ВОЗВРАЩЕНИЕ ГЕРОЯ (2018)
LE RETOUR DU HEROS

"Возвращение героя" ("Сердцеед").

Красавец и ловелас капитан Шарль-Грегуар Невиль (Жан Дюжарден), отправляясь в Австрию с армией Наполеона, клянется ежедневно писать своей возлюбленной. Но писем нет, и сердце трепетной Полин (Ноэми Мерлан) разбито. Ее сестра Элизабет (Мелани Лоран) решает писать от имени Невиля. Но, сочиняя невероятные подвиги и в конце концов «похоронив» с почестями легендарного героя, она и не предполагает, что однажды вполне живой и далеко не идеальный Невиль вновь появится у них на пороге...

ХРУСТАЛЬНЫЕ ГЛОБУСЫ, 2019
Номинация: Лучшая актриса - комедия (Мелани Лоран).
ПРЕМИЯ «REEL MUSIC», 2018
Победитель: Лучшая оригинальная музыка для комедийного фильма (Матье Ламболи).
(На 05.01.2021).

При создании «Возвращения героя» Лорана Тирара (род. 1967 https://fr.wikipedia.org/wiki/Laurent_Tirard) вдохновляли произведения Виктора Гюго (https://fr.wikipedia.org/wiki/Victor_Hugo) и лента Джона Форда «Барабаны долины Мохок» (1939 https://www.imdb.com/title/tt0031252/).
Режиссер выбрал начало XIX века, посчитав это время идеальным для действия авантюрной романтической комедии. Тирар описывает картину как сочетание двух миров: элегантного и чопорного стиля Джейн Остин (https://en.wikipedia.org/wiki/Jane_Austen) и лучших традиций французских приключенческих комедии с их страстью к обаятельным мерзавцам.
Соавтор сценария Грегуар Виньерон (https://fr.wikipedia.org/wiki/Gr%C3%A9goire_Vigneron) сыграл в фильме эпизодическую роль.
Это вторая совместная работа Жана Дюжардена (род. 1972 https://fr.wikipedia.org/wiki/Jean_Dujardin) и Лорана Тирара: в его предыдущей картине «Любовь не по размеру» (2016 https://www.imdb.com/title/tt4699388/) Дюжарден сыграл оптимистичного лилипута, пытающегося обольстить длинноногую Виржини Эфира.
Дюжарден согласился участвовать в проекте Тирара еще до написания сценария.
У Мелани Лоран (род. 1983 https://fr.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9lanie_Laurent) нет актерского образования, тем не менее она завоевала два «Сезара» (на 2020) и множество других наград. В 1998, когда Лоран сопровождала свою подругу на съемках «Астерикс и Обеликс против Цезаря» (1999), ее заметил Жерар Депардье и предложил роль в своем фильме «Мост меж двух берегов» (1999 https://www.imdb.com/title/tt0191610/). Увидев в ней "натуральную актрису", Депардье дал ей три совета: не брать уроки актерского мастерства, не заучивать тексты заранее и никогда не бояться быть смешной в своих ролях.
«Возвращение героя» - удачная попытка возродить жанр костюмированных фильмов, незаслуженно забытых в последнее время, но все также любимых зрителями.
По словам режиссера, костюмы для главных героев были созданы с учетом особенностей их характера.
"В романах Джейн Остин все офицеры носят красный цвет, который символизирует их принадлежность британской армии. Это придает им какую-то торжественность и статность. Поэтому я решил сделать и для капитана Невиля костюм такого же цвета, независимо от того, было ли это правильно с точки зрения истории. Для меня было важно, чтобы, глядя на него, все сразу понимали, с кем имеют дело», - Лоран Тирар.
У Федора Аткина (род. 1948 https://fr.wikipedia.org/wiki/F%C3%A9odor_Atkine), который сыграл французского генерала Мортье-Дюплесси, отец был русским, а мать полька.
Съемочный период: май - июль 2017.
Бюджет: 9,700,000 Евро.
Место съемок. Франция: замок Нанди https://fr.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Nandy (Сена и Марна); замок Куранс https://fr.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Courances (Эсон); Жерберуа и окрестности https://fr.wikipedia.org/wiki/Gerberoy (Уаза); замок Гросбуа https://fr.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Grosbois (Валь-де-Марн); замок Вожьен https://fr.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A2teau_de_Vaugien, Бюльон https://fr.wikipedia.org/wiki/Bullion, Сен-Реми-ле-Шеврез https://fr.wikipedia.org/wiki/Saint-R%C3%A9my-l%C3%A8s-Chevreuse (Ивелин); Амблевиль https://fr.wikipedia.org/wiki/Ambleville_(Val-d%27Oise) (Валь-д'Уаз).
Картину снимали камерой Arri Alexa XT с анаморфотными объективами Hawk V-Lite и Hawk V-Plus.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/le-retour-du-heros-i7064498; https://www.cinemagia.ro/filme/le-retour-du-hros-2235731/imagini/; https://www.filmdienst.de/film/details/561759/die-ruckkehr-des-helden#bilder; https://www.cineimage.ch/film/retourduheros/.
Саундтрек: 1. Le retour du heros (Theme); 2. Epopee; 3. La chanson du badaud; 4. Preparation a l'exploit; 5. L'exploit; 6. La gavotte de l'escroc; 7. L'imposteur philanthrope; 8. Chasse-croise; 9. Amour balbutiant; 10. Derniere lettre; 11. Les orages de la passion; 12. Aventures epistolaires 1; 13. Aventures epistolaires 2; 14. Pause; 15. Veillee du poltron; 16. Poltron-minet; 17. L'air du general; 18. Le duel; 19. La promesse de l'escroc; 20. Les aveux; 21. Danse; 22. La promesse de l'epoux; 23. La bourree du mariage.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrack.net/movie/return-of-the-hero-le-retour-du-heros/.
В картине есть отсылки к лентам: «Барабаны долины Мохок» (1939 https://www.imdb.com/title/tt0031252/); «Унесенные ветром» (1939 ); «Искатели» (1956 ).
Премьера и начало проката: 14 февраля 2018 (Франция, Бельгия, Швейцария).
Англоязычное название - «Return of the Hero».
Слоган: «Герой. Самозванец. Авантюрист».
Трейлеры: https://youtu.be/kPCygpf2-ws, https://youtu.be/mfLtMjtnK1w; рус. https://youtu.be/smIqUnu-p58, https://youtu.be/IHQbbxkHeas, https://youtu.be/7-yNhRTUZJc.
Официальный сайт фильма - https://eiyu-uso.jp/.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/Return-of-the-Hero/896297/#Releases; https://www.dvdfr.com/dvd/c163710-retour-du-heros.html.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v698491.
«Возвращение героя» на французских сайтах о кино: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=138371, https://www.unifrance.org/film/44095, http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=256184.html.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 80% на основе 15 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/return_of_the_hero).
Рецензии: https://mrqe.com/movie_reviews/le-retour-du-heros-m100123019; https://www.imdb.com/title/tt7064498/externalreviews.
Режиссер дубляжа: Михаил Тихонов. Роли дублировали: Денис Некрасов - Шарль-Грегуар Невиль; Варвара Чабан - Элизабет; Татьяна Манетина - Полин; Илья Сланевский - Николас; Ирина Савина - мадам Богран; Александр Хорлин - месье Богран; Владимир Левашев - генерал Мортье-Дюплесси; Ива Солоницына - Евгения; Павел Кипнис - месье Дюнуайе; Татьяна Шарко - мадам Дюнуайе; Константин Карасик - месье Луазо; Сергей Пономарев - врач, секундант Николаса; Юлия Горохова - служанка; Иван Породнов - посыльный; Артем Маликов - вельможа 1; Евгений Хазов - вельможа 2; Александр Арзин - адъютант генерала; Михаил Нахимович - секундант Невиля; Елена Войновская - торговка; Александра Остроухова; Глеб Гаврилов; Дина Бобылева; Роман Куперман.

Французский исторический ромком «Сердцеед» посвящен отношениям девушки Полин и ее возлюбленного капитана Невиля. Тот, отправляясь в Австрию с армией Наполеона, обещает ежедневно писать невесте, но слово свое не держит. Сестра Полин Элизабет решает писать девушке от имени Невиля. Но, выдумывая невероятные подвиги капитана, которые в итоге оканчиваются его доблестной смертью, Элизабет и не предполагает, что однажды вполне живой и далеко не идеальный Невиль вновь появится у них на пороге. Главные роли в «Сердцееде» сыграли лауреат «Оскара» Жан Дюжарден, Ноэми Мерлан и Мелани Лоран. Режиссером проекта же выступил Лоран Тирар, с которым Дюжарден ранее сотрудничал на съемках его предыдущей картины (и тоже романтической комедии) «Любовь не по размеру». О том, что фильм «Сердцеед» получился не только романтическим, но и очень красочным, рассказывает постановщик картины. Даже если для этого пришлось пожертвовать исторической точностью - в конце концов, речь ведь идет о комедии. Так, по словам Лорана Тирара, костюмы для главных героев были созданы с учетом особенностей их характера. «В романах Джейн Остин все офицеры носят красный цвет, который символизирует их принадлежность британской армии. Это придает им какую-то торжественность и статность. Поэтому я решил сделать и для капитана Невиля костюм такого же цвета, независимо от того, было ли это правильно с точки зрения истории. Для меня было важно, чтобы, глядя на него, все сразу понимали, с кем имеют дело», - рассказал Тирар. (Ентякова Анна, «Вокруг ТВ»)

Возвращение блудного гусара. Эпистолярная комедия положения «Сердцеед» в лучших французских традициях об обаятельном дуэте Жана Дюжардена и Мелани Лоран. АХ, ВОДЕВИЛЬ! Два года спустя после не самой успешной романтической комедии «Любовь не по размеру» Лоран Тирар представляет на суд зрителей водевиль с Жаном Дюжарденом в главной роли. Первые сцены «Сердцееда» смотрятся совершенно неубедительно. Дальнейшее повествование будет раскрывать противопоставленные персонажи Дюжардена и Лоран, которые будут становиться все более забавными, а их диалоги все более нелепыми, создавая маршево-бравурную ритмику повествования. Одновременно подражая и отдавая дань жанровым шедеврам Филиппа де Броки и Жан-Поля Раппно, Тирар создает по-настоящему смешную, несмотря на очевидную банальность конфликта, по-французски диалогально фактурную и весьма пикантную битву полов. Название дословно переводится с французского как «Возвращение героя». Однако истинными двигателями конфликта являются женские персонажи, что продолжает укоренившуюся в европейском кинематографе феминистскую полемику. В рамках общей парадигмы «Сердцееда» эта полемика становится псевдофеминистской с налетом романтизма, присущего произведениям Джейн Остин и сестер Бронте. Само же представление конфликта и его поступательное развитие остаются, как и всегда у Лорана Тирара, чересчур линейными, делая все затрагиваемые им проблематики плоскими и малоинтересными. При этом выстроенная мизансцена и выбранная визуальная стилистика делают кино похожим на экранизацию театральной постановки по бульварной пьесе, далекой от масштабного кинопроизводства. О БРАВОМ ГУСАРЕ ЗАМОЛВИТЕ СЛОВО. Вопреки значительному опыту в комедийном и комедийно-костюмированном жанрах режиссеру, к большому сожалению, все так же не хватает юмористической раскрепощенности для создания чего-то большего, чем очередная приятная однодневка. Весь комизм и шарм фильма держатся именно на исполнителях главных ролей. Хотелось бы особенно отметить актерский рост Дюжардена, который продолжает демонстрировать все новые и новые оттенки уже устоявшегося амплуа после таких очевидных успехов, как «Агент 117» и «Агент 117: Миссия в Рио» Мишеля Хазанавичуса или «Неуловимый Люк» Джеймса Юта. Настоящим же откровением становится Мелани Лоран, впервые примерившая на себя комическое амплуа, в котором она, как оказалось, проявляет себя ничуть не хуже, чем в привычном ей драматическом. ВЕРДИКТ. Типично французская художественно стилизованная комедия положения с обширным юмористическим диапазоном от Мариво и Мольера до гендерного противодействия, которой, однако, не хватает смелости стать по-настоящему интересным фарсом. 5/10. (Алина Корниенко, «CinemaFlood»)

Харассмент с усами. Не слишком бравый, но крайне развращенный и хвастливый капитан французской армии Невиль (Дюжарден) просит руки не менее развращенной, но скромной с виду Полин (Мерлан), и из всей семьи лишь ее смекалистая сестра Элизабет (Лоран) понимает истинную сущность будущего зятя. Но не успевает бракосочетание состояться, как Невиля вызывают в Австрию: Наполеон с его войсками двигается в авантюрную европейскую кампанию, на дворе, что характерно, царит 1809 год. Невиль обещает писать невесте с фронта, но, конечно же, обещания не сдерживает, и Полин сваливается с хандрой от сопутствующих девичьих мук. Элизабет, дабы спасти сестру, решает писать ей от имени самого Невиля, причем так, будто он в нее влюблен, смел, романтичен и остроумен. Поскольку реальный капитан всеми этими чертами не обладает, Элизабет вынуждена патетично убить его в последнем письме, уверенная, что из-за своей натуры ловеласа Невиль уж точно не вернется в их город сыграть обещанную свадьбу. Но спустя несколько лет он, конечно же, возвращается. Только словосочетание «типичная французская комедия» встречается чаще вопроса о том, что же это такое, типичная французская комедия, и новый фильм Лорана Тирара (как, впрочем, и большинство его фильмов в целом) можно смело приводить в качестве прямого ответа на этот вопрос. Легче всего французам удаются трусливые и слабые герои, и в центре здешнего повествования как раз такой. Они вообще, как никто умеют иронизировать над шутками про то, что потомки галлов любят сдаваться и не любят воевать. Трудно представить, какого уровня скандал мог бы возникнуть, придумай такого героя в США или России: существующий в этих странах идеализированный культ солдата просто не приемлет шуток над собой. У нас бы, наверное, заговорили о появлении второго Звягинцева, который все, чего хочет, так это наград в Европе за опороченную честь родины, и плевать, что в этой самой Европе просто принято не стесняться ни слабостей, ни отрицания банальностей государственной доктрины. При этом в «Сердцееда» по щепотке добавляют все возможные художественно-этнические клише: измена, секс; абсурдные путаницы в личных отношениях; обман и построенный на нем успех; неплохие, но и не гениальные шутки; любовь к недостойному мужчине просто потому, что женщины любят мужчин в принципе, а французы любят это как факт. Война полов вообще часто принимает форму патриархального сексизма в стиле «тебе же все равно хочется мужика», но, кажется, только французы превратили это в национальный вид спорта, в котором их женщины при этом еще и победили простым ответом «ну да, и че?». Может быть, в этом и есть секрет высокой (по меркам Европы, да и нашей страны) рождаемости у французов: они просто пропагандируют идею о том, что мужчина, полный недостатков, должен искать для себя обязательно идеальную женщину, а идеальная женщина обязательно должна такого мужчину принимать как он есть. 2,5/5. (Антон Минасов, «25-й кадр»)

Отчаянный PR. 1809 год. В доме семейства Богран переполох. К младшей сестре Полин (Ноэми Мерлан) едет свататься капитан Невиль (Жан Дюжарден). Однако их свадьба так и не состоялась. Невиль отправляется на фронт, едва получив согласие красавицы Полин. Он обещал девушке писать каждый день, но ни строчки за всю войну от него не пришло. Полин маялась в разлуке с любимым и страдала от неведения. Чтобы хоть как-то взбодрить девушку, в переписку с ней от лица капитана вступила ее старшая сестра Элизабет (Мелани Лоран). Воображение у Элизабет бьет ключом, и в своих письмах она создала образ Невиля-героя, подробно описывая его подвиги. Слухами земля полнится, и уже вскоре по всей окрестности заговорили о доблести капитана. Правда, домой после окончания военной кампании он не приехал. Жизнь продолжалась, и Элизабет решила не мучить свою сестру бесплодной перепиской с Невилем и написала предсмертное письмо капитана. Полин вышла замуж за другого, родила детей, но однажды Невиль вернулся. Режиссер «Сердцееда» Лоран Тирар и Жан Дюжарден уже работали вместе. Так, в 2016 году в российский прокат вышла комедия «Любовь не по размеру» Тирара, в которой одна из главных ролей досталась Дюжардену. В фильме 2016 года было много юмора, обманчиво легкая комедия без стеснения указывала на болевые точки, тщательно маскируемые в обществе, и высмеивала стереотипы. В новой работе Тирара за искрящейся легкостью повествования тоже стоят вполне заслуживающие внимания проблемы. Фильм выходит в прокат в День всех влюбленных, видимо, поэтому его решили выпустить под названием, более подходящим по духу празднику. Не будем обманывать, Невилю нравится внимание женщин, однако оригинальное название комедии все же больше соответствует событиям в киноленте - «Le retour du heros» можно перевести как «Возвращение героя». Правда, с героем в комедии Лорана Тирара все не так просто. Невиль не соответствует тому образу, что создала в своих письмах Элизабет. Но ему выгодно быть тем, кем его хотят видеть земляки. И он охотно подстраивается под образ, навязанный ему лихим пиарщиком. И не только. Капитан корректирует историю, написанную своевольной сестрой, в тех моментах, которые ему представляются неудачными. Его биография пересоздается на глазах у публики, жаждущей зрелищ, и обрастает новыми подробностями. И никого не удивляют вносимые по ходу очередного представления Невиля корректировки. Тем не менее ужасы войны в фильме напоминают о себе. Тирар различает показной лоск Невиля на людях и травматичный опыт, который тот получил на фронте. В фильме есть сцена с казаками, которая предоставляет возможность капитану подтвердить статус героя в глазах публики. Но если копнуть поглубже, то мы увидим, что отчасти эта сцена отзеркаливает произошедшее с Невилем на фронте. (Спойлер!) Однако теперь техническое превосходство оказывается на его стороне, а не на стороне противника. Другое дело, что победа за счет техники в «Сердцееде» чести не делает и не восхваляет мощь оружия. Не забывает Тирар и о различии между защитой близких и бессмысленной мясорубкой. «Сердцеед» Лорана Тирара по большей части остается непринужденной романтической комедией, от которой не возникает оскомина из-за излишней слащавости главных действующих лиц. Невиля и Элизабет не назвать достойными для подражания примерами. Старшая сестра Полин с уверенностью в собственной правоте лезет в чужую жизнь, не задумываясь о последствиях. Капитан же придумывает еще одну аферу, и благополучие других людей его мало волнует. Но за проделками Невиля и Элизабет как минимум интересно наблюдать. Они весьма харизматичны в своей колкой неправильности. Комедия Лорана Тирара не похожа на нелепое нагромождение клише, над которыми принято смеяться по команде, хотя новой ленте режиссера и не удалось превзойти «Любовь не по размеру». (Елена Громова, «Киноафиша»)

Он - легенда. Вариаций на тему Пигмалиона и Галатеи не то что пруд пруди - море мори. Но тут на помощь спешит освежитель старых сюжетов - смена ролей. В центре сюжета «Сердцееда» - Пигмалиона и Галатей, также известные как Элизабет Богран и Шарль-Грегуар Невиль. Она - умная и независимая девушка из состоятельной семьи; он - харизматичный капитан гусаров. Она - мистификатор с местами поскрипывающей моралью; он - трус, лжец и бабник будто без морали вовсе. А ведь до чего ж классически-идеалистично фильм начинается! Увы, благие намерения (и богатая фантазия) вымащивают дорогу в лабиринт лжи и казусов. Не так прискорбен глупый человек, как умный с завышенной верой в собственный ум. Ради своей сестры находчивая Элизабет становится фикрайтером со специализацией на RPF (вымышленных историях о реальных персонах), в процессе слегка увлекается, теперь капитаном Невилем восторгается вся округа. И все бы хорошо, кабы не два «но». Первое - материал. Элизабет ваяет героического Невиля не из металла, мрамора или еще чего-нибудь надежного, а из масла. Которое, едва только обстановка накаляется и начинает пахнуть жареным, сразу теряет форму: утративший твердость духа Невиль так и норовит исполнить музыкально-эвакуационный номер «Утекай». Что ж, если нет настоящего золота, остается брать пирит - «золото дураков». Однако тогда не стоит удивляться попаданию в дурацкие ситуации. Второе «но» - досадные вклинивания Невиля в легенду о самом себе. Уильям Шекспир, Джейн Остин, Николай Гоголь могут не волноваться - забвение им не грозит. Благодарные потомки все никак не могут вытащить шаловливые руки из их наследия. Невиль - своеобразная помесь Хлестакова и Джорджа Уикхэма с чуточкой просветлений. Элизабет смахивает на Элизабет Беннет и Эмму Вудхаус. Ну а высокие отношения героев напоминают взаимодействие Бенедикта и Беатриче, особенно поначалу. Вот только мистеров Дарси или хотя бы настоящих Бенедиктов сюда не завезли. Оригинальное название Le retour du heros, переводящееся как «Возвращение героя», полно сарказма: Невиль не герой - разве что герой-любовник, и у него не суперэго, а суперэгоизм. Да и над Элизабет фильм нередко подтрунивает. Эта легкая, но ехидная комедия вообще потешается надо всем, до чего дотянется: мачо на белых конях, мелодраматичными поворотами, обитающими в тихом омуте чертями, принципом «женщины любят ушами». Рамками политкорректности себя не сковывает - чего стоят пощечины или отношение к индусам. Порой повествование уходит в беззаботный шарж, но чаще за юмором скрываются серьезные мысли. Так, Невиль подмечает: «Мы те, кем нас видят другие». А Элизабет бряцает принципом в духе строк Омара Хайяма: «И лучше будь один, чем вместе с кем попало». Вдобавок наглядно показывается опасность смешения фантазий и реальности. Веселиться или вздыхать при взгляде на здешних персонажей просто; стабильно симпатизировать им - сложнее. Если поймать за хвост скачущие туда-сюда обстоятельства и педантично подбить баланс, то звание самого славного персонажа внезапно достанется тихоне Николя, у которого в сюжете места лишь чуточку больше, чем в данной рецензии. Фильм покалывает зрителя шпильками, наступает на больные мозоли, даже подкрадывается к афедрону с зажигалкой - зато к глазам относится с подкупающей заботой: можно любоваться актерской игрой, ампирными нарядами, насыщенными цветами и прочими визуальными красотами. Однако смотреть его сквозь розовые очки не рекомендуется - а то есть риск не заметить, что он держит в кармане. Исторические фильмы обросли густыми зарослями штампов, которые нелишне проредить острой иронией. С другой стороны, «Сердцеед» - не простой подарок ко Дню святого Валентина (у себя дома он тоже стартует 14 февраля), а кулек всевкусных драже Берти Боттс: необычный и остроумный, но с сильным привкусом подставы. (Юлия Лялина, «КГ-Портал»)

Гусарская засада. Достойная французская романтическая комедия с историческим уклоном, которая испорчена обидным изображением казаков. В 1809 году бравый гусарский капитан Невиль (Жан Дюжарден) уезжает сражаться с австрийцами. Он обещает своей невесте Полин, что будет писать каждый день, но не присылает ни строчки. Видя, как мучается Полин, ее старшая сестра Элизабет (Мелани Лоран) начинает сочинять письма от имени Невиля. Она описывает удивительные приключения и тайные миссии, которые якобы мешают гусару вернуться домой, хотя война Франции с Австрией завершилась. Наконец, Элизабет «убивает» Невиля. Расстроенная, но смирившаяся Полин выходит замуж и становится матерью. Внезапно, в разгар наполеоновского похода в Россию, Невиль возвращается. Оказывается, что он ничего не писал, потому что давно дезертировал и три года бродил по Европе, превратившись в вонючего забулдыгу. Элизабет дает ему денег, чтобы он уехал подальше и не ставил ее семью в неловкое положение. Но вместо этого Невиль возвращает себе светский облик и эксплуатирует героический имидж, который ему создала Элизабет. Французский комедиограф Лоран Тиран не в первый раз обращается к прошлому. В 2007 году он снял «Мольера», а в 2012-м - «Астерикса и Обеликса в Британии». Теперь же Тирар переместил зрителей и персонажей в эпоху Наполеона и снял комико-романтическую картину, которая одновременно напоминает французские фарсы и лучшие экранизации романов британки Джейн Остин. Мелани Лоран, например, легко бы заменила Эмму Томпсон в «Разуме и чувствах» 1995 года. Поначалу, правда, «Сердцеед» смотрится как костюмный фарс о лихом мошеннике, который выдает себя за супервоина, и о молодой женщине, которая с саркастичной ухмылкой наблюдает, как созданный ею «монстр» очаровывает городок и выпутывается из ситуаций, требующих демонстрации его отсутствующего мужества. Ни о каких особых чувствах в этой части фильма речь не идет. Однако со временем чувства появляются, потому что Невиль оказывается более сложной личностью, чем Элизабет поначалу считает. Да и сама героиня предстает отнюдь не святой. Она далеко заходит, чтобы избавить свою семью от псевдогероя. Так что по мере развития действия Элизабет и Невиль ментально сближаются, и отношения между ними, прежде непредставимые, становятся вполне возможными. В свою очередь, картина начинает больше походить на экранизацию Джейн Остин, чем на фарс. Хотя, конечно, в «Сердцееде» проявляются современные европейские взгляды на положение женщины в обществе, на роль мужчины на войне и так далее. Почти на всем своем протяжении «Сердцеед» смотрится очень приятно. Это чуть пошловатая, но не выходящая далеко за рамки приличий комедия для взрослых с исключительно обаятельными ведущими звездами и с колоритными актерами в ролях второго плана. Почти каждый, кто появляется в кадре, по-своему комичен. Благодаря отличной труппе и остроумному сценарию фильм ничуть не страдает от того, что он определенно снят со скромным бюджетом, без грандиозных декораций и особых постановочных ухищрений. К сожалению, в кульминации лента совершает faux pas, несущественный для французов, но болезненный для нас. Когда русская армия подходит к городку, где живут герои, и Невилю приходится воевать с казаками, Тиран изображает наших кавалеристов как уродливый и кое-как одетый сброд, явственно противопоставленный красавцам-французам в нарядных мундирах. Это картинка в худших традициях нацистской пропаганды про унтерменшей. Конечно, в 1812 году русских во Франции именно так и представляли, но сейчас-то на дворе XXI век! Да и Наполеон к концу кампании был очень высокого мнения о казаках. Сцена с русской кавалерией занимает всего пару минут, но она находится в эмоциональном центре ленты и воспринимается как пощечина. Ощущение от фильма сразу смазывается, и желание хвалить картину пропадает. Хотя в остальном, за вычетом обидного фрагмента, «Сердцеед» похвал вполне достоин. 6/10. (Борис Иванов, «Film.ру»)

Прокатчики позиционируют фильм «Сердцеед» как кино ко Дню всех влюбленных. Французская комедия стартовала в прокате 14 февраля. Странный подход: картина совсем не о любви, она скорее об обмане. Кстати, французская комедия с таким же названием и тоже об обмане выходила в прокат аж в 2010 году, но там события происходили в нашем веке и разыгрывали историю Ромен Дюри и Ванесса Паради. Действие же «Сердцееда»-2018 происходит в наполеоновской Франции. Начало XIX века, страна ведет войны. В богатой и респектабельной семье две дочери на выданье. Старшую Элизабет амуры совсем не интересуют, она погружена в книги. А вот младшая Полин явно созрела для любви, поэтому, когда красавец-офицер Невиль делает ей предложение, она тут же соглашается выйти замуж. Счастье было так близко, так возможно, однако Невиля срочно вызывают в часть - начались военные действия в Австрии. Он обещает писать каждый день, но... едва шагнув за порог гостеприимного дома, ветреный молодой человек, за которым прочно закрепилась слава сердцееда, напрочь забывает о невесте. Ни одного письма, ни единой весточки. Полин чахнет от тоски, да так, что вот-вот помрет. Пытаясь пробудить в сестре желание жить, Элизабет начинает ей писать письма от лица Невиля. В общем, излюбленный французами сюжет, воспетый в «Сирано де Бержераке» - только в женском исполнении. Полин воскресает: «письма Невиля» полны не только нежности и любви, в них много интереснейшей подробностей - о его подвигах в разных странах мира, об экзотических приключениях в Индии, о слонах, алмазных копях... Удостоверившись в том, что здоровью Полин уже ничего не угрожает, Элизабет решает положить конец этой афере. Она пишет письмо о том, что Невиль, попавший во вражеское окружение, погибает. Невеста безутешна целых несколько... часов. Вскоре она выходит замуж за другого мужчину и рожает ему прелестных малышей. Через несколько лет Элизабет встречает на улице вонючего, обросшего оборванца и узнает в нем Невиля. Оказывается, офицер позорно дезертировал из действующей армии. Предприимчивый малый решает извлечь из своего появления максимум пользы - а Элизабет готова ему платить, только бы он не разрушил семейную жизнь Полин. Приведя себя в порядок, красивый, элегантный и наглый Невиль возвращается в гостеприимный дом и становится сенсацией светских салонов - как же! - он ведь героически выжил, разбогател и он та-ак артистично рассказывает (на самом деле пересказывает написанные Элизабет письма)! Славу сердцееда мошенник подтверждает на каждом шагу - благо красотки сами падают ему в объятия. А что же Элизабет? Ее не волнуют томные глаза и шикарные усы офицера, она переживает только лишь за точный пересказ своих писем. Споры Невиля и девушки похожи на дискуссии автора и издателя - борьба идет за каждый сюжетный поворот, за каждую строчку и даже слово - и это преуморительное зрелище. Фильм вообще довольно смешной и милый - это нечто типа экранизации анекдотов про поручика Ржевского, но потоньше. К тому же режиссер «Сердцееда» Лоран Тирар вплетает в историческое повествование актуальные темы современного общества - сексуальные домогательства, феминизм... Например, придумав финансовую пирамиду, жертвами которой должно стать все богатое население городка, Невиль берет Элизабет в долю, она требует 50 процентов барышей и когда он сопротивляется, гневно вопрошает: «Я должна получать меньше, потому что я - женщина?!». Уверена, каждая из зрительниц фильма мысленно пожмет героине руку за эту фразу. Элизабет вообще рушит все условности своего века: она отстаивает свое право не выходить замуж и вообще делает все, что ей приходит в голову. Из негативного - отечественных зрителей, воспитанных на истории войны 1812 года, в этом фильме заденет за живое эпизод с атакой казаков, решающих взять штурмом особняк, в котором обитает семейство Элизабет и Полин. Мрачные, плохо одетые люди, размахивающие саблями, больше похожи на бандитов, чем на доблестных вояк. Ну и мрут они как мухи - раздавленные пулями Невиля и ядрами французской артиллерии. Неприятное, надо сказать, зрелище... По правде говоря, «Сердцеед» мог бы пройти в прокате и не замеченным, если бы не одно обстоятельство: в фильме снялись настоящие звезды - Жан Дюжарден, прогремевший в «Артисте», собравшем все возможные кинонаграды, и Мелани Лоран, ставшая популярной после картины Тарантино «Бесславные ублюдки». Обаяние у Дюжардена, надо сказать, просто дьявольское: костюмы XIX века ему весьма идут, ну а его знаменитые хищные клыки лишь добавляют его герою харизмы. Мошенник и плут, врун и фантазер, временами примеривающий на себя одежки барона Мюнхгаузена, он вдруг в одном эпизоде выдает такой пронзительный, трогательный монолог, что фильму прощаешь всю его легковесность, недостоверность и утрированность. В общем, пусть Дюжарден снимается больше - и не только в фильмах, приуроченных ко Дню святого Валентина. Актер способен вытянуть любое кино. (Егиазарова Илона, «Вокруг ТВ»)

Герой, хотя и отпетый мошенник. 14-го февраля, аккурат в День святого Валентина, на киноэкраны [...] выходит комедия, посвященная победам на амурном фронте. Так во всяком случае можно заявить с некоторой натяжкой... Правда, отечественное прокатное название все-таки хуже соответствует забавным сюжетным перипетиям, чем оригинальное - «Возвращение героя»1. Лоран Тирар, исполнивший и обязанности кинодраматурга (на пару с Грегуаром Виньероном), явно подчеркивал стремление вернуться к традициям старых добрых авантюрно-приключенческих фильмов, которыми заслуженно славился национальный кинематограф. Редкие кумиры отказывали себе в удовольствии предстать в образах отчаянных смельчаков, идущих на свершения ради Отчизны, любви прекрасной дамы или просто - из неуемной тяги к опасностям. Вспомним хотя бы Жерара Филипа и Жана-Поля Бельмондо - соответственно в «Фанфане-тюльпане» (1952) и «Повторном браке» (1971), знакомых еще советским зрителям... Вот и «звезды» нового поколения стараются не отставать от «священных чудовищ», восхищавших публику в XX веке. Впрочем, времена-то изменились. Нынче как-то не с руки, добиваясь благосклонности избранницы, щеголять исключительно великодушием и бесстрашием характера. Жану Дюжардену, который лишь на заре карьеры вызывал раздражение из-за однообразной и грубоватой манеры игры, позже - раскрывшись талантливым артистом с огромным диапазоном возможностей, всего этого было недостаточно. Ему интереснее до предела заострить контраст между прежним, бравым и неотразимым капитаном Шарлем-Грегуаром Невилем, и тем ничтожеством, каким позорно покинувший поле брани офицер предстал перед Элизабет спустя годы. Не просто дезертир, а жалкий клошар, обросший, потерявший человеческий облик, не брезгующий мелким воровством и уже не мечтающий о благорасположении приличного общества... Зато явление и.о. героя - того, кто этим самым героем стал стараниями девушки, сочинявшей письма от лица отсутствующего жениха своей сестры, дабы успокоить горемычную Полин, оказалось сродни грому среди ясного неба. Кто ж заподозрит в обмане гостя, ведущего себя в точности так, как и ожидают члены уважаемого семейства Богранов, а также их друзья, хорошие знакомые и деловые партнеры?! Актерская дуэль Дюжардена и Мелани Лоран, не желающих уступать друг другу подобно собственным напористым персонажам, доставляет изрядное эстетическое наслаждение. Вместе с тем еще большее любопытство вызывает, пожалуй, философский аспект истории, вполне пригодной для фарса, водевиля или оперетты, но... не такой легкомысленной, какой представлялась поначалу. Прибегнувшая к пресловутой лжи во спасение, Элизабет действительно помогла любимой сестре не зачахнуть и даже обрести семейное счастье - ответить согласием на предложение руки и сердца, сделанное новым, достойным кандидатом. Проблема в том, что «невинный» подлог отозвался позже, вызвав к жизни то, чего нет и никогда не было, - породив сущего монстра. Помнится, Николай Васильевич Гоголь, размышляя над призрачностью впечатлений, оставляемых Невским проспектом (в одноименном произведении из цикла «Петербургские повести»), в сердцах восклицал: «Все обман, все мечта, все не то, чем кажется!» Однако Лоран не спешит, фигурально выражаясь, подписываться под словами нашего классика, негодующего по поводу иллюзорности мира. И не соглашается с ним не только по той причине, что действие переносится из 1809-го в 1812-й год, когда французы, уже расставшиеся с надеждами покорить под предводительством Наполеона Бонапарта Российскую империю, пребывают в тревожном ожидании ответного «визита вежливости» войск с востока. Авторам ближе, скорее, соображения американского писателя Курта Воннегута, настаивавшего в предисловии к роману «Мать Тьма» (1962) на том, что «мы как раз то, чем хотим казаться, и потому должны серьезно относиться к тому, чем хотим казаться». Сильное заявление! Невиль с удовольствием стрижет купоны со свалившейся как снег на голову славы, упиваясь гостеприимством, соблазняя женщин, включая Полин, и даже - вовлекая в аферу с алмазными копями местных денежных тузов. Да и Элизабет, устав враждовать с мнимым капитаном, наступает на горло собственной песне и... предлагает проходимцу стать полноправными (хорошо, из расчета не «пятьдесят на пятьдесят», а «сорок девять на пятьдесят один») компаньонами. Ничего утешительного для ревнителей морали: верх одерживают прохвосты и прожженные циники. Вот только жизнь, как водится, вносит неожиданные коррективы, подтверждая справедливость народной мудрости: назвался груздем - полезай в кузов. Прижатому обстоятельствами к стенке, осознавшему, что схитрить или втихомолку скрыться не получится, Шарлю-Грегуару остается лишь превратиться в того, за кого выдавал себя, - в героя. Ему придется в одиночку (!) встать на пути у казаков, ринувшихся в атаку на имение Богранов... И тем не менее финал лукав, доказывая, что справедлива и другая пословица: горбатого могила исправит, а упрямого дубина. Словом, «Сердцеед» не утратит актуальности и с окончанием Дня святого Валентина, кому-то сумев поднять настроение, а кое-кого - заставив порассуждать на досуге о парадоксальности человеческой натуры и превратностях судьбы. Авторская оценка: 6/10.
1 - От варианта отказались, вероятно, из опасения вызвать ассоциации с голливудским боевиком Кима Чжи Уна, одарившим встречей с Арнольдом Шварценеггером. (Евгений Нефедов)

Слесарь с Оскаром: За что мы любим Жана Дюжардена. [...] Жан Дюжарден - сугубо комедийный актер, снискавший на родине бешеную популярность после выхода фильма «Брис Великолепный», в котором Дюжарден играет 30-летнего инфантила, одержимого фильмом «На гребне волны» и желтым цветом. Российскому зрителю Дюжарден стал известен благодаря его роли в экранизации романа популярного в те годы Фредерика Бегбедера «99 франков». И если уж совсем на чистоту - до выхода фильма «Артист» в 2011 году, глядя на фильмографию Дюжардена, никаким образом нельзя было предположить, что он станет первым французским актером, получившим премию Оскар в категории «Лучшая мужская роль». Ажиотаж вокруг фильма «Артист» вынудил Дюжардена к 40 годам заняться изучением английского языка. По словам актера, это было необходимо в первую очередь, для промоутирования фильма. Во всех своих интервью Дюжарден настаивал, что успех «Артиста» не слепит ему глаза, и что, невзирая на вероятность дальнейшего продвижение вглубь Голливуда, он в общем-то, рад тому, что имеет во Франции. «Что действительно имеет для меня значение, так это моя собственная оценка своих способностей. А я с собой очень строг. Мне же нужно гордиться тем, что я делаю, так что я усердно тружусь. У меня очень христианское воспитание...чувство вины не покидает меня. Хорошая вещь. Помогает оставаться в своем уме». Отец Дюжардена владел слесарной мастерской, что на первых порах определило род занятий самого Жана - окончив лицей, он поработал слесарем и зеркальных дел мастером, а потом отправился на 10-месячную службу в армии. В одном из интервью актер признался, что учеба в лицее была для него многолетней повинностью в среде, полной соперничества в рамках заданных шаблонов. «Дислексии у меня не было, я просто был очень медлительным. Я постоянно витал в облаках. Меня даже дразнили Jean de la lune [Жан Лунный, игра слов на созвучии фамилии актера, которая буквально переводится как «Садовый»], потому что я не был в состоянии сконцентрировать свое внимание на чем-то, я не слушал». Родители Дюжардена были сильно обеспокоены это мечтательностью сына и водили его к различным психотерапевтам. Во время службы в армии Дюжарден вдруг открыл в себе комедийный талант и начал писать скетчи и монологи на основе своих наблюдений за людьми, которых он встречал. После армии актер переехал в Париж и предложил владельцу какого-то бара пустить его развлекать публику своими скетчами. «Я написал 11 персонажей, напросился к нему выступать. Владелец бара сказал, что никогда ничего подобного не делал. На что я ответил «Ну так и я тоже». Ежевечерние выступления перед публикой из 6-7 посетителей бара со временем переросли в сольные и групповые выступления в кабаре, а затем Дюжарден получил роль в ситкоме «Парень и девушка», который в российском изводе получил название «Саша + Маша». 4 года работы в сериале с партнершей Александрой Лами не прошли для Дюжардена бесследно - актеры прожили вместе 10 лет. Впрочем, этот брак развалился. Как и предыдущий - с Гаэль Демар, от которой у Дюжардена два сына 18 и 17 лет. Сейчас Дюжарден живет в фактическом браке с фигуристкой Натали Пешала, которая родила ему дочь. «Я счастливый человек и думаю, что это хорошо отражается в комедии. Знаю-знаю, существует миф о том, что все великие комедианты - депрессивные типы, жалкие или злые. Лично я совсем не такой. Как и многие великие французские комики - мои друзья. Они по-настоящему счастливые люди и весьма приятны в общении. А еще я думаю, что у меня такое лицо, что я могу как угодно гримасничать, выражая этим свои эмоции. И оттого мне легче, чем другим, заставлять людей смеяться. Это так трудно понять, почему у вас есть талант к одному, а к другому его нет вовсе. Я просто люблю жизнь, люблю делать других людей счастливыми в повседневной жизни, и я смею надеяться, что публика видит это в моих фильмах». («Кино-Театр.ру»)

Очень ждала я этот фильм, люблю Дюжардена и французские комедии. И сама картина обещала стать легким, забавным рассказом о похождениях бравого драгуна с усами в глубинке. Что-то вроде французской "Гусарской баллады". И в общем и целом - не разочарована. Но по порядку. Капитан Невиль - позер и сердцеед - делает предложение юной Полин - наследнице из почтенной французской семьи. Отбывая на войну, он обещает писать ей каждый день. Но, едва выехав за ворота, забывает о своем обещании. От горя девушка заболевает, и помочь ей берется старшая сестра - умная и рассудительная Элизабет. От имени капитана она пишет Полин письма, полные любви и надежды. Вскоре процесс увлекает Элизабет настолько, что капитан, живущий в ее воображении, становится настоящим героем и начинает жить захватывающей жизнью - разводить слонов в Индии, спасать людей из бурлящего потока и, в конце концов гибнет, в неравной схватке с противником. Но каково же оказывается удивление Элизабет, когда капитан Невиль - восхваленный ее пером, однажды приезжает в поместье. Но теперь он вовсе не герой, а дезертир и оборванец. Но сохранил авантюризм и самовлюбленность бравого вояки. Капитан быстро вписывается в образ, придуманный Элизабет и начинает прожигать жизнь. Но той совсем не по нраву такой расклад. Фильм не откроет вам ничего нового - но он забавный, легкий и увлекательный. Конечно, есть здесь некие клише и когда-то, где-то все мы это уже видели, но это не помешает насладиться легкой и приятной атмосферой возвращения блудного героя. 7/10. (elektrik141185, «Иви.ру»)

Замену названия, как всегда, сделали дурацкую. Оригинальное название "Возвращение героя", а "Сердцеед" при наличии еще двух одноименных фильмов [...] только путает зрителей и говорит об отсутствии фантазии у прокатчиков. А фильм очень неплохой, легко смотрится, к тому же костюмный. Мне показалось, что французы здесь слегка пародируют романы Джейн Остин. Даже главную героиню зовут Элизабет, как в "Гордости и предубеждении". [...] (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)

Очень мило. «Сердцеед», (или, как в оригинале - «возвращение героя») это, по сути, штучная работа. И просто штучка. Игрушка, забава. Великолепный французский костюмный фильм, где воедино сплелись комедия, драма, да даже исторический боевик, пусть и во вполне себе гомеопатической дозировке... Скажу сразу, этот фильм просто приятно смотреть. Химия между главными героями, которых блестяще играют ведущие ныне французские лицедеи - Мелани Лоран («Облава») и Жан Дюжарден («Артист»), просто прям так и брызжет. Вообще, немало юмора строится на диалогах, дополняемых отличной мимикой актеров. Порою даже возникает такое чувство, словно смотришь очередную экранизацию Шекспира или там Ш. Бронте. В самом хорошем смысле этого выражения, конечно. А еще это очень французское кино. Смешное, забавное, очень легкомысленное и воздушное. Поначалу все это - забавная и милая летняя комедия, потом начинаются чувства, много чувств... Плутовской роман плавно переходит в роман же и военную драму... Игрой Лоран и Дюжардена можно просто наслаждаться и наслаждаться. Вот как нужно и должно играть в кино! Мастер класс отличных актеров. Недаром есть в титрах упоминание и знаменитой их «комеди франсес». А еще это прекрасный костюмный фильм. Мундиры и платья давно уже ушедшего века, романтика поместья и крохотного городка где-то в провинциальной глуши... В общем и целом, комедия сия удалась на ура! Но есть в этом фильме одна отличная драматическая сцена. А еще есть один анахронизм. И лично не понравившаяся мне сцена с русскими казаками. Какие-то немытые дикари с саблями и копьями в восточных халатах. Но это же французское кино, наш император пощадил Париж, а казаки научили французских гарсонов шевелиться быстро - но в душе потомки галлов все еще тают по своему императору. Ладно, петух с ними. Будем считать, что это были почти турки - как в наших старых водевилях. Резюме: Отличное французское кино! Это был просто синефильский пир духа какой-то! (Дикий Пушистик)

Vive la France! Не скажу за поколения Y и Z, но мы, спиногрызы времен «дорогого Леонида Ильича», свое чувство юмора взращивали, в основном, на французских комедиях. Из всего богатства западной комедиографии, по сути, только французская была доступна советскому зрителю в более-менее полном объеме. Английский юмор железобетонная советская цензура понимала плохо. В американских комедиях слишком выпукло проступал «чуждый нам образ жизни». И только французские являли собой чистый смех, нескончаемый праздник бытия, квинтэссенцию безусловного веселья. Легкие, яркие, энергичные, они апеллировали к вечным моментам, а потому были понятны любому в любой точке света, и не вызывали особых возражений даже у советских цензоров. Бурвиль, Фернандель, Луи де Фюнес, Пьер Ришар, группа «Шарло»... Мы знали по именам далеко не всех членов политбюро, но имена французских комиков были известны всякому приличному человеку, от московского академика до бобруйского дантиста. Воды с тех пор утекло немало, изменилось многое (если не все), в том числе и французская комедия, которая за последние годы изрядно оголливудилась и ополиткорректилась. Многое из того, что составляло ее живую изюминку в далекие 70-е, нивелировалось под натиском глобализованного и высокотехнологичного XXI века. Но на ровной глади отголливуженной comedie francaise нет-нет да всплеснет искрометным хвостом какая-нибудь аутентичная рыбка. Для меня такой рыбкой стала «Le retour du heros» молодого режиссера Лорана Тирара. Снятая в лучших французских традициях, она сделала мой вечер, подарив полтора часа искреннего смеха. В фильме прекрасно все, от замысла и его реализации до актерской игры. Комедийный талант Жана Дюжардена здесь гармонично сочетается с лирическим амплуа Мелани Лоран, образуя архетипичный дуэт «красавицы и чудовища», полтора часа экранного времени балансирующий на грани авантюризма и любви. И все это щедро сдобрено живым ситуативным юмором, характерным для классических французских комедий. Надеюсь, это не последний подарок широкой публике от комедиографов Франции в целом и молодчины Тирара в частности. (newstar)