ЧУДО (2022)
THE WONDER

1862 год. Молодая медсестра, пытаясь пережить горе, приезжает из Англии в глухую ирландскую деревню. Здесь ей предстоит разобраться, как юной девушке удается обходиться без еды...

Либ Райт, - английская медсестра, прибывает в ирландский поселок по приглашению местных сановников, чтобы вести наблюдение за 11-летней Анной, которая не ест уже несколько месяцев, но чудом остается живой и здоровой. Анна говорит, что ей помогает «манна небесная», а Либ пытается выяснить, что на самом деле происходит с девочкой...

1862 год. Прошедшую Крымскую войну медсестру Элизабет 'Либ' Райт (Флоренс Пью) приглашают в отдаленную ирландскую деревушку, где происходит необъяснимое. Вот уже четыре месяца одиннадцатилетняя Анна О'Доннелл (Кила Лорд Кэссиди) ничего не ест, питаясь лишь святым духом. Элизабет должна две недели наблюдать за каждым действием девочки и затем составить непредвзятый профессиональный отчет. За десять лет до этого Ирландия пережила страшный голод, и это еще сильнее убеждает родителей девочки (Элейн Кэссиди, Каолан Бирн) и комиссию старост, которые наняли медсестру, в том, что перед ними чудо. Новости об Анне быстро распространяются по стране, и проведать ее съезжаются зеваки и паломники со всей Ирландии. ... «The Daily Telegraph» из Лондона присылает репортера - уроженца этих мест Уилла Берна (Том Берк). Элизабет сперва настроена к происходящему скептически, но, познакомившись с Анной, постепенно убеждается в искренности девочки. Однако Берн убеждает медсестру, что дело нечисто... (Алексей Ионов)

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2023
Номинация: Лучший британский фильм (Себастьян Лелио, Эд Гвини, Джульетт Хауэлл, Эндрю Лоу, Тесса Росс, Элис Бирч, Эмма Донохью).
ИРЛАНДСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2023
Номинации: Лучший фильм, Лучшая международная актриса (Флоренс Пью), Лучшая киноактриса второго плана (Элейн Кэссиди), Лучшая киноактриса второго плана (Кила Лорд Кэссиди), Лучшие прически и грим (Лорри Энн Кинг, Морна Фергюсон), Лучший звук (Хью Фокс, Бен Бэрд).
МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 2022
Номинация: Главный приз «Золотая раковина» (Себастьян Лелио).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 2023
Номинация: Лучшая работа художника-постановщика (Грант Монтгомери).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 2022
Победитель: Лучшая оригинальная музыка (Мэтью Херберт).
Номинации: Лучший британский независимый фильм (Себастьян Лелио, Эмма Донохью, Элис Бирч, Джульетт Хауэлл, Эндрю Лоу, Тесса Росс, Эд Гвини), Лучший режиссер (Себастьян Лелио), Лучший сценарий (Себастьян Лелио, Элис Бирч, Эмма Донохью), Лучшая операторская работа (Эри Вегнер), Лучшая роль (Флоренс Пью), Лучший актерский ансамбль (Кила Лорд Кэссиди, Флоренс Пью, Том Берк, Тоби Джонс, Нив Алгар, Элейн Кэссиди, Киран Хайндс, Брайан Ф. О'Бирн, Джози Уокер), Лучший актерский прорыв (Кила Лорд Кэссиди), Лучшая работа художника-постановщика (Грант Монтгомери), Лучшие костюмы (Одиль Дикс-Мирье), Лучшие прически и грим (Лорри Энн Кинг, Морна Фергюсон), Лучший звук (Хью Фокс, Бен Бэрд).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2022
Победитель: Десятка лучших независимых фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2023
Победитель: Лучшая британская/ирландская актриса (Флоренс Пью).
Номинации: Лучший британский/ирландский фильм, Лучшая актриса (Флоренс Пью), Лучший актер второго плана (Том Берк), Лучший юный британский/ирландский исполнитель (Кила Лорд Кэссиди), Лучшее техническое достижение (Нина Голд (кастинг)).
ВСЕГО 6 НАГРАД И 33 НОМИНАЦИЙ (на 1.04.2023).

Экранизация одноименного романа (2016 , ) Эммы Донохью (род. 1969 в Дублине , ); она также соавтор сценария и исполнительный продюсер картины. В 2016 Донохью номинировалась на «Оскар» за сценарий фильма «Комната» (2015 ), снятый по ее же роману (2010 ).
На создание «Чуда» Эмму Донохью вдохновил «феномен постящихся девушек» XIX века ().
Э. Донохью: "Это не отдельная история, а явление. Таких случаев я насчитала около 50-ти в викторианскую эпоху, но меня зацепила история девочки из Уэльса. Больше всего поразило то, что для наблюдения за ней были наняты медсестры. Должно быть, это самая странная ситуация для медицинского работника, когда ему приходится наблюдать за тем, кто напрасно страдает, без возможности помочь ему. Газеты изо дня в день писали об этом случае, но девочку все равно не смогли спасти. Я не понимаю, как взрослые могли довести ребенка до такого состояния, поэтому и решила написать рассказ, действие которого происходит в Ирландии".
Репортаж с судебного процесса над родителями «уэльской постящейся девочки» Сары Джейкоб (1857-1869) - .
Читать «Чудо»: , , .
О запуске проекта, в котором режиссерское кресло занял чилиец Себастьян Лелио (род. 1974 ), а главную роль получила Флоренс Пью (род. 1996 , ), стало известно в апреле 2021.
Начало съемок: 12 августа 2021.
Натурные съемки проходили в графстве Уиклоу (Ирландия ).
Кила Лорд Кэссиди (род. 16 сентября 2009 ), как и в «Чуде», - дочь Элейн Кэссиди (род. 1979 , ).
В начале повествования камера «перемещает» зрителя со съемочной площадки в одну из декораций фильма - корпус судна, а в финале - из ресторана корабля «возвращает» обратно на площадку, как бы обыгрывая визуальную метафору «внутри/снаружи».
Во время Великого голода в Ирландии (ирл. An Gorta Mor, 1845-1850) погибло около 1 миллиона человек и более 1 миллиона покинули страну, в результате чего население Ирландии сократилось на 25%. Споры о причинах возникновения голода и по сей день не утихают. Одна часть ирландцев считает случившееся геноцидом, другая - природным бедствием. Подробнее: , .
Крымская война (октябрь 1853 - февраль 1856) между Российской империей, с одной стороны, и (в конечном итоге победившей) коалицией в составе Британской, Французской, Османской империй и Сардинского королевства, с другой. Подробнее - .
«Манна небесная» - согласно Библии, пища, которой Бог кормил Моисея и его соплеменников во время 40-летних скитаний после исхода из Египта. Подробнее - .
«The Daily Telegraph» («The Telegraph») - ежедневная британская газета, основанная в 1855 году. С конца 1850-х до 1997 «The Daily Telegraph» была лидером по тиражам в Великобритании. Подробнее: , .
Тауматроп (от др.-греч. «чудо» и «вращение») - популярная в XIX веке игрушка, основанная на оптической иллюзии: при быстром вращении кружка с двумя рисунками, нанесенными с разных сторон, они воспринимаются как один. Подробнее - .
Либ Райт принимает «Лауданум» (настойку опиума), который был особенно популярен у женщин в викторианскую эпоху, как универсальное обезболивающее/успокоительное лекарственное средство. Подробнее: , .
Кадры фильма: , , , , .
Саундтрек: 1. Calling; 2. Bent; 3. Frustration; 4. Shame; 5. Bent Again; 6. Thaumotrope; 7. Booties; 8. Collapse; 9. Revelation; 10. Until She Dies; 11. Kiss Her Again; 12. Going to Live; 13. Fiesta (Burning Remix) - The Matthew Herbert Big Band; 14. Reunion; 15. Credits.
Нив Алгар (род. 1992 ), Каолан Бирн (род. 1981 ), Элейн Кэссиди и Кила Лорд Кэссиди поют ирландскую христианскую песню «Cead Mile Failte Romhat» (, ).
Информация об альбомах с саундтреком - .
Премьера: 2 сентября 2022 (Кинофестиваль в Теллурайде, США); начало проката: 2 ноября 2022 (Ирландия), 4 ноября 2022 (Великобритания).
Трейлер: , , рус. - .
Официальная стр. фильма - .
«Чудо» на сайтах Ирландского института кино - и Британского института кино - .
О картине на Allmovie - .
«Чудо» входит в список «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 86% на основе 164 рецензий ().
На Metacritic «Чудо» получил 71 балл из 100 на основе рецензий 37 критиков ().
Рецензии - .
Интервью с Килой Лорд Кэссиди - .

Посреди недели на Netflix незаметно вышел фильм, который может похвастаться сразу несколькими громкими именами. «Чудо» - новый проект Себастьяна Лелио («Оскар» за «Фантастическую женщину»), писательницы Эммы Донохью («Комната» с Бри Ларсон) и актрисы Флоренс Пью. Картина расскажет о медсестре Элизабет (Пью), которая в середине XIX века отправляется в глухую ирландскую деревушку. Героиня должна обследовать девочку подросткового возраста, которая якобы не ела несколько месяцев, но отлично себя чувствует. Местные жители убеждены, что все дело в манне небесной, но Элизабет настроена скептически. «Чудо» - талантливо срежиссированное кино о противостоянии науки и слепой веры, которое оценят фанаты недавнего мини-сериала «Змей в Эссексе». (Алихан ... Исрапилов, «Film.ру»)

На дворе 1862 год. Медсестра Либ Райт (как всегда волшебная Флоренс Пью) приезжает в ирландскую деревушку, чтобы своими глазами узреть настоящее чудо - 11-летняя девочка Анна не ест уже 4 месяца, что не мешает ей продолжать жить и здравствовать. Пока местные, включая семью девочки, видят в сложившейся ситуации след божественного дара, рассудительная Либ подозревает неладное. И пока столичная медсестра присматривается к Анне, та всматривается в нее в ответ. Расстояние между двумя героинями постепенно сокращается, и вот уже сложно рассмотреть, где заканчивается драма одной девушки и начинается горе другой. Вращающееся вокруг гастрономической темы «Чудо» - непростое блюдо со сложной авторской подачей. ... Начавшийся как полумистический детектив сюжет на середине пути оборачивается жгучей человеческой драмой. О сложности киноконструкта Лелио становится ясно с первых минут: фильм начинается даже не со слома четвертой стены, а со стирания всех границ художественной целостности - с павильона, заставленного декорациями. Режиссер мгновенно дает понять, что мир этого фильма довольно условен, чувство реальности относительно, а верить в рассказанную историю или нет - личное дело каждого зрителя. Подобный кинематографический трюк в прошлом году проделали «Сцены супружеской жизни» с Джессикой Честейн и Оскаром Айзеком. Там герои в начале каждой серии буквально гримировались и повторяли текст своих героев. Чуть ранее к подобным уловкам прибегал Джо Райт в своей «Анне Карениной», масштаб которой постарался уложить в два часа фильма, превращенного в настоящий человеческий театр: декорации сменялись за спинами героев, времена года подчеркивались намеренно искусственным реквизитом, и только чувства актеров в кадре были настоящими и живыми. Но Лелио отказывается продолжать заявленный спектакль и довольно быстро трансформирует экспозицию современного павильона в исторический (и аскетичный) интерьер ретро-драмы. Либ в исполнении Флоренс Пью - разбитый на десятки осколков сосуд. Когда-то в нем плескалась живительная сила, но сейчас он опустел. Когда-то у нее был муж (целый год) и маленький ребенок (три недели и два дня), а потом все сломалось и погибло. Не справившись с личным душевным горем, героиня отправилась штопать раненые тела солдат на войне. Близкое свидетельство смерти одновременно травмировало и отрезвило ее - ценность человеческой жизни стала ощутимей, а вот вера в чудо осталась где-то за границами передовой. Встреча с Анной - кроткой девочкой, в которой окружающие из-за ее способности не есть месяцами рассмотрели знак свыше, - становится для Либ новым вызовом. Кажется, что все вокруг лишились здравого смысла - даже местный лекарь уверовал в избранность ребенка. Либ же с помощью журналиста Уильяма (Том Берк из «Страйка») пытается раскрыть всем глаза - Анна как-то жульничает, а у так называемого «чуда» есть рациональное объяснение. Но процедура разоблачения затягивается: постепенное нахождение рядом с девочкой не приносит никаких весомых ответов, и Либ догадывается, что они с Анной общаются на разных языках - сухой научный текст никогда не встретит понимания в молитве, и наоборот. Отказавшись от тактики надзорщика, Либ подбирает ключ к пониманию «уникальности» Анны и раскрывает ее главный секрет. Но ожидаемого облегчения это не приносит - оказывается, что Анин побег от реальности неслучаен, а религиозная доктрина привлекательней медицинского диагноза, потому что в пространстве веры нет земного зла. Чилиец Себастьян Лелио любит истории-перевертыши. Его «Неповиновение» рассказывало о запретной любви в ортодоксальной еврейской общине, а «Фантастическая женщина» - о транс-персоне, потерявшей любимого человека и вынужденной отстаивать собственную идентичность у целого мира, озлобленного и сурового. На этот раз с помощью литературного текста Эммы Донохью режиссер рассказывает будто бы хорошо знакомую притчу об опасности слепой веры и о хрупкости человеческой души - такой загадочной и такой непостижимой. (Елена Зархина, «Газета»)

Блуждания по ирландским просторам с Флоренс Пью. 1862 год. Английская медсестра Либ Райт (Флоренс Пью) приезжает в сельскую местность в Ирландии. Здесь, по слухам, 11-летняя Анна (Кила Лорд Кэссиди) не ест уже несколько месяцев и чувствует себя при этом прекрасно. Либ необходимо выяснить, как девочка обходится без еды, и вывести пациентку на чистую воду. Действие картины разворачивается спустя тринадцать лет после Великого голода: отголоски горя не утихают, Ирландия все еще опустошена последствиями несчастья, жители бросают косые взгляды на сытую и абсолютно чужую англичанку. Либ в небесно-синем платье наматывает шаги по деревне и ежедневно ищет ответ на вопрос: «Девочка правда обходится ... без пропитания или все это обыкновенный обман?» Как человек науки, медсестра не верит ни в какую «манну небесную» и отчаянно противостоит набожным жителям, убежденным в божественной силе Анны. Стоит ли удивляться, что дите тотчас стало лучиком света в этой темнице, где еще десятилетие назад каждый кого-то потерял и теперь катастрофически нуждается в чуде? Без визуального повествования и силы музыки история, полная недомолвок, не раскрылась бы как следует. Композитор Мэтью Херберт с помощью звуков вызывает дрожь и чувство страха, а камера операторки Эри Вегнер (она же работала над «Властью пса») осторожно проходит по холодному ирландскому ландшафту, запечатлевая одинокую фигуру Флоренс Пью (ей, как известно, к лицу любые пейзажи) на фоне бескрайних полей. Фильм то и дело граничит с территорией мистики, но ужас здесь скрывается в темных коридорах травм и призраках прошлого. Эмма Донохью не взяла идею постящейся девочки из головы. В Викторианскую эпоху действительно существовал феномен девочек-подростков, которые утверждали, что могут не есть в течение длительного периода. Подобные случаи стали толчком для того, чтобы рассказать другие маленькие трагедии. Ореол тайны вокруг Анны рассеивается, чтобы зритель мог вовлечься в другой секрет - более пугающий и вызывающий тонну сочувствия. Фильм мало чем отличается от сюжета книги, но Себастьян Лелио начинает картину с разрушения четвертой стены и закадрового голоса, напоминающего зрителям, что персонажи искренне верят в свои истории. Возможно, в этом кроется посыл чилийского режиссера - не важно, насколько наука и медицина на твоей стороне, когда человек безоговорочно держится за собственную истину. Ну а если подытожить без спойлеров, то будьте готовы - главным чудом в картине является Флоренс Пью. 7 из 10. (Гульназ Давлетшина, «Film.ру»)

Здравый смысл против религиозного фанатизма. Каким получилось «Чудо» с Флоренс Пью? 16 ноября на Netflix вышло «Чудо» с Флоренс Пью в главной роли. У актрисы год выдался насыщенным: она вытянула на себе скандальный фильм Оливии Уайлд «Не беспокойся, дорогая» и пополнила каст двух самых ожидаемых проектов следующего года - «Дюны 2» и «Оппенгеймера». Спустя неделю после выхода религиозный триллер Себастьяна Лелио приземлился на третье место в списке самых популярных релизов платформы. Мы решили разобраться, что в фильме хорошего и не очень. [...] Это экранизация? Фильм основан на одноименной книге ирландской писательницы Эммы Донохью, известной по роману «Комната». В 2010 году ... книга попала в шорт-лист Букеровской премии, а снятая по ней в 2015 году драма Леонарда Абрахамсона удостоилась пяти номинаций на «Оскар». Из них одна оказалась успешной - известная по «Капитану Марвел» Бри Ларсон отпраздновала победу в номинации «Лучшая женская роль». В «Чуде» Донохью исследует один из случаев анорексии мирабилис - распространенного в Средние века среди католических монахинь и особо религиозных верующих расстройства пищевого поведения, при котором женщины морили себя голодом, считая, что таким образом испытывают на себе страдания Христа. Снял «Чудо» чилийский режиссер Себастьян Лелио, который специализируется на историях о сильных женщинах: он автор драм «Глория Белл» с Джулианной Мур, «Фантастическая женщина» с Даниэлой Вегой («Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в 2018 году) и «Неповиновение» с Рэйчел Вайс и Рэйчел МакАдамс. И как это смотрится? «Чудо» - атмосферный, но несколько затянутый фильм, где можно было бы вырезать минут 20 хронометража с героиней Пью, шастающей в истошно-синем платье по пасмурным пейзажам. Напряжение нарастает во второй половине, когда фильм становится мрачнее. Мистическая драма превращается в психологический триллер с инцестом и религиозным мракобесием, которое обеспечило благочестивым ирландцам жгучее желание загубить земную жизнь своего ребенка ради вечной жизни. Почти все рецензенты в числе достоинств «Чуда» отмечают актерскую игру Флоренс Пью, отлично вписавшейся в декорации сельской Ирландии второй половины XIX века. Если поначалу Элизабет выглядит собранным профессионалом, сосредоточенным на стоящей перед ней задаче, то ближе к финалу медсестра дает волю эмоциям и раскрывается как многогранный персонаж. Сыгравшая Анну юная актриса Кила Лорд Кэссиди тоже замечательно справилась со своей дебютной ролью. Постановщик «Чуда» Себастьян Лелио постарался сделать картину максимально аутентичной: съемки проходили в ирландском графстве Уиклоу, а сцены выстроены так, что напоминают картины Жана-Франсуа Милле, Курбе и других художников XIX века, писавших крестьян в суровых пейзажах. Из-за такой приверженности живописному реализму странно выглядят начальная и финальная сцены. В них режиссер ломает четвертую стену, мы видим декорации, а один из персонажей сообщает зрителям, что сейчас они увидят художественный фильм. А зачем он это делает? «Я подумал, что для этого фильма будет важным с самого начала заявить следующее: 'Ты, дорогой зритель, сейчас подвергнешься воздействию могущественного механизма вымысла. Ты на время убавишь свой скепсис и поверишь в происходящее на экране точно так же, как герои «Чуда» верят в собственные истории'», - пояснил Лелио в интервью для «Total Film». «Это картина о столкновении здравого смысла и магии, науки и крайней религиозности, духовной и интеллектуальной эластичности и фанатизма. И в этом смысле первая и последняя сцена словно спрашивают у зрителя: 'Во что ты веришь? Тверд ли ты в своих убеждениях? Или ты готов меняться, адаптироваться и развиваться, какой ты зритель?'», - продолжил рассуждать режиссер. Еще одной причиной для слома четвертой стены Лелио назвал стремление осовременить рассказываемую им историю: «Ну, разумеется, мы не переносимся в 1862 год. Но пусть все герои истории и вымышлены, поднимаемые темы здесь - реальны. Эта история могла случиться в XIX веке, но точно так же она может случиться и сегодня». (Алексей Ионов. «КиноПоиск», 23 ноября 2022)

Праноеды и привереды. В 1862 году повидавшая «некоторое дерьмо» на Крымской войне медсестра Элизабет Райт отправляется в небольшую деревушку в Ирландии по важному делу. От пережитых ужасов кровавой бойни у нее случается определенный кризис веры и складываются цинично-нигилистические взгляды. Усугубляют положение проблемы со здоровьем, которые сказываются и на личной жизни - после смерти первенца и невозможности завести другого ребенка от Элизабет уходит муж. Отпечаток жизненного опыта на мировоззрении может сыграть добрую службу героине в рабочей командировке. Ведь в ирландском захолустье она должна в течение двух недель на пару со сменщицей-монахиней приглядывать за местной девочкой Анной - та, по заверениям родных ... и близких, ничего не ест уже на протяжении четырех месяцев, но при этом прекрасно себя чувствует. Религиозный люд склонен видеть в этом божью благодать - к дому Анны и ее родителей стекаются паломники со всей страны, что только на руку тамошним властям, ибо экономика от туристов на подъеме. Задача медсестры и монахини - подтвердить отсутствие питания у девочки, дабы официально диагностировать чудо - и собрать еще больше бабла с приезжих. Флоренс Пью, можно сказать, еще на заре своей карьеры наиграла себе номинацию на «Оскар», после чего записались в киновселенную Marvel, получать гонорары за роль новой Черной вдовы взамен почившего персонажа Скарлетт Йоханссон. Там хоть и платят нормально, но неизвестно еще, как пойдет процесс донашивания агентурного позывного. Поэтому девушка старательно следит за своим реноме, для чего подписалась на костюмированный исторический триллер с элементами драмы. Созданием оного опуса для Netflix занялись также не бездарные люди. Режиссер Себастьян Лелио может похвастаться позолоченной статуэткой дядюшки Оскара в категории «Лучший фильм на иностранном языке», а вот одна из сценаристок, Эмма Донохью, отделалась лишь номинацией, как и исполнительница главной роли. Единственной обделенной наградами и вниманием киноакадемиков осталась Элис Бирч, вторая (или первая, как посмотреть) сценаристка проекта. Вся эта честная компания сотворила весьма добротный с технической точки зрения продукт. Работу костюмеров можно бы оценить выше всяких похвал, но на всякий случай стоит воздержаться - вдруг знатоки исторической моды найдут неточности и занизят один балл из десяти. Суровые пейзажи Ирландии, сплошь каменистые поля, сквозь которые, превозмогая, пробиваются скудные растения, раскинулись под перманентно хмурым небом, заволоченным грозовыми облаками. Немногословные и суровые, под стать местной природе, жители зыркают из-под нависших бровей на наглую чужачку, осмелившуюся судить непорочное дитя. С последним, кстати, вышел казус. Львиная доля очарования фильма держится на детективной интриге: практичная реалистка Элизабет, давным-давно отринувшая бога, всеми силами старается уличить религиозное семейство в намеренном обмане и раздуваемом хайпе. Пока процесс идет - кино смотрится бодро и увлекательно. Но когда акценты смещаются с вопроса «Как?» на «Что теперь со всем этим делать?» (и на смену детективу приходит форменная драма), градус напряженности несколько смазывается. Конечно же, можно надеть шапочку из фольги и таинственным, заговорщическим шепотом озвучить конспирологическую теорию: мол, кино снято исключительно для ненавязчивой критики католицизма (с обязательными намеками на инцест и педофилию) и патриархальной власти коллективного «белого мужика». Но нет, не может такого быть, это же «Нетфликс»! Выдыхаем, снимаем шапочки из фольги и продолжаем. «Чудо» образца 2022 года - в меру увлекательный, довольно красивый, но слишком неоднородный фильм, чтобы стать тем червонцем, что понравится всем. Натужная история о локальной истерии щеголяет мастерской работой технического персонала, но в художественном плане выглядит топорной и местами фальшивой. Видимо, авторы и сами прекрасно это понимают, раз уже обыграли недостоверность происходящего в постмодернистском ключе - в самом начале и в финале. А простому зрителю лишь остается сделать вид, что он раскусил задумку. (Алексей Абросимов, «Darker»)

Флоренс Пью расследует загадку в ирландской глуши. 1862 год. В Ирландии только что закончился массовый голод. В небольшой деревушке 11-летняя Анна О'Доннелл (Кила Лорд Кэссиди) ничего не ест уже четыре месяца, при этом остается бодра и весела. Местные священник (Киран Хайндс), доктор (Тоби Джонс) и другие важные члены общины уверены, что перед ними настоящее чудо. Чтобы зафиксировать его, вызываются монахиня (Джози Уокер) и медсестра из Англии Либ Райт (Флоренс Пью). Двум женщинам предстоит в течение 14 дней посменно следить за Анной, чтобы подтвердить, что девочка действительно ничего не ест. «Чудо» - экранизация одноименного романа ирландской писательницы Эммы Донохью. Книга переведена ... на русский язык. Творчество Донохью не первый раз привлекает кинематографистов - ранее был экранизирован роман «Комната». За роль в фильме Ленни Абрахамсона Бри Ларсон завоевала «Оскар». Шансы на номинацию есть и у прекрасной Флоренс Пью. «Чудо» снял чилийский автор Себастьян Лелио. После оскаровского успеха «Фантастической женщины» это уже третий англоязычный фильм режиссера. Ранее он представил историю запретной любви в ортодоксальной еврейской общине «Неповиновение» и зажигательную мелодраму о приключениях дамы средних лет «Глория Белл». Лелио известен как мастер создания глубоких и интересных женских образов, так что «Чудо» - подходящий для чилийца материал. Премьера фильма прошла на фестивале в Торонто, а затем картина участвовала в основном конкурсе киносмотра в Сан-Себастьяне, где осталась без наград жюри. Поначалу фильм легко принять за религиозную драму на фоне межнационального противостояния. Как известно, англичане и ирландцы не любят друг друга, а уж после голода нервы накалены. В других обстоятельствах на отказывающуюся от еды девочку могли бы и не смотреть как на святую. В 1862 году жители захудалой деревеньки видят в Анне Божье провидение, знак. Лелио противопоставляет английскую медсестру и ее подопечную. Пока 11-летняя девочка ничего не ест, Либ ежедневно уплетает различные блюда, а камера пристально следит за каждой ее трапезой. И если ирландцы хотят увидеть чудо, то скептически настроенная англичанка как будто ищет повод лишить соседей веры. Но общего у миссис Райт и Анны гораздо больше, чем может показаться на первый взгляд. Ирландская девочка недавно потеряла брата, а английская медсестра овдовела. И это не единственное горе Либ. До работы в больнице она успела увидеть войну во всех ее кошмарных проявлениях, так что от Бога женщина отдалилась раз и навсегда. К противостоянию двух наций добавляется потенциальная борьба верующих и атеистов. Но на самом деле и религиозная подоплека, и взаимная нелюбовь англичан и ирландцев - лишь сеттинг для жесткой семейной драмы, развивающейся во второй половине картины. Лелио сразу задает повествованию условность - да, это рассказ о голодающей, но продолжающей жить девочке, но сюжет можно воспринимать как метафору. Меняются обстоятельства - остается вопрос о границе между правдой и ложью. Да и может ли сегодняшний зритель вообще поверить в чудо? Неспособна на слепую веру и английская медсестра середины XIX века. Как Агата Кристи, Эркюль Пуаро или Бенуа Блан, Либ подходит к заданию как к расследованию. Никакого чуда нет, девочку точно кормят, нужно только понять, для чего все это устроено, и кто передает Анне еду. По классике детективного жанра круг подозреваемых очерчен пределами дома. Это могут быть родственники или приходящие местные, желающие уверовать в чудо. Камера отличной австралийской женщины-оператора Эри Вегнер («Власть пса») покидает деревянный дом, только чтобы прогуляться вместе с Анной и Либ по ветреным пустынным равнинам. Затхлость помещения, набитого близкими, против бесконечного простора. Тут обнаруживается другой конфликт фильма: девочку фактически заперли в четырех стенах, и она стала экспонатом, на который ходят посмотреть. Спрашивал ли кто-нибудь ее мнение? Да и вообще 11-летняя девочка в религиозной ирландской семье связана по рукам и ногам, едва ли она принимает какие-либо решения без ведома матери и отца. Медсестра Райт ищет природу чуда в бытовой драме, перенося разговоры о высоком на бренную землю. «Чудо» - бенефис Флоренс Пью. Если вдруг вы еще сомневались в актерском таланте британки, Лелио наглядно демонстрирует ее огромные возможности. Пью на экране почти что в каждой сцене фильма, и только она способна удерживать напряжение. Если бы не магнетизм актрисы, «Чудо» превратилось бы в тусклую томительно медленную драму. А событий в картине на самом деле немного. Лелио словно бы пытается погрузить современную аудиторию в неспешный быт середины XIX века. Картина чилийского режиссера едва ли войдет в списки лучших по итогам года. В «Чуде» любопытно не столько наблюдать за исходом главной загадки, сколько подмечать условия жизни. В кадр не попадает солнечный свет, и фильм лишен малейших юмористических пауз, это беспримесная драма. И зрителям, и героиням хочется поскорее вырваться из серости и тоски ирландской жизни. (Максим Ершов, «КиноТВ»)

Дневник сельской медсестры. В центре повествования, как любит Лелио - девушка. По традиции с поломанной судьбой и, так или иначе, притесняемыми правами. На этот раз время действия - 1862-й год, а героиня - медсестра с военным опытом. Либ (Флоренс Пью) приезжает в ирландское поселение, чтобы разобраться со странным случаем: 11-летняя девочка якобы месяцами ничего не ест - пищей ей служит «манна небесная». Совет, который дает Либ один из местных, поначалу кажется верным: «Докажите, что это чушь, и валите домой». Но расследование, конечно, займет почти целый фильм. Героине предстоит столкнуться с грубостью и недоверием, в том числе со стороны нанимателей, несмотря ... на то, что задачу они ей доверили ответственную - выяснить, что происходит в семье девочки на самом деле, и не лгут ли родители. И режиссер, с присущей ему жесткостью, не даст нам забыть, в каком году происходит действие: пусть нрав у Либ стойкий, но уважительное отношение ей нужно попытаться заработать усилиями, которые мало кто ценит. В основу истории положен роман Эммы Донохью (по ее же произведению была снята знаменитая «Комната» Леонарда Абрахамсона), писательница участвовала в создании сценария. При этом качеством текста будто бы ограничиваются по большей части достоинства фильма. Детективная интрига разрешается не без сюрприза: вопрос «действительно ли девочка голодала?» обретет предсказуемый ответ, однако настоящая загадка таится в причинах. Механизм «Чуда» состоит из подозрительно знакомых элементов, начиная с кастинга: мы привыкли видеть в «костюмных» амплуа Флоренс Пью и Тома Берка, играющего журналиста, который также ищет разгадку тайны девочки. Оба играют достойно, как всегда, но будто не вылезая из узнаваемых одеяний: в ее случае Корделии или Эми Марч, в его - Бентли Драммла или Федора Долохова. Отдаленное чувство дежавю вызывают многие режиссерские решения, включая самое примечательное из них - рамку, обрамляющую основной сюжет: во вступлении появляются съемочные декорации, а закадровый голос объявляет начало фильма, после чего мы погружаемся в историю. Лелио путает зрителя, когда чуть позже второстепенная героиня сломает «четвертую стену», посмотрев в камеру и заговорив с нами знакомым по начальной сцене голосом - можно подумать, что персонаж окажется ключевым в детективной интриге. Образ, проходящий через весь фильм как фоновый, с одной стороны, становится зеркалом судеб женщин в картине - главной героини, которую мало кто слушает, и девочки, из которой сделали сенсацию вместо того, чтобы полюбить. Вот и не имеющий для сюжета явного голоса персонаж мог пройти мимо глаз зрителя, не заинтересовав его - мы как бы поставлены в позицию отрицательных персонажей. С другой стороны, слова закадрового голоса, звучащие в начале и конце фильма, намекают на наличие скрытого иного финала, ведь в действительности, а не в вымышленных историях (а изображенный в ленте случай объединяет в судьбе одной девочки судьбы множества голодавших «во имя веры» девушек того времени), все могло закончиться раньше и гораздо хуже. Правда, о предложенном режиссером опыте восприятия интереснее размышлять, чем, собственно, переживать и наблюдать, потому что появление в кадре съемочной площадки и обращение к зрителю приелись еще до того, как их применил Лелио - находкой служит скорее фрагментарность использования приема, который едва обращает на себя внимание при просмотре. Еще одна характерная черта постановщика - повышенная физиологичность в деталях, будь то изображение вываливающегося изо рта девочки зуба или ночные ритуалы Либ, когда она принимает опиоиды и причиняет себе боль - помимо подчеркивания надломленности, физической хрупкости героинь придает происходящему какой-то ненужный оттенок девиантности: режиссер взирает на них одновременно сочувственным, но все равно объективирующим взглядом. Более того, после «Чуда» приходит в голову вопрос, нет ли отчетливой прагматичности Лелио в выборе тем: отразив трансфобию и переживание потери любимого человека («Фантастическая женщина») в действительно выдающемся фильме, принесшем ему международный успех, автор продолжил обращаться к острым темам, но они начали «съедать» художественную составляющую, как в картине о гомофобии в ортодоксальной общине («Неповиновение»). На подобные мысли наталкивает, естественно, не само обращение к этим темам, благородное и важное, но ракурс. Женщины Лелио, оставаясь сложными, перестали быть «фантастическими», да и желание открывать новые имена у режиссера поугасло - если раньше он прославлял на весь мир чилийских актрис (Паулина Гарсиа за роль в «Глории» получила «Серебряного медведя» Берлинского фестиваля, Даниэла Вега - по какому-то вопиющему недоразумению - не забрала за «Фантастическую женщину» все награды мира), то теперь обратился к помощи звезд: Джулианны Мур («Глория Белл»), двух Рэйчел - МакАдамс и Вайс («Неповиновение»). И вот опять на месте звездная актриса, подобраны крепкая литературная основа и колоритное место действия: чувство вкуса Лелио сохранил, но дождаться чуда пока что не вышло. (Юрий Кунгуров, «Cinemax»)

Мрачная драма о противостоянии науки и религии в Ирландии XIX века. Действие фильма разворачивается в Ирландии, в 1862 году. В глухой деревушке 11-летняя девочка вот уже четыре месяца отказывается от еды и при этом чувствует себя здоровой. Местные жители не могут понять, что это - настоящее чудо или обман, который может навредить ребенку. Разобраться в необычном случае предстоит медсестре Либ Райт, прибывшей из Лондона. «Чудо» - дебютный англоязычный фильм чилийского режиссера Себастьяна Лелио основан на одноименном романе Эммы Донохью, которая стала всемирно известной благодаря экранизации своего романа «Комната» с Бри Ларсон в главной роли и получила номинацию на премию «Оскар» ... за сценарий. Драму с Флоренс Пью, сыгравшей медсестру Либ, в сентябре представили на Международном кинофестивале в Торонто. Кино Себастьяна Лелио неожиданно начинается с разрушения четвертой стены - актриса Нив Алгар, которая исполнила роль Китти, обращается к зрителю, стоя на фоне декораций. «Мы никто без историй», - эти слова женщина будет повторять неоднократно, адресуя их людям по ту сторону экрана. Из-за иммерсивной музыки и сцен с пульсирующим светом все время возникает ощущение, что ты смотришь не фильм, а спектакль или перформанс. «Чудо» вдохновлено «постящимися девушками» викторианской эпохи, истории которых нередко попадали в газеты. Некоторые молодые женщины, в том числе из высшего общества, якобы долгое время могли обходиться без еды и воды. В XIX веке никто не задумывался об опасности такого образа жизни и тем более не считал длительное голодание признаком расстройства пищевого поведения. Это безразличие к женскому здоровью в полной мере отражено в фильме - даже доктору проще поверить, что 11-летняя девочка, которая не ест (она уверяет, что питается «манной небесной») - святая, чем разобраться в истинных причинах ее строжайшего поста. Отрицание научных знаний и рационального мышления жителями ирландской деревни и объяснение всех отклонений от нормы с точки зрения религии - основной лейтмотив фильма. Несмотря на то, что «Чудо» - это мрачный, запутанный триллер, фильм периодически выдает пугающие вещи, свойственные боди-хоррорам, - чаще всего они связаны с неизбежными последствиями длительного голодания. У кино Себастьяна Лелио крайне медлительный темп повествования, который, тем не менее, затягивает в темную и жестокую историю одной очень религиозной семьи, которую, несмотря на их показное праведное поведение, Бог давно покинул. «Чудо» также поднимает тему восприятия ментальных расстройств в XIX веке, как слабости духа, - и это, пожалуй, самое чудовищное, что есть в этой картине. Посттравматическое расстройство, переживание смерти близкого человека и депрессивный эпизод - вещи, о которых героям стыдно рассказать другим, и именно молчание и чужое равнодушие медленно их убивают. Несмотря на безнадежный мотив фильма, в нем нашлось место и свету. Бесстрашная и решительная героиня Либ Райт (со своим сложным, травмирующим прошлым) расследует необычный случай, прежде всего опираясь на свой медицинский опыт и научные знания. В отличие от темных местных жителей она хотя бы пытается помочь девочке, которая выглядит и чувствует себя все хуже и хуже, а не просто восхищается ее стойкостью и жертвенностью, как все остальные, приравнивающие ребенка к святым, которые осознанно воздерживались от пищи. Спустя некоторое время медсестра Либ становится другом и ангелом-хранителем для Энн, мать которой безразлична к судьбе дочери. Флоренс Пью снова очень точно попала в роль - на экране мы видим героиню, которая готова идти до конца, чтобы спасти чужую жизнь. «Чудо» - еще и драма, которая рассказывает о незавидном положении женщины в XIX веке и восприятии ее профессии мужчинами. Неудивительно, что сексизм преследует главную героиню на каждом шагу - специальная комиссия, которая занимается делом голодающей Энн, (а, точнее, ищет подтверждение ее избранности, отказываясь замечать смертельную угрозу здоровью) относится к медсестре Либ, прибывшей из Лондона, не просто с недоверием, а с пренебрежением и даже с издевкой. В деревне никто из мужчин не воспринимает ее как специалиста и многие даже шутят, что «перепутали ее с монахиней». Тем не менее журналист из Daily Telegraph Уилл, тоже расследующий необычный случай Энн, по большей части общается с Либ на равных, хотя сначала он тоже подшучивал над ней, ставя под сомнение ее компетентность. «Чудо», невзирая на ужасающие поступки, на которые способны даже родные люди, удивительно элегантное кино с гипнотическими и в то же время тревожными ирландскими пейзажами - большую часть фильма герои проводят на природе и блуждают по зеленым холмам, щедро обдуваемым всеми ветрами. Картина Лелио - одновременно и тяжелая драма, и размеренный триллер с натянутой атмосферой и густой тьмой, которая постепенно сгущается вокруг героев, не давая им дышать. Это кино точно не понравится тем, кто ждет неожиданных поворотов и шокирующую концовку - ничего подобного не будет. «Чудо» - картина, в которой время будто застыло. Фильм копается в человеческих пороках и изучает скрытые мотивы поступков, которые причиняют боль другим. Если вы готовы заглянуть в страшный мир губительного религиозного фанатизма, то это кино - для вас. (Мария Ракитина, «Киноафиша»)

В «Чуде» и вправду есть что-то чудесное. Но это не мистический туман вокруг повествования - его изо всех сил пытается развеять главная героиня, медсестра-скептик, которая после участия в Крымской войне не верит в чудеса. Самое здесь волшебное - достижение тонкого и сложного баланса между таинственной интригой, живописным антуражем сельской Ирландии середины XIX века и прямой, не спекулятивной эмоциональностью, к которой без труда подключится современный зритель. Органичен и одновременно оригинален сюжет ирландки Эммы Донохью, уникальной писательницы, ставшей известной всему миру после «Комнаты», но создавшей и другие замечательные романы, среди которых «Чудо» (2016). Не менее существенный вклад, судя по всему, в фильм ... сделала британская сценаристка и драматург Элис Бирч, которая переписывала в феминистском ключе Шекспира для сцены («Комната Офелии») и Лескова для кино («Леди Макбет»), а также работала над сценариями «Нормальных людей» по книге Салли Руни и популярнейших «Наследников». «Чудо» - настоящий актерский подвиг Флоренс Пью, чья сдержанность и внутренняя энергия, поражавшие зрителей «Солнцестояния», достигают апогея здесь. Наконец, стоит сказать о режиссере - чилийце Себастьяне Лелио. В «Чуде» он имел дело с далеким от себя, чужеродным материалом, но не сфальшивил ни в одной ноте. Пожалуй, можно узнать в картине его постоянную тему - непростая судьба сильной женщины, которая, не выходя за границы реалистического повествования, становится кем-то вроде супергероини («Глория», «Фантастическая женщина»). Впрочем, сама Элизабет Райт, медсестра из Лондона, в первых кадрах фильма пересекающая всю страну по пути в ирландскую глушь, считает себя человеком вполне заурядным. И о своей судьбе - родных нет, мужа тоже, единственный ребенок умер в младенчестве - старается не распространяться: ее жизнь вполне тривиальна для 1862 года. Чего не скажешь об Анне (дебют Килы Лорд Кэссиди). Одиннадцатилетнюю девочку родители, другие деревенские жители и паломники, число которых с каждым днем растет, готовы назначить святой - первой ирландской святой с самых Средних веков. Для проверки чуда комитет старейшин (врач, священник, другие уважаемые мужчины) вызывает двоих: медсестру Элизабет (Пью) - человека науки - и монахиню, сестру Майкл (Джози Уокер) - человека веры. Им поручено нести вахту по очереди день и ночь, неустанно наблюдая за Анной. Действительно ли та уже четыре месяца ничего не ест, питаясь, по ее собственным словам, «манной небесной»? Или тут спрятан какой-то хитрый трюк? Не стоит давать ответ на этот ключевой для фильма вопрос в рецензии - или даже намекать на него, чтобы не испортить удовольствие от просмотра. Спойлеры здесь губительны, как и при любом обсуждении чуда ли, фокуса ли. «Чудо» своего рода детектив, в котором пытливость сыщика (в данном случае ершистой и умной Райт) бросает вызов иррациональной вере в невозможное. Своеобразным доктором Ватсоном при медсестре становится репортер из столицы, выросший в этих местах, который стремится разоблачить несовершеннолетнюю «актрису» (Том Берк, более всего известный по роли Корморана Страйка). Научный подход и природное любопытство в этой деревне в который раз сталкиваются с суевериями и острой потребностью в чуде, удовлетворять которую люди порой готовы любой ценой. «Чудо» превосходно сделано - выше любых похвал все актерские работы, включая эпизодические, невероятной красоты и мрачности пейзажи, изумительной выделки декорации и костюмы, наметанный глаз и крепкая рука чуть ли не лучшей сегодня женщины-оператора Эри Вегнер («Власть пса»), ненавязчивая и атмосферная музыка британского электронщика Мэтью Херберта. Фильм устроен так, чтобы зритель поверил в реальность происходящего, но действие при этом заключено в рамку пролога и эпилога, составляющих с основным повествованием шокирующий контраст. Первый и последний планы «Чуда» - съемочный павильон, ломающий четвертую стену и напоминающий публике: все, что она здесь видит, - искусная иллюзия. Материал «Чуда» очень сложный: кино с его технологичностью и родственно, и одновременно противоположно религии и суеверию. Разрешить этот парадокс до сих пор удавалось немногим - Карлу Теодору Дрейеру в «Слове», Луису Бунюэлю в «Назарине» и «Виридиане». Стоит вспомнить и российское «Чудо», снятое Александром Прошкиным по сценарию Юрия Арабова, - фильм неровный, небезупречный, но очень интересный и недооцененный. Но Лелио находит в вечном сюжете и старинной истории повод для анализа современного мышления и поведения. В затягивающем саспенсе неторопливого, как поначалу кажется, повествования скрыто несколько актуальных идей. Противостояние «женского» и «мужского» мира - если первый делает ставку на честность, то вынужден ее скрывать во имя самосохранения, тогда как второй вдохновенно громоздит миф, защищаясь при его помощи от дискомфортной реальности (впрочем, как и положено в детективе, у предводителя каждого «лагеря» будет секретный союзник или союзница из противоположного). Органичная связь войны, калечащей души, - через нее прошла главная героиня - и великого голода, пережитого семьей Анны и всей Ирландией - их коллективная жертва буквально требует хоть какой-то символической победы над чередой бессмысленных смертей и потерь. Однако важнее всего отравляющая потребность человека в чуде, оборотной стороной которого становится самообман и насилие над ближним, если тот не готов эту веру разделить. Схватка «двух правд» более жестока, чем любая война: в баталии между убеждениями пленных не берут. И это делает «Чудо» фильмом не просто хорошим, но в каком-то смысле необходимым. (Антон Долин, «Meduza»)

[...] Драматичный триллер в мрачных тонах, описывающий грязную спекуляцию на религии. Людям всегда необходимо во что-то верить, а главное они ждут знаков и указаний, и даже если чудо искусственное и является самообманом, то сила убеждения имеет такой вес, что затмевает здравый рассудок. Сюжет крутит вихрь вокруг скептически настроенной медсестры, и юной обладательницы божьего дара. По мере развития истории, их взаимоотношения начинаются из игры в кошки-мышки, притом ребенок является наглядной иллюстрацией тотальной промывки мозгов своими родителями. Религия - мощное оружие и рычаг для манипуляции, но почему-то до сих пор поощряемое и оправдываемое обществом, даже если под завесой совершаются аморальные поступки, либо ... завуалированные жертвоприношения, главное, чтобы взамен толпе дарили веру и надежду. Дополняют фильм отличные живописные осенние пейзажи, мрачные декорации и серая цветокоррекция, что позволяет максимально погрузиться в атмосферу и настроения той эпохи. Лента не предложит неожиданных концовок, но порадует своим посылом и интересной дискуссией о правильности религиозного воспитания, о помощи и спасению ближнего, о том, что творить хорошие дела можно не для галочки и Божьего одобрения, а просто потому что доброе сердце. Мораль: если боитесь гореть в аду после смерти, то срочно становитесь атеистом и радуйтесь полученному иммунитету. В итоге фильм сталкивающий лбами религию и науку, разворачивая перед зрителем вдумчивую и трагичную историю. Моя оценка: 7.5/10. (chestnoe_kino)

На свободе или в клетке? Начиная смотреть новый фильм-экранизацию из-под пера автора оскароносной «Комнаты», ставшей звездным часом «Капитана Марвел» всех времен и народов Бри Ларсон (фильм, который я так и не посмотрел, к сожалению), я, судя по синопсису проекта, настраивался на мрачные религиозные темы, по всей видимости положенные в основу. Не знакомый с литературным источником, в мыслях даже мелькали ужасы инквизиции, пусть хронология их рассвета и не сходилась со временем происходящего в фильме «Чудо». Но, как оказалось, религиозная тематика не была основной. Прежде хотелось бы напомнить описание фильма. Молодая медсестра Элизабет Райт приезжает в ирландскую деревню, куда ее пригласили для ... освидетельствования девочки 11-ти лет Анны, по уверению семьи которой в течение 4 месяцев не принимающей никакой пищи, кроме воды. Комиссия в составе ученых и духовенства посылает Элизабет на место происходящего чуда не только дать медицинскую оценку феномену, но и проследить, не является ли это обычной мистификацией и обманом. Что произошло далее, во избежание спойлеров, открывать не буду. С самого начала фильм удивляет своей постановкой. Многие зрители привыкли уже к участившемуся «пробитию четвертой стены» в кино, но показанное нам явно называется по-другому. На секунду появилось ощущение, что я ошибся и смотрю совсем другой фильм. Но скоро все становится на свои места. Проект снимали в Ирландии и зрителю дают, на некоторое время, насладиться прекрасными зелеными далями, подернутыми вездесущим туманом. Сюжет погружает в атмосферу деревенской жизни, в данном случае многодетной семьи, ставшей в мгновение ока известной на всю округу, в круговорот веры и неверия одновременно. Многие хотят быть причастными к чуду или развенчать миф невежества. Можно понять родителей Анны, не привыкших к такому пристальному вниманию к ним и их дочери. У них полно собственных забот, и подобная ситуация явно не идет на пользу живущей на отшибе ячейке общества. Неоднозначное отношение к феномену подстегивает Элизабет к тщательному расследованию, к тому же данная ей в напарницы монахиня, по наущению комиссии, не особо делится своими наблюдениями. Фильм будто повернут на еде. Словно сделав это альтернативой голодовке Анны, мы не раз становимся свидетелями, как Элизабет «вдумчиво» поглощает разные блюда. Как сказал один из персонажей, журналист Уильям, она «ест за себя и пациентку». В «Чуде» вообще немало проявлений различных человеческих потребностей. Ставится вопрос ребром, что такое чистота и греховность, аскетизм ради райских врат или жизнь на грешной земле, удовольствие плоти или божественное предназначение. Готовы ли мы пожертвовать собой ради искупления своих грехов еще при жизни? Религиозный подтекст сквозит из всех «пор» фильма. Музыкальное сопровождение подобно пению ангелов в Поднебесье. Христианская атрибутика по всему дому, постоянные молитвы Анны навевают стойкое желание поверить, что девочка настолько набожна и питается, с ее слов, «манной небесной». Соблюдение пятой заповеди играет на той же стороне. И стараешься не обращать внимание на то, что и Анна, и ее родители явно что-то скрывают, не давая обследовать девочку в больнице. Фильм с каждым кадром становится все мрачнее и мрачнее. Еще до того, как мы узнаем два главных секрета семьи Анны, история самой Элизабет ужасает и удручает нас. Одинокая женщина, ставшая невольной участницей Крымской войны, повидавшая немало горя и смертей, и познавшая не меньше мучений сама. Ей хочется любви, познать радости супружеской жизни и материнства. И попав в, с виду, благополучную семью, Элизабет желает, если и не стать ее частью, то почерпнуть немного счастья спокойной жизни. Встреча с Анной привязывает медсестру к девочке, рождает желание защитить ее, накормить ее не только заботой, но, в прямом смысле, пищей. Чтобы девочка стала ближе ей, более «приземленной», стать понятной для всех окружающих. Элизабет видит, что мать и отец готовы пожертвовать своей дочерью ради своих убеждений. В фильме немало шокирующих вещей. Но больше всего ужасает не открывшиеся с помощью расследования Элизабет истины, не ситуация в семье Анны, а желание членов комиссии продолжить наблюдение, несмотря на состояние девочки. Пытаясь непосредственно не влиять на чудесный феномен, они, тем не менее, не хотят прекратить эту «игру», насильно накормив Анну. Увидев, к чему может привести промедление, понимаешь растерянность Элизабет. У нее связаны руки. Готова ли она пойти на противостояние, не только с семьей Анны, но и с обществом, со своими работодателями? Стоит ли этого жизнь девочки, сломленной и пытающейся с помощью веры спроецировать в мир свои мучения? Актерский состав внушителен. Флоренс Пью, сыгравшей Элизабет, уже не впервые попадает в антураж Европы 19-го века. «Леди Макбет» тому пример. И религиозного фанатизма в «Солнцестоянии» выше крыши. Примерив на себя личину своей тезки по фамилии Найтингейл, Пью справилась с задачей. Иногда бесстрастная, видно, что она пропускает через себя характер героини. Для молодой актрисы, воплотившей на экране Анну, Киры Лорд Кэссиди, эта роль стала дебютной. И, на мой взгляд, первый блин не стал комом. Отдельно выделяются два представителя правительственной комиссии, персонажи Кирана Хайндса и Тоби Джонса. Невозмутимость Хайндса делает из него «настоящего» священнослужителя, блюдущего постулаты церкви. Это не мешает ему сомневаться в «божьем» происхождении феномена. Тоби Джонс же - ученый до мозга костей. Абсолютная невозможность подобного 4-хмесячного поста только подогревает его научное воображение, заставляя строить в уме теории, одна невероятнее другой, при этом не теряя их гипотетическое право на жизнь. И совсем уж в стороне от основного каста становится Китти, персонаж Нив Алгар, выступающая своеобразным «рассказчиком» повествования, при этом играющая немалую роль и в сюжете. Финал, на мой взгляд, демонстрирует поражение правового общества, как двухвековой давности, так и современного. В мире, правда и ложь настолько смешались между собой, что отделить одну от другой порой невозможно. И, когда от наших собственных поступков зависят чужие судьбы и жизни, понятия «правда-матка», «истина в последней инстанции» и «ложь во благо» начинают играть особыми красками. Духовная чистота и греховность идут рука об руку под гнетом общественного мнения, обливающего грязью скромность и благожелательность, в то же время возвышая ханжество, лизоблюдство и ненависть. Фильм учит, что, как бы тяжело тебе не было в этом сложном мире, всегда надо оставаться человеком, сочувствовать другим, уважать родителей, быть честным в первую очередь перед самим собой. И только соблюдая эти прописные истины, можно сохранить свою «бессмертную душу» даже перед лицом нечеловеческих страданий. (seduxen03, «КиноНьюс»)

Почему все обожают ФЛОРЕНС ПЬЮ? Объясняем феномен главной кинозвезды нашего времени. Вопрос, вынесенный в заглавие, можно считать риторическим. Не попасть под чары мисс Пью - заранее проваленная миссия. Флоренс молниеносно ворвалась в индустрию и заявила о себе как о выдающейся актрисе поколения. Сегодня ей исполняется 27, а значит, самое время влюбиться (впервые или заново) в британскую звезду. Вот шесть причин, почему Флоренс Пью стала королевой сердец и бокс-офисов нашего времени. Выбор ролей. Сложно спорить с тем фактом, что Флоренс Пью - одна из самых разносторонних актрис нашего поколения. За последнее десятилетие она успела сыграть майскую королеву, которая переживает разрыв с ... бойфрендом и попадает в руки языческого культа, кровожадную убийцу, очаровательную Эми Марч и сестру Черной вдовы. Флоренс примерила как одеяния викторианской эпохи, так и костюмы супергероини - любой образ к лицу харизматичной британке. Очевидно, что актриса не из тех, кто застревает в одной роли. Девушка не боится экспериментов и год за годом пробует себя в новых жанрах: в фильмографии Пью рядом с шекспировскими трагедиями можно заметить малобюджетные хорроры, а Marvel является лишь еще одной главой в карьере, а не определяющим звеном. Впереди у британки инди-драма Зака Браффа, вторая часть космической эпопеи «Дюны», «Оппенгеймер» Кристофера Нолана и еще парочка фильмов, которые нельзя пропустить как минимум из-за Флоренс - участие актрисы добавляет любому проекту особый шарм. Королева красных дорожек. Если вы видели хотя бы одну фотографию Флоренс с красных дорожек, то вы понимаете, о чем мы. Будь то премьера фильма, церемония награждения или пресс-конференция, актриса обязательно затмит всех яркими, немного причудливыми и смелыми образами. Ей свойственны бесстрашие и жажда экспериментов не только в вопросе новых ролей, но и в выборе очередного светского образа. Порой выходы в свет британки ждешь не меньше, чем фильмы с ее участием. Королева коротких топов, любительница прозрачных нарядов, почитательница перьев и блесток - все это про Флоренс. Флоренс бросает вызов голливудским идеалам красоты. Флоренс не вписывается в общепринятые стандарты красоты Голливуда, который чересчур строг к начинающим артисткам. В одном из интервью британка рассказала, как на заре карьеры продюсеры попросили ее изменить некоторые детали во внешности и похудеть для роли. В тот момент актриса засомневалась в правильности выбора профессии и разочаровалась в индустрии. К счастью, ей не пришлось идти на преображения: съемки отложили на неопределенный срок, а 19-летняя Пью вернулась в Англию, где пошла на прослушивание для фильма «Леди Макбет» и получила первую крупную роль. Флоренс не боится осуждений и стремится всегда оставаться собой. Вспомните недавнюю историю, которая произошла на показе Valentino: актриса надела розовое платье из тюля с прозрачным верхом. В Интернете тут же начали обсуждать обнаженную грудь Пью и критиковать ее тело. Девушка прекрасно осознавала, что вызовет волну негодования и столкнется с бодишеймингом. Но это была бы не Флоренс, если бы ее волновало мнение большинства. Актриса ответила хейтерам в своих соцсетях, что принимает себя такой, какая есть. Нет предела талантам. Флоренс Пью давно доказала, что ей под силу воплотить на экране самых разных героинь. Но этим таланты актрисы не ограничиваются. Девушка играет на гитаре и фортепиано, а также пишет песни. У нее даже есть собственный канал на YouTube, где можно послушать оригинальные треки Пью и каверы на песни популярных исполнителей. К сожалению, последние шесть лет Флоренс не загружала новые видео на канал, но, возможно, любимица публики еще не раз удивит поклонников. Флоренс привела бабушку на премьеру фильма «Не волнуйся, солнышко». Триллер Оливии Уайлд стал самым обсуждаемым и скандальным фильмом 2022 года. Несмотря на обилие слухов и теорий, весь актерский состав картины блистал на премьере на Венецианском кинофестивале. Флоренс оказалась не только сердцем фильма, но и главной звездой на красной дорожке. Актриса вышла с бабушкой и попала во все заголовки изданий. Это не первый раз, когда Пью приходит на важные мероприятия с семьей: в 2020 году на церемонии «Оскар» компанию девушке составили родители. Чувство юмора и естественность. Если вы не следите за соцсетями Флоренс, вы многое упускаете. Она не из тех, кто накладывает фильтры на фотографии и коллекционирует идеальные снимки. Актриса делится с поклонниками рецептами, выкладывает забавные фотографии со съемочных площадок и танцует на камеру с бабушкой. Пью также использует аккаунт как платформу, чтобы общаться с фанатами. Например, после того как артистка подтвердила роман с Заком Браффом (на сегодняшний день актеры прекратили отношения), на нее обрушилась лавина нелицеприятных комментариев. Вместо того чтобы промолчать, Флоренс записала видео, в котором произнесла трогательную речь и прокомментировала разницу в возрасте с партнером. По словам актрисы, никто не имеет права говорить, кого она должна любить. И мы ее полностью поддерживаем. (Гульназ Давлетшина. «Film.ру», 03.01.2023)

На дворе 1862 год. Недавно закончилась Крымская война, которая не раз упоминается в фильме. Медсестра Либ Райт приезжает в Ирландию в роли наблюдателя за девочкой, которая ничего не ест уже несколько месяцев, но выглядит и чувствует себя при этом прекрасно. К ней ходят вереницы паломников, молятся на нее, веря, что она питается манной небесной. Не все в городке верят девочке, некоторые считают, что родители устроили аттракцион и тем самым зарабатывают на ребенке. Либ Райт собирается в этом разобраться и расставить все на свои места. Это не первый фильм, снятый о странностях, которые происходят в маленьких отдаленных деревнях глубоко религиозных католиков ... из Ирландии, но «Чуду» несмотря на знакомые декорации удается удивить искушенного зрителя. Фильм сопровождается молитвами, религиозными образами и боязнью Бога, но никак не можешь отделаться от мысли, что за каждым углом тебя поджидает что-то страшное и зловещее. Английской медсестре постоянно указывают на ее место, говоря, что она не понимает нравы и обычаи ирландского общества, она не религиозна и использует научные методы для наблюдения за девочкой. Ее яркое голубое платье выделяется на фоне серости и скромности местных людей. И конечно же любопытно сопоставлены голодающая девочка и приемы пищи медсестры. Она ест много и с аппетитом, но ее постоянно прерывают - будь то дети, наблюдающие за ней на лестнице, или журналист, который делает ей замечание, что она ест за двоих, или ей вовсе не дают спокойно позавтракать, вызывая на совет старейшин. Это наталкивает на мысль, что возможно девочка в фильме не сама отказалась от еды, а ее заставили это сделать так же, как не дают поесть приезжей медсестре. Кадры фильма словно ожившие картины живописца Яна Вермеера, в которых с простотой и изяществом показаны сцены из жизни богобоязненных людей. Их лица озарены холодным белым светом из окон, который врывается в самые темные и потаенные уголки их жилища, приоткрывая секреты, спрятанные от чужих глаз. Одна из сцен фильма и вовсе как будто сошла с полотна «Молочница», когда медсестра берет в руки кувшин с молоком, чтобы смочить им мякиш хлеба. [...] «Чудо» завораживает своей кроткой красотой и одновременно стискивает в объятиях, вынуждая искать выход и защиту, как это делает Либ Райт, которая спасается бегством, нарушая законы строгого общества. (kinokidd)

Мы ничто без истории. К фильму испанского режиссера Себастьян Лелио 'Чудо' меня привела банальная любопытность и доверие к выборам, которые для себя делает восходящая звезда Флоренс Пью. Мне нравится совершенно каждый фильм с ее участием. Как минимум, это очень запоминающиеся проекты. На дворе 18 век. Завораживающая пейзажами, ветреная Ирландия. В центре сюжета молодая женщина, медсестра по имени Либ (Флоренс Пью), которая приезжает в небольшое набожное поселение, чтобы наблюдать за удивительным феноменом, который происходит на глазах у местных жителей. Девочка по имени Анна, не принимая пищу уже несколько месяцев, прекрасно себя чувствует, говоря окружающим, что ее кормит 'манна небесная'. Либ, являясь ... для того времени рациональной женщиной, пытается действительно понять, что именно происходит с ребенком и жителями этого места. Это чудо или мистификация? В первую очередь, понравилась тональность фильма. События развиваются крайне неспешно, но чем-то приковывает к экрану. Картинка выдержана в довольно темных тонах. Мрачности добавляет средневековый интерьер и суровая ирландская природа. Как такого, саундтрека нет. Есть определенные мотивы, которые подчеркивают тревожность необходимых сцен. Актерская игра умеренно хороша. Она неспешная, монотонная, без лишних эмоций, наигранности. Это ведь просто история, которая не была такой уж необычной для того времени, в котором разворачиваются события. Главный вопрос, на который должен был быть дан ответ - Анна действительно необычная девочка? Однозначно, да. Но вовсе не по той причине, по которой изначально начинает казаться. У 'Чуда' присутствует то самое хитросплетение жанров, которое мне так нравится. Манера подачи неспроста выбрана, в нынче, таком модном стиле, напоминающим артхаус. Думаю, что многие даже не поймут, что именно хотели донести создатели этого фильма. Но, как и многие, некоммерческие проекты, как-то исподволь, не кидая в лицо, поднимаются темы веры, внутренней драмы и конечно же перерождения и обновления. В этом плюс таких проектов. Но, увы, не все смогут понять, оценить или заметить что-то. Я рекомендую всем, кто любит небольшую интригу, драму и копание в деталях сюжета, отсутствие динамики и мрачность картинки. Мне не хватило, пожалуй, какого-то более мощного финала. Может быть развернутого эпилога... (juliettalogos)