ОБЗОР «НОВЫЕ ЧУДОВИЩА» (1977)
Первая красавица европейского кино Орнелла Мути и лучшие итальянские актеры XX века: Витторио Гассман, Альберто Сорди, Уго Тоньяцци в альманахе, состоящем из веселых, ироничных, саркастичных и трагикомедийных новелл. Продюсер, готовый переломать ноги собственной жене-певице ради успехов в шоу-бизнесе… Неотразимая стюардесса, скоропалительно вступающая в интимные отношения с еще более неотразимым мачо… Сын, вдохновенно врущий маме о райской жизни в доме для престарелых… Компания артистов, устраивающих шоу из похорон скончавшегося коллеги… Эти и многие другие персонажи предстают в коротких историях-анекдотах о самых разных сторонах итальянской действительности 1970-х.
Кинофильм, состоящий из отдельных скетчей, и снятый тремя известными итальянскими режиссерами. В оригинале картина длится 115 минут, и включает в себя 14 самостоятельных эпизодов, в которых весьма едкому осмеянию подвергаются итальянское общество 70-х годов прошлого века и его институты. Однако наиболее распространена телевизионная версия фильма, куда вошло только 9 скетчей... (в этой версии 12):
«Tantum ergo» / Тантум эрго [реж. Дино Ризи].
«Autostop» / Автостоп [реж. Марио Моничелли].
«Con i saluti degli amici» / Привет от друзей (С дружеским приветом) [реж. Дино Ризи].
«Hostaria!» / Трактир (Остерия) [реж. Этторе Скола].
«First Aid (Pronto soccorso)» / Неотложная помощь [реж. Марио Моничелли].
«L'uccellino della Val Padana» / Птичка с Паданской равнины (Птичка с Валь-Падана) [реж. Этторе Скола].
«Come una regina» / Как королева [реж. Этторе Скола].
«Senza parole» / Без слов [реж. Дино Ризи].
«L'elogio funebre» / Надгробная речь (Некролог на похоронах, Панегирик) [реж. Этторе Скола].
+
«Mammina e mammone» / Маменькин сынок [реж. Дино Ризи].
«Cittadino esemplare» / Примерный гражданин [реж. Этторе Скола].
«Pornodiva» / Порнодива [реж. Дино Ризи].
Отсутствуют:
«Il sospetto» / Подозреваемый [реж. Этторе Скола].
«Sequestro di persona cara» / Похищение любимого человека [реж. Этторе Скола].
ОСКАР, 1979
Номинации: Лучший фильм на иностранном языке (Италия).
Фильм был задуман как продолжение, - в контексте 1970-х годов, - ранней картины Дино Ризи (1916-2008 https://it.wikipedia.org/wiki/Dino_Risi) «Чудовища» (1963 ), также состоявшей из отдельных скетчей. Если первая лента стала двойным бенефисом Витторио Гассмана (1922-2000 https://it.wikipedia.org/wiki/Vittorio_Gassman) и Уго Тоньяцци (1922-1990 https://it.wikipedia.org/wiki/Ugo_Tognazzi), то в «Новых чудовищах» сыграл три совершенно разных и чрезвычайно выразительных роли Альберто Сорди (1920-2003 https://it.wikipedia.org/wiki/Alberto_Sordi).
Место съемок: Рим, Ананьи (Лацио), Рагуза (Сицилия), Формиджине (Эмилия-Романья). Фото, инфо - https://www.davinotti.com/forum/location-verificate/i-nuovi-mostri/50001549.
Автомобиль героя Сорди в новелле «Неотложная помощь» - Rolls-Royce Phantom III (1939 https://en.wikipedia.org/wiki/Rolls-Royce_Phantom_III).
Наземные транспортные средства - http://www.imcdb.org/movie.php?id=78012 и самолеты - http://www.impdb.org/index.php?title=I_nuovi_mostri, показанные в картине.
Пистолет, из которого персонаж Эроса Паньи (род. 1939 https://it.wikipedia.org/wiki/Eros_Pagni) убивает героиню Орнеллы Мути (род. 1955 https://it.wikipedia.org/wiki/Ornella_Muti) в новелле «Автостоп» - Walther P38 (http://www.imfdb.org/wiki/Viva_Italia!_(I_nuovi_mostri), https://de.wikipedia.org/wiki/Walther_P38).
В картине есть отсылка к сериалу «Иисус из Назарета» (1977 https://www.imdb.com/title/tt0075520/).
В «Новых чудовищах» звучат песни: Ориетта Берти - La nostalgia; Ориетта Берти - Fin che la barca va; Умберто Тоцци - Ti amo; Эрик Кармен - All by Myself.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=24865.
Текст фильма (9 новелл): http://cinematext.ru/movie/novye-chudovischa-i-nuovi-mostri-1977/, https://vvord.ru/tekst-filma/Novyie-chudovischa/.
Премьера: 22 декабря 1977 (Италия).
Англоязычные названия: «Viva Italia!», «The New Monsters».
Слоган: «A taste of life Italian style» (Вкус жизни в итальянском стиле).
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v147997.
«Новые чудовища» на итальянских сайтах о кино: http://www.archiviodelcinemaitaliano.it/index.php/scheda.html?codice=AG4392, https://www.cinematografo.it/cinedatabase/film/i-nuovi-mostri/14576/, https://movieplayer.it/film/i-nuovi-mostri_8615/, https://www.mymovies.it/film/1977/i-nuovi-mostri/.
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - https://www.rottentomatoes.com/m/i-nuovi-mostri-viva-italia-the-new-monsters.
Рецензии - https://www.imdb.com/title/tt0078012/externalreviews.
Сиквел - «Чудовища сегодня» (2009 https://www.imdb.com/title/tt1331295/ реж. Энрико Олдоини).
I - «Птичка с Паданской равнины» [11']. Бессовестный паразит эксплуатирует певческий талант своей жены. Когда та теряет голос, он толкает ее с лестницы, чтобы она выступала в инвалидном кресле и вызывала у публики если не восхищение, то хотя бы жалость, и продолжала работать и кормить мужа.
II - «Привет от друзей» [1'30"]. Сицилийского мафиозо расстреливают среди бела дня убийцы, не скрывающие лиц. Умирая, он продолжает соблюдать закон молчания и говорит полицейскому, что ничего не знает об этом деле.
III - «Тантум эрго» [11']. Пока чинят сломавшуюся машину, кардинал красивыми словами, песнями и музыкой успокаивает возмущенных приходских священников.
IV - «Автостоп» [11']. Водитель сажает в салон девушку, путешествующую автостопом, и требует расплатиться с ним натурой. Чтобы отвертеться, она выдает себя за опасную преступницу, сбежавшую из расположенной неподалеку тюрьмы. Он убивает ее без зазрения совести.
V - «Неотложная помощь» [14']. Ночью в Риме состоятельный сноб-аристократ подбирает на дороге пешехода, которого сбила машина. Не переставая говорить о себе, он пытается сдать его то одной, то другой больнице, но всюду наталкивается на бюрократический отказ. В конце концов он бросает умирающего там же, где подобрал.
VI - «Подозреваемый» [3']. Излишне придирчивый комиссар полиции долго допрашивает коллегу, внедренного в банду левых радикалов, которую только что взяли целиком. Он хочет знать, зачем этот коллега неприлично шумел на допросе членов банды: чтобы те окончательно приняли его за своего или из сочувствия к ним.
VII - «Трактир» [8']. В ресторане, куда ходят одни высокомерные снобы, официант и повар, влюбленные друг в друга, яростно дерутся на кухне, ставят обувь на кастрюли, кидаются продуктами или лупят ими друг друга. Это не мешает посетителям наслаждаться оригинальными блюдами местной кухни, которые подаются на их столы после этого побоища.
VIII - «Порнодива» [4']. Семейная пара подписывает с продюсером контракт на роль для жены: ей предстоит заняться любовью с низкорослой обезьяной. На самом деле эта роль предназначена для их дочери.
IX - «Как королева» [13']. Мужчина привозит мать на экскурсию в дом престарелых, где, судя по всему, обитателей унижают и бьют. Не предупредив мать заранее, он отдает ее монашенкам, управляющим заведением.
X - «Примерный гражданин» [2']. Став свидетелем убийства, мужчина возвращается домой и спокойно ужинает в кругу семьи.
XI - «Маменькин сынок» [12']. Бомж и его мать целыми днями тащат в свою лачугу все что ни попадя - и даже конский навоз.
XII - «Похищение любимого человека» [3']. Человек, чью жену похитили, вызывает съемочную группу и, убитый горем, записывает обращение к похитителям с просьбой вернуть ему любимую. Когда съемочная группа уезжает, выясняется, что он перерезал провода, питающие камеру.
XIII - «Без слов» [7']. Прекрасную стюардессу соблазняет молодой человек, не знающий ни слова на ее языке. Их бессловесный роман заканчивается в аэропорту, где любовник (террорист) передает стюардессе подарок: транзистор. В нем заложена бомба, которая взрывается в воздухе.
XIV - «Надгробная речь» [7']. Группа актеров из мюзик-холла хоронит коллегу. Вскоре похороны перерастают в настоящее представление, чьим участникам восторженно аплодируют посетители кладбища.
(Жак Лурселль)
Этот фильм, снятый через 15 лет после «Чудовищ» Ризи, - словно венок, возложенный на могилу итальянской комедии, и не зря последняя новелла и буквально, и символически живописует похороны жанра в самом плодотворном его виде. Сценаристы, актеры и режиссеры участвовали в создании этой картины на общественных началах: главной их целью было позволить сценаристу Уго Гуэрра, страдающему от опасной и редкой болезни, оплатить дорогостоящее лечение. Сценаристы и режиссеры договорились создать коллективное произведение, не указав, кто из них работал над какой новеллой; это стало известно только после смерти Гуэрра (2 года спустя). Фильм настолько целен и однороден, что раскрытие имен режиссеров каждой новеллы не вызывает большого удивления - разве что тем, до какой степени свободно можно переставить местами эти имена. Цельность фильма подчеркивает и удивительную цельность жанра, который был плодом коллективного творчества, построенного на общей эстетике. В истории итальянского кинематографа этот жанр останется почти анонимным начинанием, взрывом цинизма и изобретательности, за которым стояла довольно большая группа художников, работавших в полной гармонии друг с другом. От первых «Чудовищ» фильм отличается некоторым классицизмом, что можно расценивать и как небольшой шаг назад, и как своеобразное достижение, новый этап зрелости жанра. Например, по своей продолжительности 14 новелл «Новых чудовищ» гармонично делятся на 3 категории: 1-4 мин (новеллы II, VI, VIII, X, XII); 7-8 мин (VII, XIII, XIV); 11-14 мин (I, III, IV, V, IX, XI). Подобное равновесие заметно отличается от хаотичного разброса в первых «Чудовищах» (20 новелл продолжительностью от 45 сек до 17 мин). Актерам уже не нужны гримасы, грим или физическое уродство, чтобы выразить чудовищную природу своих персонажей. Одна из самых сильных новелл (XIII), напротив, строится на молодости и красоте главных героев. Чудовищность персонажей - уже не исключение, а норма разлагающегося мира, и это заставляет задуматься о чудовищности всего нашего общества. Это безжалостное обобщение становится еще эффективнее за счет немалой реалистичности происходящего; в особенности оно очевидно в двух из трех новелл с участием Сорди: «Неотложная помощь» и «Как королева». Последняя, несомненно, представляет собой совершенную (и совершенно невыносимую) квинтэссенцию итальянской комедии. (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)
Италия 1970-х. Этот фильм является своеобразным продолжением картины Дино Ризи «Чудовища» 1963-го года, где Витторио Гассмана и Уго Тоньяцци в двух десятках скетчей высмеяли пороки современного им общества. На тот раз прекрасные итальянские режиссеры (Моничелли, Ризи, Скола), знаменитые сценаристы (Адженоре Инкроччи, Фурио Скарпелли) и лучшие актеры (все те же Тоньяцци, Гассман, плюс - Мути и Сорди) объединились, чтобы представить в сатирическом виде срез итальянцев 1970-х. В 14 историй уместились совершенно разные истории и типажи. Епископ случайно заходит в маленькую церковь в пригороде Рима и победоносно объясняет беднякам, насколько они низки в своем желании жить лучше. Водитель, подобравший юную любительницу ездить автостопом, сначала заигрывает с девушкой, а потом принимает ее за сбежавшую из женской тюрьмы убийцу. Сицилийские друзья передают кровавый примет боссу местной мафии, который до последнего вздоха верен правилу омерта. Муж и по совместительству продюсер эстрадной певички готов принести свою возлюбленную в жертву ради продолжения шоу. Террорист надевает маску влюбленного юноши. Особенно хороши новеллы с Альберто Сорди. Великий комик органичен и в роли сноба-богатея, который сталкивается с реалиями итальянского медицинского обслуживания, и в образе заботливого с виду сына, сдающего мать в богадельню. Символичным является эпизод «Панегирик». На этот раз герой Сорди произносит речь над гробом некоего великого комика, но в итоге умудряется заставить всех смеяться со старых шуток. Получились достойные поминки по итальянской кинокомедии 1950-60-х годов. Полная версия фильма длилась около 115 минут. Затем ее сочли слишком длинным (или острым) и сократили до 87 минут. [...] (ancox)