ОБЗОР «НЕВЕРОЯТНО, НО ФАКТ» (2022)
"Невероятно, но факт" ("Невероятно, но правда").
Супружеская пара переезжает в дом своей мечты, но риелтор предупреждает их: то, что находится в подвале, может круто изменить жизнь владельцев...
Ален (Ален Шаба) и Мари (Леа Дрюкер) наконец достигли финансовой стабильности и могут купить особняк в пригороде. Риелтор (Стефан Пезера) информирует супругов, что в доме, помимо всего необходимого, есть таинственный люк с подземным ходом, который способен кардинально изменить их жизнь. Мари становится одержима открывшейся ей тайной, в то время как Алена «изюминка» дома оставляет равнодушным. Но не только у Мари появляются странные причуды, босс Алена (Бенуа Мажимель) также спешит поделиться с ними невероятным секретом...
КАТАЛОНСКИЙ МКФ В СИТЖЕСЕ, 2022
Номинация: Лучший фильм (Квентин Дюпье).
КФ В МОТОВУНЕ, 2022
Номинация: Главный приз «Пропеллер Мотовуна» за лучший фильм (Квентин Дюпье).
(На 3.04.2023).
Режиссер, автор сценария/диалогов, оператор и монтажер картины - Квентин Дюпье (род. 1974 https://fr.wikipedia.org/wiki/Quentin_Dupieux).
Съемочный период: 7 сентября - 23 октября 2020.
Бюджет: EUR 4,340,000.
Место съемок: Ла-Сель-Сен-Клу https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Celle-Saint-Cloud, Коиньер https://fr.wikipedia.org/wiki/Coigni%C3%A8res, Ле-Везине https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_V%C3%A9sinet, Сен-Реми-л'Оноре https://fr.wikipedia.org/wiki/Saint-R%C3%A9my-l%27Honor%C3%A9 (Ивелин, Франция).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=13145534.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/Incredible-But-True/1581294/#Screenshots, https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/euro/157151/foto/, https://outnow.ch/Movies/2022/IncroyableMaisVrai/Bilder/.
В картине есть отсылка к «Андалузскому псу» (1929 ) Луиса Бунюэля.
Премьера: 11 февраля 2022 (Берлинский МКФ); начало проката: 15 июня 2022 (Франция, Бельгия, Швейцария).
Англоязычное название - «Incredible But True».
Трейлеры: https://youtu.be/8tgK7sbgw5Y, https://youtu.be/7PEutft_3cA; https://youtu.be/X4R78LAd8Iw; https://youtu.be/g9_tFwoW9f0; рус. - https://youtu.be/UZEfbHG06uI, https://youtu.be/dFjken4cXv0.
Официальные стр. фильма: https://diaphana.fr/film/incroyable-mais-vrai/, https://www.wildbunch.biz/movie/incredible-but-true/.
Пресс-релиз (фр.) - https://medias.unifrance.org/medias/204/211/250828/presse/incroyable-mais-vrai-dossier-de-presse-francais.pdf.
«Невероятно, но факт» дублирован на студии «Back Board Cinema» в 2022 году. Режиссер - Светлана Климович. Роли дублировали: Олег Абдуназаров (Ален Шаба - Ален); Антонина Лазаревская (Леа Дрюкер - Мари); Вячеслав Иванов (Бенуа Мажимель - Жерар); Светлана Климович (Анаис Демустье - Жанна); Дмитрий Поликарпов (Стефан Пезера - риелтор).
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/Incredible-But-True/1581294/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v733215.
«Невероятно, но факт» на французских сайтах о кино: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=153577, https://www.unifrance.org/film/51916, http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=285168.html.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 93% на основе 67 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/incredible_but_true).
На Metacritic «Невероятно, но факт» получил 76 баллов из 100 на основе рецензий 10 критиков (https://www.metacritic.com/movie/incredible-but-true).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/incroyable-mais-vrai-m100139499, https://www.imdb.com/title/tt13145534/externalreviews.
Ален Шаба (род. 1958 https://fr.wikipedia.org/wiki/Alain_Chabat) о картине - https://youtu.be/f_pX1f3aLqA.
Леа Дрюкер (род. 1972 https://fr.wikipedia.org/wiki/L%C3%A9a_Drucker), Анаис Демустье (род. 1987 https://fr.wikipedia.org/wiki/Ana%C3%AFs_Demoustier) и Бенуа Мажимель (род. 1974 https://fr.wikipedia.org/wiki/Beno%C3%AEt_Magimel) отвечают на вопросы касательно фильма - https://youtu.be/at8oS4SF2ck.
Никита Лаврецкий, «Все неправильно: гид по фильмографии Квентина Дюпье от худшего к лучшему» (2021) - https://daily.afisha.ru/cinema/20109-vse-nepravilno-gid-po-filmografii-kantena-dyupe-ot-hudshego-k-luchshemu/.
Выбор редакции. Что смотреть дома: [...] Абсурдистская комедия про волшебный подвал от режиссера «Жвал». Ален и Мари (Ален Шаба и Леа Дрюкер) покупают уютный дом в пригороде, как всегда и мечтали. Есть, правда, один нюанс: в подвале расположен люк, скрывающий то, что может радикально изменить жизнь семьи. Дыра в полу дома добропорядочной пары вполне могла бы быть макгаффином, однако, скорее, таит уморительную неожиданность. Новая комедия Квентина Дюпье - главного по юмору с серьезным лицом и минимумом логических цепочек - иронизирует над стремлением человечества вернуть утраченную юность. [...] (Алексей Филиппов, Егор Параскун, «КиноПоиск»)
Женатая пара (Ален Шаба и Леа Дрюкер) покупает новый роскошный дом. Выясняется, что сделка эта даже более удачная, чем могло показаться, ведь в подвале дома есть магическая дыра. Проблема в том, что ее магическая способность (не будем спойлерить) вызывает привыкание. Великий абсурдист нашего времени Квентин Дюпье снова берет анекдот, убирает из него панчлайн и растягивает на 1,5 часа (ну ладно, 1 час и 14 минут). И все равно невозможно устоять перед этим лишь изредка уморительным зрелищем: никто не сравнится с Дюпье в таланте рассказывать самые бессмысленные истории с самым серьезным выражением лица в самые тревожные времена. (Никита Лаврецкий, «Афиша Daily»)
От Годара до рабов из Гольянова: главные премьеры Берлинского кинофестиваля. [...] Если в предыдущем фильме Квентина Дюпье, пожалуй, самого успешного абсурдиста в современной комедии, фигурировала гигантская муха, то в «Невероятно, но правда» сюжет строится вокруг уже такого сюрреалистического допущения, как гигантский, загадочный тоннель, который семейная пара героев обнаруживает в подвале своего нового дома. Подобные эксцентричные идеи неизменно служат самому Дюпье поводом сатирически высказаться о смехотворной, под определенным углом зрения всегда нелепой природе человеческого существования, а для его актеров (в этот раз это звезды французского кино Ален Шаба, Леа Дрюкер и Бенуа Мажимель) - возможностью удариться в безудержную, бесконечно киногеничную эксцентрику. [...] («Лента»)
Новые Озон, Золотухин и Ардженто: самые ожидаемые фильмы Берлинале-2022. [...] Французский режиссер Квентин Дюпье, также известный в мире музыки как Mr. Oizo, довольно быстро снимает новые фильмы, используя незначительные бюджеты, и чаще бывает гостем Канн или Венеции, нежели Берлинале. Но свою новую работу впервые покажет здесь. Новый фильм - своеобразное продолжение предыдущей работы «Жвалы», в которой двое чудаков-героев дрессировали гигантскую муху. «Невероятно, но правда» - тоже безумная комедия с Бенуа Мажимелем в одной из главных ролей. По сюжету семейная пара Ален и Мари переезжают в тихий пригород. Но таинственный туннель в подвале их нового дома переворачивает их жизнь с ног на голову. Дюпье - известный мастер сюрреализма, кажется, в этот раз он также остался верен себе. [...] (Наталья Серебрякова, «Forbes»)
В этом году сразу два французских постановщика добились уникального результата - представили по два фильма на крупнейших кинофестивалях мира. Речь идет о Клэр Дени («С любовью и яростью», «Звезды в полдень») и Квентин Дюпье - абсурдисте, который снимает комедии про одержимые куртки, огромных мух и шин-убийц («Оленья кожа», «Жвалы» и «Шина» соответственно). Завязка его новой картины в сравнении выглядит на удивление реалистичной и обыденной: супружеская пара (Ален Шаба и Леа Дрюкер) переезжает в пригородный дом, на покупку которого не повлияли предостережения риелтора. Тот сообщил, что волшебный подвал перемещает в будущее на 12 часов и делает моложе. Герои одержимы чудесной комнатой и возможностью вернуть молодость, но их планы нарушает званый ужин с любопытным начальником. Фанаты Дюпье уже отшучиваются, что фразой «Невероятно, но факт» мог называться любой его предыдущий фильм. Иронично, что громкий заголовок достался не очередной сюр-фантазии, а довольно меланхоличной драмеди о скоротечности жизни. (Алихан Исрапилов, «Film.ру»)
Гид по Берлинскому кинофестивалю 2022: что покажут и почему это надо видеть. [...] Новый фильм французского эксцентричного абсурдиста должен пробуждать зрительский интерес еще на стадии анонса - если не заинтригованы от одного упоминания его фамилии, то срочно посмотрите его предыдущие работы, комедию о дружбе и огромной мухе "Жвалы" и околосинефильский хоррор про куртку-убийцу "Оленья кожа". "Невероятно, но правда" расскажет историю Алена и Мари, которые присматривают себе жилище мечты в пригороде. Во время визита в один из домов риелтор предупреждает пару, что в подвале находится нечто, что навсегда изменит их жизни. Ален и Мари настолько заинтересованы тайной, что сразу покупают недвижимость. Однажды, когда к ним в гости на званый ужин приходят босс Алена и его девушка, герой не задумываясь стремится продемонстрировать содержимое подвала. Мари, напротив, готова на все, чтобы сохранить "нечто" в тайне. Нет сомнений, что за абсурдной завязкой скрывается типичный для Дюпье глубокий сюжет - в этот раз с сатирой на человеческие слабости и одержимости. [...] (Катерина Абрашина, «Vesti ua»)
Хроники Берлинале: Ардженто, Зайдль, Дюпье. [...] Зинаида Пронченко: Новый Дюпье меня порадовал. На поверхности вроде бы лежит сравнение с «Алисой в стране чудес» и «Портретом Дориана Грея», но я, во-первых, восприняла этот фильм как пародию на поп-философию Нолана (со всеми его реверсивными энтропиями), а во-вторых, почувствовала, что Дюпье плавно выбирается из тени сюрреализма на безжалостный свет реальности. Довольно взрослый и грустный фильм про то, что никто не хочет умирать и в то же время все хотят оставаться молодыми. А это же огромное противоречие. Антон Долин: Ага, а под вечно молодой кожей ползают муравьи. Так себе утопия. Я на стороне персонажа Алена Шаба, который решил, что ему омолаживаться не надо, надо спокойненько стареть, сидя на берегу реки, а не на стороне несчастного Бенуа Мажимель, решившего инсталлировать себе электронный высокотехнологичный член японского производства. Вообще, этот фильм мне показался, скорее, неудачным, хотя там есть чудесные находки и сцены, как и всегда у Дюпье. Но «Жвалы» были гораздо веселее. Тут кино больше похоже на синопсис придуманного фильма, запитчингованный продюсерам, чем на фильм как таковой. [...] («Искусство кино», 12.02.22)
Новая шутка-минутка Квентина Дюпье. Французский Чехов от мира абсурда Квентин Дюпье продолжает раздувать смешной анекдот, который он придумал на этот раз в разгар карантина, до формата полнометражного кино. Иногда у него это получается отменно («Шина», «На посту», предыдущие «Жвалы»), но бывают и промахи («Неправильные копы», «Оленья кожа»). Его новая лаконичная комедия «Невероятно, но факт», показанная в этом года на Берлинском кинофестивале, застревает где-то между - любопытная задумка в основе фильма так и не прорастает во что-то путное и цельное. Ален (Ален Шаба) и Мари (Леа Дрюкер), супруги за 40, покупают новый дом, в котором есть секрет. В подвале непонятно откуда очутился канализационный спуск с магическим эффектом. Стоит тебе в него спуститься, ты выберешься в другом конце дома, но 12 часов спустя, при этом помолодев на три дня. Как это работает? Риелтор при покупке дома сразу сказал: не спрашивайте. Зрителю также придется смириться с условиями игры. И вот, пока Ален занимается работой, Мари начинает без передышки бегать в подвал в надежде помолодеть. А еще, когда она перестает это делать, к ним приходит босс Алена (Бенуа Мажимель) со своей женой (Анаис Демустье) и хвастается, что сделал себе электронный член. В центре фильме действительно прикольная идея: эдакая сатира на гонку со временем и попытки человека оставаться молодым, несмотря на что. По духу напоминает свежий эпизод «Кабинета редкостей Гильермо дель Торо», который сняла Ана Лили Амирпур в таких же нежно розовых тонах. Однако остроумной идеи для целого фильма мало. Как насчет диалогов, актерской игры, да и в целом структуры? Здесь у Дюпье все кажется излишне эллиптичным: недоговорки от того, что, по сути, режиссеру и нечего сказать, а как жанровому эксперименту его работе не хватает изобретательности и чуть более изворотливой режиссуры. Есть две потенциально глубокие мысли - о страхе старения и о кризисе маскулинности в эпоху нового времени, но они никак не связаны, да и ни к чему не приводят. Про фантастический аспект фильма вовсе лучше не думать - это далеко не высококонцептуальная фантастика, здесь мало логики и много вопросов без ответа. Это, как говорит режиссер, попросту невероятно, но факт. Проще смириться. А еще проще было бы снять из такой задумки короткий метр, ибо из любого самого смешного анекдота можно сделать длинный несмешной рассказ, постоянно запинаясь и перескакивая с мысли на мысль. Оценка: 6 из 10. (Вадим Богданов, «InterMedia»)
Одиночество и жажда красоты, которые убивают: как открылся Берлинале. В первый день смотра показали поучительную, но не страшную драму Франсуа Озона и забавную и не менее поучительную комедию про культ молодости. Берлинале в этом году начался легко и изящно - по-французски. Открывал фестиваль фильм "Петер фон Кант" Франсуа Озона, который является вольным изложением "Горьких слез Петры фон Кант" одного из главных режиссеров немецкой новой волны Райнера Вернера Фассбиндера (его, кстати, тоже показывали на Берлинале, только в 1972 году). За Озоном последовал мастер абсурдистской комедии Квентин Дюпье. Его новый фильм "Невероятно, но факт" - остроумный комментарий на тему всеобщей помешанности на молодости и красоте. [...] Коллега Озона, французский режиссер Квентин Дюпье, мастер абсурдистской комедии, который подарил миру куртку-убийцу и гигантскую муху, идет в непобедимой французской витальности еще дальше. Его новый фильм "Невероятно, но факт" прямолинейно, но при этом ужасно остроумно говорит о помешанности современного общества на молодости и красоте. Ален и Мари осуществляют свою давнишнюю мечту и покупают дом в тихом пригороде. Дом, правда, оказывается необычным, с большим таким сюрпризом в подвале. Раскрывать его - значит лишить вас удовольствия самим узнать его секрет, пройдя через множество быстрых монтажных склеек и долгих пространных диалогов. Скажем так, подвал помогает с некоторыми оговорками помолодеть, что лишает Мари покоя. Она хочет постоянно ходить в подвал, в то время как Ален вполне удовлетворен своей обычной жизнью, да и неприятности на работе не дают ему расслабиться. Вдобавок его босс Жерар рассказывает, что заменил половые органы на электронные, чтобы соответствовать желаниям своих молодых подруг. В основе фильма Дюпье лежит одна очевидная, но при этом актуальная и невероятно сильная идея о том, что люди готовы пойти на что угодно ради молодости и красоты - будь то полная аннигиляция собственной семьи и отказ от нормальной жизни или заигрывания с новыми технологиями в самых интимных сторонах жизни. Типичная для Дюпье, как будто выжженная на солнце картинка разбавлена пространными неловкими диалогами и аритмичной музыкой. В третьем акте режиссеру вообще все надоедает, и он решает показать нам последствия выбора героев через быстрый монтаж под музыку. С самого начала понятно, что намерения героев ведут в ад, и Дюпье категоричен в своих выводах, не оставляя какого-либо пространства для интерпретации. Но самое забавное, что даже при такой прозрачности метафор, даже если прокричать людям в лицо, что они обречены, большинство все равно продолжит отрицать очевидное. Да и непретенциозные фильмы, которые не пытаются из себя что-то изображать и просто наслаждаются процессом, такая редкость на фестивалях, что на них отдыхаешь и душой, и телом. (Тамара Ходова, «TACC»)
Убийственная комедия об абсурде культа молодости. В прокат выходит фильм, возможно, самого странного европейского режиссера современности, премьера которой прошла на Берлинском кинофестивале. Там это была редкая смешная картина в окружении ужасно серьезного и социально озабоченного кино. Ален и Мари - супружеская пара за сорок - хотят купить новый дом. Риелтор во время экскурсии по помещению заводит их в подвал, чтобы показать главную фишку - люк с подземным ходом; спускаясь в него, можно попасть в этот же дом, но сделав прыжок во времени на 12 часов вперед. На этом сюрпризы не заканчиваются: по возвращении обратно вы станете моложе на три дня. После переезда в дом с приколом Ален и Мари зовут на ужин босса Алена, которому тоже есть чем похвастаться - новым вживленным электронным пенисом с тремя скоростями, управляемым с телефона. Вся жизнь мужчины теперь крутится вокруг его нового гаджета. Мари тоже становится одержима волшебным подвалом, который может снова сделать ее молодой. Квентин Дюпье (он же музыкант-электронщик Mr. Oizo) - флагман абсурдистского юмора в современном западном кино. Он может обезобразить лицо Жана Дюжардена двухнедельной щетиной и надеть на него говорящую кожанку, заставляющую хозяина убивать людей («Оленья кожа»). Может ввести в сюжет бадди-муви гигантскую бутафорскую муху («Жвалы») или превратить в серийную убийцу (или даже Терминатора) обычную старую покрышку («Шина»). Если признаком настоящего художника считать стремление выходить за рамки (привычного или допустимого), то Дюпье - художник в кубе, он ни про какие рамки словно вообще никогда не слышал. Поэтому его фильмы кажутся совершенно оторванными от реальности и в то же время описывают ее иногда лучше, чем классические социальные драмы. Его дикий сюрреалистический юмор вытаскивает на поверхность экрана парадоксы и противоречия, обычно скрытые за конвенциями обыденности. Фильмы Дюпье можно опознать с первых кадров: пастельные приглушенные тона, меланхоличные, чаще всего туповатые главные герои, электронная музыка и тотальный абсурд, снятый и сыгранный с абсолютным покерфейсом. Да, единственные люди, которым положено быть серьезными в цирке Дюпье, - это актеры, потому что его комедия действует как раз на этом контрасте. Можно сказать, что он работает в традиции deadpan-комедии (Бастер Китон, Жак Тати, Такеши Китано). Абсурд «Невероятно, но факт» не только в гротескных деталях сюжета, но и в том, что мечты о лучшей жизни и постоянный автотюнинг приводят героев ровно к противоположному результату: жизнь сама по себе просто утекает сквозь пальцы. Прибор босса то и дело дает сбои. А Мари хорошеет внешне, но гниет изнутри, то есть ее внутренности буквально становятся как портрет Дориана Грея. Ближе к концу она, уже попавшая в психлечебницу, режет себя ножом, а из раны выползают муравьи. Чем сильнее герои фиксируются на своих навязчивых идеях, тем более остервенелыми они становятся, тем меньше у них интереса к реальному существованию. Скучающий по вечно пропадающей в молодильном подвале жене, Ален, наоборот, принимает свое старение как неизбежность. Он хочет знать, что будет на ужин и когда ему удастся погасить ипотеку. Неудивительно, что в финале именно он оказывается победителем, успешно пережившим все волны разрушительного прогресса на берегу озера с удочкой. Программа Берлинале, где в феврале этого года впервые показали фильм Дюпье, традиционно небогата на комедийные фильмы; здесь больше любят политические заявления, рефлексию на тему коллективных травм или мудрую простоту фильмов Хон Сан-су. «Невероятно, но факт» дал фестивальному зрителю передышку от мыслей о кризисе всего и о бесконечно вечном [...]. (Катя Карслиди, «КиноПоиск»)
Мораль абсурдистской басни. В прокате абсурдистская комедия Квентина Дюпье, в которой маэстро продолжает потешаться над человеческими пороками. В форме емкой басни французский режиссер вновь рассказывает о том, как люди, встретившись с чудом, превращаются в форменных идиотов. Пытаемся рассказать о фильме без спойлеров. «Пространство и время субъективны», - так писал Кант. Если ко времени у героя нового фильма Квентина Дюпье (aka Mr. Oizo), в общем-то, вопросов нет, то с пространством оказывается все не так просто. Супружеская пара (Ален Шаба и Леа Дрюкер) вынуждена задуматься о подобных категориях после разговора со странным риелтором, поведавшим об одной фантастической особенности потенциально их будущего дома. Впрочем, в глубокие размышления впадать из супругов никто не стал, сочтя это предостережение за свой счастливый билет. И зря. Не волнуйтесь, все, что будет написано далее касательно фабулы, сохранит свежесть остроумной интриги. Человеческая глупость объективна - об этом в который раз снимает Дюпье. Этот французский человек-оркестр с особым складом ума, самобытным чувством юмора и исключительным вкусом сел в режиссерское кресло столь же уверенно, как когда-то встал за диджейский пульт, мгновенно покорив зрителей вслед за слушателями. Что в музыке, что в кино его стихия - абсурд, упакованный либо в складный кислотный бит, либо в чистый монтажный рисунок. В новом фильме с обманчиво наивным названием «Невероятно, но факт» Дюпье четко следует собственной формуле, которая с первого же его фильма превратилась в авторский стиль. Какой-то фантастический элемент - неважно, будь то покрышка-маньяк, куртка-убийца или гигантская дрессированная муха - проникает в мир идиотов. Степень густоты символизма варьируется от фильма к фильму, где-то полностью растворяя в себе повествование, где-то полностью растворяясь в нем. Здесь же Дюпье выдерживает удивительный баланс между сюжетной стройностью, головокружительным сюром и лукавым морализмом. С самого начала фильма героям и зрителям четко и внятно объясняют правила, по которым тут существует новый фантастический элемент. Как уже понятно, связан он с нелинейностью пространства и времени. Кроме того, в сути этого элемента заложено почти что басенное нравоучение, перекрывающее несколько серьезных сугубо практических нестыковок. Несложно представить Дюпье, который причмокивал от удовольствия во время формулирования этой идеи, представляя ее повествовательные возможности и с какой легкостью он откажется от них всех. Очень быстро вся задумка, в которой можно увидеть пародию на «Довод» Кристофера Нолана, перекрывается комическим взаимодействием четырех главных героев и вытекающей из него сюжетной линией о замене полового члена на электронный имплант. В какой-то момент все происходящее начинает напоминать солнечный оммаж Дэвиду Кроненбергу. Вмешательство в собственное тело, как и вмешательство в заведенный порядок вещей, влечет за собой разного рода одержимости, помрачение рассудка и фатальный исход. Конечно, Дюпье в присущей себе манере выворачивает все наизнанку, пользуясь лишь многозначительными намеками. В кроненберговской «Мухе», например, оплошность стала причиной невероятного факта, здесь же невероятный факт запустил череду оплошностей, балующих зрителей своим комизмом на протяжении 74 минут. Впрочем, представленная в фильме метафора с яблоками и повторение кадра из «Андалузского пса» в финале придают этому сравнению куда более серьезные смыслы. Выверенная интрига намеренно вязнет в комическом трепе, перерастающем в абсурдистский марафон. Даже самого, казалось бы, адекватного героя задуматься здесь заставляет не нечто, нарушающее законы физики и ставящее под сомнение устройство реальности, а возможность установить электронный пенис. Драматургический панч заметается под ковер, а лес символов в последних кадрах служит лишь эталонным укрытием мужчине с удочкой. В который раз фильм Дюпье служит счастливым укрытием всем нам. (Георгий Пузырев, «OkkoMovies»)
Сказка о потерянном времени. Невероятно, но факт: в прокате редкая по нынешним временам комедия-утешение. Спасительная, как подземный бункер, и успокоительная, как горькая пилюля, которую пришлось выпить кому-то другому. Главный басенник современности Квентин Дюпье вновь шутит с серьезным лицом о людях, которые, встретившись с чудом, превращаются в немыслимых идиотов. Но вместе с тем маэстро оставляет пространство для главного предположения - на их месте мог оказаться каждый (ну или почти каждый). Ален (Ален Шаба) не слишком-то ценит время и относится к нему философски: опаздывает на встречу с риелтором и невозмутимо срывает рабочие дедлайны, потому что рубится в компьютерные игрушки-безделушки. Его жена Мари (Леа Дрюкер), напротив, всерьез переживает из-за упущенных возможностей: им уже чуть за сорок, детей заводить поздно, оплакивать увядшую молодость - самое время. Все меняет злополучная встреча с риелтором-искусителем, который продает им просторный дом в пригороде с секретом. Секрет этот настолько ошеломляющий, что Ален и Мари хранят его в тайне, а Дюпье целомудренно обрезает трейлер на самом интересном месте. Так что, пожалуй, и в этом тексте придется держать язык за зубами, чтобы не нарушать всю свежесть интриги. Озорник Дюпье знаменит своими абсурдистскими комедиями, сюжет которых кратко можно описать как «недотепы в гостях у сказки»: один становится рабом ковбойской куртки-убийцы («Оленья кожа»), другие решают надрессировать гигантскую муху грабить банки («Жвалы»), третьим гигантская покрышка устраивает собственную вендетту («Шина»). Сюрреалистические комедии Дюпье ближе всего, пожалуй, к Луису Бунюэлю, но лишены его мрачноватой менторской интонации. В финале «Невероятно, но факт» даже имеется изысканный оммаж великому испанцу и его «Андалузскому псу». Нет в комедиях Дюпье и того вязкого интеллектуального похмелья, за которое сегодня одаривают призами Рубена Эстлунда. Дюпье призами не одаривают (хотя армия его поклонников внушительна и изысканна), а он, в свою очередь, одаривал серьезными лицами исключительно идиотов. В этот раз режиссер вместо недотеп берет вполне симпатичных обычных людей. А потому бьет прицельно - по благополучным буржуа, которым за неимением реальных проблем приходится разбираться с фантомными. Они пьют хорошее вино, покупают дорогие дома и в целом кажутся обычными представителями своего класса, пока не попадают в соблазнительную ловушку - иллюзию, что жизнь, вопреки известной песне, возможно повернуть назад. Комическим аккомпанементом к основной линии становится босс Алена Жерар (Бенуа Мажимель). Он вместе со своей юной подругой Жанной (Анаис Демустье) хочет впечатлить Алена и Мари своим фантастическим апгрейдом - искусственным пенисом. Жерар больше не полагается на милость природы и контролирует свой орган с помощью мобильного приложения. В общем, понятно, что становится его любимым девайсом. Невероятно, но факт: электроника тоже дает сбои. Герои «Невероятно, но факт» делятся на борцов со временем и тех, кто покорно сдается на его милость, предпочитая рыбалку гоночным автомобилям и отказываясь ежедневно смотреться в зеркало. Первые, впрочем, тоже выигрывают только у своего вчерашнего отражения. Вокруг главной интриги Кроненберг или Дюкурно построили бы боди-хоррор, фестивальные комедианты - едкую отповедь обществу, одержимому молодостью. Могла бы из нее выйти и неплохая мелодрама вроде «Загадочной истории Бенджамина Баттона», в которой время играет с героями злую шутку. Но Дюпье в этот раз подходит к выстроенной сюрреалистической коллизии с неожиданно гуманистическим посылом. Он явно сочувствует своим «путешественникам во времени», грустно констатируя тот факт, что они-то, в отличие от бездушной абстракции, совсем не пластичны и не относительны. И единственный возможный трофей в этой битве - совершить свои ошибки дважды: не построить карьеры, не родить детей, не завести семью и все другие возможные «не», которые терзали героев в начале их реверсивного движения. Выиграть в гонке со временем еще никому не удавалось - такой вывод едва ли тянет на откровение, но позволяет тем, кто отказался от состязания, гадать, что у них внутри, в сугубо экзистенциальной плоскости без микрочипов и муравьев. (Анастасия Сенченко, «КиноТВ»)
Подземное притяжение. Краткий синопсис нового фильма Дюпье звучит как сюжет стандартной страшилки про дом с секретом. Его - симпатичный двухэтажный особнячок в тихом пригороде - приобретает в ипотеку пара средних лет, Ален (Ален Шаба) и Мари (Леа Дрюкер). Это их первая настолько крупная совместная покупка, и поначалу они сомневаются: дом для них двоих слишком большой. Но риелтор (Стефан Пезера) заманивает необычной «фишкой»: в подвале есть тайный ход, пройдя через который, можно оказаться в будущем, хоть и недалеком, всего на двенадцать часов вперед. Однако это еще не все! Одновременно с перемещением во времени человек молодеет на три дня, и так каждый раз. Алена эти чудеса не слишком впечатляют, но для Мари решают дело. Разумеется, волшебный туннель оказывается с подвохом. Но там, где другой режиссер снял бы хоррор об опасностях игр со временем, Квентин Дюпье выдает комедию - пускай не такую гомерически смешную, как его предыдущий фильм «Жвалы» (2020), но достаточно забавную, чтобы на час с небольшим помочь зрителям примириться с быстротечностью бытия. Обнаружение пространственно-временного искривления в собственном подвале никак не меняет привычное существование Алена. Он по-прежнему каждое утро уходит на работу в страховую контору, каждый вечер возвращается домой к ужину, а в промежутках убивает время, играя на компьютере и раздражаясь, когда клиенты отрывают его от этого занятия своими звонками. Однако некоторые вещи все-таки выводят его из равновесия: например, то, что жена становится буквально одержима переходом и спускается туда каждый день, а то и по нескольку раз в день (постепенно время теряет всякие границы, и становится непонятно, сколько уже прошло - двенадцать часов, неделя или пара лет). Ален пытается предупредить жену, что все это может плохо кончиться - вот и соседская кошка странно себя ведет и, кажется, подает какие-то знаки, - но Мари уже не остановить. Она намерена вернуть молодость и красоту любой ценой, причем не просто ради удовольствия, а чтобы сделать карьеру модели и стать богатой и знаменитой. Рифмой к чисто женской истории борьбы Мари с неизбежностью увядания становится линия Жерара (Бенуа Мажимель), аленовского шефа. Это типичный альфа-самец, чей кризис среднего возраста выражается в покупке спортивных машин, смене молодых подружек, а также утверждении собственной мужественности на стрельбище. Но всего этого недостаточно, чтобы догнать убегающую молодость, и Жерар меняет свой данный природой пенис на японский электронный девайс, управляемый через мобильное приложение, с тремя скоростями вибрации и возможностью контролировать степень твердости. Как обычно в фильмах Дюпье, где самые дикие ситуации подаются с самой невозмутимой интонацией, актеры разыгрывают все связанные с искусственным членом гэги совершенно серьезно, и именно это делает их смешными и, как ни удивительно, совершенно не пошлыми. Снято все это в характерном стиле Дюпье: картинка в приглушенных светлых тонах, минималистичные декорации, псевдоглубокомысленные диалоги и монологи о самых банальных вещах. В данном случае эти приемы еще и усиливают ощущение замкнутости и ограниченности буржуазного мирка персонажей, которые тихо едут крышей в отсутствие настоящих проблем. Однако по-настоящему режиссер язвит, пожалуй, только над Жераром, а Мари даже по-своему сочувствует. Ален же и вовсе выступает в качестве голоса разума и единственного вменяемого человека в этом шапито, хотя, глядя на то, как он покупает в подарок взрослой женщине сумку в виде плюшевой зверушки, пытается наладить диалог с кошкой или выясняет у доктора, могут ли внутри живого человека завестись муравьи, так сразу и не скажешь. Конечно же, попытки остановить время, а тем паче развернуть его вспять, оказываются бесплодными. Дюпье подчеркивает это, решая весь третий акт картины в духе немых комедий, когда проживание героями последствий их поступков показано в виде бессловесного монтажа под веселенький электронный ритм, напоминающий о параллельной карьере автора в качестве ди-джея, известного как Mr. Oizo. Неожиданностей здесь не будет: и Мари, и Жерар, и философски настроенный Ален приходят к логичным и заслуженным финалам. Однако последние кадры все же отдают ранее не свойственной Дюпье меланхолией: возможно, в свои 48 он все-таки еще не совсем готов принять, что магического перехода в молодость не существует. (Юлия Шагельман, «Коммерсантъ»)
Абсурдная комедия о культе молодости. Квентин Дюпье продолжает издеваться над человеческими пороками. Бездетная пара чуть за 40, Ален (Ален Шаба) и Мари (Леа Дрюкер), покупает коттедж в тихом пригороде. Новый дом оказывается с сюрпризом: в подвале расположен люк с подземным ходом. Стоит человеку пройти по туннелю, как он попадает на 12 часов вперед, да к тому же молодеет на три дня. За ужином пара не решается рассказать о секрете друзьям, зато Жерар (Бенуа Мажимель), босс Алена, щеголяет электронным членом с тремя скоростями, управляемым через приложение на телефоне. Его юная подруга Жанна (Анаис Демустье) в восторге от гаджета. Но ужин заканчивается, а причуды друзей остаются. Мари каждый день проходит туннель, зацикливаясь на вечной молодости, а электронный член Жерара порой дает сбои. Даже в нашем беспокойном и переменчивом мире есть вещи постоянные. Квентин Дюпье ставит абсурдные комедии, прохаживаясь по бесконечным порокам человечества. Режиссер не изменяет себе и не подводит зрителей, оправдывая ожидания. В 2022-м французский автор снял два фильма: «Невероятно, но факт» был показан на Берлинале, «Курение вызывает кашель» - в Каннах. Комедии Дюпье постоянно участвуют в престижных европейских фестивалях, но не попадают в основной конкурс, ведь авторское кино не должно быть смешным. Но для Рубена Эстлунда исключение делают. В «Реальности» режиссер фильма ужасов в поисках идеального крика сходит с ума. В «Шине» резиновая покрышка убивает людей. В «Жвалах» два придурковатых друга хотят разбогатеть на, взявшейся из ниоткуда, гигантской мухе. В «Оленьей коже» французский режиссер иронизирует над консюмеризмом и властью вещей над человеком: стильная ковбойская кожанка заставляет владельца избавляться от других курток и их хозяев. Настала очередь обсессивного желания оставаться молодым и красивым, для которого все средства хороши. Мари фактически покидает семью, пропадая в туннеле и отдаляясь от супруга, Жерар рискует телом и ставит на современные технологии. Жизнь уже не будет прежней, а к цели приблизиться так и не получится. Стоит посмотреть хотя бы один фильм Квентина Дюпье, чтобы понять, что все устремления персонажей приводят в ад. Ничего хорошего ждать не стоит. Режиссера можно обвинить в дидактичности и лобовых метафорах, но уж больно актуальны выбираемые автором темы. «Невероятно, но факт» снят в привычной для Дюпье стилистике: приглушенные светлые тона, напоминающие ретросъемку, аритмичная электронная музыка, чудаковатые персонажи, длинные, абсурдно пространные диалоги и серьезное выражение лиц говорящих. Самые глупые заявления герои делают с блаженной невозмутимостью, напоминая королей слэпстика: Бастера Китона, Чарли Чаплина и Жака Тати. Ни электронный член, ни портал в будущее не вызывают никакого удивления. Персонажи словно подозревают, что попали в сюрреалистическую действительность, где законы устанавливает автор. Дюпье снимает в излюбленном жанре и повторяется стилистически, но все же режиссер эволюционирует. В «Невероятно, но факт» появляется голос разума - Ален, который не спешит каждый день спускаться в люк вечной молодости и не торопится ехать в Японию, чтобы расстаться с половым органом ради электронного чуда техники. На общем абсурдном фоне приземленность семьянина кажется преимуществом. Да, пока жена гуляет по тоннелю, муж общается с котом и заливается вином, но это милые чудачества скучающего буржуа. Что удивительно для вселенной Дюпье, персонаж Алена Шаба рефлексирует и задает напрашивающиеся вопросы. Если установить электронный член, останешься ли ты мужчиной? Может быть, есть какие-то менее радикальные способы преодолеть нехватку маскулинности? Ален сравнительно безболезненно проходит через кризис среднего возраста. К обычному человеку, смирившемуся с участью, Дюпье испытывает симпатию. То ли режиссер стареет, то ли пытается успокоить зрителей. Жить в тихом пригороде и дряхлеть вместе с любимой женой - вполне нормально и нестрашно. В комедию проникают нотки меланхоличной грусти. «Невероятно, но факт» - кино емкое, насыщенное событиями и по-настоящему зрительское. Комедии Дюпье, оторванные от узнаваемой реальности на один шаг, одно забавное допущение, приносят облегчение и внушают оптимизм. Пока не сходишь с ума из-за невозможности оставаться вечно молодым внешне и внутренне, можно с легкой печалью взглянуть в зеркало и продолжать жить. И не надо слушать риелтора и покупать дом с порталом в будущее, до добра игры со временем не доводят. 7/10. (Максим Ершов, «Film.ру»)
Пародия на «Довод». Новый фильм Квентина Дюпье называется «Невероятно, но факт». Будем честны, так мог бы называться любой его фильм. Ведь Дюпье, которого я лично обожаю и превозношу чуть ли не выше всех ныне живущих французских режиссеров, отчасти герой телевизионной передачи нашего детства «Очумелые ручки» или инженер Птибурдуков. Его киновселенная слеплена из того, что подвернулось под руку в определенный момент времени или безвременья, например, 2021 год - когда ковид надоел, когда от пандемии устали, но она, увы, никуда не собирается уходить. Говорят, что эта болезнь, слишком быстро переставшая быть модной, украла у нового поколения молодость, а у моего - последние ее приветы. Ковид собирался победить Кристофер Нолан, а заодно спасти кинотеатры от разорения своим весомым «Доводом» осенью 2020-го. Не получилось. Реверсивная энтропия возвращала нам ужас от уже пережитого, но не надежду. Эти смутные времена, в которых нас угораздило жить, как никогда прежде заставляют ностальгировать и вместе с тем словно приказывают - не оборачивайся. Иди, вернее, бреди, смотри только вперед. «Невероятно, но факт» сперва кажется пародией на «Довод». И вообще на поп-философию его автора, подкрепленную физикой для чайников. Насколько приблизительны наши представления о времени? Ведь времени, как и Бога, не существует. Что такое пространство - дано ли оно нам в ощущениях как матрица или простирается/искривляется на самом деле? А Бродский вообще считал иначе - пока нет языка, описывающего то или иное явление, нет и предмета для разговора. Главные герои Дюпье на этот раз даже не лузеры или недотепы. Работают в офисе, в страховой компании, берут кредиты - на дома, гоночные автомобили и разные гаджеты. Пьют красное и шампань, носят кружевное нижнее белье, стараются быть, а не казаться, мыслить, а не бредить. Их окружает реальность парижского пригорода. Впервые для автора и шины, и совы, и даже агенты по недвижимости - то, чем они и являются - живая и неживая природа, материя пошловатого, но вполне выносимого бытия. Никакого сюрреализма, только немножко нежно и еще грустно. Что, кроме этой жизни, другой не будет. Даже Дюпье ее не сообразит. Ален Шаба («Реальность»), народный комик с сомнительной для снобов из «Кайе дю синема» фильмографией, играет клерка без претензий. Леа Дрюкер, дочь того самого Мишеля Дрюкера, которому Мишель Уэльбек в последнем романе предрек вечное телевизионное будущее, словно Владимиру Познеру, играет любящую жену. Она смирилась с отсутствием потомства и присутствием рутины - ведь задыхаться лучше, чем испустить дух. Бенуа Мажимель, плавно возвращающийся на большой экран в авторское кино («Любовники») после многолетнего наркотического загула, выступает в непривычной роли туповатого буржуа, владельца «конторы». У него стабильный бизнес и средний возраст, а выход из офиса или кризиса только один: через промискуитет. Для всех остальных экзистенциальных вопросов существует банковская карточка. Сегодня спойлеры - однозначное зло, особенно в случае Дюпье; это вам даже не Нолан. В «Невероятно, но факт» без спойлеров не обойтись. Главный звучит так - время уходит. Ковид или другие напасти, стрелки часов не остановить. Человечество одержимо временем. Все хотят быть моложе. Никто не хочет умирать. «Нет ли тут противоречия?» - ненавязчиво интересуется Дюпье, предлагая зрителю вместе с героями прокатиться на машине времени - на три дня назад и на 12 часов вперед. Есть в новом фильме и рассуждения о маскулинности, которая потерялась в окопах патриархата. Мужчина сегодня, кто он? Тот, кто нашел в себе силы признаться? Или тот, кто отпирается до последнего? По привычке шутя, Дюпье незаметно для публики обнажает душу. Оказывается, ему тоже страшно в этом мире, пришибленном новой этикой и ковидом, которым удалось почти все отменить, кроме смерти. Но почти ничего не удалось добавить - особенно смысла жизни и прежде всего надежды. В финале в своем уме останутся только любовники, только те, кто любит жизнь вопреки. В финале Дюпье говорит с нами по-взрослому, где-то холодно, будто Ханеке, где-то дерзко и с пафосом, будто Лантимос, а из тела его персонажей ползут муравьи. Это те самые муравьи, что гомозились в «Обломове», - даже в безумии есть доля разумного, даже в тлении есть новая энергия, даже в отчаянии слышны нотки покоя. Пусть он лишь снится, пусть он недостижим, но настоящие художники способны нам его подарить. Кино как сон - лучшая вакцина от жизни, и Дюпье с его работоспособностью предлагает нам бустер почти по регламенту ВОЗ, каждые полгода. Невероятно, но факт. (Зинаида Пронченко. «Афиша Daily», 15.02.2022)
Грустная комедия от французского мастера абсурда. На экраны кинотеатров вышла картина Квентина (или, что более правильно, Кантена) Дюпье «Невероятно, но факт». На последнем Берлинале этот фильм взбодрил публику, уставшую от чрезвычайно серьезного и зачастую утомительно длинного кино. Дюпье же, как всегда, лаконичен - «Невероятно, но факт» длится всего 74 минуты - и динамичен. В рассказе именно об этом фильме без раскрытия некоторых деталей сюжета не обойтись. Пара средних лет, Ален и Мари Дюваль (Ален Шаба и Леа Дрюкер), наконец-то покупают в кредит дом, да не обычный, а с секретом. Риелтор рассказывает, что в подвале их ждет нечто, способное изменить их жизнь. После того как Дюпье довольно долго мучает зрителей неизвестностью, что обыгрывается даже в тизерах фильма, правда все же раскрывается. Оказывается, что если залезть в люк в подвале и спуститься ниже, то перемещаешься на двенадцать часов вперед. Казалось бы, пользы никакой, но выясняется, что в результате такого действия человек еще и молодеет на три дня. Узнав об этом и нисколько не удивившись, Мари становится одержима идеей кардинально помолодеть. Она все время совершает микропутешествия во времени и все реже видится с мужем. Ален, напротив, продолжает вести обычное существование. Есть в фильме и другая пара: начальник Алена Жерар (постаревший секс-символ Бенуа Мажимель) и его молодая возлюбленная Жанна (едва узнаваемая Анаис Демустье). Не отличающийся душевной тонкостью, но открытый ко всему новому, Жерар на ужине у Алена и Мари рассказывает, что имплантировал себе электронный половой орган. Во-первых, он надежнее, чем настоящий, во-вторых, обладает массой разных интересных функций. Ален и Мари слегка озадачены. Подобный сюжет не удивит тех, кто знаком с другими работами француза Квентина Дюпье, известного также как Mr. Oizo - это его псевдоним как электронного музыканта. В фильмах Дюпье встречаются шина-убийца («Шина»), ковбойская куртка, заставляющая своего владельца совершать хладнокровные преступления («Оленья кожа»), и, например, гигантская муха, которую хотят выдрессировать для ограбления банков («Жвалы»). Дюпье, ставший постоянным участником важнейших мировых кинофестивалей и выступающий режиссером, сценаристом, часто оператором, монтажером и композитором своих картин, довольно много работал и в США. В одной из его лучших американских картин, «Реальности» 2014 года, также задействован Ален Шаба из «Невероятно, но факт». «Реальность» - одна из самых сложноустроенных работ Дюпье, оммаж Линчу, Кроненбергу, возможно, писателю Борису Виану с его подернутой абсурдом действительностью и немного «Началу» Кристофера Нолана. То ли жизнь есть сон, то ли сон есть жизнь, но так или иначе существование творческого человека перед важным дедлайном есть кошмар. Это если искать какую-то логику в «Реальности». Что делать вовсе не обязательно, и в этом заключается главное удовольствие от многих картин Дюпье. Впрочем, в «Невероятно, но факт», наоборот, логика прослеживается четко, а абсурдные и фантастические элементы становятся в первую очередь метафорами. Пожалуй, это кино даже можно назвать нравоучительным, что, в конце концов, не всегда плохо. Дюпье саркастически относится к современному культу молодости, стремлению людей оставаться привлекательными и желанными как можно дольше. Многие ради этого готовы на самые безумные поступки, которые в итоге лишь разрушают их жизнь. Такая зацикленность зачастую еще и довольно комична, что Дюпье и демонстрирует. «Невероятно, но факт» - в каком-то смысле брат-антипод фантастической драмы «Вивариум» Лоркана Финнегана с Джесси Айзенбергом и Имоджен Путс. В ней молодая пара тоже общалась со странным неприятным риелтором, тоже покупала дом с секретом в пригороде и тоже попадала в свой ад. Герои «Вивариума» физически не могли выбраться из своего пригорода, вынуждены были воспитывать зловещего ребенка, которого им подкинули, и буквально умирали от навязанной им стандартной жизненной парадигмы. Квентин Дюпье, несмотря на все безумие его картин, в «Невероятно, но факт» воспевает нормальность. Обычные радости вроде рыбалки в компании с собакой, не самая вдохновляющая работа и даже ипотека гораздо приятнее и здоровее, чем гонка за молодостью, которая означает движение в прошлое, а не в будущее. И которая уж точно исключает наслаждение настоящим моментом. В итоге появляется риск оказаться в фильме «Клик: с пультом по жизни» - комедии, в которой герой Адама Сэндлера в буквальном смысле проматывал скучные моменты своего существования вперед, таким образом пропуская и все лучшее. В финальной части «Невероятно, но факт» события тоже ускоряются, ведя к ожидаемому концу. Режиссер остроумно монтирует быстро сменяющие друг друга, лишенные слов сцены: и так ведь все понятно. И на сей раз кино у Дюпье получилось скорее печальное, чем смешное. (Анастасия Гладильщикова, «Профиль»)
В погоне за молодостью. Для любителей абсурдного и сюрреалистического юмора появление нового фильма Квентина Дюпье - всегда событие. В 2022 году у фанатов своеобразного творчества режиссера появилось сразу два повода для праздника. На Берлинале состоялась премьера комедии «Невероятно, но факт», а через несколько месяцев в Каннах показали «Курение вызывает кашель». В первом из названных фильмов Дюпье рассказывает историю немолодой супружеской пары, купившей дом в тихом пригороде. Главная фишка помещения радикально меняет жизнь героев. Оказывается, в подвале есть необычный проход, который ведет в тот же самый дом, но перемещающий на двенадцать часов в будущее. Кроме прыжка во времени происходит кое-что еще более невероятное. Спускаясь по лестнице, человек не только попадает в будущее, но и молодеет. Правда, всего на три дня. Алена (Ален Шаба) трюки со временем не особо впечатляют, но Мари (Леа Дрюкер) решает сполна воспользоваться уникальной возможностью и вернуть утраченные годы. Оригинальный режиссерский стиль Дюпье строится на необычном подходе к изображению смешного. В своих работах он активно использует абсурдный юмор и придерживается негласного правила «чем безумнее и страннее, тем лучше». В основе каждого его фильма лежит нелепая идея, которую он обильно фарширует невозмутимыми визуальными приколами и сюрреалистическими шутками. Героями его картин уже были и ожившая покрышка-убийца («Шина»), и стремящаяся к мировому господству кожаная куртка («Оленья кожа»), и дрессированная для ограбления банков гигантская муха («Жвалы»). Зачастую в творениях режиссера нет никакого смысла, и это может обескуражить неподготовленного зрителя. С «Невероятно, но факт» такой проблемы не будет. На этот раз автор частично нарушает свои же правила и вместо запутанной абсурдно-уморительной комедии выдает сравнительно простое кино - по-прежнему нелепое, но не лишенное смысла. С несвойственной ранее глубиной Дюпье рассуждает на серьезные темы: говорит о всеобщем помешательстве на культе молодости и размышляет о том, что значит быть мужчиной. С помощью образа Мари он показывает нездоровую одержимость прошлым и юностью. Желая обернуть время вспять, женщина совершенно забывает о жизни «здесь и сейчас» и постоянно пропадает в омолаживающем подвале. Ее потерянный муж Ален новое увлечение жены не разделяет и предпочитает жить по обычным законам времени. Если главного героя приближающаяся старость не беспокоит, то его босса Жерара (Бенуа Мажимель) кризис среднего возраста вынуждает пойти на отчаянные меры. В борьбе с неизбежным Жерар заблаговременно решает позаботиться о своем мужском достоинстве и меняет данные природой гениталии на электронный прибор, которым можно управлять с помощью смартфона. На дружеском ужине начальник хвалится технологичным гаджетом и сильно расстраивается из-за сдержанной и даже равнодушной реакции подчиненного и его супруги. Среди героев фильма только Ален способен мыслить критически. Куда больше мужчину интересует сама суть вещей. Его любопытство подвалом ограничивается вопросом о том, почему, когда спускаешься вниз, оказываешься наверху, а рассказ босса приводит героя к философскому размышлению о том, что значит быть настоящим мужчиной. Как кинематографист Дюпье сделал себе имя, снимая веселый и бессмысленный бред в лучших традициях deadpan. Его истории пусть и не были совершенными, но всегда работали как минимум на уровне идеи. Начиная со «Жвал», режиссер почти незаметно начал снижать градус абсурда и взял курс на массовую аудиторию. Его кино стало более простым и понятным, даже огромная муха в кадре не вызывала столько вопросов, как происходящее в «Реальности» или финал «На посту!». В «Невероятно, но факт» он еще больше упрощает историю и разжевывает практически каждую деталь сюжета. Очевидно, что вместе с героями взрослеет и их создатель. Дюпье волнуют новые темы, хорошо это или плохо - пока говорить рано. Однако тех, кто ждал возвращения мастера абсурдных комедий к истокам, новая работа может разочаровать. Приятным сюрпризом станут знакомые по прошлым проектам актеры. Главного героя сыграл Ален Шаба, который искал идеальный крик для своего фильма ужасов о телевизорах-убийцах в «Реальности», а подружку босса в исполнении Анаис Демустье зритель может вспомнить по роли беременной жены одноглазого полицейского из «На посту!». Правда, высмеивать популярную сегодня концепцию мультивселенных и объединять странные миры и не менее странных героев из прошлых проектов, как он уже делал в «Неверно» и «Неправильных копах», режиссер не стал. Как знать - возможно, получилось бы в разы смешнее. «Невероятно, но факт» - однозначно не лучший фильм Дюпье. Режиссеру вообще сложно конкурировать с собой - слишком высокая задана планка. Новая картина не ошеломляет, но и провальной ее тоже назвать сложно. Все-таки если сравнивать свежую работу французского постановщика с любой другой прокатной комедией, то любимый публикой кинодел все еще лучше многих. Главный минус истории о необычном доме в том, что для режиссера-сценариста со званием мастера странных и абсурдных комедий этот фильм вышел слишком «нормальным». Даже полчища муравьев, выползающих из открытой раны на человеческой коже, не дотягивают ни до гигантского насекомого из прошлого фильма, ни до прочих безумных и странных существ из киновселенной француза. Кроме нелепой основы, в «Невероятно, но факт» мало абсурдных деталей и визуальных приколов, которые кинематографист обычно любит невзначай разбрасывать по ходу сюжета. Интересного финального твиста с намеком на абсолютную бессмысленность происходящего тоже можно не ждать, хотя с такой завязкой это именно то, что хочется увидеть в последнем акте. Для режиссера-абсурдиста кульминация вышла слишком обычной и скучной. Хочется верить, что «Курение вызывает кашель» окажется на уровень выше. (Юлия Салихова, «Искусство кино»)
Пурга на оба наши дома. Самый несмешной смешной режиссер Франции и его «странная» война. Шина-убийца, гигантская муха с амбициями магазинного воришки, плюшевый медведь, виртуозно сводящий пластинки, муравьи в кровеносной системе Леи Дрюкер, электрический член в штанах у Бенуа Мажимеля, видеокассета в желудке у кабана, наконец, куртка из оленьей кожи, диктующая Жану Дюжардену свою злую волю, - все это креатуры Квентина Дюпье, переквалифицировавшегося из клубного ди-джея в инженера Птибурдукова от кинематографа. Дюпье выпиливает свои фильмы, словно миниатюрный нужник - чтобы спустить туда национальную идентичность, - под дружно застрявший в глотках буржуазных соотечественников смех, ведь ничего смешного по сути на экране не происходит. [...] Квентину Дюпье 48 лет, у него намеренно неопрятная, довольно внушительная борода, пижонские наряды с привкусом ретро, которые подбирает жена, бессменный художник по костюмам всех его фильмов, музыкальное прошлое, киношное настоящее, а на вопросы про будущее он отвечать не любит. Будущее есть только у взрослых людей, которые верят в причинно-следственные связи, в логику. Будущее полагается тем, кто существует, только если непрестанно мыслит. Кажется, Франция с ее культом картезианства для Дюпье, несмотря на его очень галльское, модное в эпоху каролингов имя, вовсе не родина, а место временного пребывания. Собственно, Дюпье и не скрывает, что судьба забросила его в Пятую республику по ошибке. Пространство, по которому бесцельно слоняются герои его «бессмысленных» картин, всегда похоже на что угодно, кроме Франции, - например, на американский фронтир или на марсианские пустоши. Отчасти нехватку патриотизма можно объяснить тем, что в восьмидесятые, когда Дюпье был подростком, Франция не безраздельно властвовала сердцами и умами нового поколения, поскольку могла предложить миру - помимо камамбера - лишь социализм: и вблизи и издалека он заметно проигрывал рейганомике. Но причина на самом деле вовсе не в печенье мадлен, которому Дюпье предпочитал сникерс. Разногласия с Францией у этого певца абсурда чисто этические - все его творчество о том, как важно быть несерьезным, а на любое pourquoi отвечать: ни почему, ни за чем, просто так. Говорят, что самая чопорная и снобистская страна на свете - расположившаяся через пролив от Франции Великобритания, вечный антагонист, над которым принято свысока посмеиваться: так, «красными мундирами» французы до сих пор называют месячные, в остальном Англия для парижанина - страна ничем не оправданной дороговизны и полной седации вкуса. Впрочем, и соседние Бельгия с Германией традиционно выступают жертвами недоброго французского юмора. Франция привыкла смеяться над другими - причем градации этих «других» бесчисленны: чем дальше от острова Сите или бульвара Капуцинов, тем меньше свободы, равенства и братства, тем толще шутки, произнесенные с явным намерением обидеть. Неизбывный французский шовинизм, которому Дюпье однажды решил объявить «странную» войну, стартовавшую с каверзного вопроса. А что, если другой - это ты? Что, если ни ценности Просвещения на завтрак, ни петух в вине на обед не сделали тебя своим, таким же, как все? Что, если всех не существует, а каждое окно есть зеркало, соответственно целый мир - зазеркалье? Что, если в устрицах самое вкусное ракушка («На посту», 2018), а людьми управляют крысы («Курение приводит к кашлю», 2022), везет только дуракам («Жвалы», 2020), а путь к омоложению лежит не через БАДы, а через чердак твоего дома («Невероятно, но факт», 2022)? Что, если вслед за обэриутами слово рассматривать как предмет, а предмет - как слово, интересуется Дюпье. И тут же сам отвечает: да ничего. Что происходит на свете? Просто пурга. Вы полагаете? Я просто снимаю. Начинавший в кулуарной среде независимого кинематографа, чьи пути неисповедимы, поскольку интересны единицам (к слову, однажды его фильм продюсировал даже Сергей Сельянов), к 2022 году Дюпье добрался со своими «поделками» до престижных показов в Канне и Венеции. Перед премьерами его похлопывают по плечу Тьерри Фремо и Альберто Барбера, а переполненный зал беснуется в предвкушении очередной порции отменного идиотизма. Критики считают, что Дюпье принадлежит к движению «новых несмешных» вместе, допустим, с дуэтом Дельпин - Керверн, Гийомом Никлу или Аленом Гироди. Каждый из этих авторов старательно высмеивает язвы французского общества, чья история закончилась, а память ухудшилась, и говорит, вернее, несет с экрана горькие несуразности, причем устами священных монстров вроде Жерара Депардье или Мишеля Уэльбека: а помнишь, дядя, ведь недаром... подняли цены на бензин и налог на недвижимость? Но Дюпье очевидно чужд этой социологии, из которой во Франции всегда следует арифметика и основа основ - устный счет. Разумеется, бдительный синефил найдет и у него метафоры с аллюзиями - от «Шагреневой кожи» до Магритта, - но это подмигивание больше похоже на нервный тик или на сломавшийся светофор. Стоять или идти - совершенно непонятно. Даже условный американизм Дюпье (считающийся во Франции первым признаком провинциальности, недаром самый любимый президент, Жак Ширак, всегда перечил США, а самый нелюбимый, Николя Саркози, получил прозвище Сарко-американец) тоже ничего не значит, кроме одного: желания поколебать уверенность зрителя в истории с географией. На волю в пампасы - как бы вопиет безумный сюжет. Какие пампасы - возникает вдруг титр за новым поворотом сюжета. Подражание Дэвиду Линчу, приписываемое Дюпье некоторыми знатоками кинематографической материи, опять же обманчиво. Да, совы не то, чем кажутся, особенно когда это не совы, а набитые опилками чучела, как в большинстве картин Дюпье, увлеченного игрушками больше, чем людьми. Хотя и это не точно. Пожалуй, ближе всего в сельском пейзаже французского кинематографа, к Дюпье стоит, как ни странно, Брюно Дюмон, автор с абсолютно противоположным анамнезом - философский диплом обязывает. Но опять же, вроде бы Дюпье и Дюмон согласны в главном: абсурд тотален, выхода нет, любая табличка с подобной надписью обман. Но у Дюмона этот обман скрывает смерть, ведь лучший выход - насквозь. У Дюпье за указателем «выход» обычно обнаруживается дверь не в небытие, а на новую съемочную площадку, которую Создатель, скорее всего, не почтил своим присутствием. «Странная» война, объявленная Дюпье, в первую очередь странна тем, что, похоже, не имеет цели. Войны обычно затеваются для того, чтобы перекроить реальность. Дюпье реальность перелицовывает. Зачем? Затем, что от перестановки слагаемых результат не изменится, а вот отношение к результату - вполне. Упрямство и абсурд все перетрут. Гигантские мухи и старые покрышки начинали с малого и приходили к еще меньшему - что, если французам попробовать взять с них пример? Да и другим людям тоже? (Зинаида Пронченко. «Коммерсантъ Weekend», 28.10.2022)