ИЗБАВЛЕНИЕ (1972)
DELIVERANCE

Четверо отправляются в путешествие в дикую и пустынную местность в Аппалачах. Они спускаются вниз по реке на двух лодках. В их намерения входит просто отдохнуть, развеяться и посмотреть живописные места... Они не знали, что попадут в засаду к местным малограмотным подонкам. Злодеи «рады» туристам из города, им не терпится по-своему развлечься с вновь прибывшими. Для четверых путников наступает решительный момент...

Приятели Эд (Джон Войт), Льюис (Берт Рейнолдс), Бобби (Нед Битти) и Дрю (Ронни Кокс), - вполне обеспеченные и довольные жизнью горожане, решают совершить путешествие на каноэ по живописной горной реке, в окрестностях которой власти планируют сделать искусственное озеро. Но уикенд оборачивается кошмаром - встречей с парочкой местных (Симон Гласс и Рэндалл Дил), - явными садистами и уголовниками. Чтобы остаться в живых, туристам придется начать убивать... (Евгений Нефедов)

ОСКАР, 1973
Номинации: Лучший фильм (Джон Бурмен), Лучший режиссер (Джон Бурмен), Лучший монтаж (Том Пристли).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1973
Номинации: Лучшая операторская работа (Вилмош Жигмонд), Лучший саундтрек (Джим Аткинсон, Уолтер Госс, Дуг Э. Тернер), Лучший монтаж (Том Пристли).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1973
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Джон Бурмен), Лучший сценарий (Джеймс Дикки), Лучшая мужская роль (драма) (Джон Войт), Лучшая оригинальная песня (Артур Смит, Стив Манделл, Эрик Вайсберг / «Dueling Banjos»).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1973
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Джон Бурмен).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1973
Номинация: Лучшая драма, адаптированная из другой среды (Джеймс Дикки).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1972
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ВСЕГО 3 НАГРАДЫ И 15 НОМИНАЦИЙ.

Культовый приключенческий фильм британского кинематографиста Джона Бурмена (род. 1933 ) с простеньким сюжетом, но неожиданно жестким интеллектуальным содержанием.
В основе сценария Джеймса Дикки (1923-1997 ) его же одноименный роман-бестселлер (1970 ).
Дикки хотел, чтобы постановкой картины занимался Сэм Пекинпа.
Изначально сценарист видел Джина Хэкмена в роли Эда, тогда как Бурмен хотел предложить ее Ли Марвину.
Джек Николсон рассматривался на роль Эда.
Дональд Сазерленд увидел в сценарии слишком много насилия, и от роли Льюиса отказался. Впоследствии актер признался, что очень пожалел об этом. Чарлтон Хестон также не захотел играть Льюиса.
Дебют Неда Битти (1937-2021 ), Билли Реддена (род. 1956 ), Чарли Бурмена (род. 1966 ) и Белинды Битти ().
Начало съемок: 17 мая 1971.
Бюджет: $2,000,000.
Место съемок: река Чаттуга, парк штата Таллула-Гордж, озеро Таллула-Фоллс, Рабун-Гэп, Клейтон (Джорджия); Салем, Окони-Каунти, Бофорт, озеро Джокасси (Южная Каролина); Сильва (Северная Каролина). Фото, инфо - .
Из соображений экономии в страховые компании было решено не обращаться. Актеры сами выполняли все трюки. Джон Войт (род. 1938 ), в частности, действительно взбирался на скалу.
В роли жителей глубинки действительно снимали местных жителей, - все по тем же финансовым соображениям.
Съемки проходили в хронологическом порядке.
Джеймса Дикки можно увидеть в роли шерифа Булларда.
Супруга Неда Битти (с 1971 по 1979) - Белинда Битти и сын режиссера - Чарли Бурмен играют эпизодические роли (жена и ребенок Эда).
Сцену, в которой герой Войта лезет по скале, снимали днем, а «затемняли» уже потом в монтажной. Съемки «ночных» сцен днем широко практиковались в кинематографе до конца 1970-х из-за технических сложностей. В частности, анаморфотным объективам требовалось много света, - в отличие от пришедших им на смену сферических.
Картину снимали камерами Panavision PSR R-200 с объективами Panavision C-Series.
Персонаж Неда Битти выглядит очень неловким, однако он был единственным из актеров, сыгравших главных героев, кто прежде спускался по рекам на каноэ.
При проходе через пороги, каноэ, в котором сидел Берт Рейнолдс (1936-2018 ), перевернулось, и актер сломал себе копчик. Изначально в этой сцене снимали манекен, но уж слишком неестественно он смотрелся.
Однажды Джеймс Дикки появился на съемках в нетрезвом виде и вступил в ожесточенный спор с продюсером/режиссером, который внес изменения в сценарий. Спор закончился дракой, в ходе которой Дикки сломал нос и выбил четыре зуба Бурмену. Дикки был изгнан со съемочной площадки, но никаких обвинений против него выдвинуто не было. Вскоре создатели фильма помирились и стали хорошими друзьями.
Наземные транспортные средства, показанные в картине - .
Оружие в фильме - .
Река в кадре получилась такого яркого и насыщенного цвета, что при монтаже цвет пришлось несколько приглушить.
Кадры фильма: , , , , , , ; кадры с актерами/персонажами - ; кадры удаленных сцен - .
Билли Редден не умел играть на банджо. На съемках он просто перебирал струны, а аккорды зажимал умевший играть на этом музыкальном инструменте человек.
Саундтрек: 1. Dueling Banjos (); 2. Little Maggie; 3. Shuckin' The Corn; 4. Pony Express; 5. Old Joe Clark; 6. Eight More Miles To Louisville; 7. Farewell Blues; 8. Earl's Breakdown; 9. End Of A Dream; 10. Buffalo Gals; 11. Reuben's Train; 12. Riding The Waves; 13. Fire On The Mountain; 14. Eighth Of January; 15. Bugle Call Rag; 16. Ain't It Hard; 17. Mountain Dew; 18. Rawhide.
Информация об альбомах с саундтреком: , .
Текст фильма - .
В картине есть отсылки к лентам: «Женщина в клетке» (1964 ); «Крот» (1970 ).
Премьера: 30 июля 1972 (Нью-Йорк).
Слоганы: «What did happen on the Cahulawassee River?»; «Four men ride a wild river. A weekend turns into a nightmare»; «Deliverance from evil»; «Where does the camping trip end... and the nightmare begin?»; «If you hear a banjo... Start paddling faster»; «This is the weekend they didn't play golf».
Трейлер - .
После премьеры на места съемок стали массово прибывать туристы. Только за полгода в Чаттуге утонуло 30 человек, которые пытались повторить маршрут героев фильма.
Обзор изданий картины: , .
О фильме на Allmovie - .
«Избавление» в каталоге Американского института киноискусства - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
В 2008 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
«Избавление» входит во многие престижные списки: «100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (15-е место); «100 величайших фильмов ужасов» по версии Slant Magazine (81-е место); «100 величайших американских фильмов» по результатам опроса BBC (84-е место); «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian (229-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «500 лучших фильмов ужасов» по оценкам пользователей IMDb; «Любимые фильмы Стэнли Кубрика»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 89% на основе 65 рецензий ().
На Metacritic «Избавление» получил 80 баллов из 100 на основе рецензий 15 критиков ().
Рецензии: , .
Оливер Литтелтон. «5 вещей, которые вы могли не знать об 'Избавлении', выпущенном 40 лет назад» (2012; англ.) - .
Турецкий ремейк - «Nehir» (1977 ).

Аппалачи, север штата Джорджия. Четверо горожан сплавляются на каноэ по опасной реке, которой вскоре, после строительства плотины, предстоит исчезнуть и превратиться в огромное искусственное озеро. Первый день проходит легко: лодка шутя пролетает через пороги в миллиметрах от прибрежных скал. Льюис, - идеолог похода, стреляет рыбу из лука. Он рассказывает, как надо выживать в природной среде и о тех правилах, которым придется подчиниться, когда рухнет «система» вместе со всеми своими машинами. Его эта перспектива скорее приводит в восторг. На следующий день Эд и Бобби первыми ступают на берег, и на них нападают двое вооруженных крестьян - полудурков, как и многие другие обитатели этого уголка земли, который «пощадила» цивилизация. Один привязывает Эда к дереву, а другой унижает и насилует Бобби. Льюис, подкравшись бесшумно, пронзает насильника стрелой. Второй крестьянин спасается бегством. Льюис предлагает немедленно закопать тело, но Дрю, - четвертый путешественник, твердо намерен вызвать полицию. После спора с ним Льюис ставит вопрос на голосование и одерживает победу. Друзья садятся в каноэ. Дрю падает в воду в спасательном жилете. Две лодки разбиваются, у Льюиса открытый перелом ноги. Дрю пропал бесследно. Льюис думает, что его убил второй крестьянин. Эд взбирается на вершину скалы над рекой и вонзает стрелу в горло охотника, не убедившись как следует, что это именно тот крестьянин, которого они ищут. Эд и Бобби бросают труп в реку, привязав к нему большой камень. Через некоторое время они находят изуродованный труп Дрю, но не могут понять, был ли он убит выстрелом из ружья. Его тело тоже топят в реке. Прибыв в город Эйнтри, - конечный пункт маршрута, Эд и Бобби сочиняют собственную версию событий. Льюис, попав с переломом в больницу, говорит, что ничего не помнит. Шериф не так глуп, чтобы им верить, но у него нет доказательств. Он советует друзьям больше не показываться в этих краях. Эд возвращается к жене и ребенку, но по ночам его преследуют кошмары. (Жак Лурселль)

По роману Джеймса Дикки, написавшего сценарий. Четыре бизнесмена отправляются поплавать на каноэ по горной живописной реке. Но их уикенд оборачивается кошмаром, когда они сталкиваются с местными ребятами, явными садистами и уголовниками. Чтобы остаться в живых, иногда приходится убивать. Блестящий, напряженнейший боевик, который всегда будет смотреться и не устареет. Игра всех актеров выше всяких похвал. (Иванов М.)

Обычные люди среднего класса сталкиваются вдали от цивилизации с беспричинной, отвратительной сексуальной жестокостью. Пройдя через нее, они начинают понимать, что и сами являются «прирожденными убийцами». Герои - представители рабочих окраин отправляются в лесистую местность, на месте которой должна быть построена дамба. По дороге двое из них, Боб и Эд попадают в засаду, устроенную грубыми деревенскими парнями. («Кино-Театр.ру»)

Англичанин Джон Бурмен, работающий в Голливуде, снял не так уж много фильмов, но каждый из них стал событием (достаточно напомнить картину о легендарном короле Артуре «Экскалибур», 1981). «Избавление» в свое время вызвало бурную реакцию. Когда заговорили о возвращении к природе, Бурмен поставил под сомнение се благодатное воздействие на человека, напомнив, что, кроме «оестествления», бывает еще и одичание. Трое горожан: Эд, Бобби и Дрю с проводником Льюисом путешествуют в каноэ где-то в Аппалачах. Льюис вдохновенно воспевает единение и дружбу с природой. Но в разгар этой идиллической эйфории путешественники попадают на мушку двух туземцев. К счастью, им удается избежать гибели, но только ... потому что Льюис сражает одного из нападавших стрелой. Потом, когда таинственно исчезает Дрю, Льюис ломает ногу и становится беспомощным. а Эду приходится убить еще одного туземца, всяким благим иллюзиям приходит конец. Даже Эд, единственный, кто, казалось бы, не очень пострадал и вернулся домой целым и невредимым, становится жертвой бесконечных кошмаров. Актерам, занятым в фильме, выпало решить сложную задачу: сочетать тонкий психологизм и мастерство «фильма действия». Самые блестящие звезды семидесятых - Джон Войт и Берт Рейнолдс - прекрасно с этим справились. (Нина Цыркун. «Видео Дайджест», 1992)

Один из самых значительных американских фильмов, снятых в 70-е годы. Как и «Охотник на оленей» [1978 ], он очень по-современному дуален: это невероятно насыщенное, приземленное приключенческое повествование и притча с крепко построенными философскими рассуждениями, хоть и с долей сомнения и двусмысленности. Рассказывая о том, как вылазка на дикую природу оборачивается кровавым кошмаром с шекспировским накалом страстей, Бурмен говорит о притягательности первобытного образа жизни как особо опасной и извращенной формы умственного регресса, ведущей прямиком к трагедии. Современный человек должен принимать цивилизацию как данность, даже если ее основы кажутся ему сомнительными; конечно, дремлющая в нем звериная природа периодически будит ностальгию, мечты об ... Эдеме. Но у этой склонности нет никаких шансов реализоваться в современном мире, разве что в самом ужасном виде, как в этой картине. Коренные жители диких земель, не знающие ни загрязнения среды, ни технического прогресса, доживают последние дни в вырождающемся мире, лить слезы об исчезновении которого было бы абсурдом. Бурмен использует довольно неспешный темп, намеренно ограничивает число перипетий, редко прибегает к монтажным эффектам, стараясь придать как можно больше конкретного и космического звучания каждому событию в этом антиэпосе. Как и множество современных фильмов, «Избавление» окутано фантастической, тревожной аурой, столь же зыбкой, как и убеждения персонажей. Съемки проходили на месте действия в хронологическом порядке сцен. Библиография: James Dickev, «'Deliverance', а screenplay», Southern Illinois University Press. 1982 - съемочный сценарий с предисловием автора. (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)

Экзистенциальная приключенческая драма. Четыре молодых бизнесмена решают устроить себе рискованное путешествие по горной реке на каноэ. Вырвавшись на дикую природу из городского скучного существования, они жаждут вкусить опасности, испытать самих себя, проверить свою мужественность и выживаемость в трудных условиях вдали от цивилизации (кстати, актеры выполняли все трюки сами, хотя из основных исполнителей только Нед Бетти, дебютировавший в кино, имел какой-то навык обращения с каноэ). Но искатели приключений, которые вернулись как бы в первобытный мир, даже не догадываются, что их ожидает другая опасность. Столкнувшись с двумя дегенератами, издевающимися над ними, горожане вынуждены применить в ответ насилие и жестоко расправиться с подонками. ... Вот эти высвободившиеся на лоне стихии скрытые злые инстинкты внутри добропорядочных граждан, словно первобытные темные силы, которые приводят к минутному помрачению рассудка, как раз и оказываются главной угрозой для прежней благополучной жизни. Бизнесменам все-таки удалось выпутаться из затруднительного положения и избавиться от подозрений полиции. На месте случившегося теперь разлилось искусственное море, никто не знает об убийстве двух негодяев и вряд ли стоит вообще беспокоиться, что четверо друзей на мгновение потеряли человеческий облик, как бы избавились от самих себя, уподобились безжалостным и примитивным субъектам. Тем не менее, нельзя освободиться от суда собственной памяти и от своей совести. В ночном кошмаре Эда, самого чувствительного из парней, возникает огромное море, в котором всплывает наружу труп одного из убитых. Это наказание может еще долго преследовать преступившего не только закон, но и норму человеческого поведения. Внешне приключенческий фильм, с напряженной интригой и энергичным действием, пользовавшийся большой популярностью у зрителей, поднимается от простой истории до философского обобщения. Возможно, это лучшая в творчестве английского постановщика Джона Бурмена картина, которая примыкает по своей проблематике к таким произведениям о происхождении насилия, как тогда же снятые «Соломенные псы» Сэма Пекинпа и «Заводной апельсин» Стенли Кубрика. Ведь и Бурмена волнуют вопросы о цене человеческого малодушия, необходимости оставаться человеком в самых невероятных ситуациях, необратимости совершенного и невозможности избавления от нравственного суда над собой. Режиссер также подвергает сомнению еще и миф о «естественном человеке», якобы возвратившемся назад к природе воспитаннике цивилизации, который рискует, отринув общественную мораль и истины человеческого общежития, вообще снизойти до уровня зверя, а не задержаться хотя бы на стадии родоплеменного строя. Экология человеческой души требует не менее пристального внимания, чем состояние живого мира и природы. Существование человека в условиях своеобразной «доцивилизованной реальности», в среде древних мифов, архетипных верований и первозданных ощущений (вне зависимости от того, в какие времена это может происходить) станет для Джона Бурмена в дальнейшем основной темой, если не считать его постоянного интереса к созданию зрелищ. Но, между прочим, именно лента «Избавление» стала самой доходной для этого постановщика (при скромном бюджете в размере $2 млн. она собрала в американском прокате примерно $45 млн.!). Оценка: 9 из 10. (Сергей Кудрявцев, 1990)

Косвенным подтверждением тому, что фильм является безусловным достижением приключенческого кинематографа и способен оказать исключительное воздействие на тех, у кого дух авантюризма и тяга к опасности в крови, служит примечательный факт. Буквально на следующий год после премьеры1 в места, где проходили съемки, устремились тысячи таких же любителей острых ощущений, из которых 31 турист (!) навсегда упокоился на дне реки Чаттуга, протекающей на границе штатов Калифорния и Джорджия. А ведь авторы взяли за основу, в сущности, классические элементы, повествуя о ситуации, когда должны испытать организм и психику на прочность обычные цивилизованные (а значит, этимологически - еще и городские) люди. Они решительно и ... бесповоротно лишают обстановку романтичности (сцена благозвучной «дуэли банджо» неоднократно становилась объектом иронического цитирования), не просто возвращая все в русло сурового реализма и даже натурализма, но - высвечивая неприглядные, темные закоулки человеческой натуры. Что характерно, экранизировать роман Джеймса Дикки, не просто собственноручно написавшего сценарий, но и исполнившего знаковую роль шерифа, не слишком верящего рассказу друзей2, мечтал Сэм Пекинпа. И как только права на литературный первоисточник приобрел коллега-англичанин, он отправился именно в Соединенное Королевство, чтобы создать произведение на ту же самую тему. На мой взгляд, картина Джона Бурмена получилась глобальнее по охвату и безжалостнее в анализе природы насилия - явления, значение которого на Западе тогда резко и как бы необъяснимо возросло. Даже притом, что оба режиссера сотворили захватывающее, напряженное действо, не стесняя себя ни в характеристике поступков агрессоров-дегенератов, ни в описании процесса того, как приходится решительно преодолевать себя интеллигенту. В данном случае особенно тяжело оказывается Эду, органически (вплоть до психосоматических реакций) не переносящему жестокость, который остается в живых, да, судя по финальным кадрам, получает саднящую душевную травму... Джон Войт справился с партией блестяще, хотя и карьера Берта Рейнолдса именно после «Избавления» начала интенсивно развиваться. Дикки и Бурмен, не утрачивая конкретики, придают повествованию зашифрованные символические черты, причем делают это более тонко и осторожно, чем тот же Пекинпа, не удержавшийся от хэппи-энда, логично вытекающего из пафоса открывателей Америки. Они-то ведут речь не о случае банального «избавления» от напастей, годящемся для провинциальной криминальной хроники. Злоключения неслучайно происходят в преддверии акции по грандиозному облагораживанию территории, когда в районе своенравной реки и диких лесов предполагается создать огромное искусственное озеро - место отдыха семей со всей страны. Наряду с необжитыми площадями на дно пойдет целый город, от которого останется разве что старая деревянная церковь, увозимая на грузовике. Объявлять бурменово избавление синонимом фрейдовского вытеснения в подсознание неприятных (в физическом и моральном плане) событий, дающих о себе знать лишь спорадически, особенно во снах, было бы серьезным упрощением. Кинематографисты говорят, скорее, о процессе, который Карл Маркс пытался описать при помощи термина «отчуждение». Для Эда, Бобби, Дрю, самодовольно считающих, что социальная система работает блестяще, и даже для Льюиса, физически крепкого и искренне старающегося стать ближе к природе, да, по наблюдению друзей, не способного ее прочувствовать, затея со сплавом на каноэ потому и была обречена с самого начала. На поверку это оказалось равносильно грубому и в конечном итоге непосильному погружению индивида, обремененного грузом многотысячелетней культуры, в дикое, первозданное состояние, на практике - бесконечно далекое от руссоистской благостности. Авторская оценка: 9/10. 1 - Кстати, снискавшей шумный успех, и в результате лента с бюджетом в $2 млн. принесла $22,6 млн. прокатной платы. 2 - А сын писателя, по иронии судьбы, изобразил неопознанного утопленника в отснятом, но не вошедшем в окончательную монтажную версию финале. (Евгений Нефедов)

Подозреваю, что Джеймс Дикки, подготовивший свой бестселлер "Избавление" для перенесения на экран, и режиссер Джон Бурмен, поставивший фильм, собирались сообщить нам нечто чрезвычайно важное, иначе они вряд ли стали бы подвергать четырех уравновешенных, рассудительных джентльменов среднего возраста испытанию дикой природой на проверку их мужества и сноровки тем образом, который напоминает процедуру причащения подростков у примитивных племен. Темой, безусловно, является человеческая потребность (или это просто ностальгия?) испытать себя в рискованной ситуации, а также физическое и духовное загрязнение той среды, в непорочность которой нам так хочется верить. Но вряд ли предложенная нам информация достаточно глубока и может компенсировать те опыты, которые этот ... жестокий, но хорошо сделанный фильм проводит на психике зрителей. Я стойко вынес эти нескончаемые атаки, но мне за это платят. Интересен другой вопрос: имеют ли право создатели фильма причинять моральный ущерб зрителям да еще взимать с них за это плату? Ведь в конце концов всегда есть в продаже сам роман мистера Дикки, который выгодно отличается от фильма хотя бы тем, что его образность словесная, опоэтизированная, а не кричаще наглядная. Сама история, изложенная в фильме, довольно проста. Четыре состоятельных бизнесмена решают в выходные дни совершить путешествие на каноэ по бурной реке, протекающей через нетронутый лес, которому уже грозит гибель: скоро реку перегородит плотина и на этом месте образуется озеро. Трое из них хотят обычной бодрящей прогулки, тогда как их предводитель Льюис (Берт Рейнолдс) ищет более опасных приключений, которые дадут ему возможность самоутвердиться. Однако даже он не ожидал, что двух его товарищей схватит и подвергнет непристойным унижениям пара бродяг. Что ему придется застрелить одного из них и увидеть, как третьего участника их прогулки убьют в отместку. Что сам он будет ранен и ему придется послать своего самого способного, двойственного по натуре подопечного (прекрасная роль Джона Войта) прикончить второго обидчика - это устранит опасность, но никак не будет способствовать раскрепощению сильных мужских качеств его натуры, на что Льюис надеялся, отправляясь в путешествие. Все это, конечно, нельзя назвать реализмом. Сама реалистическая природа кинематографа, особенно учитывая то, как ее понимает кровожадный Джон Бурмен ("Прямой наводкой", "Ад на Тихом океане"), не может не исказить сюжет, который в своей основе метафоричен. Но все-таки режиссер не полностью затемняет смысл литературного первоисточника, явную неоднозначность Дикки в отношении к материалу, которая часто смягчает то отвратительное, что есть в этой истории. Дикки ни в коей мере не восхищается слепо стремлением Льюиса, роднящим его с героями Хемингуэя, рисковать жизнью, чтобы проверить себя. Дикки признает, что некоторые чувствуют в своей крови зов предков, но, по его мысли, основным выразителем которой стал герой Войта, мы слишком удалились от варварских инстинктов и можем сдерживать их, не теряя уважения к себе. (Войт в конце концов выполняет обязательство, но это приносит ему не облегчение, а чувство вины). Отношение Дикки к пресловутому очищающему влиянию жизни среди природы также не простое. Природа прекрасна, это бесспорно, и в то же время ее влияние на тех, кто так страшно издевался над героями фильма, никак не назвать благотворным. Ведь каждый, кого четверо путешественников встретили в горах, был в определенной степени порочен, уродлив. Поэт-романист как бы говорит нам о том, что напрасно искать избавления от социальных и психологических проблем в опрощении и жизни на природе. Но хотелось бы, чтобы эта мысль прозвучала в фильме более внятно. (Ричард Шикель - кинокритик журнала «Лайф» с 1965 по 1972 год. Кинообозреватель журнала «Тайм». Является продюсером, сценаристом и режиссером серии телепередач «Люди, которые делают фильмы». Автор многих книг по кино и по искусству, среди которых «Звезды», «Мир Гайи», сборник кинорецензий. / Из книги «На экране Америка», 1978)

"Избавление", сценарий которого Джеймс Дикки написал по собственной широко известной книге, является одним из тех редких фильмов, который равноценен своему литературному первоисточнику, и при этом - что случается еще реже - не страдает иллюстративностью. Хорошая книга, по моему мнению, не просто рассказывает захватывающую историю, она рисует персонажей в критических ситуациях, когда возникает необходимость нелегкого морального выбора. Этот выбор не обязательно очевидный, простой - между правдой и ложью, добром и злом. Жизнь, как правило, гораздо сложнее, писатель должен помнить об этих сложностях и отразить их в своем произведении. Если ему это удается, как, несомненно, удалось Дикки в "Избавлении", то, перевернув последнюю ... страницу, читатель еще долго будет размышлять о том, что случилось с героями из-за их решений, принятых в определенных обстоятельствах, о том, как сложилась бы их судьба, если бы их выбор был иным. Также и хороший фильм для меня не завершается надписью "Конец". Слишком многие фильмы предназначены только дать зрителю полуторачасовое развлечение и отправить его домой равнодушным и неудовлетворенным. Но существуют другие фильмы, которые задерживаются в памяти, растут и крепнут в ней до тех пор, пока воображение не начинает дорисовывать целые эпизоды, на которые автор фильма только намекнул. И мне верится, что "Избавление" окажется именно таким фильмом. В первую очередь фильм прекрасно сделан. Режиссер Джон Бурмен, снимавший фильм в поросших густыми лесами горах Северной Джорджии, стремительно и глубоко погружает нас в незнакомый мир, неизвестную культуру - он уже доказал, что умеет максимально использовать натуру, когда снимал Алькатрас в "Прямой наводкой" и острова Южных морей в "Аде на Тихом океане". В "Избавлении", мне кажется, ему это удалось даже больше, чем в предыдущих картинах. Еще до того как заканчиваются вступительные титры - мы видим две машины, на крышах которых укреплены каноэ, углубляющиеся по немощеным горным дорогам в темный, зловещий лес, - фильм начинает нас захватывать. Мы не видим пока пассажиров, до нас доносятся лишь обрывки их разговоров, из которых мы понимаем, что эти люди вырвались на уик-энд поплавать в каноэ, пожить среди дикой природы. Скоро этой первозданной красоте придет конец: уже работают бульдозеры, подготавливая площадку для плотины, которая превратит лесную чащу в спокойное озеро. Затем следует удивительная сцена, равной которой, возможно, нет в американских фильмах последних лет. Машины останавливаются у старой лачуги. Парням нужны люди, которые отвели бы их машины вниз по течению реки. Они заглядывают в окна и видят только старуху в лохмотьях и умирающего от голода ребенка. Другой ребенок, как пораженный столбняком, безучастно сидит в качалке на полуразвалившемся крыльце. Пока машину заправляют горючим, один из приезжих начинает перебирать струны гитары. Ребенок в качалке подыгрывает ему на банджо. Горожанин начинает другую мелодию и получает ответ на банджо. Это состязание на музыкальных инструментах длится недолго: его выигрывает беззубый ребенок с отсутствующим взглядом, который через мгновение возвращается в прежнее столбнячное состояние. Этот по-настоящему кинематографический момент подчеркивает связь между людьми города и людьми гор, но гораздо более явственно подчеркивает разделяющую их пропасть. Бурмен снова вводит эту тему, когда путешественники в каноэ проплывают под деревянным мостиком. Все тот же мальчик смотрит на них, и его безразличный, пустой взгляд вызывает холодок предчувствия грядущих кошмаров. Люди гор и горожане живут в разных мирах. Картина заряжена динамическим действием. Взять хотя бы три опасных гонки на каноэ по прозрачным пенистым водам Чаттуги. Эти парни стреляют из лука по рыбе, оленю и... другим людям. Когда последнее происходит, из превосходной приключенческой ленты "Избавление" превращает в глубокий фильм, ставящий перед каждым из героев сложные моральные проблемы. Вот как это выглядит. Двое из путешественников (Джон Войт и Нед Битти) обгоняют остальных и пристают к мрачному берегу. Неожиданно из молчащего леса появляются два дегенеративного вида местных жителя и, захватив их в плен, мучают одного, насилуют другого. Бесшумно подплывает второе каноэ, и Берт Рейнолдс, мгновенно оценив ситуацию, стрелой убивает негодяя. Его напарник скрывается в чаще. Теперь четырем пришельцам из цивилизованного мира нужно решить, что же делать с телом? Если они отвезут его вниз, неизвестно, как встретят их аборигены. В то же время через неделю или две все это место станет озером, и, если зарыть труп здесь, кто его найдет? Путешествие вниз по прозрачной реке продолжается еще некоторое время, и вот гитарист (Ронни Кокс) опрокидывается из каноэ. Может быть, его застрелил скрывшийся в чаще "лесовик"? Войт решает выяснить это и углубляется в чащу за таинственными преследователями. Из засады он видит человека с винтовкой в руках и пускает в него стрелу. Однако, подойдя к телу, он понимает, что не в состоянии опознать его. Возможно, он убил невинного человека. "Избавление" не пытается дать исчерпывающие ответы на возникающие вопросы. Правы или не правы путешественники, убив первого "лесовика", виновна или невиновна их вторая жертва - все это так и остается нерешенным. Фильм, как и роман, занят в первую очередь воздействием случившегося на путешественников. И именно эта незавершенность, открытость фильма заставляет зрителя мучиться вопросом: "Как бы я поступил на их месте?" Для того чтобы добиться большей убедительности, Бурмен вывез свою небольшую, тщательно подобранную группу в те места, где, согласно произведению Дикки, случились эти ужасающие события, и снимал фильм в абсолютной последовательности. Каковы бы ни были связанные с этим дополнительные трудности, финансовые и физические, они себя полностью оправдали. Рейнолдс воплотился в упрямого, самоуверенного организатора воскресной вылазки, ему удачно подыгрывает Войт, создавший образ заядлого курильщика, наслаждающегося редкой встречей с природой. Работа оператора Вилмоша Жигмонда безупречна, а музыкальное сопровождение (банджо и гитара), к счастью, не назойливо. Все то, что мы увидели, столь мощно и столь целенаправленно, что любая попытка найти гладенькую развязку вызвала бы лишь досаду. Когда фильм заканчивается, начинается работать наша мысль. Так и должно быть. (Артур Найт - кинокритик журнала «Сатердей ревью уорлд». Ведет еженедельную колонку в журнале «Голливуд рипортер». Является профессором на факультете кино в Университете Южной Калифорнии. Автор книг «Самое живое искусство», «Голливудский стиль» и соавтор с Холлисом Олпертом книги «История секса в кино». / Из книги «На экране Америка», 1978)

Четверо дружбанов с возрастом слегка за тридцать - брутальный Льюис, респектабельный тихоня Эд, очкарик-гитарист Дрю и бестолковый толстяк Бобби - выбираются на уик-энд в горную часть Джорджии, чтобы спуститься по реке на двух каноэ. Такое себе приключение-развлечение с минимальными рисками и массой эмоций. Вот только во время обычного туристического движняка городским ребятам на пути повстречаются местные садисты-извращенцы, которые спутают парням планы не только на выходные, но и вообще на всю оставшуюся жизнь. Если кому интересно, откуда растут ноги, уши и прочие части тела всевозможных «Поворотов не туда», «У холмов есть глаза» и прочих атмосферных хоррор-триллеров, то вам сюда. Нет, Джон ... Бурмен не сам все придумал, а «лишь» экранизировал свежий бестселлер Джеймса Дикки, который до этого в основном баловался стихосложениями. Но так вышло, что один написал чертовски увлекательную книгу, другой оказался наиболее ушлым, и сразу же ее перенес на экран, и даже актеры в фильме, за исключением уже известного Джона Войта, тоже сделали себе имена именно в этой постановке. Вообще, в чем-то история этого фильма пересекается с генеральной концепцией «Соломенных псов», поставленных Сэмом Пекинпой годом ранее. Только у Пекинпы ботан преображается в отважного воина в экстремальной ситуации, а у Бурмена друзья из цивилизации выходят на компашку аморальных дикарей. И что характерно, в обоих фильмах главным унизительным раздражителем выступает извращенное изнасилование. В «Соломенных псах» происходит групповое изнасилование девушки, а здесь уже насилуют парня. По правде говоря, и сейчас эти сцены вызывают бурю эмоций, а в 72-м за таким смотреть было особенно трепетно. Очень удачно режиссер подобрал под типажи актерский состав. Парня, которому нехотя пришлось «переобуться» и взять на себя лидерские функции по решению вопроса выживания, недурственно отыграл 34-летний Джон Войт. Он единственный в этом фильме претендовал на статус «околозвезды», по крайней мере, у него за спиной уже была яркая игра в «Полуночном ковбое». А вот все остальные стартовали именно с этого фильма. Ронни Кокс сыграл морализаторского очкарика, которого не отпускали цивилизационные нормы до самой смерти. Толстяка Бобби сыграл толстяк Нед Битти, которому досталась, пожалуй, психологически самая сложная роль - именно ему довелось сыграть омерзительную сцену жертвы изнасилования. Ну а самым ярким в фильме был 36-летний Берт Рейнолдс, сыгравший уверенного в себе крепыша Льюиса. Правда, судьба-злодейка не ему доверит сыграть главного спасителя во всей этой передряге, впрочем, без Льюиса на начальном этапе для всей этой компании все закончилось бы совсем грустно. Именно после этого фильма Рейнолдс вскочит на подножку звездного поезда и проедет на ней до самого конца 70-х, получив статус одного из самых «крутых парней» Голливуда. Но неумение Рейнолдса выбирать толковы проекты, сыграет с ним в дальнейшем злую шутку, хотя обломы у актера начнутся уже в 80-е. А вот его яркое сияние началось именно в «Избавлении». P.S. А вот в чем существенная проблема романа, а затем и фильма - это совершенно непрезентабельное название произведения. Я эту книгу читал где-то во второй половине 90-х, просто порекомендовали. Прочитал взахлеб, но потом забыл и автора и само название. Остались только яркие впечатления. И вот просмотр фильма практически воссоздал сюжет романа в голове. Но будь Джеймс Дикки чуть более коммерчески сообразительным, назвал бы свое шикарное произведение как-то более изысканно. Культовые вещи начинаются с названия. Сильное кино, впрочем, и литературный первоисточник у Джона Бурмена был также сильный. Но ведь его еще нужно было суметь ярко поставить, и малоизвестный режиссер с этим блестяще справился, заслуженно став одним из главных кинооткрытий 1972 года. 7,5/10. (Игорь Лесев, «Кинохоррор»)

В Аппалачах, на севере Джорджии, четверо городских парней решают предпринять опасный спуск на каноэ по быстрой горной реке. Дело в том, что она скоро должна исчезнуть в громадном искусственном озере после реконструкции плотины. В первый день путешественникам едва удается избежать смерти от скатившихся со скал камней. Льюис, инициатор поездки, разглагольствует о выживании среди дикой природы и о правилах существования, которые вновь вступят в силу после того, как система и машины потерпят крах. Для него эта перспектива выглядит восхитительной. На следующий день на Эда и Бобби, вышедших на берег, нападают два вооруженных туземца, которые обитают в этих далеких от цивилизации краях. ... Эда привязывают к дереву, а Бобби избивают и насилуют. Подоспевший Льюис бесшумно подбирается к туземцу и пронзает его копьем. Его товарищ бросается бежать. После обсуждения случившегося с последним участником экспедиции Дрю, сторонником предупредить полицию, они решают закопать труп туземца и отправиться дальше. Во время спуска через пороги Дрю выпадает из каноэ без спасательного жилета и исчезает в водовороте горной реки. Две другие лодки врезаются в скалы, и Льюис получает открытый перелом ноги. Он считает, что Дрю, если ему и удалось выбраться на берег, убил второй убежавший туземец. В это время Эд поднимается на скалу и стреляет из лука в простого охотника, принимая его за следящего за ними туземца. Эд и Бобби кладут его труп в реку, придавив огромным камнем. Вскоре они обнаруживают изуродованный труп Дрю и также топят его в бурной реке. В конце концов, трое оставшихся в живых путешественников прибывают в городок Эйнтри. Эд и Бобби рассказывают шерифу свою версию событий, которые с ними случились. Льюис, лежащий с переломанной ногой, говорит, что ничего не помнит. Шериф далеко не глуп, но он не может ничего доказать. Он советует искателям приключений больше никогда не возвращаться в эти края. Возвратившегося к детям и жене Эда теперь постоянно мучают ночные кошмары... Один из лучших фильмов семидесятых годов, наряду с картиной «Охотник на оленей» (1978) Майкла Чимино, где гармонично сплелись крайне напряженный фильм «action» и философская притча, наполненная сомнениями и двусмысленностью. Под экологическим углом зрения, который трансформируется в кровавый кошмар, Бурмен показал примитивную жизнь, как форму умственной регрессии, чрезвычайно опасной и приводящей к трагедии. Современный человек должен принимать цивилизацию, несмотря на то, что ее основы часто кажутся ему сомнительными. Первобытность, дремлющая в человеке до поры до времени и периодически проявляющая себя в форме ностальгии по Эдему, не имеет ни единого шанса удовлетворить себя в настоящем мире, выливаясь в настоящий ужас. Коренные жители Аппалачей, живущие без загрязнения окружающей среды и технического прогресса, доживают последние дни, и было бы абсурдом сожалеть о том, когда они пройдут. Интересно, что картина снималась именно в тех местах, о которых в картине идет речь, а также в хронологическом порядке развития событий. Во время съемок сплава по бурной реке Берт Рейнолдс сломал копчик. Также режиссер предложил одну из ролей Ли Марвину. Первоначально в режиссерское кресло должен был сесть Сэм Пекинпа, но когда правами завладел Джон Бурмен, Пекинпа отправился снимать свой фильм «Соломенные псы» (1971). Единственный из четверки главных актеров, только Нед Битти (это его дебютный фильм) раньше плавал на каноэ, остальные научились этому во время съемок. Интересно, что на следующий год после выхода картины в прокат на реке Chattooga, где проходили съемки, утонул 31 человек, пытавшийся сплавиться на каноэ как раз в тех местах, где снимался фильм. Только Ронни Кокс и Нед Битти имели за своими плечами театральный опыт, больше никто из основных актеров к театру отношения не имел. Дональд Сазерленд отказался от роли в фильме из-за его насыщенности насилием, о чем потом горько сожалел. Чарлтон Хестон сам отказался от роли, так как уже подписал контракт на съемках в картине «Антоний и Клеопатра» (1972). Продюсеры и цензоры настойчиво уговаривали Джона Бурмена сократить эпизод смерти (Билла МакКинни), но тот настоял на своем. Кость, торчащая из ноги Берта Рейнолдса, в действительности принадлежала ягненку. [...] Чтобы снизить себестоимость картины, она не была застрахована, и актеры сами выполняли все трюки: например, Джон Войт самостоятельно взбирался на гору. А в качестве крестьян снимались настоящие местные жители. В конце фильма в качестве шерифа появился автор самого романа и сценария Джеймс Дикки. Джон Бурмен хотел снять в роли Льюиса сначала Марлона Брандо, а затем Джеймса Стюарта и Генри Фонду. Но ветераны отклоняли это предложение, узнав о предстоящих сложных съемках. Тогда роль отошла к более молодому Берту Рейнолдсу. [...] («Horror-movies»)

Во время оно работал я в некоем PR-агентстве. Была у нас сотрудница, дама лет за сорок, беззаветно обожавшая творчество Эдуарда Лимонова. Причем не столько его прозу про голодное детство в Харькове («У нас была великая эпоха» и т.д.), сколько лимоновский нарко-порно-трэш парижского периода. Как Эдичка обслуживал в подъезде негра в красных трусах и все такое прочее. «Можете вы мне объяснить, Марья Ивановна, что лично вы находите в подобного рода литературе?» - спросил однажды автор этих строк у означенной дамы. И она ответила: «понимаете, Дядя Жора, у каждого хоть немного склонного к рефлексии человека наступает в жизни такой момент... Все у ... тебя вроде бы хорошо. Работа, семья, квартира, машина, дача - все как у людей. И вдруг ты понимаешь, что это тупик. Что потом и кровью завоеванные материальные блага тебе на самом деле не нужны. Карьерные перспективы тебя совершенно не греют. С членами семьи тебе в лучшем случае скучно, а в худшем - противно. Ты постепенно становишься апатичным, бесчувственным человеком, который тупо выполняет то, чего от него ожидают - лишь бы лишний раз не тормошили. И изменить здесь ничего невозможно. Любые попытки как-то повлиять на положение вещей тонут, так сказать, в болоте энтропии. В этой ситуации остается одно - пасть на самое дно жизни. Чтобы тебе родные звонить перестали, бывшие друзья руку не подавали. Отказаться от того, чему тебя всю жизнь учили. Порвать записные книжки, выбросить любимые пластинки на помойку, детские фотографии - сжечь. А потом возродиться к новой жизни как феникс из пепла. И делать только то, что тебе велят душа и сердце, а не то, что считается «разумным» и «правильным»». Так, или примерно так, сказала эта мудрая женщина. Позже я узнал, что она регулярно гостит в заведениях психиатрического профиля и сидит на транквилизаторах. А еще через какое-то время я понял, что чувствую практически то, о чем она говорила. Мне даже начал нравиться Лимонов. Эдик-Велосипедик... А потом я посмотрел фильм Джона Бурмена «Избавление» и мне разонравился Лимонов. Пара слов о режиссере. Бурмен останется в истории кино с яркими ослепительными фильмами, которые он снял в семидесятые: фантастической антиутопией «Зардос» (см. рецензию Галкина), второй частью «Экзорциста» (ака «Изгоняющий дьявола: Еретик») и, конечно, «Экскалибуром», одним из лучших исторических фильмов всех времен и народов. Это с одной стороны. С другой стороны, «Избавление» вошло в историю кино как первый фильм, в котором было детально показано изнасилование одной особи мужского пола другой особью мужского пола. Это очень неброский, минималистичный и мрачный фильм. Тем не менее, никакого антагонизма между бурменовскими блокбастерами и «Избавлением» нет. Это, вне всяких сомнений, части единой космогонии. Я бы даже сказал космоАгонии. Вкратце сюжет. Некая могущественная корпорация собирается затопить каньон горной речки в Аппалачах, заставив ее воды вращать турбины гидроэлектростанции. Прознав об этом, четверо нью-йоркских яппи решают сплавиться по этой речке на байдарках (или каноэ?), пока это еще возможно. Отметим сразу, что об экологической стороне вопроса речь не идет, четверым молодым толстосумам глубоко пофигу, что будет с обитающим в этих краях редким видом мухи дрозофилы и т.д. Они просто жаждут экстрима. И они получат искомый экстрим сполна, в этом можете быть уверены... Четыре этих деятеля являют собой четыре противоположных типажа. Первого, по имени Льюис, играет Берт Рейнолдс. Он ярко выраженный мачо мен: руки шахтера, плечи штангиста, улыбка космонавта, подбородок с ямочкой, стальные глаза, наповал поражающие всех цыпочек. Нет такого вида спорта, которым бы он не владел, но ближе всего ему рафтинг и стрельба из лука. К тому же он категорически не пьет. Подобные люди хороши на киноэкране, в обыденной же жизни они, как правило, редкостное гавно (хотя сам-то Берт Рейнолдс - душа-человек, его все любят). Второго камрада, по имени Эд, играет Джон Войт, полуночный ковбой и Анжелины нашей Джоли папочка. Он типичный рефлексирующий офисный пролетарий. Почти красавец, почти атлет, почти спортсмен, почти профи по байдаркам... но именно почти, а не совсем. Мозги мешают. Он, вроде бы, счастлив в семейной жизни, но как-то не вполне счастлив. Он, вроде бы, дружит с персонажем Рейнолдса, но без особого энтузиазма. Он был чуть ли не инициатором всего мероприятия, но когда группа товарищей прибыла на место, сразу начал киснуть, потому что ожидал чего-то более идиллического. Иными словами, он - один из нас, любезные читатели. Наш человек в Аппалачах. Рейнолдса и Войта любителям кино представлять не надо, а вот вторые два товарища значительно менее известны. Третьего из них, звать которого Дрю, играет Ронни Кокс. Его высочайшее актерское достижение - негодяи в «Робокопе» и «Вспомнить все» (в последнем он играл доктора Кохагена, - марсианского хроника). Здесь же его персонаж - полная противоположность этим фантастическим подонкам: вечно улыбающийся добрячок с банджо, человек практически не от мира сего. Он готов упасть на колени и целовать каждую встречную былинку, говорит с товарищами стихами и все время наигрывает на своей бандуре что-то сентиментальное. Пост-хиппи, в общем, эдакий. Четвертого путешественника зовут Бобби, он такой вечно пьяненький веселенький толстячок. Играет его Нед Битти, не путать с Уорреном Битти. Этого Битти можно увидеть, например, в старых фильмах про Супермена, где он исполняет роль плутоватого толстяка по имени Отис. Еще его можно увидеть в любимом сериале моей бабушки - «Она написала убийство». Такие вот четыре танкиста. Вступление несколько затянулось, ну да пох. Я не профессионал, а любитель. Могу писать что хочу и как хочу, поскольку денег мне за это все равно не плотят. В общем, то, что перед нами не пропагандистский фильм о пользе байдарочного спорта, становится ясно с первых же кадров. Уж очень мрачно и неприветливо выглядит американская глубинка. Типа как у Тарковского - пустые заколоченные дома, ржавые машины, кучи брошенных хозяевами бытовых приборов и все это поросло большими пыльными лопухами. Люди, оставшиеся в долине реки, еще того хуже. Это персонажи не «Сталкера» даже, а самых забубенных серий «X-files». Эдакие фермеры-вырожденцы, все как на подбор хромые, кривые, косые, глухие и тупые. Особенно запоминается мальчик, даун-альбинос, играющий на банджо. Вообще, музыка банджо звучит на протяжении всего фильма, придавая происходящему некую такую инфернальную саркастичность. Короче, наши парни расчехляют свои байдарки и плывут. На первой же ночевке ссорятся друг с другом, поскольку Льюиса (спортсмена) адски раздражает толстый Бобби, друг Эда. А Эда (интеллектуала) раздражает друг Льюиса Дрю, с его бесконечными восторгами по поводу цветочков-василечков. Кроме того, Льюис когда-то был влюблен в жену Эда и считает, что меланхолик Эд ее недостоин. В общем, поутру они молча рассаживаются по байдаркам, Льюис с Дрю, а Эд, соответственно, с Бобби, и молча плывут дальше. Эда и Бобби уносит течением далеко вперед и прибивает к какой-то отмели. Они выходят на берег и сталкиваются с двумя браконьерами. И вот тут начинается жесть. Более мерзких персонажей, чем эти два браконьера, представить себе невозможно. Это просто какие-то беглые каторжники из диких степей Забайкалья. Грязные, обросшие шерстью, с выпавшими от цинги зубами и выпученными конъюнктивитными глазами. Эд с Бобби пытаются пошутить, но браконьеры не смеются. Тогда парни пытаются бежать, но у них не получается. Далее следует разрекламированная в начале рецензии сцена изнасилования одной особи мужского пола другой особью мужского поло. Героя Джона Войта привязывают к дереву, а героя Битти раздевают, ставят на четвереньки и говорят - «хрюкай, нах! визжи как гребанная свинья, нах!». И он хрюкает. И визжит. Сцена эта, так сказать, вошла в анналы, многократно пародировалась в разных фильмах, вплоть до «Симпсонов». Типа, боров трахает борова и приговаривает - «визжи как человек!». Вот такие пироги... Слава Богу, почти сразу приплывает Берт Рейнолдс со своим луком и всех спасает. Тому браконьеру, который держал Эда, удается бежать, а вот того, который был любителем поросят, спортсмен Льюис нанизывает на стрелу как мотылька на иголку. Браконьер пару минут корчится в страшных муках, причем на его заросшем шерстю лице трогательно недоуменное выражение. Типа: «ребята, мы же просто шутили! Между друзьями это нормально. А вы меня так...». Как бы то ни было, толстый Бобби отмщен. Фильму конец? Не тут-то было! Льюис рад, что попробовал наконец свой лук на живой мишени. Эд рад, что спасся. Бобби, ясное дело, вообще ни до чего. А вот Дрю, хиппи говенный, начинает истерить. Что, мол, вы наделали! Вы же человека убили! Как будто такую мразь можно считать человеком... Эд говорит - «пойдем в полицию и расскажем все как было». Льюис говорит - «неужели ты думаешь, что нам кто ни будь поверит? Они же в этой глуши все повязаны, а мы богатые придурки из города. Никто нам не поверит, даже кровавая задница Бобби не поможет. Скажут, что мы его сами и отпердолили...». Эд признает правоту Льюиса, а Дрю начинает истерически хихикать, размазывая слезы по лицу. Мертвого браконьера-содомита закапывают в землю и приваливают сверху неслабый бульник, чтобы не нашел никто и никогда, даже если водохранилище иссохнет. Потом славные рафтингисты рассаживаются по своим рафтам и плывут дальше. Однако, на первых же порогах Дрю толи выпрыгивает из байдарки и стукается головой о камни, толи его подстреливают и он падает за борт уже мертвый. Ясности с этим нет ни у героев фильма, ни у зрителей. Льюис не может управлять своим плавсредством в одиночку, его заносит, кидает на камни, он ломает руку и вообще с трудом остается жив. Но и это отнюдь не конец. Эд и Бобби решают, что сбежавший браконьер засел на скале над порогами и собирается их всех перестрелять. Бобби после гибели Дрю взбодрился и повеселел, что понятно - как бы ему ни было тухло, он, по крайней мере, жив. Эд решает лезть по почти отвесной скале вверх, где предположительно укрылся браконьер. Причем делает он это не столько потому, что считает необходимым, сколько потому, что иначе он просто сойдет с ума от страха. Добравшись до вершины скалы, он не находит никого и от избытка чувств просто вырубается. Когда Эд приходит в себя, над ним стоит бородатый мужик с ружьем. Эд протыкает его стрелой от лука Льюиса. Мужик падает замертво. Эд осматривает его и понимает, что это не тот мужик. Не сбежавший браконьер-извращенец, а просто человек с ружьем, мирный местный житель. Для Эда это момент своего рода экзистенциального ангста. Описывать игру Джона Войта в этом эпизоде бесполезно, нет в человечьем языке таких слов. Поверьте на слово, любезный читатель, волосы встают дыбом. Выть от ужаса хочется. Именно в этот момент, а не в какой-то другой. Закругляемся. В конце концов Бобби, Эд и полуживой Льюис добираются до цивилизации. Они рассказывают всем, что просто напоролись на камни. Полиция, естественно, им не верит, но они удачно спрятали все концы в воду, и местному шерифу ничего не удается раскопать. На глазах трех товарищей вода затопляет этот адов каньон, погребая под собой все дурное, что там произошло. Что характерно, Льюису и Бобби все случившееся в принципе пошло на пользу. Бобби стал похож на покойного Дрю, он умильно плачет над геранью в горшках, свежими газетами, часами с кукушкой, гамбургерами с картошкой и прочими атрибутами "нормальной" жизни. Льюис стал похож на Эда, он значительно менее самоуверен и самодоволен, больше склонен к рефлексии, он даже пить начал. А вот Эд... С Эдом все плохо. Каждую ночь Эд погружается на дно рождения, в долину смертной тени, где живут призраки прошлого. Его преследуют страшные бородатые покойники, тянущие из-под воды свои полуразложившиеся руки в поисках его руки. Он просыпается в холодном поту. Потом опять засыпает и ему опять снятся темные воды, хранящие страшные тайны. Бывшая моя коллега по работе была не вполне права. Кому-то погружение на «дно рождения», в юдоль скорби, отчаяния и безнадежности может пойти на пользу, помочь возродиться к новой жизни, как пошла эта история на пользу героям Рейнолдса и Битти. А вот героя Войта, и без того не слишком счастливого, происшедшие события сделали совсем несчастным. Если человеку написано на роду бесконечно терзаться самоедством и жаждать идеальной жизни, где все будет красиво и правильно, то никто и ничто ему не поможет. Дно рождения, блин, в его собственной голове. Остается только взорвать свою голову динамитом, как Бельмондо в «Безумном Пьеро». Впрочем, Пьеро в последний момент говорит «oh-ow» и пытается потушить фитиль. Потому, что дно рождения тотально, оно, вполне возможно, поджидает нас и на том свете. Так что с динамитом не стоит торопиться. (Дядя Жора)

В семидесятые в Голливуде было модно снимать кино о приключениях яппи в экстремальных ситуациях. Конфликт, в основном, заключался в противостоянии цивилизованных городских жителей и полудиких провинциалов. (Достаточно вспомнить «Соломенных псов» Пекинпы). В общем то, для американского яппи экстремальная ситуация - любая, в которой ему приходится соприкоснуться с настоящей жизнью вдали от всех прелестей прогресса, будь то путешествие на каноэ по дикой реке, как в данном фильме, или просто по городским трущобам, как у Мартина Скорсезе в «После работы». Добропорядочные зрители быстро проникались симпатией к незадачливым героям, ассоциируя их с собственной жизнью, и задавались вопросом, как бы они сами повели себя ... в подобной ситуации. «Избавление» Джона Бурмена - как раз яркий пример таких картин. Четверо преуспевающих мужчин решают сплавиться на каноэ по горной реке, пока она еще существует, ибо в скором времени эту местность вместе с близлежащим городком превратят в огромное озеро. Любят они, видите ли, активный отдых. А вот местные жители приезжих «отдыхающих» не любят точно. Вскоре им придется схлестнуться в смертельной схватке. На стороне героев фильма цивилизация, закон и, смешно сказать, даже принципы демократии. Ну а на стороне местных грубая животная сила. Единения с природой не получится. Да и какое там единение, если плавание по реке для них самое волнующее событие за всю жизнь. Пора героям познакомиться с понятием борьбы за выживание. Здесь и начинает ощущаться огромная разница между жителями большого города и здешнего поселка. Главные персонажи никак не готовы к подстерегающей их опасности, и им придется найти в себе хоть частицу природного мужества, тщательно забитого городским конформизмом, иначе они просто не смогут остаться в живых. После такого экзамена на выживание герои многое поймут о себе и своих товарищах. Ну а окружающие места скоро поглотит цивилизация, и это, наверно, будет правильно. Джон Войт в самом расцвете сил прекрасно воплощает в себе образ среднего американца с его представлениями о ценностях, морали и насилии. Очень жаль, что его не удостоили даже номинации на «Оскар». Есть еще сверкающий волосатым торсом Берт Рейнолдс - самый бывалый из четверых. Вроде бы он силен и всегда знает, что нужно делать. Но пережитые испытания заставят его усомниться в собственном превосходстве. Режиссер Бурмен и иностранный оператор Жигмонд прекрасно справились со своей задачей. Фильм работает и как остросюжетный триллер, и как серьезное размышление о месте человека в мире и его борьбе со стихией, местами производя просто шокирующее впечатление. Отличное кино получилось. (redlob)

Реки, каноэ, «приключения». Несмотря на то, что картина вышла на год позже чем «Соломенные псы» Сэма Пекинпы она имела больший успех как у публики, так и среди критиков. И это притом, что фильмы затрагивают одинаковую тему - исследование насилия в экстремальных ситуациях, когда из простого клерка или математика вдруг может вылезти зверь. Такую несправедливость можно объяснить разве что пристрастием американских зрителей к приключениям. В данном случае - катание на каноэ по быстрым горным рекам. И пусть по мрачности и жестокости, несомненно, выигрывают «Соломенные псы», то по уровню драйва и красоте картинки фильм почитаемого многими Джона Бурмена - талантливого ирландца, нашедшего ... успех в США, где впрочем, и снят «Избавление». Кому-то даже может показаться, что ту самую «тему зверя внутри» он раскрыл лучше, нежели американский коллега, снимавший свой фильм в Британии. Но действительно, нельзя не отметить мастерства, с которым снят фильм, глубокие идеи, которые лежат в основе. Этот триллер в большой степени даже философское кино, нежели фильм развлекательный. При этом любители красивых, драйвовых сцен найдут, что посмотреть в «Избавлении» - одной из лучших картин Джона Бурмена. (critic-snob)

Лето, речка, байдарки, компания друзей... Что еще нужно, чтобы весело и с пользой провести долгожданные выходные? В данном случае были все составляющие для приятного времяпровождения. Не было одного - светлого лика фортуны. Видно, кто-то из задорной четверки приятелей-бизнесменов, отправившихся тогда за город, здорово нагрешил в прошлой жизни. Или все четверо стали жертвами сглаза... Версий может быть великое множество, однако факты - вещь упрямая: это приключение, так хорошо начавшись, закончилось трагедией. Превратив свое низкопробное произведение в захватывающий сценарий, Джеймс Дикки совершил нечто вроде подвига. Надо было обладать поистине собачьим чутьем, чтобы просеять всю свою литературную шелуху и получить ядреные зерна напряженнейшего ... сюжета. Кстати, если кто не в курсе, шериф округа Эйнтри в конце фильма - это и есть наш герой собственной персоной. За всю свою карьеру в качестве кинорежиссера Джон Бурмен, чего там греха таить, снял мало достойных картин. Но его заслуги в качестве продюсера этой ленты переоценить невозможно. Имеется в виду не то, во что он вложил свои кровно заработанные, создавая визуальный ряд картины, а то, как умело он распорядился своим творением, вынеся на суд зрителя окончательный вариант фильма. Об актерах можно говорить долго и только хорошее. Великолепный актер старого поколения Берт Рейнолдс создал просто монолитный образ Льюиса Медлока - прирожденного лидера, каждое слово которого воспринимается как непреложная истина. Придумать сплав на байдарках вместо банальной игры в гольф, мог только такой человек. Он же организовал все для его блестящего воплощения, от которого были в восторге товарищи. Дебютная роль Неда Битти как нельзя кстати украсила картину. Ему довелось сыграть главную жертву негодяев, на долю которой выпал наибольший позор. Еще меньше повезло Ронни Коксу в роли Дрю. Зрителю Кокс запоминается прежде всего по знаменитой 'Дуэли банджо', где он и местный мальчишка-олигофрен устраивают впечатляющий турнир, пытаясь перещеголять друг друга в мастерском владении музыкальными инструментами. Наконец, 'Полуночный ковбой' Джон Войт сыграл роль ближайшего соратника Льюиса, который достойно переносит все трудности несчастливой поездки, но везде действует с оглядкой на друга. Романтический дух натянутого, как гитарная струна, сюжета, тщательно прорисованные и колоритно сыгранные персонажи, живописные съемки красавицы-природы, оригинальное музыкальное сопровождение в исполнении банджо - все это привлекает внимание к фильму и заставляет им восхищаться. Усилия постановщиков не пропали даром - в 1972 году Американская киноакадемия отметила картину двумя номинациями на премию 'Оскар' в главных категориях 'лучшая режиссерская' и 'лучшая продюсерская работы', тем самым поставив ее в один ряд с такими 'жемчужинами' мирового кинематографа, как 'Крестный отец' и 'Кабаре'. После 'Избавления' минуло много лет, многие сотни фильмов были пересмотрены мной за эти годы, но именно эта нестареющая лента до сих пор стоит в ряду моих любимейших. (Stargazer)