ИНТЕРВЬЮ (2007)
INTERVIEW

Матерый, циничный, но не слишком удачливый политический обозреватель Пьер Педерс (Стив Бушеми) получает задание взять интервью у актрисы с русским именем Катя (Сиенна Миллер) - звезды «мыльных опер» и «бэшных» хорроров. Журналист не в восторге от этого задания, так же и актриса совсем не рада общению с малоприятным типом, задающим ей дурацкие вопросы. Тем не менее, Кате и Пьеру предстоит незабываемый вечер в обществе друг друга. Вечер игры в эмоциональные кошки-мышки. Причем ответ на вопрос кто охотник, а кто жертва, отнюдь не очевиден...

«ФАНТАСПОРТУ», 2008
Победитель: Премия «Неделя режиссеров» за лучший сценарий (Стив Бушеми, Дэвид Шехтер).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2008
Номинация: Лучшая женская роль (Сиенна Миллер).
МКФ В ХИХОНЕ, 2007
Номинация: Гран-при Астурии за лучший игровой фильм (Стив Бушеми).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2008
Номинация: Лучшая британская актриса (Сиенна Миллер).

Ремейк одноименного фильма (2003 ) Тео ван Гога (1957-2004 ).
Картина посвящена ван Гогу (в титрах: «for Theo»), который был убит религиозным фанатиком.
Четвертая режиссерская работа Стива Бушеми (род. 1957 ) в полнометражном кино.
Сиенна Миллер (род. 1981 ) согласилась сниматься еще до того, как прочла сценарий. На момент съемок ей было 25 лет.
Текст фильма - .
В картине ван Гога имена главных героев тождественны именам, игравших их актеров (Катя Шурман и Пьер Бокма ). Бушеми решил не менять имена, отдавая дань уважения нидерландским актерам.
Катя Шурман снялась в эпизодической роли дамы, которая выходит из лимузина (в конце фильма).
В квартире Кати можно заметить фотографию Тео ван Гога и Кати Шурман. Поклонника (роль Джексона Лу ), который просит у Кати автограф, зовут Тео. Надпись на фургоне, в который врезается такси: «Van Gogh Movers» (Грузчики Ван Гога).
В картине упоминается «Основной инстинкт» (1992 ) Пола Верховена и сериал «20/20» (1978 ).
Брата Пьера Педерса - Роберта сыграл реальный брат Стива - Майкл Бушеми (род. 1960 ).
Место съемок: Амстердам (Нидерланды); Нью-Йорк (США).
Фильм был снят за девять ночей (Тео ван Гог снимал «Интервью» пять дней).
Картину снимали тремя цифровыми камерами (Sony PDW-510 с объективами Canon), работающими одновременно. Многие сцены снимались длинными непрерывными дублями.
Кадры фильма, фото со съемок: ; ; ; ; ; ; ; .
Саундтрек: Pancakes [Marvin Pontiac] - Marvin Pontiac; Rubin [Marvin Pontiac] - Marvin Pontiac; No Kids [Marvin Pontiac] - Marvin Pontiac; Guys Like Me [Chris Tafoya, Matt Kimber] - The Chicharones; 0157:H7 (Spy Song) [Lucian Buscemi] - Fiasco; 4 Kim [Sally Taylor] - Sally Taylor; Kiss [Francis Power] - Francois Naste & DJ DiMaggio; Boy Like a Time Bomb [Dine / Calman] - Noonday Underground; Come Clean [J. Abdulraheem, L. Cooper, T. Graham, J. Chavez] - Big Twins; Can't Call It [J. Abdulraheem, T. Graham, J. Chavez] - Big Twins; The Facts [J. Chavez, T. Graham]; Ruff [J. Chavez, T. Graham]; Cowboys and Aliens [Jesika Von Rabbit, Todd Rutherford] - Gram Rabbit; Love Gets in the Way [Dayna Kurtz] - Dayna Kurtz; Soul & Heart [Rainer Hensel] - Rainer Hensel, Kaunz & Eerz; Bright Black Eyes [John William Grant] - The Czars.
Премьера: 20 января 2007 (кинофестиваль «Сандэнс»).
Слоганы: «A journalist and a starlet take on media, truth and celebrity»; «Everything you say can and will be used against you».
Трейлер: , .
Официальная стр. фильма - .
Обзор изданий картины - .
«Интервью» на Allmovie - .
О фильме на сайте Turner Classic Movies - .
«Интервью» в каталоге Американского института киноискусства - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 58% на основе 125 рецензий ().
На Metacritic «Интервью» получил 64 балла из 100 на основе рецензий 29 критиков ().
Рецензии: ; .

ИНТЕРВЬЮ С СИЕННОЙ МИЛЛЕР

[3 сентября 2007] - Ты живешь в Нью-Йорке с 18 лет. Где ты тогда обитала? - Я в то время жила почти по-цыгански, постоянно переезжала, работала няней, потом жила в центре, прямо возле двух башен Всемирного торгового центра. У меня был приятель, который работал моделью, он снимал квартиру в складчину с еще целой толпой таких же мальчиков-моделей. - Ты и целая квартира, набитая мальчиками-моделями? Кому больше повезло, им или тебе? - Там их было шестеро. Забавно, потому что там было всего два койко-места, а все остальные спали на диване и на полу. Но мне выделили отдельную комнату. - В фильме ... «Интервью» про твою героиню говорят, что она «знаменита только мужиками, с которыми переспала ради роли»... - В этом есть какая-то хитрая ирония. Журналисты почему-то решили, что я - ушлая тусовщица, которая переспала с продюсером, что я только и делаю, что шатаюсь по вечеринкам, а работу всерьез не воспринимаю. Хотя любой, кто со мной работал или, надеюсь, будет работать, может подтвердить: я еще ни разу не опоздала на съемочную площадку. Я воспринимаю работу совершенно серьезно, и вообще я страшная домоседка и зануда. - А как Стив Бушеми целуется? - Фантастика! Мистер Розовый - настоящий мастер! (Смеется). - В фильме «Я соблазнила Энди Уорхола» (Factory Girl, 2006) ты играла другую тусовщицу - подругу и музу Уорхола Эди Сэджвик. Говорят, что в постельной сцене у тебя с Хейденом Кристенсеном было все по-настоящему. - Заметь, если зритель смотрит постельную сцену и думает, что герои занимаются любовью по-настоящему, значит, актеры качественно выполнили свою работу. Что касается моих личных впечатлений, то они достаточно негативные. Я ругалась с продюсерами по поводу монтажа этой сцены, и мне кажется, что они там переборщили. - Правда ли, что ты собираешься выпустить собственную линию модной одежды? Что дальше - духи, музыкальный альбом? - Нет-нет, я совсем не такая. Из меня вряд ли получится сделать бренд и выжать много денег. Я и на звезду-то не очень похожа, потому что у меня слишком большой рот. Шумного запуска мы тоже не планируем - без вот этой всей шумихи в прессе и длиннющих очередей. А линия называется «2812» - как мой день рождения, чтобы помнили. («Time Out»)

Серьезный репортер-международник Пьер (Бушеми) послан редактором интервьюировать блондинку-актрису Катю (Миллер), it girl, которая снимается в телесериалах и дешевых хоррорах и знаменита тем, что уменьшила грудь, а не увеличила. Беседа в ресторане не задается: журналист ноет, хамит и не скрывает, что не видел ни одного Катиного фильма. Уезжая, сильно стукается головой о перегородку в такси, водитель которого засмотрелся на Катю, - в результате сердобольная старлетка отводит Пьера к себе домой, отпаивает виски, и интервью продолжается. «Интервью» - первый из анонсированной серии англоязычных ремейков на фильмы голландского режиссера Тео ван Гога: беднягу убил три года назад мусульманский фанатик, и поскольку работ его ... никто, в общем, не видел (включая автора этих строк), американцы посчитали политически правильным поступить именно таким образом. Убили ван Гога определенно не за «Интервью»: это вполне развлекательная разговорная пьеса о житейских материях. По конструкции - что-то вроде «Ищейки» Манкевича минус классическая традиция. Два довольно неприятных, испорченных и лживых, но по-своему обаятельных человека пытаются переиграть друг друга. Оба не те, кем кажутся (и не те, кем кажутся после того, как кажутся не теми), и оба уверены в своих способностях манипулировать другими. Одна профессионально притворяется - другой профессионально врет. Даже имена оба, скорее всего, нарочно изменили на французский и русский манер - а по паспортам Питер и Кэти. Несмотря на некоторую искусственность происходящего - трудно избавиться от ощущения, что в фильм вложено много мозгов, но маловато сердца, - смотреть на это одно удовольствие. Бушеми - опытный танцор и разрешает партнерше быть на полшага впереди: временами Сиенна Миллер его чуть ли не переигрывает. Реплики отскакивают от зубов. Ритм безукоризненный. Если в чем-то и можно обвинить смелого режиссера ван Гога, то это, парадоксальным образом, в выборе слишком легких мишеней: журналист и блондинка - и так самые презираемые существа на планете. К чему, скажите, еще натравливать их друг на друга. 7/10. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Мизантропическая разговорная драма о встрече гламура с дискурсом. Политического репортера - желчного сноба Пьера (Стив Бушеми) за какую-то провинность посылают брать интервью у молоденькой телезвезды, «блондинки с сиськами» Кати (Сиенна Миллер). Звезда не в настроении, на встречу в кафе опаздывает, ее достали поклонники и тупые журналисты, а тут еще мрачный Пьер, разогретый вискарем, задает идиотские вопросы и хамит. В общем, интервью заканчивается, едва начавшись. Но на выходе из кафе в суматохе, вызванной появлением звезды, Пьер вписывается лбом в стекло. Сочувствующая Катя тащит Пьера к себе, благо живет в двух шагах, приложить лед, наклеить пластырь. Вечер у обоих уже безнадежно испорчен, ... так что парочка закуривает, наливает и начинает трепаться о том о сем. Копеечное «Интервью», ремейк одноименного голландского фильма 2003 года режиссера Тео ван Гога, лучше всяких забастовок голливудских авторов показывает важность работы сценариста. Пьесе Теодора Холмана, по которой снят фильм, требуются всего три декорации и два актера, чтобы зритель не пожалел о полутора часах перед экраном. С декорациями все о'кей: герои увлеченно надираются, ругаются, танцуют и откровенничают в симпатичнейшем нью-йоркском лофте. А об актерах стоит сказать отдельно, вернее, об актрисе (с Бушеми все понятно и так). Как и ее героиня Катя, Сиенна Миллер «знаменита, скорее, своими бойфрендами» (Джудом Лоу, например) и ничего этакого пока в кино не сыграла. После «Интервью» у нее есть все шансы, чтобы «актрисой года» через год-два ее называл не только журнал «Glamour». 4/5. (Дмитрий Аношин, «Time Out»)

Камерные баталии. Тео ван Гог, известный прежде всего своим родством с великим художником Винсентом ван Гогом, после смерти обрел второе рождение. Американские независимые продюсеры обратили внимание на его гениальные сценарии и решили снять ремейки на три его картины, первой ласточкой из которых стало 'Интервью'. Режиссерское кресло досталось Стиву Бушеми, а роль Кати Шурман - Сиенне Миллер. Из декораций только обширный нью-йоркский лофт и ресторан, на съемки отвели девять дней (между прочим, Тео ван Гог справился за пять). Что могло из этого получиться хорошего? Разговорная комедийная драма вовлекает зрителя в историю одной ночи двух людей. Неудачливого политического журналиста Пьера и русской ... звезды 'мыльных опер' и дешевых хорроров Кати. Взявшись за интервью с этой, по всем параметрам неинтересной, infant, Пьер тем не менее продумывает хитроумный план, чтобы выведать то, что не удалось папарацци, но, когда выясняется, что Катя не так тупа, сюжет начинает набирать обороты и превращается в динамичный танец-игру, в которой под большим вопросом положение охотника и жертвы. Будучи в простое, актриса даже не читала сценарий, когда согласилась на эту роль, а еще одна роль тусовщицы после Factory Girl пришлась как нельзя кстати, как платье в подарок, не только идеально подошедшее, но и превратившее в королеву бала. Так ли умна Катя Шурман, так и останется для мира вопросом, а Сиенна тонко и изящно доказала у себя наличие интеллекта. Сиенна Миллер в роли Кати идеальна, она со скоростью молнии меняет маски, задает тон разговора, курит пьет, дурачится, истерит и завораживает. В американском варианте совсем нет того сексуального напряжения, которое вкладывал в свой фильм Тео ван Гог, отчего картина только выигрывает. Действительно, достаточно трудно представить вместе красотку Миллер и Бушеми, хотя нам намекают и на это. Все концентрируется на словесной игре, перетекающей под действием алкоголя из взаимной неприязни в откровенность, копание в душе. Циничность действа, однако не сделает героев друзьями и ставит под вопрос откровенность, но до самого конца в нее веришь. Пьер и Катя в течение одной ночи проделывают путь к взаимопониманию, которой не осиливают большинство пар за несколько лет совместной жизни, и так ли важны факт их жизни, выдуманные по ходу игры. Последняя сцена расставляется все точки над i, и герои вскрывают друг другу все карты и даже больше, свою сущность, не очень приятную, но зато честную. Стив Бушеми, явно лучший актер, вежливо уступает Сиенне первую скрипку. В качестве режиссера он поистине великолепен, привнеся в разговорную драму американский дух, который способен увлечь зрителя на полтора часа. 'Интервью' оставляет после себя самые лучшие впечатления, выворачивая наизнанку представления о скучности интеллектуального кино. И более того, это одни из самых интересных и завораживающих фильмов года, обладающий самым ценным, что есть в кинематографе, атмосферой в кадре, 'единства времени и пространства', не разрывающийся монтажными склейками ни на секунду. Съемки прошли, по признаю Сиенны Миллер, на одном дыхании, так что она и не заметила, также этот фильм и смотрится. (Arbodhy)

Пьер - журналист, пишущий о политике. Катя - актриса, снимающаяся в тин-хоррорах. В мире не существуют вещи, способные связать их вместе, за исключением босса Пьера, отправившего его на интервью с Катей. Он совершенно не представляет, о чем с ней можно говорить. Она, недолго думая, посылает его куда подальше. Однако из-за случайного ДТП они оказываются вдвоем в Катиной квартире. Собственно, это - краткий пересказ всего фильма, потому что девяноста процентов времени герои проведут в квартире у Кати. А их диалог невозможно пересказать, потому что люди, выпившие лишнего и нюхнувшие кокса, могут говорить обо всем, о чем только можно: о жизни, любви, ... будущем, прошлом, своей работе, друзьях, о тех, кого любят, о том, как они дошли до жизни такой и т.д., и т.п. Стив Бушеми в своем фильме решил никуда не спешить и дать своим двум главным и, по сути дела, единственным персонажам наговориться вдоволь. Но через их то прекращающейся, то вновь разгорающейся диалог режиссер медленно подводит нас к финалу, мораль которого ясна и понятна, но о которой не стоит забывать. Ведь многие из нас готовы пойти на все, для того чтобы добиться поставленной цели и желаемого результата. И не важно, в чем это проявляется: в попытке достать сенсационный материал или сделать свою роль запоминающейся. Главное помнить, что цена за достигнутую цель может быть слишком высокой. Да и еще всегда найдется тот, кто умнее и хитрее тебя. (prankster)

Не задавай вопросов, и я не буду лгать. Звезда влетает в ресторан, на ходу небрежно подает руку: 'Катя!' и предлагает присесть за ее 'личный' столик. Она красива и обаятельна, раздает автографы налево и направо, ее хотят, ею восхищаются. Журналист допивает свой бурбон, смотрит на часы - он ждал ее больше часа. В его глазах она типичная голливудская красотка, у которой 'силикон вместо мозгов'. Он пишет про войну и голод, берет интервью у политиков и других влиятельных людей, а тут эта старлетка, удел которой мыльные оперы и дешевые ужастики. Он включает диктофон и начинается интервью... '- Катя, что это за имя? ... - Русские корни. Мой отец... - Кто ваш отец? - Ты что ничего обо мне не знаешь? - Если честно, то я не видел ни одного твоего фильма... - ...Официант, можно счет?' Какие вообще отношения между журналистом и тем, у кого он берет интервью? Он становится для тебя человеком, которому рассказываешь всю свою жизнь, делишься планами и мечтами, отвечаешь иногда на глупые или провокативные вопросы, открываешь самые сокровенные тайны. Но иногда бывает так, что сам репортер становится рассказчиком. И что в итоге? Звезда со скелетами в шкафу, и журналист, жизнь которого далека от идеала. Чья тайна страшнее? Чья жизнь несчастней? Чьи секреты интересней? Журналист идет по жизни со словами: 'Все, что вы скажете, может быть использовано против вас'. Актриса: 'Все, что я умею - это притворяться'. Кто же окажется в выигрыше? За кем последнее слово? Кто на самом деле не тот, кем кажется? 80 минут вы видите на экране 2-х человек - никакой смены обстановки, никаких 'актеров второго плана'. За эти 80 минут 'интервью' смогло соединить в себе элементы драмы, мелодрамы и комедии. Интересные характеры персонажей, неожиданные повороты в сценарии, сплошные разговоры, правдоподобные и фальшивые эмоции. В общем, в фильме нет как таковых 'захватывающих моментов', но Стив Бушеми и Сиенна Миллер удерживают тебя в кресле своей отличной игрой. По-моему, все привыкли видеть Стива Бушеми в роли актера, но режиссерская работа ему удается весьма неплохо. Наверное, это приходит с опытом - после н-ого количества сыгранных ролей. В Украине этот фильм вышел с пометкой 'артхаус-траффик' да еще на языке оригинала. Кино действительно на любителя, но вот та изюминка в нем определенно есть. Концовка поражает... Заставляет подумать. Интересно еще то, как каждые 5 минут актеры становятся, то лучшими друзьями, то немножко любовниками, то играют в 'папу и дочку', то ненавидят друг друга, а потом открывают перед друг другом душу. Это такое своеобразное напряжение, из-за которого фильм смотрится на одном дыхании. (masusha)