ДВЕНАДЦАТЬ ОБЕЗЬЯН (1995)
TWELVE MONKEYS

"Двенадцать обезьян" ("12 обезьян"). 2035 год... Чудовищный, неизлечимый вирус уничтожил пять миллиардов человек, то есть 99% населения Земли. Оставшиеся в живых люди вынуждены обитать под землей. Уголовник Джеймс Коул добровольно отправляется в опасное путешествие на машине времени. Он должен попасть в прошлое, чтобы помочь ученым найти источник возникновения этого ужасного вируса и раскрыть загадку таинственных "Двенадцати обезьян"...

Заключенный Джеймс Коул, мотающий срок в постапокалиптической тюрьме первой половины XXI века, получает предложение отправиться в 1996-й год и вернуться с образцом погубившего почти все население планеты вируса, способным стать основой для разработки антидота. Однако ученые ошибаются, и Джеймс попадает в какую-то психушку за шесть лет до указанного года, где знакомится с пациентом Джеффри, сыном крупного микробиолога. С трудом вырвавшись оттуда, волонтер оказывается дома, не подозревая, что пережитое им - всего лишь начало его безумного вояжа, который он посвятит поиску загадочной "Армии Двенадцати Обезьян".

К 2035-му году 99% человечества погибло от смертоносного вируса, а оставшиеся в живых укрылись в специальных бункерах глубоко под землей. Джеймс Коул (Брюс Уиллис), приговоренный к длительному сроку заключения, получает возможность реабилитироваться, если предпримет опасное путешествие в прошлое, в 1996-й, когда пандемия начала распространение, и достанет образец для исследования. Однако по ошибке он переносится на шесть лет раньше, где Джеймса принимают за сумасшедшего и помещают в клинику для душевнобольных. Лечащим врачом Коула оказывается доктор Кэтрин Рэйлли (Мэделин Стоу), а в палате он знакомится с Джеффри Гоинсом (Брэд Питт), сыном выдающегося ученого-вирусолога (Кристофер Пламмер), смутно догадываясь, что тот непосредственно связан с надвигающимися трагическими событиями. (Евгений Нефедов)

ОСКАР, 1996
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Брэд Питт), Лучшие костюмы (Джули Уайсс).
БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1996
Победитель: Приз газеты «Berliner Morgenpost» (3-е место) (Терри Гиллиам).
Номинация: Золотой Медведь (Терри Гиллиам).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1996
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Брэд Питт).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1997
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1996
Победитель: Лучший научно-фантастический фильм, Лучший актер второго плана (Брэд Питт), Лучшие костюмы (Джули Уайсс).
Номинации: Лучший режиссер (Терри Гиллиам), Лучший актер (Брюс Уиллис), Лучшая актриса (Мэделин Стоу), Лучший сценарий (Дэвид Уэбб Пиплз, Джанет Пиплз).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1996
Номинация: Лучшая мужская роль (Брэд Питт).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 1997
Победитель: Лучший режиссер (Терри Гиллиам).
ПРЕМИЯ ХЬЮГО, 1996
Номинация: Лучшая драма (Терри Гиллиам, Дэвид Уэбб Пиплз, Джанет Пиплз, Крис Маркер).
ВСЕГО 10 НАГРАД И 21 НОМИНАЦИЯ.

Фильм не является ремейком короткометражки Криса Маркера «Взлетная полоса» (1962; ), однако был вдохновлен ею. Кроме того, сам Терри Гиллиам до съемок не видел ленту Маркера.
Ближе к концу фильма Коул и Кэтрин смотрят фильм «Головокружение» (1958; ), Альфреда Хичкока, который вдохновлял Криса Маркера при съемках «Взлетной полосы».
"Армия двенадцати обезьян" - это образ из «Удивительного Волшебника из Страны Оз» (1900) Лаймена Фрэнка Баума.
Ник Нолти претендовал на роль Джеймса Коула.
Джефф Бриджес претендовал на роль Джеффри Гоинса.
Брэд Питт, сыгравший безумца Гоинса, согласился сняться за сравнительно небольшой гонорар; на момент начала съемок он еще находился в статусе "восходящей звезды". Однако, между подписанием договора и выходом фильма на экраны, состоялись премьеры картин «Интервью с вампиром» (1994), «Легенды осени» (1994) и «Семь» (1995), сделавших Питта сверхпопулярным и дорогим актером.
Джеффри Гоинс говорит быстро и невнятно; Гиллиам думал, что Питт не сумеет освоить для этой роли быструю "скороговорку". Для начала он отправил его к репетитору, а затем просто заставил перестать курить - и добился нужного эффекта.
Гиллиам боялся, что Брэд Питт (персонаж Джеффри Гоинс) не сумеет правильно произносить свои реплики - быстро и нервозно. Для начала режиссер отправил его к репетитору, а затем просто заставил перестать курить - и добился нужного эффекта.
Терри Гиллиам был впечатлен игрой Брюса Уиллиса в фильме «Крепкий орешек» (1988), особенно сценой, где Уиллис вытаскивает из ступней стекла, и просит передать его жене, как он ее любит. Гиллиам хотел взять Уиллиса на роль в картине «Король-рыбак» (1991), но не сложилось.
Брюс Уиллис согласился играть на гонорар значительно ниже своего обычного, да и то получил деньги лишь после выхода фильма в прокат.
Гиллиам дал Уиллису список типичных для него актерских клише, от которых он должен отказаться при съемках «Двенадцати обезьян», включая "стальной голубоглазый взгляд".
Фильм начинается и заканчивается крупным планом глаз молодого Коула.
Коул произносит: "Я вижу мертвецов". Спустя четыре года эта фраза будет преследовать Уиллиса в мистическом триллере «Шестое чувство» (1999).
По радио мы слышим фразу "Это отчет Роджера Прэтта". Роджер Прэтт (Roger Pratt) - оператор фильма.
Два журналиста, показанные в фильме - настоящие журналисты новостей «10 канала» Филадельфии.
Так как создатели фильма не имели возможности снимать в павильонах, они нашли для этого заброшенные здания.
Во время съемок не раз возникали сложности из-за погодных условий зимой и сложных механизмов, использованных для создания "атмосферы будущего".
В связи с тем, что фильм имеет нелинейный сюжет, не раз допускались ошибки, и некоторые сцены пришлось переснимать.
В сцене, в которой Уиллис пишет своей кровью, на стене видна тень беличьего колеса с хомячком внутри. Эта сцена длится меньше пяти минут, но снимали ее очень долго, потому что хомячок не хотел бежать, а Гиллиам настаивал, что каждая деталь в кадре должна соответствовать задумке. До конца съемок сотрудники называли перфекционизм Гиллиама "фактором хомячка".
Художник-постановщик Джеффри Бикрофт (Jeffrey Beecroft) признался в том, что работать было тяжело, и дело не в недостатке денег или времени, а в режиссере, который изо всех сил пытался не выйти за рамки бюджета, так как ранее получал за это нагоняи.
Терри Гиллиам получил травму во время съемок, катаясь на лошади.
Несмотря на возникшие в ходе съемок сложности, режиссеру удалось не выйти за рамки бюджета, съемки продлились лишь на одну неделю больше запланированного.
Бюджет: $29,000,000.
Цитата из фильма: - Куда мы едем? - В Филадельфию. - Но до нее полтораста километров! - Поэтому я не пошел пешком.
В картине есть отсылки к лентам: «Обезьяньи проделки» (Monkey Business, 1931); «Ноль за поведение» (Zero de conduite: Jeunes diables au college, 1933); «Цыпленок» (Chicken Little1943); «Незнакомцы в поезде» (Strangers on a Train, 1951); «Обезьяньи проделки» (Monkey Business, 1952); «Головокружение» (Vertigo1958); «На север через северо-запад» (North by Northwest, 1959); «Большое ограбление банка в Сент-Луисе» (The St. Louis Bank Robbery, 1959); «Психо» (Psycho, 1960); «Взлетная полоса» (La jetee, 1962); «Большой побег» (The Great Escape, 1963); «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» (Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1963); «Затерянные в космосе» (Lost in Space, 1965-1968, сериал); «Все мои дети» (All My Children, 1970-2011, сериал); «THX 1138 (1971); «Штамм Андромеда» (The Andromeda Strain, 1971); «Человек Омега» (The Omega Man, 1971); «Бойня номер пять» (Slaughterhouse-Five, 1972); «Пролетая над гнездом кукушки» (One Flew Over the Cuckoo's Nest, 1975); «Житие Брайана по Монти Пайтон» (Life of Brian, 1979); «Побег из Нью-Йорка» (Escape from New York, 1981); «Без солнца» (Sans soleil, 1982); «Терминатор» (The Terminator, 1984); «Бразилия» (Brazil, 1985); «Зед и два нуля» (A Zed & Two Noughts, 1985); «Деликатесы» (Delicatessen, 1990); «Криминальное чтиво» (Pulp Fiction, 1994); «Любовь и 45 калибр» (Love and a .45, 1994).
Съемочный период: 8 февраля - 6 мая 1995.
Место съемок: США - Балтимор, Упперко (Мэриленд); Камден (Нью-Джерси); Филадельфия (Пенсильвания); Канада - Монреаль (Квебек). Сцены в психиатрической больнице были сняты в здании бывшей тюрьмы штата Пенсильвании «Eastern State Penitentiary». Финальная сцена снималась в аэропорту Балтимора и в одном из торговых центров Пенсильвании.
Оружие в фильме - http://www.imfdb.org/wiki/Twelve_Monkeys.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=114746.
Саундтрек: 1. 'Introduction' From Suite Punta Del Este (12 Monkeys); 2. Cole's First Dream / Volunteer Duty / Topside; 3. Silent Night, Holy Night; 4. Spider Research / 'Introduccion' (We Did It ) / The Proposition; 5. Time Confusion / To The Mental Ward / Planet Ogo; 6. Wrong Number / Cole's Second Dream / Dormitory Spider / 'Introduccion' (Twin Moons Tango); 7. Vivisection (исполн. Charles Olins); 8. Sleepwalk (исполн. B. J. Cole); 9. 'Introduccion' (Escape To Nowhere) / Scanner Room / Capture And Sedation; 10. Cole's Third Dream; 11. Interrogation / Time Capsule / Cole Kidnaps Railly; 12. Blueberry Hill (исполн. Fats Domino); 13. What A Wonderful World (исполн. Louis Armstrong); 14. Cole's Fourth Dream; 15. Comanche (исполн. Link Wray & The Wraymen); 16. Earth Died Screaming (исполн. Tom Waits); 17. 'Introduccion' (Quest For Twelve Monkeys); 18. Fateful Bullet / A Boot From The Trunk / Cole's Longing; 19. Photo Search / Mission Brief; 20. Back In '96; 21. Fugitives / Fateful Love / Home Dentistry; 22. 'Introduccion' (Twelve Monkeys Theme Reprise); 23. This Is My Dream / Cole's Call / Louis & Jose; 24. Peters Does His Worst; 25. Dreamers Awake.
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=6005; https://www.soundtrack.net/movie/12-monkeys/.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/movies/12-Monkeys-Blu-ray/211467/#Screenshots; http://moviestillsdb.com/movies/twelve-monkeys-i114746/.
Премьера: 27 декабря 1995 (Лос-Анджелес, Нью-Йорк).
Слоганы: «The future is history» («Когда будущее становится историей»); «They're Coming».
Терри Гиллиам: "Кстати, когда сразу после премьеры поднялась шумиха вокруг вируса Эбола, я подумал: Опять! Опять мы всех обогнали! (смеется). Это был провидческий сценарий. Мне хотелось заставить людей задуматься о том, что для спасения мира пяти миллиардам населения, возможно, придется погибнуть. Люди отказывались в это верить, им это претило. Им не хотелось думать, сколько людей умерло, чтоб человеческая раса как таковая смогла выжить. Потому что в Америке и западном мире в целом люди привыкли считать, что будут жить вечно. Они ценят жизнь. Но теперь-то мы знаем, что миру нужны перемены. На ум приходит слово "отбор". Скоро начнется отбор, и я не знаю, как он будет проходить. Сценаристу показалось, что за дело возьмется чума. Но, может, война? Голод? Это извечные фавориты. Мне, в общем-то, кажется, что людей развелось слишком уж много. А что еще хуже, многим людям хочется все у нас отнять. В том-то и беда. Это мальтузианская идея: есть популяция, есть ресурсы, и когда баланс нарушится - берегитесь! Произойдет что-то страшное. Не уверен, что именно, но что-то да произойдет. Мне понравилось, что сценаристы затронули эти "зеленые" темы, что природа у них давала людям отпор посредством эпидемии".
Информация о фильме в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Film/60124-12-MONKEYS.
«Двенадцать обезьян» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v135562.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 89% на основе 62 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/12_monkeys/).
На Metacritic лента получила 74 балла из 100 на основе рецензий 20 критиков (https://www.metacritic.com/movie/twelve-monkeys).
Картина входит во многие престижные списки: «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «100 величайших научно-фантастических фильмов» по версии ресурса Total Sci-Fi Online; «Лучшие из культовых фильмов» по версии издания A.V. Club; «Рекомендации ВГИКа».
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/twelve-monkeys-m100034112; https://www.imdb.com/title/tt0114746/externalreviews.
Режиссер дубляжа: Всеволод Кузнецов. Переводчик: Павел Силенчук. Роли дублировали: Алексей Иващенко (Брюс Уиллис - Джеймс Коул); Всеволод Кузнецов (Брэд Питт - Джеффри Гоинс); Александр Новиков (Кристофер Пламмер - доктор Гоинс); Андрей Казанцев (Дэвид Морс - доктор Питерс); Петр Иващенко; Вячеслав Баранов; Ирина Савина; Никита Прозоровский; Олег Куценко.
Терри Гиллиам / Terry Gilliam (род. 22 ноября 1940, Миннеаполис) - британский кинорежиссер американского происхождения, сценарист, актер, мультипликатор, художник, участник британской комедийной группы «Монти Пайтон». Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Гиллиам,_Терри.
Дэвид Уэбб Пиплз / David Webb Peoples (род. в 1940, Мидлтаун) - американский сценарист. Стр. на IMDb - https://imdb.com/name/nm0672459/.
Пол Бакмастер / Paul Buckmaster (род. в 1946, Лондон) - английский музыкант, аранжировщик и композитор. Начал учиться игре на виолончели в возрасте четырех лет. В одиннадцать лет поступил в Королевский колледж музыки, и в шестнадцать лет его закончил. Наиболее известен благодаря своему сотрудничеству с Элтоном Джоном. Бакмастер считается профессиональным виолончелистом, но помимо этого он выступал в качестве аранжировщика различных хитов, включая «Space Oddity» Дэвида Боуи, также он играл на альбоме Майлса Дэвиса «On the Corner», для которого также написал аранжировки. Бакмастер сочинил музыку для фантастического фильма Терри Гиллиама «Двенадцать обезьян». В 2002 году Бакмастер получил премию «Грэмми» в номинации «Лучшая инструментальная аранжировка, аккомпанирующая вокалисту» за песню «Drops of Jupiter (Tell Me)».
Брюс Уиллис / Bruce Willis (род. 19 марта 1955, Идар-Оберштайн) - американский киноактер, продюсер и музыкант немецкого происхождения. Один из самых высокооплачиваемых актеров Голливуда. Наибольшую известность получил за роль полицейского Джона Макклейна в серии фильмов «Крепкий орешек», а также таких картин как «Криминальное чтиво» (1994), «Двенадцать обезьян» (1995), «Пятый элемент» (1997), «Армагеддон» (1998), «Шестое чувство» (1999). Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Уиллис,_Брюс.
Мэделин Стоу / Madeleine Stowe (род. 18 августа 1958, Лос-Анджелес) - американская актриса, наиболее известная по ролям в фильмах «Слежка» (1987), «Месть» (1990), «Последний из могикан» (1992), «Двенадцать обезьян» (1995). В настоящее время она играет главную роль Виктории Грейсон в телесериале «Месть», которая принесла ей номинацию на премию «Золотой глобус» в категории «Лучшая актриса в драматическом сериале» в 2011 году. В 2012 году журнал «People» поместил Стоу на пятое место в списке «Самых красивых женщин мира». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Стоу,_Мэделин.
Брэд Питт / Brad Pitt (род. 18 декабря 1963, Шауни) - американский актер и продюсер. Лауреат премии «Золотой глобус» за 1995 год («Двенадцать обезьян»), пять раз номинировался на премию «Оскар» (1996, 2009, дважды в 2012, 2014). Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Питт,_Брэд.

К 2035 году неизлечимый вирус уничтожил пять миллиардов человек, то есть большую часть населения Земли, а оставшиеся вынуждены жить под землей. Уголовник по имени Джеймс Коул (Брюс Уиллис), осужденный на 25 лет за дерзость и неподчинение властям, соглашается стать добровольцем, так как ему предлагают скостить срок или амнистию в случае, если он оправдает доверие. Его друг Хосе (Джон Сида) в соседней клетке уговаривает его согласиться. Коул проходит обследование и выходит на поверхность для сбора образцов. Позже ему предлагают более опасную работу, но взамен, как и говорили, обещают амнистию. Он должен отправиться в опасное путешествие на машине времени в 1996 год, когда началась страшная эпидемия. По ошибке Коул попадает в Балтимор 1990 года, где его принимают за параноика, так как он оказывается обнаженным посреди улицы. Сталкиваясь с полицией, оказывает сопротивление, и его помещают в психиатрическую клинику под наблюдение молодого врача Кэтрин Рэйли (Мэделин Стоу). Там он знакомится с борцом за права животных и сыном вирусолога Джеффри (Брэд Питт) и безуспешно пытается предупредить людей о грозящей опасности. Он предстает перед консилиумом врачей, где пытается доказать свою историю, позвонив по номеру для связи. Затем Коул пытается бежать при помощи ключа, изготовленного Джеффри, но его ловят и помещают в карцер, где он слышит голос, который называет себя Боб. Коул исчезает из карцера, что приводит в недоумение сотрудников больницы. Он вновь в 2035 году. Вернувшись, он рассказывает о случившемся, однако им недовольны. Власти дают Коулу еще один шанс, его вновь отправляют в 1996 год, но опять ошибаются, и он попадает в окопы во время боя времен Первой мировой, где встречает другого посланца, своего приятеля Хосе, с которым сидел в тюрьме, он получает ранение в ногу. Коул наконец попадает в 1996, находит своего врача и похищает ее после лекции, на которой она рассказывает о Синдроме Кассандры. Кэтрин привозит Коула к магазинчику, где находятся члены группы Джеффри. В поисках улик они сталкиваются с грабителями в старом театре. Коул убивает их. В отеле Коул говорит Кэтрин, что видел ее еще до их знакомства, но не знал, что это она. Кэтрин помогает ему добраться до особняка отца Джеффри и вытаскивает из него полученную им пулю. Он встречается с Джеффри, после чего исчезает перед самым появлением полиции. Кэтрин ищет «Армию 12 обезьян» и Коула, и вскоре они внезапно встречаются на улице рядом с местом, где Кэтрин и Коул уже были и где Кэтрин оставляет надпись красным баллончиком. Кэтрин забирает Коула, уводит его от полиции. По дороге в отель Кэтрин и Коул видят бродячего проповедника (Томас Рой), который признает Коула как одного из путешественников во времени. В отель прибывает местный сутенер (Джозеф МакКенна), считая Кэтрин проституткой, а Коула - ее клиентом. Коул избивает сутенера, удаляет себе зубы с передатчиком, как советовал ему Боб, так как хочет остаться в этом времени вместе с Кэтрин. Они забирают деньги сутенера, покупают новые вещи и накладывают грим прямо в кинотеатре. В аэропорту Коул делает звонок по телефону, сообщая о непричастности «обезьян» к произошедшему. И вновь Коул встречает Хосе, который передает ему пистолет. Оказывается, что вирус выпускает не безумный сын вирусолога Гоинса (Кристофер Пламмер), а его не менее безумный ассистент доктор Питерс (Дэвид Морс), присутствовавший на лекциях Кэтрин. Коул понимает это слишком поздно. Злоумышленник отправляется в «командировку» с образцами вируса, чтобы распространить его по планете, открыв первый контейнер прямо в аэропорту. Там же его почти настигают Коул и Кэтрин. Однако им мешает пробиться к нему огромная очередь. Коул, наконец вырвавшийся из очереди, бросается вдогонку за злоумышленником, на ходу доставая пистолет, но подоспевшие полицейские открывают по нему огонь. Злоумышленник скрывается. Коул погибает на глазах у маленького мальчика (Джозеф Мелито), который с родителями ждет в аэропорту самолет. Этот мальчик - сам Коул, и эта сцена будет преследовать его в снах всю жизнь. Кэтрин находит мальчика глазами и улыбается сквозь слезы. Эпидемия становится необратимой, но рядом со злоумышленником в салоне самолета садится женщина (Кэрол Флоренс) - одна из ученых будущего, отправивших Коула. Она представляется: «Меня зовут Джонс. Я работаю в страховой компании». Фильм заканчивается тем, что маленький Коул и его родители садятся в машину. Он смотрит куда-то вдаль, и его глаза показаны крупным планом - точно так же, как в первом кадре фильма. (ru.wikipedia)

"5 миллиардов человек погибнут от смертельного вируса в 1997 году. Оставшиеся в живых покинут поверхность планеты. Еще раз животные станут хозяевами мира - выписки из интервью больного параноидальной шизофренией в 1990 году". Так начинается эта очень не простая картина от Терри Гиллиама, создателя «Бразилии». Из будущего в 1996 год засылается Брюс Уиллис, чтобы остановить безумца, главу "Армии 12 обезьян", изобретшего вирус, предназначенный освободить животных и сравнять их с людьми, но на самом деле убивший 98 процентов человечества. Пару раз запуск был произведен с ошибкой - в первый раз он попал в 1990 год и был заключен в сумасшедший дом, где познакомился с сумасшедшим и будущим вирусологом Брэдом Питтом и психиатром Мэделин Стоу, которая, увидев позже его фотографию времен I Мировой войны - второй ошибочный заброс, - поверила ему и стала помогать спасти "океан, звездное небо и свежий воздух". Почти весь фильм я не мог с уверенностью сказать, является ли действие картины порождением мозга сумасшедшего Уиллиса, или же его действительно забросили из будущего. Сценарий Дэвида и Джанет Пиплз по фильму "La Jetee". (Иванов М.)

Хотя Терри Гиллиам получил эксклюзивное право на окончательный монтаж фильма, инициатором проекта выступал отнюдь не он, а Роберт Косберг. Факт тем более поразителен, что предыдущее сотрудничество - над «Бразилией» (1985) - режиссера с киностудией Universal Pictures завершилось громким скандалом и разрывом отношений. Известный продюсер являлся страстным поклонником французской научно-фантастической короткометражки «Взлетная полоса» (1962) и даже некоторое время надеялся убедить самого Криса Маркера снять в Голливуде полнометражный «римейк». Как бы то ни было, именно Косберг привлек супругов-кинодраматургов Дэвида Вебба1 и Джанет Пиплзов, чей сценарий, в свою очередь, произвел сильное впечатление на постановщика. Как следствие, не возникло трудностей и с исполнительским составом, благо что актеры (включая Брюса Уиллиса, согласившегося на усеченный гонорар) не скрывали желания сотрудничать с Гиллиамом. Особый случай - Брэд Питт, который, подписывая контракт, пребывал в статусе «восходящей звезды», а к моменту премьеры уже пополнил число ведущих знаменитостей «фабрики грез». Впрочем, он тоже вряд ли сожалел, получив номинацию на премию «Оскар»... Остались довольны и продюсеры, поскольку при производственных затратах в размере $29 млн. кассовые сборы составили $168,8 млн. «12 обезьян» как никакая другая гиллиамовская работа поражают балансом, достигнутым между визуальным неистовством и строгостью, подчас аскетизмом апокалипсических декораций, а главное, между прихотливой замысловатостью сюжета и... той четкой, неумолимой логикой, которой все-таки жестко подчинена смена экранных перипетий. Причем в данном случае эстетика еще и идеально соответствует самой истории, скрытый смысл которой, не ведая о том, задолго до развязки раскрывает доктор Рэйлли, делясь с аудиторией соображениями о людях, страдающих «комплексом Кассандры» - по имени легендарной эллинки, у которой дар прорицательницы сочетался с полной неспособностью повлиять на будущее. Но почему? Вслед за Маркером авторы вступают в философский спор о природе времени, опровергая все активнее распространяющуюся убежденность фантастов в возможности (пусть пока - чисто теоретической) изменения прошлого, обуславливающую и опасения о губительности зыбкого «эффекта бабочки». История, по Пиплзам и Гиллиаму, не имеет сослагательного наклонения и при том условии, что человеку, казалось, выпадает шанс оказать воздействие на события непосредственно в точке бифуркации. Коулу, конечно, далеко до безмятежности Билли Пилигрима, научившегося у тральфамадорцев безусловно принимать структуру каждого мгновения, но и он - достигает состояния умиротворенности в момент встречи с судьбой. В миг осознания истинной природы сна, являющегося оборотной стороной (одновременно воспоминанием и предвидением) яви. Режиссер не случайно подчеркивал в интервью, что Джеймс полностью выполнил поставленную задачу - спасти не прошлое, а будущее... В этом сокрыта, на мой взгляд, самая важная часть послания кинематографистов, не теряющих надежду на то, что человечество все же возьмет на себя ответственность за грядущее. Название, как известно, позаимствовано из книги Лаймена Фрэнка Баума «Волшебство страны Оз» (1919), где двенадцати обезьянам предлагалось изобилие в обмен на службу у людей в качестве солдат. Но это не ложная приманка: акция «гринписовского» характера, дерзко осуществленная Джеффри, не просто приобрела высокий, пророческий символизм, послужив, по сути, иллюстрацией болезненных откровений пациента Балтиморского окружного госпиталя с диагнозом «параноидная шизофрения», приведенных в качестве эпиграфа. Акция сама - помимо воли участников! - стала частью безумного плана.
1 - Он получил признание благодаря блистательной адаптации романа «Бегущий по лезвию» Филиппа К. Дика. Авторская оценка 8/10. (Евгений Нефедов)

Будущее человечества - мрачно и беспросветно. Поверхность планеты заражена смертельным вирусом, поэтому люди вынуждены жить под землей, что сопровождается всеми соответствующими такому положению "удобствами": теснота, жуткий воздух, необходимость экономить на всем, начиная от еды и питья и заканчивая кислородом. Но ученые нашли способ проникать назад в прошлое, и теперь у человечества появился шанс каким-то образом исправить ситуацию: ведь появление и распространение вируса - дело человеческих рук. Предположительно, к этому причастен некий Джефри Гоинс (Брэд Питт) - помешанный сынок довольно известного ученого-вирусолога. Известно, что в 1996 году Джефри создал так называемую "Армию двенадцати обезьян", которая ставила своей задачей освобождение животных от рабства человека, поэтому данная "армия" и распространила в 1997 году смертельный для человечества, но безопасный для животных вирус. Спасение человечества, как известно, дело рук самого человечества, поэтому ученые из далекого будущего отправляют в 1996 год Джеймса Коула (Брюс Уиллис), чтобы он выяснил все об "Армии двенадцати обезьян" и помешал им распространить вирус, если это сделали действительно они. Первый раз ученые ошибаются, и Джеймс попадает во времена первой мировой войны, но затем его все-таки отправляют в 90-е годы (опять-таки промахнувшись мимо нужного 1996-го), где Джеймс начинает выполнять свою миссию. Впрочем, первоначально он попадает в психиатрическую больницу, потому что пытается предостеречь людей о грозящей им опасности, но все его считают параноидальным шизофреником. Поверила ему лишь психиатр Кэтрин Рейли (Мэдлин Стоу), потому что она давно занимается сбором доказательств о возможности путешествий во времени и на одной из фотографий времен 1-й мировой войны узнала Джеймса... Терри Гиллиам - признанный мастер, умеющий создавать неожиданные, парадоксальные, нестандартные и очень увлекательные картины. Достаточно вспомнить замечательный фантастический фильм "Бразилия", который меня в свое время просто потряс. Но "Бразилия" - это утопическая футуристическая сатира, а "Двенадцать обезьян" - скорее фантастический триллер. Так же, как и многие остальные фильмы Терри Гиллиама, "Двенадцать обезьян" увлекают и завораживают с первой и до самой последней минуты фильма. Гиллиам не любит делать красивые и лакированные кинематографические пустышки, где зрителям аккуратно разжевывают и кладут в рот немудреный сюжет, который не напряжет мозги даже умственно отсталого, после чего им остается только зажевать это все попкорном и запить парой глотков пива или кока-колы. В случае же с "Двенадцатью обезьянами" Гиллиама вам придется хорошенько напрячь мозги, следя за всеми хитросплетениями сюжета, потому что до самого конца фильма невозможно разобрать: является ли все происходящее лишь плодом больного воображения Джеймса, который живет в 90-х годах и является пациентом психиатрической клиники, или же он действительно послан из будущего, чтобы попытаться спасти человечество. Кроме того, сюжетные линии настолько переплетены между собой, что часто становится не очень понятно, произошли ли те или иные события как бы сами по себе, или их вызвал Джеймс самим фактом того, что он пытается этим событиям помешать. Сам ли психованный Джефри додумался создать "Армию двенадцати обезьян", или он сделал это только потому, что его об этой "армии" расспрашивал Джеймс... Впрочем, я вовсе не собираюсь подробно рассказывать вам о сюжете и тех вопросах, которые возникают у зрителей во время просмотра этого фильма (да и после него), потому что лучше всего, если эту картину вы посмотрите сами. Поверьте, вы получите удовольствие. Весьма захватывающий сюжет, отличная режиссура Гиллиама, очень хорошие актерские работы Брюса Уиллиса и Брэда Питта (особенно Брэда Питта, хотя у него не такая уж большая роль). А если еще учесть тот факт, что Гиллиам намеренно сделал концовку такой, после которой остается больше вопросов, чем ответов, вам еще предстоит долго спорить со своими знакомыми, посмотревшими этот фильм, потому что разные люди по-разному трактуют финал "Двенадцати обезьян". Нужно ли смотреть этот фильм? Честно говоря, нечасто можно встретить такой интересный и захватывающий сюжет, а прибавьте еще к этому совершенно оригинальную и уникальную режиссуру Гиллиама, а также отличную игру актеров, и я думаю, что ответ будет очевиден. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4+; Актерская игра: 4+; Режиссерская работа: 5; Сценарий: 5. Краткое резюме: захватывающе. Нужно ли смотреть: да. (Алекс Экслер)

2036 год после Рождества Христова (или около того). На Земле ситуация следующая. По поверхности планеты свободно разгуливают звери и гады (последние свободно ползают). Человечество практически вымерло. Жалкие его остатки ютятся в подземельях, в туннелях, где полно всякого железа и капает вода. Впрочем, есть там и вполне приспособленные для проживания помещения. Например, тюрьма. Даже среди остатков человечества все-таки найдутся преступники. Есть среди них и особо буйные. Один из них - Джеймс Коул (Брюс Уиллис). Срок у него громадный, сидеть ему и сидеть. Впрочем, есть шанс. Коул может проявить добрую волю и отправиться в прошлое. Наука подземелья дает возможность перенестись в прошлое. Это нужно для того, чтобы разобраться с причиной нынешней катастрофы. Известно, что ее истоки лежат в 1996 году, когда страшный вирус погубил 99% человечества. Джеймс Коул должен понять, почему же вирус вдруг начал свою убийственную работу. За это ему скостят срок - а то и вовсе помилуют. Тут сразу на поверхность выплывает параллель с "Терминаторами". Там люди будущего тоже засылались в прошлое, чтобы предотвратить порожденные ими последствия. Однако разница есть, и существенная. В камероновских блокбастерах царила наивная вера в то, что будущее можно изменить в прошлом. Терри Гиллиам (вкупе со сценаристами Джанет и Дэвидом Пиплзами), судя по всему, мыслит более глубоко. Ему (и сценаристам) понятно, что прошлое и будущее - это неразрывное единство, и что-то изменить можно лишь там, откуда прибыл посланник. То есть, в нашем случае - в 2036 году. Поэтому единственная задача Коула в прошлом - наблюдать и собирать информацию. А потом доставить ее каким-то образом в то время, которое он представляет. И уж там, возможно, гении подземелья придумают, каким образом этой информацией распорядиться, как вернуть человечеству его планету. Такой подход, помимо того, что более логичен, еще и единственно возможен с философской точки зрения. Хотя и он не безупречен. Ведь Коул совершает какие-то действия в прошлом, стало быть - все-таки меняет его. Значит, и будущее все-таки становится иным. Знаете закон Брэдбери о взмахе крыльев бабочки? Впрочем, ведь это кино, нельзя требовать от него абсолютной научной достоверности. Идем дальше. Очутившись в Филадельфии образца 1990 года, Коул, как и следовало ожидать, тут же попадает в психушку. Здешний персонал пытается разобраться в его бормотании о смертельном вирусе и повальной гибели человечества. Его считают окончательно свихнувшимся. На его счастье, к нему проявляет внимание чуткий психиатр доктор Кэтрин Рейли (в Америке на каждого ненормального приходится минимум по одному чуткому психиатру). Судьба связывает их прочней, чем им обоим, возможно, того бы хотелось. Кроме того, судьба Коула перекрещивается с жизненной линией еще одного персонажа - Джеффри Гоинза (Брэд Питт), тоже пациента психушки, сына известного ученого. Этот паренек, ежедневно разражающийся бурными припадками, болен страстью освободить животных из-под гнета человечества. Ну, а что такое "Двенадцать обезьян"? А это как раз и есть группа людей под руководством Джеффри, которому, конечно же, удается убежать из дурдома. Люди будущего - те, которые в подземелье - считают, что именно "Двенадцать обезьян" виновны в гибели человечества. Именно росписи этой группы красуются на стенах мертвых городов, оставшихся на поверхности опустевшей Земли. То есть Коул пытается узнать, каким образом группа любителей животных прикончила человечество и сделало животных хозяевами мира. Вернемся к сценаристам. Джанет и Дэвид Пиплз - люди уважаемые. Они работали над "Бегущим по лезвию бритвы" и "Непрощенным". Эти два эпохальных фильма парадоксально прослеживаются в "Двенадцати обезьянах". Здесь есть философски осмысленная футуристическая катастрофа. И есть герой, поставленный вне рамок общества. Этот след, скорее всего, непреднамерен, но он есть и наводит на всяческие обобщения. Нет никаких оснований считать "Двенадцать обезьян" комбинацией двух предыдущих фильмов дуэта Пиплз, но заданный ими уровень сохранен. В "Двенадцати обезьянах", помимо смысла и нечеловеческих обобщений, есть два момента, вокруг которых ломаются копья. Первый - актерская игра. Второй - визуальное воплощение. Начнем, как водится, со второго. Есть мнение, что Терри Гиллиам зарыл талант режиссера клипов. Что толку говорить о том, что каждый кадр у него поставлен как художественное произведение - об этом не сказал только ленивый. Некоторых раздражает, что иногда визуальная разработка слишком уж доминирует. Никто, однако не будет спорить с тем, что зрительные образы, созданные Гиллиамом, запоминаются навсегда. Скажем, лев на вершине филадельфийского муниципалитета. А постоянно возвращающийся в память Коула стерильно светлый жертвенный коридор в аэропорту - его из памяти не выбросишь, даже если ежедневно глушить текилу. Второй момент - актерская игра. Фактически все признают главным явлением фильма блистательное воплощение Брэдом Питтом безумного Джеффри Гоинза. Когда речь заходит о Брюсе Уиллисе, тут мнения резко разделяются. Я принадлежу к тем, кто считает Джеймса Коула одной из его лучших (если вообще не лучшей) ролью. "Он тянет всю роль на одной и той же ноющей ноте! Он же никакой!" - говорит одна моя оппонентка. Она утверждает, что из-за "никакого" Уиллиса она в конце концов и заснула при просмотре. То есть не досмотрела до концовки. А концовка просто уничтожает. Наверное, есть финалы и посильнее, но ей-Богу, когда после всего, что случилось в последних кадрах, на титрах зазвучал What A Wonderful World Луиса Армстронга - я почувствовал себя размазанным по стенке и медленно стекающим на пол. И только в этот момент я наконец-то понял, что хотел сказать всем нам Терри Гиллиам своей историей о приключениях Джеймса Коула. Понял, но никому не скажу. Потому что считаю: для каждого его фильм содержит индивидуальное послание. Некоторые из моих знакомых никакого послания, кстати, так и не уловили. Как знать - может, таковы правила игры. (Джон Сильвер)

В 2035 году жалкие остатки человечества живут под землей. Девять десятых населения планеты уничтожено неизвестным микробом в 1996 году. Ученые безуспешно пытаются найти вакцину против непрерывно мутирующего вируса. В попытках найти хоть какой-то способ борьбы с заразой, кому-то приходит в голову идея воспользоваться недавно изобретенной машиной для перемещений во времени. Техника еще работает кое-как, гарантировать точное попадание в нужный год невозможно, но ждать нельзя, и в прошлое «добровольно» отправляется уголовник Джеймс Коул. Задание - выследить подпольную организацию со странным названием «Армия Двенадцати Обезьян», возможно, причастную к распространению смертельного вируса 40 лет назад. По возможности - добыть образец исходного, не мутировавшего вируса. Это может помочь ученым в разработке вакцины. Возможная награда - помилование. Не правда ли, достаточно обыденный сценарий для фантастического произведения? Машина времени, смертельные вирусы и Брюс Уиллис в главной роли. Фантастический боевик «Крепкий Орешек Отправляется в Прошлое»? Ничуть не бывало. Это один из лучших, на мой взгляд, фантастических фильмов прошлого десятилетия. Хотя назвать его чисто фантастическим нельзя. Это в равной степени и драма и триллер к тому же с достаточно неожиданной и одновременно трогательной концовкой. И объединяет все эти очень разные стороны произведения в единое целое отличный сценарий и великолепная игра актеров. Никакого фантастического боевика нет и в помине. Бедняга Коул мечется между своим и нашим временем, попадая по большей части не туда. С первой попытки - на шесть лет раньше, чем нужно и его сажают в сумасшедший дом. В следующий раз его заносит во времена Первой Мировой войны и он чудом остается жив. Он везде чужой, никто не хочет ни принять, ни понять его. Он никому не может внятно объяснить, что же ему нужно, и чувствует, что уже сам начинает сходить с ума. Сюжет фильма очень и очень непрост сам по себе. Он содержит массу неожиданных поворотов и допускает самые разные толкования происходящего. Происходит ли все это на самом деле - прыжки во времени, погоня за вирусом? Вроде бы, да. Главный герой вполне осознает свою цель, и несмотря ни на что пытается предпринимать разумные действия. Но почему тогда так беспокоят Коула очень странные видения из прошлого? Почему и в «прошлом» и в «будущем» мелькают одни и те же лица?.. А может вся эта история - просто плод воображения психически больного Коула, находящегося на излечении в клинике? И это возможно. И странный голос, с которым он беседует, пытаясь понять, безумен он или нет, и машина времени, подозрительно похожая на больничный томограф, и совет ученых будущего отчего-то напоминающий врачебный консилиум - все наводит и на такие мысли. А может это что-то третье? Может, Коул оказался в этакой «временной петле», в водовороте событий им же самим и вызванных (или нафантазированных)? Кто стал источником идеи избавления Земли от человечества? Может, это он сам подсказал ее подозреваемому в этом злодеянии Джеффри Гоинсу? В памяти Коула периодически всплывают отголоски странных событий, которые не то уже произошли, не то только должны произойти. И почему-то варианты одного и того же события все время немного отличаются. Ответа нет... Брюс Уиллис в этом фильме показал, что он способен на гораздо большее, нежели фирменная «похмельная ухмылка» лейтенанта Маклейна. Его полусумасшедший Коул, издерганный временными прыжками, теряющийся в попытках понять здоров ли он сам, или все происходящее только плод его воображения, просто великолепен. Постепенное осознание им того, что то немногое, что он может считать реальным, на что может опереться, чтобы не сойти с ума, это его чувство по отношению к психиатру Кэтрин Райли и отчаянное желание просто дышать таким незнакомым и таким чистым и вкусным воздухом, показано необыкновенно убедительно. Как так вышло, что звезда боевиков мастерски сыграл роль, требующую классических театральных навыков? Не знаю. Но известно, что Терри Гиллиам заинтересовался Уиллисом именно после «Крепких Орешков». И звезда боевиков настолько хотел сниматься именно у Гиллиама и именно в этом фильме, что работал фактически бесплатно (только после выхода фильма в свет ему заплатили, да и то намного меньше, чем было положено по статусу). Вторая роль по значимости в сценарии, но нисколько не уступающая первой по выразительности, - это Джеффри Гоинс в исполнении Брэда Питта. Безумный сын известного вирусолога, ухитряющийся лишь иногда скрывать свое безумие, не самая простая роль для актера. Но Питт справился просто блестяще. Настолько хорошо, что его персонаж стал одной из загадок фильма. Безумен ли он на самом деле, или его безумие - это просто прочно въевшаяся привычка к эпатажу и желание избавиться от нелюбимого им окружающего мира? Неизвестно. Брэду Питту пришлось брать специальные уроки, чтобы выучится быстро, сбивчиво и нервно говорить, пришлось использовать странную мимику и жесты. Но зато его Джеффри удался на славу. Его то плавные, то резкие, но всегда совершенно естественные переходы от безумного состояния к «почти нормальному» - это настоящий талант. Недаром, именно в это время Брэд Питт стал всеми рассматриваться как один из самых талантливых американских молодых актеров. Психиатр Кэтрин Райли в исполнении Мадлен Стоу также удалась. Вполне здравомыслящий человек, вынужденный под давлением обстоятельств склоняться к тому, что сам же считает безумным и ненормальным - качественное исполнение такой роли заслуживает серьезного уважения. Особенно хороши сцены с ней во второй половине фильма: ее разговор с бомжом Луи, сцена в гостинице «для парочек» и финальная сцена в аэропорте. Сыграно очень здорово, очень серьезно, без переигрывания и фальши. О режиссерской работе можно сказать одно - это несомненная удача. Гиллиаму удалось создать великолепный сплав из хорошего сценария и таких талантливых (хотя и очень разных) актеров. В результате фильм смотрится очень цельно. Его можно пересматривать несколько раз, и каждый раз будут проявляться какие-то новые тонкости и особенности, которых раньше не замечал. И режиссеру удалось отлично передать какой-то подспудный налет общего безумия и неестественности происходящего - без разницы, в далеком ли будущем или в нашем настоящем. Действительно - «не думай, что будущее слишком далеко от тебя». (Сергей Судаков)

Дэвид Пиплз - сценарист удивительный. Подобно тому, как в актерской фильмографии Микки Рурка нет посредственных картин - только шедевры и умопомрачительное гамно, так и Пиплз практически не писал средних сценариев (единственный его "просто сценарий" - "Девушку-ястреба" - я бы, скорее, отнес к шедеврам, потому что это один из лучших детских фильмов за последние тридцать лет, да к тому же едва ли не единственное напоминание о том, что Рутгер Хауэр изначально приехал в Голливуд, чтоб быть звездой категории "А"). Пиплз написал "Блейдранера", "Непрощенного" Клинта Иствуда, и блистательного "Героя" Стивена Фрирза с Дастином Хоффманом в главной роли (фильм, пополнивший мой лексикон фразами "Почему вы не даете черным быть героями!?" и "Те, у кого размер ноги больше тридцать седьмого, могут не стоять!"). В то же время, перу Пиплза принадлежат такие откровенные куски кала, как знаменитый "Левиафан" (о вреде спиртного), им же поставленная "Кровь героев" (о вреде спорта, и прочих апокалипсисов), "Fatal sky" (известное также, как "Проект: пришелец") и "Солдат", сайдквел к "Блейдранеру". Хотя "Солдат" мне даже понравился, но это заслуга ни в коем случае не Пиплза, а Джейсона Скотта Ли, нарастившего для этого фильма умопомрачительную мышечную массу, да и просто скромного обаяния фильмов категории "Б". Так вот, именно этот странный парень в соавторстве со своей женой и написал сценарий "12 обезьян". Увы, мне не известна история написания этого сценария, и детали его разработки, хотя наверняка там есть много интересного. Что было первичным - стремление написать стилизацию под французский фантастический сюрреализм семидесятых-восьмидесятых, или просмотр краткометражки Криса Маркера? Кто в большей степени приложил руку к тексту - Дэвид Пиплз или его жена, которая значится соавтором лишь этого, единственного из всех его сценариев? И что, в конце концов, было задумано в картине изначально, а что было привнесено Гиллиамом - большим любителем поэкспериментировать с сюжетом и чужими задумками? Наверняка, ответы на эти вопросы где-то существуют, но мне найти их не удалось. Впрочем, восприятие фильма - а "12 обезьян" действительно шедевр, что бы ни говорил главный гиллиамовед "экранки" Леша Нгоо - от этого незнания хуже не становится. Гиллиамовские "обезьяны" - тот редкий тип фильма, в котором продумано ВСе. В основе картины лежит достаточно изящная и более или менее нестандартная концепция. На этой концепции построена красивая и достаточно сложная фабула. Действие разворачивается в богатом, внутренне гармоничном и непротиворечивом мире, все составные части которого (прошлое, настоящее - чем бы оно ни было, и будущее) идеально подогнаны друг к другу. На все это надета удивительная эстетика, оттеняющая все смысловые нюансы сюжета. Прекрасная операторская работа здесь довершается отличным монтажом, а звуковое сопровождение - в первую очередь музыка, эдакий французский аккордеон - заставляет зрителя воспринимать происходящее именно так, как этого хочет режиссер. Наконец, актерские работы в фильме просто филигранны. Если этот фильм и нельзя безоговорочно назвать лучшей актерской работой Мадлен Стоу или Дэвида Морса (с его совсем уж маленькой ролью), хотя оба они и отыграли на отлично, то для Брюса Уиллиса и Брэда Питта это знаковое кино. Уиллис в первый и последний раз сыграл здесь роль АБСОЛЮТНО не своего амплуа (вернее, ни одного из 3 его амплуа - дурашливого крутыша, злобного крутыша, и похуистичного крутыша). Я бы сказал, что здесь он единственный раз в своей карьере позволил себе быть актером - то есть человеком, который изображает кого-то, кем он не является, а не показывает, как он сам вел бы себя в какой-то другой ситуации. Он настолько неожиданно смотрится в роли слегка отсталого громилы, одержимого идеей "собрать образцы", что его игре веришь безоговорочно. Брэд Питт, без сомнения, многое покажет в актерском смысле в будущие годы, однако именно "12 обезьян" показали всему миру, что это не просто красавчик-мача, а настоящий мастер мимики, пластики и речевого искусства. Думаю, если бы не было "12 обезьян", то и "Бойцовского клуба" и "Снетча", и много чего еще могло бы никогда не быть для Питта. (Зато "Троя" была бы однозначно - в этом можно не сомневаться!) Но не ремесленничеством единым живо мировое кино. Естественно, не из-за концепции, реальности, эстетики, операторской работы и актерской игры этот фильм стал одним из моих любимых. 12 обезьян - это нагоняющее дрожь путешествие по подсознанию - причем, лично моему подсознанию, в отличие от "Бразилии", где автор путешествует по какому-то абстрактному подсознанию тяжело психически больного человека - поданное в виде математической задачи. Это фильм-головоломка, решить которую можно единственный способом: сойдя с ума. Не смотря на то, что картина никак не напоминает классические "психиатрические триллеры", следует признать, что Гиллиам (по Пиплзу) снял самое психиатрическое кино, из всех когда-либо снятых. Практически, он снял феерический панегирик психиатрии, где за два часа родил ее из вод, провел сквозь девять кругов ада, и похоронил, развенчав, как миф. Не смотря на то, что все психиатрические экзерсисы в кино я коллекционирую (с чисто профессиональной точки зрения), никогда еще мне не попадалось столь изящного унижения самой идеи психиатрии, как здесь. Причем нет, не в словах персонажа Брэда Питта, который просто озвучивает точку зрения здравого смысла: что психиатрия-де - новая религия, и что больной человек, или здоровый - это лишь показатель того, насколько его мнение близко к мнению большинства. Нет, подобного я встречал вагон и маленькую телегу. Дальше, дальше - когда доктор Рэйли будет читать свою лекцию об апокалиптических видениях в психиатрии. Когда она расскажет о "синдроме Кассандры" - наблюдавшемся, как мы узнаем по ходу, с Хосе, другом главного героя, действительно прилетевшим из будущего. Вот она - могильная плита над гробом психиатрии. Потрясающее, не поддающееся объяснению явление становится просто еще одним абзацем в психиатрической монографии. Здесь будет рассказано все: этиология заболевания, возможные причины (как правило, органические факторы), составные элементы бреда и невротические (чаще всего обсессивно-компульсивные) проявления, обязательное название из древнегреческих или древнеримских мифов, и возможные методы лечения (да аминазином в сраку - какие тут еще методы лечения?). Даже совершенно удивительные вещи начинают звучать убедительно, если их оформить в психиатрической терминологии. Вот, попробуйте: "Под воздействием хлора французский солдат получил редкую форму парамнезии, полностью забыл французский язык и начал говорить по-английски; в его бреду отчетливо прослеживались апокалиптические мотивы, и видения будущего". Вот оно. Любое наше проявление, любая непохожесть, все, что не вписывается в эту реальность, может быть описано, изучено и вылечено длительным курсом аминазиновых уколов. Психиатрия - это ножницы реальности, помогающие отбраковывать все необъяснимое. Когда-нибудь я обязательно напишу книгу о существовании на одной планете разных цивилизаций, которые будут видеть этот мир диаметрально противоположно, и рано или поздно уничтожат друг друга, считая противников нацией шизофреников (стоит ли говорить, что именно так уже один раз едва не произошло). "12 обезьян" шаг за шагом демонстрируют нам, как человек, даже самый психически стойкий, постепенно погружается в безумие, в котором он уже не в силах разобрать, где реальность, а где - лишь его галлюцинация. "Я видел тебя в тысяча девятьсот девяносто шестом году" - "В тысяча восемьсот шестьдесят... каком?" Ты начинаешь объяснять собственные поступки с помощью рациональных идей, подгоняя реальность под объяснения, и действуя весьма изощренно: "Может быть, я смотрел в детстве телешоу, в котором мальчик поступил подобным образом; а тот парень тоже смотрел это телешоу, и решил его повторить". И в конечном итоге, как и любой по-настоящему хороший триллер, фильм оставит после себя больше вопросов, чем ответов. Всегда ли персонажу Уиллиса снился именно этот сон, и не менялся ли он действительно под воздействием его новых впечатлений? Произошло бы в фильме то, что произошло, если бы он не попытался все изменить? И зачем, черт побери, его столько раз посылали в прошлое, ведь запись, которую реконструировали с пленки, была у ученых с самого начала? И если они его сознательно отправили на смерть, значит ничего изменить нельзя, и они это знают, и лишь отрабатывают ту версию реальности, которая УЖЕ случилась?! Мне кажется, что любые попытки отыскать в подобной картине мораль заранее обречены на неудачу. Конечно, из подобного нагромождения идей можно вытащить десять тысяч моралей, от того, что "чего быть - того не миновать", до того, что жить надо сейчас, пока не поздно, довольствуясь тем малым, что имеем, ибо потом может не быть и его. Но все это в той или иной степени интеллектуальная игра, имеющая с реальностью мало общего. Мораль подобного фильма всегда в самом фильме. И понимайте эту фразу как хотите. (Дмитрий Савочкин, «Экранка»)

Для меня Терри Гиллиам - человек-загадка. Его фильмы могут раздражать (для меня это "Братья Гримм"), вызывать отвращение ("Страна приливов") и даже повергать в страшную скуку ("Бразилия"), но всегда это некий эксперимент над зрительским сознанием, факт то, что этот режиссер ценит прежде всего свое видение, а не кошелек продюсеров. Что касается данного киноопуса, то он покорил меня еще давно, с момента появления еще на ВХС. Трогательная, завораживающая история Коула и его взаимоотношений с мисс Райли, подана как запеканка под соусом сумасшедших выходок макаки Гойнса на блюде фантастических перемещений во времени и пространстве. Не знаю, насколько определение киберпанк подходит данной картине, но «футуристический», скорее фантасмагорический, антураж поначалу трудно воспринимать серьезно, а потом как-то втягиваешься и начинаешь смотреть с интересом, с Интересом, я бы даже сказал. И все это благодаря стилю и цельности фильма. Спецэффекты отсутствуют напрочь, но это далеко не главное. Мир будущего воспроизведен на грани халтуры, где-то сатирично, в духе той же Бразилии, где-то по-гойевски истерично, но основное действо происходит в настоящем, и даже тут далеко не всему стоит верить. Верить можно игре именитых (здесь они еще раз показывают, почему получили свою славу) актеров и музыке. Визуальный ряд просто великолепен, никогда еще художнику Гиллиаму не удавалось создать столь цельное полотно. Созданный им мир здесь живет и дышит, и в этом раз от раза убеждаешься после очередного ежегодного просмотра фильма. Впрочем, загадок «Обезьяны» оставляют не мало. Фильм трогает чувства, и от идейного содержания за растроганностью как-то хочется отмахнуться, но мозг шевелится и против воли начинает думать: что же нам хотели сказать? Почему нельзя изменить будущее из прошлого, как ни пытайся? Может ли небольшая группа людей выкрасть и распространить по миру смертельный вирус? Эта глобальная кинопроблема уже была освещена десятками лент до и после, но здесь ее воспринимаешь как-то особенно. «Несчастливый», несколько ироничный финал «Обезьян», вселяет больше надежды, чем иной хэппи-энд. Оригинальность сценария и прочие прелести фильма не так сильны, как приятное ощущение, остающееся после просмотра. Ты жив, и хотя до конца света может и недалеко, но пока можно свободно вздохнуть и насладиться мгновением. Антиутопия «12 обезьян» явно фильм не для всех, но должна пройти перед глазами каждого киномана. (Arbekov)

Фантастическая антиутопия - один из самых лучших и недооцененных фильмов Терри Гиллиама. В результате вирусной атаки на Земле гибнут почти все люди, а оставшиеся вынуждены прятаться в бункере, напоминающем тюрьму, поверхность Земли захватили звери. Джейма Коула (Уиллис) отправляют в прошлое, чтобы понять, откуда возник вирус, и принести образцы. Вместо этого его закидывают на шесть лет раньше, и он попадает с психушку, где знакомится с девушкой-доктором, и будущем предводителям армии "12 обезьян"(Брэд Питт). - Я попал в 90-й, а не в 96 год! - Что же, точность в науке этим клоунам никогда не была знакома, хотя они делают определенные успехи. Скажи спасибо, что ты не оказался в Древнем Египте. Сейчас есть ощущение, что Гилльям опередил время. 15 лет назад слащавость Голливуда была еще в той концентрации, что зритель в принципе отказывался воспринимать фильм с плохим концом, в котором, ко всему прочему Брюсс Уиллис не - спасает мир. Это предтеча "Бойцовского клуба" и "Матрицы". Сейчас смотрится по другому - и после затянувшейся полосы неудач мастера, которые перешли в полный мараз на "Докторе Парнассе", и после мегатонн бестолковых и никому не нужных фантастических фильмов. "12 обезьян" не перегружены спецэффектами, там каждая деталь на своем месте, и оттого он не выглядит устаревшей дешевкой, как какой-нибудь фильм с картонными бластерами и пластилиновыми динозаврами. Умный и тонкий сценарий, хорошие диалоги. Самое поразительное, что в нем есть глубина и смысл, это не "Армагеддон", а "Полет над гнездом кукушки" - мы находимся в психушке, конец света неизбежен, мир никто не спасет, все, что нам остается - жить настоящим. Будущее насквозь лживо - снаружи прикрывается свободами и счастьем человека, внутри тоталитарно. Люди - добровольцы поневоле, ибо "отказаться от участия в программе добровольцев было бы большой ошибкой", они всего лишь пешки в непонятной и ненужной игре, собирают информацию, которая никому не поможет, и ничего не изменит, убивают незнакомых людей...не понимают, зачем все это. И переносясь из 2035 в обычную психушку 90-х не обнаруживается ни малейшей разницы. И все непреложные стремления - красивая реклама с морем и пальмами и любовь. Непривычно наблюдать актеров, которые в таком жанре играют. Брюсс Уиллис хорош и еще не стар, и совсем уж поразительно обнаруживать, что Брэдд Питт до выхода в тираж имел талант, и был актером. Фильм длинный, но ничего лишнего, история рассказана по настоящему, трогательно, великолепный саундрек придает всей истории иронический оттенок, а в глазах мальчика больше конца света, чем во всех этих ваших войнах миров, и на таком финале не стыдно плакать. (LadyKiskis)

Фильм из разряда "голова кругом". В самом хорошем смысле. Из холодного и безрадостного будущего группа сумасшедших и малоприятных на вид ученых посылает одного зека в опасное путешествие в прошлое для того, чтоб он узнал, как и где преступная группа под названием "12 обезьян" смогла достать вирус, уничтоживший 99% населения земли. Путешествие это опасно тем, что зеки, которые уже побывали "там", не возвращались. А также и тем, что ученые еще не совсем освоили таинственную машину времени, отчего зеки попадают куда угодно, только не в нужную точку времени. Фильм нельзя назвать красивым, доставляющим удовольствие в плане эстетики. Лысый Уиллис со слюною в тюрьме, волосатый Питт с безумными глазами в сумасшедшем доме, ночь и темнота, переклеенные плакатами кварталы грязного города, - да, здесь мало красивого. И все же этот фильм потрясающе красив. Красив той логической завершенностью, которой недостает многим картинам о путешествиях во времени, цикличностью происходящего. Здесь причина всегда сопровождается последствием, а последствие всегда имеет причину. В таком порядке происходят действия. Джеймс Коул (Уиллис) видит странный сон - и в конце мы понимаем, к чему это; героиня Медлин Стоу, доктор Рэйли, видит фотографию - и мы знаем, кто и как на ней был запечатлен; сумасшедший Джеффри Гойнс (Брэд Питт - кстати, одна из лучших его ролей, которая сама за себя говорит "У меня есть талант")слышит слова об уничтожении человечества от своего нового друга по психбольнице - и мы догадываемся о том, что эти слова и послужили причиной возникновения "12 обезьян". Фильм из категории тех картин, которые нужно пересмотреть, чтоб все детали головоломки сошлись воедино. Кому-то это удастся с первого раза, кому-то - с третьего. Но тот факт, что фильм довольно сложный со всеми перемещениями во времени, временными парадоксами и петлями - не признак того, что он неинтересный. Просто нужно немного пошевелить мозгами, чтобы "поймать волну". Сейчас не все зрители любят это делать, к сожалению. Создатели этого фильма уверяют нас: то, что должно произойти, произойдет непременно. Прошлое неизменно. И тут мы сталкиваемся с еще одним парадоксом теории времени, самым что ни есть захватывающим, - петлей времени. Она - внимание! - сводится к тому, что герой Уиллиса не мог не попасть в прошлое, так как именно он запускает цепочку событий, приведших к отправной точке по времени. Прошлого без вмешательства Уиллиса просто не могло существовать. Из будущего он попадает в прошлое, чтобы будущее стало таким, каким и должно быть. И несмотря на все усилия изменить ход времени, это оказывается тщетным занятием, потому что, повторюсь, тот, кто должен умереть - обязательно умрет, а кто выжить - выживет. Тем или иным способом. Несомненно, одна из лучших работ Голливуда о путешествиях во времени. Хвала и почет Терри Гиллиаму и всем тем, кто поучаствовал при создании этого маленького чуда кинематографа. (Юлека)

Режиссер Гиллиам - один из самых неоднозначных режиссеров Голливуда, во-первых, он не снимает свои фильмы по Голливудским законам. Каждый его фильм - это потрясающе-великолепные миры наполненные героями которые не просто играют свои роли, а живут жизнью своих персонажей. Каждый его фильм - это одни из лучших представителей своего жанра. Его фильмы потрясают воображение. 12 обезьян - это один из лучших представителей жанра научной фантастики, но фильм снят не как фантастика, из фантастики там очень немного. Но начнем по порядку. Сюжет рассказывает историю о не далеком будущем, и про то, что в 1997 году из-за смертельного вируса погибло 99% населения Земли. В живых как вы понимаете осталось немного, но те кто остался вынуждены находится ПОД землей, потому что на поверхности вирус, поэтому наверх никак... Зато по неясной причине по поверхности Земли могут спокойно ходить различные животные, они почему-то от вируса не гибнут. Но у людей под землей вполне цивилизованное общество, у них есть ученые. И именно эти ученые пытаются вернуть себе планету. Под землей у людей также есть тюрьма, и в этой тюрьме сидит заключенный Джеймс Коул - он наш главный персонаж, сидеть ему очень долго, а точнее 25 лет. Но тут ему выпадает шанс, ему нужно стать добровольцем и тогда умные ученые отправят его в прошлое, чтобы он собирал информацию, и если все получится, только тогда ученые смогут вернуть людям поверхность земли, а Джеймса Коула, помилуют и выпустят из тюрьмы. В прошлом он очень быстро попадает в психбольницу, потому что как вы понимаете, его бредовым рассказам о том что он из будущего, никто не верит. В психушке он знакомится с не вполне вменяемым человеком Джеффри Гоинзом, который по мнению ученых тесно связан с «12 обезьянами», ведь по мнению ученых именно «12 обезьян» виновны в уничтожении мира. В лечебнице также присутствует добрый врач-психиатр Кэтрин Рэйли она хочет помочь Джеймсу выздороветь, потому что ей кажется что они раньше встречались... А может быть я существую только в ТВОЕЙ голове. (цитата из фильма). «12 обезьян» - фильм очень интригующий, а главная интрига заключается в том, что зритель не может до самого конца фильма понять, действительно ли Джеймса послали из будущего, или Джеймс на самом деле живет в настоящем времени, а будущее находится только в его голове? Но «12 обезьян» - фильм не только о времени, он ставит очень серьезные вопросы перед человеком, заставляет задуматься, а задуматься после этого фильма действительно есть над чем... Актеры играют действительно просто отлично. Это одна из лучших ролей Брюса Уиллиса и Бреда Питта (за которую он был номинирован на Оскар, но не получил). Этим актером действительно ВЕРИШЬ, а это пожалуй уже знак качества. В общем вы наверное уже поняли что фильм этот стоит посмотреть. Кому-то он может не понравится, кто-то будет визжать от восторга, но равнодушних среди вас не останется совершенно точно. (А то что фильму не дали Оскара, это мы простим...) (FPS)