НЕПРАВИЛЬНЫЕ КОПЫ (2013)
WRONG COPS

Абсурдная повседневность калифорнийской полицейской бригады.

Дюк (Марк Бернэм) - продажный коп-меломан, в общем-то, фиговый полицейский. Торгует легкими наркотиками и пугает жителей Лос-Анджелеса. Среди его коллег в участке: сексуально озабоченный офицер (Эрик Верхейм), блондинка-шантажистка (Арден Майрин), семьянин с сомнительным прошлым (Стив Литтл) и одноглазый маргинал, мечтающий о карьере техно-музыканта (Эрик Жюдор). Налаженная коррупционная система дает сбой, когда случайная жертва Дюка, - подстреленный и помещенный в багажник сосед (Дэниэл Куинн), вдруг приходит в себя...

МКФ В ЛОКАРНО, 2013
Номинация: Премия «Variety Piazza Grande» (Кантен Дюпье).
БРЮССЕЛЬСКИЙ МФ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ, 2014
Победитель: Премия «7th Orbit» - специальное упоминание (Кантен Дюпье).

Сценарий, постановка, операторская работа, саундтрек и монтаж Кантена Дюпье (род. 1974 https://fr.wikipedia.org/wiki/Quentin_Dupieux). Пятая полнометражная картина французского режиссера, сценариста, музыканта и диджея (известного также под псевдонимом Mr Oizo).
Сначала Дюпье снял 13-минутную короткометражку «Неправильные копы: Глава 1» (2012 https://www.imdb.com/title/tt2394097/) с Марком Бернэмом (https://www.imdb.com/name/nm0122511/bio/) и Мэрилином Мэнсоном (род. 1969 https://en.wikipedia.org/wiki/Marilyn_Manson) в главных ролях. Он хотел добавить еще шесть глав и создать полнометражный фильм. Но позже Дюпье решил не зацикливаться на главах, - поменял структуру сценария и последовательность сцен.
Марк Бернэм играл полицейского по имени Дюк и в предыдущей полнометражке Дюпье - «Неверно» (2012 https://www.imdb.com/title/tt1901040/). Эрик Жюдор (род. 1968 https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89ric_Judor), Стив Литтл (https://en.wikipedia.org/wiki/Steve_Little_(actor)), Арден Майрин (род. 1973 https://en.wikipedia.org/wiki/Arden_Myrin), Джек Плотник (род. 1968 https://en.wikipedia.org/wiki/Jack_Plotnick) также снимались в обоих картинах.
У Эрика Робертса (род. 1956 https://en.wikipedia.org/wiki/Eric_Roberts) эпизодическая роль Боба - режиссера "числового кино" [00:20:29].
Шестой полнометражный кинофильм с участием Мэрилина Мэнсона («Шоссе в никуда», 1997 ; «Королевы убийства», 1999 https://www.imdb.com/title/tt0155776/; «Клубная мания», 2003 https://www.imdb.com/title/tt0320244/; «Цыпочки», 2004 https://www.imdb.com/title/tt0368774/; «Вампирша», 2007 https://www.imdb.com/title/tt0389328/).
Роль капитана Энди исполнил Рэй Уайз (род. 1947 https://en.wikipedia.org/wiki/Ray_Wise), - отец Лоры Палмер (https://en.wikipedia.org/wiki/Leland_Palmer) во франшизе «Твин Пикс», а Грейс Забриски (род. 1941 https://en.wikipedia.org/wiki/Grace_Zabriskie), игравшая мать Лоры (https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Twin_Peaks_characters#Sarah_Palmer), в этом фильме - мама Дюка.
Роксана Мескида (род. 1981 https://fr.wikipedia.org/wiki/Roxane_Mesquida) появляется на 5 секунд в роли девушка получающую «крысу» за свои услуги в автомобиле [00:04:26].
Картину снимали камерой «Canon EOS 5D» (https://en.wikipedia.org/wiki/Canon_EOS_5D).
Место съемок: Лос-Анджелес, Студио-Сити (Калифорния, США).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=2166616.
Кадры фильма: https://www.critic.de/film/wrong-cops-5268/bilder/, https://www.cinemagia.ro/filme/wrong-cops-584455/imagini/, https://www.cineimage.ch/film/wrongcops/, https://outnow.ch/Movies/2013/WrongCops/Bilder/.
Музыкальные композиции и песни, которые звучат в картине: Mr Oizo: «Stunt», «The End», «Transexual», «Lars Von Sen», «Jo», «Z», «Cut Dick», «France 7», «Oral Sax», «Camelfuck», «Druide», «Bellyball Road», «Polocaust», «Crows & Guts», «WC», «Pee Hurts», «Textes», «Flipbat»; Tahiti Boy and the Palmtree Family - «(Say The) Words».
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrack.net/movie/wrong-cops/.
В «Неправильных копах» есть отсылки к ленте «Неверно» (2012 https://www.imdb.com/title/tt1901040/).
Когда Саншайн "заскочил" домой, Кайли (Хиллари Так https://en.wikipedia.org/wiki/Hillary_Tuck) и Роуз (Иззи Пальмиери https://www.instagram.com/izzy_palmieri/) смотрели по телевизору "отличный фильм", - это «Шина» (2010 https://www.imdb.com/title/tt1612774/) Кантена Дюпье.
Премьера: 20 января 2013 (кинофестиваль «Сандэнс»); начало проката: 20 декабря 2013 (ограниченный, США), 19 марта 2014 (Франция).
Трейлеры: https://vimeo.com/74212049, https://youtu.be/pHmL8pgJBsU; https://youtu.be/E5ufhQ2Clkw (с рус. субтитрами), https://youtu.be/_0b5y4lGunk, https://youtu.be/9Zh5CLhQ5gQ.
Официальные стр. фильма: https://www.realitismfilms.com/wrong-cops, https://ctb.ru/films/wrong-cops/, https://a-onefilms.com/wrong-cops/, https://www.ufo-distribution.com/movie/wrong-cops-2/, https://www.ifcfilms.com/films/wrong-cops.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/Wrong-Cops/297069/#Releases, https://www.dvdfr.com/dvd/c71002-wrong-cops.html.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/wrong-cops-am25980.
«Неправильные копы» на французских сайтах о кино: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=122642, https://www.unifrance.org/film/35619/wrong-cops, https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=206675.html.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 55% на основе 11 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/wrong_cops_2013).
На Metacritic «Неправильные копы» получил 25 баллов из 100 на основе рецензий 8 критиков (https://www.metacritic.com/movie/wrong-cops/).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/wrong-cops-m100104482, https://www.imdb.com/title/tt2166616/externalreviews/.

ИНТЕРВЬЮ С ЭРИКОМ ЖЮДОРОМ
- Вы не новичок в комедийном жанре, но лента «Неправильные копы» все-таки отличается от ваших предыдущих работ. В чем заключалась специфика работы на данном проекте?
- Да, это очень необычная картина. У Кантена совершенно потрясающее видение кинематографа, и все его работы уникальны. «Неправильные копы» - не совсем типичная для французского кинематографа комедия. Она больше напоминает американские ленты. Неслучайно фильм снят на английском языке - таким образом создатели хотели охватить большую аудиторию. Если же выпускать такую ленту в кинопрокат Франции, то она может и не окупиться. Что касается моего участия, то большой разницы в подходе к работе не было.
- Вы стали известны благодаря работе в жанре stand-up comedy. В этом же фильме вас совсем не узнать - в первую очередь, это физическое преображение, не говоря уже о манере игры.
- Да, в этом вы правы. Повязка, которую мне приходилось надевать на глаз, очень помогала войти в образ. Сразу начинаешь ощущать себя по-другому. Конечно, у меня мало общего с моим персонажем, который работает полицейским, а в свободное время пишет музыку и пытается заключить контракт с музыкальной студией, но терпит одну неудачу за другой - никому не нравится его музыка. Тем не менее, влезть в его шкуру было довольно забавно.
- А вам самому нравится музыка, которую сочиняет ваш герой?
- Конечно! Я ее обожаю.
- Правда?
- На самом деле она ужасна, но так как композитором на проекте выступил Кантен, то я должен говорить, что его музыка гениальна, а то он больше не позовет меня сниматься в свои фильмы, а мне хотелось бы продолжить сотрудничество (смеется).
- Кстати, мы сейчас коснулись интересной темы. Кантен Дюпье на проекте является режиссером, сценаристом, композитором, оператором и монтажером, т.е. совмещает сразу несколько функций. Вы тоже не ограничиваетесь профессией актера, и пробуете себя еще и в режиссуре и написании сценариев. Насколько тяжело совмещать одно с другим?
- Я написал семь сценариев и поставил как режиссер один фильм, где сыграл одну из главных ролей. Когда начинаешь совмещать на проекте сразу несколько функций, то это возникает не от тщеславия, и не потому, что боишься, что другие люди не смогут выполнить этот участок работы так, как тебе хочется. Это решение рождается из желания творить и заниматься самореализацией, и кажется, что актерская профессия в какой-то момент становится тесной, и хочется попробовать себя в чем-то новом. Что касается Кантена, то совмещение нескольких функций на проекте положительным образом сказалось на качестве картины. Несмотря на то, что это жанровый фильм, он является еще и авторским, и почерк Кантена очень хорошо ощутим. Он написал блестящий сценарий, который грамотно перенес на экран. Плюс к тому, он действительно очень талантливый музыкант.
- Несмотря на то, что это авторский проект, в актерском ансамбле много имен, которые ассоциируются прежде всего с массовой культурой...
- Да, у нас в фильме много громких имен, в том числе Мэрилин Мэнсон, Эрик Робертс и другие. Но это не заигрывание со зрителем в попытке «поймать» его на звезд.
- Как вы упомянули в начале беседы, картина отличается от французских комедий и больше напоминает американский кинопродукт. Но это совместное производство Франции и России. Ощущается ли, на ваш взгляд, в фильме "русский след"?
- Я считаю, что в проекте нет четко выраженной национальной специфики - ни французской, ни русской. Все-таки он изначально нацелен на мировую дистрибьюцию. Другое дело, что от типичных американских комедий наш фильм тоже отличается. По-другому и быть не могло, потому что французская ментальность создателей, независимо от затрагиваемой проблематики, формы и языка, на котором фильм снимается, не может не влиять на конечный результат. В итоге у нас совершенно особенный фильм, который противоречит представлениям о французских комедиях, с очень специфическим, но не пошлым юмором. (Фаина Фардо. «ProfiCinema», 2014)

Компания фриков соберется в полицейском участке. Заглянет и Мэрилин Мэнсон. 29 мая [2014] в прокат выпускают «Неправильных копов» - комедию Кантена Дюпье про продажных полицейских. Правда, тут дело даже не в коррупции - живописуемый участок представляет собой скопище жутких фриков. Драгдилер, диджей-любитель (одноглазый), нимфоманка, сексуально озабоченный офицер... В общем, полный набор. Обаяния этому всему добавляет сама фигура режиссера - француз Дюпье давно уже стал таким фетишем киноманов. Дебютировал он убийственно смешной комедией «Смени лицо» (там действие происходило в золотой век пластической хирургии - герои натурально менялись лицами), потом выдал вовсе ужастик, главным героем которого была ожившая покрышка-убийца. На фоне этих шедевров «Копы» - конечно, безделушка. Но стоящая. Тем более что одну из второстепенных ролей играет Мэрилин Мэнсон. (Иван Чувиляев, «Фонтанка»)

Последним на данный момент [май 2024] чисто американским (по героям и месту действия) проектом Кантена Дюпье стали «Неправильные копы». Это квинтэссенция его видения современной англоязычной комедии, продолжающей традиции сюрреализма «Монти Пайтонов» и бесконечной иронии «Господина Шоу». В главных ролях жестоких и продажных копов-недотеп заняты многие видные артисты жанра: Эрик Верхейм из дуэта Тима и Эрика, Эрик Жюдор из Эрика и Рамзи, Стив Литтл из «На дне». Вишенка на торте - подающий надежды альтернативный комик Мэрилин Мэнсон в постироничной роли школьника-рокера. Сюжет «Неправильных копов» тоже напоминает скорее не полнометражный фильм, а набор скетчей с канала Adult Swim или Comedy Central - с одним лишь важным уточнением, что Дюпье не задействует импровизацию, а до конца следует своим тщательно прописанным комедийным сценариям. Собственно, ровно по этой же причине это кино могло бы развалиться на глазах, а оно взяло и оказалось абсолютно уморительным - а значит, полностью состоявшимся. (Никита Лаврецкий, «Афиша Daily»)

Французского режиссера Кантена Дюпье называют абсурдистом. Мол, рассказанные им истории - алогичные и из ряда вон выходящие, а герои - глупы и нелепы. Да, они не имеют смысла в рамках привычного восприятия жизни, когда каждый персонаж имеет свою маску и действует в раз и навсегда заданной системе координат. Но стоит чуть-чуть сместить эту систему или просто посмотреть на нее под другим углом, как появится и смысл, и логика. Простой пример: человек, который носит полицейскую форму, стоит на страже закона, честный порядочный и добросовестный человек. Это аксиома. Вроде бы. А что, если все с точностью наоборот? Вот именно в таком кривом отражении и живут «неправильные копы». Они торгую наркотиками, шантажируют горожан, стреляют в безоружных людей, идут на поводу у своей похоти. И все они собрались в одном месте, сделав абсурд нормой. Фильм родился из маленького эпизода предыдущей картины Дюпье «Wrong», где в одном из эпизодов мелькнул крайне недружелюбный полицейский в исполнении Марка Бернэма. Так был найден и центральный персонаж «Неправильных копов», и исполнитель главной роли. Сюжет больше подошел бы сериалу с грязными шутками и, как мне кажется, имел бы больший успех, чем обыкновенный фильм. Тогда у зрителя был бы шанс справиться с первоначальным шоком и, чем черт не шутит, кому-то герои истории могли бы показаться симпатичными. А так осталось ощущение полуторачасового интеллектуального хулиганства. Не удивлюсь, что когда-нибудь выйдет часть вторая. 7 из 10. (Андрей Скоробогатов)

Комедия в стиле техно. Полицейский Дюк (Марк Бернэм), большую часть рабочего времени занятый продажей марихуаны, которую расфасовывает по мертвым рыбам и крысам, случайно подстрелил своего соседа. Он поручает своему коллеге, примерному семьянину по имени Саншайн, то бишь Солнышко (Стив Литтл), избавиться от умирающего. Солнышко в долгу перед Дюком за траву, которую брал у него в кредит, и не может отказаться. Когда кажется, что удача улыбнулась ему, и он находит мешок денег, закопанный у него во дворе, беднягу снова ждет жестокий удар судьбы: другой коллега Солнышка узнал про его прошлое в мире гей-порноидустрии и начинает его шантажировать. Это лишь основная сюжетная линия в фильме, где есть место для одноглазого копа-музыканта, копа, заставляющего женщин под стволом пистолета показать ему сиськи, парочки копов-геев, Мэрилина Мэнсона в роли школьника и 3-секундного появления Эрика Робертса. Коррумпированные полицейские-дегенераты, которые продают наркотики и сексуально домогаются женщин и подростков - нет, это не злободневная драма с дополнительным грузом социальной критики. «Неправильные копы» - очередная порция абсурдизма от французского режиссера Кантен Дюпье, более известного в ипостаси техно-музыканта Mr Oizo. Его прием по сути сводится к издевательству над зрительскими ожиданиями и утрированной странности, граничащей с идиотизмом. Это удачно срабатывало в его предыдущих работах, «Шине» и «Неправильно», но в новом фильме получилось, мягко говоря, не на отлично. Большинство сцен смотрятся как доморощенные видео-ролики самородков-фриков с YouTube и упорно не хотят склеиваться в полноценное кино. Впрочем, такая кустарность была бы даже милой, если бы шутки в фильме были смешными. Дюпье почему-то показалось особенно уморительным потешаться над сексуальной ориентацией своих героев, хотя юмор, направленный на собственное музыкальное творчество, не так уж и плох. Во всяком случае, когда музыкальная тема, написанная одним из копов, звучит в картине в двухсотый раз, она поневоле вызывает улыбку. Удивительно, что глава кинокомпании «СТВ» Сергей Сельянов решился стать одним из продюсеров этой не особо веселой чехарды, но в любом случае хочется снять перед ним шляпу за смелость. Дюпье же хвалить особо не за что - он выбрал позицию стороннего наблюдателя, бесстрастно фиксирующего творящийся под жарким солнцем хаос, но не потрудился придать этому хаосу ожидаемой провокативности или хотя бы ощущение хулиганства. Если верить мистеру Уазо, быть неправильным копом не тупо и смешно, а скорее тупо и скучно. (Дмитрий Карпюк, «Кино-Театр.ру»)

Белены объелись. Неглупая, но очень странная комедия абсурда о полицейских, которые чаще совершают преступления, чем распутывают их. Полицейский Дюк (Марк Бернэм) целыми днями колесит по Лос-Анджелесу и продает дохлых крыс: в крыс завернута марихуана - «чтобы не вызывать подозрений». Дюк - бешеный меломан, педераст (как почти все здешние мужчины) и плохой коп, которому лучше не попадаться, - одуревший от вседозволенности, он случайно застреливает соседа, а потом таскает повсюду истекающего кровью раненого. Избавиться от подстреленного он поручает своему коллеге Саншайну (Стив Литтл) - в счет грандиозного долга за травку. Пока Саншайн роет яму для трупа на своем заднем дворе, он находит сумку с деньгами, выплачивает долг и отказывается от щекотливого дела. Особо циничная офицер Холмс (Арден Майрин) шантажирует Саншайна, на которого случайно нашла компромат, и забирает все его деньги. В то же самое время сексуально озабоченный офицер Де Лука (Эрик Верхейм) угрожает женщинам пистолетом, чтобы они показали ему свою грудь, а офицер Раф (Эрик Жюдор) пытается написать техно-трек всей своей жизни. Прежде чем смотреть «Неправильных копов», нужно отдавать себе отчет в том, что это фильм Кантена Дюпье - человека со сложным представлением о смешном, которое не каждому по зубам. Дюпье (электронный музыкант и режиссер из Франции), который сам себе режиссер, сценарист, оператор, композитор, монтажер, свой первый комедийно-абсурдистский хоррор «Шина» снял об ожившей покрышке, страстно любившей подсматривать за девушками и убивать людей силой мысли. Второй фильм «Неправильно» о человеке, потерявшем то ли пса, то ли смысл жизни, был номинирован на Гран-при фестиваля Sundance и закрепил своеобразный авторский стиль Дюпье. В этой кафкианской драме персонажи внезапно умирают и воскресают, в офисе, где главного героя уволили уже три месяца как, а он все еще приходит на работу, идет постоянный ливень, персонажи ведут странные разговоры, которые ни к чему не приводят, - это завораживающее и своеобразное зрелище в духе Бунюэля. Дюпье удается раз за разом создавать правдоподобный мир, который действует по каким-то другим законам, нежели наш обычный. И уже хотя бы за эту сверхспособность естественно воплощать сюрреалистичную реальность сна Дюпье стоит смотреть. «Неправильные копы» - спин-офф «Неправильно»: полицейский из истории про пропавшую собаку в исполнении того же самого Марка Бернэма становится главным героем этого циничного и фантасмагоричного представления. Только если в «Неправильно» была хоть какая-то мысль и глубина, то «Копы» разваливаются на отдельные сами по себе удачные гэги, которые выбивают реальность из-под ног, но ничего более содержательного не предполагают. Всего, что происходит на экране неправильно, не должно быть вообще, все герои - редкостные мерзавцы, но сюрреализм происходящего держит до конца. Абсурда добавляют растраченные камео серьезных актеров: Эрика Робертса, Рэя Уайза и даже Мэрилина Мэнсона, который играет подростка (!). В конце концов, осмысленность - правило обычного мира, а Дюпье еще в «Шине» отстаивал свое право творить «просто так». 6/10. (Рая Башинская, «Кино Mail»)

Очень плохие легавые. Куда чаще глупая, чем смешная абсурдистская независимая комедия о полицейских, которые хуже любых преступников. Лос-анджелесский полицейский Дюк (Марк Бернэм) и его коллеги не борются с преступностью. У них есть дела поважнее. Раф (Эрик Жюдор) пишет бездарную электронную музыку, Ренато (Эрик Верхейм) под дулом пистолета пытается заставить женщин показать ему грудь, а Ширли (Арден Майрин) шантажирует коллегу (Стив Литтл), который скрывает от родных, что некогда снимался в гей-порно. Наконец, Дюк торгует марихуаной и ищет, кто бы помог ему избавиться от тела умирающего соседа, которого он случайно пристрелил. В фильме этого прямо не говорится, но действие картины развивается в будущем, в котором «неполицейская» преступность практически истреблена. «Неправильные копы» на многое не претендуют. Если бы эта малобюджетная независимая картина была снята французом о французах, американцем об американцах или русским о русских (особенно русским о русских!), в ней можно было бы разглядеть чернушный социальный наезд на «оборотней в погонах», которые не узнали бы Закон и Порядок, даже если бы те показали права и техпаспорт. Но «Копы» - французский фильм об Америке, созданный при участии студии Сергея Сельянова, и интернациональная отстраненность картины начисто исключает ее социальную или политическую интерпретацию. Так что это не чернуха, а абсурдистская комедия, черпающая юмор в сочетании строгой униформы с нестрогим поведением. По мнению режиссера и музыканта Кантена Дюпье (он же Mr Oizo - помните маппетообразный MTV-хит 1999 года Flat Beat?), мало что может быть смешнее копа, который торгует дохлыми крысами с зашитой в них «травкой». Или полицейских, которые, явившись на место преступления, первым делом тырят из туалета порножурнал. Так ли это на самом деле? Порой да, но куда чаще нет. В «Копах» есть удачные шутки и смешные сцены. Например, фрагмент, в котором Раф заявляется с умирающим парнем к рекорд-продюсеру, а тот решает, что парочка - музыканты с экзотическим имиджем («Одноглазый коп и умирающий тип - оригинальная идея для клипа!»). Или эпизод, в котором Мэрилин Мэнсон (!) играет подростка (!!!), к которому придирается Дюк. Но большинство сцен фильма совершенно не смешны. Скажем, линии Ренато и Ширли лишь зря тратят экранное время, и их вполне можно было бы удалить из картины. Благо что «Копы» снимались как альманах почти независимых короткометражных новелл, из которых лишь в последний момент смонтировали цельное повествование. Вообще, фильм бы только выиграл, если бы Дюпье сосредоточился на Дюке и выжал бы все возможные «крезовые» приколы из путешествий по городу с полутрупом то в багажнике, то на пассажирском сиденье. Отвлекаясь же на неудачные сюжетные линии, режиссер лишает фильм драйва и превращает потенциально очень смешное сюрное кино в нудноватую ленту с редкими проблесками эксцентричного остроумия. Не спасают «Копов» и обаятельные персонажи - за их отсутствием. Слишком уж неправильные и жалкие эти легавые, чтобы хотелось узнать, что с ними будет дальше. Ну, а про музыку и операторскую работу и говорить не приходится - их качество ниже плинтуса. Потому что эффектно снять фильм за пять копеек трудно, а саундтрек «Копов» намеренно раздражающий, в духе бездарных композиций Рафа. Хотя особенно удачная музыка у Mr Oizo не получается даже тогда, когда он искренне старается... 5/10. (Борис Иванов, «Film.ру»)

Кантен Дюпье: рассказчик неправильных историй. Когда в 2010 году фильм Кантена Дюпье «Шина» был показан на Каннском кинофестивале, многие восприняли его как киноопыт многообещающего дилетанта, пришедшего в кино из мира музыки и клипов. С тех пор прошло десятилетие, «Жвалы» стали уже девятым полнометражным фильмом режиссера, но его работы по-прежнему производят впечатление сделанных пытливым неофитом, снимающим ради собственного интереса, пробующего разные возможности и с наивным любопытством наблюдающего, что получится. Что получится, если сделать так или эдак, если, например, персонаж из своего кошмарного сна позвонит другому персонажу, который не в его сне, и они побеседуют, или если допрос в полицейском участке вдруг окажется театральным спектаклем, идущем на сцене при полном зрительном зале, о чем допрашиваемый даже не подозревал? Каждая картина Дюпье - формалистский эксперимент, который режиссер проводит с увлеченностью энтузиаста-естествоиспытателя; это будто еще не совсем кино, а так, лабораторный опыт, игра в эстетической песочнице, не обращайте внимания. Позиция вечного дилетанта обеспечивает режиссера своего рода профессиональным алиби - позволяет ему игнорировать кинематографические конвенции, словно искренне не понимая, почему кино обязательно должно содержать «Смысл» и «Месседж», отсылать к внеэстетическому означаемому и почему там вообще что-то можно, а что-то нельзя. В фильмах Дюпье можно все. Главный объект формальных экспериментов Дюпье - повествовательная структура. Он играет с нарративом, ломает логическую и хронологическую непротиворечивость рассказа, размывает границы между диегетическими уровнями и смешивает их друг с другом. В фильме «На посту!» герои рассказывают друг другу о прошедших событиях, которые традиционным образом визуализируются для зрителя в форме флешбэков, но при этом сами персонажи-собеседники то видят эти флешбэки вместе со зрителями, то вовсе оказываются внутри них в качестве действующих лиц, делая это обстоятельство предметом постоянного обсуждения («Как? Вы видите, что я рассказываю? - «Да, и очень четко» - «Странно. А я не вижу, когда вы рассказываете»). В картине «Реальность» персонажи попадают в сны друг друга и в фильм, который снимает некий режиссер, что быстро приводит к онтологической неразберихе и делает невозможным определить, что из происходящего на экране хоть в какой-то степени реально. Приемы создания художественной иллюзии обнажаются, оппозиция реального и вымышленного снимается, фильм перестает притворяться, будто изображает некую «действительность» и открыто сообщает о себе как о фикциональной художественной конструкции - как об иллюзии, существующей лишь в глазах и сознании смотрящего. Как наставительно поучает нас, глядя прямо в камеру, один из персонажей Дюпье: «Экзема - в вашей голове!». Важная составляющая метода Дюпье - категория странного, «неправильного»: разного рода семантические сдвиги, искажения, перевертыши, нарушения пропорций, которые ломают автоматизм зрительского восприятия и делают его работы по-настоящему непредсказуемыми. Принцип семантического диссонанса Дюпье реализует на всех уровнях художественной структуры - начиная с фабульного и повествовательного и заканчивая кастинговыми решениями. В его фильмах голый мужчина в поле вдруг начинает дирижировать симфоническим оркестром; уволенный герой упорно продолжает ходить в офис (в котором почему-то всегда идет дождь) и там делать вид, что работает; полицейский по-взрослому бычит на пухлощекого малыша, словно не понимая, что перед ним ребенок, а 44-летний Мэрилин Мэнсон появляется в роли подростка. «Неправильность» как организующий принцип открыто манифестируется уже названиях его картин «Wrong» («Неправильно») и «Wrong Cops» («Неправильные копы»). А свой первый киноопыт Дюпье в соответствии с этой логикой смысловых перевертышей показательно назвал «Nonfilm» («Нефильм»). Конечно, Дюпье - продолжатель абсурдистской и сюрреалистской традиций в искусстве. В его работах можно найти отсылки к Луису Бунюэлю, Бертрану Блие, Дэвиду Линчу, Дэвиду Кроненбергу, многие сцены строятся по принципу скетчей «Монти Пайтон», а диалоги и сюжетные ситуации нередко вызывают в памяти пьесы театра абсурда - от Альфреда Жарри до Эжена Ионеско и Гарольда Пинтера. Однако в отличие от большинства своих великих предшественников Дюпье использует абсурдистские и сюрреалистские приемы не для того, чтобы построить высказывание о внеэстетической реальности (как Ионеско или зрелый Бунюэль) и не для того, чтобы проблематизировать само понятие реальности (как ранние сюрреалисты): реальность - ни как объект репрезентации, ни как философская проблема - его чаще всего не очень интересует. За редким исключением для Дюпье на первом месте - увлекательная игра художественными формами, не претендующая на революционную новизну и не пытающаяся сообщить зрителю ничего, кроме себя самой. Игра не ради результата, а ради удовольствия - как пляжный волейбол. И как любое искусство, когда оно перестает притворяться чем-то большим, чем на самом деле является. Так что же, в фильмах Дюпье нет совершенно никакого смысла? Конечно, есть: искусство не может быть абсолютной бессмыслицей, даже если очень захочет - изгнанный в дверь, смысл непременно возвращается в окно (дадаисты 20-х годов подтвердят). Работы Дюпье поддаются множественным интерпретациям, и даже на самом поверхностном уровне картину «Неправильно» можно воспринять, например, как развернутую метафору депрессии, а «Оленью кожу» - как сюрреально-иносказательное повествование о жизненном кризисе, когда после драматического развода с женой человек вынужден изобретать себя заново. Однако все-таки кажется, что те или иные толкования, в которые в зависимости от угла зрения и аккомодации взгляда складывается мерцающая семантика фильмов Дюпье, являются не целью его высказываний, не тем, «что хотел сказать автор», а таким же элементом формалистской художественной игры, как и все остальное. И элементом эстетического удовольствия: зритель наслаждается не только формой, он еще любит искать и находить смыслы - так почему бы не предоставить ему эту приятную возможность. (Роман Черкасов, «DEL'ARTE magazine»)

Кто такой Кантен Дюпье и где смеяться на его комедиях. [...] Подсмотрено в Америке. Хотя странное кино Дюпье - это чисто французский феномен (его можно смело отнести к неформальной группе «новых несмешных» комедиографов - о них чуть ниже), его самого куда больше вдохновляет американский контекст. Дюпье влюблен в Соединенные Штаты, бывает там наездами, снимает фильмы (англоязычные) в Америке и об Америке. Действие его ранней комедии «Смени лицо» происходит в карикатурном мире американского молодежного фильма 1950-х (огромные тачки, бейсбольные куртки, культ молока). Сцена, на которой разворачивается мозговзрывательный спектакль «Шины», - излюбленная режиссерами вестернов прерия. «Неправильные копы» - вышедший из-под контроля сюжет о плохом лейтенанте. [...] Герои этих фильмов держатся подальше от мегаполисов, предпочитая двухэтажные пригороды и транзитные зоны парковок, автобусных остановок и обочин - универсальное всеамериканское пространство, которое не так-то просто отыскать во Франции: слишком высока вероятность того, что в кадр влезет что-то живописное. В этой любви к американскому нигде Дюпье близок Дэвиду Линчу, странные аллюзии на фильмы которого постоянно встречаются в его кино. «Жвалы» открываются сценой на пляже: тело, закутанное в спальный мешок, омывается волнами прибоя. А еще в его фильмах есть синяя видеокассета с загадкой, найденная в теле кабана («Реальность»), гудящие провода («Неправильные копы»), герои «На посту!» и «Реальности» являются друг другу во снах. В «Неправильных копах» появляются Рэй Уайз и Грейс Забриски, родители Лоры Палмер; режиссер, конечно, говорил, что у него в фильме оба оказались неумышленно. Кстати, если внимательно читать титры абсолютно американских на вид «Копов», в них совершенно неожиданно обнаружится имя... Сергея Сельянова! Да, в копродукции этого кино участвовала компания «СТВ». «Мы познакомились в Амстердаме, - вспоминает Сельянов. - Я прочитал сценарий, посмотрел "Шину" - ни на что не похожее, в хорошем смысле идиотское кино - и согласился на сотрудничество. Послушал немножко и его музыку: она тоже своеобразная, такой витамин, а витамины ведь надо принимать. В процесс мы не вмешивались, дали только комментарий по сборке [монтажной версии], и то, скорее, из вежливости. Фильм, конечно, не принес денег, а нью-йоркская компания, занимавшаяся им, вскоре разорилась. Но постепенно вокруг "Копов" образовалось устойчивое фанатское ядро. Нам до сих пор пишут, как понравился фильм, и пишут с такой радостью, будто 100 рублей нашли. Ну, или жемчужину. Я люблю эту картину и считаю ее одной из лучших копродукций нашей компании». Стоп. Какая такая музыка? Месье Уазо и его истории. Есть два Кантена Дюпье. Один снимает кино, другой скрывается под псевдонимом Mr Oizo (Месье Уазо, исковерканное слово «птица») и больше двадцати лет пишет электронную музыку. Месье прославился в 1999-м треком «Flat Beat», построенном на запоминающейся басовой линии. В клипе, который Дюпье снял сам, под композицию оттягивался Плоский Эрик https://youtu.be/qmsbP13xu6k. Разделить эти две ипостаси - Дюпье-музыканта и Дюпье-режиссера - сложно: музыку к своему кино Дюпье преимущественно пишет сам и сам же снимает видео на свои треки. Вот что о Mr Oizo вспоминает музыкальный промоутер Олег Магди, привозивший Дюпье в Москву в далеком 2007 году: «Его место в электронной музыке давно зафиксировано для любого фаната направления, причем без границ, а не только во Франции. Это узнаваемое звучание, оригинальное чувство юмора, которое проявляется в названиях пластинок, песен и в самих миксах. С 1990-х Mr Oizo представляет отдельно стоящего персонажа, который ни на кого не похож, причем с годами в музыке, как и в кино, он ограничивает себя все меньше». Да, сюжеты фильмов Дюпье очень часто выходят за границы логики и здравого смысла. Почему? Об этом говорится в «Шине» (ее премьера, кстати, состоялась в Каннах в программе «Неделя критики»). Фильм предваряет выступление вылезшего из багажника полицейского-синефила, который формулирует важнейшую для режиссера мысль: многое из того, что мы видим в фильмах, происходит нипочему. «Почему у Поланского этому парню приходится прятаться и жить бомжом, если он так здорово играет на пианино? Нипочему! Почему E. T. у Спилберга коричневый? Нипочему!» Достичь этого «нипочему», порвать все причинно-следственные связи - одна из основных задач Дюпье-сценариста. При этом начинает он свои фильмы более-менее нормально: пропала собака («Неверно»), мужчина решил купить куртку на французском «Авито» («Оленья кожа»), человека вызвали на допрос («На посту!»), жулик-бездельник получил непыльную подработку («Жвалы»). Но вскоре Дюпье начинает сбивать зрителя с толку, водить его за нос до самого финала. «Неправильные копы» начинаются с того, что противный полицейский Дюк продает подростку наркотики. «Ага, вот почему неправильные», - думает зритель. И тут Дюк вручает парню товар в крысиной тушке (так он фасует для конспирации). А дальше дичи будет еще больше (например, Дюк будет проверять документы и содержимое iTunes у Мэрилина Мэнсона), так что сам факт коррупции покажется уже нормой. [...] В том, как Дюпье разрушает повествовательные и жанровые структуры, и заключено сюжетное движение его фильмов. «Неправильные копы» тонут в бессобытийности, здесь нет ни облав, ни краж, ни даже смертей. Финал - еще один метакомментарий: в наркотическом делирии полицейский произносит проникновенную речь, но уже минуту спустя забывает, что же ему открылось. [...] Сделано во Франции. В своем странном абсурдистском юморе, склонности к deadpan-комедии Дюпье близок как раз французскому контексту: в национальном кино последнего десятилетия довольно много других примеров наивно-невозмутимых картин, про которые так сразу и не скажешь, смешные они, грустные или просто странные. Их авторов иногда называют «новыми несмешными», и вы наверняка видели хотя бы некоторые их работы - например, социально озабоченные фильмы Гюстава Керверна и Бенуа Делепина (тот же «Удалить историю») или балансирующие на грани экзистенциальной драмы полудетективы Алена Гироди. Самый комичный из них - «Король побега», где сельский гей внезапно и не без ответа влюбляется в школьницу-арабку, воспитанную в семье чистокровных французов, и пусть весь мир будет против! Именно французская комедия служит поставщиков кадров для Дюпье - он много работал с Эриком Жюдором из популярного комического дуэта «Эрик и Рамзи», даже вывозил его в Штаты и наряжал в копа. [...] (Никита Смирнов. Читать полностью - https://www.kinopoisk.ru/media/article/4004770/)

Со вкусом и без претензий. Неправильные копы - своеобразная черная комедия, по сути один большой стеб. Фильм явно не рассчитан на массового зрителя, Дюпье не стесняется и глумится над тем, что для серьезного кино было бы табу. Здесь вам и шутки над инвалидами, и глумление над трупом, а тема нетрадиционной сексуальной ориентации вообще основа сюжетной линии. Абсурдность и неправдоподобность происходящих в фильме событий доведена до крайности, от чего они уже не кажутся пошлыми, их бесполезно описывать, это надо смотреть. Скрытого смысла нет, художественной ценности тоже. Фильм оригинальный, крайне нерациональный, непредсказуемый и от того, еще более смешной. Кому-то очень понравится, кто-то будет крайне разочарован, кого-то возмутит, равнодушных не останется, а не это ли и есть настоящее искусство? (Korovinreal)

Самый лучший трешовый фильм из всех, что пока доводилось видеть. Классный своеобразный операторский стиль зум-зум + наркоманская музыка в сочетании с отвратительно-уродливыми персонажами и пыльно-захолустными пейзажами создают отвязно-мерзостный стиль, что на контрасте с тонким авторским чувством межличностных ситуаций просто разрывает в клочья своим абсурдом. Сбалансированное, довольно стройное, ни разу не скучное повествование подогревает интерес к сюжету с течением фильма. Это происходит благодаря тому, что сцены развиваются очень неожиданно, но впечатление, что их сгенерировали случайным образом не создается, хотя в таком жанре это не редкость. Каждый раз факты проясняются самым забавным образом. На мой взгляд, именно баланс отличает хороший фильм от плохого. Здесь с этим все хорошо. Разного плана ситуации вовремя сменяют друг друга. Затянувшаяся тишина вовремя заполняется музыкой или эмоциональной сценой. Юмор в фильме неоднородный, переменчивый, поэтому не возникает желания расшифровывать его алгоритмы. Концовка объявляется как раз в тот момент, когда необходимо развеять все подозрения в наличии классической сюжетной линии. Актеры не вызывают никаких нареканий, играют безупречно. Не самый высокий штиль, но свою задачу с блеском выполняют. Знаменитости вписались отлично, и имеют бонус к юмору в своих сценах. Я, пожалуй, пересмотрю этот фильм. Пока же впечатление отличное. Рад, что посмотрел что-то действительно нескучное и своеобразное. (EvilDmitry)

Эстетика отвратительного. "Настоящее становится нереальным, когда приближаешься к истине", - так говорила Айрис Мердок в своем знаменитом романе "Море, Море". Достаточно заменить "нереальным", на "отвратительный" и получится правдивый слоган фильма "Неправильные копы". Жесткое, яркое и достаточно убедительное представление полицейских вызывает по-временам искренний смех, отвращение и уж точно не оставляет равнодушным на протяжении всего просмотра. Продажа конфискованного кокаина в теле мертвых крыс, укрывательство убийств, сексуальные домогательства силой значка полицейского на фоне более чем посредственной внешности и ума главных героев создает от просмотра ощущение чего-то липкого в которой иногда вступаешь не видя в темноте. Участие эпатажного Мэрилина Мэнсона, хорошо продуманная атмосфера того самого липкого о чем шла речь только что, - все вместе создает гармоничную атмосферу ада посредственной жизни обремененной сильными страстями. Желание стать успешным характерно-модное, для нынешней эпохи в целом, настигая героев фильма заставляет их идти на преступления или совершать безрезультатные попытки, допустим, в написании электронной музыки. Деятельное безумие и просто насыщенный событиями сюжет не заставят скучать любого зрителя, хотя от семейного или романтического просмотра возможно стоит воздержаться. (nestol-next.livejournal)

Отличный авторский абсурдный цинизм. Эта картина, пожалуй, один из ярчайших примеров того, как имея талант и желание, можно с минимальным бюджетом создать маленький шедевр, однако перед просмотром желательно четко понимать, что картина бесконечно далека от форматов мейнстрима и стандартные ожидания в данном случае совершенно не уместны. Необычное сочетание абсурда и цинизма создают совершенно уникальную атмосферу, от которой по началу непонятно чего это вообще такое?! Кажется, что типичная трешовая черная комедия абсурда, но достаточно быстро становится понятно, что тут есть что-то еще и если сделать минимальное усилие и начать вникать в суть, то под маской лютейшего цинизма обнаруживается на удивление крепкая, очень хорошо прописанная, история. Происходящее можно назвать эмуляцией жизни параллельной реальности, в которой имеются некоторые отличия в части морально-этических норм поведения. То, что для нашей реальности является чем-то экстраординарным, для аборигенов данной вселенной является нормой. Это для нас тут неправильные копы, а для них самих тут все ок. Какими бы беспринципными и циничными не казались персонажи, у каждого на удивление хорошо прописаны характеры и мотивации, которые абсолютно гармонично вписываются в мир картины, который имеет, хоть и причудливые, но понятные причинно-следственные связи (в рамках альтернативной реальности разумеется). Не вижу смысла, портить впечатления от просмотра, разжевыванием сюжетных арок, в стиле «полицейский продает дурь в крысах, а потом в тухлой рыбе! Ну вы поняли да? Протухшая крыса! Как иронично!» или «Мэрилин Мэнсон в роли добропорядочного подростка! Как иронично!». Если смотреть в режиме «хочу послушать историю», то смысл действия с его метафорами и аллегориями является более чем понятным для среднестатистического зрителя. Резюмируя - это бесспорно маленький шедевр для низкобюджетного авторского кино, к просмотру которого крайне желательно подходить без каких-либо ожиданий или, не дай бог, субъективных оценочных суждений, т. к. происходящее с привычными нормами морали дружит весьма условно. (AkhmetovRE)

Этот фильм так и просится попасть в какое-нибудь жутко снобское сообщество типа «Другое кино». Творение небезызвестного в своих кругах режиссера-тире- электронного музыканта - тире - француза - Кантена Дюпье изначально отдает жгучим артхаусом со смачно подожженными шинами здравого смысла. Шлейф дымящих покрышек сюжета обволакивает зрителя не запахом резины, но угаром марихуаны с привкусом мертвечины и тухлой рыбы. Название удачно выражает глубинную концепцию картины. Копы здесь действительно неправильные и даже более того, неправильные в квадрате. Дабы убедиться в том, что чутье не обманывает нас и перед нами действительно «Другое кино» взглянем на копа номер один.Он по-кабаньи здоров, но не как верзила качок, а скорее, как неудачливый трусоватый насильник, сгребающую всю энергию в пикантные занятия со своим телом. Особого шика нашему первому копу придают неуместные очки близорукого второгодника, которого окружающие по тупым стереотипам принимают за заучку-задрота. Чем занимается наш коп? А занимается он вполне себе прибыльным делом. Торгует ганджей, хитро запакованной в трупы мелких животных. У этого копа есть другие товарищи-копы, которые все работают в одном отделении. Дюпье отходит от пропиаренных парадигм о злых, продажных, бравых, смешных, никчемных и тому подобное копах. В своем оригинальном ,выстраданном душой творении, он представляет нам копов-мечтателей. Копов , закомплексованных в своих мелких психо-физиологических проблемах. Кто-то в прошлом умудрился сняться в гейском порно и теперь не знает, как избавиться от мерзкого журнала, который может увидеть любимая дочь. Кто-то ради лишней операции по коррекции носа готов пожертвовать собственным чадом. Кто-то не выходит из дома целыми сутками, сочиняя электронно-дискотечный шедевр. А кто-то просто тупо втыкает косяк и с удовольствием трахает бородатых Кончит Вурст , но при этом ненавидит мерзких педиков. И вот все это жаркое действие тесно перетирается, перемешивается, медленно настаивается и наконец закипает в едином режиссерском котле, заставляя зрителя , если не смеяться, то по-крайней мере задуматься: а смешно ли это? А может здесь все же зарыта какая-то мощная метафора про глубинный смысл человеческого бытия? Говорю без всякого сарказма, фильм оказался мне симпатичным, несмотря кое-где проглядывающую засаленную мерзость и очень не традиционный сюжет. Более того я даже вынужден отметить, что сценарий то, несмотря на его кажущуюся бредовость, получился гармоничным и кое-где даже остроумным. Не думаю, что это действительно пародия или сатира на копов. Скорее спектакль абсурда о человеческих пороках, которые, в сущности, и правят этим глупым, смешным миром. (barikripke.livejournal)

Смерть, смех, слезы, и грех. После просмотра короткометражки с аналогичным названием, вышедшей за год до фильма, мне казалось, что жестче, смешнее и неполиткоректнее некуда! Как говорится, когда кажется, крестятся! Кантен Дюпье - режиссер, сценарист и композитор "Неправильных копов", известный узкой публике по фильмам "Смени лицо", "Покрышка" и "Неправильный", а широкой как электронный музыкант Mr Oizo, продолжает гнуть свою линию, снимать diy-абсурд на грани фола по-французски обаятельный и по-юношески наивный. Дюпье как будто существует в параллельном мире, где границы между иронией и пошлостью искривлены как линии в геометрии Лобачевского. Искривлены, но не отсутствуют, и автор их никогда не переходит. Его мир его правила. В "Копах" достается всем, вплоть до инвалидов-колясочников и малолетних детей. Китайцы, полицейские, геи, негры, немецкая музыка и американский флаг - без сожалений и без страху Кантен Дюпье шлет бодро... и с оттяжкой. Слабонервным, впечатлительным и православным строго на строго и категорически. Главные герои - полицейские, а-ля зеркальное отражение классического голливудского копа. Они толкают траву, упакованную в мертвых крыс, заставляют женщин показывать грудь, целясь в лоб из пистолета, шантажируют коллег, снимавшихся в гей-порно, уходят с места преступления, потому что "Твоего соседа убили, это твоя проблема, а не наша!" И делают это под музыку Mr Oizo. Музыкой дышит каждый пиксель в кадре. Музыка не только саундтрек, но и главное действующее лицо фильма. Из-за нее ссорятся с летальными исходами и она же спасает жизни. В отличии от предыдущей работы Дюпье (фильма про неудачника отправившегося на поиски своей любимой собаки), в 'Неправильных копах' факт того, что он мастер на все руки, но ни в чем не профи, не напрягает. От стандартных планов не устаешь, дешевая камера усиливает атмосферу, а простые сюжетные повороты, помогают сконцентрироваться на диалогах, которые через один на цитаты, через два ставишь на паузу, чтобы переварить и посмеяться. "- Ты че тут крутишься у моей тачки, овца? - В машине никого нет, а музыка играет, я и подумала, что-то тут не нормально? - А на колесах вместо ног передвигаться, то нормально?!" Смерть, слезы, смех и грех - главные столпы "Неправильных копов", что не мешает картине быть более, если хотите, нравственной и высокохудожественной, чем мэйнстримовские проповеди про любовь к родине. (olegzaytsev)