на главную

ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ УПАЛ НА ЗЕМЛЮ (1976)
MAN WHO FELL TO EARTH, THE

ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ УПАЛ НА ЗЕМЛЮ (1976)
#10303

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Фантастика
Продолжит.: 139 мин.
Производство: Великобритания
Режиссер: Nicolas Roeg
Продюсер: Michael Deeley, Barry Spikings
Сценарий: Paul Mayersberg, Walter Tevis
Оператор: Anthony B. Richmond
Композитор: John Phillips, Stomu Yamashta
Студия: British Lion Film Corporation

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод; 2-я - авторский перевод; 3-я - оригинальная (En).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
David Bowie ... Thomas Jerome Newton
Rip Torn ... Nathan Bryce
Candy Clark ... Mary-Lou
Buck Henry ... Oliver Farnsworth
Bernie Casey ... Peters
Jackson D. Kane ... Professor Canutti
Rick Riccardo ... Trevor
Tony Mascia ... Arthur
Linda Hutton ... Elaine
Hilary Holland ... Jill
Adrienne Larussa ... Helen
Lilybelle Crawford ... Jewelery Store Owner
Richard Breeding ... Receptionist
Albert Nelson ... Waiter
Peter Prouse ... Peters' Associate

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 2560 mb
носитель: HDD1
видео: 720x304 XviD 1844 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ УПАЛ НА ЗЕМЛЮ» (1976)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Фильм об инопланетянине, который - после приводнения его космического корабля в каком-то лесном озере - остался жить среди людей, сохраняя некую свою изначальную двойственность: оболочка человеческого тела и душа пришельца.

Грустная история пришельца из космоса, который высадился на Землю и, приняв человеческий облик, стал крупным бизнесменом, не догадываясь, как трудно быть человеком.

По роману Уолтера Тевиса. На далекой, практически обезвоженной планете ведутся секретные наблюдения за телепередачами с Земли, в которых показывают водные просторы нашей планеты. На Землю инкогнито прибывает посланец далекой планеты, чтобы организовать передачу воды. Для этого он скупает земли, на которых расположены богатые водные ресурсы, и начинает постройку аппарата для передачи воды через пространство.

Пришелец из космоса высаживается на Землю в поисках воды для своей пораженной засухой планеты: там от жажды умирают его жена и дети. Инопланетянин берет себе имя Томас Джером Ньютон, и, приняв человеческий облик, приходит в патентное бюро юриста Фарнсуорта, чтобы продать свои изобретения. На полученные деньги Ньютон планирует построить корабль, чтобы вернуться обратно на родную землю. Вместе с Франсуортом они создают крупную финансовую корпорацию, однако пришелец абсолютно не представляет, сколько зависти и жестокости ждет его в земном мире бизнеса…

Культовая классика по роману Уолтера Тевиса об инопланетянине (Дэвид Боуи), прибывшем на Землю в поисках воды для своей пораженной засухой планеты, где от жажды умирают его жена и дети. Инопланетянин берет себе имя Томас Джером Ньютон, приходит в патентное бюро юриста Фарнсуорта (Хенри) и предлагает ему некоторое количество изобретений, при помощи которых можно заработать кучу денег. Их будет достаточно, чтобы построить корабль, способный вернуть его на родную планету. Ньютон и Фарнсуорт создают гигантскую финансовую корпорацию, но планам Ньютона мешают и слишком любопытный профессор химии (Торн), и его собственное увлечение земным образом жизни. Роэг начинал свою карьеру кинооператором (он работал над "Лоуренсом Аравийским"), был оператором-постановщиком ("Маска красной смерти", "Забавная штука случилась по дороге на форум" ("A Funny Thing Happened On The Way To The Forum"), "451 градус по Фаренгейту"). Здесь ему удается создать незабываемые визуальные образы, а также добиться мощной энигматичной игры от Дэвида Боуи. Великолепный фильм, в котором есть все: напряжение, интрига, любовь, юмор. Спецэффекты сделаны на высочайшем уровне. (М. Иванов)

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Первоначально режиссер Николас Роуг хотел снять в роли инопланетянина популярного американского писателя-фантаста Майкла Крайтона, в котором режиссера привлекал его огромный рост (2 м 6 см).
Сам проект экранизации оригинального романа Уолтера Тевиса первоначально разрабатывался под знаменитого ирландского актера Питера О'Тула.
Писатель и сценарист Терри Сазерн приехал на съемочную площадку в Нью-Мексико просто навестить своего друга, актера Рипа Торна. Режиссер Николас Роуг решил воспользоваться случаем и пригласил писателя сыграть камео - сняться в роли репортера во время запуска космической ракеты.
В одном из эпизодов Томас Джером Ньютон появляется в большой черной шапочке, закрывающей всё его лицо. Дело в том, что в этом эпизоде роль Ньютона на самом деле исполнила актриса Кэнди Кларк, потому что Дэвид Боуи в это время был болен и не мог принять участие в назначенной на этот день съемке.
Слоган фильма - «You have to believe it to see it».

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1976
Номинация: Золотой Медведь (Николас Роуг).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1977
Победитель: Лучший актер (Дэвид Боуи).
Номинация: Лучший фантастический фильм.
ПРЕМИЯ ХУГО, 1977
Номинация: Лучшая драма.

Эстетская фантастическая мелодрама. Оригинальный и своеобразный британский режиссёр Николас Роуг обладает способностью к необычной трактовке даже традиционных жанров, сочетая яркую, блистательную форму, изумительный монтаж и глубину философских рассуждений. Данный фильм является фантастическим по сюжету, поскольку рассказывает о некоем Томасе Джероме Ньютоне, который попал на планету Земля из другой Галактики, лишённой воды. Но двойственность положения этого инопланетянина в облике человека заключается в том, что, будучи внеземным по собственной сути, Ньютон давно уже приспособился к жизни на Земле и приобрёл многие из человеческих качеств. Роуг словно рассказывает нам притчу обо всём человечестве, которое вполне могло некогда прибыть на Землю из космоса. И лента строится как серия пронзающих сознание главного героя различных воспоминаний, образов и видений, которые всё-таки настаивают на его инопланетной природе. А вот своего рода контртемой оказывается любовный роман с земной женщиной, которая вообще не подозревает о фантастическом происхождении своего возлюбленного. Причём сцены любви в картинах Николаса Роуга представляются особенно невероятными, непредсказуемыми по воплощению, поражая странными ассоциациями и метафорическими сопоставлениями. Но несмотря на сложность и загадочность режиссёрского мышления, фильм «Человек, который упал на Землю» вызвал также интерес и у американских зрителей, привыкших к более простому зрелищу (вообще-то в прокате США картина Роуга была сокращена на 22 минуты). Немаловажным для успеха ленты стало присутствие английской рок-звезды Дэвида Боуи, которого, как и другого знаменитого певца Мика Джэггера в «Представлении», открыл для кино именно Николас Роуг. И превратившись во многом благодаря Боуи в культовое произведение, «Человек, который упал на Землю» потом вызвал к жизни (правда, лишь через десять лет) одноимённый американский телесериал. (Сергей Кудрявцев)

Что можно подумать о Дэвиде Бауи как об актёре, если смотреть из 2006 года в 1976-й, основываясь только на его песнях и на журналах, ныне пестрящих историями о голливудских многостаночниках, что тут поют, тут пляшут, а тут уже и в триллере фигурируют? Да ничего хорошего. И это будет в корне ошибочно, потому что субтильным психам с аристократически-вырожденческими лицевыми костями всегда найдется место в человеческом сердце. Ведь кто, как не они, умеет вызывать к себе противоречивые чувства... "Человек, который упал на землю" - самый удивительный фильм об инопланетянинах. Бауи играет пришельца, прилетевшего на землю с пустынной безводной планеты с целью... тут я теряюсь. Хочет ли он спасти свою планету, или свой народ, или просто свою семью - это, вопреки сложившейся привичке к киношным косякам, не сообщается им с пафосной рожей прямо в ту сторону, откуда смотрят зрители. Наш инопланетянин действительно немногословен, робок и совершенно отдалён от всех человеческих страстишек, обуреваемый своими мыслеобразами и падающий в бессильный шоковый обморок при виде огромных масс бесхозной земной воды. Однако, несмотря на эту свою элиенскую отдельность, своё появление на земле он обставил восхитительно логичным и молниеносным образом - начиная с придания себе человеческой внешности и заканчивая немедленным получением патента на изобретение, не являющееся для землян чем-то из ряда вон выходящим (то есть не вызывающим подозрений), но приносящее скоропостижный доход. Но суть, мне кажется, не в этом. Вокруг нестареющего пришельца, как вокруг точки покоя, вертятся люди. Его появление в их жизни вдруг изменило их, катализировав бывшие невозможно далёкими взлёты и встречи, а его внезапная неудача вдруг грубо свергла их всех - кого в предательство, кого в небытие, кого в пошлость, кого в беспомощность. Возможно, смысл фильма как раз в том, что лишь "упав" на землю, расшибившись об неё, лишившись иллюзий, можно стать землянином наподобие нас. Но пришелец, всего единожды "упавший на землю" и лишившийся от этой непривычной боли себя, не сможет понять, отчего люди так легко уживаются со своими ежедневными крушениями и выходят из них без потерь - на путь к новым. Зато это непонимание можно превратить в цинизм, загадку, музыку - и остаться холить страдание, уже само для себя ставшее мифом, попивая Бифитер на террасе открытого кафе и надвинув на лицо шляпу. (Владимир Гордеев)

Николас Роуг - один из самых необычных режиссеров в истории кино. Он вошел в киноиндустрию с заднего хода, пройдя путь от мальчика на побегушках до именитого и уважаемого режиссера-экспериментатора. За ним водилась слава человека с непримиримой авторской позицией, его фильмы неохотно дают ключи к пониманию их мистической сущности, он известен как один самых фанатичных исследователей темных сторон человеческой души, людской одержимости, неконтролируемых влечений и инстинктивных страхов. К сожалению, помимо этого Роуг - один из самых ярких и печальных примеров полной утраты выраженной позиции, произошедшей под натиском груза ответственности за сложную прокатную судьбу своих фильмов. Если в начале карьеры сила личности Роуга вытесняла практически все прочие признаки участия в создании лент других людей, то на рубеже веков в фильмах Роуга самого Николаса Роуга почти не осталось. Роуг родился в Лондоне 15 августа 1928 года. Недолго пробыв на госслужбе, молодой человек в 1947 году подался в кино, где будущий режиссер готовил чай сотрудникам студии дубляжа и был ответственен за работу с "хлопушкой". Роуг отличался упорством и к середине 1950-х уже работал ассистентом оператора, набираясь опыта на съемках таких фильмов, как Станция Бховани /1956/ Джорджа Кьюкора. В начале 1960-х Роуг получает образование кинооператора и достигает первых серьезных успехов в кино, сняв в новом качестве ряд заметных картин: Процесс Оскара Уайлда /1960/ Кена Хьюза, На закате дня /1960/ Фреда Циннемана, два фильма Клайва Доннера (Сторож /1963/ и Только лучшее /1964/), Смешное происшествие по дороге на Форум /1965/ Ричарда Лестера. Помимо прочего, Роуг поставил сцену взрыва поезда из Лоуренса Аравийского /1962/ Дэвида Лина, а также участвовал в написании сценариев в соавторстве с Клиффом Оуэном и Лоуренсом Хантингтоном. В эти годы в фильмах, которые Роуг снимает в качестве оператора, начинают проявляться характерные для его самостоятельной работы черты, которые можно проследить в таких разных фильмах, как Фаренгейт 451 /1965/ Франсуа Трюффо, Вдали от ревущей толпы /1967/ Джона Шлезингера, Петулия /1968/ Ричарада Лестера. Своеобразие подхода Роуга в постановке кадра, его ракурсе, цвете, атмосфере и движении стало очевидным. В операторской работе Роуга заметно пристрастие к сверхкрупным планам и неожиданным ракурсам. Обратила на себя внимание публики и критики работа Роуга в фильме Маска красной смерти /1964/ Роджера Кормана, известного специалиста по раскрытию талантов. К концу 1960-х годов в операторской работе Роуга появляются столь ярко выраженные особенности, что самобытность оператора вынуждает одних режиссеров избавляться от него (Дэвид Лин уволил Роуга еще на этапе подготовки к съемкам Доктора Живаго /1961/), других (как, например, Лестера) - вступать в плодотворный союз, признавая творческую значимость человека за камерой. Уже на этом этапе появляется характерная претенциозность и оригинальность в работе с визуальным рядом, склонность не искать простых решений в постановке сцен; уже заметна способность к более интуитивному, нежели рациональному, подходу в построении кадра, наполняющему картины собственным, автономным смыслом. Для амбициозного лондонца наступил момент, когда его индивидуальность более не нуждалась в управлении со стороны. Роуг в это время вращался в высших музыкальных кругах того времени. Именно в богемной среде, окружавшей Rolling Stones и Beatles, он познакомился с Дональдом Кеммелом, в недавнем прошлом художником, а к тому моменту - сценаристом-оригиналом, ставшим сорежиссером и соавтором первого фильма Роуга - Исполнение. На дебютной же работе стали заметны особенности, которые будут атрибутами всех успешных фильмов режиссера: обилие сцен, спорных с точки зрения обывательской морали, трудности с выходом в прокат, большей частью обусловленные затруднениями студий или продюсеров в позиционировании нестандартных фильмов Роуга, сильное смысловое и эмоциональное отличие фильмов от сценарного источника - благодаря холодной наблюдательной атмосфере кадра абсолютно каждый фильм режиссера многослойнее и сложнее того, что можно о нем пересказать. (Алексей Гуськов)

Просто великий фильм. Одна из самых лучших режиссёрских работ в истории кино, Николас Роэг вложил в фильм свою душу и сердце. Дэвид Боуи играет замечательно, даже забываешь, что он известный певец, и начинаешь думать о нём, как о великом артисте. Фильм снят очень галлюциногенно в очень особенной режиссуре Роэга, присущей только ему. Он, так сказать, в этом фильме развил свои приёмы, из его предыдущего фильма «Сейчас не смотри», до максимума. Фильм рассказывает об инопланетянине, прилетевшем на землю, чтобы найти воду для своей умеряющей планеты, он продаёт все свои технические знания и начинает вести жизнь бездельника и алкоголика на Земле, годы летят, а он вспоминает о своей семье на другой планете, которая уже давно умерла. Весь фильм снят как сюрреалистический видеоклип без музыки. Одна только сцена, где Боуи показывает свой настоящий внешний вид, потрясает своей гениальной режиссурой или оригинальный конец, где официант говорит: «По-моему с мистера Ньютона на сегодня хватит». «Человек, Который Упал На Землю» - это особенный фильм, который обязан прийтись всем любителям качественного альтернативного кино по вкусу. Фильм полон отличных режиссёрских киномоментов, которые просто потрясут любого кино-эксперта. (Zoso)

К 1976 году, когда вышел фильм Николаса Роуга «Человек, который упал на Землю», человечество успело неоднократно смотаться в Космос, побывать на Луне и даже успеть задуматься - зачем нам лететь across the universe, если жизнь осталось такой же пошлой и банальной, как и была, на Земле дел хватает, а мы так ничего не поняли ни в себе, ни в окружающих? Эра воодушевления возможностями человеческого разума прошла, средства массовой коммуникации стали способом разъединения, Лето любви закончилось, и после бурного всплеска наступила осень, говоря простым языком «отходняк», как после наркотиков, секса и бурной вечеринки. Поэтому в фильме Роуга, проецирующим эти настроения эпохи декаданса середины 70-х из реальности в кино и наоборот, никто не летит к звездам, а наоборот только падает. В основу сценария фильма лег некий роман Уолтера Тевиса, хотя с тем же успехом можно было бы сказать, что сюжет - практически пересказ на языке кино содержания альбома Дэвида Боуи «The Rise and Fall of Ziggy Stardust & The Spiders From Mars» /1972 г./, сквозной темой которого была тема одиночества человекоподобного мессии в чужом мире. И естественно, что более аутентичного исполнителя, на роль вынужденного жить среди обывателей космического пришельца Сесикса, имеющего паспорт на имя англичанина Томаса Джея Ньютона, чем собственно сам Боуи, было не найти, хоть к тому времени он уже распрощался с образом Зигги. Неземную сущность своего он передал просто поразительно достоверно. Инопланетянин, с устремленным сквозь горизонт, взглядом разноцветных глаз - странным и страшным знаком раздвоенной сущности, выводит из положения шаткого равновесия привычный мир, преломляя и проявляя его свойства, как самопроявляющуюся пленку, патент на которую он получил в земной адвокатской конторе. Он точка, где сходятся, все пути, генератор до того невозможных взлетов, силовых линий и событий. Но бизнес, деньги, все бессмысленные, мелкие желания, становящие причинами больших драм, его не интересуют - он патологически непрактичен и добр. Он как бы над схваткой, морем человеческих страстей и пороков, в которых не без удовольствия купаются земные обитатели. В мире оккупированным навязчивыми образами, заполняющими пустые души и лишающим возможности жить простой, настоящей жизнью, все его мысли проходят куда-то через апатию, возрастные кризисы и заботу о хлебе насущном. А моря, его интересуют, да, только настоящие, в чистой, живой воды. Но у третьей планеты от Солнца, есть основное свойство, о котором почему-то забывают все мечтатели, роллинг стоунзы, перекати-поле и прочие странники во Вселенной - притягивать все объекты к себе, больно ударяя их о свою поверхность. И загнавший себя на вершину с разряженным воздухом одиночества, опровергавший все непоколебимые земные законы пространства и времени, Томми не сможет противостоять лишь одному - закону тяготения, а на Земле все связано. Этот мир, многих перемелет, сжует, проглотит и выплюнет. Кто-то упадет в прямом смысле этого слова головой в пролет, кто-то в переносном - в предательство, цинизм или в бессилие. Кто-то так и останется лежать, кто-то опустится и сотрется, кто-то поднимется, чтобы идти дальше, пряча слезы и зависимости. С каждым кадром в атмосфере фильм все больше и больше пропитывается настроениями деградации и упадка, все тленно, все тоскливо, воду сменят напитки покрепче, а приторное человеческое счастье при приближении начнет отдавать вонью… Фасеточное видение Роуга отражает всю эту историю исчезновения романтики и чего-то невесомого, но важного, бомбардируя визуальным рядом. Чистейшие кинематографические образы наплывают на зрителя и поначалу кажутся, собранными совершенно случайным образом, что хочется кричать как главный герой, измученный одновременным просмотром множества телевизоров - «Убирайтесь прочь из моего разума». Но каждая сцена, каждый миллиметр кадра работает на общий замысел и фильм стыкуется втулка к втулке - почти математическая выверенность, рождающая Космос из Хаоса. Тем не менее как ни странно он сложен для осмысленного восприятия. Ну просто природа так устроила, что не все можно мозгом понять - мир большой, а голова маленькая. И Роуг как бы расписываясь в невозможности понимания этой планетки, вещи-в-себе просто достает гербарий из снов, мыслеобразов, ощущений, создавая калейдоскоп выцветающих лиц, событий, декораций, идентичный восприятию главного героя. Если в том же «Небе над Берлином», камера любуется этим миром и каким бы суетным и мелочным он не был, эта Земля определенно стоит, чтобы на нее упасть, то в фильме Роуга, сквозь фильтры бессмысленных пьяных разговоров, глупых телепередач, пошлости, бесконечной информации и отупляющего развлекалова, на «человечестве» стоят такие явные унылые кавычки, что вопрос о стоимости кажется настолько абсурдным, что о нем даже упоминать странно. Но самое страшное, что несмотря на надрывно-печальный конец на террасе открытого кафе, кучу выпитого, растоптанные хрустальные замки и нечеловечески-искренние чувства - этот вопрос задан. Ведь если по-честному, то как ни горько, но нечего не заканчивается после краха всех твоих иллюзий, а человеческое сердце - очень прочная штука, просто не понятно какие силы нужно приложить, чтобы разбить его окончательно… Даже после того как эти простые жизненные истины до тебя доносят конкретные люди, можно продолжать видеть в них что-то хорошее - пришельцы остаются пришельцами до конца. Но только упав на Землю и получив как черную метку человеческий взгляд на вещи можно понять, как ежедневно встают и выживают земные человеки после всех своих маленьких и больших падений. И спрятав глаза за темными очками, остаться скитаться по Земле, ища ответы на мелькающие плохоформулируемые вопросы, превратив полученный опыт в новую маску или музыку, которая никогда не дойдет до адресата… (Movie addict)

comments powered by Disqus