ОБЗОР «ТАЙНЫ И ЛОЖЬ» (1996)
"Тайны и ложь" ("Секреты и ложь"). Когда приемная мать молодой героини умирает, та решает найти свою настоящую мать. Таким образом, семья обнаруживает свою чернокожую родственницу, в существование которой трудно поверить. Вся их размеренная жизнь переворачивается вверх дном… Но, как выясняется, это даже к лучшему!
Сюжет этой картины очень прост, но исключительная эмоциональная насыщенность, плотность кинематографического языка, блестящая игра актеров, создавших образы редкой выразительности, емкости и точности, поднимают ее на уровень лучших произведений искусства кино. У чернокожей лондонской девушки умирают приемные родители, и она принимает решение найти своих настоящих папу и маму. Параллельно скупыми, но чрезвычайно яркими штрихами (визуальный ряд говорит, пожалуй, больше, чем диалоги) выписываются образы Синди Роуз, матери Гортензии, которую она ищет, Роксаны, дочери Синди и сводной сестры героини с молодым ухажером, брата матери с его женой, живущих в отчуждении, близком к тихой ненависти. Приход в семью новой родственницы другого цвета кожи, как ни странно, прорывает эту стену молчания, непонимания, тайн и лжи... На обложке написано, что это - мелодрама. Это не так. Это одна из самых человечных лент, которые мне довелось посмотреть за последние годы. (Иванов М.)
ОСКАР, 1997
Номинации: Лучший фильм, Лучшая женская роль (Бренда Блетин), Лучшая женская роль второго плана (Марианн Жан-Баптист), Лучший режиссер (Майк Ли), Лучший сценарий (Майк Ли).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1997
Победитель: Лучшая женская роль (драма) (Бренда Блетин).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая женская роль второго плана (Марианн Жан-Баптист).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1997
Победитель: Лучшая женская роль (Бренда Блетин), Лучший оригинальный сценарий, Премия имени Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года.
Номинации: Лучший фильм, Лучшая женская роль второго плана (Марианн Жан-Баптист), Премия имени Дэвида Лина за достижения в режиссуре (Майк Ли).
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1996
Победитель: Золотая пальмовая ветвь, Серебряная премия за лучшую женскую роль (Бренда Блетин), Приз экуменического (христианского) жюри.
КАМЕРИМАЖ, 1996
Победитель: Главная премия (оператор Dick Pope).
АВСТРАЛИЙСКИЙ КИНОИНСТИТУТ, 1997
Победитель: Лучшая иностранная лента.
ФРАНЦУЗСКИЙ СИНДИКАТ КИНОКРИТИКОВ, 1997
Победитель: Лучшая иностранная лента.
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 1997
Победитель: Лучшая иностранная лента.
ГОЙЯ, 1997
Победитель: Лучший европейский фильм.
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1997
Победитель: Лучший режиссёр иностранного фильма (Майк Ли).
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1998
Победитель: Лучший иностранный фильм, Выбор зрителей - лучший иностранный фильм.
ВСЕГО 34 НАГРАДЫ И 28 НОМИНАЦИЙ.
Драматическая комедия. Английский режиссёр Майк Ли по сравнению со своими ранними работами начала 70-х годов («Безрадостные эпизоды» - главная премия в Локарно) и даже с произведениями конца 80-х («Высокие надежды» - два второстепенных «Феликса») уже в картине «Нагие» (ещё два приза - причём более весомых: за режиссуру и главную мужскую роль на фестивале в Канне) начал решительнее избавляться от действительно унылого бытописательства. И вслед за Кеном Лоучем (другой британский постановщик социальной направленности, демонстративно хранящий верность традициям «кино рассерженных», которое возникло на рубеже 50-60-х годов) всё явственнее стал добавлять иронические, саркастичные и вообще сатирические краски в собственную художественную палитру. В условиях «острейшего дефицита сюжетов» в современном западном кинематографе Ли придумал в фильме «Тайны и ложь» (правильнее было бы, наверно, перевести как «Секреты и обманы») необычный сюжетный ход. Параллельно развиваются три линии, потом они пересекаются - и все герои оказываются родственниками друг друга, включая молодую чернокожую женщину Ортенс, яппи британского разлива, которая, как выяснится, является… родной дочерью истеричной, задёрганной всем на свете, смешной и жалкой домохозяйки-англосаксонки Синтии Роуз Пёрли. Но несмотря на присутствие в ленте забавных поворотов действия и не лишённых чисто английского юмора живых наблюдений за персонажами, Майк Ли, прежде всего, уповает на то, чтобы поразить привыкших ко всему и пресытившихся западных зрителей неким новым смыслом этой моральной истории, в которой многое поставлено с ног на голову. Или же публика должна расчувствоваться подобно героине от внезапного обретения ранее неведомого ей ребёнка-найдёныша. И в отличие от тонких и изящных романов Джейн Остин и одной из успешных экранных версий «Разума и чувств», предложенной китайцем Ан Ли с Тайваня, нагая правда о характерах британцев, даже приодетая в плащ сентиментальности, всё равно может вызвать не только сочувствие, но и раздражение. Возмущает не столько «чернуха по-английски» в очень затянутой экспозиции, не намеренная слащавость финала, где вывернут наизнанку хэппи-энд по-голливудски или, как у Остин, происходит поспешная раздача «всем сёстрам по серьгам» (буквально - всем героям по родственнику). И не так уж смущает лёгкий психопатологический намёк на гипотетический инцест между сестрой и братом, плодом чего могла стать дегенеративно выглядящая вторая дочь героини. Дело в том, что небезгрешное семейство поневоле начинает напоминать паноптикум, театр уродов или оперетту лилипутов. Кому-то сие зрелище, разумеется, понравится (вот и кассовые сборы в мировом прокате превзошли бюджет в 11,5 раз!) - почему бы не поплакать или, наоборот, не посмеяться над отклонениями от нормы: всё зависит от уровня наивности или, напротив, цинизма зрителей. Ведь и знаменитый музей мадам Тюссо, не случайно возникший именно в Великобритании, это не только повод простого смертного постоять рядом с почти вылитой копией великой личности, но и почувствовать себя более живым на фоне манекена. «Тайны и обман» - такая же приманка-обманка для публики, выставляющая напоказ «родину-уродину», неприкрытую, как распутная девка, Британию конца XX века. Во всяком случае, в дерзких, эпатажных нападках Дерека Джармена на тэтчеровскую консервативную Англию 80-х годов (особенно в картине «Всё, что осталось от Англии») больше любви и нежности к своей стране, нежели в голых насильственных упражнениях Майка Ли с британской реальностью времён правления другого консерватора - Джона Мейджора. Якобы наличествует сострадательная улыбка на устах автора. Но, может быть, всё дело в том, что Ли - не истинный англосакс, как Джармен, а выходец из еврейской семьи, пусть и с рабочей окраины Сэлфорда. (Сергей Кудрявцев)
«Все истинные художники не любили среднего человека», - заметил как-то русский философ Леонтьев. В своей картине англичанин Майк Ли не просто опровергает этот тезис, но и с блеском доказывает, что на родине Шекспира средний класс до сих пор не разучился откликаться на чужую боль и переживать нешуточные страсти. Взяв за основу актуально-социальный и вполне политкорректный сюжет из современной жизни на тему «дочки-матери», английский режиссер снял камерный актерский фильм, лишенный, на первый взгляд, каких бы то ни было радикальных новаций. Ведь не относить же к таковым фирменную режиссерскую квази-телевизионную эстетику - с преобладанием средних и крупных планов. Она заставляет вспомнить, скорее, мыльные оперы, тем более что и сама история о встрече белой мамы и черной дочки вполне могла бы украсить собой какую-нибудь 100-серийную парагвайскую мелодраму. Однако картонные страсти ситкомов не идут ни в какое сравнение с почти экстремальным эксцентризмом британской исполнительской школы. И в особенности поражает непосредственность эмоций Бренды Блетин, чья героиня, Синтия, нечаянно забеременела в далеком 1968-м году в 15-летнем возрасте и теперь вынуждена пожинать горькие плоды бурной молодости, совпавшей с пиком сексуальной революции. И все же воистину прогрессивным творением "Тайны и ложь» делает не только широта чувств, но еще и парадоксальность представляемых в ней судеб. 28-летняя афро-англичанка Ортенз, преуспевающая интеллектуалка среднего класса, находит по архивным документам свою мать, некогда оставившую ее в роддоме на попечение государства. Находит в неухоженном пролетарском районе на окраине города. На пороге одной из бедных построек ее ожидает плохо одетая белая женщина, которая поначалу воспринимает признание молодой негритянки как бред сумасшедшей. Она свято уверена, что никогда не имела интимных отношений с черными парнями. Но после некоторой заминки вдруг вспоминает: да, однажды было дело! И в этот момент актриса Бренда Блетин, казалось бы, и без того играющая Синтию на пределе допустимого хорошего вкуса - в экзальтированной гротескной манере, за какую-то долю секунды успевает прожить все грани трагического прозрения. Эта уникальная способность британских артистов не только извергать страсти наружу, но и заставлять их бурлить внутри, качественно и принципиально выделяет ленту из общего ряда, причем не только сентиментального жанра. Если учесть, что социальные мелодрамы - от фассбиндеровской «Страх съедает душу» (1973) до «Коротких планов» (1993) Роберта Олтмена – неизменно пользуются вниманием самых престижных фестивалей, то триумф Майка Ли в Канне уже не покажется случайным или искусственным. Ведь даже в очном соперничестве с шедевром Триера - религиозной мелодрамой «Рассекая волны» - официально больший успех на этом кинофестивале сопутствовал именно Secrets and Lies. Они были удостоены не только «Золотой пальмовой ветви», но и приза за лучшую женскую роль. Бренда Блетин смогла «отвоевать» его у своей соотечественницы Эмили Уотсон, которая не просто сыграла свою лучшую роль, но буквально умерла в образе Бесс. Через полгода ситуация отчасти повторилась: европейские академики снова предпочли всем другим творение Майка Ли, вручив ему приз «Феликс» - как лучшему европейскому фильму года. (Малоv)
Талантливо о жизни бренной. Лично для меня просмотр фильмов, снятых британским режиссером Майком Ли, является верным способом испортить себе хорошее настроение и впасть в состояние депрессии. Но именно за способность Ли крайне умело манипулировать зрительским эмоциональным восприятием я и люблю его творчество и продолжаю поиски не оцененных до настоящего времени работ гениального мастера, обладающего уникальной способностью в рамках маленького не уютного обыденного мира своих героев поднимать масштабные по уровню социальной значимости вопросы. История сложных драматических жизненных коллизий, происходящих в мире личных взаимоотношений главных героев фильма «Тайны и ложь» окутана привычной для режиссерского почерка Майка Ли камерной атмосферой. Режиссер и сценарист Ли, в привычной для себе манере исполнения, вводит в действие минимум действующих персонажей, но предельно тщательно, ювелирно точно прорабатывает психологический образ каждого из них, выстраивая диалоговые сцены, которыми в основном и богата картина, в некую совершенную по содержанию экранизированную театральную постановку. Подбор актерского состава, как, впрочем, и всегда у данного режиссера, на высоте. Сполл, Блетин, Жан-Баптист свои партии исполнили с необыкновенной самоотдачей и предельно вдохновенно насытили исполнительским мастерством созданные Майком Ли образы героев. Реконструируя на примере отдельной группы людей, принадлежащих к низам британского социума, мир духовной и материальной нищеты, Майк Ли при выборе исполнителей умышленно отдает предпочтение актерам с внешностью, обладающей выраженными физическими недостатками, свойственными рядовым среднестатистическим людям, не прячет и не сглаживает их за гримом и полутонами, придавая ведомому повествованию максимум возможной реалистичности, эффектно размещая создаваемые типажи и с хирургическим мастерством раскрывая их сложные характеры в окружающей обстановке удручающе унылой обыденности. В самом центре происходящих событий расположена героиня Бренды Блетин - живущая практически в нищете и тотальном душевном одиночестве Синтия, экзальтированная, склонная к приступам истерии особа, давно потерявшая интерес к собственной жизни и не способная найти общий язык со своей дочерью Роксанн, у которой активное проявление подросткового максимализма граничит с откровенной ненавистью и презрением по отношению к матери. Герой Тимоти Сполла - Морис, родной брат Синтии, отягощен собственными внутрисемейными проблемами и, несмотря на чувственные проблески вины перед сестрой за ее незадавшуюся жизнь, проживаемую впустую, намеренно дистанцируется от Синтии, словно стыдясь подобного родства. Молодая афроамериканка Гортенз в исполнении блистательной Марианн Жан-Баптист существует несколько особняком в общей группе окруженных бренностью бытия и натянутостью во взаимоотношениях персонажей. Устанавливая личность своей настоящей матери Гортенз находит Синтию и теперь старания наладить родственный контакт становятся для девушки приоритетной целью в жизни. Майк Ли не балует зрителя искушенностью в построении сюжетных линий своей работы. Он вновь и вновь открывает для нас дверь в неприглядный натуралистичной достоверностью, но довольно банальный по сути, интимный мир рядовых внутрисемейных проблем, наполненный болью и отчаянием героев, насыщенный трусливым эгоизмом и обнадеживающий в неопределенной перспективе постепенным многоступенчатым движением персонажей навстречу друг к другу, к адекватному пониманию взаимных чувств. Оператор Дик Поуп грамотно формирует картинку за счет отдания предпочтения единственно уместной манере съемки - насыщая кадры средними и крупными планами героев, позволяя Споллу, Блетин, Жан-Баптист наиболее проникновенно демонстрировать свое актерское мастерство и фактически одновременно устраивать собственные яркие бенефисы под дирижерскую палочку великолепного постановщика. А трагические ноты музыки Эндрю Диксона, от которой буквально веет замогильным холодом, превращает работу исполнителей в душераздирающую драму, мощную по своему эмоционально-силовому внешнему воздействию. Одна из лучших работ Майка Ли в кино, которую не стоит исследовать в бесплодных поисках каких-либо кинематографических изысков и открытий, их там нет. Принимаясь за оценку картины, необходимо просто попытаться прожить компактно умещенный в двухчасовом хронометраже отрезок жизни героев этой великолепно срежиссированной и мастерски обыгранной талантливыми артистами истории. При подобном подходе зрительского восприятия удовольствие от просмотра гарантировано. (SuRRender)