгию, он сам становится солдатом и только в последние дни войны находит сына. Увы, встреча эта была последней. Замечательная трогательная картина классика советского кино. (М. Иванов)

Чем дальше отступала война, тем важнее становились ее уроки. И уроки эти учили миру. Старый крестьянин не может усидеть дома, когда его сын на фронте. Нужно повидаться, увидеть сына живым, передать ему весточку от близких. Так герой попадает в действующую армию и начинает свой путь на Берлин. Сама избранная режиссером Р. Чхеидзе ситуация была плодотворна. Человек, всю жизнь трудившийся на земле, растивший виноград, который приносил людям радость, оказывается участником боевых действий, видит кровь, смерть, разрушения, но не может смириться с происходящим. Его сознание сохраняет заветы отцов, через его руки передающих эстафету доброты, уважения к человеческой жизни и к повседневным человеческим ... мирным делам. Сам он готов поделиться последним, но и помощь принять. Не может он только одного вынести - бессмысленной жестокости. Он потрясен, когда видит, как танки уничтожают лозы винограда. Знаешь ли ты, сколько труда надо, чтобы эту лозу вырастить? - кричит он молодому танкисту. - Ты ее сажал, ты ее поливал? Изумление молодого солдата искренне. Так ведь это немецкий виноград, ведь фашисты на нашей земле все разрушили! В этой сцене, в этом диалоге - квинтэссенция авторского замысла. Можно воевать со взбесившимся врагом, нужно освобождать землю от нечисти, но нельзя крушить плоды трудов человеческих, во веки веков требующих уважения всех людей. Успех фильма был предопределен выбором на заглавную роль замечательного актера С. Закариадзе. Он принес в фильм ту основательность, чисто крестьянскую неторопливость, природную доброту, благодаря которым сама история получила необходимую художественную убедительность. Мелодика грузинского говора стала важным элементом стилистики фильма: чудачества, странности поведения, реакций были поддержаны особенностью национального характера. Актер задал общий строй повествования, позволил сплавить элементы патетики и юмора, стал камертоном, выверяющим все другие звучания и общую тональность фильма. Отец находит смертельно раненого сына. Самое страшное случилось. Но на земле останутся жить люди, которым старый крестьянин успел передать свою правду, те, кто стали его сыновьями, те, кто услышал и понял его слова о необходимости не разрушать, а строить, растить и выхаживать лозы, пахать землю, сажать сад... (Ирина Шилова)

Серго Александрович Закариадзе (1909-1971) прежде всего был талантливейшим театральным актером. Родился будущий актер в Баку, учился на филологическом факультете Тбилисского университета. В 1926 году начал сценическую деятельность, работал в Кутаиси и Тбилиси в театре имени Шота Руставели, которым с 1969 года стал руководить. В театре и в кино (а он начал сниматься с 1934 года) ему особенно удавались роли «людей из народа». В этих образах щедрый юмор сочетался подчас с большим драматизмом. Всесоюзная слава к Серго Закариадзе пришла только в пятьдесят шесть лет. В 1965 году на экранах кинотеатров появился фильм грузинского режиссера Реваза Давидовича Чхеидзе "Отец солдата" по сценарию ... Сулико Жгенти. Фильм прогремел не только на всю страну, но и на весь мир. Главного героя Георгия Махарашвили, он сыграл ослепительно правдиво, с невероятной душевной пронзительностью. На просмотрах люди не могли удержаться от слез. В характер Георгия Махарашвили вошли и некоторые точные черты, уже прошедшие сквозь творческую лабораторию артиста. Есть в нем что-то от внешней характеристики Пиросманишвили ("Пиросмани"), и от своеобразного юмора Минаго ("Человек рождается однажды"), и от монументальности Кадаги ("Бахтриони"), и от других театральных достижений замечательного актера. Георгия Махарашвили он сыграл легко и просто, хотя роль эта построена на тончайших расчетах, это характер, выверенный по законам высшей актерской математики. Киновед Ольга Табукашвили рассказывала, что смотрела «Отца солдата» пятнадцать раз и каждый раз открывала в нем все новые пласты: «Это был 1964 год. Я училась в аспирантуре в Москве, овладевала профессией киноведа, когда прочла объявление о премьере в Доме кино грузинского фильма «Отец солдата». Этот день, точнее вечер, я могу считать днем своего причащения к кинематографу. Конечно, и до «Отца солдата» снимались хорошие фильмы о войне, но не было в них такого характера, как тот, что ворвался в мое сознание в образе Георгия Махарашвили...» Обсуждение фильма в Доме кино вел Сергей Аполлинариевич Герасимов, который сказал: «Я еще раз убедился, что грузины рождаются с киноаппаратом в руке. Фильм молодого режиссера Резо Чхеидзе - это новый этап в развитии современного кино». События в фильме разворачиваются во время Великой отечественной войны. Георгий Махарашвили едет на фронт, чтобы повидаться со своим сыном-танкистом, но разыскать сына в этой мясорубке человеческих судеб оказывается не так-то просто. Так Георгий остается в действующей армии. Вместе с советскими войсками он проходит весь путь до Берлина, до победы над врагом. Комедийную нотку фильму, по замыслу режиссера и актера, придавали мелодика грузинского говора, чудачества и странности главного героя. На войне он сумел сохранить себя как человека, не стал разрушителем. Его спасла крепкая крестьянская натура, ведь всю свою жизнь Георгий работал на земле, растил виноград, сажал сады. Для него главный жизненный принцип - забота о земле, об окружающих людях, о сыне, с которым он все же встретился, но не смог спасти. В «Отце солдата» Георгий Махарашвили стал символом Отца. В городе Гурджаани благодарные земляки поставили памятник киногерою Георгию Махарашвили, памятник всем отцам солдат. Для кого-то актер Серго Закариадзе станет открытием, а в Грузии давно знают, кто такой Закариадзе - тот самый Отец солдата. (Телеканал «Культура»)

Закон вечности. В одном из советских фильмов о войне герой произносит фразу: «Мужчины не плачут - мужчины огорчаются». Но случается так, что плачут, не сдерживая слез. Фильм Резо Чхеидзе «Отец солдата» (1964) - это рассказ, в котором перемешаны ирония и грусть, философское осмысление враждебности войны человеческой природе и глубокого невыразимого трагизма. История военного пути грузинского виноградаря Георгия Махарашвили (одна из лучших ролей великого артиста Серго Закариадзе), которые едет в госпиталь к сыну, но, не застав его там, отправляется вслед за ним на фронт, стала одной из самых лиричных и запоминающихся лент о Великой Отечественной войне. В видимой простоте повествования объемнее ... и ярче отражена драма одного человека в этой глобальной катастрофе. Зритель не просто переживает то же самое, что и герои фильма, он постоянно задает сам себе вопрос: чем мы можем ответить силе уничтожения, что можем противопоставить ей? Наверное, только чистоту наших помыслов, отзывчивость совести на несправедливость, любовь ко всему живому и к самой жизни. Высокая нравственность Георгия Махарашвили, которая проявляется в каждом его поступке, в преданной безграничной любви к сыну, в отношениях с фронтовыми товарищами и есть тот самый индивидуальный ответ на противоестественность войны. После просмотра фильма в памяти постоянно прокручиваешь заново одну из самых напряженных сцен картины - эпизод с виноградником в Германии: грубыми крестьянскими руками Георгий ласково гладит израненную под гусеницей танка лозу, находит для нее утешительные слова... Лоза для героя не просто символ жизни - это сама жизнь: ради того, чтобы вновь мирно ее обрабатывать, собирать урожай, давить осенью вино, он проходит все эти военные тропы. Фильм «Отец солдата» обладает особой интонацией, которую в советское кино вносили грузинские режиссеры: душевная тонкость, накал драматизма сочетаются здесь со стойкостью духа, сдержанностью, непреклонными законами чести. Национальный характер становится отражением общечеловеческих ценностей, понятий о том, что доброта, искренность, не зависят от этнической принадлежности, точно так же, как подлость, трусость или безжалостность. Попытаться проанализировать эстетику или кинематографические приемы фильма «Отец солдата» так же сложно, как измерить чужое горе. Это кино - оголенный нерв, и каждый зритель отзывается на него собственным созвучием эмоций и переживаний. Говорят, что чужая боль не вопиет, но порой режиссер умеет сделать так, что боль героя на экране становится нашей собственной - мы принимаем ее на себя. Это как бы некая прививка против жестокости и безразличия, которые губительнее всего действуют на душу человека. На той самой чистоте душевных переживаний, внутреннем сопротивлении злу в любых его проявлениях, безграничной любви человека к человеку и основана наша жизнь. Только так мы можем прочувствовать каждое мгновение, отпущенное нам, независимо от того, несет ли оно нам радость или печаль, не опускаясь в пропасть косного существования. У Нодара Думбадзе в романе «Закон вечности» очень просто и глубоко выражена философия жизни и Георгия Махарашвили, и Резо Чхеидзе, и самого грузинского искусства: «Душа человека во сто крат тяжелее его тела... Она настолько тяжела, что один человек не в силах нести ее... И поэтому мы, люди, пока живы, должны стараться помочь друг другу, стараться обессмертить души друг друга: вы - мою, я - другого, другой - третьего, и так далее до бесконечности... Дабы смерть человека не обрекла нас на одиночество в жизни...». (nunna)

Я хотел вам поведать грустную историю о войне. Я хотел сплести историю из нитей меланхолии и искренности. Рассказать о тысячах отцах, которые вынуждены были безуспешно дожидаться сыновей, умножая седину и морщины. Я планировал обвинить двух безрассудных диктаторов, которые, не обращая ни малейшего внимания на 'человеческий ресурс', отдавали бессмысленные приказы, навсегда укладывая в землю сотни тысяч молодых ребят. О пропавших без вести и о тех, кто нашел тропинку, ведущую к родному двору. О преданной и безграничной любви родителей к своим детям. Я хотел вам поведать о советском кинопроме, который породил сотни фильмов разного качества о Великой войне. О заказных политических кинолентах, ... насквозь пропитанных нелепым пафосом и напыщенностью. И о тех, довольно частых исключениях, когда создатели вкладывали в фильм свою душу и боль своего народа. И конечно же, я не мог отдельно не упомянуть о прекрасной Грузии, которая уже не первый раз затронула мои сердечные струны своим фильмом. Живые образы, уникальная атмосфера, созданная при помощи 'вплетания' национального колорита в историю военного хаоса. Я хотел вам поведать о фантастической реализации фильма 1965 года, качество которого превосходит многие современные 'великие фильмы о великой войне'. Рассказать о том, как трудно было скрыть восхищение работой оператора. И как же я чертовски благодарен Резо Чхеидзе, который навсегда вписал свое имя в историю мирового кинематографа. Ведь нужно же разбавить философскую оду, пылью технической составляющей самого фильма. Говорят, что прототип главного героя фильма «Отец солдата» служил вместе со сценаристом Сулико Жгенти. Но мы же с вами знаем правду? Прототипами были сотни тысяч отцов и детей, которые были вынуждены ждать. И еще ждать. А потом искать и надеяться. Я хотел вам поведать о пугающем реализме картины 'Отец солдата'. О том, как сквозь яркий монитор ко мне проникли запахи хлеба, обгоревшей земли и виноградной лозы. О всем великолепии Серго Закариадзе. Мы именуем это 'актерской игрой'. Но на самом деле это сверкающие лучи искренности, блики которых играют на душах зрителей. Не мог я пропустить и маленькие, но важные детали, в разной степени отражающие уникальный грузинский менталитет: любовь и уважение к земле, к труду. Готовность грудью защитить нежную виноградную лозу, как доказательство все тех же, вышеупомянутых чувств. Я хотел вам поведать. Но есть ли в этом смысл? Зачем вбивать в чужие умы простые истины? Если раньше об этом не позаботились ваши отцы, то просмотр фильма уж точно вам не поможет. Если ваше окружение не привило вам вкус и любовь к действительно стоящему искусству, то жалкие критики бессильны. Я просто напомню вам историю о письме, которое получил режиссер фильма Чхеидзе из славного города Севастополя. В нем некий молодой человек, заявился в милицию и чистосердечно признался в совершении кражи. На вопросы о смысле его поступка он дал весьма емкий ответ: «Я только что посмотрел фильм «Отец солдата» и решил, что буду честно жить на белом свете». Правда это, или вымысел, не так уж и важно. Эта история полностью раскрывает смысл всего искусства, кинематографа и отдельно взятой картины 'Отец солдата' - подталкивать человека к поступкам. Ставить его перед дорожным указателем его судьбы и оставлять ему выбор. А что человек? Ему остается только вслушиваться и всматриваться, дабы не пропустить всю суть, делать выводы. И сделать все возможное, чтобы потом в любой миг не оказаться в ситуации, когда он забудет голос своего отца. (Olmer_Imort)