БЕЗУПРЕЧНАЯ РЕПУТАЦИЯ (1981)
COUP DE TORCHON

"Безупречная репутация" ("Чистка", "Тряпка", "Ссора").

1938 год. Люсьен Кордье - шеф полиции маленького городка во Французской Западной Африке. Никто из местных жителей не воспринимает всерьез единственного блюстителя порядка, ведь его главный принцип - никого не видеть и ничего не слышать. Кордье никогда не доставал свой револьвер из кобуры, но, выстрелив однажды, уже не может остановиться. Его тайным союзником стала сама смерть. Она решает все проблемы. Полицейский методично отстреливает своих врагов. Ему нечего опасаться, ведь для всех он по-прежнему все тот же трусливый идиот Люсьен...

В африканской глуши, где белыми являются только разного рода искатели удачи, начиная от аферистов и заканчивая проститутками, процветает записной расизм. Люсьен Кордье (Филипп Нуаре) - полицейский, который никого никогда не арестовывает и всячески избегает неприятностей профессионального характера, коротая дни выпивкой и в любовных утехах с легкомысленной Розой (Изабель Юппер). Но однажды он перевоплощается и начинает мстить всем и... самому себе...

ОСКАР, 1983
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Франция).
СЕЗАР, 1982
Номинации: Лучший фильм (Бертран Тавернье), Лучший режиссер (Бертран Тавернье), Лучший сценарий (Жан Оранш, Бертран Тавернье), Лучший актер (Филипп Нуаре), Лучшая актриса (Изабель Юппер), Лучшая актриса второго плана (Стефан Одран), Лучший актер второго плана (Эдди Митчелл), Лучший актер второго плана (Жан-Пьер Марьель), Лучший монтаж (Арман Псенни), Лучшие декорации (Александр Траунер).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1986
Победитель: Лучший иностранный актер (Филипп Нуаре).
ФРАНЦУЗСКИЙ СИНДИКАТ КИНОКРИТИКОВ, 1982
Победитель: Премия Жоржа Мельеса за лучший фильм (Бертран Тавернье).

По мотивам романа «Pop. 1280» («Население 1280», 1964 ) американского писателя Джима Томпсона (1906-1977 ).
Действие романа Томпсона разворачивается в вымышленном техасском городке в начале 1900-х; главный герой - шериф Ник Кори.
Филипп Нуаре (1930-2006 ) был одним из любимых актеров Бертрана Тавернье (1941-2021 ). Их сотрудничество началось с режиссерского дебюта Тавернье - картины «Часовщик из Сен-Поля» (1974 ), в которой Нуаре сыграл главную роль.
Последнее появление на экране Раймона Эрмантье (1924-2005 ).
Единственная роль Ирене Мартин и Самбы Мане.
Съемки проходили весной 1981.
Место съемок: Сен-Луи , окрестности Луги (Сенегал).
Французская Западная Африка (фр. Afrique Occidentale Francaise) - колониальное владение Франции на северо-западе Африки в 1895-1958. В состав федерации входило восемь колоний: Берег Слоновой Кости (Кот-д'Ивуар), Верхняя Вольта (Буркина-Фасо), Гвинея (до образования ФЗА - колония Ривьер-дю-Сюд), Дагомея (Бенин), Мавритания, Нигер, Сенегал, Французский Судан (Мали). Подробнее - .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Оружие в фильме - .
Кадры фильма: ; ; откровенные кадры - .
Саундтрек: 1. Coup de Torchon [generique]; 2. La Java De La Masochiste [Lyrics Bertrand Tavernier] - Stephane Audran; 3. Rose Et Marcaillou; 4. Ce Soir On Fete Munich; 5. Dans Les Rues De Saint Louis; 6. Dans La Chambre Vide [romance; Lyrics Bertrand Tavernier] - Isabelle Huppert; 7. Anne Et Cordier; 8. La Jave [orchestral]; 9. Je Suis Mort Il y a Si Longtemps [generique fin].
Информация об альбомах с саундтреком - .
Текст фильма: ; .
В картине есть отсылки к лентам: «Дело лионского курьера» (1937 ); «Рио Браво» (1959 ); «Таксист» (1976 ).
В местном кинотеатре демонстрируется лента Лео Жоаннона «Alerte en Mediterranee» (1938 ) с Пьером Френе в главной роли.
Тавернье снял две различные концовки фильма; альтернативный вариант (с пояснениями режиссера относительно его выбора) присутствует в дополнениях DVD-издания «StudioCanal» (2007).
Премьера: 4 ноября 1981 (Франция).
Вариант англоязычного названия - «Clean Slate».
Трейлеры: , , ; англ. , .
Обзор изданий картины: ; .
«Безупречная репутация» на Allmovie - .
О картине на сайте Criterion Collection - .
«Безупречная репутация» на французских сайтах о кино: , , .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 83% на основе 6 рецензий ().
Рецензии: ; .
Харви Кейтель: "... мне удалось поработать с великими мастерами. Например, Бертран Тавернье - человек на все времена; ниша, которую он занимает, - это хорошо знакомая мне среда, он глубокая натура, в фильмах он фиксирует конфликты, которые раздирают его собственную душу".
Б. Тавернье и Ф. Нуаре о съемках «Безупречной репутации» (март 2001) - .
Б. Тавернье о фильме (февраль 2018) - .
Б. Тавернье: «Современному кино не хватает выдержки» (интервью, 2009) - .

Ален Корно (1943-2010 ): "Я болел Джимом Томпсоном несколько лет. Этого выдающегося американского писателя когда-то открыл Марсель Дюамель, издатель «Черной серии» - серии детективов. И вот тысячным номером в ней вышел роман Джима Томпсона «Население 1280». Томпсон был из крутых. Его жизнь была почти такой же яркой, как и его романы, отчасти автобиографичные. Он был журналистом и сменил множество работ. Он симпатизировал Коммунистической партии. Он писал романы один за другим, не задумываясь об их ценности. В первую очередь его волновала скорость - надо было как-то зарабатывать себе на хлеб. Его книги - мрак кромешный. Персонажи в совершенно разобранном состоянии, состоянии ... распада. Надеюсь, это чувствуется в моей картине [«Черная серия», 1979 ]. Зритель словно на краю пропасти. При этом в его книгах много смешного - так же, как и жестокого. Я должен был снимать адаптацию «Населения 1280», которую написал вместе с Джимом, но фильм так и не был поставлен. Несколькими годами позже мне позвонил Бертран Тавернье и спросил, в силе ли еще мой проект. Я ответил, что нет, и Бертран сделал новую адаптацию, которая легла в основу фильма «Безупречная репутация» (1981)".

[...] По сравнению с романами Джима Томпсона (1906-1977), - сына шерифа-растратчика из Оклахомы, бывшего торговца героином, коммуниста и хронического алкоголика, романы Дэшиэла Хэммета или Хораса Маккоя кажутся не "черными", а розовыми. Томпсон транслировал незамутненное безумие, сливаясь с героями, сознание которых распалось почти что на атомы. Он был сюрреалистом от нуара - возможно, поэтому лучшие его экранизации сняли французы Ален Корно ("Черная серия", 1979) и Бертран Тавернье ("Чистка", 1981), чувствительные к патетике безумия. Не случайно, что среди самых пылких поклонников Томпсона - Стивен Кинг, восхищавшийся как раз тем, что "Большой Джим не знал, что значит слово 'стоп'". [...] (Михаил Трофименков)

Стильная, провокационная черная комедия по роману «Население 1280 человек» Джима Томпсона, действие которого перенесено с американского Юга во французский колониальный городок 1938 года в Африке. Нуаре играет Люсьена, шефа полиции, приятного, обаятельного толстяка с постоянно слезящимися глазами, с которым все обращаются, как с грязью. Вместо того, чтобы исполнять закон железной рукой, он предпочитает закрывать глаза на пороки и коррупцию. Затем, в один прекрасный день, решив, что с него хватит, Люсьен начинает убивать всех, кто встанет у него поперек дороги. Фильм сочетает черный юмор в его самом черном проявлении, но с совершенно серьезным лицом. Такого на экране, пожалуй, еще никто не ... добивался. Нуаре исключительно удачно выбран на роль, обеспечивая идеальный баланс между опасным и очаровательным, моральным и аморальным, убийцей и жертвой. Присутствие Изабель Юппер в роли его нечесаной, но соблазнительной любовницы очень даже к месту. Хотя работы Тавернье радикально отличаются от фильма к фильму, режиссер постоянно опирается на классические французские традиции, за что его презирают кинематографисты Новой Волны. Настойчиво рекомендую посмотреть. [...] (М. Иванов)

1938 год, французская колония в Африке, Люсьен Кордье (Нуаре), небритый верзила с безвольным подбородком, работает начальником (и единственным сотрудником) полиции в городке с тысячным населением. Он делит квартиру со сварливой женой (Одран) и ее болваном-любовником (Митчелл), местные сутенеры измываются над ним, под его окнами построен общественный сортир, никто не принимает тишайшего Кордье всерьез. Однажды он решит дать сдачи. Вскоре после Алена Корно («Черная серия») за прозу Джима Томпсона, выдающегося автора моралистических нуаров, взялся другой француз Тавернье, элегантно перенеся действие из расистской американской глуши начала века в предвоенную Африку. Расизм, впрочем, лишь один из многочисленных пороков белых обитателей городка Буркасы, навести ... порядок, в котором вдруг решает тюфяк Кордье. Дело даже не в том, что у этих людей давно не осталось ни стыда, ни совести, - в Буркасе тихонько умер Бог, атрофировался сам понятийный аппарат, позволяющий провести границу между добром и злом. И Кордье переступает ее легко, играючи, почти из любопытства - так ребенок впервые входит в воду. Такую историю можно было снимать и исключительно в багровых тонах, но Тавернье мудро превращает ее в фарс, не оправдывая, но в какой-то мере разделяя экзистенциальную озадаченность своего антигероя. Стедикам скользит за Нуаре по раскаленным улочкам, волнами накатывает торжественная и в то же время язвительная музыка Филиппа Сарда. И убийства, и прелюбодеяния, и добровольное сошествие в ад сняты вызывающе естественно, неакцентированно, почти исключительно на средних планах. Что может быть обиднее - и заслуженнее, чем сдохнуть на среднем плане. 9/10. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Шеф полиции в маленьком африканском городке Люсьен Кордье работает по принципу «не конфликтую и живу спокойно». Но однажды он срывается и начинает отстреливать неугодных себе людей. Итог: Практически забытая во времени и в пространстве африканская страна, видимо, французская колония, жаркая, грязная, ленивая. И люди в ней такие же ленивые, расслабленные, неготовые, да и не желающие бороться со страстями. В центре сюжета Люсьен Кордье - шеф полиции, квинтэссенция лишнего человека, человека неконфликтного, отрешенного. Филипп Нуаре не сразу творит в этой роли. Словно образ не по размеру. Но втянувшись, разбросав жир по характеру, он выдает шикарный перфоманс человека уставшего, измотанного экзистенциальной скукой. ... Его персонаж следует общему типажу протагониста из романов американского писателя Джима Томпсона. Люди у него (у Джима Томпсона) - простые обыватели, в какой-то момент оскотиниваются, теряют человеческое нутро, внешне оставаясь все такими же простыми и незаметными, но уже гнилыми. И всякий режиссер, кто экранизирует его прозу, визуализирует имморализм персонажей, которому, возможно, даже сочувствует и вызывает такое же чувство у зрителя, выискивая в этой гнили черты обычных людей. Следуя высказыванию, что не мы такие, а жизнь и окружение такие. Мир в «Безупречной репутации» - это мир, где действует условный закон, который охраняет условный полицейский, слабый и далекий мир на грани мировой войны, он трещит, разлагается, порочный, с сутенерами, проститутками, инцестом. Помимо главного героя, этакой Леди Макбет выступает его любовница, жена убитого им сквернослова и садиста, в исполнении молоденькой, худосочной, невероятно пластичной телом и душой Изабель Юппер «Она», «Моя мать», «Будущее». Уже тогда, в юные годы, она выделяется талантом, покрытая веснушками, наделяет героиню далеко не радужными чертами, подталкивая других на преступления, раскрывает персонажа глубоко безнравственного, хитрого и рассудительного. Сравнивая три экранизации жесткой и циничной прозы Джима Томпсона - «Убийца внутри меня», «Черная серия» и «Безупречная репутация», - последняя получилась наиболее скучной, лишенной динамики, неакцентированной и эпизодичной. Требуется воля, чтобы не отвлекаться и следить за событиями. И уж тем более, чтобы получать удовольствие от просмотра. Пыльное кино, удушающее. Мой рейтинг: 7/10. (Линдон Камусов, «Якинолюб»)

Это и «фильм нуар» и экзистенциальная драма... да что хотите! Сценарий словно писан для Нуаре! Роль эдакого слабовольного и мягкотелого полицейского в богом забытой французской колонии просто не могла не достаться именно ему. И откуда у подобных людей берутся силы для мужественных поступков тогда, когда от них таковых и не ждут? Впрочем, это скорее относится к герою «Часовщика из Сен-Поля», но и к Люсьену Кордье тоже относится. (dsz)

Очень экзотический почти нуаровый фильм, настоящий актерский бенефис Филипа Нуаре, который играет тут бесхребетного полицейского Люсьена Корде в какой-то французской колонии на черном континенте первой половине XX века, когда о расовой терпимости даже и не слышали. Он тяготится собственной унылой жизнью. Как полицейского его никто серьезно не воспринимает, каждый заезжий ублюдок норовит кого-нибудь убить или унизить и, конечно, остаться безнаказанно. Его жена Югетт (Стефане Одран) не стесняясь живет со своим любовником (Эдди Митчелл), впрочем, и сам Люсьен приударяет за молодой и соблазнительной Розой (Изабель Юппер). В городе процветает проституция и криминал. И вот однажды, после разговора с своим начальством, предлагающим ... ему действовать пожестче, а может после встречи с новой невинной учительницей Анной (Ирен Скоблен), он просто достает свой пистолет и убивает пару сутенеров. После этого в городе начинается новая жизнь, а Люсьен открывает себя с новой стороны. Постановка весьма известной книги Джима Томпсона для французского кино очень востребованным режиссером Тавернье, который умудрился в 1980-м году не только попасть сразу на два топовых фестиваля - Берлинале и Канны - с разными фильмами, но и на следующий год снять лучший фильм по мнению французских кинокритиков, о котором и идет сейчас речь. Картину принято относить к фильмам нуар, хотя бы потом, что оригинальная книга вышла в серии «нуар», да и это не так уж странно. Несмотря на довольно необычное место действия, история рассказывает о судьбе коррумпированного и сломленного полицейского, который решает взять все в свои руки. Нужная драматургическая атмосфера и уровень погружения в мир порока, тут предоставлен. Тавернье перенес события, рассказанные в одном из лучших романов Томпсона, из южного штата в африканские страны и немного перенес во времени. Но принципы расового неравноправия и несправедливости имеют ровно те же параллели. Снимали картину в одном из крупнейших городов Сенегала Сен-Луис. Конечно, кроме этнических и этических изменений и трансформаций, Тавернье привносит и структурные улучшения оригинального литературного первоисточника. Но наибольшая разница прослеживается в образе главного героя, которого режиссер при помощи талантливого актера Нуаре превращает в этакой жидкий и потный кусок человеческой массы, который вроде даже и не живет. И вот он начинает свою жуткую игру, но никто даже и не помыслит, что за всеми этими жуткими убийствами стоит он. В результате зритель оказывается один на один с опасным маньяком, который вроде и движим какими-то четкими моральными идеями, но все равно, как-то некомфортно. Тавернье заглядывает дальше привычных шторок фильмов нуар. Он идет дальше и изучает темную природу человеческого начала, даже если человек - безвольное и безобидное обычное существо, которого не боится практически никто, включая собственную жену. Казалось бы, то же самое эмоциональное путешествие, что и в фильме нуар, у него сопровождается совершенно иными стилистическими приемами. Легкая и непринужденная музыка с легкомысленными аккордами, комедийные элементы, разбросанные повсюду. Выбеленные солнцем жаркие пейзажи дневного города - ничего из этого в классическом нуаре показывать не принято. Таким образом Тавернье не просто переносит известную историю на экзотический лад, чем иногда довольствуются менее амбициозные авторы, он разбирает ее на кусочки и собирает вновь так, чтобы она выглядела максимально органично в новом окружении и несла дополнительные смыслы. Интересно и стилистическое воплощение картины. Кроме уже упомянутой музыки верного композитора Филипа Сарда, стоит отметить виртуозную работу оператора Пьера-Вильяма Гленна, который справляется с желанием Тавернье отказаться от привычной героецентричности визуального ряда, и вращает камеру даже тогда, когда это не требуется сюжетом и сценографией. Сам принцип постоянно меняющегося ракурса и точки зрения замечательно сочетается с идеями перемен внутри главного героя, хотя автор признавался, что был движим скорее эстетическими решениями, но именно этот фильм дал ему подобную возможность оправдать операторские эксперименты. Таким образом, Тавернье отправляется максимально далеко от канонических представлений о французском кино, но интересный сюжет, тронутый чувством юмора, превращает эксперимент в настоящее киношное событие. Сложно вспомнить, когда до этого торжество нигилизма размахивало флагом не только столь безнаказанно, но и изящно. Пусть картины комедийные беспринципные картины будущих десятилетий жанрового деструктивизма не всегда напрямую наследуют этой работе, но они явно должны оглядываться на нее, так как уровень для них она задала весьма выдающийся. (visitor-fudo.livejournal)

ТАВЕРНЬЕ БЕРТРАН. Французский кинорежиссер. Родился 25 апреля 1941 в Леоне. Изучал юриспруденцию, занимался кинокритикой. Учился в ИДЕКе вместе с Фолькером Шлендорфом. Но подлинными "университетами" стало кинопроизводство: Тавернье много работал, не отказываясь ни от должности пресс-атташе, ни от работы по рекламе картин. Он постепенно поднимался по служебной лестнице, стал ассистентом режиссера, писал сценарии, снимал короткометражные ленты (новелла "Поцелуй Иуды" в фильме "Поцелуи" (1964), и новелла "Игра случая" в фильме "Удача и любовь" (1964), наконец, снял первый полнометражный фильм по роману Ж. Сименона "Часовщик из Сен-Поля" (1974), получивший премию Л. Деллюка. На первый взгляд, кинематографу Тавернье не свойственна единая, сквозная тема. Он ... даже беспредельно раздвигает временные границы своих картин от Франции начала XVIII века ("Пусть начнется праздник", 1975), истории колониальной Африки в 30-е годы века XX или воспроизводящей реальные события судебной хроники второй половины XIX века ("Судья и убийца", 1976) до современности ("Испорченные дети", 1977, "Прямой репортаж о смерти", 1980, "Неделя отпуска", 1980). И все-таки пружиной действия, объединяющей столь разных персонажей картин Тавернье, разбросанных по городам, странам и столетиям, становится их способность противостоять социальной машине власти. Борьба эта нередко завершается фактическим поражением героев, но для Тавернье важна не столько победа, сколько торжество духа "маленького человека", способного погибнуть, но не способного сломаться. (Ольга Рейзен. «Режиссерская энциклопедия. Кино Европы», 2002)