ОБЗОР «СОВЕРШЕННО СЕРЬЕЗНО» (1961)
Комедийный альманах, состоящий из пяти не связанных между собой кинофельетонов работы известнейших мастеров жанра. (Иванов М.)
1961 год, актер Сергей Филиппов ведет нас коридорами киностудии, чтобы показать, как делаются комедии. Основой всякого фильма является сценарий, и в первом фельетоне «Как создавался Робинзон» мы узнаем о советской адаптации знаменитого романа Даниеля Дефо. «История с пирожками» - киношутка о случае в непривычном магазине самообслуживания. «Иностранцы» - фельетон о новых явлениях в СССР: фарцовщиках и стилягах. Четвертая новелла - «Приятного аппетита» о культуре обслуживания в предприятиях общепита. «Пес Барбос и необычный кросс» - заключительная киноновелла Гайдая о горе-браконьерах (в телеверсию альманаха не вошла).
Популярный артист Сергей Филиппов проводит экскурсию по киностудии, где компетентная творческая комиссия принимает пять комедийных короткометражек. «Как создавался Робинзон». Редактор иллюстративного журнала «Приключенческое дело» (Анатолий Папанов) убеждает постоянного автора Молдаванцева (Сергей Филиппов) написать современную вариацию на тему классического романа Даниэля Дефо о Робинзоне Крузо, но затем... вмешивается в творческий процесс слишком активно. «История с пирожками». Не дотерпев, пока расплатится в кассе, покупатель (Ростислав Плятт) магазина самообслуживания съедает два пирожка и... не без труда убеждает работников торговли взять с него причитающиеся деньги. «Иностранцы». Молодой фарцовщик и валютный спекулянт Жора Волобуев (Валентин Кулик) знакомится в гостинице с американцем (Александр Белявский), не подозревая, что на самом деле это советский журналист, решивший, воспользовавшись недоразумением, написать репортаж об «интересном» явлении в нашей жизни. «Приятного аппетита». Клиент (Серафим Аникеев) заведения общественного питания крайне недоволен качеством обслуживания - но отношение официанток радикально меняется, когда они узнают в пожилом мужчине коллегу. [...] (Евгений Нефедов)
Альманах № 1 Экспериментальной мастерской комедийного фильма под художественным руководством Ивана Пырьева, основателя и первого председателя Союза кинематографистов СССР.
«Как создавался Робинзон» снят по мотивам одноименного фельетона (1932) Ильи Ильфа и Евгения Петрова.
В рассказе Ильфа и Петрова в ответ на реплику главного редактора: "Но не просто Робинзон, а советский Робинзон" писатель Молдаванцев отвечал: "Какой же еще! Не румынский!". В фильме слово "румынский" заменено на "турецкий". Также в некоторых репликах слово "советский" заменено словом "современный". Например, вместо "Да, но нет ничего советского" редактор говорит "Да, но нет ничего современного".
Читать фельетон: http://libbabr.com/?book=4652; http://lib.ru/ILFPETROV/ilf_fel.txt_with-big-pictures.html#54; http://read.newlibrary.ru/read/i__ilf_e__petrov/page0/rasskazy_i_feletony.html.
В «портфеле редакции» можно заметить произведения: «7 дней внутри акулы», «В объятьях анаконды» и «Летающие сервизы».
На стене за редакторским столом висит огромная таблица с графиками под названием «Продвижение рукописей и гонорара». В графе «авторы» вписаны фамилии: 1. Ласкин, 2. Ленч, 3. Слободской, 4. Дыховичный, 5. Поляков, 6. Зискинд. Это реальные сценаристы и писатели (Борис Ласкин, Леонид Ленч, Морис Слободской, Владимир Дыховичный, Владимир Поляков и Яков Зискинд).
На столе у писателя Молдаванцева как минимум трое ножниц разного размера.
В новелле «История с пирожками» персонаж Ростислава Плятта смотрит телетрансляцию матча за звание чемпиона мира по шахматам между Михаилом Ботвинником и Михаилом Талем (матч проходил с 15 марта по 7 мая 1960).
Покупатель (Плятт) на злорадство кассира отвечает: "Я не писатель, я - филолог!", а заведующая секцией (Эмилия Трейвас), по невежеству говорит: "Гражданин Филонов, пройдемте со мной".
«Иностранцы» - первая и единственная режиссерская работа в кино Эдуарда Змойро.
Начальные титры кинофельетона «Иностранцы» идут на фоне «западных ценностей»: рекламных наклеек; конвертов с грампластинками; абстрактной живописи; пары пестрых мужских носков; «гавайской» рубашки; буклета авиакомпании «SAS»; сигаретных пачек («Player's», «Camel», «Lucky Strike» и «Marlboro»).
Одной из причин, почему Жора решил «вступить в преступную связь» именно с Фрэнком была его сумка «Air France». Подробнее о фарцовщиках - https://ru.wikipedia.org/wiki/Фарцовка.
В «Иностранцах» есть намек на проституцию в СССР, которая официально не признавалась вплоть до 1986 года. Жора: "- Мы будем без Мэри, ей в гостинице показываться нельзя!" Фрэнк: "- Почему?" Эдик: "- А ее там знают, и не пускают..." Фрэнк: "- А-а, понимаю, понимаю...".
Жора и Эдик в гостиничном номере пытаются исполнить русскую народную песню «Светит месяц». Текст, ноты, аккорды: http://a-pesni.org/rus/svetitmes.htm; http://rusakk.ru/akkordy/bichevskaya_janna/svetit_mesyats_46081/.
Фамилия Эдика не упоминается в фильме, ее можно узнать, прочитав подпись под фотографией в «Комсомольской правде».
Фельетон «Иностранцы» заканчивается фразой Жориной мамы: "Люди, это конец!".
Дебют в кино режиссера Владимира Семакова («Приятного аппетита»).
Новелла «Приятного аппетита» в отличии от остальных снята на черно-белую пленку.
Киноновелла «Пес Барбос и необычный кросс» в каталоге - .
Премьера: 18 октября 1961.
Картина входит в список «Лидеры советского кинопроката» (714-е место) - 23.6 млн. купленных билетов.
Фильм на Allmovie - http://allmovie.com/movie/v171940.
Эдуард Змойро (род. 14 марта 1925) - советский художник и режиссер. Заслуженный художник РСФСР (1970). В 1952 окончил режиссерский факультет ГИТИСа. В 1950-е был режиссером Марийского театра им. Шкетана и Сталинабадского (Душанбинского) русского драматического театра. В 1954-1956 - режиссер и художник Московского драматического театра им. Станиславского, затем - художник Московского театра Сатиры, с 1965 - главный художник Центрального детского театра. Театральные работы: «Ее друзья» В. Розова (1952); «Аленький цветочек» И. Карнауховой и Л. Браусевич (1952).
Наум Трахтенберг (28 ноября 1909, Одесса - 25 декабря 1970, Москва) - советский кинорежиссер, актер, писатель. В 1937 кончил ГИТИС (режиссерский факультет). Работал помощником и ассистентом режиссера, актером. С 1939 режиссер киностудии «Мосфильм». В годы Второй мировой войны - режиссер киногрупп, снимавших документальную хронику на фронте, корреспондент армейских газет. Автор пьесы «Карл Бруннер», написанной вместе с Беллой Балашем. Наум Трахтенберг похоронен в Москве на Востряковском кладбище. Режиссер фильмов: «Я его невеста» (1969); «Выстрел» (1966); «Сюрприз» («Фитиль» № 12, 1963); «История с пирожками» («Совершенно серьезно», 1961); «Сорока-воровка» (1958); «Обида» (1956); «На путях» (1940).
Сергей Филиппов (11 (24) июня 1912, Саратов - 19 апреля 1990, Ленинград) - советский комедийный актер. Народный артист РСФСР (1974). Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Филиппов,_Сергей_Николаевич.
О Филиппове на сайте «Чтобы Помнили» - http://chtoby-pomnili.com/page.php?id=1124.
КАК СОЗДАВАЛСЯ РОБИНЗОН (15 мин).
В редакции иллюстративного журнала «Приключенческое дело» ощущалась нехватка художественных произведений, способных приковать внимание молодежного читателя. Были кое-какие произведения, но все не то. Слишком много было в них слюнявой серьезности. Сказать правду, они омрачали душу читателя, не приковывали. А главному редактору (Анатолий Папанов) хотелось именно приковать. В конце концов, он решает пригласить опытного писателя Молдаванцева (Сергей Филиппов) и заказать ему роман о советском Робинзоне Крузо. В назначенный срок произведение готово. Однако редактор считает, что в сюжет нужно ввести еще председателя месткома, двух освобожденных членов, одну активистку - сборщицу членских взносов, комиссию по распределению жилплощади и, конечно, широкие слои трудящихся. Нужно создать им все условия для работы, и поэтому волна должна выбросить на берег и несгораемый шкаф для хранения членских взносов, и стол для заседаний, и колокольчик со скатертью. Правда, редактор журнала не стесняет художественного творчества: "скатерть пусть волна выбросит какую угодно, - можно красную, можно зеленую"... Поскольку заказчик непреклонен, писатель соглашается на все, даже на то, чтобы выбросить из романа самого Робинзона, как "нелепую, ничем не оправданную фигуру нытика".
ИСТОРИЯ С ПИРОЖКАМИ (7 мин).
В СССР только начали появляться «магазины без продавца», работающие по схеме «бери - клади - иди - плати». В одном из таких магазинов самообслуживания интеллигентный мужчина (Ростислав Плятт) взял два пирожка по пять копеек и пока стоял в длинной очереди, съел их. Когда же подошла очередь расплачиваться, у него начались неприятности... Кассирша отказывается брать деньги за товар, которого не видят, но и «вероятный покупатель» оказался принципиальным... Заведующая секцией (Эмилия Трейвас) приглашает его пройти к заведующему отделом (Борис Новиков), а тот, в свою очередь, отводит «самообслужившегося» к директору (Георгий Георгиу). Директор успокаивает бедолагу и предлагает дождаться закрытия магазина, когда посчитают остатки товара...
ИНОСТРАНЦЫ (20 мин).
Фарцовщик Жора Волобуев (Владимир Кулик) высматривает туристов из капстран в холле московской гостиницы. Вскоре ему удается познакомиться с импозантным Фрэнком (Александр Белявский) из Лос-Анджелеса. Жора приглашает «штатника» к себе домой, знакомит с «мазер» (Мария Миронова) и друзьями-«дармоедами» Эдиком (Илья Рутберг) и Мэри (Татьяна Бестаева). Рассказывая про «писки западной моды», Фрэнк ненавязчиво интервьюирует новых знакомых, - его интересует образ жизни «космополитов». На следующий день Жора и Эдик приходят к американцу в гостиничный номер, чтобы выменять заграничный «ширпотреб» на сувениры и предметы искусства. Но «Фрэнк» оказывается... советским журналистом, и разгромная статья о фарцовщиках появляется в главной газете для молодежи.
ПРИЯТНОГО АППЕТИТА (11 мин).
В кафе почти пусто. Пожилой посетитель (Серафим Аникеев) пытается заказать себе обед, а официантка (Марина Полбенцева) крайне неохотно и с пренебрежением обслуживает «придирчивого» клиента. При этом она, вместе с буфетчицей (Ольга Викландт), восторгается участником недавней радиопередачи - официантом на пенсии, который рассказывал о своем нелегком труде в царские времена, когда официанта за человека не считали, и за малейшую погрешность гнали в три шеи... Посетитель нервничает: борщ есть невозможно, раки без клешней, пиво теплое... Огорченный клиент, рассчитываясь, сообщает, что это он выступал по радио... Персонал кафе: "Ну что ж вы нам сразу не сказали, что вы тот самый официант?! Ведь мы же думали что вы посетитель..." Пожилой коллега в своеобразной форме - куплетами и личным примером - дает урок культурного обслуживания.
«Как создавался Робинзон». По мотивам одноименного фельетона Ильи Ильфа и Евгения Петрова. «История с пирожками». Покупатель, забежавший в магазин самообслуживания и купивший два пирожка, сразу съел их. Расплатится он не мог: кассирша не видела, какой товар он взял. «Иностранцы». Кинофельетон высмеивает тех, кто преклоняется перед всем заграничным, дежурит в вестибюлях гостиниц, занимаясь скупкой иностранного "ширпотреба". «Приятного аппетита». О необходимости внимательного отношения к людям, о том, как приятно увидеть на улицах улыбку, услышать приветливое слово. (Иванов М.)
Начинающие советские комедиографы объединили усилия, чтобы «совершенно серьезно» рассмешить огромную киноаудиторию СССР - примерно таким же способом, как это делали французы, итальянцы, англичане и американцы, хотя период рассвета юмористических киноальманахов тогда, пожалуй, еще не наступил. В итоге фильм неплохо прошел в кинопрокате, пусть и не сумев обойти «полноценные» комедии «Полосатый рейс» и «Осторожно, бабушка!». Эльдар Рязанов лично адаптировал фельетон Ильи Ильфа и Евгения Петрова, поведав, «как создавался Робинзон» - только не «их», западный, а наш и современный. Получивший заказ писатель не подозревает, что от исходного замысла в итоге останутся рожки до ножки, стоит уступить требованиям актуальности (читай - косно понятой идеологической целесообразности) произведения искусства, призванного-де воспитывать, а не развлекать. Действие во многом держится на превосходной игре актерского тандема, причем если Анатолий Папанов исполняет в общем привычную гротескную роль зловещего бюрократа от литературы, умеющего «верно направить», то неподражаемый Сергей Филиппов не только воплощает образ «сознательного» беллетриста-халтурщика, быстро сдающего позиции, но и предстает самим собой. Исполнителем, знакомящим нас с «кухней» кинопроизводства и помимо прочего - наслаждающимся плодом собственного творчества. Особенно забавен рассказ о скитаниях советского (не турецкого же!) Робинзона, стилизованный под немую комическую и как бы не удовлетворивший режиссера - отброшенный при монтаже. «История с пирожками» Наума Трахтенберга по сценарию Эмиля Брагинского (кстати, будущего соавтора именно Рязанова) и Вильяма Козлова является уже подлинным бенефисом Ростислава Плятта, с редкостным обаянием изображающего пожилого филолога - посетителя продуктового магазина, внедряющего систему самообслуживания. Если б не личность выдающегося актера, этот краткий и не слишком смешной анекдот (с претензией на сатиру) едва ли запомнился. А вот дебютант Эдуард Змойро, причем вновь в соавторстве со сценаристом, сотрудничавшим (в основном, правда, в начале карьеры) с Эльдаром Александровичем, - Борисом Ласкиным, не побоялся создать полновесное сатирическое произведение. Киноновелла «Иностранцы» едко высмеивает типаж юных трутней-мещан, живущих припеваючи не только потому, что «фазер» помогает да и «мазер» не обижает, но и за счет мелких спекуляций - скупки у заезжих гостей из капстран модного ширпотреба и сбыта «предметов русской старины». Александр Белявский с присущей ему элегантностью играет роль корреспондента, волей случая познакомившегося, представившись сыном заокеанского миллионера, с одним из таких стиляг - оболтусом Жорой. Уморителен эпизод в доме юного бездельника, когда мнимый американец обучает хозяина, а также его «дармоеда, то есть товарища» (дипломированного зубного врача, отказавшегося видеть что-то в полости рта в Барнауле) и подругу, млеющую от западной массовой культуры, новому ультрамодному танцу рок-н-брик - издевательскому варианту рок-н-ролла. Остроумны диалоги, служащие саморазоблачению нахлебников, но развязка, к сожалению, кажется прямолинейно-обличительной. Сегмент «Приятного аппетита» Владимира Семакова по сценарию Владимира Дыховичного и Мориса Слободского, проводящий нехитрую мысль о том, что официантам надлежит быть вежливыми с посетителями кафе и ресторанов, совершенно бесцветен и способен пробудить любопытство разве что тем обстоятельством, что послужил предтечей (косвенной, вероятно) другого фильма... все того же Рязанова - «Дайте жалобную книгу» (1964). [...] Авторская оценка 7/10. (Евгений Нефедов)
С детства знал, что короткометражка "Пес Барбос..." входит в киноальманах "Совершенно серьезно". Наконец-то сподобился посмотреть альманах полностью, и должен признаться, что "Барбос", конечно, намного сильнее в юмористическом смысле, чем остальные четыре новеллы вместе взятые! По которым я сейчас и хочу "пройтись"! Как создавался Робинзон. Прикольно, что С. Филиппов с приклеенными усами на необитаемом острове выглядит точь-в-точь как сыгранный им же через 10 лет у Гайдая Киса Воробьянинов в "12 стульях"! Усы-то, похоже, те же самые! История с пирожками. Ни дать, ни взять - типичный игровой сюжет "Фитиля"; с такой же прямолинейной сатирой, в данном случае - на наши продовольственные магазины. Иностранцы. Здесь мне категорически не понравился персонаж А. Белявского. Он мне сразу напомнил нового директора из х/ф "Никогда" (1962) в исполнении Е. Евстигнеева, который инкогнито подсел к рабочим играть в домино, а потом, добыв компромат таким гнусным образом, уволил за это главного "игрока"! То же и "Фрэнк"(А. Белявский): притворился "своим", наобещал с три короба, а сам "назавтра продал всех подряд!" - пропечатал в "Комсомолке"! При том, что "стиляги" (В. Кулик, И. Рутберг и Т. Бестаева) выглядят весьма наивными ребятами, и не представляют никакой социальной опасности. Во всяком случае, ничего противозаконного не делают. Приятного аппетита. Задумка неплохая - официант с дореволюционным стажем обучает сотрудников советского ресторана, как надо обслуживать клиентов - но воплощение весьма так себе; шутки - не очень, а песенная составляющая на редкость сера. (Геннадий Воланов)