ОБЗОР «ЗАБЕГАЛОВКА» (1982)
"Забегаловка" ("Закусочная", "Кафе"). Балтимор, 1959 год. Закадычные друзья, проводящие дни и ночи напролет в старомодной дешевой забегаловке, задушевно беседуя о «своем». Женщины, азартные игры, анекдоты - вот далеко неполный перечень тем и откровений молодых людей, переваливших 20-тилетний рубеж, которым предстоит научиться справляться с проблемами взрослой жизни и попрощаться с юношеской беззаботностью...
Их было шестеро, - друзей, которые еще со школы всегда были вместе. Они могли быть в разных местах, но каждый из них всегда знал, чем занимаются остальные, и всегда был готов сорваться с места, чтобы уже через считанные минуты прийти к другу. Время шло, они закончили школу, один из них женился (опять же - на девушке из их круга, которую все они знали с самого детства), но каждую ночь они проводят в местной закусочной за разговорами, разъезжаясь по домам уже утром. Картина просто выхватывает небольшой кусочек из их жизни - неделю перед Рождеством, когда Буги (Микки Рурк) пытается вернуть долг в две тысячи местному ростовщику, Билли (Тим Дейли) узнает, что его подруга Барбара (Кэтрин Даулинг), с которой он переспал месяц назад (после долгих лет платонических отношений), беременна от него, Шриви (Дэниел Стерн) переживает кризис семейных отношений, а Эдди (Стив Гуттенберг) готовится устроить своей невесте огромный тест на ее знание футбола, отрицательный результат которого просто отменит предстоящую свадьбу...
ОСКАР, 1983
Номинация: Лучший сценарий (Барри Левинсон).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1983
Номинация: Лучший фильм (комедия или мюзикл).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1983
Победитель: Лучший актер второго плана (Микки Рурк).
Номинация: Лучший сценарий (Барри Левинсон).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1982
Номинация: Лучший сценарий (Барри Левинсон).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 1982
Номинация: Лучший сценарий (Барри Левинсон).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ БОСТОНА, 1983
Победитель: Лучший сценарий (Барри Левинсон), Лучший актер второго плана (Микки Рурк).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1983
Номинация: Лучший сценарий комедии (Барри Левинсон).
Режиссерский кинодебют Барри Левинсона (род. 1942 https://en.wikipedia.org/wiki/Barry_Levinson).
Первая картина «Балтиморской тетралогии» Левинсона; в нее вошли фильмы, действие которых происходит в родном городе режиссера в 1940-х, 1950-х и 1960-х годах («Алюминиевые человечки», 1987 https://www.imdb.com/title/tt0094155/; «Авалон», 1990 https://www.imdb.com/title/tt0099073/; «Высоты свободы», 1999 https://www.imdb.com/title/tt0165859/).
Первые роли в кино Тима Дейли (род. 1956 https://en.wikipedia.org/wiki/Tim_Daly), Эллен Баркин (род. 1954 https://en.wikipedia.org/wiki/Ellen_Barkin) и Пола Райзера (род. 1956 https://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Reiser).
Съемочный период: 2 марта - 18 апреля 1981.
Бюджет: $5,000,000.
Место съемок: Балтимор https://en.wikipedia.org/wiki/Baltimore (Мэриленд). Фото, инфо (англ.) - http://www.movie-locations.com/movies/d/Diner.php.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=83833.
Картину снимали камерой Panavision Panaflex.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.blu-ray.com/Diner/114553/#Screenshots; https://www.cinemagia.ro/filme/diner-restaurantul-828/imagini/; https://www.moviestillsdb.com/movies/diner-i83833.
Саундтрек: 1. Whole Lotta Shakin' Going On - Jerry Lee Lewis; 2. A Teenager In Love - Dion and the Belmonts; 3. A Thousand Miles Away - The Heartbeats; 4. Somethin' Else - Eddie Cochran; 5. Wonder Why - Dion and the Belmonts; 6. Honey Don't - Carl Perkins; 7. Mr. Blue - The Fleetwoods; 8. Reconsider Baby - Lowell Folson; 9. Ain't Got No Home - Clarence Henry; 10. Come Go With Me - The Del Vikings; 11. Beyond The Sea - Bobby Darin; 12. A Summer Place (Theme From The Motion Picture) [composed by Max Steiner] - Percy Faith and Orchestra; 13. Fascination - Jane Morgan; 14. Where Or When - Dick Haymes; 15. It's All In The Game - Tommy Edwards; 16. Whole Lotta Loving - Fats Domino; 17. Take Out Some Insurance - Jimmy Reed; 18. Dream Lover - Bobby Darin; 19. Don't Be Cruel - Elvis Presley; 20. Goodbye Baby - Jack Scott.
Информация об альбомах саундтреков: https://www.soundtrack.net/movie/diner/; https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=36832.
Эпизод в кинотеатре с героем Микки Рурка (род. 1952 https://en.wikipedia.org/wiki/Mickey_Rourke), дамой и попкорном воссоздает сцену из французской романтической комедии «Бум» (1980 https://www.imdb.com/title/tt0082100/) с юной Софи Марсо, а в кинотеатре демонстрируется драма «Летнее место» (1959 https://www.imdb.com/title/tt0053320/) с кумирами подростков того времени: Сандрой Ди и Троем Донахью в главных ролях.
В картине есть отсылки к лентам: «Седьмая печать» (1957 ); «Сладкий запах успеха» (1957 ); «Путешествие» (1959 https://www.imdb.com/title/tt0052950/); «Первый человек в космосе» (1959 https://www.imdb.com/title/tt0052805/); «Бонанца» (сериал, 1959-1973 https://www.imdb.com/title/tt0052451/); «Знаменитые приключения Мистера Магу» (сериал, 1964-1965 https://www.imdb.com/title/tt0053522/).
Премьера: 2 марта 1982 (Балтимор).
Слоганы: «Suddenly, life was more than french fries, gravy and girls»; «What they wanted most wasn't on the menu»; «It's open all day... and cookin' all night».
Трейлер: https://youtu.be/__Q6_27KKEc; https://youtu.be/TVoPd4iUBBo.
"Настоящее сокровище" - Ричард Корлисс, ведущий кинокритик журнала «TIME» о фильме.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/Diner/114553/#Releases; http://www.dvdbeaver.com/film5/blu-ray_reviews_65/diner_blu-ray.htm.
«Забегаловка» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v13809.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/112/Diner/.
«Забегаловка» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/68184.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 93% на основе 40 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/diner).
На Metacritic «Забегаловка» получила 82 балла из 100 на основе рецензий 15 критиков (https://www.metacritic.com/movie/diner).
Картина входит в престижные списки: «100 лучших фильмов» по версии Entertainment Weekly (2013) (97-е место); «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times (рецензия - https://www.nytimes.com/1982/04/02/movies/nostalgic-visit-to-the-50-s-in-diner.html); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «100 лучших американских комедий за 100 лет» по версии AFI (57-е место); «Лучшие фильмы» по мнению Национального общества кинокритиков США (2002).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/diner-m100047018; https://www.imdb.com/title/tt0083833/externalreviews.
«Diner» - Behind the Scenes - https://youtu.be/y8tXu2AOqUA.
Спин-офф - одноименная короткометражка (https://www.imdb.com/title/tt0085439/), снятая Барри Левинсоном для телевидения в 1983 году.
Официальный сайт режиссера - https://www.levinson.com/.
Группа друзей собирается в местном кафе Балтимора 1950-х годов и «торчит» там день за днем. Они обсуждают проблемы, связанные с женщинами, азартными играми и все то, что волнует и не дает жить спокойно, когда тебе перевалило за 20. Проблемы взросления и уходящего детства поданы дебютантом Барри Левинсоном с любовью и настоящим пониманием. Пожалуй, это синтез всех созданных позднее подражательных лент. Прекрасная картина. (Иванов М.)
Время лечит: Пять нетипичных лент Барри Левинсона. [...] Создатель «Человека дождя», «Разоблачения» и «Плутовства» Барри Левинсон прекрасно вхож в голливудский мейнстрим, но при этом выделяется на его фоне, причем не какой-то острой режиссерской манерой, а как раз ее отсутствием. Он умудряется уже 30 лет снимать очень легкие и личные ретродрамы - интеллигентные, изящные, где практически всегда интрига оказывается ложной, а реальным центром притяжения служат характеры героев, почти всегда прозябающих в невзгодах, влезающих в долги или идущих наперекор общественному мнению. Главным местом действия многих фильмов Левинсона служит его родной Балтимор, всегда какой-то ускользающий, но отчетливо ностальгический. Прямая иллюстрация строк про «город детства, тихий, как сон». Примечательно, что для таких личных историй их автор берет типично литературные структуры: семейный роман («Авалон»), роман воспитания («Высоты свободы»), биографическое полотно («Самородок», правда, отношения к Балтимору не имеющий), куда эти пассеистические повести укладываются достаточно органично. [...] 1) «ЗАБЕГАЛОВКА» (1982). Фактически своим дебютом Левинсон сделал собственные «Американские граффити». «Забегаловка» - это также очень искренняя ретрокартина о нескольких друзьях, проводящих вместе время и попадающих в передряги. Только если у Лукаса действовали вчерашние школьники, здесь же вступает в игру поколение постарше - неудачливые студенты, умные бунтари, игроки и женатики. История крутится попеременно возле нескольких героев, которых воплощают пока еще только набирающие популярность Микки Рурк, Стив Гуттенберг, Дэниел Стерн, Кевин Бейкон, Тим Дейли, Пол Райзер и Эллен Баркин. Помимо прочего, картина получила четыре номинации на «Оскар», вдохновив продюсеров на телевизионный пилот, где Рурка заменил Майкл Мэдсен (позже еще сыгравший у Левинсона). Камера длинным планом обозревает коридоры школы, где в спортзале вовсю идут рок-н-ролльные пляски. Рассорившийся с семьей умник Тим (Кевин Бейкон) в припадке бессилия бьет окна в раздевалке, пока его не успокаивает Буги Шефтелл (Микки Рурк) - местный дамский угодник, парикмахер в салоне красоты, а еще заядлый азартный игрок, продувший крупную сумму, которую нужно отдать в ближайшее время, иначе не избежать разборки с местным букмекером. Их общие друзья Эдди Симмонс (Гуттенберг), разгильдяй, решившийся жениться, а также Билли Ховард (Дейли). Последний приезжает на отдых из колледжа, чтобы побывать на свадьбе у первого и повидать старых друзей, а также прояснить кое-что в отношениях с давней подругой. Еще один участник этой компашки - Лоуренс (Стерн). Он единственный, кто состоит в браке, правда, его семейная жизнь трещит по швам, поскольку жена не знает, кто такой Чарли Паркер и в какую секцию пластинок в домашней коллекции винила его ставить. Все вместе персонажи собираются в местной закусочной, где обсуждают проблемы и делают ставки. И это, похоже, единственное место, где они по-настоящему счастливы и забывают о постоянно вьющихся вокруг проблемах. [...] («КиноПоиск»)
Есть такая категория фильмов (для меня, конечно же). Называю я ее «А поговорить?». То есть в фильме большое внимание уделяется диалогам, и собственно на диалогах выстроен весь сюжет. Так вот, «Забегаловка» именно про это. Большую часть фильма герои проводят собственно в забегаловке, едят пироги, пьют кофе, курят и разговаривают. О чем разговаривают? Да обо всем - девушки, азартные игры, будущее, работа, родственники, Синатра, Элвис... Действие происходит в пятидесятые, в американском городке Балтимор. Режиссер фильма, Барри Левинсон оттуда, так что в какой-то мере это автобиографичный фильм. Не знаю, какого из героев Левинсон списал с себя, потому что все герои одновременно и разные, и похожие. Буги (Микки Рурк). Работает парикмахером, учится в юридическом колледже, играет на скачках, вследствие чего имеет много проблем, а еще постоянно заключает различные пари с друзьями, но денег все равно не прибавляется. Он, конечно, понимает, что пора взрослеть и отвечать за свои поступки, но так не хочется! Эдди (Стив Гуттенберг). Сделал предложение своей девушке, но, чтобы пожениться, ей нужно пройти тест из 100 вопросов о футболе. Он считает, что жена должна разделять интересы мужа. Я бы за такого замуж точно не вышла, но видимо это любовь. У Эдди замечательное чувство юмора. Чего только стоит фраза в кинотеатре на фильме Бергмана: «Говоришь, это смерть идет по пляжу? Ерунда, я сто раз был на побережье, но никакой смерти там не видел». Билли (Тимоти Дейли). Самый серьезный из друзей. Учится в университете в другом городе, но при этом тоже еще не вырос. Не может признаться девушке в любви, потом, когда она сообщает ему о своей беременности, тоже не может ни на что решиться. Иногда так и хочется его взять за плечи и хорошенько встряхнуть «Парень, ну будь ты уже поуверенней!» Тимоти (Кевин Бейкон). Представитель золотой молодежи, проматывает родительские деньги и ничего не делает. Вроде бы собирается уехать в Европу, но пока ничего не решил. Но все равно, герой Кевина мне симпатичен больше всего - безответственный, но умный, дикий, но симпатичный. Пока остальные раздумывают, он действует. Основная проблема наших друзей - они никак не могут понять, что уже выросли. И то, что сходило с рук в школе, не сойдет с рук во взрослой жизни. Точнее, они это понимают, но наивно думают, что взрослая жизнь, это что-то такое далекое, и к их жизни не относящееся. Конечно, вечно быть Питером Пеном, наверное, приятно, но так не бывает. За фильм происходит многое и это заставляет героев все-таки понять, что эта самая взрослая жизнь, которой они так боялись, и так не хотели, уже наступила. И нужно продолжать жить, просто немного по-другому. И жениться все-таки нужно (неважно, что невеста не на все вопросы ответила правильно), и завязывать со ставками на скачках и начинать работать по-настоящему, и просто что-то изменить в своей жизни. Барри Левинсон снял ностальгическую историю о взрослении. Может быть своем, может своих друзей. Мне все же хочется думать, что он снимал о себе. Все-таки личные истории гораздо сильнее берут за душу. И еще мне кажется (точнее тоже хочется думать), что разговоры в «Забегаловке» никуда не исчезнут. Ведь этот фильм не только о взрослении, он и о дружбе тоже. А настоящей дружбе возраст не помеха. («Kievrus»)
Впечатления: Один из самых известных (и самых лучших) фильмов Барри Левинсона, открывший миру целую плеяду молодых звезд и породивший практически целое направление в кинематографе. В картине практически нет сюжета в том понимании, в каком мы привыкли его видеть - это череда эпизодов-сцен, каждая из которых почти не влияет на общий ход событий, в целом же составляя удивительную мозаику-переплетение жизней. Ностальгическое, местами грустное, а местами невероятно смешное, это кино безо всяких сомнений понравится всем без исключения (кроме, разве что, закоренелых фанатов «Матрицы» и «Миссии невыполнима 2», для которых в героях важен лишь размер их солнечных очков). Левинсон с самого же начала задает тон и настроение всему фильму - нас бросают с головой в проблемы героев, и то, как режиссер выстраивает действие, уже через полчаса делает так, что оторваться от картины просто невозможно. Узнаваемость и колоритность персонажей, сделанных его усилиями близкими и понятными, заставляет вас переживать им, а то, как Левинсон ухитряется держать под полнейшим тотальным контролем все происходящее, не может не поразить. Он обращает внимание буквально на все, и несмотря на огромное количество героев, сюжетных подлиний и сложных отношений между ними, разобраться и, как говорится, «въехать» в фильм сможет даже самый ленивый. Как говорит герой Стива Гуттенберга, придя в кинотеатр на фильм Бергмана: «Фильм только что начался, а я уже ничего не понимаю» - у нас тут случай, явно противоположный. Герои показываются нам с огромной теплотой и любовью, и тот юмор, что пронизывает картину, задал тон для многих десятков последователей, что в неимоверном количестве начали производиться во второй половине 80-х (из недавнего сразу же вспоминаются «Пять тузов» с Чарли Шином и Кристофером Макдональдом). Даже Квентин Тарантино вполне очевидно смотрел и любит этот фильм - первая же сцена в его дебютном фильме «Бешеные псы» (где герои, сидя в кафешке, обсуждают Мадонну, а потом спорят насчет чаевых) ни что иное, как прямая отсылка к «Закусочной». А теперь представьте почти два часа подобных сцен - как вам? Лично я остался в полном восторге, а некоторые из монологов и диалогов героев (например, идущий уже на титрах фильма диалог о эволюции) - чистой воды бриллианты. Обсуждается практически все - от уже упомянутой эволюции и проблем первого свидания до споров, кто лучше - Синатра или Мэйтис. Смешно, задорно, живо и молодо. К тому же умно - что, признайтесь, встречается довольно редко. Это не бездумная развлекаловка, как может показаться на первый взгляд, а глубокое вдумчивое исследование природы мужчин, находящихся почти перед порогом кризиса среднего возраста. Им всем около тридцати, и проблемы, которые встают перед ними в это время, покажутся знакомыми многим. Забавно, что женщины в «Закусочной», кроме Эллен Баркин, являющейся чуть ли не полноценным членом их сугубо мужского коллектива, представлены весьма скудно, и если честно (не в обиду прекрасному полу будет сказано) кажутся даже не то, что обоями или чем-то в этом роде - это скорее «расходный материал» для мужчин, который помогает им жить дальше, но никоим образом неспособен не повлиять на них. Кстати, в глаза бросился забавный факт - невесту героя Гуттенберга, Элис, так и не показывают ни разу в лицо за весь фильм. О ней говорят, мы слышим ее голос за дверью, мы даже видим ее силуэт со спины на свадьбе, но лица увидеть нам не дано. Возможно, Левинсон этим приемом хотел лишь подчеркнуть и выделить важность обычной мужской дружбы, в мире которой девушки всегда останутся не более, чем пусть знакомым и привычным, но всего лишь именем. И, конечно, все это подается нам великолепными актерами. Практически все они тогда были всего лишь неоперившимися птенцами, которых Левинсон набрал в свой фильм буквально с задворков Голливуда (Кевин Бейкон до этого отметился лишь в первой «Пятнице 13», Микки Рурк - в «Жаре тела», а для Эллен Баркин роль здесь стала прямо-таки переломной), после премьеры в буквальном смысле проснувшись знаменитыми. И работу в картине они проделали поистине огромную - не знаю, сыграл ли Рурк с тех пор что-то лучше, а уж для Стива Гуттенберга и Тима Дейли этот фильм так и остался, к сожалению, вершиной их актерских возможностей. Как сказал о ленте Пол Райзер: «Посмотрите этот фильм. Вы его обязательно полюбите. А если нет... Ну что ж, это всего лишь два часа вашей жизни». Могу только присоединиться к нему. Факты: Уже готовый фильм долго отказывались выпускать в кинопрокат, но в конце концов, удостоверившись в успехе после огромного количества хвалебных рецензий в самых авторитетных изданиях, картина увидела свет. Практически сразу же было решено сделать телесериал "Diner", пилотную серию которого поставил сам Левинсон. Из каста там остался лишь Пол Райзер, а роль алкаша Фенвика, в оригинале сыгранную Кевином Бейконом, исполнил ныне широко известный Джеймс Спейдер. (Akira, «DVDSpecial»)
Как поговаривал «Пьеро» серебряного века - Андреев: «Чем критик безразличнее, чем менее доступна ему разница между розой и лопухом, чем более он слеп, глух и бестолков, тем продуктивнее его работа и тем больше он приближается к возвышенному образу Фемиды с завязанными глазами или сурового Рока». Жестокая правда. «Кино-Панк» нисколько не похож на классический портал с критическими очерками. Здесь собрались мыслящие, творческие, глубоко чувствующие авторы, нашедшие самый простой популярный способ заявить о своей точке зрения. Вот и сегодня не возникает желания уподобится беспристрастному судье, «Забегаловка» Барри Левинсона - чудесна и атмосферна в каждом кадре. Почему я уделяю особое внимание туманному термину «Атмосферно»? На мой взгляд, главное достоинство фильма - его вселенная: внутренний мир персонажей, окружающая среда, подыгрывающая актерам, постановка света, как средство выразительности, вездесущее око камеры, словно безликий экскурсовод, погружающий нас в глубины повествования. Данные компоненты необязательны: можно снимать дешевое кино, можно намеренно злоупотреблять «Lo-Fi», и все равно заставить зрителя ощущать легкую пелену из мыслей и воспоминаний после завершения сеанса. Левинсон не новатор, дебютировав в 40 лет, он твердо занял нишу дорогой качественной комедии с элементами драмы. Создавать атмосферу - это его стихия. «Забегаловка» твердое тому подтверждение. О временном промежутке, когда разворачивается действие, мы узнаем непосредственно через событие - новогоднюю вечеринку ближе к финалу. О месте - через диалоги. Нет никаких надписей. Чего-то вроде «Чикаго. Середина 50-х». Вообще, любое появление в кадре письменных ремарок, говорит о неспособности режиссера и драматурга донести самые элементарные сведения о картине, используя только чистые художественные средства. (Сие замечание не имеет отношения к картинам, где текст введен нарочито вычурно, дабы подчеркнуть несерьезную стилистику фильма. Например, «Джанго освобожденный»). Декорации созданы настолько реалистично, что взгляд, привыкший к циничной критике, начинает судорожно искать хотя бы малейшую погрешность. Она есть - Fender Jazz Bass разработанный только в 1960 году, через год после событий фильма, в руках одного из второплановых музыкантов на празднике. Остальное: автомобили, одежда, кинотеатры, музыка полностью соответствуют духу эпохи. Сценарная составляющая радует разнообразием. Большое количество главных героев, 5 человек, олицетворение молодежи среднего достатка. Их развлечения, споры, шутки понятны каждому. Это те самые парни, которые живут где-то рядом с вами, которые уже выросли из пижам, но еще не ощутили полный спектр прелестей взрослой жизни. Сексуальная сторона отношений их волнует больше высоких чувств и признаний при луне. Показателен эпизод, когда Лоуренс, нахамив жене, отправляется в шкаф на съемную квартиру, подсмотреть, как Роберт соблазнит обворожительную блондинку. Едвард, в свою очередь, заставляет невесту сдавать экзамен на знание футбола, а Тимоти избивает деревянных волхвов. Череда нелепых поступков формирует их личности, закаляет дружбу, учит здравомыслию. Обидно было прочитать комментарий в социальной сети: «Фильм ни о чем». Он о людях, о судьбах, об отношениях. Замечательно, проводить ассоциативные ряды между собой и персонажами, избравшими любимым местом встреч кофейню на окраине города. У каждого есть друзья, излюбленные места, проигранные или выигранные споры. Бари Левинсон самостоятельно написал сценарий и поставил этот фильм. Удивительно, с каким мастерством новичок в большом кино громит шаблоны и жонглирует линиями героев. Аплодисменты ему. Чувствуется, картина основана на личном опыте режиссера. Позитивный фильм, от позитивного человека! (Александр Николаенко, «Кино-Панк»)
Есть такая категория фильмов (для меня, конечно же). Называю я ее «А поговорить?». То есть в фильме большое внимание уделяется диалогам, и собственно на диалогах выстроен весь сюжет. Так вот, «Забегаловка» именно про это. Большую часть фильма герои проводят собственно в забегаловке, едят пироги, пьют кофе, курят и разговаривают. О чем разговаривают? Да обо всем - девушки, азартные игры, будущее, работа, родственники, Синатра, Элвис... Действие происходит в пятидесятые, в американском городке Балтимор. Режиссер фильма, Барри Левинсон оттуда, так что в какой-то мере это автобиографичный фильм. Не знаю, какого из героев Левинсон списал с себя, потому что все герои одновременно и разные, и похожие. Буги (Микки Рурк). Работает парикмахером, учится в юридическом колледже, играет на скачках, вследствие чего имеет много проблем, а еще постоянно заключает различные пари с друзьями, но денег все равно не прибавляется. Он, конечно, понимает, что пора взрослеть и отвечать за свои поступки, но так не хочется! Эдди (Стив Гуттенберг). Сделал предложение своей девушке, но, чтобы пожениться, ей нужно пройти тест из 100 вопросов о футболе. Он считает, что жена должна разделять интересы мужа. Я бы за такого замуж точно не вышла, но видимо это любовь. У Эдди замечательное чувство юмора. Чего только стоит фраза в кинотеатре на фильме Бергмана: «Говоришь, это смерть идет по пляжу? Ерунда, я сто раз был на побережье, но никакой смерти там не видел» Билли (Тимоти Дейли). Самый серьезный из друзей. Учится в университете в другом городе, но при этом тоже еще не вырос. Не может признаться девушке в любви, потом, когда она сообщает ему о своей беременности, тоже не может ни на что решиться. Иногда так и хочется его взять за плечи и хорошенько встряхнуть «Парень, ну будь ты уже поуверенней!» Тимоти (Кевин Бейкон). Представитель золотой молодежи, проматывает родительские деньги и ничего не делает. Вроде бы собирается уехать в Европу, но пока ничего не решил. Но все равно, герой Кевина мне симпатичен больше всего - безответственный, но умный, дикий, но симпатичный. Пока остальные раздумывают, он действует. Основная проблема наших друзей - они никак не могут понять, что уже выросли. И то, что сходило с рук в школе, не сойдет с рук во взрослой жизни. Точнее, они это понимают, но наивно думают, что взрослая жизнь, это что-то такое далекое, и к их жизни не относящееся. Конечно, вечно быть Питером Пеном, наверное, приятно, но так не бывает. За фильм происходит многое и это заставляет героев все-таки понять, что эта самая взрослая жизнь, которой они так боялись, и так не хотели, уже наступила. И нужно продолжать жить, просто немного по-другому. И жениться все-таки нужно (неважно, что невеста не на все вопросы ответила правильно), и завязывать со ставками на скачках и начинать работать по-настоящему, и просто что-то изменить в своей жизни. Барри Левинсон снял ностальгическую историю о взрослении. Может быть своем, может своих друзей. Мне все же хочется думать, что он снимал о себе. Все-таки личные истории гораздо сильнее берут за душу. И еще мне кажется (точнее тоже хочется думать), что разговоры в «Забегаловке» никуда не исчезнут. Ведь этот фильм не только о взрослении, он и о дружбе тоже. А настоящей дружбе возраст не помеха. (Выше радуги)
Фильм «ни о чем». Что мы делали? Разъезжали на машинах и торчали в забегаловке. (Кевин Бейкон). Много лет назад, молодой, начинающий сценарист Барри Левинсон, познакомившись с Мелом Бруксом, рассказал ему несколько смешных историй о друзьях юности в его родном городе Балтиморе. Брукса истории позабавили, и он заметил, что из них мог бы получиться неплохой фильм об 'этих придурках'. Идея внедрилась в мозг Левинсона и через несколько лет, в 1982 году на экраны вышел его кинодебют, полу-автобиографическая комедия 'Забегаловка', поставленная им по своему же сценарию. 'Эти придурки' получили свой фильм, неброский и малобюджетный, не отличающийся динамичным сюжетом, закрученной интригой или операторским и постановочным новаторством. Точное описание 'Забегаловке' дал Кевин Бейкон: 'Это фильм 'ни о чем'. В нем и сюжета особого нет. Что мы делали? Разъезжали на машинах и торчали в забегаловке'. Несмотря на отсутствие сюжета, зрители сразу почувствовали неподдельную искренность в реалистичном и забавном кинопортрете группы друзей, легко узнаваемых молодых парней, чьи проблемы взросления, а точнее неосознанный страх перед взрослением, нашли душевный отклик у зрителей разного возраста в больших и малых городах Америки. Левинсон же, сняв фильм в Балтиморе, поместил родной город на кино-карту и воссоздал на экране детали и штрихи давно ушедшей эпохи 1950х годов. Действие 'Забегаловки' разворачивается во время последней недели 1959 года в сезон рождественских и новогодних праздников с песнями Чака Берри, звучащими на всех радиостанциях, наряженными елками и гирляндами из разноцветных лампочек, обвивающих крыши и стены домов. На этом фоне зрители знакомятся с пятью парнями в возрасте 20 с небольшим, которые никак не решатся переступить грань, отделяющую беспечную, беззаботную юность от взрослой жизни, где придется принимать самостоятельные решения и нести ответственность за свои поступки. Больше всего друзья любят проводить время в своей излюбленной забегаловке. Для них это не просто закусочная или пивнушка. Это - символ дружбы, крепость, где они чувствуют себя защищенными от проблем и забот реального мира. Это их личный клуб, где их понимают и где можно быть самими собой и свободно вести беседы на жизненно важные для мужчин темы: девушки, политика, футбол, рок-музыка. Женам, невестам или подругам вход сюда если и не запрещен, то не желателен. This is a man's world, baby. Работая над 'Забегаловкой', Левинсон, скорее всего и не предполагал, что его скромный ностальгический фильм вызовет сдвиг в пластах популярной культуры и проложит путь будущим теле-комедиям 'ни о чем', наиболее успешной из которых станет, до сих пор популярный в США, сериал 'Сайнфелд' (1990-1998). Отзвуки застольных бесед 'Забегаловки' можно найти и в кинофильмах. К примеру, неспешные философствования 'ни о чем' и остроумные словесные пикировки в придорожных забегаловках или модных ресторанах стали визитной карточкой стиля Квентина Тарантино. Для молодых малоизвестных актеров, которых Левинсон пригласил на главные роли, 'Забегаловка' -это начало долгой, успешной карьеры. И для Даниеля Стерна в роли Шриви, одержимого своей обширной коллекцией пластинок, которые, похоже, значат для него гораздо больше, чем его молодая и красивая жена Бет (Эллен Баркин в экранном дебюте). И для Микки Рурка в роли Буги - самого популярного из друзей, обаятельного и циничного бабника. И для Стива Гуттенберга, сыгравшего Эдди, который пребывает в таком стрессе от надвигающейся женитьбы, что составляет безумно трудный тест на футбольную тему, который его невеста должна удачно сдать перед свадьбой, потому что жена, как считает Эдди, обязана делить интересы мужа. Кевин Бейкон проснулся известным после роли Фенвика - постоянно пребывающего в легком опьянении в каком-то своем мире, очень далеком от Балтимора. Тимоти Дейли появится в нескольких ТВ сериалах после 'Забегаловки', где он сыграл Билли, возможно, альтер эго Левинсона. Билли - единственный из друзей покинул город своего детства и знает, чего хочет от жизни, но и он не может решиться на серьезное объяснение с любимой девушкой. Барри Левинсон отнюдь не льстит героям своего первого фильма, но понимает и любит их со всеми слабостями и заскоками, потому что видит в них неотделимую часть своей собственной жизни, свои воспоминания, свои страхи взросления и своих друзей детства. Слегка насмешливая, но добрая улыбка освещает 'Забегаловку' уже более тридцати лет, привлекая новые поколения зрителей незатухающим ясным светом понимания, принятия и дружбы. (gone_boating)