ТАЙНЫ И ЛОЖЬ (1996)
SECRETS & LIES

После смерти приемной матери темнокожая девушка Гортензия решает найти свою настоящую мать. Результат оказывается довольно неожиданным: ее матерью оказывается белая женщина Синтия Роуз Перли, ведущая безрадостную жизнь вместе со своей 21-летней дочерью Роксаной. Вскоре Гортензия оказывается вовлеченной в тайны и ложь семейства Перли...

Гортензия (Марианн Жан-Батист), - успешная чернокожая оптометристка, устанавливает контакт со своей биологической матерью, - фабричной работницей, которая отдала дочь на усыновление при ее рождении. Напряженность между матерью (Бренда Блетин) и другой незаконнорожденной дочерью (Клэр Рашбрук), между матерью и ее младшим братом (Тимоти Сполл), а также между братом и его женой (Филлис Логан) нарастает, что приводит к жестокой развязке...

КАННСКИЙ КФ, 1996
Победитель: «Золотая пальмовая ветвь» (Майк Ли), Приз экуменического (христианского) жюри (Майк Ли), Лучшая актриса (Бренда Блетин).
ОСКАР, 1997
Номинации: Лучший фильм (Саймон Ченнинг-Вильямс), Лучший режиссер (Майк Ли), Лучший сценарий (Майк Ли), Лучшая женская роль (Бренда Блетин), Лучшая женская роль второго плана (Марианн Жан-Батист).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1997
Победитель: Премия им. Александра Корды за лучший британский фильм (Саймон Ченнинг-Вильямс, Майк Ли), Лучший оригинальный сценарий (Майк Ли), Лучшая женская роль (Бренда Блетин).
Номинации: Лучший фильм (Саймон Ченнинг-Вильямс, Майк Ли), Премия им. Дэвида Лина за достижения в режиссуре (Майк Ли), Лучшая мужская роль (Тимоти Сполл), Лучшая женская роль второго плана (Марианн Жан-Батист).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1997
Победитель: Лучшая женская роль (драма) (Бренда Блетин).
Номинации: Лучший фильм - драма, Лучшая женская роль второго плана (Марианн Жан-Батист).
СЕЗАР, 1997
Номинация: Лучший иностранный фильм (Майк Ли).
ГОЙЯ, 1997
Победитель: Лучший европейский фильм (Майк Ли).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1996
Номинация: Лучший европейский фильм (Саймон Ченнинг-Вильямс).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 1997
Победитель: Лучший иностранный фильм (Майк Ли / Великобритания).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 1997
Победитель: Лучшая иностранная актриса (Бренда Блетин).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 1997
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Майк Ли), Лучшая актриса (Бренда Блетин), Лучшая актриса второго плана (Марианн Жан-Батист).
КИНОПРЕМИЯ «FOTOGRAMAS DE PLATA», 1997
Победитель: Лучший иностранный фильм (Майк Ли).
ПРЕМИЯ АВСТРАЛИЙСКОГО ИНСТИТУТА КИНО, 1997
Победитель: Лучший иностранный фильм (Саймон Ченнинг-Вильямс).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1997
Победитель: Лучший иностранный режиссер (Майк Ли), Лучший женский дубляж (Аврора Кансиан / роль Бренды Блетин).
КАМЕРИМАЖ, 1996
Победитель: Главный приз «Золотая лягушка» (Дик Поуп).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 1997
Победитель: Лучшая британская актриса (Бренда Блетин).
ПРИЗ ЖУРНАЛА «КИНЕМА ДЗЮНПО», 1998
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Майк Ли), Выбор читателей - лучший фильм на иностранном языке (Майк Ли).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1997
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Майк Ли).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1997
Номинация: Лучший сценарий, написанный непосредственно для экрана (Майк Ли).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 1997
Номинация: Лучшая женская роль (Бренда Блетин).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1997
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Майк Ли), Лучшая актриса (Бренда Блетин).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1996
Победитель: Десятка лучших фильмов.
ФРАНЦУЗСКИЙ СИНДИКАТ КИНОКРИТИКОВ, 1997
Победитель: Лучший иностранный фильм (Майк Ли / Великобритания).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ АРГЕНТИНЫ, 1998
Номинация: Лучший иностранный фильм (Майк Ли / Великобритания).
ВСЕГО 36 НАГРАД И 47 НОМИНАЦИЙ.

Сценарий картины, как и в случае других работ Майка Ли (род. 1943 https://en.wikipedia.org/wiki/Mike_Leigh), во многом опирался на актерскую импровизацию, что позволило добиться реалистичности в передаче чувств персонажей и их взаимоотношений. Например, актрисы Бренда Блетин (род. 1946 https://en.wikipedia.org/wiki/Brenda_Blethyn) и Марианн Жан-Батист (род. 1967 https://en.wikipedia.org/wiki/Marianne_Jean-Baptiste) впервые встретились на съемках сцены, где их героини знакомятся друг с другом.
Съемочный период: апрель - июль 1995.
Бюджет: $4,500,000.
Место съемок: Лондон. Фото, инфо - https://www.movie-locations.com/movies/s/Secrets-And-Lies.php.
Транспортные средства, показанные в картине - https://www.imcdb.org/movie.php?id=117589.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/secrets-lies-i117589, https://www.blu-ray.com/Secrets-and-Lies/142931/#Screenshots, https://www.virtual-history.com/movie/film/31533/secrets-lies/photographs, https://www.cinemagia.ro/filme/secrets-lies-secrete-si-minciuni-2754/imagini/.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=116828.
В картине есть отсылки к лентам: «Подглядывающий» (1960 ); «Судья Дредд» (1995 https://www.imdb.com/title/tt0113492/); «Не называй меня малышкой» (1996 https://www.imdb.com/title/tt0115624/).
Премьера: 10 мая 1996 (Каннский кинофестиваль), 24 мая 1996 (Великобритания).
Слоганы: «Зачем мечтаешь о счастье, когда оно само идет к тебе в руки?»; «Roxanne drives her mother crazy. Maurice never speaks to his niece. Cynthia has a shock for her family. Monica can't talk to her husband. Hortense has never met her mother».
Трейлер: https://youtu.be/iZhqklQMcjA, https://youtu.be/ShV57ZotaRc, https://youtu.be/EiXnRJ-vznQ.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film5/blu-ray_reviews_66/secrets_and_lies_Blu-ray.htm, https://www.blu-ray.com/Secrets-and-Lies/142931/#Releases, https://caps-a-holic.com/c.php?d1=15855&d2=15856&c=6024.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/secrets-lies-am14864.
«Тайны и ложь» на сайтах Британского института кино: https://collections-search.bfi.org.uk/web/Details/ChoiceFilmWorks/150440171, http://www.screenonline.org.uk/film/id/442622/index.html.
О картине на сайте Criterion - https://www.criterion.com/films/29202-secrets-lies.
«Тайны и ложь» входит во многие престижные списки: «100 лучших фильмов» по версии Британского института кино (40-е место); «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (287-е место); «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times (763-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die» (https://1001moviescom.wordpress.com/about/) (902-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: 1996 - https://www.rogerebert.com/reviews/secrets-and-lies-1996, 2009 - https://www.rogerebert.com/reviews/secrets-and-lies-1996-1); «Рекомендации ВГИКа».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 95% на основе 44 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/secrets_and_lies).
На Metacritic «Тайны и ложь» получил 92 балла из 100 на основе рецензий 27 критиков (https://www.metacritic.com/movie/secrets-lies/).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/secrets-and-lies-m100063122, https://www.imdb.com/title/tt0117589/externalreviews/.

Сюжет этой картины очень прост, но исключительная эмоциональная насыщенность, плотность кинематографического языка, блестящая игра актеров, создавших образы редкой выразительности, емкости и точности, поднимают ее на уровень лучших произведений искусства кино. У чернокожей лондонской девушки умирают приемные родители, и она принимает решение найти своих настоящих папу и маму. Параллельно скупыми, но чрезвычайно яркими штрихами (визуальный ряд говорит, пожалуй, больше, чем диалоги) выписываются образы Синтии Перли, - матери Гортензии, которую она ищет, Роксаны, - дочери Синтии и сводной сестры героини с молодым ухажером, брата матери с его женой, живущих в отчуждении, близком к тихой ненависти. Приход в семью новой родственницы другого цвета кожи, как ни странно, прорывает эту стену молчания, непонимания, тайн и лжи... На обложке написано, что это - мелодрама. Это не так. Это одна из самых человечных лент, которые мне довелось посмотреть за последние годы. (Иванов М.)

Синтия Перли живет в Лондоне и работает на фабрике, производящей картонные коробки. У ее дочери Роксаны очень тяжелый характер. С младшим братом Морисом Синтия перестала общаться после смерти родителей. В общем, никого и ничего у Синтии нет. Но однажды ей звонит девушка по имени Хортенс Камбербэтч и говорит, что она дочь Синтии. И только при встрече Синтия выясняет, что Хортенс - черная. В одном из своих интервью Майк Ли говорил, что снял сию картину, ибо многие из его знакомых жили в приемных семьях и сталкивались с проблемой поиска биологических родителей. Я, если честно, не сталкивался, но мне было интересно посмотреть, как смог раскрыть эту тему один из самых именитых британских режиссеров современности. О чем кино? О том, какие последствия могут принести утаивания, недосказанности между близкими родственниками. Отсюда очевидно следует мораль, но я бы не сказал, что кино очень грамотно к ней подводит. Причем, судя из интервью, эта мораль была заложена умышлено, что не добавляет очков режиссеру. Но на взаимоотношения между людьми смотреть интересно, написано кино очень качественно. А что, собственно, можно сказать про персонажей, про драму? Персонажи у Ли по традиции очень характерные. Тут встает вопрос - кому сопереживать? Главной героине (имхо) не хватает раскрытия, так что остается единственный вариант - брат Синтии Морис в исполнении неподражаемого Тимоти Сполла. Он является связующим звеном между личными проблемами остальных героев кина, и он объединяет все небольшие арки в нечто единое, что успешно раскрывается в концовке. Основная моя претензия в том, что кино поднимает совсем не близкие мне проблемы. Я пытался проникнуться драмой, но сопереживать получилось лишь отдельным персонажам. Видимо, как и с «Мистером Тернером», я просто еще не дорос. 6/10. (Subliminal Stimuli, «Кинориум»)

Драматическая комедия. Английский режиссер Майк Ли по сравнению со своими ранними работами начала 70-х годов («Безрадостные эпизоды» - главная премия в Локарно) и даже с произведениями конца 80-х («Высокие надежды» - два второстепенных «Феликса») уже в картине «Нагие» (еще два приза - причем более весомых: за режиссуру и главную мужскую роль на фестивале в Канне) начал решительнее избавляться от действительно унылого бытописательства. И вслед за Кеном Лоучем (другой британский постановщик социальной направленности, демонстративно хранящий верность традициям «кино рассерженных», которое возникло на рубеже 50-60-х годов) все явственнее стал добавлять иронические, саркастичные и вообще сатирические краски в собственную художественную палитру. В условиях «острейшего дефицита сюжетов» в современном западном кинематографе Ли придумал в фильме «Тайны и ложь» (правильнее было бы, наверно, перевести как «Секреты и обманы») необычный сюжетный ход. Параллельно развиваются три линии, потом они пересекаются - и все герои оказываются родственниками друг друга, включая молодую чернокожую женщину Ортенс, яппи британского разлива, которая, как выяснится, является... родной дочерью истеричной, задерганной всем на свете, смешной и жалкой домохозяйки-англосаксонки Синтии Роуз Перли. Но несмотря на присутствие в ленте забавных поворотов действия и не лишенных чисто английского юмора живых наблюдений за персонажами, Майк Ли, прежде всего, уповает на то, чтобы поразить привыкших ко всему и пресытившихся западных зрителей неким новым смыслом этой моральной истории, в которой многое поставлено с ног на голову. Или же публика должна расчувствоваться подобно героине от внезапного обретения ранее неведомого ей ребенка-найденыша. И в отличие от тонких и изящных романов Джейн Остин и одной из успешных экранных версий «Разума и чувств», предложенной китайцем Ан Ли с Тайваня, нагая правда о характерах британцев, даже приодетая в плащ сентиментальности, все равно может вызвать не только сочувствие, но и раздражение. Возмущает не столько «чернуха по-английски» в очень затянутой экспозиции, не намеренная слащавость финала, где вывернут наизнанку хэппи-энд по-голливудски или, как у Остин, происходит поспешная раздача «всем сестрам по серьгам» (буквально - всем героям по родственнику). И не так уж смущает легкий психопатологический намек на гипотетический инцест между сестрой и братом, плодом чего могла стать дегенеративно выглядящая вторая дочь героини. Дело в том, что небезгрешное семейство поневоле начинает напоминать паноптикум, театр уродов или оперетту лилипутов. Кому-то сие зрелище, разумеется, понравится (вот и кассовые сборы в мировом прокате превзошли бюджет в 11,5 раз!) - почему бы не поплакать или, наоборот, не посмеяться над отклонениями от нормы: все зависит от уровня наивности или, напротив, цинизма зрителей. Ведь и знаменитый музей мадам Тюссо, не случайно возникший именно в Великобритании, это не только повод простого смертного постоять рядом с почти вылитой копией великой личности, но и почувствовать себя более живым на фоне манекена. «Тайны и обман» - такая же приманка-обманка для публики, выставляющая напоказ «родину-уродину», неприкрытую, как распутная девка, Британию конца XX века. Во всяком случае, в дерзких, эпатажных нападках Дерека Джармена на тэтчеровскую консервативную Англию 80-х годов (особенно в картине «Все, что осталось от Англии») больше любви и нежности к своей стране, нежели в голых насильственных упражнениях Майка Ли с британской реальностью времен правления другого консерватора - Джона Мейджора. Якобы наличествует сострадательная улыбка на устах автора. Но, может быть, все дело в том, что Ли - не истинный англосакс, как Джармен, а выходец из еврейской семьи, пусть и с рабочей окраины Сэлфорда. Оценка: 6 из 10. (Сергей Кудрявцев)

«Все истинные художники не любили среднего человека», - заметил как-то русский философ Леонтьев. В своей картине англичанин Майк Ли не просто опровергает этот тезис, но и с блеском доказывает, что на родине Шекспира средний класс до сих пор не разучился откликаться на чужую боль и переживать нешуточные страсти. Взяв за основу актуально-социальный и вполне политкорректный сюжет из современной жизни на тему «дочки-матери», английский режиссер снял камерный актерский фильм, лишенный, на первый взгляд, каких бы то ни было радикальных новаций. Ведь не относить же к таковым фирменную режиссерскую квази-телевизионную эстетику - с преобладанием средних и крупных планов. Она заставляет вспомнить, скорее, мыльные оперы, тем более что и сама история о встрече белой мамы и черной дочки вполне могла бы украсить собой какую-нибудь 100-серийную парагвайскую мелодраму. Однако картонные страсти ситкомов не идут ни в какое сравнение с почти экстремальным эксцентризмом британской исполнительской школы. И в особенности поражает непосредственность эмоций Бренды Блетин, чья героиня, Синтия, нечаянно забеременела в далеком 1968-м году в 15-летнем возрасте и теперь вынуждена пожинать горькие плоды бурной молодости, совпавшей с пиком сексуальной революции. И все же воистину прогрессивным творением "Тайны и ложь» делает не только широта чувств, но еще и парадоксальность представляемых в ней судеб. 28-летняя афро-англичанка Ортенз, преуспевающая интеллектуалка среднего класса, находит по архивным документам свою мать, некогда оставившую ее в роддоме на попечение государства. Находит в неухоженном пролетарском районе на окраине города. На пороге одной из бедных построек ее ожидает плохо одетая белая женщина, которая поначалу воспринимает признание молодой негритянки как бред сумасшедшей. Она свято уверена, что никогда не имела интимных отношений с черными парнями. Но после некоторой заминки вдруг вспоминает: да, однажды было дело! И в этот момент актриса Бренда Блетин, казалось бы, и без того играющая Синтию на пределе допустимого хорошего вкуса - в экзальтированной гротескной манере, за какую-то долю секунды успевает прожить все грани трагического прозрения. Эта уникальная способность британских артистов не только извергать страсти наружу, но и заставлять их бурлить внутри, качественно и принципиально выделяет ленту из общего ряда, причем не только сентиментального жанра. Если учесть, что социальные мелодрамы - от фассбиндеровской «Страх съедает душу» (1973) до «Коротких планов» (1993) Роберта Олтмена - неизменно пользуются вниманием самых престижных фестивалей, то триумф Майка Ли в Канне уже не покажется случайным или искусственным. Ведь даже в очном соперничестве с шедевром Триера - религиозной мелодрамой «Рассекая волны» - официально больший успех на этом кинофестивале сопутствовал именно Secrets and Lies. Они были удостоены не только «Золотой пальмовой ветви», но и приза за лучшую женскую роль. Бренда Блетин смогла «отвоевать» его у своей соотечественницы Эмили Уотсон, которая не просто сыграла свою лучшую роль, но буквально умерла в образе Бесс. Через полгода ситуация отчасти повторилась: европейские академики снова предпочли всем другим творение Майка Ли, вручив ему приз «Феликс» - как лучшему европейскому фильму года. (Малоv, «SQD»)

Талантливо о жизни бренной. Лично для меня просмотр фильмов, снятых британским режиссером Майком Ли, является верным способом испортить себе хорошее настроение и впасть в состояние депрессии. Но именно за способность Ли крайне умело манипулировать зрительским эмоциональным восприятием я и люблю его творчество и продолжаю поиски не оцененных до настоящего времени работ гениального мастера, обладающего уникальной способностью в рамках маленького не уютного обыденного мира своих героев поднимать масштабные по уровню социальной значимости вопросы. История сложных драматических жизненных коллизий, происходящих в мире личных взаимоотношений главных героев фильма «Тайны и ложь» окутана привычной для режиссерского почерка Майка Ли камерной атмосферой. Режиссер и сценарист Ли, в привычной для себе манере исполнения, вводит в действие минимум действующих персонажей, но предельно тщательно, ювелирно точно прорабатывает психологический образ каждого из них, выстраивая диалоговые сцены, которыми в основном и богата картина, в некую совершенную по содержанию экранизированную театральную постановку. Подбор актерского состава, как, впрочем, и всегда у данного режиссера, на высоте. Сполл, Блетин, Жан-Батист свои партии исполнили с необыкновенной самоотдачей и предельно вдохновенно насытили исполнительским мастерством созданные Майком Ли образы героев. Реконструируя на примере отдельной группы людей, принадлежащих к низам британского социума, мир духовной и материальной нищеты, Майк Ли при выборе исполнителей умышленно отдает предпочтение актерам с внешностью, обладающей выраженными физическими недостатками, свойственными рядовым среднестатистическим людям, не прячет и не сглаживает их за гримом и полутонами, придавая ведомому повествованию максимум возможной реалистичности, эффектно размещая создаваемые типажи и с хирургическим мастерством раскрывая их сложные характеры в окружающей обстановке удручающе унылой обыденности. В самом центре происходящих событий расположена героиня Бренды Блетин - живущая практически в нищете и тотальном душевном одиночестве Синтия, экзальтированная, склонная к приступам истерии особа, давно потерявшая интерес к собственной жизни и не способная найти общий язык со своей дочерью Роксанн, у которой активное проявление подросткового максимализма граничит с откровенной ненавистью и презрением по отношению к матери. Герой Тимоти Сполла - Морис, родной брат Синтии, отягощен собственными внутрисемейными проблемами и, несмотря на чувственные проблески вины перед сестрой за ее незадавшуюся жизнь, проживаемую впустую, намеренно дистанцируется от Синтии, словно стыдясь подобного родства. Молодая афроамериканка Гортенз в исполнении блистательной Марианн Жан-Батист существует несколько особняком в общей группе окруженных бренностью бытия и натянутостью во взаимоотношениях персонажей. Устанавливая личность своей настоящей матери Гортенз находит Синтию и теперь старания наладить родственный контакт становятся для девушки приоритетной целью в жизни. Майк Ли не балует зрителя искушенностью в построении сюжетных линий своей работы. Он вновь и вновь открывает для нас дверь в неприглядный натуралистичной достоверностью, но довольно банальный по сути, интимный мир рядовых внутрисемейных проблем, наполненный болью и отчаянием героев, насыщенный трусливым эгоизмом и обнадеживающий в неопределенной перспективе постепенным многоступенчатым движением персонажей навстречу друг к другу, к адекватному пониманию взаимных чувств. Оператор Дик Поуп грамотно формирует картинку за счет отдания предпочтения единственно уместной манере съемки - насыщая кадры средними и крупными планами героев, позволяя Споллу, Блетин, Жан-Батист наиболее проникновенно демонстрировать свое актерское мастерство и фактически одновременно устраивать собственные яркие бенефисы под дирижерскую палочку великолепного постановщика. А трагические ноты музыки Эндрю Диксона, от которой буквально веет замогильным холодом, превращает работу исполнителей в душераздирающую драму, мощную по своему эмоционально-силовому внешнему воздействию. Одна из лучших работ Майка Ли в кино, которую не стоит исследовать в бесплодных поисках каких-либо кинематографических изысков и открытий, их там нет. Принимаясь за оценку картины, необходимо просто попытаться прожить компактно умещенный в двухчасовом хронометраже отрезок жизни героев этой великолепно срежиссированной и мастерски обыгранной талантливыми артистами истории. При подобном подходе зрительского восприятия удовольствие от просмотра гарантировано. (SuRRender)

Семья - очень не простая штука. Безусловно, шедевр. Это второй фильм Майкла Ли, который я посмотрел до сегодняшнего дня. И заметил, что по-крайней мере в 90-е, Ли очень любит свою страну. А еще больше он любит простых людей с их удавшейся или не удавшейся жизнью. Майкл показывает нам семьи, в момент, когда их отношения находятся в предкатарсисном состоянии. И на протяжении фильма режиссер медленно выстраивает экспозицию отношений между членами семьи. Весь фильм развивается медленно, неспешна. Это символизирует рутину жизни, от которой никуда не уйти, кто бы, что не говорил. Все вроде бы хорошо, до момента пока, то, что накипело внутри каждого не выходит наружу. И как мне кажется, Майкл не хотел этим фильмом вызвать в нас жалость, ни в коем случае. Потому как жалость это щит, которым мы закрываемся, не желая понять чужие проблемы и трудности. Как выразилась героиня фильма 'Горькие слезы Петры фон Кант' - 'жалеть легко, гораздо сложнее понять'. И я рад, что не жалею этих людей. Да и они не нуждаются, в чьей либо жалости. Все что происходит между ними это глубоко личное дело, и у меня даже возникло некое чувство стыда за вторжение в чужую жизнь. Я как будто подглядывал со стороны. Огромное уважение Майклу Ли за ту гамму чувств, что этот фильм у меня вызвал. Актерский ансамбль в фильме просто на высоте. Очень пестрая подобралась труппа с мощнейшей силой актерского мастерства. Не возникает даже маленького подозрения на то, что это всего лишь актерская игра. Они как будто живые люди, вот живут себе сейчас где-то в Англии, думают, рассуждаю, любят, ругаются, мирятся, в общем, проживают обычную человеческую жизнь. С неожиданной стороны для меня открылся актерский талант Тимоти Сполла. Впервые его я увидел в фильме 'про мальчика волшебника'. И как вы понимаете ничего толкового об этом актере я, и подумать не мог. Ну, сыграл себе эпизодическую роль труса крысеныша, ну и все. Дальше эту же роль я увидел в фильме 'Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит', так что он все также оставался у меня в низах актерского творчества или где-то в зоне равнодушия. Но вот недавно я посмотрел другой фильм Майкла Ли 'Все или ничего' и вот тут я увидел истинного Сполла. Конечно в этом большая сценарная заслуга самого Майкла Ли, но Тимоти гармонично влез в шкуру задавленного собственной семьей неудачника, которому всего лишь хочется немного прежней любви. В фильме 'Тайны и ложь', опять же тот самый образ, только теперь его семья стала больше и он не неудачник, а как раз наоборот преуспевающий фотограф. Но не все так просто. На нем висит бремя. Это его семья. Но сам Морис не считает это бременем. Он хочет дарить им любовь, хочет, чтоб все у них было хорошо. Морис становится отцом семейства, в котором родители уже давно умерли и кому как не ему, человеку с очень сильной волей не позаботится о своей семье. Помимо сестры и племянницы у Мориса есть жена, отношения с которой близятся к тупику, если ни что не заставит их взглянуть друг другу в глаза и признаться в любви. Потрясающий характер выдала Бренда Блетин, в фильме играющая мать одиночку. У нее есть 21 летняя дочь, которая прожигает свою жизнь, работая в муниципалитете дворником. Между ним не простые отношения. Синтия очень заботится о Роксане и хочет только хорошего, но ее слишком огромная докучливость лишь отталкивает от нее дочь. И здесь проявляется проблема, касающаяся всех нас. Матери, воспитывая нас с грудного возраста и видя каждый божий день, просто перестают замечать, что мы взрослеем и нуждаемся в меньшей опеке, чем они желают нам дать. Постепенно птенец все же должен выпасть из гнезда. И не важно расправит он крылья или нет, он должен выпасть иначе никогда не сможет свить свое собственное. Помимо проблем с дочерью у нее есть проблема не хватки любви. Она очень привязана к своему брату Морису. Они видимо рано потеряли мать, а затем и отца. Поэтому Морис заменил ей родителей и мужа. Он стал для Роксаны отцом. В фильме даже имеется легкий намек на возможность отцовства Мориса над Роксаной. Но Морис просто любит свою сестру и племянницу и готов стать для них опорой, ведь они семья и если не они будут поддерживать и любить друг друга то кто тогда. Третий герой в фильме это Гортенз. Черная дочь Синтии, которая уже давно знает, что живет с приемными родителями. Когда она теряет приемных родителей, то в ней возникает пустота, которую она решает заполнить Синтией. Конечно, она не знает, как отреагирует биологическая мать на ее появление, но как она сама сказал 'мне нужно было знать'. Нет, это не праздное любопытство, это желание вернуться домой к матери к родной крови, к семье. Помимо сильного актерского ансамбля в фильме присутствует прекрасная атмосферная музыка. Часто используется скрипка, самый сильно воздействующий музыкальный инструмент. Уже в музыке скрыта, та скорбь, которую герои испытывают от собственных тайн и лжи, которую герои сами придумали и усложнили. Музыка не навяшева, порой ее даже не замечаешь, а относишься как приятному естественному звуковому фону, который только прибавляет картине грусти и стонущей внутренней семейной боли. Не знаю, как вы отнесетесь к данной картине, но я знаю, что для меня этот фильм истинный шедевр кинематографа и ради вот таких произведений я очень много времени посвящаю кино. Потому что в таких фильмах показываются чувства, которые есть во всех нас, которые дремлют, но мы их чувствуем вместе с героями во время просмотра, это я и люблю в таком кино, когда оно может заставить меня, нет не плакать, а испытывать огромную гамму чувств и эмоций. Думаю фильм необходимо вносить в 10 величайших картин всех времен и нарoдов. Даже 10 мало, чтоб выразить мое уважение к режиссеру и всем кто причастен к данному шедевру. (синтия ротрок)