на главную

ДЖОННИ ВЗЯЛ РУЖЬЕ (1971)
JOHNNY GOT HIS GUN

ДЖОННИ ВЗЯЛ РУЖЬЕ (1971)
#64602

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 107 мин.
Производство: США
Режиссер: Dalton Trumbo
Продюсер: Bruce Campbell
Сценарий: Dalton Trumbo, Luis Bunuel
Оператор: Jules Brenner
Композитор: Jerry Fielding
Студия: World Entertainment
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Don 'Red' Barry ... Jody Simmons
Timothy Bottoms ... Joe Bonham
Craig Bovia ... Little Guy
Peter Brocco ... Ancient Prelate
Judy Howard Chaikin ... Bakery Girl
Kendell Clarke ... Hospital Offical
Eric Christmas ... Corporal Timlon
Dalton Trumbo ... Orator
Maurice Dallimore ... British Colonel
Robert Easton ... Third Doctor
Kathy Fields ... Kareen
Larry Fleischman ... Russ
Eduard Franz ... Col. / Gen. Tillery
Anthony Geary ... Redhead
Ed Gilbert ... Priest

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1577 mb
носитель: DVD-R
видео: 720x400 XviD 1807 kbps 25 fps
аудио: MP3 128 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «ДЖОННИ ВЗЯЛ РУЖЬЕ» (1971)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Джонни взял ружье" ("И пошел Джон воевать", "Джонни дали винтовку"). Джо, молодой американский солдат, получил ранение снарядом миномета в последний день Первой мировой войны. Он лежит в госпитале среди таких же инвалидов. Сохранив способность мыслить, он заново переживает свою жизнь через странные мечты и воспоминания, не видя различий между сном и явью.

Молодой американский солдат Джо Бонэм получает на фронте Первой мировой войны страшное ранение: у него ампутированы руки и ноги, он лишился практически всех органов чувств. По мнению военного врача полковника Тиллери, «неизвестный солдат № 47 - существо, которое не может испытывать боль, удовольствие, не имеет памяти, не может мечтать». Изолированный от других пациетов госпиталя американской военной базы, Джо, тем не менее, постепенно осознаёт себя и весь ужас своего положения. Он может чувствовать прикосновение, вибрацию и солнечный свет; в воспоминаниях, фантазиях и страхах его посещают невеста Карин, отец, Христос. Однако для лечащего персонала он остаётся лишь подобием человека, представляещим интерес для медицины. Только одна из медсестёр понимает, что перед ней живой, думающий и чувствующий человек. Вдохновлённый её прикосновением, Джо догадывается, что может общаться с окружающими посредством азбуки Морзе - движениями головы. Джо просит собравшихся военных выставить его на всеобщее обозрение или убить. Но военное командование не может допустить ни то, ни другое. Попытка милосердной медсестры прервать его мучительное существование заканчивается неудачей. Джо, понимающему, что он останется в запертой палате до самой смерти, остаётся лишь повторять в тишину и темноту: «S.O.S... Помогите... S.O.S... Помогите...»

Джо, американский солдат, был ранен снарядом в последний день Первой Мировой. Он лежит в госпитале в состоянии, худшем, чем смерть: он потерял руки, ноги, зрение, слух и обоняние. Оставаясь способным мыслить, он заново переживает прожитые дни, порой не в силах понять, спит он или бодрствует. Подавленный сложившейся ситуацией, в один момент он находит способ общаться с окружающими его санитарами. Обрисовка исходной ситуации практически ничего не говорит о фильме, поскольку действие его происходит после ранения. Да, фильм, конечно, против войны и т.п. и т.д. Но если б это была просто антивоенная агитка - мы не стали бы возиться с фильмом. Теперь представьте, что исходная ситуация возникла после аварии на шахте. Это был бы фильм о технике безопасности? А если б это был результат некачественного лечения, то о неудовлетворительном состоянии медицины? Не отвлекайтесь на декорации. Фильм о вас. Обо мне. О тебе. Ты воображаешь себя полноценной личностью, чешешь затылок и пишешь левой задней ногой, кривляясь перед дисплеем. И вдруг происходит что-то, неважно где и как, но ты вдруг оказываешься и без левой задней, и правой передней, и без вида дисплея, и даже без затылка с многоумным мозгом, а ты? Ты исчез? Умер? Или что-то в тебе есть еще? Не случайно же в списке персонажей есть "Иисус Христос". Почему играющие в карты получают с картами знание о том, кто, где и когда... Почему так важна эта чертова удочка? Почему медсестра читает акт раскаяния и почему хромой врач убегает от происходящего, как от разрывающейся бомбы? Фильм не навязывает никаких ответов, хотя они там есть. Он ведет за собой вглубь... тебя самого. Среди фильмов, раздаваемых здесь, поверьте, этот - один из лучших. И вы много потеряете, отказавшись от него, из-за преувеличенного значения декораций. (Zhang)

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Воспоминания, фантазии и страхи Джо Бонэма сняты в цвете, его «реальная жизнь» в больнице - на чёрно-белую плёнку.
Фрагменты фильма использованы в видеоклипе группы Metallica к песне «One» (1989), написанной под влиянием романа «Джонни взял ружьё». Фильм, не имевший успеха у публики после выхода на экраны, приобрёл широкую известность и культовый статус после появления этого видео.
Режиссёрский дебют американского сценариста Далтона Трамбо, антивоенный фильм, поставленный им по собственному одноимённому роману (1939).
Роман был запрещен в США в годы Второй Мировой Войны ввиду его радикальных антивоенных настроений.
Слоган - «The most shattering experience you'll ever live.»

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1972
Номинация: Самый многообещающий новичок среди мужчин (Тимоти Боттомс).
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1971
Победитель: Большой приз жюри, Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ).
Номинация: Золотая пальмовая ветвь.
KINEMA JUNPO, 1974
Победитель: Приз «Выбор читателей» за лучший фильм на иностранном языке.
ВСЕГО 3 НАГРАДЫ И 3 НОМИНАЦИИ.

«Нет смысла оставлять его в живых, но мы можем изучать его и на основе исследований помочь другим. Заботьтесь о нём так, как будто он действительно может чувствовать боль. Постарайтесь оградить пациента от эмоций, которые могу быть внезапно вызваны в таком состоянии. Избегайте этого, и помните, что этому человеку, совершенно определённо, что этому существо не может испытывать боль, удовольствие, вспоминать, видеть сны, или думать о чём-либо. Следовательно этот человек будет бесчувственным и бессмысленным как мёртвый, до тех пор, пока не станет мёртвым». Фильм - симбиоз мысли и чувства, цепляет, выворачивает наизнанку и оставляет после просмотра ощущение внутреннего опустошения пополам с эйфорией. Идеально сбалансированная смесь из воспоминаний, мыслей и вибраций внутреннего мира содержится в образе Джонни, чьей судьбе можно только посочувствовать. Нарастающий ком рассуждений главного героя, как будто специально преподносится с той, не побоюсь этого слова, детской наивностью, в которой он до конца остаётся оптимистом, с верой в то, что вот сейчас снимут повязки и всё станет хорошо. Он сможет встать с койки, отправиться к родителям и любящим людям, но всё остаётся по-прежнему. Зрителю всё это выглядит же совсем иначе, и именно от этого контраста по коже бегут мурашки. Время, которое Джо даже не может исчислять, проходит, а в один момент он обнаруживает вместо своих губ, носа, глаз один большой провал, швы снимают, но рука заканчивается слишком высоко. Остаётся лишь возможность рассуждать, вспоминать и мысли о том, что дальше не будет ни проще, ни легче. Можно кричать, звать на помощь, но есть ли смысл, если тебя никто не услышит. Можно хотеть умереть, совершить попытку суицида, но нет возможности её реализовать. Если есть кошмары, значит ты живой. Ну как тут не сойти с ума? Этот прием режиссёра, только недавно начавшийся в кино, когда реальность переплетается с воспоминаниями, а порой и бессознательным бредом, будет и дальше совершенствоваться, как к примеру, в «Pink Floyd The Wall». Однако своё воплощение в чёрно-белом настоящем и цветом прошлом ленты «Johnny Got His Gun» останется для меня эталонным, поскольку вкус не довольствуется средним значением, а всегда ориентируется на лучшее. Что до отдельных сцен, таких, как осознание того, где ночь и день или Merry Christmas, то они ещё долгое, очень долгое время будут прокручиваться в голове. Способствует этому и саундтрек, и декорации больничной коморки, и крупные планы безликого лица Джо. А рассуждая о социальной составляющей фильма, можно понять, почему роман Далтона Трамбо был запрещён. Ведь обличая в таком ракурсе войну, он оказывает даже большее влияние, чем документальные фильмы с множеством сухих цифр. Кому это было нужно в предвоенных штатах, когда агитация и призыв к патриотизму становятся весомее, чем человеческие чувства. Стране нужны были герои, готовые умереть за Родину со слезами умиления на глазах, но не чьи-то сыновья и женихи. И, стоит отметить, весомая доля рассуждений, заключённых в фильме относится к эвтаназии. Этакая подтема, скрытая и не афишируемая прямо, но она обязательно забредёт волей-неволей в голову любому зрителю этого фильма. Одно из лучших воплощений в кино, сравнимая разве что с «Малышкой на миллион», когда есть выбор/желание либо умереть, либо стать цирковым экспонатом на потеху публике, жаждущей, как водится, хлеба и зрелищ. Плюс к тому же леденящий кровь финал, после которого во время титров всё равно остаешься под влиянием эмоций, не способный сдвинуться с места. Смотреть перед сном не советую - попытки заснуть будут долгими. «Он дышит через трубку. Он ест через трубку. И всё, что входит, вылетает в трубу. Он без рук, без ног, чудо ХХ века и несмотря ни на что, он живой, как вы и я» (Duffel)

comments powered by Disqus