МЕССА (2021)
MASS

"Месса" ("Исповедь").

Через несколько лет после того, как ужасная трагедия перевернула жизни двух супружеских пар (Джейсон Айзекс и Марта Плимптон, Рид Бирни и Энн Дауд), они соглашаются встретиться и поговорить. Поговорить, чтобы вновь пережить случившееся и найти силы и возможность жить дальше...

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2022
Номинация: Лучшая актриса второго плана (Энн Дауд).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2022
Номинация: Лучший независимый фильм.
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2022
Победитель: Премия им. Роберта Олтмена (Фрэн Кранц, Генри Расселл Бергштейн, Эллисон Эстрин, Кэген Олбрайт, Рид Бирни, Мишель Н. Картер, Энн Дауд, Джейсон Айзекс, Марта Плимптон, Брида Вул).
Номинация: Лучший дебютный сценарий (Фрэн Кранц).
МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 2021
Победитель: Премия молодежного жюри (Фрэн Кранц).
Номинация: Премия лучшему режиссеру-дебютанту (Фрэн Кранц).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 2022
Номинации: Лучшая актриса второго плана (Энн Дауд), Лучшая актриса второго плана (Марта Плимптон).
МКФ В ПУСАНЕ, 2021
Победитель: Приз зрителей «Видение будущего» (Фрэн Кранц).
ПРЕМИЯ «ГОТЭМ», 2021
Номинация: Лучшая роль второго плана (Рид Бирни).
МКФ В МЕЛЬБУРНЕ, 2022
Номинация: Премия «Яркие горизонты» (Фрэн Кранц).
МКФ «ХАРТЛЕНД», 2021
Победитель: Премия ФИПРЕССИ за лучший режиссерский дебют в США (Фрэн Кранц), Приз зрительских симпатий (Фрэн Кранц), Премия Ассоциации киножурналистов Индианы (Фрэн Кранц).
КИНОПРЕМИЯ «ВЫБОР КРИТИКОВ», 2022
Номинация: Лучшая актриса второго плана (Энн Дауд).
АССОЦИАЦИЯ ОНЛАЙН-КИНО И ТВ, 2022
Победитель: Лучший сценарий (Фрэн Кранц), Лучший актерский ансамбль.
Номинации: Лучший дебютный полнометражный фильм (Фрэн Кранц), Лучшая актриса второго плана (Энн Дауд), Лучший актер второго плана (Джейсон Айзекс), Лучший кастинг.
ПРЕМИЯ «GOLD DERBY», 2022
Победитель: Лучший актерский ансамбль (Рид Бирни, Энн Дауд, Джейсон Айзекс, Марта Плимптон, Брида Вул, Мишель Н. Картер, Кэмпбелл Спур, Кэген Олбрайт, Майкл Уайт).
Номинации: Лучший сценарий (Фрэн Кранц), Лучшая актриса второго плана (Энн Дауд), Лучший актер второго плана (Джейсон Айзекс).
КФ «АМЕРИКАНА», 2022
Номинация: Приз зрительских симпатий (Фрэн Кранц).
КФ В ЦЮРИХЕ, 2021
Номинация: Главный приз «Золотой глаз» за лучший иностранный полнометражный фильм (Фрэн Кранц).
КФ В ВУДСТОКЕ, 2021
Победитель: Премия «Маверик» за лучший повествовательный полнометражный фильм (Фрэн Кранц).
ОБЩЕСТВО ОНЛАЙН-КИНОКРИТИКОВ, 2022
Номинации: Лучший сценарий (Фрэн Кранц), Лучший дебют (Фрэн Кранц), Лучшая актриса второго плана (Энн Дауд).
АССОЦИАЦИЯ ГОЛЛИВУДСКИХ КИНОКРИТИКОВ, 2022
Победитель: Лучший сценарий (Фрэн Кранц).
Номинации: Лучший независимый фильм, Лучший дебютный полнометражный фильм (Фрэн Кранц), Лучший актер второго плана (Джейсон Айзекс).
ВСЕГО 44 НАГРАДЫ И 83 НОМИНАЦИИ (на 2.04.2023).

Режиссерский дебют Фрэна Кранца (род. 1981 https://en.wikipedia.org/wiki/Fran_Kranz), и его первая работа в качестве сценариста.
Сценарий - https://deadline.com/wp-content/uploads/2022/01/Mass-Read-The-Screenplay-2.pdf.
Оригинальное название отсылает, как к основной литургической службе западного христианства (https://en.wikipedia.org/wiki/Mass_(liturgy), https://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/religiya/MESSA.html) / форме духовного музыкального произведения (https://en.wikipedia.org/wiki/Mass_(music)), так и к массовому расстрелу («mass shooting» https://en.wikipedia.org/wiki/Mass_shooting).
На создание «Мессы», Фрэна Кранца подвигло массовое убийство (17-ти человек), произошедшее 14 февраля 2018 в школе города Паркленд (https://en.wikipedia.org/wiki/Stoneman_Douglas_High_School_shooting).
Также на Кранца оказала влияние книга Дейва Каллена (https://en.wikipedia.org/wiki/Dave_Cullen, https://www.davecullen.com/) «Колумбайн» (2009 https://en.wikipedia.org/wiki/Columbine_(book)) о массовом расстреле в этой школе (1999 https://en.wikipedia.org/wiki/Columbine_High_School_massacre); читать: https://flibusta.club/b/549887/read, http://loveread.ec/view_global.php?id=80155, https://knizhnik.org/dejv-kallen/kolumbajn.
Рид Бирни (род. 1954 https://en.wikipedia.org/wiki/Reed_Birney) и Энн Дауд (род. 1956 https://en.wikipedia.org/wiki/Ann_Dowd) уже играли вместе в одном из эпизодов сериала «Рассказ служанки» (2017 https://www.imdb.com/title/tt5834204/).
Съемочный период: 14 дней (в конце 2019).
Место съемок: Хейли https://en.wikipedia.org/wiki/Hailey,_Idaho, Сан-Валли https://en.wikipedia.org/wiki/Sun_Valley,_Idaho (Айдахо).
Епископальная церковь Эммануила в Хейли, где проходили съемки - https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cd/Emmanuel_Episcopal_Hailey_ID1.jpg.
На протяжении фильма слово «sorry» произносится 45 раз.
В картине звучит христианский гимн «Blest Be the Tie That Binds» (1782 https://hymnary.org/text/blest_be_the_tie_that_binds) [сл. Джона Фосетта, 1739-1817 https://en.wikipedia.org/wiki/John_Fawcett_(theologian), муз. Ганса Георга Негели, 1773-1836 https://de.wikipedia.org/wiki/Hans_Georg_N%C3%A4geli] в исполнении Dallas Christian Adult Concert Choir: https://youtu.be/tZPpIcQJluQ, https://youtu.be/DiG9KQWG7-U.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrack.net/movie/mass/.
«Мессу» снимали камерами Alexa Mini и Alexa XT.
Кадры фильма: https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/152572/foto/, https://www.kinoafisha.info/movies/8365643/shots/, https://outnow.ch/Movies/2021/Mass/Bilder/.
Премьера: 30 января 2021 (Кинофестиваль «Сандэнс»); начало проката: 8 октября 2021 (США).
Слоган: «Один выстрел - две семьи».
Трейлеры: https://youtu.be/oU56Ns1nXsE; https://youtu.be/Smtvs76b7Rw; рус. - https://youtu.be/4l-OATSa-yM, https://youtu.be/lQx-Garh5r8.
Официальная стр. фильма - https://bleeckerstreetmedia.com/mass.
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/Mass/1405723/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v728667.
«Месса» входит в список «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 95% на основе 194 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/mass_2021).
На Metacritic «Месса» получила 81 балл из 100 на основе рецензий 33 критиков (https://www.metacritic.com/movie/mass).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/mass-m100133869, https://www.imdb.com/title/tt11389748/externalreviews.
Рид Бирни https://youtu.be/XUuXlmzjOtY, https://youtu.be/HH6ajkKXLqE и Энн Дауд https://youtu.be/JFWYYGWRjmI о фильме.
Джейсон Айзекс / Jason Isaacs (род. 6 июня 1963, Ливерпуль) - британский актер и продюсер. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Jason_Isaacs.
Марта Плимптон / Martha Plimpton (род. 16 ноября 1970, Нью-Йорк) - американская актриса. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Martha_Plimpton.
Брида Вул / Breeda Wool (род. 30 апреля 1982, Урбана) - американская актриса, продюсер и сценарист. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Breeda_Wool.
«Боулинг для Колумбины» (2002 ) - документальная лента Майкла Мура о проблеме массовых убийств в США.

ИНТЕРВЬЮ С ФРЭНОМ КРАНЦЕМ, режиссером камерной драмы о последствиях стрельбы в школе. Стрельба в учебных учреждениях - явление болезненно универсальное: как бы ни хотелось думать, что залпы огнестрела в школах раздаются где-то далеко, беда может коснуться каждого. [...] Кинематографисты по-разному осмысляют проблему, преподнося произошедшее с точки зрения то участников событий, то авторов насилия. Фрэн Кранц усадил за один стол родителей стрелка и застреленного, чтобы начать беседу о причинах и прощении. Режиссер рассказал нам...
...о том, как началась работа над фильмом. «Исповедь» началась 14 февраля 2018 года - в день стрельбы в школе города Паркленд. Кранц был за рулем и слушал новости, где прозвучало интервью с убитыми горем родителями. Кинематографиста настолько захватили эмоции, что пришлось съехать на обочину, чтобы прийти в себя (прим. ред.). Школьные шутинги стали у нас обыденным делом за последние 20 лет, но никогда раньше у меня не возникало такой реакции. Это было странно.
...о Колумбайне. Я могу точно сказать вам, где я был и что делал, когда впервые услышал про «Колумбайн»: я бродил по кампусу и пытался вообразить невообразимое. Меня глубоко тронули эти события, поскольку я и сам в школе подвергался буллингу. Будучи одного возраста с нападавшими, я невольно начал сравнивать себя с ними, а также с другими учениками, с жертвами и вообще с каждым членом школьного сообщества. Это жутко меня напугало. Я вспомнил те ощущения в день стрельбы в Паркленде. В тот вечер я заказал себе книгу Дейва Каллена «Колумбайн».
...о том, что значит «Исповедь». Я хотел исследовать темы прощения, горя, утраты, примирения и в конце концов силы связей между людьми. Как устроен процесс прощения? Правда ли, что это лучший выход из горя? Помогает ли он всем участникам процесса в равной степени? Есть ли в этом эгоистичный аспект, трансактный аспект? И есть ли в прощении более глубокая цель, чем достижение перемирия? Я также хотел изучить горе и показать, что оно остается с тобой навсегда и не уходит из жизни бесследно - оно просто видоизменяется.
...о том, почему действие «Исповеди» начинается с церкви. Я всегда знал, что начну этот фильм с второстепенных героев. Я хотел дать вводную посредством обычной повседневной жизни, посредством людей, которые тоже испытали горе и пережили трагедию, но не такого вида и не такого уровня, как родители в нашей истории. Мне казалось, что, если просто начать кино с четырех главных персонажей и закончить ими же, они не будут восприниматься как такие же люди, как мы. А идея взаимопомощи между людьми занимает одно из ключевых мест в этом фильме. Я хотел показать, что есть на свете люди, которые выходят за рамки своих возможностей, заставляют себя помочь другим - тем, кому действительно очень тяжело, - прожить это горе и исцелиться.
...об актрисе Марте Плимптон. Мое представление о Гейл поменялось в корне, когда я увидел в списке актрис на роль этой героини имя Марты. Я буквально увидел, как Марта рассказывает историю Гейл. Марта - актриса актрис. Она умеет передать такие невероятные эмоции и хрупкость, сохраняя при этом уравновешенность и силу. Для этого пришлось немного подправить роль, но для такой великой актрисы это не составило труда. Жизнь Гейл тесно связана с горечью. В начале фильма она не хочет показывать Ричарду и Линде свою боль, она не готова расставаться с этой частью воспоминаний о сыне. Марта и физически, и эмоционально способна легко скрыть эти внутренние сражения и трудности, которые переживает ее героиня.
...об актере Джейсоне Айзексе. Я даже не представлял в этой роли Джейсона Айзекса, просто потому, что я и подумать не мог, что мой ультранизкобюджетный фильм привлечет звезду такой величины. Но на встрече он буквально фонтанировал идеями. Джейсон говорил так быстро, что я даже не успевал толком обрабатывать всю исходящую от него информацию. Его активный ум идеально подходил Джею. Мне нужен был кто-то, кто как бы воспарил над своим горем с помощью интеллекта. Джейсон излучает интеллект, но глубину его эмоций разглядеть не так-то просто, а это именно то, что нужно мне по сюжету. Зрителя должны шокировать его затаенная ярость и горе, которые просочатся по ходу фильма. Мы также должны испытать к нему глубокое сочувствие. То, как Джейсон подрывает свой интеллект и самообладание в фильме, рассыпаясь в эмоциях, имеет решающее значение для момента катарсиса.
...обо всем актерском составе. Мне невероятно повезло с этой четверкой. У нас было пять дней подряд, когда мы снимали по 12 страниц текста. И это были не простые 12 страниц: там кипели страсти, было много диалогов - это просто зверский, адский режим для актеров, но они приняли этот вызов, ни разу не пожаловались, они любили друг друга, они любили меня. Эти актеры отдали всех себя и разделили с нами свои личные истории, по-настоящему обнажили свои души в этом фильме. Это незабываемый опыт. («Film.ру»)

Сын Ричарда и Линды устроил кровавую трагедию, сломавшую жизнь Джею и Гейл. Две пары родителей сходятся в камерной обстановке, чтобы в атмосфере возрастающего напряжения, отчаяния и горя найти выход из запутанного лабиринта вопросов, на которые нет ответов. «Исповедь» - эмоциональная драма о людях, проживающих одну трагедию со стороны жертв и виновных. («Кино Mail.ру»)

Стол, стулья и Иисус. В тихой провинциальной церквушке встречаются две семьи, чтобы обсудить трагедию, перевернувшую их жизни несколько лет назад. С первых же минут становится ясно, что разговор будет нелегким. Как ясно и то, что каждый явился со своей правдой. И со своей болью. Не хочется раскрывать тему, о которой пойдет речь, потому что это вступительная режиссерская «фишка». Тема беседы будет озвучена лишь на 30-й минуте, но к тому моменту вы уже догадаетесь, а еще раньше вычислите, кто из собеседников потерпевшая сторона, а кто - раскаивающаяся. Фильм камерный, по сути это телеспектакль, действие которого происходит в четырех стенах. Нарочитая театральность проявляется даже в передержанной расстановке декораций перед появлением гостей. Да, дебютант Фрэн Кранц запрягает долго, но это не отменяет его дальнейшей залихватской езды по всем ухабам человеческого горя. У фильма настолько мощный нерв, что не можешь определиться, на чьей ты стороне - и только потом понимаешь, что этого и не требовалось. Из узнаваемых мейнстримовских актеров только Джейсон Айзекс (Жуков в «Смерти Сталина»), но вся четверка играет на высоте. И особенно выделяется Энн Дауд (Сандра из «Эксперимента "Повиновение"»), чей персонаж здесь самый драматический - именно так выглядят все матери, которым плюют в лицо за проступки их сыновей. В общем, сильный, пронзительный фильм, не склонный к морализаторству, но все же косвенно призывающий оглянуться вокруг и поработать над собой. И по той же причине фильм чертовски неуютный. Найдутся и хейтеры. Общая оценка: 5/5. (Генрих Лиговский, «TramVision»)

[...] В отличие от других фильмов по теме, которые воспроизводят нападение стрелка, картина Фрэна Кранца осмысляет последствия трагедии. На первый план выходят не выжившие, а родители погибших - ученика и стрелка. Через шесть лет после нападения встречаются две семейные пары, чтобы обсудить случившееся, научиться жить с общей травмой, наконец, понять и простить. Встреча оборачивается долгими спорами о доступности оружия, обвинениями и утомительным выяснением отношений. «Исповедь» - камерное, но блестяще разыгранное квартетом актеров кино, которое удерживает внимание не хуже динамичных триллеров. (Алихан Исрапилов, «Film.ру»)

О чем все это. Старшеклассник Хейден однажды пришел в школу с самодельной бомбой и пистолетом, убил десяток случайных учеников, а потом сам застрелился в библиотеке. Шестью годами позднее Линда и Ричард, родители Хейдена, встречаются в принадлежащем церкви помещении с Джеем и Гейл, родителями погибшего в результате стрельбы Эвана. В ходе разговора мать и отец жертвы намерены разобраться в причинах случившегося, но у них есть и другая цель: убедиться, что отец и мать убийцы тоже страдают. Зачем смотреть. «Исповедь» - медленное (первые 20 минут посвящены даже не самому разговору, а подготовке к нему) кино, поднимающее важные и актуальные темы: лента заставляет зрителей задуматься о прощении, о необходимости диалога, об умении жить с собственными воспоминаниями, в том числе и самыми болезненными. Фильм, в котором четыре человека беседуют полтора часа, сидя в одной комнате, мог бы оказаться скучным, но это не тот случай. Постановкой «Исповеди» занимался Фрэн Кранц, ранее получивший известность как актер; исполнителей главных ролей для своего режиссерского дебюта он подобрал безупречно. Каждый из четырех участников разговора не просто убедителен - благодаря актерским работам можно забыть, что на экране действуют выдуманные сценаристом, а не существующие в действительности люди. Кранцу и актерам помогают остающиеся за кадром соавторы: камера, поначалу абсолютно статичная, разбалтывается вместе с разговором, царящую в комнате тишину нарушает нарастающий гул. Эти небольшие трюки и актерская самоотдача превращают ленту в непростое, но запоминающееся зрелище. Почему можно не смотреть. Кому-то из зрителей картина Кранца может показаться слишком отстраненной, холодной, просчитанной. Вот автор будто бы решает, что разговорная драма не может обойтись без плоттвиста, и сознательно выстраивает полфильма так, чтобы не дать аудитории понять, что именно стало поводом для встречи героев. Вот в точных дозировках использует звуковые и операторские фокусы. Вот, наконец, подводит своих персонажей к совершенно правильному, в целом, но какому-то отталкивающе аккуратному финалу. В итоге часть аудитории может счесть «Исповедь» лентой не душераздирающей, а просто утомительной. 7/10. (Сергей Оболонков, «Кино Mail.ру»)

Некуда бежать: 8 пронзительных фильмов о стрельбе в школе. Однажды картины о массовой стрельбе в школе и ее окрестностях станут научной фантастикой из прошлого (мы хотим в это верить), но пока вопрос доступности оружия с каждым днем становится все более и более актуальным. Собрали 8 фильмов, посвященных разным аспектам трагических происшествий, которые пусть и не предлагают универсального лекарства, но имеют смелость назвать беду по имени, глядя горю в прямо глаза. [...] «Исповедь» (2021). Вот-вот состоится разговор, который практически невозможен: родители убийцы и убитого оказываются лицом к лицу через несколько лет после трагедии. Чье горе глубже? Попытки оправдать и оправдаться, подобрать слова или вовремя послушать тишину становятся драматургией «Исповеди». Разговорное кино улавливает колебания воздуха от жгучей, неповторимой ненависти до отчаяния, сожаления и, наконец, прощения. Не последнюю роль в силе высказыванию сыграли артисты: Джейсон Айзекс, Марта Плимптон, Энн Дауд и Рид Бирни. Дебютный фильм актера Фрэна Кранца оказывает сколь болезненное, столь и терапевтическое влияние - любая утрата должна быть пережита, а любое горе - проговорено, даже настолько чудовищное, как последствия массовой стрельбы в школе. (Настасья Горбачевская. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/nekuda-bezhat-8-pronzitelnyh-filmov-o-strelbe-v-shkole)

Диалог сострадания и ненависти. Маленькая, но тяжелая американская драма «Исповедь» была одной из самых громких премьер кинофестиваля «Сандэнса» в 2021 году, которая, к большому удивлению критиков, прошла совершенно не замечено в том наградном сезоне. Эта разговорная, провокационная и, главное, камерная драма с участием четырех персонажей, вовлеченных в самую напряженную, эмоционально изматывающую беседу, что только можно вообразить, добралась до российского проката с огромным опозданием, но и в то же время - пугающе вовремя, когда общественность еще не отошла от шока событий в Ижевске. В подвале небольшой католической церкви, в крошечной комнатке для самых разных тематических встреч собрались две пары родителей. С одной стороны - Ричард (Рид Бирни) и Линда (Энн Дауд), а с другой - Джей (Джейсон Айзекс) и Гейл (Марта Плимптон). Прошло много лет с тех пор, как сын Ричарда и Линды устроил массовую стрельбу в школе, в числе жертв которой оказался и сын Джея с Гейл. И вот наконец они созрели для диалога. Естественно, за это время они, как могли, пытались смириться с потерей, постоянно ходили к психологу, морально закаляли себя, но после вступительного обмена любезностями и благодарностями, начинается настоящий эмоциональный морской бой четырех по-своему израненных душ. Для любителей камерных драм вроде «Резни» Романа Полански и «12 разгневанных мужчин» Сидни Люмета работа дебютанта Фрэна Кранца точно станет прекрасным пополнением в личной коллекции. Основная тема фильма - показать то, как люди переживают и смиряются с утратой, как они пытаются найти хоть какие-то ответы и силы двигаться дальше. Смелый сценарий и эмоционально отстраненная режиссура, отличающаяся недюжинной трезвостью, делают все возможное, чтобы встряхнуть зрителя, как бы к подобной теме он не относился. А четверка актерских работ и вовсе то, что заберется во время просмотра к вам под кожу. Особенно это касается Джейсона Айзекса, который здесь выжигает землю под собой - возможно, это сильнейшая роль в его карьере. Кранц снял фильм-пороховую бочку, на месте героев которого никто бы на свете не захотел оказаться, собственно, в этом и кроется главная сила и необходимость «Исповеди», фильме-диалоге сострадания и ненависти. Оценка: 7 из 10. (Вадим Богданов, «InterMedia»)

Пронзительная беседа родителей школьного стрелка с семьей его жертвы. В психологической драме «Исповедь» четыре человека сходятся за одним столом: двое из них - родители подростка-убийцы, двое других - родители его жертвы. Маленькую епископальную церковь в пригороде готовят к визиту гостей: в специально отведенной комнате отодвигают стулья подальше друг от друга, ставят на видное место коробку с бумажными носовыми платками и приносят еду, которую вряд ли будет кто-то есть. Сегодня сюда приедут две пары средних лет: Ричард и Линда, а также Джей (Джейсон Айзекс) и Гейл. К этой встрече их готовили шесть лет: ровно столько времени прошло с того дня, как сын Ричарда и Линды принес в школу самодельную бомбу и дробовик. Все новые и новые трагедии каждый раз только подтверждают печальный факт: школьные стены зачастую не являются серьезной защитой, и одинокие «стрелки» - не типично американское явление. Поэтому «Исповедь» Фрэна Кранца смотрится пугающе актуально: в голову ребенка-убийцы пытаются залезть не только его папа с мамой, но и родители одного из тех, кого он убил. Задача эта, уже по определению, невыполнимая, но попытаться все же стоит. «Он был хорошим мальчиком, - твердит про сына Линда, - Очень тихим, очень застенчивым». Джей и Гейл не то чтобы не могут, просто не хотят этого понять: «Неужели вы ничего не подозревали? А как же интуиция? [...] В конце концов, это наша работа - быть хорошими родителями и замечать, когда что-то идет не так». Но у пары, сидящей на противоположном конце стола, иное мнение: плохое иногда случается, и этого никак не предотвратить. Все актеры играют прекрасно - боль, гнев, обида и чувство вины сменяют друг друга на протяжении всего фильма. Каждый из четверки в какой-то момент кажется «главным подозреваемым»: Гейл рассказывает вдохновляющую историю про сына, любимца семьи и восходящую звезду футбола - не чувствуя за своей гордостью гордыню. Ричард, очевидно, политик-республиканец, отдалившийся от жены, - пытается оправдать своего ребенка, ссылаясь на «систему» и неправильных друзей. Линда готова взять всю вину сына на себя (и, кажется, даже переигрывает), Джей, напротив, уходит в глухую оборону. Все поминают Бога, черта и подростковых психиатров. Фрэн Кранц выступил не только в роли режиссера, но и сценариста - он явно ориентировался на трилогию модного драматурга Флориана Зеллера («Папа», «Мама», «Сын»). Но, в отличие от Зеллера, который заканчивает свои истории многоточием, понимая, что некоторые вопросы так и остаются без ответа, Кранц хотел привести свой фильм к логическому концу. Поэтому последняя четверть «Исповеди» - это безусловное и безоговорочное «принятие», которое может показаться несколько фальшивым. Чужое признание не всегда лечит душу, и боль не уходит просто оттого, что кому-то в вашей микровселенной еще больнее. 7.4/10. (Ольга Маршева, «7дней»)

Инструкция по прощению. В подсобном помещении епископальной церкви встречаются две супружеские пары. Всем четверым непросто смотреть друг другу в глаза. В обеих семьях произошла трагедия - погиб ребенок. Но есть нюанс: сын Ричарда (Рид Бирни) и Линды (Энн Дауд) был инициатором школьного шутинга, а сын Джея (Джейсон Айзекс) и Гейл (Марта Плимптон) - одной из жертв. Встреча происходит спустя несколько лет после трагического происшествия. Кажется, что время лечит и обе пары смирились с потерей. Но, возможно, это глубинное заблуждение - этот тезис, помимо прочего, Кранц берется исследовать в фильме. Душевные раны у обеих пар не заживают; первое время они стараются сдерживать эмоции и не скатываться в осуждение, но всему есть предел - боль провоцирует агрессию, диалог переходит на крик. «Исповедь» - кино крайне минималистичное. По сути почти два часа четыре героя не покидают одну-единственную локацию. Диалоги, снятые «восьмеркой», чередуются с мимолетными крупными планами деталей пространства. Уместно ли сравнивать смерть убийцы и его жертвы? С одной стороны, каждая жизнь бесценна, но субъективное восприятие Джея и Гейл накладывает на это суждение совсем иную трактовку - их сын пострадал от действий одноклассника-психопата, и точка. Впрочем, в буре эмоций и ругани выясняются важные детали: мальчики вовсе не учились в одном классе и даже не были знакомы, что несколько оттеняет мотивацию стрелка (в конце концов, помимо сына Джея и Гейл пострадали и другие дети). Фрэн Кранц аккуратно и планомерно добирается до глубин человеческой психики, пораженной травмой. Копая один слой памяти за другим, - вытаскивая таким образом наружу болезненные воспоминания о жизни и взрослении обоих погибших мальчиков - режиссер будто бы поднимается «над схваткой», позволяя зрителям посмотреть на последствия со стороны. Кранцу удалось не примерять на себя роль морального камертона; в «Исповеди» не будет социальной подоплеки, кинематографист не начнет выносить вердикт прогнившему обществу или занимать сторону в вечном американском споре о доступе к оружию для граждан США. В первую очередь перед нами история о людях, которые учатся слышать, переживают горе утраты и пытаются следовать Божьим заповедям (читай: не судите, да не судимы будете). Наблюдать их терзания и робкие попытки слушать противоположную сторону крайне болезненно (нервы всех четверых накалены до предела), но по-человечески необходимо - вероятно, «Исповедь» станет для многих терапевтическим снадобьем, столь нужным в наше тяжелое время. Да, школьные шутинги в России происходят не так часто, как в США, но необходимость тщательного наблюдения за подростками, которые могут решиться на радикальные поступки, - то, что объединяет наши мироощущения. Ближе к финалу картины происходит долгожданная трансформация; лента Кранца не пытается обмануть зрительские ожидания и подкинуть сюжетные твисты. Не в сценарных изысках сила местной драматургии, а в актерских работах исполнителей главных ролей. Наиболее яркий момент «Исповеди» - когда рациональное уступает место чувственному. Попытки прояснить детали произошедшего ведут спор двух супружеских пар в тупик; в определенный момент логика уступает место эмпатии, сопереживанию чужой боли. Кажется, обе пары пришли на встречу именно ради этого. В этой истории не будет правых и виноватых, как и в любой подобной трагедии. И режиссер, следуя этому принципу, не выносит в финале какой-либо вердикт. Жизни всех важны, и в этом, возможно, спорном тезисе кроется не сочувствие к убийце, а понимание далеко не идеального социума, допустившего трагедию. От родителей, которые не замечали замкнутость сына, и одноклассников, решивших не докладывать взрослым об интересе мальчика к оружию, до учителей и социальных служб, не забивших тревогу в тот момент, когда все можно было предотвратить. Если и снимать истории о школьных шутингах в любой стране мира, то такие, как «Исповедь». Это кино без моральных наставлений и осуждений, наглядно демонстрирующее оцепенение и горе простых людей, переживающих боль утраты. Боль, которую далеко не все способны пережить. (Тимур Алиев, «КиноТВ»)

Слез достоин каждый. Одним абзацем. «Исповедь» - деликатное кино, не эксплуатирующее трагические чувства людей. Режиссер-дебютант Фрэн Кранц снял разговорный, камерный фильм, где родители убийцы встречаются с родителями одной из жертв и пытаются помочь друг другу отпустить тяжелые воспоминания. Они вновь воспроизводят хронологию событий и понимают, что прошлое никак не изменить - как и не найти ответов на терзающие их вопросы. Остается только принять свою и чужую боль. Подробно. Около небольшой епископальной церкви находится домик пастора, одна из его комнат отдана под собрания и встречи. На ее стенах и окнах детские рисунки, а в глубине помещения - огромный крест, занимающий пространство от пола до потолка. Жена священника Джуди (Брида Вул) поставила в середину комнаты круглый стол, четыре стула и неподалеку положила коробку салфеток. Вскоре сюда приедут две семьи, которые шесть лет назад потеряли сыновей в скулшутинге, унесшем 11 жизней. «Исповедь» - кинофестивальный хит от малоизвестного актера Фрэна Кранца, и даже не скажешь, что эта полнометражная лента - его дебют в качестве режиссера и сценариста. Кранц выбрал сложную тему, но подошел к ней с непривычного ракурса: до него наиболее удачливые авторы показывали прелюдию катастрофы («Слон» Гаса Ван Сента), он же обратился к ее последствиям. Тем самым Кранц отказался от мистификации трагедии, назидательности и попыток вызвать у зрителя симпатию или сочувствие убийце. Вместо этого он предлагает посмотреть на разговор обычных людей, которые пытаются ответить на два сложнейших вопроса: «Как это пережить?» и «Кто во всем виноват?». Диалоговый фильм без единого флешбэка аскетичным визуальным решением напоминает философский шедевр «Мальмкрог» (2020, реж. Кристи Пую), где все внимание уделено речи и игре актеров. В первой части картины камера снимает героев только под прямыми углами, демонстрируя их мнимое спокойствие, но потом начинает активно двигаться. При этом тон голосов повышается. К финалу кадр снова возвращается к статике. Это единственная эмоциональная манипуляция, которую позволяет себе автор в чувственном произведении. Приехавшие на встречу Гейл (Марта Плимптон) с ее мужем Джеем (Джейсон Айзек) и разведенные Ричард (Рид Бирни) с Линдой (Энн Дауд) сначала говорят ни о чем. Прошли годы с момента катастрофы, боль притупилась, но осталась. Тончайшие оттенки чувств передает квартет актеров, не позволяющих себе ни одной чрезмерной эмоции - здесь только избегающие прямого взгляда глаза, сложенные накрест руки и поджатые губы. Родители еле выдавливают из себя слова, показывают друг другу фотографии и вещи умерших детей, а потом Ричард и Гейл просят Линду рассказать историю их сына Хейдена, убившего десять учеников и себя. Кино Фрэна Кранца построено на очень шаткой этической идее о гуманном отношении к преступникам и их близким. Ричард и Линда не могут раскаяться, потому что ничего плохого не сделали, лишь старались быть хорошими родителями, но что-то пошло не так. Тем не менее, они были исключены из общества пострадавших, им приходили гневные письма, у них хотели «отнять» право скорбеть. После Второй мировой войны немецкий философ Карл Ясперс написал книгу «Вопрос о виновности. О политической ответственности Германии», где рассуждал, что неправильно обвинять человека за дела, которые он не совершал, можно только говорить об общей ответственности. С тех пор прошли десятилетия, почти все тоталитарные режимы пали, изменились отношения человека и общества, а индивидуализм победил коллективное сознание. Поэтому идея коллективной ответственности тоже устарела. Это доказывает мировой хит «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» (2017, реж. Мартин МакДона), в котором Милдред (Фрэнсис МакДорманд) ищет убийц изнасилованной и сожженной заживо дочери. Она подозревает одного мужчину, виновного в других преступлениях, но сомневается, сможет ли выместить на нем свою злость и печаль. «Исповедь» будто отвечает Милдред через время: нельзя накладывать ответственность на кого-то за деяния другого. И даже больше - этот человек имеет полное право на скорбь и сочувствие. У Ричарда и Линды нет ответа, почему их сын Хейден пошел на массовое убийство. Они не готовы видеть причину в компьютерных играх, доступности оружия, буллинге в школе или психическом диагнозе своего ребенка. Подобные оправдания обесчеловечивают, ставят крест на личности. Вместо этого Кранц предлагает сопереживание, бережное отношение к чужой боли. Для Линды ее сын навсегда останется ребенком, и этого у нее не отнять. (Дмитрий Елагин, «Сноб»)

Душераздирающая драма о последствиях стрельбы в школе. Последовательное рассуждение о травме: родители учеников - убитого и убийцы - пытаются сделать личное горе общим. Несколько лет назад сын Линды (Энн Дауд) и Ричарда (Рид Бирни) устроил стрельбу в школе. По прошествии времени с целью искупить вину пара предлагает родителям одного из погибших подростков, Гейл (Марта Плимптон) и Джею (Джейсон Айзекс), встретиться, обсудить и вновь пережить случившееся, а также ответить себе и друг другу на ряд невозможных вопросов. В подвале епископальной церкви в американской глубинке готовятся к приему специальных гостей. Одна из активных прихожанок закупила продукты для фуршета, распланировала встречу, но забыла про репетирующий хор (вдруг помешает?). Четырем прибывшим «виновникам» локация не так важна, как внутренняя, зарытая боль, которая пока не подает сигналов, но уже через несколько минут (в якобы благоприятной среде) вырвется вулканическим всплеском и затопит все вокруг. В своем режиссерском дебюте актер Фрэн Кранц («Таинственный лес») с повышенным вниманием оголяет болезненный нерв встречи, постепенно погружаясь в катастрофу последствий школьной стрельбы. Странная, яростная коммуникация родителей лишь подчеркивает, что они вынуждены существовать в условиях трагедии, которая ни одной терапии не подвластна. «Исповедь», или оригинальная и более объемная Mass (месса в значении католической божественной литургии), болезненно следит за вербальной трансформацией горя и самого процесса горевания. Линда и Ричард попросили Гейл и Джея прийти не ради прощения, но ради абстрактного понимания - они сделали все, что смогли, и одного простого объяснения случившемуся найти невозможно. Их сын был одинок, погрузился в депрессивные и суицидальные мысли, пропускал сессии с терапевтом, постепенно озлобился, в конце концов взял у друга оружие и перенес свой неконтролируемый гнев на школьную территорию. Ни компьютерные игры, ни недавний переезд семьи в новый город не могут стать отдельной точкой отсчета маршрута, закончившегося на кладбище погребением. Джей и Гейл не до конца понимают причину визита в прошлое, которым и так живут ежедневно. По заранее обговоренному условию обе пары тем не менее приносят и показывают памятные вещи, принадлежавшие подросткам - убийце и убитому. Гейл делится детскими фотографиями сына и его живой сестры; Линда демонстрирует домик для улиток, который ее ребенок выстроил задолго до «уничтожения». Но обмен не умиляет и не заглушает последующего конфликта. Цветы в вазе сменяет коробка салфеток, диалог срывается на крик. Кранц дает голос каждому, увеличивая амплитуду и вводя в оцепенение даже тех, кто с потерей родного и любимого человека не сталкивался. Заимствуя драматургию всего чеховского пантеона или театральный сеттинг «12 разгневанных мужчин», Кранц не стремится к морализаторству. Режиссер обходит стороной лозунговость условного Аарона Соркина, не толкает речей об «обществе, в котором мы живем», не заставляет персонажей вести дебаты о необходимости запрета оружия и состоянии краха современной Америки. Это лично-публичное оцепенение, сходное для сотен и тысяч людей в любой точке мира, особенно в США, где массовые убийства происходят чуть ли не еженедельно. Это тягучий террор, разливающийся галлонами крови. Это четыре человека, морально убитые, но заново, добровольно и вынужденно проходящие через те же жернова. Голосующие на «Оскаре» киноакадемики в период выбора номинантов «Исповедь», скорее всего, не заметят. Но даже отсутствие этого привычно-случайного признания не принизит феномен и диапазон участвующих актеров: скорбь, гнев и слезы Айзекса (Люциус Малфой в «поттериане»); растерянная воинственность, хриплое и хрупкое раскрытие Плимптон («Воспитывая Хоуп»); трепет глубокого сожаления героини Дауд («Рассказ служанки»). Непроницаемый поначалу герой известного бродвейского актера Бирни («Карточный домик») сразу предупреждает, что спешит на работу, но впоследствии все же незаметно эмоционально включается: от отстаивания права на родительскую беспомощность в становлении убийцы («Мы сделали все, что смогли») до перечисления конкретных ран на теле каждого из погибших и пострадавших в трагедии. Это размашистые, в чем-то знакомые, но всегда оглушительные для подобного жанра работы. Примерно на половине Кранц меняет соотношение сторон кадра, запуская воздух в горящее пространство. Постепенно приходят ностальгические воспоминания из детства, ключевое прощение убийцы и осознание того, что жить прошлым ужасом нельзя. Те самые христианские песнопения (финальный гимн «Благословенны узы, которые нас связывают»), так беспокоившие организующую встречу женщину, стали неожиданным утешением. Эти разные по направлению люди наверняка больше не увидят друг друга, но в ненависти и безнадежности им удалось найти вибрации заживления. Ничто не вернет детей, однако все четверо тем или иным способом нашли обходной путь и отдалились от сомнамбулического состояния, обретя временный покой. «Исповедь» оборачивается редким кинематографическим явлением, интригующе снятой и смонтированной пьесой о труднодостижимом родительском долге, где главными по-прежнему остаются безлимитная любовь с переменной болью, страхом и вечным ожиданием будущей встречи, которая когда-нибудь состоится. 8 из 10. (Егор Козкин, «Film.ру»)

Преодоление былого. «Исповедь», режиссерский дебют актера Фрэна Кранца, была снята еще в 2020 году, в американский прокат вышла в начале 2021 года, а премьера в российских кинотеатрах прошла аж в октябре 2022 года. Естественно, без ухода с российского рынка ряда голливудских гигантов хит фестиваля независимого кино «Сандэнс» вообще едва ли попал бы в наш широкий прокат. Он и сейчас выглядит странно в общем репертуаре, который подбирают с прицелом на большие кассовые сборы. А народ ничего не любит больше, чем экшен и непритязательные комедии. За просмотром «Исповеди» необходимо думать, возможно, проводить параллели с трагедией в Ижевске, хотя в условиях войны даже массовое убийство в школе не кажется из ряда вон выходящим происшествием. Человек, к сожалению, привыкает не только к радости, но и к горю. Тем не менее, поклонники серьезного кино не должны обойти вниманием скромный по бюджету камерный фильм Фрэна Кранца, который как актер не хватал звезд с неба, несмотря на присутствие в его фильмографии ряда известных проектов. Скорее, он из тех профессионалов, кто удачно составляет второй план. Но вот в преддверии 40-летия Кранц неожиданно вырвался на авансцену. Его режиссерский дебют справедливо заслужил признание как американских, так и наших критиков. Сам начинающий режиссер остался за кадром, зато пригласил в свой проект не слишком известных, но сильных драматических актеров, которых чаще можно увидеть в независимом кино, нежели в мейнстриме. Единственной звездой является Джейсон Айзекс, но он не выделен из квартета актеров. Наоборот, лента отличается удивительной актерской органикой, сыгранностью и слаженностью всех участников, в чем безусловная заслуга Кранца. Он, сам являясь лицедеем, прекрасно понимал, что не хватает актерам на съемочной площадке для максимально реалистичной игры. Фильм вообще напоминает своей скупой эстетикой и аскетичные драмы Ингмара Бергмана и Робера Брессона, и документальный стиль «синема верите», основанный на методе наблюдения. Лента не зря названа «Исповедь», и дело не только в том, что основные события происходят в церкви. Возможно, Кранц ссылался также на протестантскую практику исповедальных бесед, которая представляет собой модификацию православно-католической исповеди - доверительный разговор со священником, открытие своей души и исповедание помыслов перед богом. Ссылался на эту практику Ингмар Бергман в своем сценарии «Исповедальные беседы», экранизированном его постоянной актрисой и матерью одного из детей Лив Ульман. «Исповедь» - очень неторопливое кино, где практически все действие происходит в помещении церкви, в которой собрались две семьи, объединенные общим горем. Сын одних родителей убил ребенка других, когда пришел с оружием в школу. Лента Кранца представляет собой прямую противоположность «Слона» Гаса Ван Сента, поскольку Ван Сент оставляет за скобками мотивацию двух стрелков, сосредотачиваясь на философской непознаваемости природы человеческих поступков. Герои «Исповеди», прежде всего, родители жертвы, напротив, именно мотивам стрелка уделяют особое внимание, однако, очень скоро заходят в тупик. Это у войн всегда есть вполне понятные причины, а вот преступления одиночек анализировать чрезвычайно сложно и практически невозможно предсказать. Иногда причиной массовых убийств бывает буллинг, порой - трудное детство, но чаще всего подобные случаи являются как бы выплеском негативных эмоций и также непредсказуемы, как извержение вулкана. Что двигало убийцей в тот момент, когда он нажимал на курок? И можно ли было его остановить? Фрэн Кранц, сосредотачивая действие в пределах одного помещения, используя самый простой монтаж и операторские приемы, добивается ощущения неотрепетированной реальности. Беседа родителей совершенно лишена пафоса и какой-либо внешней драматургии. Напротив, полна внутреннего драматизма. Их разговор нередко заходит в тупик; желая отвлечься от тяжелых воспоминаний, они порой начинают говорить о малосвязанных с произошедшей трагедией вещах, стараются держать лицо, но иногда срываются на эмоции, проговариваются. Зрителю режиссер предлагает настоящий психологический квест. Поочередно то родители жертвы, то родители стрелка одерживают верх в своеобразном поединке, но всегда кто-то вспоминает, что взаимными обвинениями и упреками не добиться мира в своей душе. И так ли уж важно знать причины произошедшего? Ведь смерть ребенка является трагедией для каждого родителя. А путь к диалогу лежит в эмпатии - способности почувствовать чужую боль. Горе уничтожает. Об этом несколько раз устами матери жертвы нам поведает постановщик. Но человек, боясь потерять, утратить навсегда дорогой ему образ, заставляет себя раз за разом внутренне переживать давнюю трагедию, которая медленно уничтожает его, погружает в пучину безумия и жалости к себе. Выбрав предметом для разговора мотивы преступника, то есть то самое, что чаще всего становится предметом спекуляций в прессе, режиссер задается куда более серьезными вопросами. Как найти выход из замкнутого круга горя и слез? Где дорога к примирению и прощению? И есть ли вообще разница между родителями стрелка и родителями жертвы? Ведь скорбь родителей не может стать меньше оттого, что их сын убийца. Они скорее станут винить себя - что недосмотрели, не помогли. Отпустить трагедию, предать ее воле божией, возможно, единственная возможность жить дальше. Нельзя постоянно держаться за страдания, отказывая себе и другим в прощении. Герои осознали, что попытка разобраться, понять причины, мотивы - это лишь повод для новых страданий. Ты никогда не узнаешь точно и уже ничего не изменишь. Нужно жить дальше, как бы ни банально это звучало. Смерть побеждается жизнью, а страдания врачуются любовью. Деликатная драма Фрэна Кранца, словно в соответствии с античной поэтикой, в финале оставляет надежду. Режиссер, как будто в традициях древнего театра, вводит в повествование церковный хор, который чистыми детскими голосами поет хвалу Господу, и это прекрасное пение окончательно примирило со своей бедой самого эмоционального родителя, отца погибшего ученика, которого превосходно воплотил английский лицедей Джейсон Айзекс. Его на широких экранах зритель привык видеть в образах инфернальных злодеев - тем интереснее ознакомиться с его драматическим перевоплощением. Ничего невозможно вернуть назад, но нужно уметь отпускать прошлое и верить, что ничто не бывает напрасным. Не так страшно совершенное зло, сколько наша зацикленность на собственном горе, превращающая жизнь в сущий ад, что гораздо хуже смерти. Финальным кадром зажегшихся прожекторов посреди мирного сельского ландшафта, уходящего в закат, автор возвещает победу света над тьмой, силу любви и прощения, которая покроет любую беду. Неслучайно два ярких светлых пятна, словно маяки в ночи, исчезнут уже после того, как экран уйдет в затемнение, знаменуя завершение кино. Но жизнь не кончается смертью. Всегда остается любовь. Оценка: 4/5. (Андрей Волков, «25-й кадр»)

Непростое кино о настоящем. В цифре вышел один самых тяжелых и сильных фильмов этого года. Кино, которое заслужило больше любви и признания. Когда такие фильмы, как «Белфаст» и «Вестсайдская история» номинируется в множестве категорий, а по-настоящему достойная картина с невероятно мощным посылом остается где-то позади, вера в наградный сезон угасает все сильнее. Советую для более сильного эффекта не углубляться в детали сюжета, главное, что две семьи собираются, чтобы обсудить событие, которое навсегда изменило их жизнь. «Исповедь» по окончанию просмотра оставила после себя шок и опустошение. Кино поглощает с головой, ты забываешь, что смотришь фильм, а хронометраж уходит на задний план. В какой-то момент кажется, что воздух испарился из комнаты из-за натянутых нервов на экране. Это чистые и неприкрытые эмоции, сыгранные невероятно деликатно и тонко. Многие вещи намеренно не проговариваются, но какие-то незаметные жесты, переглядывания и расположения за столом рассказывают дополнительную маленькую историю. Актерская четверка выдает просто мощнейший актерский мастер класс, совершая эмоциональные повороты за секунду, переключаясь между настроениями, гармонично дополняя друг друга. Герои фактически преображаются к финалу: от громкости голоса до осанки. Я не представляю, как тяжело было выходить из образов и оставлять эту историю позади. «Исповедь» стала дебютной работой Фрэна Кранца в качестве сценариста и режиссера. Остается только удивляться той уверенности, с которой он рассказывает историю, как умно выстраивает темп ленты и формат повествования. История кажется настоящей и невероятно человечной. В финале происходит сильный эмоциональный катарсис и эффект эйфории, но они сразу же обрывается грустной действительностью и необратимостью жизни. Режиссер не паразитирует на этом, он дает эмоциям выход, напоминая, что все мы люди и допускаем ошибки, что нужно двигаться вперед и работать над собой. Это терапевтическое кино, которое затронет каждого по-своему, но советовать я бы его никому не стал. Это выматывающий, некомфортный опыт. Это кино, хочешь ты этого или нет, остается с тобой еще какое-то время. (ivan_on_film)

Микровьюшка - ибо описание уже о многом говорит. Очень камерная разговорная драма, фактически весь фильм состоит из одной длинной беседы, в которой две семьи пытаются разобраться в причинах трагедии, произошедшей с их детьми несколько лет назад, ну и в своих чувствах, конечно же, главным образом. Для чего им надо преодолеть боль, неловкость, чувство вины и далее по тексту. История становится очевидной уже через минут 15, никаких твистов или откровений не предусмотрено, здесь все построено на актерской игре через эмоции героев, а они у них самые разные. Актеры отлично сыграли, но в таких фильмах можно только догадываться, насколько реалистично ведут себя персонажи, кто-то скажет, что да, кто-то не поверит, так что будем считать, что и так тоже можно. Картинка [...] простая и незатейливая, поскольку усложнять здесь ничего не надо. Рейтинг уже слегка опал до 7.7, но он все равно останется высоким, таким фильмам люди как-то стесняются ставить низкие оценки, ну потому что серьезная драма за жизнь, поставить банан - это вроде как потенциально обидеть тех, кто в реале пережил такую трагедию. Само собой, это чушь, оценка ставится создателям фильма, насколько они смогли вызвать у зрителей какие-то эмоции и переживания, например, у меня кино не вызвало особых эмоций, но я все равно не стану называть его плохим, хотя и от оценок тоже воздержусь. Кому нравится подобный жанр, рекомендуется заценить, это почти классическое исполнение. Далее много спойлеров и всяких ужасов. [Осторожно - спойлер!] Замес довольно быстро выясняется: сынок одной из пар устроил масс-шутинг в школе (отсюда и название "Mass"), а сын другой оказался среди погибших. Ну и родители жертвы спустя 8 лет все не могут понять, как можно дойти до жизни такой, мол, родители убийцы должны же были что-то заметить, а раз так, то можно было предотвратить несчастье. У автора фильма нет мнения по этому поводу, поэтому родители стрелка муторно рассказывают обычные вещи, мол, парень был в депрессии, ему было одиноко, в школе его буллили, всем было плевать, школьный психолух не вмешался вовремя и так далее. Понятно, что люди всегда хотят найти виноватых, но крайне редко бывает, чтобы причина у таких вещей лежала на поверхности, обычно их множество и одна тянет за собой другую, так что виноватых нет, либо надо винить вообще всех в радиусе 100 км, кто так или иначе пересекался с этой семьей. Родители стрелка менее офигевшие, и в другом смысле, да, они замечали у сына проблемы, но совершенно точно не думали, чем дело может кончиться, ибо тысячи тинэйджеров переживают подобное, но не все же устраивают пальбу. Короче, в причинах так и не разобрались и это правильно, поскольку одной причины нет, значит, и предотвратить такие вещи невозможно, можно лишь уменьшить вероятность. Имхо, родители отвечают за детей, только потому, что больше некому, в реальности они не так много влияния на них оказывают, чтобы отдуваться за их выкрутасы, задача родителей - довести детей до более или менее самостоятельного состояния, а если хотите воспитания, то этим должны заниматься специально обученные люди в специально устроенных заведениях, дома же воспитания нет как такового, это просто выращивание себе подобных тварей, когда пытаются что-то улучшить, параллельно ухудшая что-то другое. Повторяю, автор не высказывает своего мнения через персонажей, поэтому они обсуждают произошедшее на простом уровне и не лезут в дебри, из серии "надо запретить оружие" или наоборот "надо всем раздать оружие", все очень печально и очевидно, так что вы даже не сможете с ними виртуально поспорить во время просмотра, хе-хе. (brimazenok)