ОСНОВНОЙ ИНСТИНКТ (1992)
BASIC INSTINCT

Расследование жестокого убийства, которое ведет детектив Ник Каррэн, приводит полицейского в дом писательницы Кэтрин Трамелл. Способ убийства до мельчайших подробностей описан в одной из книг Трамелл, и это делает женщину главной подозреваемой...

Детектив Ник Каррэн ведет расследование по делу об извращенном убийстве на сексуальной почве. Подозрение падает на подругу убитого - Кэтрин, - писательницу, автора шокирующих романов, которая в своей последней книге подробно описала аналогичное преступление. Но обворожительная, неимоверно сексуальная писательница, обладает удивительной способностью манипулировать мужчинами, пробудив в них один из самых основных инстинктов...

Детектив Ник Каррэн (Майкл Дуглас) прибывает на место преступления - в дом бывшего рок-музыканта Джонни Боза (Билл Кейбл), который был зверски убит ножом для колки льда во время полового акта. Ник с напарником Гасом Мораном (Джордж Дзундза) отправляются допросить главную и, по сути, единственную подозреваемую - Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун), - любовницу покойного, миллионершу и сочинительницу детективных романов. Однако вывести на чистую воду исключительно умную и чертовски сексуальную женщину оказывается не так-то просто, и Ник, решивший во что бы ни стало докопаться до истины, включается в смертельно опасную игру... (Евгений Нефедов)

Полицейский из Сан-Франциско Ник Каррэн, расследует убийство рок-звезды Джонни Боза - его закололи ножом для льда во время секса. Главная подозреваемая - подружка музыканта Кэтрин Трамелл. Она одна из последних, кто видел его перед смертью, кроме того, она написала роман, в котором описывает точно такое же убийство. Но полицейский Ник перестает интересоваться ходом расследования и все больше увлекается главной подозреваемой. И с ее подачи разрабатывает еще одну версию - что убийство совершила ее подражательница...

КАННСКИЙ КФ, 1992
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Пол Верховен).
ОСКАР, 1993
Номинации: Лучший монтаж (Фрэнк Дж. Уриосте), Лучший оригинальный саундтрек (Джерри Голдсмит).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1993
Номинации: Лучшая женская роль (драма) (Шэрон Стоун), Лучший саундтрек (Джерри Голдсмит).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1993
Номинации: Лучшая женская роль (Шэрон Стоун), Лучший режиссер (Пол Верховен), Лучший фильм ужасов, Лучшая музыка (Джерри Голдсмит), Лучший сценарий (Джо Эстерхаз).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1993
Номинация: Лучший зарубежный фильм.
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1993
Победитель: Самая желанная женщина (Шэрон Стоун), Лучшая женская роль (Шэрон Стоун).
Номинации: Лучший экранный дуэт (Майкл Дуглас, Шэрон Стоун), Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Майкл Дуглас).
ЗОЛОТАЯ МАЛИНА, 1993
Номинации: Худшая мужская роль (Майкл Дуглас), Худшая женская роль второго плана (Джинн Трипплхорн), Худшая новая звезда (Шэрон Стоун).
ВСЕГО 5 НАГРАД И 23 НОМИНАЦИИ.

Эротический триллер, сделавший Шэрон Стоун (род. 1958 ) секс-символом 1990-х.
Сценарист Джо Эстерхаз (род. 1944 ) и продюсер Ирвин Уинклер (род. 1931 ) покинули проект из-за творческих разногласий с Полом Верховеном. После ухода Эстерхаза, Пол нанял Гари Голдмана (род. 1953 ), для того чтобы переписать некоторые сцены, которые, в основном, касались персонажа Майкла Дугласа (род. 1944 ). Однако вскоре Верховен понял, что данные изменения идут вразрез с остальным сценарием, и он публично извинился перед Эстерхазом. Перемирие между режиссером и сценаристом длилось не долго, т.к. впоследствии Джо решил внести изменения в сценарий, для того чтобы сгладить острые углы по отношению к сексуальным меньшинствам. Однако Верховен был категорически против.
Название сценария - «Love Hurts».
Бюджет: $49,000,000.
Гонорар Пола Верховена - $5,000,000, Джо Эстерхаза - $3,000,000, Майкла Дугласа - $15,000,000, Шэрон Стоун - $500,000.
Перед началом съемок Верховен заявил, что данный фильм станет первой мейнстримовой голливудской картиной, где будет показан мужской половой член в возбужденном состоянии. Однако его пожелание так и не воплотились в жизнь.
Пол Верховен рассматривал кандидатуру Питер Уэллера на роль Ника Каррэна.
На роль Кэтрин рассматривались: Ким Бейсингер, Грета Скакки и Мишель Пфайффер.
Эмма Томпcон, Джулия Робертс и Мег Райан отклонили предложение сыграть главную женскую роль.
Мэриэл Хемингуэй и Келли МакГиллис проходили пробы на роль Кэтрин.
Пол Верховен предложил Шэрон Стоун главную роль после их совместной работы в проекте «Вспомнить все» (1990 ).
Брук Шилдс отклонила предложение сыграть Рокси.
Съемочный период: 5 апреля - 28 июня 1991.
Место съемок: Сан-Франциско, Окленд, Кармел, Биг-Сур, Петалума, Сан-Рафаэль, Ронерт-Парк, Бербанк [студия] (Калифорния, США). Фото, инфо - , .
Майкл Дуглас самостоятельно исполнил почти все трюки на автомобиле.
Транспортные средства, показанные в картине - .
Дизайн платьев Кэтрин - отсылка к нарядам героини Ким Новак в «Головокружении» (1958 ).
Картину снимали камерами Panavision Panaflex Platinum с объективами Panavision Primo.
Кадры фильма: , , , , , , ; откровенные кадры - .
Информация об альбомах с саундтреком: , .
Персонаж Дугласа смотрит «Восставший из ада 2» (1988 ).
В картине есть отсылки к лентам: «Слова, написанные на ветру» (1956 ); «Печать зла» (1958 ); «Головокружение» (1958); «На север через северо-запад» (1959 ); «Психо» (1960 ); «Одна на другой» (1969 ); «Торсо» (1973 ); «Бритва» (1980 ); «Четвертый мужчина» (1983 ); «Матадор» (1986 ); «Их разыскивают в Америке» (сериал, 1988-2013 ); «Восставший из ада 2» (1988); «Симпсоны» (сериал, 1989 ).
В первоначальном варианте сценария Кэтрин, увидев у Ника бутылку «Jack Daniel's» , спрашивает, - нет ли чего-нибудь другого. Корпорация «Brown-Forman» , производящая этот напиток, заплатила более $1 млн за то, чтобы Кэтрин не задавала подобных вопросов.
Для того чтобы получить рейтинг «R», Полу Верховену пришлось перемонтировать картину 14 раз.
Фильм вызвал резко негативную реакцию ЛГБТ-сообщества США, из-за, якобы, отрицательных стереотипов о лесбиянках, и следовательно - гомофобии. Активисты ЛГБТ-движения пытались всячески воспрепятствовать съемочному процессу, а затем и сорвать премьерные показы «Основного инстинкта».
Премьера: 18 марта 1992 (США), 8 мая 1992 (Франция).
Слоганы: «A brutal murder. A brilliant killer. A cop who can't resist the danger»; «Flesh seduces. Passion kills»; «A seductive suspect & a cop who can't resist her».
Трейлеры: ; .
Официальная стр. фильма - .
Обзор изданий картины: , .
«Основной инстинкт» на Allmovie - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
«Основной инстинкт» в каталоге Американского института киноискусства - .
Картина входит в престижные списки: «Самые сексуальные фильмы всех времен» по версии FilmSite (2-е место); «501 Must See Movies» (387-е место); «Самые скандальные фильмы всех времен» по версии Filmsite (71-е место); «США: Самые кассовые фильмы» (596-е место); «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 57% на основе 74 рецензий ().
На Metacritic «Основной инстинкт» получил 43 балла из 100 на основе рецензий 28 критиков ().
Рецензии: , .
Актеры, которые озвучивали «Основной инстинкт»: Анна Каменкова, Всеволод Кузнецов, Никита Прозоровский (РТР); Ольга Гаспарова, Александр Рахленко («CP Digital»); Наталья Гурзо, Андрей Ярославцев («Премьер Видео Фильм»); Анна Каменкова, Александр Новиков (ОРТ).
В 2006 режиссер Майкл Кейтон-Джонс снял сиквел - «Основной инстинкт 2» (), - также с Шэрон Стоун в роли Кэтрин. Фильм провалился в прокате.
Ремейк (XXX) - «Основной сексуальный инстинкт» (2007 ).
Пол Верховен / Paul Verhoeven (род. 18 июля 1938 года, Амстердам) - нидерландский и американский кинорежиссер. Подробнее - .

Бисексуальную красотку (Стоун) подозревают в убийстве, совершенном шилом для колки льда. Полицейский (Дуглас), ведущий расследование, не может преодолеть в себе инстинкт, который режиссер Пауль Верховен, сценарист Джо Эстерхаз и большинство обитателей земного шара вполне справедливо считают основным. Апофеоз утонченного секса и эстетизированного насилия. Все снято с шиком дорогой рекламы, но при отсутствии мало-мальски убедительных мотивировок. Шумный скандал вокруг фильма собрал ему очень приличную прессу и кассу. (Иванов М.)

Детектив Ник (Дуглас) расследует серию убийств, совершенных во время секса. Подозреваемый номер один - писательница Кэтрин (Стоун), которая описала похожие убийства в своих книгах. Ник понимает, что и сам превращается в героя ее романа, но остановиться не может: у Кэтрин слишком красивая задница. Кажется, еще немного - и триллер для широкой аудитории американских зрителей превратится в жесткое порно. Дело не в многочисленных обнажениях главных героев и даже не во всколыхнувшей таблоиды всего мира сцене «Я не ношу нижнего белья». Сам ритм этого фильма требует рейтинга XXX: он подъезжает, паркует машину, подходит к дому, она стоит у окна, спускается, открывает дверь, ... они разговаривают ни о чем, потом поднимаются в спальню, раздеваются... Хитрющий голландец Верховен обманул - как обманет еще не раз - доверчивого зрителя тревожной музыкой и дешевой мишурой вроде ножа для колки льда. Он убедил его - что тот смотрит детектив, в котором часто раздеваются. Сам же сделал эротический фильм, в котором часто убивают. Идеальный самец Дуглас, идеальная самка Стоун и их идеальный fuck of the century - вот единственное, что останется в доме, когда все двери раскроются. Верховен натурально заслужил медаль «За отвагу», вытянув порно (не вульгарную демонстрацию гениталий, но сам дух его) на уровень голливудского мейнстрима. Правда, обратный фокус - под видом порнухи продать что-то совсем другое уже не прошел, «Шоугелз» освистали. 9/10. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Дело в шляпе: Эволюция нуара от Билли Уайлдера до Эдварда Нортона. [...] Новый черный. Главное отличие неонуара (кроме цветной пленки, конечно) было в упразднении кодекса Хейса и, соответственно, в возможности говорить обо всем прямо, без иносказаний. Мартину Скорсезе не пришлось прибегать к эвфемизмам, показывая бордель и порнокинотеатр в «Таксисте» (правда, крови в финале оказалось слишком много даже для семидесятых, так что режиссер увел сцену в ч/б). Стало можно показывать насилие во всех кровавых подробностях (как это делают Тарантино в «Бешеных псах» и братья Коэн в «Фарго») и не прятать секс в монтажные склейки. В «Подставном теле» Брайана де Пальмы и ... в «ОСНОВНОМ ИНСТИНКТЕ» Верховена скрытый эротизм нуаров становится предельно явным. Славой Жижек пишет: если в классическом «черном фильме» femme fatale воплощает мазохистскую фантазию (она манипулирует фантазиями героя благодаря своей завуалированной, призрачной сексуальности, и если он не может освободиться от ее чар, как это случается в финале «Мальтийского сокола», то непременно теряет свою волю и маскулинность, становясь рабом женских желаний и обрекая себя на катастрофический финал, как герой Роберта Митчема в «Из прошлого»), то в неонуаре этот образ становится более честным. Здесь роковая женщина прямо заявляет о своих намерениях и желаниях (см. сцену соблазнения героя Питера Берга в «Последнем соблазнении» Джона Дала), но ясность этих намерений вовсе не удерживает протагониста от падения. [...] (Андрей Карташов. Читать полностью - )

...Полицейский вступает в сексуально-криминальный поединок с подозреваемой в убийстве... В фильмографии бывшего элитарного режиссера Пауля Верховена ("Турецкий фрукт", "Четвертый мужчина") психопатологический криминальный триллер "Основой инстинкт" стал одним из самых заметных кассовых хитов. Он еще больше повысил "котировку" пришельца из Голландии на коммерческом рынке Голливуда. Фильм не блистал особыми режиссерскими изысками. Но сюжет был закручен крепко, а сексуальные сцены вызывали умеренный скандал среди пуритански настроенной публики. Итог: Шерон Стоун, до тех пор рядовая старлетка, стала получать миллионные гонорары ("Дьявольские души", "Сфера"). А Майкл Дуглас, похоже, переживает девятый вал популярности. Особенно после нашумевших фильмов "Падение", "Разоблачение" и "Игра"... Не знаю, как вас, ... читатель, но меня "Основной инстинкт" разочаровал. Полицейский в исполнении Дугласа выглядит бледной копией главного героя триллера "Роковое влечение" (1987). А сам "Основной инстинкт", в отличие, например, от "Финального анализа", далек от хичкоковских традиций. Он напрочь лишен стилистического блеска, ироничных цитат. Законы триллера предполагают, как правило, эффект сопереживания. Мы сочувствуем жертве маньяка, частному детективу, попадающему в коварную ловушку и т.п. Пауль Верховен выстраивает действие "Основного инстинкта" так, что оба главных героя - полицейский и миллионерша-убийца - симпатий почти не вызывают. Эротические сцены между ними лишены зажигательного огня. Да и сама режиссура Верховена удивительно неэмоциональна, скована льдом профессионального расчета. (Александр Федоров, «Кино-Театр.ру»)

Конечно, фильм пользовался повышенным спросом и в национальном прокате, где кассовые сборы, невзирая на сопутствующие скандалы (или же - благодаря им?), составили $117,7 млн., позволив компенсировать производственные затраты в размере $49 млн. И все же, думается, куда показательнее уже безоговорочный триумф (третье место в сезоне за пределами США с результатом $235 млн.) «Основного инстинкта» в других странах, где не только оценили виртуозное мастерство кинодраматурга Джо Эстерхаза1 в закручивании интриги и искусство Пола Верховена в нагнетании напряжения, но и не стали ломать копья из-за пикантных и знойных эротических сцен. Плакаты с лукаво взирающей Шэрон Стоун в соблазнительном нижнем белье, сжимающей в ... руке нож для колки льда, обошли практически весь мир! Свыше десятилетия пробивавшаяся на вершину Олимпа славы, она не упустила шанса, согласившись на роль, которую отринули2 многочисленные, в основном куда более именитые, коллеги - чуть ли не все ведущие актрисы «фабрики грез» того периода. Не прогадал и Майкл Дуглас, партией ступающего на кривую стезю детектива окончательно закрепивший за собой имидж выразителя важных подспудных тенденций современного западного общества, которые применительно к кинематографу нашли отражение в термине «яппи» в опасности». Во всяком случае фраза Шэрон, охарактеризовавшей Майкла и себя Фредом Астером и Джинджер Роджерс 90-х (с важным уточнением: «в горизонтальном положении»), вмиг стала крылатой. Картина по сей день, несмотря на последовавшее бурное развитие жанра, производит сильное впечатление именно в качестве детектива, в котором каждый поворот сюжета одаривает новой загадкой (по сути, заставляет пересмотреть круг потенциальных виновников), а любая деталь - имеет важное значение. Изобличающие улики оборачиваются безупречным алиби, дознаватель занимает место подозреваемой (к тому же, Ник вынужден прибегнуть к аналогичной тактике защиты, вплоть до повторения характерных жестов и слов мисс Трамелл), охотник становится жертвой, и нет никакой гарантии, что правосудие восторжествовало и что череда убийств прервалась. Но Эстерхаз и Верховен идут еще дальше, настойчиво, необратимо стирая грань между подлинной реальностью, в которой блюститель закона должен восстановить справедливость, и сферой воображения - художественного вымысла, буквально материализующегося со страниц дешевых сочинений. Узкоспециализированный аспект следствия (установление личности убийцы) постепенно приобретает все более широкое истолкование, восходя чуть ли не к основному вопросу философии - о первичности сознания автора-демиурга или все-таки грубой материи. То, что начиналось, как рутинное дело, завело в зеркальный лабиринт характеров, где интеллект, даже жестко подчинивший эмоции (вспомним талант Ника и Кэтрин обманывать «детектор лжи»), бессилен противопоставить что-либо главному - всесильному основному инстинкту. Что ни говори, а Пол Верховен остается одним из немногих европейских мастеров, кто, с легкостью освоив передовые голливудские технологии, не отказался от рефлексии и прихотливой игры ума - и нашел горячий ответный отклик! Авторская оценка: 8/10. 1 - Он написал сценарий всего за 13 дней, вдохновляясь музыкой The Rolling Stones, и продал его с аукциона за рекордную сумму - $3 млн. 2 - И их можно понять, если вспомнить хотя бы знаменитый эпизод допроса Кэтрин, а также - учесть, что режиссер не прибегал к услугам дублерш (т.н. «body doubles»). (Евгений Нефедов)

Эротико-мелодраматический триллер. Любопытно, что красивую мулатку в американском фильме «Флинтстоуны», соблазняющую незадачливого героя, зовут... Шэрон Стоун. Это лишний раз подтверждает, что после успеха эротико-мелодраматического триллера «Основной инстинкт» почти неведомая многим актриса, которой уже было тогда, между прочим, 34 года, стала таким же секс-символом Америки 90-х годов, каким являлась в конце 50-х Мэрилин Монро. Скандальную славу получила, прежде всего, сцена допроса привлекательной писательницы Кэтрин Трамелл, подозреваемой в убийствах мужчин на сексуальной почве: пока агенты ФБР задают надоедливые вопросы, она с якобы равнодушным видом, но прекрасно осознавая, что все откровенно глазеют только на нее, закидывает нога на ногу, позволяя лишь мельком заметить ... отсутствие нижнего белья. Спустя 15 лет после выхода ленты голландца Пауля Верховена, в то время, казалось бы, прочно закрепившегося в Голливуде, «Основной инстинкт» может восприниматься не только как образец фрейдистско-мазохистского кинематографа с криминальным сюжетом. Критики и зрители, пожалуй, слишком серьезно отнеслись к перипетиям запутанной истории, пытаясь во что бы то ни стало разгадать мотивы поведения создательницы шокирующих романов, в чьи сети также попал хладнокровный следователь ФБР по имени Ник Каррэн. Вот и название картины трактовали по-разному: «Необоримый инстинкт», «Первобытный инстинкт», кроме того, легко попадаясь на предложенную постановщиком наживку, определенно считая, что финальный кадр убеждает в виновности героини. Но теперь, возможно, проще догадаться, что фильм «Основной инстинкт» в большей степени является детективным розыгрышем, обманчивой интеллектуальной игрой Верховена, который мастерски делал это и в Европе («Четвертый мужчина» весь построен на галлюцинациях, демонстративном смешении реальности и воображения), а потом на подступах к Голливуду - в одной из новелл канадской телевизионной ленты «Смертельный счет». Нож для колки льда под кроватью писательницы - на самом-то деле, это пример типичного черного юмора и режиссерской издевки над любителями непременно докапываться до «первобытных архетипов». Так что в этом криминально-эпатажном кинокомиксе (сравните, насколько все серьезнее и мелодраматичнее в другом триллере с участием Майкла Дугласа - «Роковое влечение») классический вопрос в манере Агаты Кристи - whodunit - не имеет практически никакого значения. Дразня и даже намеренно раздражая публику, Пауль Верховен добился, помимо зрительского ажиотажа (хотя и не был превзойден рекорд жанра, достигнутый все тем же «Роковым влечением», но в мировом прокате бюджет оказался превышен более чем в семь раз), еще и излишне оскорбительных выпадов со стороны критиков. Например, в американском справочнике «Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет», обыгрывая название Basic Instinct, обозвали картину так: Base 'N' Stink (возможный перевод - «низменный и омерзительный»). А дополнительные слухи о том, что будто бы есть некие самые полные версии «Основного инстинкта», где все показано без утайки и до конца, не имеют под собой каких-либо оснований: режиссерский вариант длиннее только на 42 секунды. Несмотря на неоднократные разговоры о вот-вот готовящемся продолжении, оно появилось лишь в 2006 году - и оказалось, как и следовало этого ожидать, маловыразительным и безынтересным. Однако Шэрон Стоун все равно поддерживает амбициозные планы чуть ли не самолично сделать третью серию. Оценка: 8,5 из 10. (Сергей Кудрявцев)

Звездный десантник: Как Пол Верховен совращал и наказывал Голливуд. [...] Оставаясь самой значительной фигурой голландского кино, Верховен столкнулся с остракизмом на родине. В чем-то здесь можно усмотреть параллели с судьбой Бергмана, но если шведского классика могли критиковать лишь более-менее абстрактно, за «цинизм» или «буржуазность», Верховена было проще всего обвинить в безнравственности - вечно действенное обвинение в пуританском, несмотря на внешнюю либерализацию нравов, обществе. Зрителя пугал и следующий фильм режиссера - триллер «Четвертый мужчина» по книге Герарда Реве, живого голландского классика с такой же репутацией несносного провокатора (алкоголик, мизантроп и открытый гей, не чуждый богоискательства). Фильм был своего рода репетицией «Основного ... инстинкта» - похожая на кошмарный сон мистическая история о роковой блондинке, любовь которой грозит смертью. Верховен все откровеннее обращался к теме таинственной власти секса над человеком, параллельно размышляя о религии, которая обычно в его фильмах оставалась фигурой умолчания. Феномен веры в экранизации Реве оборачивался ужасной стороной: религиозное чувство оказывалось сублимацией сексуальности, и все вело к кошмару и безумию. Верховен вскрывал изнанку европейской культуры, ее верований и комплексов и не собирался останавливаться. Теперь его звал Голливуд, возможность развернуться по-настоящему и по-настоящему встревожить зрителей во всем мире. [...] Я люблю Америку (а она меня нет). Железный занавес пал, мир стал глобальным, из телевизора и газет говорили о наступлении эры вечной счастливой стабильности. Вновь надо было снимать о любви, а не о войне. В 1992-м Верховен ставит по сценарию Джо Эстерхаза «Основной инстинкт» - великий фильм, созданный на одном дыхании, притча о сексе, власти и непрекращающейся войне полов. Шэрон Стоун без трусов, детектив Майкл Дуглас с сигаретой и стаканом виски, белые шарфы и нож для колки льда - классика не нуждается в представлении. Но, кроме этого, «Инстинкт» - это влюбленный взгляд европейца на счастливую Америку, гимн залитой солнцем Калифорнии, сверкающим автомобилям, темным очкам и хромированным поверхностям. Гимн, предсказуемо принятый консерваторами за проповедь насилия и сильно порезанный при выходе в прокат. Если на родине Верховену просто не давали денег, то в Америке режиссера 15 лет изводили требованиями соответствовать «родительскому» рейтингу PG-13, вырезать и сокращать. Верховен бросает вызов цензуре и ханжеству в своем следующем фильме «Шоугелз» (и проигрывает). [...] (Андрей Гореликов. Читать полностью - )

Кратко: В «Основном инстинкте» идеально сочетаются визуальное решение и сюжет. Ложь и манипуляции отражаются в стеклах и зеркалах, сцены секса и убийств дублируются композиционно, чтобы выразить человеческие мании. Пауля Верховена можно обвинить в объективизации женских героинь, но у него в сексе мужчины и женщина стоят на равных позициях, одновременно ведут друг друга в танце смерти. Подробно: Suspension of disbelief - «вера в предлагаемые обстоятельства», без которой невозможно себе представить фокусы, театр и кинематограф. Зрители понимают, что перед ними актеры, а зрелище выдумано, но все равно проникаются чувствами и переживают за героев. На похожем механизме построена любовь, где каждый из партнеров ... доверяет друг другу. Вера и доверие - чувства, которые могут победить разум. Об этом Пауль Верховен снял «Основной инстинкт», где любовь танцует со смертью. Детектив Ник Каррэн (Майкл Дуглас) во время операции случайно убил двух туристов, после этого бросил пить и курить, начал ходить к полицейскому психологу Бет Гарнер (Джинн Трипплхорн) и с ней же заниматься сексом. Будущее Ника было бы светлым, если бы не новое убийство, в котором подозревают автора криминальных детективов Кэтрин Трамелл. Преступление повторяет ключевые детали романа Кэтрин: руки жертвы привязаны шарфом к кровати, тело в порезах от ножа для колки льда. Пауль Верховен следует традициям детективов стиля нуар и фильмов Хичкока: от нуара взял элементы декораций (жалюзи, тени и блики на стенах), ночные сцены с сильным дождем, «роковую» блондинку, прожженного детектива и добавил хичкоковские мотивы: историю о двойниках и маниях с запахом сигарет и виски. Но в типичном детективе-нуар преступление совершается ради денег или из-за ревности: Кэтрин досталось богатое наследство от родителей, жертву она не любила - просто занималась сексом, поэтому мотивы подозреваемой выходят за рамки любви и алчности. Режиссер показывает ситуацию открытой игры, где никто не прячет улик, но все не договаривают. Самая известная сцена с допросом это подтверждает - Кэтрин знает, что в комнате будут одни мужчины, она специально надевает короткое платье, чтобы в самый напряженный момент переложить ноги и мельком показать вагину. Женщина привлекательна и опасна, прямолинейна и таинственна, умна и хитра - она бурный коктейль из любви (эроса) и смерти (танатоса), ведущие к двум инстинктам человека. В Нике Кэтрин видит такого же, как и она человека, потому и провоцирует на секс, а он соглашается, чтобы раскрыть преступление. Почему такие меры требуются? Потому что мир вокруг детектива хоть и, кажется, открытым, на деле состоит из лжи: полицейские покрывают друг друга, берут взятки и полны недоверия. Следовательно, чтобы выйти из пузыря - надо нарушить правила. «Основной инстинкт» - талантливое произведение по многим причинам. Главная - его структура, где сцены и различные элементы повторяют и отражают (в фильме полно зеркал) друг друга. Сначала допрашивают Кэтрин, потом Ника; он в постели идет от груди к промежности, она тоже. Такое строение отражает сюжет, где за одним преступлением оказываются другие очень похожего характера. Но зеркала лгут, так и режиссер обманывает ожидания зрителя, знающего законы детективов. В отличие от других авторов, герои Верховена не идут мысленно впереди зрителя (как в фильмах/сериалах о Шерлоке или Пуаро), а следуют вместе с ним. Это нужно для создания саспенса (тревожное состояние напряженности), ведь если Ник начинает расследовать дело Кэтрин и становится ее любовником, то и себя он подвергает опасности. По-французски оргазм будет «la petite mort», то есть маленькая смерть - с ней готов встретиться Ник, потому что она возбуждает настоящие чувства. (Дмитрий Елагин, «Ваш Досуг»)

Слишком много похоти. Детектив Ник Каррэн (Майкл Дуглас) расследует запутанное преступление с отягчающими обстоятельствами, жертвой которого является мужчина, убитый во время полового акта ножом для колки льда. Ниточка расследования приводит Каррэна к Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун), сочинительнице детективных бестселлеров, одинаково профессионально владеющей как «пером», так и вагиной. Сексапильная Трамелл искушает детектива не только своим вамп-напором, но и провидческой способностью предвосхищать в своих романах реальные убийства. По мере продвижения расследования Каррэн попадает во все большую зависимость от подозреваемой им в убийстве писательницы. Это усложняет его отношения с бывшей любовницей Элизабет (Джинн Трипплхорн), а, кроме того, вызывает ревность у Рокси - лесби-подружки ... бисексуальной Кэтрин. Авторы не сильно утруждают себя убедительной психологической разработкой поведения героев и будто специально прошивают всю детективную канву нарочито белыми нитками. Сюжет лишь внешне моделирует некую криминальную ситуацию, но больше интригует совсем другим - сексом. Фильм так и не дает вразумительного ответа на главный вопрос: кто является убийцей (и здесь обнаруживается его перекличка с появившимся в тот же год сериалом «Твин Пикс») - что, казалось бы, должно было оттолкнуть американских зрителей, предпочитающих кино, где расставлены все точки над i. Однако «Основной инстинкт» вошел в историю кинобизнеса как самый удачный в кассовом отношении эротический триллер, ставший пиковой точкой для целого направления. При бюджете в 49 млн. долларов касса мирового проката составила 353 млн.! Такой успех (можно сказать, триумф) объясняется не просто механическим чередованием искусно нагнетаемого напряжения с эротическими сценами, а следствием этого совмещения - вдруг проявившейся у Верховена способностью вводить зрительское подсознание в тот гормональный тонус, определение которого было предусмотрительно вынесено в заголовок. Фильм, выпущенный в широкий прокат с рейтингом R, «тонизировал» почище любой порнухи. Самый дорогой на тот момент в истории Голливуда сценарий Джо Эстерхаза (гонорар автора составил 3 млн. долларов) реализовал, с одной стороны, фрейдистскую теорию о непреодолимости полового инстинкта, с другой же, в чисто постмодернистском ключе (вполне подстать Стивену Кингу) разыгрывал умопомрачительную детективную интригу. Картина, выполненная в визуально-агрессивной манере, с шиком дорогого рекламного ролика (оператор Ян де Бонт через два года уже сам как режиссер поставит «Скорость», а еще через два - «Смерч»), сконцентрировала в себе самые насущные чаяния современного зрителя, с готовностью подчинившегося жесткому режиссерскому стилю, ориентированному не на традиционное «про что кино», а прежде всего на «как оно сделано». Фильм стал звездным часом для актрисы Шэрон Стоун, предопределив и перечеркнув всю ее дальнейшую карьеру. И хотя (например, в сравнении с нашей маленькой Верой - Натальей Негодой) Стоун затем еще предпринимала активные попытки утвердиться в иных образах и ипостасях, боссы студий, продюсеры, режиссеры и зрители, как сговорившись, отныне хотели видеть в ее лице лишь ненасытную дикую сучку. А само имя «Шэрон Стоун» тут же перекочевало из разряда собственных в нарицательные имена. Некую аналогию можно провести и со знаменитым кадром, где Трамелл/Стоун во время допроса раздвигает ножки, сводя тем самым с ума не только копов, но и тысячи зрителей мужского пола. Тогда именно из-за этой сцены многие, как одержимые, по несколько раз шли в кинотеатры и специально садились на первые ряды. Промежность Шэрон стала не только визиткой данного фильма, но и синонимом всего того, что принято считать примитивным чувственным желанием, иначе говоря - похотью, basic instinct. Оценка автора обзора: 6 из 10. (Малоv, «SQD»)

Основной инстинкт во всей своей красе. Зрители вновь увидят фильм, который произвел фурор во всем мире 30 лет назад. Тогда лента Пола Верховена при бюджете 49 миллионов долларов только в Америке собрала 117 миллионов. А за пределами США к кассе фильма добавились еще 235 миллионов долларов. И это при том, что лента везде шла с суровыми возрастными ограничениями. А в ряде стран была запрещена к прокату, как порнографическая. Хотя голимой порнографии в картине, конечно, не было. А была невиданная по тем временам свобода в рассказе о сексуальных желаниях, инстинктах, комплексах, фобиях, которыми одержимы герои фильма. В главной мужской роли снялся ... уже тогда матерый Майкл Дуглас. Он блестяще сыграл закомплексованного, нервного, неравнодушного к женщинам, алкоголю, наркотикам копа Ника Каррэна, расследующего зверское убийство бывшего рок-идола, которому во время страстного сексуального соития (эта сцена открывает фильм) неизвестная блондинка (ее лица мы не видим, оно закрыто волосами) нанесла 31 смертельную рану ножом для колки льда. Пол Верховен изначально видел в своем фильме именно этого актера - с присущим тому творческим авторитетом и отрицательным обаянием. А вот на роль главной подозреваемой в зверском убийстве - писательницы Кэтрин Трамелл, которая в выпущенной накануне книге детально описала эту кровавую сцену, обеспечив себе тем самым железное алиби (мол, какая дура совершит то, что сама же ранее описала?), пришлось проводить длительные пробы. Ряд знаменитых актрис, среди них Деми Мур, Эмма Томпсон, Хелен Хант, пробы не прошли - в их манерах и облике режиссер не обнаружил той сексуальной раскрепощенности, отвязной стервозности, которые требовались по роли. А ряд красавиц-актрис, в том числе Изабель Аджани, Мишель Пфайффер, Ким Бейсингер, Джулия Робертс, Брук Шилдс, от чести сняться в «Основном инстинкте» отказались. И их можно понять, особенно если учесть, что режиссер поставил одно важное условие. В эротических эпизодах, в том числе в скандально знаменитой сцене, когда Кэтрин Трамелл во время допроса перед вспотевшими от напряжения копами делится своими сексуальными предпочтениями, а потом закидывает нога за ногу, демонстрируя отсутствие нижнего белья, - эти сцены, по замыслу режиссера, должны были играться без дублерш... Не знаю, жалеют ли сегодня о своем тогдашнем отказе ныне здравствующие кинодивы, но 34-летняя Шэрон Стоун, подвизавшаяся до того в ролишках второго плана, от рискованного предложения не отказалась. Обладая от природы идеальной фигурой, которую в разных ракурсах и в разной степени обнаженности она охотно демонстрирует в фильме, Шэрон виртуозно справилась с ролью идеальной стервы, женщины-вамп, не чуждой, впрочем, и лесбийских утех. И хоть ее гонорар (500 тысяч долларов) оказался неизмеримо меньше, чем гонорар Майкла Дугласа (14 миллионов), она в итоге не прогадала. И стала на рубеже веков таким же всемирно признанным секс-символом, как в середине прошлого века ими были Брижит Бардо и Мэрилин Монро... Наделенная не только блестящим интеллектом, явно превосходящим умственные способности заурядного копа, но и особой сексуальной магией, героиня Шэрон Стоун легко обольщает Ника. Сначала она затягивает его в постель, а потом и в свою порочную криминально-сексуальную игру с неизвестным финалом. Зритель в итоге так и не поймет: то ли эта дьяволица в ангельском обличии так искусно отводит от себя подозрения в совершенном преступлении, то ли безоглядно отдается прихотям основного инстинкта. То ли готовится к изощренному убийству новой жертвы, то ли по ходу своего очередного эротического приключения сочиняет сюжет еще одного детективного романа. А все, что мы видим на экране, - это, не исключено, всего лишь игра ее пылкого писательского воображения... Эту двойственность нашего восприятия подпитывает и тревожный саундтрек Джерри Голдсмита, и безупречный, написанный всего за 13 дней сценарий Джо Эстерхаза, за который автор получил баснословный по тем временам гонорар в 3 миллиона долларов, и отточенная режиссура Пола Верховена, который умело нагнетает сюжетное напряжение и ведет со зрителями уже свою, не без фрейдистских мотивов, игру, перемежая горячие эротические сцены с эпизодами насилия, на которые оказался так падок современный зритель. Почему прокатчики решили вновь выпустить «Основной инстинкт» на большой экран? Во-первых, потому, что это прекрасный повод для разогрева публики перед выходом нового фильма старого греховодника Пола Верховена - его «Бенедетта» о сексуальных похождениях монахинь, прогремевшая в Каннах, готовится осенью к выходу на наши экраны под названием «Искушение». Во-вторых, за минувшие 30 лет выросло новое поколение, которое легендарный фильм не видело в кинотеатрах. А большое кино («Основной инстинкт», поначалу встреченный противоречивыми отзывами, с годами приобрел поистине культовый статус, стал классикой в жанре эротического триллера) надо смотреть на большом экране. В-третьих, «Основной инстинкт» выходит в отреставрированной версии, на создание которой ушло два года. В том числе, были найдены и вновь вошли в плоть фильма эротические эпизоды, которые были вырезаны в свое время американской цензурой. И хоть поговаривают, что полная версия длиннее прокатной всего на 42 секунды, но в эротическом триллере, насыщенном откровенными сексуальными эпизодами, размер и секунды имеют значение... (Леонид Павлючик, «Труд»)

Не с той ноги: как «Основной инстинкт» тряхнул Голливуд. Когда в доме бывшего рок-музыканта находят его бездыханное тело, изрешеченное ножом для колки льда, подозрения падают на его любовницу Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун) - авторку шокирующих детективов, которая буквально написала это убийство. Роман с подозрительно похожей расправой вышел из-под ее пера несколько лет назад. Следствие ведет детектив Ник Каррэн (Майкл Дуглас), который сразу влюбляется «не в ту девушку» и почти беспрекословно поддается манипуляциям писательницы. И теперь ему нужно узнать уже ради душевного спокойствия - виновна Кэтрин или все же нет. «Основной инстинкт» стал самой литературной работой Пола Верховена - и не ... потому, что главная героиня - писательница, чьи произведения «экранизирует» серийный убийца. На закате века голландец решил провернуть с Голливудом шутку - такую скабрезную и почти убийственную, какую мог себе позволить только жанровый мастер его калибра (на американском счету уже были «Вспомнить все» и «Робокоп»). Шалость удалась: «Инстинкт» произвел эффект бомбы замедленного действия, снискав такой успех, что следом пошла взрывная волна эротических триллеров («Дикость», «Влияние тела», «Последнее соблазнение», даже «С широко закрытыми глазами»). Ни один, правда, не сотряс кинотеатральный ландшафт в той же степени. В сценарии Джо Эстерхаза - впоследствии автора «Щепки» (1993) и «Шоугелз» (1995), - Верховена, кажется, привлек потенциал модернистского по духу нарратива. Обстоятельства палпа оказались превращены в двусмысленную притчу о роковом влечении: реабилитированной femme fatale и влюбленного в нее полицейского-«стрелка», на чьих руках - кровь неудачно подвернувшихся людей. Кэтрин и Ник - сложносочиненные антиподы, но не только в примитивной дихотомии жанра: «мужское - женское». Практически в начале фильма Верховен любезно передает авторские полномочия Стоун, которая в дальнейшем рулит сюжетом (все начинается с диалога в машине) и саботирует сюжетную инерцию, демонстрируя лучшие качества героини. Интеллектуальное начало Кэтрин задает скачущий ритм повествования - почти в духе бульварных полицейских романов, из которых вырос нуар. Управлять нарративом ей помогают литературный опыт и манипуляторские навыки, освоенные на психфаке. Ее замечания-предсказания о том, что будет дальше, звучат как пометки автора на полях черновика - почти что мысли вслух. Действительно ли Кэтрин просто предсказала, что Ник снова начнет курить? Вторит ли ее грядущий роман, пишущийся по ходу действа (чуть ли не сам собой - возле книги мы видим Трамелл только на стадии печати), жизни - или сознательно предвосхищает ее? А финальный выход орудия убийства - допущение Верховена или писательский рефлекс Трамелл? По словам которой в конце произведения кто-то обязательно должен умереть - иначе бестселлеру не быть. Кэтрин и сама признает, что происходящее можно прочесть как ее выдумку: пока Ник и Гас везут ее на тот самый допрос, Трамелл рассказывает о «приостановке недоверия» или «вере в предлагаемые обстоятельства» (suspension for disbelief). Вместе с Верховеном она просит поддаться диктату воображения - то ли попутчиков, то ли зрителей по ту сторону экрана. Чтобы уж точно доверились. Оттого и убийства с постельными сценами показаны в меру откровенно, без купюр - с присущей Верховену жаждой тела и крови. Магнетический эротизм, излучаемый самой Стоун, усиливают мизансцены и фантазии, к которым распаленную аудитории приучили бульварные романы 80-90-хх (такими «словариками» интимного в то время были завалены прилавки). Обостряет чувственную игру и смертоносность Кэтрин, которая не только раздразнивает окружающих, жаля остроумными комментариями, но и необъяснимо виртуозно владеет ножом для колки льда - спутника эроса и танатоса, виски и газировки. Трамелл пишет историю с насмешкой, флиртуя с героями, симпатичными ей больше других - и с которыми ей не хочется расставаться. В Нике она видит антитезу, противника, но и фаворита, чья судьба - как мужчины и персонажа - останется тайной, пока мы не перевернем страницу (что физически невозможно). В Бэт - легко устранимую пером соперницу, в Рокси - сюжетную жертву, из-за которой прольются слезы, а в Хейзел Добкинс - необходимое альтер-эго, смущающее читателя-зрителя. Позволяя происходящему двоиться и подмигивать, Верховен не просто фиксирует действия героини-соавторки, но и проецирует ее видение - женский взгляд. При том, что «Инстинкт» считается одним из образцов эротического триллера, Кэтрин не торопится пополнять галерею архетипических роковых красавиц. Соблазнительных дьяволиц, которых не грех представлять исключительно как смутный объект желания. Ведь Кэтрин Трамелл притягательна не столько за счет тела, взгляда или интонации - она способна заткнуть за пояс любого мужчину как минимум шпилькой, чего и говорить об интеллектуальном превосходстве. Гендерный баланс эпохи нарушен уколом иронии. Переосмысляя femme fatale, Верховен ведет генеалогию образа от героини Ким Новак из хичкоковского «Головокружения» (оммаж очевиден) и, например, типажей Барбары Стэнвик или Энн Сэвадж. Лобовой сексапил, казалось бы, упрощает героиню, но ее авторские функции и право на повествование восстанавливают баланс и даже больше. Мог ли Верховен представить, что Стоун и ее персонаж будут руководить не только сюжетом одного из самых известных его фильмов, но и влажными фантазиями всего Голливуда на протяжении почти целого десятилетия? Наверняка. В бесконечных обсуждениях сцены допроса, где Кэтрин Трамелл томно переставляет скрещенные ноги, дразня полицейских и зрителей, - вся соль шутки голландского провокатора. (Дарья Тарасова, «Кино-Театр.ру»)

Фильм, который мог стать хитом только в 1990-е. Анархия в Голливуде. В американском кино начала 1990-х можно было все. Но не всем. В это время на пятки консервативным студиям-ветеранам вроде Paramount или 20th Century Fox стали наступать нахрапистые выскочки типа Cannon Group и Carolco Pictures, ответственной за «Основной инстинкт». Carolco, озолотившаяся в 1980-e за счет боевиков со Сталлоне и Шварценеггером, сорит деньгами, выплачивает самые большие гонорары в индустрии и берется за рискованные проекты, которые другие завернули бы еще на этапе сценарной заявки. В 1990-м студия выпускает аж две неожиданные картины: второй американский фильм Верховена - «Вспомнить все» - и мистический ... триллер «Лестница Иакова», провалившийся в прокате, но оказавший огромное влияние на поп-культуру (без него, например, не было бы игры «Сайлент Хилл»). В том же 1990 году Carolco покупает сценарий под названием Love Hurts («Любовь ранит») у Джо Эстерхаза, автора «Танца-вспышки», только что разругавшегося с влиятельным агентством CAA. Гонорар - рекордные на тот момент 3 млн долларов. Вскоре подобные сделки станут обычным делом, а топовые сценаристы на некоторое время превратятся в аналог рок-звезд - пожалуй, впервые за всю историю Голливуда самым востребованным товаром станут не актеры, а броские и более-менее оригинальные сюжеты. Но история-заявка, из которой вырос фильм «Основной инстинкт», как раз была не то чтобы оригинальной. Миллионершу-писательницу подозревают в убийстве, которое в мельчайших деталях повторяет эпизод одной из ее книг, а детектив, расследующий дело, влюбляется в эту непростую женщину - нечто подобное Эстерхаз уже писал несколькими годами ранее. В его триллере «Зазубренное лезвие» адвокатесса (Гленн Клоуз) теряла голову из-за вдовца (Джефф Бриджес), подозреваемого в убийстве жены. У Верховена в активе похожий сюжет тоже был: он в 1983 году снял «Четвертого мужчину», где главный герой - популярный писатель, который втирается в доверие к богатой наследнице и не замечает, что та им манипулирует. Так что и для него, и для сценариста «Основной инстинкт» стал своего рода авторемейком. И главным коммерческим триумфом. Неонуар не только на видео. Эротические триллеры - удивительный феномен американского кино 1980-1990-х. В 1981 году вышел «Жар тела» Лоуренса Кэздана - нехитрый триллер с обилием постельных сцен, снятый по мотивам романа «Почтальон всегда звонит дважды» и его многочисленных экранизаций. Фильм породил волну подражаний: «Просто кровь» братьев Коэн, «Несмотря ни на что» Тейлора Хэкфорда, «Черная вдова» Боба Рейфелсона. Большими хитами их не назвать, но своего зрителя они нашли. Как это часто бывает, новый тренд оказался хорошо забытым старым: контрастный свет, роковые женщины, ведомые мужчины, ошибочно считающие себя умнее всех... Все это уже где-то раньше было. Ну да, в фильмах-нуарах. По сути, эротический триллер 1980-х - это обнаженный нуар. Голливуд 1940-1950-х не показывал нагого тела, максимум допустимого - медленно стягиваемые с рук перчатки. Но 30 лет спустя жанр подружился с эротикой и кухонным фрейдизмом и примерно так же, как в 1940-х, занял нишу второго экрана - ночных эфиров кабельных каналов и видеоносителей. Исключение составляли пара-тройка хитов вроде «Рокового влечения» и вышеупомянутого «Зазубренного лезвия». Чем же так взбудоражил зрителей именно этот фильм про кошки-мышки двух сексуально озабоченных людей? Не только же хрестоматийной сценой допроса с раздвинутыми ногами и нахальной полуулыбкой Шэрон Стоун! «Основному инстинкту» было чем шокировать американского обывателя и кроме этого эпизода. Фильм несколько раз отправляли на перемонтаж ради получения необходимого возрастного рейтинга. И дело было даже не в количестве и откровенности постельных сцен, а в том, как они подавались - без эротического флера, загадки, полутьмы и томной музыки. Тут нет никакого подтекста, это просто физиология, почти что порно. Секс всегда хорошо продавался, но Верховен дает его безо всякой упаковки. В прежних эротических триллерах к любовным сценам подходили медленно - сначала знакомили героев со зрителем и друг с другом и только потом подводили к постели. «Основной инстинкт» стартует с места в карьер: двое обнаженных незнакомых зрителю людей, по сути, два каких-то абстрактных тела страстно занимаются сексом. Это не постельная сцена, но акт - и в конечном счете акт убийства. Реабилитация femme fatale. Пример «Основного инстинкта» станет заразительным. Каждая крупная студия попытается сделать то же самое, эротические триллеры будут штурмовать кинотеатры чуть ли не каждый месяц, но раз от раза эти попытки будут вызывать все меньше зрительского энтузиазма и все больше производственных проблем. Друг за другом провалятся в прокате «Тело как улика» Ули Эделя, «Щепка» Филлипа Нойса, «Цвет ночи» Ричарда Раша, «Шлюха» Уильяма Фридкина - к двум из них сценарии писал Джо Эстерхаз. Фильм, впрыснувший свежую кровь в субжанр, оказался наивысшей его точкой. Сейчас смотреть большую часть того поп-фрейдизма про неверных супругов и роковые страсти можно разве что по зову ностальгии. Другое дело - «Основной инстинкт». Фильм, созданный благодаря уникальному стечению обстоятельств и трендов, очевидно, пережил эти тренды. Не только из-за удачных ролей Майкла Дугласа и Шэрон Стоун, изящной операторской работы Яна де Бонта, знаменитого саундтрека Джерри Голдсмита и даже не из-за сильнейшей встроенности в поп-культуру (кто не видел сам фильм, тот точно видел многочисленные на него пародии). И вопреки сценам секса, которые сейчас кажутся скорее неприятными, чем привлекательными. Дело, конечно, в гении Верховена. История отношений мужчины и женщины, рассказанная с жанровой прямолинейностью нуара, одновременно поразительно двусмысленна. Ее трактовка зависит от того, к кому из главных героев вы испытываете больше симпатии. Если к героине Стоун, то это будет фильм про эксцентричную женщину с богатой фантазией и запутанными романтически-сексуальными связями, к которой пристал душноватый сыщик, считающий себя кем-то особенным, а не просто очередным любовником. Если же к герою Дугласа, то все два часа мы смотрим, как одна стерва водит за нос влюбленного лопуха. Это и насквозь сексистское, и по-своему феминистское высказывание. Нуарная femme fatale, сыгранная Стоун, хоть и собрана из набора безумных порнографических штампов, все-таки наделена субъектностью, она здесь власть. В ней отсутствуют надлом или личная драма, никакой мужчина ей не нужен, ее не стоит спасать. Это игривая, агрессивная, умная и страшно обаятельная женщина - обязательная героиня любого фильма Верховена. И совладать с ней может только он сам. Провал вышедшего полтора десятилетия спустя сиквела лишний раз подтвердил, что настоящее кино делается не департаментами, а режиссером. И что сколько ни старайся, второй раз в одну реку войти не получится. (Павел Пугачев, «КиноПоиск»)

Королевство кривых зеркал. Мы научились красиво курить и закидывать ногу на ногу еще до того, как поняли, что мисс Трамелл - это пародия, и уже ничто не убьет в нас веру в силу женского интеллекта. Сколько бы Финчер ни ставил его работу в зависимость от истеричных обид и банальной ревности. Сколько бы Триер ни вкладывал в руку Шарлотты Генсбур ржавые ножницы, мы знаем, что женщина не только лишь неуправляемая стихия. Женщина - это холодный ум, a[полиграф]ичная уравновешенность и концентрированный гедонизм. Кэтрин Трамелл эпохи раскрепощения и VHS - головокружительное доказательство того, что секс не средство заполучить мужчину, а всего лишь способ ... доставить себе удовольствие. Верховен впервые создает экранный образ женщины-маньяка. Прежде сексуальное убийство было исключительно маскулинной прерогативой, актом утверждения мужской идентичности. В «Основном инстинкте» это место занимает успешная молодая дама, выпускница Беркли, автор популярных детективных романов, упивающаяся своей красотой, сексуальностью и остротой ума. Она завораживает и вызывает желание идентифицировать себя с ней - не как с фетишизированным воплощением желаний, а как с фигурой доминантной, обеспечивающей свое превосходство, сначала замещая активную позицию в соитии, а в момент высшего наслаждения - вгоняя субститут фаллоса в горло беспомощной жертвы. На поверку же оказывается, что женщина может ради удовольствия заниматься сексом, но убивать - никогда. Равно как не годятся в существующем дискурсе на роль американского психопата геи, этнические меньшинства или жители социального дна. Как только герой отклоняется от условной нормы, его действия автоматически обуславливаются проблематикой расовой, половой и иной идентичности. Важно еще и то, что Верховен сознательно отмел вариант сценария, где Кэтрин Трамелл убивала и женщин тоже, не оставив героине мотивации иной, чем мужененавистничество. Да и сам способ умерщвления жертв при ближайшем рассмотрении видится, скорее, комичным: героиня использует свою сексуальную привлекательность для завлечения (что возвращается ей статус объекта), а непосредственно для убийства использует купленный в ближайшем супермаркете эрзац символа мужской силы (хотя что, кроме недостаточной эротичности, мешало бить по головам, только не смейтесь, гигантской, например, раковиной). Дальше - больше. В поиске демонов главной героини, находится только убеждение, что никакая она здесь не главная. «Основной инстинкт», соответствуя всем приметам постнуара, точечно оммажит нуар классический, где тени струятся по лицам, разделяя их на пространство света и пространство тьмы, демонстрируя двойственность всего сущего, неоднозначность любого морального выбора. Наследуя хичкоковскому «Головокружению», Верховен не только формально копирует образ la femme fatale и по-новому воспроизводит бесплодную попытку главного героя обуздать ускользающее раздвоенное женское начало. В открывающих титрах «Вертиго» из глубины зрачка раскручивается спираль, впоследствии неоднократно появляющаяся как часть визуального кода и, в конечном итоге, предопределяющая развитие сюжета. В «Основном инстинкте» ее место занимает бликующее зеркало, и весь фильм представляется бесконечной сменой проекций и отражений. Центральному женскому персонажу сопутствуют еще два. Любовница Кэтрин Рокси является воплощением ее грубой маскулинности и гомосексуальности, она находится в открытой конфронтации с Ником Каррэном и в итоге устраняется им. Но остается Хейзел Добкинс, благопристойная пожилая дама, отбывшая тюремный срок за неожиданное для самой себя убийство мужа и детей - проекция отрицания принятой в патриархальной парадигме женской функции. Этот двойник Кэтрин уходит в тень, но продолжает таить скрытую угрозу. Alter ego героини - это, безусловно, полицейский психолог Бет Гарнер, правильная, любящая, скучная. Верховен любопытно обыгрывает противоборство этих двух личностей, рассказывая старую студенческую историю о лесбийском опыте и последующем маниакальном преследовании, так и не давая однозначного ответа, кто их них настоящий, а кто - лишь копия, где Я героини, а где - Тень. Забавно, как Ник сначала проецирует на Бет свое желание обладать недоступной для него другой, но не находит в этом удовлетворения, а после символического убийства мягкой женской натуры, сам же пытается воскресить ее в сексуально озабоченной самке. Но самое интересное то, что весь этот сложносочиненный и многосоставный образ становится объектом вожделения Стрелка не просто как женщина, но как некая трансгрессивная сущность, стоящая за границей добра и зла, морального и аморального. Обладание ею связано со смертельной опасностью, но именно этого выхода за рамки обыденности и жаждет детектив Каррэн. Парадоксально и до обидного просто выходит, что великолепная Кэтрин Трамелл является не центром истории, а всего лишь проекцией тайных желаний Ника, что на нарративном уровне подтверждается иронично-зеркальной сценой допроса, где полицейский имитирует поведение героини Стоун, разве что не демонстрируя отсутствие белья. Здесь вспоминается критика феминистического взгляда на нуар и постнуар. Славой Жижек говорил о том, что la femme fatale в классическом нуаре одерживала победу над мужчиной и патриархальным укладом в целом самой своей смертью, т.к. даже после физического уничтожения оставалась невоплощенной мечтой, загадкой, продолжающей властвовать над героем. Роковая женщина в постнуаре 1980-90-х открыто сексуальна, это настоящая бесчувственная сука, которая играет по мужским правилам и побеждает. Здесь Жижек задается вопросом, не проигрывает ли она на самом деле, воплощая мужскую фантазию, и приходит к выводу, что нет. Мужчина подспудно не верит в то, что женщина способна полностью принять на себя его роль. Грубо говоря, считает, что она притворяется, а под маской брутальности остается слабой и нуждающейся в спасении. Разрушая этот фантазм, женщина отнимает у мужчины самое ценное, что у него есть; отказываясь от женской сути, уподобляется Медее, убивающей детей, чтобы отомстить Ясону. Получается, что вся верховенская социальная сатира и даже завораживающий эротизм формы, где герои исполняют искрящееся горизонтальное танго между жизнью и смертью, все это - шелуха, такая же незначительная, как раскрытие преступления (какая, в сущности, разница, кто зарезал бывшую рок-звезду, если каждый из героев - убийца). «Основной инстинкт» - маскулинистическое кино о поиске своей идентичности крутым детективом, где только на первый взгляд женщина проявляет все признаки la femme fatale 1990-х, но по уже по мере развития отношений демонстрирует слабину, ранимость. Это можно воспринимать как элемент изощренной игры, попытку укрыться за ангельским ликом, но факт остается фактом: несмотря на то, что Стрелок оказывается в постели Кэтрин со своим жалким лепетом про «растить детей и жить счастливо», несмотря на вербальное отрицание такой схемы во фразе «ненавижу детей», несмотря на блуждающую за кадром Хейзел Добкинс, двойника, способного еще дать бой, несмотря даже на поблескивающий под кроватью нож для колки льда - в итоге рука героини безвольно разжимается. Да, женщина с потрясающей высоким IQ в интервью выказывала уверенность, что Стрелок - нежилец (и продолжение этой уверенности даже бездарно экранизировал Майкл Кейтон-Джонс), но в фильме тому нет никакого подтверждения. Поймите правильно, ничуть не верно было бы упрекать Верховена в мужском шовинизме. Скорее, он транслирует нехитрую мысль о том, что позы в отношениях постоянно меняются, партнеры являются продолжением и отражением друг друга, а настоящей женщине нужен настоящий мужчина. Попутно режиссер высмеивает то, во что превратились представители обоих полов. В конце концов, достается не только выставляемому напоказ агрессивному феминизму, но и типичному мужскому желанию находить в женщине все и сразу: греховность и непорочность, опасность и материнскую заботу, маленькую девочку и равную ему силой. За этот талант карикатуриста ему тоже большое спасибо. Теперь мы знаем, что можем выглядеть крайне смешно, дымя сигаретой в лицо мальчику-на-одну-ночь и всячески демонстрируя свою независимость. А еще научились быть бдительными, ведь пока стадо баранов зачарованно гадает, надето ли на тебе белье, какой-нибудь умник обязательно направит камеру прямо тебе между ног. (Виктория Горбенко, «Посткритицизм»)

КАК УСТРОЕНА ЗНАМЕНИТАЯ СЦЕНА ДОПРОСА ШЭРОН СТОУН. Что происходит в сцене. Музыканта Джонни Боза находят в собственной постели жестоко убитым. Полиция Сан-Франциско вызывает на допрос его любовницу Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун), успешную детективщицу, миллионершу и дипломированного психолога. Новый бестселлер Трамелл как раз рассказывает об убийстве вышедшей в тираж рок-звезды, а она сама не слишком переживает из-за внезапной смерти любовника. Она уверена в себе и отказывается от адвоката на допросе. В участке напротив нее садятся сразу пять полицейских. Кэтрин закидывает ногу на ногу и нагло закуривает, хотя курение в участке запрещено. «Что вы сделаете, подадите на меня в суд?» - спрашивает ... она с иронией. Полицейские быстро понимают, что их обычные тактики давления не сработают. Трамелл открыто говорит с ними о сексе. Она спала с Бозом полтора года, потому что он не боялся экспериментировать, доставлял ей «много удовольствия» и умел «пользоваться руками и пальцами». Слушая ответы Кэтрин о сексуальных практиках, полицейские заметно нервничают. На их лицах проступает пот, губы сохнут, их мучает жажда. Коррели постоянно снимает и надевает очки, Уокер бегает пить из кулера. Отвечая на вопросы следователей, Трамелл начинает раздеваться - сбрасывает белый плащ и остается в мини-платье без рукавов, демонстративно поправляет прическу. В повторный прокат выходит отреставрированная 4K-версия знаменитого эротического триллера Пола Верховена. Разбираем ту самую скандальную сцену, которая вызвала многолетние споры и стала объектом бесконечных шуток и пародий. Что происходит в сцене. Музыканта Джонни Боза находят в собственной постели жестоко убитым. Полиция Сан-Франциско вызывает на допрос его любовницу Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун), успешную детективщицу, миллионершу и дипломированного психолога. Новый бестселлер Трамелл как раз рассказывает об убийстве вышедшей в тираж рок-звезды, а она сама не слишком переживает из-за внезапной смерти любовника. Она уверена в себе и отказывается от адвоката на допросе. В участке напротив нее садятся сразу пять полицейских. Кэтрин закидывает ногу на ногу и нагло закуривает, хотя курение в участке запрещено. «Что вы сделаете, подадите на меня в суд?» - спрашивает она с иронией. Полицейские быстро понимают, что их обычные тактики давления не сработают. Трамелл открыто говорит с ними о сексе. Она спала с Бозом полтора года, потому что он не боялся экспериментировать, доставлял ей «много удовольствия» и умел «пользоваться руками и пальцами». Слушая ответы Кэтрин о сексуальных практиках, полицейские заметно нервничают. На их лицах проступает пот, губы сохнут, их мучает жажда. Коррели постоянно снимает и надевает очки, Уокер бегает пить из кулера. Отвечая на вопросы следователей, Трамелл начинает раздеваться - сбрасывает белый плащ и остается в мини-платье без рукавов, демонстративно поправляет прическу. Главный герой, Ник Каррэн (Майкл Дуглас), поначалу держится, но, когда подозреваемая, глядя прямо ему в глаза, спрашивает, «трахался ли он когда-либо под кокаином», на его лице возникает удивление. Не потому, что он считывает завуалированное предложение Кэтрин заняться сексом - она еще и явно знает о проблемах детектива с зависимостями. Именно в этот момент Кэтрин меняет положение ног, и камера, совпадающая со взглядами детективов, направленных под платье допрашиваемой, ясно показывает, что та без нижнего белья. Растерявшись, Коррели слегка наклоняется вперед, а затем потерянно косится на коллегу. Сбитый с толку Ник резко встает за кофе. Ник задает личный вопрос о любовнике Кэтрин, который погиб на ринге. Писательница любила боксера, и его смерть причинила ей боль. А с Джонни Бозом она спала ради удовольствия и фактуры для романа. Не спуская глаз с детектива, она спрашивает, «трахался ли он с кем-то, пока был женат». Ник, чья жена покончила с собой до событий фильма, не выдерживает взгляда и опускает глаза. Кэтрин снова дает понять, что знает о нем гораздо больше, чем он о ней. Чтобы позлить следователя, Трамелл в очередной раз предлагает ему сигарету, хотя прекрасно знает, что он бросил. Допрос окончен - мужчины унижены. Что она значит. Сценарист Джо Эстерхаз задумал неонуар «о зле, желании убивать и психологическом и сексуальном манипулировании». Поначалу критики сочли его сценарий мизогинным, ведь главная героиня изображена как холодная и асоциальная серийная убийца-бисексуалка. Однако для многих зрительниц Кэтрин Трамелл, наоборот, стала эталоном сильной современной женщины. Успешная, амбициозная, волевая и независимая, Трамелл, в отличие от многих других femme fatale, оставалась безнаказанной и торжествовала в финале. Именно она главная героиня фильма, а вовсе не непрофессиональный и пассивный коп Ник Каррэн, который становится ее марионеткой и жертвой собственных инстинктов. Сцена допроса представляет убийцу и ее modus operandi: она очаровывает жертв, используя свою сексуальность, после чего те резко глупеют. Полицейские, которые вроде бы должны символизировать власть и силу, выглядят в сцене уязвимыми, смущенными и комично нервными простаками, пока их уверенная в себе подозреваемая игриво флиртует, обсуждая свою сексуальную жизнь в контексте тяжелого преступления. «Основной инстинкт» - жанровое развлекательное кино, а не документальный true crime. И вымышленная героиня Шэрон Стоун избыточно сексуализирована, так как взгляд камеры тут как бы тождественен взгляду персонажей-мужчин, которые видят в ней в первую очередь материализацию своих фантазий и одновременно страхов. В принципе такой женщину всегда изображал нуар, но едкий сатирик-провокатор Верховен доводит эту двусмысленность до почти уже комической крайности. Почему из-за нее до сих пор спорят Верховен и Стоун Эстерхаз изначально не хотел, чтобы в фильме была обнаженка. Верховен, наоборот, смело пользовался ей в своих ранних, голландских фильмах и намеревался превратить сценарий Эстерхаза в фильм-событие, где секс будет показан с такой степенью откровенности, какой еще никогда не было в мейнстримном голливудском проекте. Но Майкл Дуглас наотрез отказался демонстрировать в кадре фаллос. Поэтому свои амбиции режиссеру пришлось реализовывать с помощью Шэрон Стоун, которая тогда еще не была суперзвездой и не могла вносить правки в сценарий. До этого от роли Кэтрин отказались тогдашние звезды вроде Ким Бейсингер, Джулии Робертс и Мишель Пфайффер - как раз из-за откровенных сцен. Даже если бы кто-то из них и согласился сыграть Трамелл, оставить в фильме откровенный кадр они бы никогда не позволили. В начале промокампании фильма актриса говорила, что сниматься без трусов было именно ее идеей. Правда, через некоторое время она уже начала утверждать, что режиссер попросил ее снять белье, потому что оно отражало свет и было заметно. Мол, Верховен заверил Стоун, что выставит освещение таким образом, что «ничего не будет видно». Кроме того, прямо на площадке она просматривала дубли на плейбэке. Но в начале 1990-х HD-мониторов не было, и, по словам Стоун, ей действительно казалось, что в темном кадре «ничего не видно». Зато когда она впервые увидела сцену на большом экране на внутристудийном показе, сидя среди незнакомых агентов и адвокатов, то тут же отправилась к Верховену и дала ему пощечину. «На съемках я не чувствовала, что режиссер меня эксплуатирует, а вот на показе - однозначно», - рассказывала она своему биографу в 1997 году. Однако Стоун все же не стала оспаривать решение режиссера. Во-первых, она была благодарна Верховену за то, что он был на ее стороне во время тяжелого кастинга на самую важную роль в карьере (Майкл Дуглас возражал против ее кандидатуры, хотя она блестяще прошла пробы) . Во-вторых, она прекрасно понимала, кого и в каком фильме играет. «Я долго размышляла и решила оставить сцену в фильме. Почему? Потому что это было правильно для фильма и героини. И потому что, в конце концов, я сама снялась в ней». Как сцена повлияла на поп-культуру. Сцена допроса мгновенно разлетелась на пародии. Уже спустя год после выхода кадр с Шэрон Стоун на стуле для допросов сымитировали на постере пародийного триллера Карла Райнера «Фатальный инстинкт» (название которого отсылает к «Основному инстинкту» и «Роковому влечению», в оригинале - «Fatal Attraction») и в комедиях «Заряженное оружие 1» и «Горячие головы 2». В 1994-м на церемонии премии MTV Movie & TV Awards эпизод инсценировали актеры семейного ситкома «Семейка Брэди». Аллюзии к допросу впоследствии появлялись в «Последнем киногерое», «Мамочке-маньячке-убийце», «Женаты и с детьми», «Секретных материалах», «Симпсонах», «Сайнфелде», «Девочках Гилмор», «Меня зовут Эрл», «Жизнь так коротка», «Братьях из Гримсби» и даже в рекламе онлайн-кинотеатра МТС. Звезды «Основного инстинкта» тоже смеялись над собой. Майкл Дуглас в образе Каррэна демонстративно изобразил приступ рвоты , когда Джеймс Корден в облегающем белом платье раздвинул ноги у себя на шоу. А Шэрон Стоун рассказывала, как ей нравится, когда «юмористы доставляют ей удовольствие» в монологе Saturday Night Live, вышедшем в эфир еще до релиза «Основного инстинкта». Правда, в 2019-м на премии GQ Awards актриса была настроена уже серьезно. Получая награду в категории «Женщина года», она воссоздала сцену в обличительной речи, в которой напомнила, что все должны иметь право самим выбирать, как проявлять свою сексуальность. Так она намекнула, что ее этого права лишил Пол Верховен, превратив ее в повод для шуток. В 2011-м британский стриминг-сервис Lovefilm провел опрос среди своих подписчиков и назвал откровенный кадр из допроса самым популярным местом для нажатия паузы в истории кино. Ключевая сцена не была проблемной ни для Ассоциации MPAA, которая присваивает фильмам рейтинги (Верховен девять раз перемонтировал эпизоды секса, чтобы получить рейтинг R), ни для ЛГБТ-организации GLAAD, которая всеми способами пыталась остановить съемки проекта из-за того, что лесбиянки и бисексуалки были показаны в сценарии злодейками. Однако именно она навсегда вошла в историю поп-культуры и продолжает провоцировать и смешить публику даже спустя 30 лет после выхода неонуара Верховена. (Михаил Моркин, «КиноПоиск»)

Кровавый путь к близости. Я не буду пересказывать событийный контекст фильма и проводить его анализ с кинематографической точки зрения. Так как фильм имеет подчеркнуто психологический нарратив, а я - клинический психолог, то и рецензия будет соответствующей. И в ней мне бы хотелось поговорить о героине Шэрон Стоун. Про Кэтрин Трамелл нам известно немногое. 1) Вероятно, она убила своих родителей, затопив яхту, на которой семья вышла в море. 2) Следующей вехой в ее анамнезе стало изучение психологии в университете Беркли, а на эту специальность крайне редко идут исключительно из академического интереса. 3) Затем она вышла замуж за именитого боксера, который по ... ее же словам, обычно называл свою супругу «сукой», и умер насильственной смертью. 4) Полтора года она спала с рок-музыкантом, которого убила прямо в постели. И вот, на момент событий фильма, мы видим, что Трамелл живет в роскоши, имея многомиллионное наследство, пишет книги и ведет беспорядочную половую жизнь: спит с разными мужчинами и проживает вместе с любовницей. Нам также известно, что она дружит с женщинами, которые когда-то убили своих близких. Первый психологически значимый факт для нас - убийство родителей. Что могло заставить ребенка переступить грань допустимого выражения агрессии? Скорее всего, отношения с родителями принесли ей много боли. Предположительно наиболее психотравмирующими были отношения с отцом, так как с женщинами Кэтрин сближается легче, а с мужчинами держит дистанцию и выбирает только их в качестве жертв. У Кэтрин интересным образом сочетаются защитные механизмы. С одной стороны, она использует сексуализацию, переплавляя враждебность и страх близости, открытости и честности в возбуждение. С другой стороны, она убивает, - это тоже способ защитить свою психику, но крайне антисоциальный. Кэтрин не раз говорит Нику, что близкие люди ее покидают, что ей больно и страшно от этого. Она не способна выдерживать эту неопределенность и берет контроль в свои руки, сама решая, кто когда и как именно уйдет из ее жизни. Чтобы не ждать ударов судьбы, она бьет первой. Выбор карьеры писателя в этом контексте вполне закономерен. В личности Кэтрин сосуществуют параноидные и психопатические черты, которые развились как ответ на перенесенные ей страдания, как батарея решений к ее проблемам. Встреча Трамелл с детективом Каррэном меняет жизнь обоих. Соприкасаются не только их персоны, не только образы, которые они представляют обществу и друг другу, но и их теневые стороны, - психопатические черты. В друг друге они смогли увидеть то, что не было доступно интроспективно. Будучи вместе, они смотрят одновременно и в зеркало, и темный угол своей психики. Сцена, когда Кэтрин говорит Нику о чувствах, которые он испытал, случайно убив людей во время задания, находясь еще и под воздействием кокаина, позволяют ему найти контакт с этим тяжелым опытом, до этого момента не получавшего никакого означения в его психике. Ник совершенно не желал сознательно погружаться в свои переживания, что хорошо видно в его отношениях с психиатрами и психологами, которых он прямо посылает. Так что единственным выходом для неосознаваемых переживаний стали отношения с Кэтрин. Сцены секса в фильме сняты не просто для развлечения зрителя, постель для героев - это место развертывания внутрипсихического конфликта: в момент сексуальной близости и ярких эмоций герои соприкасаются с субъективными образами близких людей из прошлого, которые связаны с переживаемыми чувствами. Для Кэтрин оргазм становится точкой, где ей легче всего совершить убийство, так как она находится на пике аффекта. В это мгновение она будто бы уничтожает ненавистный, приносящий боль и одновременно возбуждающий объект внутри себя. Ник и Трамелл заниматься не только любовью, но и агрессией, они буквально борются в постели, поочередно кладя друг друга на лопатки. Мы видим, как некомфортно чувствует себя Кэтрин снизу, как ей страшно терять контроль и доверяться партнеру. В этот момент она проецирует собственные агрессивные фантазии на Ника, отождествляя себя с зависимым и беззащитным объектом. Испугавшись, она тут же оказывается сверху и привязывает любовника к кровати, идентифицируя себя уже с гораздо более привычным образом агрессора. Мы не видим, чтобы Кэтрин занималась сексом, не находясь лицом к лицу с партнером, ей нужно видеть его, повернуться затылком ей кажется слишком опасным. Это также указывает на параноидные фантазии. Своего апогея их отношения достигают в последние минуты фильма. В самой операторской работе мастерски отражено происходящее внутри героини, ее борьба между желанием истинной близости, желанием доверять и оправдывать доверие и параноидными тенденциями, сгущенным страхом, заставляющим ее тянуться к ножу для колки льда. Это борьба смыслов и ценностей, пограничная ситуация, где совершается выбор между отстраненной позицией писателя, который не проживает жизнь, а пишет ее, хочет управлять хаосом и вершить судьбы и уравновешенным бытием, в котором есть место и неопределенности, и контролю. Кэтрин принимает здоровое решение, потому что в другом варианте страданий гораздо больше, потому что невозможно управлять всем, и «Всевидящее око» рано или поздно обязательно прощелкает двух маленьких хоббитов, несущих этот всемогущий контроль прямо в сердце хаоса, уничтожая личность. (andreibutashin)

- Have you ever fucked on cocaine, Nick? [Catherine Tramell uncrosses her legs and it can be seen she's wearing no underwear] It's nice. - You like playing games don't you? - I have a degree in psychology, it goes with the turf... Games are fun. Самый лучший эротический триллер, который я видела. Во всех чего-то не хватает, а здесь каждый кусочек мозаики на своем месте. Этот фильм по праву считается классикой жанра. Не только из-за провокационных моментов (хотя по большей части из-за них), а за актерский состав, так как провокацию сыграть тоже нужно уметь. Кэтрин Трамелл действительно жуть как ... притягательна. Манит и дразнит. В нее нельзя не влюбиться. Таинственна, красива, от нее веет опасностью, экстримом, грехом. Она насквозь психолог. Холодна, расчетлива, но в этом ее шарм. А глаза! Искрящиеся колючие и обжигающие ледышки в обрамлении выразительных ресниц. Они поглощают, засасывают, и ты ни о чем не думаешь, кроме них. И бархатный мурлыкающий голос. Шэрон Стоун потрясающе сыграла Кэтрин. Бесчувственная стерва, которая любит манипулировать чувствами, наблюдать за поступками людей, притом чаще всего эти поступки она провоцирует сама, своими действиями. Ей интересно, что сделает человек, в частности, мужчина, в ответ на ее умозаключения, взгляд и все остальное. Она вроде как убеждается в собственной правоте и знании людей. Ей доставляет это безграничное удовольствие, но рано или поздно становится скучно, и появляется новая жертва, на которой можно будет потренировать свое искусство психологии. И так изо дня в день. Она никого не боится, она делает все, что хочет. Она ко всему относится спокойно, но с интересом. А иногда ее застаешь в слезах, расстроенную и до конца не веришь, что она не играет. Такая хрупкая и беспомощная, но скорее всего это очередной эксперимент. Что тут скажешь - творческий человек со своими странностями! Она не киношный персонаж. Таких людей достаточно много, и они ведут себя практически также, как Кэтрин. За исключением некоторых садистских деталей. Майкл Дуглас составил Шэрон Стоун прекрасную пару. Полицейский, в общем-то обычный, но со своими тараканами. Решительность, но и нервозность, алкоголь и склонность к экстриму. Ханже, шибко «правильному» такая особа, как Кэтрин, явно не понравится. Он осудит ее, назовет великой грешницей. Детективу Каррэну же как раз не хватает чего-то подобного, и он видит этот магнит в лице Кэтрин. Все актеры сыграли превосходно, включая роли второго плана: Лейлани Сарелл (Рокси), Джорджа Дзундзу (Газ) и Джинн Трипплхорн (Бет). Каждая сцена - маленький шедевр. Погоня, ночной клуб или сцена страсти. Хотя в этом фильме это скорее не страсть, а агония. Эротические сцены сняты красиво и сексуально. Даже, не побоюсь этого слова, «возбуждающе». Особого внимания заслуживает саундтрек. Такой же томный и загадочный, как фильм. Его можно слушать как отдельный альбом. Остренького хотите? Тогда «Основной инстинкт» вам подойдет. (giuliavic)

Это не просто скандальный и культовый эротический триллер всех времен и народов. Это большой, качественный шаг вперед и настоящая эпоха в развитии жанра. Это не просто фильм - это стиль и непередаваемая, завораживающая атмосфера, буквально пропитанная интеллектом, страстью, сексом, безумием, страхом, риском и азартом. Азартом к игре, потому что по сути - это фильм, прежде всего, об игре. Игре захватывающей, завораживающей, шикарной, чувственной и смертельно опасной. Это противостояние невероятно сильных характеров и недюжинных интеллектов. И, даже несмотря на то, что исход предрешен и известен заранее, смотреть эту схватку двух тварей за обладание друг другом просто невероятно интересно. Во многом благодаря ... тому, что режиссер картины - Пол Верховен. Мастер с большой буквы, подтвердивший свое реноме шедеврами фантастики - «Роботом-полицейским» и «Вспомнить все» и в этом, довольно необычном для себя жанре, не просто «не ударил в грязь лицом», а, напротив, показал себя крайне талантливым, умелым и многогранным режиссером, умеющим виртуозно работать с самыми разноплановыми жанрами и актерами и при этом оставаться верным своему неповторимому стилю. Что действительно отличает Пола и выгодно отделяет его от просто хорошего постановщика, что за каждым кадром буквально чувствуется его почерк, атмосфера, стиль и «железная рука» сурового и жесткого диктатора, показывающего свою авторитарность, ведь он совершенно точно знает, чего хочет! Каждая деталь, каждое движение, каждый актер и даже музыка подчинены четкой задаче донести до зрителя только то, что хочет сказать режиссер. Ничего лишнего, никакой импровизации - только показать это так, как хочет режиссер. На мой взгляд, именно таким и должен быть выдающийся режиссер. И похожие методы работы я видел только у Кэмерона. Фильм захватывает буквально с первых кадров и не отпускает до самого конца, даже несмотря на жанр и отсутствие захватывающих дух экшен-погонь и жарких перестрелок. Все фирменные приемы и «фишки» Верховена здесь налицо, как и техническое совершенство фильма - роскошный визуальный ряд (снят фильм очень грамотно), несмотря на почти полное отсутствие спецэффектов (чем изобиловали предыдущие картины Пола), шикарные постельные сцены, гипертрофированное насилие (изобилие жестоких и натуралистичных сцен), великолепный, очень атмосферный и идеально вписывающийся в концепцию картины саундтрек Голдсмита, прекрасный оператор (Ян Де Бонт, кстати), отменный монтаж и ураганная актерская игра. Игра актеров на высочайшем уровне - отлично сыграли Трипплхорн и Дзундза, а Дуглас со Стоун, без вопросов, «тянут» на «Оскара». Шэрон исполнила здесь одну из лучших и, однозначно, самую известную и скандальную свою роль. Кэтрин Трамелл - это настоящий дьявол во плоти, роковая женщина, невероятное обаяние и притягательность которой основаны на буквально пышущей от нее сексуальности, роковой красоты, порочности, изощренного интеллекта и умении виртуозно манипулировать людьми. У нее страстная натура и, вместе с тем, холодное сердце беспощадного убийцы. Она способна вытащить из самых темных уголков души человека самых страшных его демонов и подчинить его себе. Финальный аккорд для нее - это постель, где она мастерски и страстно исполняет свой ритуал, после чего смерть жертвы - лишь вопрос времени и определенного этапа ее игры. Суть природы Трамелл прекрасно раскрывает психолог: «Вы имеете дело с человеком очень опасным и очень больным». Ей неинтересны простые и заурядные обыватели, в силу своей неудержимой страсти ко всему ненормальному и извращенному, ее буквально тянет к патологическим маньякам и убийцам - именно их она и делает главными героями своих книг и действующими лицами в своей жуткой игре. Ее обаянию и уму нельзя долго противостоять - рано или поздно любой мужчина окажется у ее ног по той простой причине, что не сможет сдержать основной инстинкт. В эти-то сети, мастерски и виртуозно расставленные дьявольской злодейкой, и попадает Ник Каррэн. Несмотря на сильный бунтарский и неуравновешенный характер, цепкую хватку и звериное чутье отменного детектива, он - не соперник Кэтрин, и в этой игре он обречен на поражение, поскольку он изначально играет по ее сценарию и ее правилам, хотя в отдельных местах он держится просто молодцом и переигрывает ее. Она для него - тот огонек, который неукротимо влечет к себе все сильней и сильней - навстречу гибели. Дуглас с его отрицательным магнетизмом и обаянием великолепен в роли Каррэна - сыграл талантливо, «сочно», живо и очень эмоционально. На мой взгляд, одна из лучших его ролей. В картине нет ни одного «провисающего» или ненужного момента, а динамика и драйв такие, что дадут фору любому экшену. Отдельное спасибо хочется сказать Джо Эстерхазу за продуманный и прекрасный сценарий - ни одной лишней сюжетной линии или лишнего персонажа, неожиданные повороты сюжета, блестяще прописанные характеры, очень тонко и грамотно выстроенная детективная линия и насыщенные, интеллектуальные диалоги. Финал картины достаточно «прозрачен», хотя и отлично вписывается в русло всего повествования. Но слишком уж очевидна невиновность доктора Гарнер и чудовищная провокация и «подстава» - такое количество неопровержимых и роковых улик против одного человека должно было как минимум выглядеть подозрительно. Уж слишком все получалось очевидно и идеально, и Каррэн мог бы догадаться, но было уже поздно - он влюбился в дьявольскую обольстительницу и проиграл в ее игре. Фильм смотрится на одном дыхании, эротический сцены завораживают и буквально перехватывают дыхание, а следить за перипетиями сюжета и схваткой Ника и Кэтрин невероятно увлекательно. «Основной инстинкт» стал культовой классикой еще со времен выхода картины на экраны, это настоящий образец качественной эротики и отменного психологического триллера. Что еще можно добавить? Пожалуй то, что после выхода фильма Шэрон Стоун стала секс-символом 90-х гг. и сделала абсолютными банкротами всех производителей женского нижнего белья. (valentine)