ВЕЛИКИЙ ДИКТАТОР (1940)
THE GREAT DICTATOR

"Великий диктатор" ("Диктатор").

Под занавес Первой мировой войны владелец небольшой парикмахерской (Чарльз Чаплин), еврей по национальности, несущий службу в звании простого рядового в составе доблестной армии Томании, помогает спастись летчику Шульцу (Реджинальд Гардинер), однако аэроплан, на котором удалось улететь в тыл, терпит аварию, и он получает серьезную контузию, впав в кому. Спустя двадцать лет герой приходит в себя, выписывается из госпиталя, не ведая о том, что власть в стране узурпировал жестокий диктатор Аденоид Хинкель (Чарльз Чаплин), похожий как две капли воды на цирюльника, о существовании которого ничего не знает... (Евгений Нефедов)

Главный герой фильма, еврейский цирюльник, сражается в рядах армии своего государства Томании. Однажды, во время одного из сражений, он спасает жизнь летчику Шульцу, но в результате довольно жесткого приземления ударяется головой, теряет память и долгое время находится в больнице. Шли годы, война давно уже закончилась, и в Томании приходит к власти диктатор Аденоид Хинкель, который яро ненавидит евреев и очень сильно похож на того самого еврейского цирюльника. Хинкель жаждет завоевать весь мир, а в это время цирюльник выходит из больницы и, ни о чем не подозревая, пытается наладить старую жизнь. Однако впереди его ждут невероятные приключения...

ОСКАР, 1941
Номинации: Лучший фильм, Лучший оригинальный сценарий (Чарльз Чаплин), Лучший оригинальный саундтрек (Мередит Уиллсон), Лучшая мужская роль (Чарльз Чаплин), Лучшая мужская роль второго плана (Джек Оуки).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1940
Победитель: Лучшая десятка фильмов, Лучшая актерская игра (Чарльз Чаплин).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1940
Победитель: Лучший актер (Чарльз Чаплин; отказался принять награду).
ПРИЗ ЖУРНАЛА «КИНЕМА ДЗЮНПО», 1961
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Чарльз Чаплин).
ЮССИ, 1974
Победитель: Лучший иностранный создатель кинофильма (Чарльз Чаплин).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2004
Номинация: «Золотой спутник» за лучший классический DVD-релиз («The Charlie Chaplin Collection» / «Warner»).

Этот фильм был первым по-настоящему звуковым фильмом Чарльза Чаплина (1889-1977 ), он также помог Чаплину избавиться от обвинений в луддизме , которые предъявлялись ему после выхода немого фильма «Новые времена» (1936 ).
Чаплина приводило в негодование преследований евреев в Германии, о чем он узнавал напрямую от своих европейских друзей и коллег. Идея фильма возникла, прежде всего, из-за сходства усов Бродяги (ключевого героя Чаплина) и Адольфа Гитлера (1889-1945 ).
Адольф Гитлер и Чарльз Чаплин родились в апреле 1889 (Чаплин был всего на четыре дня старше), и оба росли в бедности. В документальной ленте «Бродяга и Диктатор» (2002 ) прослеживаются жизненные параллели Чаплина и Гитлера, и как они пересеклись с созданием «Великого диктатора».
Чаплин работал над сценарием в течение 1938 и 1939 годов.
Прообраз правой руки Хинкеля - Гарбича (похоже по звучанию на англ. «garbage» - мусор), - Йозеф Геббельс (1897-1945 ), прообраз маршала Херринга, - шеф люфтваффе Герман Геринг (1893-1946 ), а Бензино Напалони - пародия на Бенито Муссолини (1883-1945 ).
Вступительные титры: «Все сходства между диктатором Хинкелем и еврейским цирюльником случайны»; «В этой истории рассказывается о периоде между двумя мировыми войнами, когда Безумство взяло вверх, а Свобода и Гуманность канули в лету».
Речь в конце фильма была введена в сценарий уже во время съемок, - она была написана Чаплином под впечатлением событий в Европе.
Рабочее название - «The Dictator».
Съемочный период: 9 сентября 1939 (через 9 дней после начала Второй мировой войны ) - 2 октября 1940.
Бюджет: $2,000,000 ($37,210,526 по курсу 2020 года).
Место съемок: студия Чарли Чаплина , Лос-Анджелес , Агура-Хиллз , Пасадина , озеро Малибу , горы Санта-Моника (Калифорния).
Наземные транспортные средства и самолеты , показанные в картине.
Оружие в фильме - .
Съемочный процесс «Великого диктатора» в цветной кинохронике Сидни Чаплина (1885-1965 ) - .
Создание фильма совпало с ростом международной напряженности. Ходили слухи, что «Великий диктатор», как и некоторые другие антифашистские ленты (например, «Смертельный шторм», 1940 и «Четыре сына», 1940 ), не выйдет в прокат, чтобы не навредить нейтральным отношениям между США и Германией. Однако этого не произошло из-за того, что Чаплин был финансово и творчески независим. К тому же отказ вывести фильм в прокат привел бы к банкротству Чаплина, так как он вложил в него полтора миллиона долларов.
Когда позднее журналисты спрашивали Чаплина о создании фильма с таким щекотливым сюжетом, Чаплин отвечал: "В ходе создания фильма мне стали приходить беспокойные письма из «United Artists»... однако я был полон решимости доделать этот фильм, потому что Гитлер должен был быть высмеян".
В сцене приема Аденоидом Хинкелем Бензино Напалони, Аденоид, чтобы подчеркнуть свое превосходство, пытается усадить гостя на стул пониже - ; также они «соревнуются» на поднимающихся креслах в парикмахерской - . Идея этих сцен появилась во время встречи Чаплина с королем Бельгии, который намеренно садился на стул с более высокими ножками, чем у кинематографиста.
«Великий диктатор» содержит ряд выдающихся чаплиновских сцен. Речь Хинкеля в начале фильма - весьма правдоподобная пародия на ораторский стиль Гитлера. Интересен эпизод, в котором цирюльник бреет клиента под звуки «Венгерского танца № 5» Иоганнеса Брамса (1833-1897 ). Но самая известная сцена - та, в которой очарованный мечтой о мировом владычестве диктатор танцует с надувным глобусом - под прелюдию к 1-му акту оперы «Лоэнгрин» () Рихарда Вагнера (1813-1883 ).
В фильме Чарльза Чаплин исполняет на рояле фрагмент менуэта из струнного квинтета ми-мажор соч. 13 №5 Луиджи Боккерини (1743-1805 ).
Саундтрек - .
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Кадры фильма: ; ; ; ; ; кадры с актерами/персонажами - .
«Великий диктатор» кончается сценой, где цирюльник, принятый за диктатора, произносит речь на митинге по поводу захвата Томанией Остерлиха (отсылка к аншлюсу Австрии (нем. Osterreich) Германией 12 марта 1938 ) - . Эта сцена интерпретируется критиками как выражение собственных взглядов Чарльза Чаплина. Часто эту речь, полную политических мотивов, рассматривают как одну из причин изгнания Чаплина из США () в эпоху маккартизма ().
Более скрытым политическим посланием было то, что некоторые вывески на домах в еврейском гетто были написаны на эсперанто (международный язык , созданный в 1887 году евреем Людвиком Лазарем Заменгофом, 1859-1917 ).
В картине есть отсылки к чаплиновской короткометражке «Чемпион» (1915 ) и документальной ленте Лени Рифеншталь «Триумф воли» (1935 ).
Премьера в Нью-Йорке состоялась 15 октября 1940, в Лондоне - 11 декабря того же года, во Франции - 4 апреля 1945; немецкие зрители (в ФРГ) впервые увидели комедию Чаплина 26 августа 1958, а советские - 31 марта 1989.
Слоганы: «Once again - the whole world laughs!»; «He talks»; «The Comedy Masterpiece!»; «Chaplin talks... while You Laugh! His greatest comedy since "Shoulder Arms" and "The Gold Rush"!».
Трейлеры: , ; .
Копия «Великого диктатора» была отправлена Гитлеру, и фюрер фильм посмотрел (этот факт подтверждается свидетелями). Чаплин, услышав это, сказал: "Я бы отдал все, чтобы узнать, что он думает о фильме".
«Великий диктатор» был хорошо принят и был популярен среди американской публики. Реакция кинокритиков была неоднозначна, многие критиковали речь в конце фильма; некоторые также считали некорректным образ штурмовиков. Однако еврейские зрители были тронуты изображением персонажей-евреев, их верностью долгу, что было табу в тогдашнем Голливуде.
Картина демонстрировалась в Лондоне во время битвы за Британию и, как сообщалось, способствовала поднятию боевого духа.
В прокате/изданиях фильма в Италии сцены с мадам Напалони были вырезаны (до 2002 года), в знак уважения ко вдове Бенито Муссолини, - Ракеле Гиди (1890-1979 ).
«Великий диктатор» стал последним фильмом Чаплина, в котором использовался образ Бродяги.
В своей автобиографии, опубликованной в 1964, Чарльз Чаплин пишет: "Конечно, если бы я знал тогда о подлинных ужасах немецких концлагерей, я не смог бы сделать «Диктатора», не смог бы смеяться над нацистами, над их чудовищной манией уничтожения".
Обзор изданий картины: ; .
«Великий диктатор» на официальном сайте Чарльза Чаплина - .
О фильме на Allmovie - .
«Великий диктатор» в каталоге Американского института киноискусства - .
О картине на сайте Criterion Collection - .
«Великий диктатор» на сайте Turner Classic Movies - .
В 1997 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 93% на основе 45 рецензий ().
«Великий диктатор» входит во многие престижные списки: «100 лучших фильмов» по версии журнала Cahiers du Cinema (24-е место); «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times; «100 самых смешных американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (37-е место); «Лучшие фильмы всех времен» по версии издания Sight & Sound; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian (371-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: , ); «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа»; «100 лучших классических зарубежных фильмов» по версии Министерства культуры РФ.
Рецензии: ; .

Сражаясь за свою страну Томанию на Первой мировой войне, один солдат спасает раненого офицера и садится с ним в самолет, который вскоре совершает вынужденную посадку. Долго провалявшись в лазарете, он выходит на свободу, утратив память, и селится в гетто, где заводит парикмахерскую. Он не знает, что к власти за это время пришел диктатор Хинкель, произносящий пламенные речи против евреев. Гетто часто разоряют, а его жителям достается на орехи. Банда штурмовиков нападает на парикмахера, но их предводитель Шульц оказывается тем самым офицером, которого он некогда спас, и парикмахера оставляют в покое. Диктатор Хинкель хочет взять крупную ссуду у еврейского банкира Эпштейна и приказывает прекратить погромы. В гетто снова мир и покой, и парикмахер флиртует с Ханной, которой сделал новую прическу. Наслушавшись своего советника Гарбича, Хинкель мечтает завоевать весь мир. Он играет с глобусом, похожим на большой воздушный шар, который лопается у него в руках. Когда Эпштейн отказывается выдать ссуду, в гетто с новой силой вспыхивают погромы. Штурмовики не трогают парикмахера и Ханну лишь потому, что по-прежнему подчиняются приказам Шульца, не зная, что Хинкель арестовал его за мягкотелость. Получив новые сведения, штурмовики возвращаются и сжигают лавку парикмахера. Шульц сбегает из-под ареста и проводит тайное собрание в гетто. Он просит Ханну положить монетку в кусок торта, которые затем раздаются заговорщикам. Тот, кому достанется монетка, должен будет убить Хинкеля. Но Ханна положила по монетке в каждый кусок, и от этого замысла приходится отказаться. Парикмахер и Шульц уходят по крышам. Их хватают и отправляют в концлагерь. Ханна перебирается в соседнюю страну Острию, которую мечтают завоевать Хинкель и Напалони, диктатор Бактерии. Хинкель официально принимает в своей резиденции соперника (и союзника), и оба диктатора пользуются удобным случаем, чтобы поднять собственный авторитет за счет другого. Соревнование идет даже в том, кому достанется кресло повыше. Парикмахер и Шульц совершают побег из лагеря. Поскольку парикмахер - двойник Хинкеля, его принимают за диктатора. Он ведет войска на завоевание Острии и произносит речь перед побежденными. В длинной проповеди он взывает к благоразумию и солидарности всех людей на Земле и просит прекратить братоубийственные распри и войны. (Жак Лурселль)

Вся правда и ложь о Чарли Чаплине. Отреставрированная версия биографии. [...] Чаплин боялся снимать «Великого диктатора», но его уговорил Франклин Рузвельт. Во время съемок комедии о Гитлере Чаплин стал получать письма c угрозами от американских поклонников фюрера. По совету продюсеров, опасавшихся, что сторонники Гитлера найдутся и в высших кругах власти и это осложнит судьбу фильма, Чаплин даже остановил съемки. «Великого диктатора» спас президент Рузвельт: узнав об опасениях, он направил к Чаплину своего ближайшего советника и друга министра торговли США Гарри Гопкинса сообщить, что президент мечтает посмотреть комедию о Гитлере и что проблем с цензурой не будет. После этого Чаплин возобновил ... съемки. Это правда. Гопкинс убедил Чаплина не обращать внимания на письма с угрозами и не бояться вмешательства сверху. Проблем с цензурой у «Великого диктатора» и впрямь не было - Чаплина попросили только вырезать слово «дрянь», премьера и прокат прошли без происшествий, и Рузвельту фильм в итоге понравился. Чаплин запретил показывать свои фильмы в СССР. Произошло это после того, как в 1940 году Сталин разругал «Великого диктатора». Сталину понравилась первая часть фильма, но не понравилась вторая, особенно финальный монолог с критикой диктаторских режимов. О реакции Сталина Чаплину сообщил режиссер Григорий Александров, на что Чаплин ответил, что тогда запрещает показывать свои старые фильмы в СССР и отказывается продавать права на новые. Это миф. В начале 1970-х эту версию событий рассказал советский эмигрант Нугзар Шария, племянник помощника Берии Петра Шарии. Сталин на самом деле смотрел «Великого диктатора», но его реакция нам достоверно неизвестна. В любом случае еще в 1941 году о фильме вполне восторженно писали советские журналы, называя его «шедевром боевой сатиры» и «первым подлинно народным фильмом». Однако в советский прокат фильм так и не попал. «The Hollywood Reporter» в том же году объяснил это тем, что советские власти просили скидку из-за войны, а Чаплин отказывался из уважения к Великобритании, которая заплатила полную стоимость. [...] (Никита Солдатов. Читать полностью - )

Самая узнаваемая во всем мире политическая киносатира на нацизм с Чарли Чаплином в роли Гитлера. (Елена Трусова, «Профисинема»)

Обожаю творчество Чаплина. «Великий диктатор» - очень едкий, немного наивный, но сверхактуальный для своего, да и для нашего времени фильм. В 1938 году, еще до начала Второй мировой Чаплин на свои деньги начал съемки картины, которая стала пророческой. Блестящие пародии на речи Гитлера и Муссолини, потрясающие экспрессивные монологи. Самое главное - вера в то, что фашизм можно победить. (Продюсер Матвей Ромодановский)

Первый полностью разговорный фильм Чаплина. В этой замечательной и несколько необычной комедии Чаплин играет две роли: еврея-парикмахера из гетто и диктатора Аденоида Хинкеля вымышленной страны Томании. Парикмахер был ранен еще в Первую мировую, и ему отшибло память. Придя в себя, он никак не может привыкнуть к диктатуре, к которой все привыкали постепенно. Наряду со смешными эпизодами в этой антифашистской комедии есть моменты истинного трагизма. (Иванов М.)

В этой замечательной сатирической комедии, поставленной во время триумфального для нацистского режима начала второй мировой войны, герой Ч. Чаплина впервые заговорил с экрана. Используя бродячую фабулу о двойниках, гениальный комедиограф блестяще играет здесь две роли - полубезумного диктатора Хинкеля (Гитлера) и своего излюбленного персонажа Чарли, предстающего на сей раз в образе маленького парикмахера-еврея, очнувшегося от летаргии через 20 лет после окончания первой мировой войны... Лучшие сцены фильма - самозабвенная игра диктатора с глобусом и его истеричная речь на тарабарском языке, только по произношению напоминающему немецкий... Говорят, «Великий диктатор» вызвал у Гитлера такую ярость, что он немедленно включил Чаплина в «первую ... десятку» заклятых врагов Третьего рейха. А вот Сталину эта комедия, напротив, очень понравилась - разоблачение диктатуры как таковой, он, по-видимому, не принял на свой счет. Только купить ее Вождь советского народа наотрез отказался - за несколько месяцев до премьеры был заключен договор о дружбе и сотрудничестве между Германией и СССР. [...] (Александр Федоров)

Поразительная отвага этого фильма сегодня. 30-40 лет спустя, возможно, еще более удивительна, нежели при его выходе на экраны. (Напомним, что во Франции фильм был запрещен всю войну и вышел лишь в 1945.) При повторном выпуске во французский прокат в 1958 Франсуа Марс писал в «Cahiers du cinema», № 87: "Ни один фильм, тем более бурлескный, не был до такой степени злободневен. Да и в любой области искусства редко случается, чтобы человек доброй воли с таким чувством собственного достоинства грудью вставал навстречу надвигающейся жестокой эпохе - возможно, этого не случалось ни разу после «Я обвиняю» Золя. При пересмотре «Диктатора» в моей ... памяти вдруг возникли казавшиеся смешными и вместе с тем столь прекрасные голодовки Ганди". Чаплин как художник смело берется за самые опасные темы. Он не только снимает комедию о расовых гонениях, диктатуре, взлете и триумфе фашизма; вдобавок он делает не аллегорию и не притчу - вместо этого он погружает фильм в самую что ни на есть конкретную атмосферу момента и выдает пророчества, которым, увы, суждено будет сбыться в точности. Будущее быстро покажет, что реальные исторические персонажи могут быть не менее гротескны и не менее чудовищны, чем марионетки Чаплина. Будучи безгранично ловким сценаристом (см. последовательное соединение и взаимопроникновение сцен в гетто и сцен досуга Хинкеля), Чаплин впервые придает звуку и, в особенности, диалогам ту же сатирическую остроту, что и видеоряду (см. знаменитую речь Хинкеля, составленную из выдуманных слов, совсем как финальная песня в «Новых временах»; см. также сцену, где Хинкель, протанцевав с супругой Напалони, грациозной как бегемотиха, осыпает ее комплиментами по нисходящей траектории: "Вы танцуете бесподобно... превосходно... очень хорошо... хорошо"). Как режиссер (в этом фильме нельзя сказать, что он не умеет двигать камеру) и как актер (чудесно играя двойную роль палача и жертвы) он достигает вершин своего таланта. Начав с отсылки к своим более ранним фильмам (к бурлескному обличению ужасов войны в «На плечо!») и закончив посланием, адресованным всему человечеству, Чаплин пытается освоить новую территорию для комедии и по-своему вмешаться в ход событий мировой истории. Таким образом, он выражает свою концепцию кинематографа как тотального, всеобъемлющего искусства, сочетающего в себе бурлеск, пантомиму, хореографию, сатиру и нравственно-политический посыл всемирного масштаба. (Жак Лурселль. «Авторская энциклопедия фильмов», 1992)

Самый знаменитый кинематографист мира Чарли Чаплин создает на собственной студии в Голливуде фильм-памфлет - убийственную сатиру на Гитлера. Германского фюрера Чаплин презирает и давно хочет высмеять. Обладатель киномаски, узнаваемой всем человечеством, Чарли к тому же считает, что Гитлер у него «украл усики» - отрастил себе такие же, щеточкой, какие приклеивают артисту в ролях его постоянного героя Бродяги. Это сходство используется как сюжетный ход «Великого диктатора»: правитель Томании (Германии) Аденоид Хинкель (Адольф Гитлер) и безымянный еврей-цирюльник из гетто томанской столицы похожи, будто близнецы. Пока Чаплин пишет сценарий и ведет съемки про оккупацию войсками диктатора государства Остерлих (Австрия/Osterreich - см. 1938), Гитлер ... захватывает страну за страной (см. 1939; 1940), становясь правителем почти всей Европы. Но суперзвезду это не страшит: для него фюрер все равно «позер, одержимый манией величия». Замысел фильма и отношение Чаплина к прототипу главного героя известны прессе. Голливудские коллеги отговаривают от затеи, германские дипломаты в США пытаются воздействовать по официальным каналам. У двух держав пока нейтральные отношения и большой товарооборот, а такой фильм может привести к запрету в рейхе всего американского кинопроката. Но независимый производитель Чаплин непреклонен: он и продюсер, и режиссер, и, конечно, исполнитель главных ролей. Это дебютный чаплиновский звуковой проект. В своей первой сцене диктатор Хинкель выступает перед толпой на огромной площади - Чаплин несет тарабарщину на пародийном немецком. Актер орет, рычит, стонет, квохчет, вытирает слезы галстуком, складывает руки на груди и на причинном месте. Мировое кино еще не знало такой издевки над действующим главой государства, к тому же могущественного. Другой ключевой эпизод - безмолвный: в своем огромном кабинете Хинкель самозабвенно играет с глобусом - воздушным шаром, пока тот не лопнет. В финале фильма происходит ожидаемая путаница: еврей-цирюльник, принятый нацистами за Хинкеля, должен произнести очередную речь диктатора. Чарли последний раз использует образ Бродяги: его маленький благородный герой предрекает конец всем узурпаторам власти и призывает людей к человечности. Прокат в США начинается 15 октября. Изоляционисты порицают Чаплина за подталкивание Америки к войне в Европе. Профессиональной критике не по душе авторская тенденциозность. Спустя два месяца в Лондоне, на родине Чаплина, премьера приходится на разгар Битвы за Британию (см. 1940), и там фильм принимают с восторгом. В 1941-м в Америке настроения тоже начнут меняться, и Чаплин получит «Оскары» за лучшую главную роль и лучший сценарий. Двухчасовой фильм стоил $ 2 млн, а собрал кассу в $ 5 млн - огромные суммы по тем временам. В 1942-м союзники предложат «Великого диктатора» для проката в СССР, но, как утверждают, киноленту после кремлевского просмотра отверг лично Сталин - может, решил, что тут осуждается любая диктатура, а не только гитлеровская. Первый публичный показ чаплиновского шедевра состоится в Москве только в перестройку, в 1989 году. (Из книги Леонида Парфенова «Намедни: наша эра, 1931-1940», 2017)

«Великий диктатор» - первый звуковой фильм Чарльза Чаплина, ознаменовавший его возвращение в кино после пятилетнего перерыва, последовавшего за выходом немой картины «Новые времена» (1936). Один всего лишь из двух американских фильмов, осуждавших Адольфа Гитлера и партию нацистов до вмешательства США во Вторую мировую войну. Эта комедия посвящена серьезным событиям. Картина начинается с надписи: «Сходство между диктатором Хинкелем и парикмахером-евреем - совершенно случайно». Сюжет строится на том, что парикмахера-еврея принимают за диктатора. Призванный сатирически изобразить немецкого нацистского лидера Адольфа Гитлера, о чьем Третьем рейхе все еще мало что было известно в Соединенных Штатах, фильм подробно рассказывает о возвышении Аденоида Хинкеля, простого ... солдата, участвовавшего в Первой мировой войне, который становится беспощадным диктатором страны под названием Томания. Вульгарный Хинкель носит похожие на зубную щетку усы и создает захватническую антисемитскую военную машину. Впервые Хинкель предстает перед нами, обращаясь к народу Томании, и произносит бессмысленную речь, часто употребляя выражение «квашеная капуста» и постоянно отдавая честь; он все время срывается на яростный крик, постепенно переходящий в хрип. Чаплин также играет противоположного Хинкелю персонажа - парикмахера-еврея, героя еврейского гетто, где все добры, отзывчивы и храбры. После несчастного случая во время охоты на уток парикмахер потерял память. Его принимают за Хинкеля, и тот от лица диктатора ухитряется произнести длинную речь о пользе демократии. Соединенные Штаты не вступали в войну еще год после выхода фильма, и многие в Америке, в том числе Чаплин, тогда еще не понимали всего ужаса правления Гитлера. Поэтому диктатор Чаплина глуп и бесталанен; в нем много человеческого. Напалони, диктатор Бактерии (списанный с Муссолини, союзника Гитлера), также скорее туповат, чем страшен. Зритель задумается, а не дураки ли стоят во главе тоталитарных государств, и, возможно, перестанет их бояться. Одна из наиболее забавных сцен происходит, когда Хинкель встречается со своим другом-диктатором Напалони и пытается произвести на него впечатление, строя из себя великого интеллектуала. В гэге, который встречался в нескольких мультфильмах о зайце Багзе Банни, двое «диктаторов» по очереди поднимают кресла, на которых сидят в парикмахерской, все выше и выше. Наиболее яркие эпизоды фильма: сцена, где в пудинге оказываются монеты; парикмахер, бреющий мужчину под музыку Брамса; и самый знаменитый - в котором Хинкель танцует и подбрасывает огромный надувной глобус, лопающийся в тот самый момент, когда он считает, что поймал его. История цензуры. Фильм «Великий диктатор» - тонко завуалированная пародия на Адольфа Гитлера и его нацистский режим - спровоцировал размолвки по обеим сторонам Атлантики еще до окончания съемок. Комиссия Британского киноцентра и Германское консульство связались с кабинетом Хейза, после того как в газетах появилось сообщение о намерении Чаплина спародировать Гитлера в кино. В письме, полученном 31 октября 1938 Джозефом Брином, главой Администрации контроля за соблюдением правил производства кинопродукции, доктор Георг Гисслинг, возглавляющий германское консульство, пригрозил, что в том случае, если сообщения о будущем фильме верны, это приведет к «серьезным проблемам и осложнениям». Брин тогда еще не был проинформирован о предстоящих съемках, однако в ответном письме от 2 ноября 1938 пообещал, что отправит копию письма Гисслинга менеджеру Чаплина и потребует разъяснений. Когда Брин пересылал письмо Гисслинга Чаплину, Гитлер завоевывал Чехословакию, санкционировал расправы над евреями и начал проводить политику устрашения в Германии. С Брином также связывались из Великобритании, выражая озабоченность тем, что будущий фильм может помешать попытке страны уговорить Гитлера пойти на уступки. Брук Уилкинсон, глава Комиссии по киноцензуре Великобритании, телеграфировал Брину о картине и попросил вкратце рассказать сюжет. Уилкинсон говорил о «возможности возникновения деликатной ситуации» в Англии, если на Гитлера будут произведены нападки с экрана, и он решит не прощать обиды». В Соединенных Штатах люди направляли сенатору Роберту Рейнолдсу, члену Сенатского комитета по международным отношениям, протесты против того, что некоторые расценивали как личную неприязнь Чаплина к Германии, и предлагали, чтобы федеральное правительство проверило мотивы рожденного в Англии иностранца «прежде, чем фильм успеет «вызвать вражду между некоторыми... правительствами». Фильм также запретили в Перу, Испании и Японии, которая в официальном отказе заявила: «Все антинацистские фильмы в Японии запрещены». Сатирическое изображение Гитлера стало своего рода сенсацией, однако наибольший страх вызвала финальная речь Чаплина: "Образ жизни может быть свободным и прекрасным, однако мы сбились с пути. Жадность отравила сердца людей, наполнила жизнь ненавистью, постепенно приведя нас к страданиям и кровопролитию... знания сделали нас циничными; ум наш тяжел и небодр. Мы слишком много думаем и слишком мало чувствуем. Нам нужны не столько технологии, сколько человечность. Не столько ум, сколько доброта и нежность. Без этого жизнь станет жестокой и потеряет смысл". (Из книги Дона Б. Соувы «125 Запрещенных фильмов. Цензурная история мирового кинематографа», 2001)

Сатирическая политическая комедия. Замысел этой картины Чарльза Спенсера Чаплина возник еще в 1937 году, когда многие не считали Адольфа Гитлера настоящей угрозой для всего человечества. Между прочим, на внешнее сходство экранных персонажей Чаплина и нацистского вождя впервые обратил внимание британский продюсер и режиссер Александр Корда, венгерский еврей по происхождению. Сам Чарльз Чаплин потом с изумлением обнаружил другие «общие черты» с Гитлером: они родились с разницей всего лишь в четыре дня, были примерно одного роста и веса, в детстве и юности встретились с бедностью и житейскими лишениями. Позднее Чаплин признался, что не смог бы просто пародировать фюрера в «Великом диктаторе», если ... бы ведал всю правду о концентрационных лагерях и истреблении евреев. Производство фильма началось 1 января 1939 года, а непосредственные съемки - 9 сентября, то есть на девятый день после объявления второй мировой войны. К концу работы над лентой, когда стало известно о вторжении фашистов во Францию, Чаплин решил изменить более комедийный финал. Он ввел в повествование знаменитую речь, разоблачающую не столько Аденоида Хинкеля (в латинской транскрипции сохранены инициалы A и H, которые соответствуют имени и фамилии Adolf Hitler), диктатора в выдуманной стране Томании, а уже реального агрессора из нацистской Германии. Неудивительно, что «Великий диктатор» был запрещен для демонстрации во всех оккупированных странах и вышел, например, во Франции только 4 апреля 1945 года, то есть после полного освобождения от захватчиков. А в Испании не показывался вплоть до смерти другого диктатора - Франко. Интересно, что единственные премии, которые с опозданием эта картина получила, были инициированы в Японии и Финляндии, то есть у бывших союзников гитлеровского режима. Ну, и в СССР она не демонстрировалась обычным зрителям аж до 31 марта 1989 года, когда именно «Великим диктатором» был открыт Музей кино в Москве. Однако и после того, как фильм Чарльза Чаплина повторно выпустили на экраны в начале 2000-х годов в пятнадцати странах мира, он так и не появился официально в российском кинопрокате. И только в апреле 2004-го, в рамках ретроспективы великого режиссера по случаю его 115-летия, на телеканале «Культура» наконец-то показали «Великого диктатора» более широкой аудитории. Своего рода «взрывоопасность» этой ленты заключается не только в ее антидиктаторской направленности, что позволяет свободно подставлять под образ Аденоида Хинкеля любого другого «властителя народов», в том числе - и Иосифа Сталина. Но в «Великом диктаторе» наличествует и проклятый «еврейский вопрос», поскольку абсолютным двойником вождя оказывается скромный и даже трусоватый еврей-парикмахер, столь «маленький человек», что он вовсе не нуждается в обычном имени. Любопытно и то, что в самой первой звуковой, точнее - разговорной (ведь шумы и музыка есть и в «Огнях большого города», и в «Новых временах») работе Чаплина, который целых 13 лет сопротивлялся присутствию речи на экране, персонажи пользуются неким эсперанто, выдуманным всего за два года до появления на свет Адольфа Гитлера и Чарльза Чаплина польским евреем Людвиком Заменгофом. Сейчас уже трудно постичь, что в момент выхода «Великого диктатора» 15 октября 1940 года в США, где картина пользовалась большим зрительским успехом, примерно вчетверо превзойдя свой бюджет (а вот ни один из «Оскаров» так и не достался!), публика была поражена, что типичный чаплиновский герой-бродяжка заговорил в кино. И прежде униженный и оскорбленный человек, осознающий отчаянность и безвыходность своего положения, вдруг не пожелал дальше смиряться с этим. Он произносит гневную речь против самого абсурдного из всего абсурдного на свете - против фашизма и диктатуры. Поэтому «Великий диктатор» - поистине великий сатирический фильм. Абсурд, обличаемый Чаплином, реален. Он не выдуман, а существует в действительности. Является порождением не какого-то злого рока, а вполне объективных историко-политических причин. И у этого абсурда есть свой абсурдный лидер. Для того, чтобы раскрыть абсурдность происходящего, автор картины использует мотив двойничества. Жалкий еврей-парикмахер и самовлюбленный диктатор - словно отделенные друг от друга, существующие в разных слоях общества, несущие добро или зло «доктор Джекил и мистер Хайд». На одном полюсе - сострадание и человечность, на другом - бессердечие и жестокость. И абсурд заключается как раз в том, что постепенно вытесняется и уничтожается человеческое, а торжествует дьявольское. Самая же абсурдная сцена в «Великом диктаторе» - встреча Аденоида Хинкеля с Бензино Напалони из некой страны Бактерии (разумеется, под этим «подражателем Наполеона», породившим фашизм, имелся в виду Бенито Муссолини). Два политических маньяка пытаются поделить между собой весь мир, по-детски или же как клоуны, играя с большим глобусом (любопытно, что подобную шутку Чаплин придумал еще в 1928 году в любительской «домашней ленте»). Но пока «мистер Хайд» не стал единственным обличьем человека, создатель «Великого диктатора» стремился при помощи своего смелого антидиктаторского кинопроизведения призвать людей к борьбе с всеобщим абсурдом, которому не стоит слепо повиноваться. Кстати, ценность и актуальность этой картины не теряется с течением десятилетий. В 1997 году она была включена в США в Национальный регистр фильмов, где собраны очень редкие или значительные произведения американского кинематографа. По мнению пользователей IMDb, входит с оценкой 8,3 из 10 баллов чуть ли не в сотню самых рейтинговых лент за всю историю. И на Берлинском кинофестивале 2003 года была показана отреставрированная копия «Великого диктатора» вместе с дополнительными киноматериалами, отражающими процесс съемок и разные версии некоторых сцен. Оценка: 10 из 10. (Сергей Кудрявцев)

Чарльз Спенсер Чаплин задолго до того, как приступить к съемкам фильма, иронизируя по поводу похожести на него Адольфа Гитлера, обвинял «великого диктатора возрожденной Германии» в плагиате - «краже» усов. Более внимательное изучение вопроса показало, что между кинематографистом и политиком наличествуют и другие сходства: они родились в один месяц и год (с разницей всего в четыре дня), были примерно одинакового роста и веса, наконец, оба появились на свет в бедных семьях и тем не менее добились - каждый в своей области - впечатляющих успехов. Говорят, Гитлер считал Чаплина выдающимся артистом, пока не узнал о его еврейском происхождении. В свою очередь создатель ... бессмертного экранного образа Бродяги с растущей тревогой в душе вслушивался в пламенные речи фюрера, исполненные расизма и воинствующего шовинизма, потеряв всякое терпение, когда тот, маниакально одержимый идеей построения Тысячелетнего рейха, перешел от слов к делу, выступив зачинщиком новой глобальной бойни. И хотя мэтр оказался все же не первым, кто открыто высмеял Адольфа Гитлера1, его стараниями увидела свет, вероятно, лучшая за всю историю кинематографа сатирическая кинокомедия, ничуть не утратившая остроты и спустя десятилетия. Между прочим, перфекционизм Чаплина, реализовывавшего замысел взвешенно и неспешно, не жалея собственных средств - потратив огромную по тем временам сумму порядка $1,5-2 млн.2, привел к тому, что за время съемок (они начались 9-го сентября 1939-го и длились в общей сложности 539 дней) международная обстановка существенно изменилась. Точнее, не на шутку накалилась и осложнилась, заставив отказаться от первоначальной, язвительной версии развязки - и завершить повествование на пронзительной лирической ноте. А ведь автор исходил из двух простых в общем-то предпосылок. Во-первых, «маленький человек», небогатый парикмахер из еврейского квартала, который честно исполнял долг солдата, получил ранение и контузию, потерял память и надолго выпал из жизни. Чаплин, состоявший в личной дружбе со многими именитыми советскими режиссерами, наверняка видел картину «Обломок империи» (1929) - один из шедевров монтажно-типажного кинематографа, в котором страдающий амнезией бывший унтер-офицер внезапно приходит в себя спустя годы - в совершенно новой для него России. Только теперь ситуация вывернута наизнанку: сбылись не самые смелые мечты простого русского мужика-труженика, а настолько неправдоподобные кошмары, что цирюльник искренне не понимает «законных» указаний штурмовика и восторгов Ханны. В отличие от Фридриха Эрмлера, его коллега из-за океана использует аналогичный повествовательный прием, чтобы подчеркнуть кричащую абсурдность ситуации погружения цивилизованной страны в состояние варварства, возрожденного и открыто насаждаемого всей мощью отлаженного государственного аппарата. Обездушенная, «механическая» людская масса, сливающаяся в экстатическом порыве под звуки льющихся из динамиков и радиоприемников речей, намного страшнее характерной для новых времен тотальной машинизации как таковой, низводящей человека до состояния винтика (хотя бы без «переплавки»!) и провоцирующей грустные предположения луддитского толка. Кроме того, Чаплин рискованно изображает события Первой мировой войны не трагически, а комически, продолжая линию давней короткометражки «На плечо!» (1918). Вместе с тем пролог, невзирая на обилие уморительных ситуаций, когда все на фронте идет вкривь и вкось3, не просто стилизован под ранние работы знаменитости, но и заставляет сквозь гомерический хохот услышать печальные аккорды сущего реквиема по «слэпстику», почившему с приходом звука. Во-вторых же, режиссер-сценарист сделал (словно по наущению самой Жизни) грозного Аденоида недостойным двойником скромного и нелепого бедняка «низшей» расы, невольно напоминающего прославленный чаплиновский типаж. Этого, конечно, не может быть, потому что не может быть никогда, и во вступительных титрах официально заверяется, что «любые сходства между диктатором Хинкелем и еврейским парикмахером абсолютно случайны». Перевоплощение в фурия (искаженное «фюрер») стало, безусловно, вершиной актерского мастерства комедианта. Лидер нации упоенно читает глубокомысленные4 речи, изрыгая сотни похожих на немецкие слова звуков, заставляя внять проклятьям и угрозам даже микрофон, по мановению руки понуждая умолкнуть сотни тысяч экзальтированных сторонников, переходя от крайней степени возбуждения к эмоциональной заторможенности - вплоть до публичного пускания скупой мужской слезы, как реакции на трогательное проявление верности Херринга ('шпрот', 'селедка'; он же Геринг). Уединившись от глаз посторонних, самозабвенно играет, словно надувным воздушным шаром, глобусом, воображая, будто изящно жонглирует миром, не догадываясь, что тот может и «лопнуть» от неосторожного обращения. В неизбежное соперничество по поводу доминирования... кресла выливается встреча с союзником и братом-диктатором Бензино Напалони из Бактерии, проходящая в соответствии с проницательными советами главного пропагандиста Гарбича ('мусор'; он же Геббельс) - по всем правилам психологического подавления партнера по деловым переговорам. «Говорящей» фамилии и гротесковой игры ненадолго появившегося на экране Джека Оуки (еще одна, и тоже не реализовавшаяся, номинация на премию «Оскар») хватило, чтобы высмеять наполеоновские амбиции рубахи-парня Бенито Муссолини, вознамерившегося вернуть Италии величие Древнего Рима. Исключительно важен и мотив поиска финансирования захватнических планов Хинкеля, обращающегося за займами к крупным капиталистам, включая банкира-еврея, ради благосклонности которого готов умерить пыл погромов в гетто. И хотя источник прямо не называется (богач отказывается, террор возобновляется, но спустя некоторое время Аденоид довольно сообщает соратникам, что средства для блицкрига нашлись), сама постановка вопроса должна навести на размышления любого честного человека... И, безусловно, гениален неожиданный финал, когда внешне идентичные персонажи, своего рода марктвеновские принц и нищий эпохи победно шествующего империализма, меняются местами - и уже парикмахеру приходится обращаться к миру с посланием, закрепляя успех аншлюса Остерлиха (естественно, Австрии). Но в проникновенном призыве, в сущности, самого автора, напрямую адресованном зрителю («Обломок империи», к слову, завершался точно так же), слышится не только надежда на скорое выздоровление человечества, в угаре прогресса, утрачивающего элементарные представления о доброте, любви и свободе. Воззвание словно вобрало в себя всю боль, накопившуюся за долгие годы (не только в связи с феноменом нацизма) в душе Чарльза Чаплина, этого подлинно великого гуманиста... Он предельно честен в анализе природы тоталитарной власти, органически чуждой, хочется верить, людской натуре, - власти, которая выглядела бы смешной, не приноси столько горя и зла. Авторская оценка: 10/10. 1 - Пионерами оказались участники комик-труппы The Three Stooges с короткометражкой «Ты нацистский шпион!» (1940). 2 - К счастью, ленту ждал триумф не только в США (кассовые сборы превысили $5 млн.), но и в Великобритании (9 миллионов человек), и в освобожденной Франции (свыше 8 миллионов зрителей). 3 - Интересно, что Луис Бунюэль утверждал в мемуарах, что сочинил гораздо раньше (и независимо от Чарльза) гэг, когда снаряд из-за слабой выталкивающей силы падает недалеко от пушки. 4 - Как позже заметит Михаил Ромм, банальные по содержанию, но произнесенные, «так сказать, с огромным темпераментом». (Евгений Нефедов)

Первый "говорящий" фильм Чаплина - злая и мужественная политическая сатира, полнометражный шарж на пришедших к власти в Европе фюреров, неизбежно толкающих человека в пропасть тоталитаризма, а человечество - к мировой бойне. Америка тогда еще пыталась с Гитлером дружить или, по крайней мере, договориться, поэтому бескомпромиссность чаплиновской сатиры едва не обернулась для него серьезными неприятностями. На сей раз высшая справедливость восторжествовала: едва ли не в день премьеры с огромными трудностями снятого фильма японцы разбомбили Перл-Харбор, и, вместо обструкции, Мастеру устроили овацию: ты, мол, оказался прозорливее всех нас. А то сомневались!.. Картина же рассказывает о двух встречах: в первой встречаются два негодяя. ... Одного зовут Аденоид Хинкель и "ботает" он вроде бы по-немецки, другого - Напалони из страны Бактерии, и наполеончик этот приезжает навестить своего соратника, чтобы договориться о разделе соседней обоим диктаторам свободной покуда земли Остерлиха. Свидание сие чистый гротеск, выпендреж одного идиота перед другим: кто кого тяжелее, выше, значительнее - демонстрация неувядаемого мастерства актера, бесконечной фантазии выдумщика гэгмена, гения и классика "девятой музы". Другая встреча - на самом деле не встреча, а замещение одним двойником другого. Дело в том, что некий еврей парикмахер, в первую мировую спасший жизнь большому командиру, едва не погибший сам, потерявший память и вышедший из больницы, ни черта не соображая, уже после захвата власти "коричневыми", как две капли воды похож на самого Аденоида. Претерпев множество обид и гонений от подручных заплечных дел фюрера, чудесным образом и под руководством тоже впавшего в немилость спасенного командира парикмахер бежит из концлагеря, переходит границу с Остерлихом и, принятый всеми за Хинкеля, произносит торжественную речь... за демократию, человеколюбие, гуманизм. Что его ждет по окончании речи, мы можем только догадываться, Чаплин же, блистательно играющий и Хинкеля-Гитлера, и парикмахера, гуманно оставляет финал открытым. Есть в фильме и любовь, и гетто, и сопротивление, и мягкий юмор, и жестокость, и война. Но главное - сатира. Центральный эпизод, вошедший во все учебники кино, являет зрителю фюрера, самозабвенно забавляющегося с глобусом, начертанным на воздушном шарике. Уж он его и глазками поедает, и ручками поглаживает, и подкидывает кверху и сапожком, и попкой, и ловит, и вновь подкидывает, пока, наконец, ни с того, ни с сего шарик не лопается, оставляя Аденоида в недоумении и досаде. Чаплиновские находки в "Диктаторе", как и во всех прочих случаях, давным-давно и бесконечное число раз повторены в мировом кино. Вся экспозиция, являющая взору хохмы первой мировой, на мой взгляд, особенно хорошо усвоена французской и английской комедией 50-60-х: от "Питкина" и лент с участием де Фюнеса до "боевиков" с Ришаром, Депардье и Бельмондо. Политическая же сатира Чаплина, сама использовавшая пропагандистский и карикатурный плакат современной прессы, в свою очередь, безусловно отразилась в рисунках Кукрыниксов и Б. Ефимова, не говоря уж о кинолубке сороковых годов. Чистейшая классика, "Великий диктатор", по достоинству оцененный в свое время зрителями и комментаторами, и сегодня смотрится великолепно, можно сказать, на одном дыхании, несмотря на значительную свою продолжительность. Тех из посетителей сайта, кто хотел бы прочесть более подробное и специальное толкование картины, я отошлю к старой, излишне заидеологизированной, но в иных (и в данном - тоже) случаях вполне еще актуальной монографии Александра Кукаркина "Чарли Чаплин" (М.: Искусство, 1960), где "Диктатору" посвящены десятки проникновенных страниц. Сам же, заканчивая эти короткие размышления, приведу из названной работы несколько цитат, представляющих прежде всего высказывания автора фильма и его коллеги, другого создателя и гения мирового кино, Сергея Эйзенштейна. "Во время работы над картиной Чаплин обронил слова, облетевшие весь мир: "Диктаторы смешны. Я хочу, чтобы люди над ними смеялись". Фильм был закончен до того, как жесточайшие трагедии второй мировой войны потрясли человечество. Иначе, без сомнения, истерик Хинкель приобрел бы более резко выраженные черты кровавого убийцы... Как писал в свое время Сергей Эйзенштейн, Чаплин "создает в "Диктаторе" великолепную и убийственную сатиру во славу победы Человеческого Духа над Бесчеловечностью. Этим самым Чаплин равноправно и твердо становится в ряд величайших мастеров вековой борьбы Сатиры с Мраком - рядом с Аристофаном из Афин, Эразмом из Роттердама, Франсуа Рабле из Медона, Джонатаном Свифтом из Дублина, Франсуа Мари Аруэ де Вольтером из Фернэ. И даже, может быть, впереди других, если принять во внимание масштаб Голиафа фашистской Подлости, Злодейства и Мракобесия, которого сокрушает пращой смеха самый младший из плеяды Давидов - Чарльз Спенсер Чаплин из Голливуда..." (С. 190-191). (Виктор Распопин)

[...] О Чарли Чаплине написаны тома, у нас вышла замечательная книга его воспоминаний, читатель мог лично познакомиться с гениальным художником. Он был первым деятелем искусства, который еще в «Диктаторе» показал миру жуткие плоды фашизма, когда иные видели только его всходы. «У Адольфа Гитлера много врагов, но один из злейших его противников - маленький человек, родившийся в одном с ним году: Чарли Чаплин», - писал тогдашний рецензент. Былое обычно ясно, как черно-белая литография. Но ощутим на миг предвоенные годы. В США орудует разветвленная сеть нацистских агентов. Гитлеровское правительство заигрывает с Америкой, шлет президенту Рузвельту ноты протеста: «Диктатор» оскорбил их лучшие чувства, ... Аденоид Хинкель - клевета на честных людей». Дом Чаплина напоминает военный форт, вокруг рыскают фашистские террористы. Американские власти привлекают его к суду за... военную пропаганду, но приговор выносит история - вскоре сама Америка уже в состоянии войны. Пряча за прозрачной дипломатией злорадство, политиканы наблюдают, как Советы истекают кровью. Искренность Чаплина - вызов лицемерию. Она покоряет нас в его искусстве, она покоряет и в этом выступлении в Сан-Франциско в 1941-м: - Товарищи! (Пауза и опять). Товарищи! Да, я не оговорился, именно товарищи! В этом зале, наверное, есть русские, и для меня назвать вас товарищами - высокая честь... Я не коммунист. Я просто человек. И, мне кажется, знаю людей. Коммунисты - такие же люди, как все. Когда они теряют руку или ногу, они страдают так же, как и мы, и умирают так же, как и мы. Мать-коммунистка такая же мать, как любая другая. Когда она получает трагическое сообщение о сыне, она рыдает так же, как любая другая мать. И сейчас русские матери очень много плачут, и очень часто сыновья их погибают... - В притихшей аудитории он продолжал: - Русские - наши союзники. Они сражаются не только за свою жизнь, но и за нашу. И американцы, насколько я их знаю, тоже хотели бы сражаться за себя. ...Тихий весенний вечер. Мы беседуем с Григорием Васильевичем Александровым, автором «Цирка», «Волги-Волги», «Веселых ребят». Через полчаса беседы письменный стол его домашнего кабинета уже завален фотографиями, книгами, рукописями. А из шкафа появляются все новые фото с Чаплином, статьи о Чаплине, письма - свидетельства многолетней дружбы. Мир отмечает 30 лет победы над фашизмом; Григорий Васильевич видел, как фашизм начинался. Он помнит Германию 29-го года. [...] - Когда мы приехали в Голливуд, - неторопливо, изредка попыхивая сигарой, рассказывает Александров, - нас встретили, в общем-то, тепло, но там вели свою пропаганду местные нацисты, у которых «фюрером» был некий майор Пиз. Они выпускали свою газетенку, травили нас, в каждом номере «пропечатывали» - у кого мы были в гостях, и не скупились на угрозы тем, кто принимал нас. Кое на кого действовало. Чаплина, казалось, только забавляло. Они прислали ему пресловутый «Майн кампф», просили интервью. Чаплин бросил одну фразу: «Гитлер собирается покорить мир - это абсурд. Но то, что он украл мои усы, этого я ему не прошу». Вскоре он уже работал над «Диктатором». Григорий Васильевич достает из папки телеграмму. У меня не хватает фантазии, чтобы представить, как она дошла до адресата - Александрова. Адрес: Баку, Северо-Кавказский фронт. Отправитель: Чаплин, Соединенные Штаты. Время - 42-й год. Сказались военные нехватки: лента наклеена на газету; условия приема, вероятно, были неважнецкие в тексте ошибки. Через линию фронта, через гром и гул залпов летели эти сигналы: «До глубины души потрясен и восхищен героической борьбой Вашего народа против общего врага». [...] Мы рассказали о смелых, честных людях. Их бескомпромиссный вызов врагу прекрасен. Они сразу раскусили фашизм - это зло законченное, стопроцентное. В 1941 году ученый и философ Бертран Рассел сказал: «Всю жизнь я исповедовал пацифизм, но сейчас я впервые убежден в том, что без вооруженной борьбы свободу сохранить нельзя». Справедливая война рождала борцов. И если у каждого был свой путь борьбы, не такой, допустим, как у Хеллман, Чаплина, Дитрих, то все они одинаково видели в нашей стране главную силу, способную сокрушить фашизм. [...] Полистаем еще один исторический документ. Дневники Геббельса. С методичной аккуратностью, неотрывным вниманием следит фюрер пропаганды за деятельностью господ люсов. Малейшие нюансы, колебания американской позиции в войне он регистрирует с точностью ЭВМ. Строит на них свои расчеты, выжидает, «конструирует». Читая дневник, особенно остро понимаешь, как путали его карты Чаплин, Хеллман, Дитрих, все те, о ком мы не смогли рассказать». Если бы Чаплину дали автомат, ну самое большое, что он мог сделать, - убить несколько фрицев. Еще скромнее были бы ратные успехи Дитрих или Хеллман. А искусство их покоряло миллионы. И деревянный, механический тон Геббельса меняется, когда он пишет о людях, вооруженных-то всего-навсего пером, песней или смехом. Больше того, он вносит их в список своих злейших врагов. [...] Сквозь послевоенный маккартизм и «холодную войну» прошла память тех лет, когда Хеллман летела на бомбардировщике из Фэрбенкса в Москву, когда Чаплин говорил знаменитое «товарищи!», когда Дитрих записывала «адаптированные» песни. Сотрудничество рождалось в нелегком противоборстве, но победило, и в этом исторический урок. [...] (С. Вишневская. «Хемингуэй: '... в неоплатном долгу перед Красной армии'» / «Ровесник», 1975)

Удивительно, но кинообраз Маленького Бродяги (Little Tramp) стал результатом чистого экспромта: «Я не знал, как мне гримироваться. [...] По пути в костюмерную я мгновенно решил надеть широченные штаны, которые сидели бы на мне мешком, непомерно большие башмаки и котелок, а в руки взять тросточку». Довершили образ «маленькие усики, которые, по моему мнению, должны были делать меня старше, не скрывая при этом моей мимики». [...] Между двумя мировыми войнами. Появление на свет образа Бродяги, принесшего своему создателю мгновенную славу, совпало по времени с куда менее радостной датой, а именно, с началом Первой мировой войны. И пока Чаплин наслаждался жизнью в США, ... играя в одной бурлескной комедии за другой, его страна вступила в мировой вооруженный конфликт. Уже очень скоро на актера обрушилась волна критики, мол, он должен был бы возвратиться на родину и пойти на фронт в рядах британской армии. Похожие обвинения в его адрес звучали и во время Второй мировой войны. [...] Кароль Сандрен, - куратор фотоархива Чарли Чаплина в Musee de l'Elysee, отметила, что основная цель выставки, озаглавленной «Чаплин: между войнами и миром», как раз и состоит в попытке найти ответ на вопрос, как война отразилась на его творчестве, что он на самом деле думал о войне. И если проанализировать такие его картины, как «На плечо!» или «Великий диктатор», то можно сделать вывод о том, что взглядов Чаплин придерживался бесспорно антивоенных. Таков, например, созданный им в 1918 году фильм «На плечо!», который стал одной из его величайших удач. Это был первый в истории кино подлинно антивоенный фильм, в котором режиссер в сатирической манере, но при этом реалистично и психологически достоверно, обличает жизнь в окопах и бессмысленную жестокость войны. [...] Позже, в фильме «Великий диктатор», Чаплин бесстрашно пародирует Гитлера, не скрывая своего отношения к нацизму. [...] (Мишель Лэрд, «Swissinfo»)

Фильм, которого боятся диктаторы. 80 лет прошло с того момента, как шедевр Чарли Чаплина "Великий диктатор" вышел на экраны. Этот фильм и сегодня взывает к мужеству во времена, когда нельзя молчать. Па-де-де диктатора с надувным глобусом под музыку Вагнера из фильма Чарли Чаплина "Великий диктатор" относится к числу самых известных кадров мирового кинематографа. Едкая пародия на "фюрера" вошла в историю как первый большой антифашистский художественный фильм. "Великий диктатор" - это также первый звуковой фильм Чаплина с полноценными диалогами. На премьере 15 октября 1940 года в Нью-Йорке зрители впервые услышали, как великий комик, режиссер, продюсер и актер, создавший образ наивного и ... чудаковатого бродяги, впервые заговорил с экрана - и то, что он сказал, до сих пор поражает. Премьера фильма состоялась, несмотря на угрозы со стороны американских поклонников "фюрера" и вопреки сопротивлению сторонников политики умиротворения агрессора. При этом президент США Рузвельт поддержал проект, слухи о котором поползли еще в середине 1930-х. К моменту премьерного показа реальный Адольф Гитлер уже втянул половину Европы в войну, добился капитуляции Франции и бомбил с воздуха Великобританию. "По-настоящему выдающаяся работа поистине великого художника и с определенной точки зрения, пожалуй, самый значительный фильм из когда-либо созданных", - написала по поводу премьеры газета «The New York Times». Чаплин не мог оставить Гитлера без внимания. То, что великий комик взялся за такую трудную и деликатную тему, удивило многих. Но это решение было из категории неизбежных. "Нет ничего смешнее в мире для меня, чем высокопоставленные хвастуны и выскочки, - пояснял Чаплин свою кинематографическую концепцию в ту пору, когда Гитлера еще не все воспринимали как всемирную угрозу. - Чем больше выскочка, которого ты берешь в оборот, тем больше шансов снять смешной фильм - и было бы трудно найти другого выскочку гитлеровского калибра". Позже Чаплин скажет, что он не смог бы так высмеивать Гитлера, если бы уже тогда был известен весь масштаб нацистского террора. "Если бы я знал об ужасах в немецких концлагерях, я не смог бы снимать "Великого диктатора", - признался он в своей автобиографии после окончания Второй мировой войны. Они оба, и Чаплин, и Гитлер, родились в апреле 1889 года. Оба прошли через трудное детство и были даже внешне чем-то похожи друг на друга. Знавшие их обоих люди, интересовавшиеся кинематографом и политикой, не могли этого не заметить. "Я жил в Мюнхене в 1921 году [...] и на улицах часто замечал человека, который своими характерными усиками и пружинящей походкой напоминал воинственную версию Чарли Чаплина", - вспоминал Уильям Уолтер Кротч в британском журнале «New Statesmen and Nation». Знакомый бакалейщик, пишет далее Кротч, сказал ему, что это был господин Адольф Гитлер из Австрии, лидер одной маргинальной политической группировки. И дело было не только во внешнем сходстве. Чаплин, поднявшийся в своем амплуа до ранга всемирно известной кинозвезды, наверное, лучше других осознавал нарциссическую суть несостоявшегося художника Гитлера, маниакально рвущегося к господству над миром. Чаплин не мог не взять Гитлера в оборот. Слишком меткая сатира для диктаторов всех мастей Национал-социалистам Чарли Чаплин, которого кинозрители в Германии боготворили в эпоху немого кино, был не по вкусу с самого начала. Еще в 1926 году антисемитский еженедельник «Der Sturmer» провозгласил: "Чарли Чаплин - еврей... и его поведение - это поведение вора, который постоянно вступает с законом в конфликт". Сразу же после прихода Гитлера к власти нацисты запретили показывать фильмы Чаплина в Германии. Чаплин сознательно ничего не опровергал - из солидарности с евреями и нежелания участвовать в расистских "бреднях", как сказано в его автобиографии. Зато более чем достойным ответом стал его "Великий диктатор", в котором он сыграл сразу две роли: и антисемита Аденоида Хинкеля, диктатора Томании, и еврея-парикмахера, которого ошибочно принимают за Хинкеля. Бесноватого Хинкеля, в котором легко узнаваем Гитлер, отправляют в концлагерь, а его место занимает безымянный робкий парикмахер. В конце фильма маленький человечек, наконец, нарушает свое безмолвие и в обход всех кинематографических правил завершает комедийную картину патетической речью и пламенным призывом - к гуманности, милосердию, свободе и миру. Говорят, что фильм показывали Гитлеру, и что тот пришел в ярость - точно так же, как его экранный двойник. Разоблачение Чаплином фашистского пропагандистского цирка, который он изучал по кинохронике из "третьего рейха", было настолько точным, а его насмешка над диктаторами настолько меткой, что "Великий диктатор" был запрещен и в Испании - вплоть до смерти генерала Франко в 1975 году. Сталину комедии Чаплина нравились, но после закрытого просмотра для членов правительства этот фильм так и не вышел в СССР в кинопрокат. Европейская премьера "Великого диктатора" состоялась в Лондоне 16 декабря 1940 года - в разгар немецких бомбардировок. В конце 1944 года фильм был показан в уже освобожденной Франции. В Западной Германии его показали в кинотеатрах только в 1958 году. Два пробных показа немецким зрителям сразу после окончания Второй мировой войны вызвали положительный резонанс, но американские власти в Германии решили не пускать фильм в кинопрокат. В 1980 году его показали по телевидению ГДР. В 1941 году "Великий диктатор" был номинирован на пять "Оскаров", но не получил ни одного. В 1972 году, за шесть лет до своей смерти, Чарли Чаплин был удостоен почетного "Оскара" за вклад в кинематограф. В ряду его шедевров этот фильм стоит особняком - как проявление гражданского мужества во времена, когда нельзя молчать. (Элла Володина. «Deutsche Welle», 2020)

Комик против фюрера: 80 лет "Великому диктатору" Чарли Чаплина. 15 октября 1940 года в Нью-Йорке состоялась премьера одной из самых ярких антинацистских и высмеивающих тоталитаризм комедий в истории кино - "Великого диктатора" Чарли Чаплина. В этой картине Чаплин не только едко высмеял Адольфа Гитлера и его окружение, но и навсегда распрощался с эпохой немого кино и со своим легендарным персонажем - маленьким бродягой. Фильм имел колоссальный успех в США и в Европе, однако советский зритель смог увидеть его лишь в конце 1980-х годов, незадолго до распада СССР. Замысел комедии о Гитлере возник у Чаплина еще в 1937 году, через четыре ... года после прихода нацистов к власти в Германии и за два года до начала Второй мировой войны. Идею снять комедию о диктаторе и его двойнике Чаплину предложил британский режиссер Александр Корда, который обратил внимание на общие черты британского комика и лидера нацистов. Оба были ровесниками (Чаплин старше Гитлера всего на четыре дня), оба начали жизнь в бедности и достигли колоссального успеха каждый в своей сфере. Наконец, Чаплин не раз иронично возмущался, что Гитлер "украл у него усики", которые еще в 1910-х годах стали неотъемлемой частью образа маленького бродяги. Один из сыновей Чаплина - Чарльз Спенсер Чаплин III - в своей книге "Мой отец Чарли Чаплин" также рассказывал, что его отец часто задумывался о курьезном сходстве между собой и Гитлером. "Их судьбы были как противоположные полюса. Один заставил миллионы людей рыдать, в то время как другой заставил весь мир смеяться. Отец никогда не мог думать о Гитлере без дрожи, частично от ужаса, частично от изумления. "Только подумай, - задумчиво говорил он, - он безумец, а я комик. Но ведь все могло сложиться по-другому", - писал Чаплин-младший. Замысел Чаплина укрепился после просмотра пропагандистского фильма Лени Рифеншталь "Триумф воли", посвященного съезду НСДАП в Нюрнберге в 1934 году. Как утверждает немецкий писатель Юрген Тримборн в своей биографии Рифеншталь, во время просмотра Чаплин смеялся над приемами нацистской пропаганды и загорелся идеей спародировать эмоциональные ораторские манеры Гитлера. Скандальный успех. Съемки начались в сентябре 1939 года, через неделю после начала войны, а завершились через полгода, когда Франция была оккупирована нацистскими войсками. Наблюдая за нарастающим напряжением в Европе, Чаплин уже в ходе съемок решил изменить финал комедии и завершить ее пламенной шестиминутной речью еврея-парикмахера, которого ошибочно принимают за диктатора Хинкеля. "Солдаты, не сражайтесь за рабство, сражайтесь за свободу!" - говорит он, обращаясь к готовым идти на войну войскам. В фильме высмеивается не только Гитлер (диктатор Томании Аденоид Хинкель), но также Бенито Муссолини (диктатор Бактерии Бензино Напалони), Йозеф Геббельс (министр Гарбич) и Герман Геринг (министр Херринг). На тот момент США еще не вступили в войну, и у Гитлера в этой стране было немало сторонников, в том числе среди влиятельных людей. Чаплину даже начали приходить письма с угрозами, и испуганные студийные боссы пытались уговорить его прекратить работу над картиной. Однако в итоге за фильм вступился президент США Франклин Рузвельт: он отправил к Чаплину своего советника Гарри Хопкинса, который убедил его продолжить съемки. "Конечно, если бы я знал тогда о подлинных ужасах немецких концлагерей, я не смог бы сделать "Диктатора", не смог бы смеяться над нацистами, над их чудовищной манией уничтожения", - уже после войны Чаплин признавался в своей автобиографии. "Великий диктатор" имел огромный успех в американском прокате - фильм собрал почти 5 млн долларов и в итоге стал самым кассовым фильмом Чаплина. При этом во многих странах фильм был запрещен: в частности, его не смогли увидеть зрители в Испании, Японии и ряде латиноамериканских стран, власти которых симпатизировали нацистам. Во Франции фильм впервые был показан в 1945 году, после освобождения Парижа. Первый показ фильма в Германии был организован летом 1946 года военным командованием США. Пришедшие на сеанс жители Берлина думали, что им покажут голливудскую мелодраму "Китти Фойль" (1940), но вместо этого киномеханик к их изумлению запустил "Великого диктатора". Реакция на картину в ходе этого экспериментального показа была очень неоднозначной, и в широкий прокат в Германии фильм был выпущен только через 12 лет, в 1958 году. В документальном фильме "Бродяга и диктатор" (2002) утверждается, что и самому Гитлеру все же удалось посмотреть комедию, однако какова была его реакция, неизвестно. Сам Чаплин говорил, что отдал бы все, чтобы узнать, что Гитлер думает о фильме. В 1943 году, после появления очередной фотографии Гитлера, американское издание "New York Times" обратило внимание на то, что на фоне напряженной ситуации на фронтах и внутри Рейха лицо фюрера стало как никогда похожим на чаплиновский образ диктатора. "В нем есть что-то шутовское... Отвисшая челюсть, мешки под глазами, ярко выраженный двойной подбородок - это не потрет самодовольного победителя, это портрет человека в отчаянии", - писала газета. Вскоре после премьеры фильма образы из него появились на фреске знаменитого мексиканского художника-муралиста Диего Риверы "Панамериканское единство", которая сегодня находится в Городском колледже Сан-Франциско. На одной из панелей гигантского полотна изображен Чаплин в образе еврея-парикмахера, а над ним из облака выплывает "троица тиранов": Адольф Гитлер, Бенито Муссолини и Иосиф Сталин. Премьера на Красной Пресне. По одной из версий, именно из-за запрета Сталина антинацистская комедия Чаплина так и не попала в советский прокат. Советскому лидеру якобы не понравился финальный монолог с критикой диктаторских режимов, хотя пародий или намеков на самого Сталина в фильме нет. При этом известно, что Сталин был большим поклонником Чаплина и даже плакал на финальном эпизоде его фильма "Огни большого города" (об этом рассказывал в своих воспоминаниях режиссер Михаил Ромм). По другой версии, которую приводил журнал "Hollywood Reporter", советские власти хотели приобрести у Чаплина картину, но запрошенная за нее сумма была слишком большой, и они попросили скидку. Однако Чаплин ответил отказом из солидарности с Великобританией, которая заплатила полную стоимость, утверждало издание. Среди немногих советских граждан, которым все же удалось тогда посмотреть комедию, была легендарный советский снайпер Людмила Павличенко, посетившая США в составе делегации СССР в 1942 году. В беседе с Чаплином она говорила, что фильм ей в целом понравился, однако немного покоробило то, что Гитлер там показан простоватым дурачком. Чаплин ответил, что это и было его целью - развеять страх перед непобедимостью нацистских войск и показать, что Гитлер, в сущности, жалкая фигура, одержимая манией величия. "Великого диктатора" не показали в СССР и после смерти Сталина, и в итоге комедия дошла до советского зрителя лишь в 1989 году. К столетию Чаплина его вдова Уна Чаплин подарила одну из копий фильма только что открывшемуся Музею кино, который тогда располагался в здании Киноцентра на Красной Пресне. Именно "Великий диктатор" стал фильмом открытия большого зала Киноцентра 31 марта 1989 года. В декабре 2019 года Киноцентр (на тот момент называвшийся Киноцентр "Соловей") закрылся для зрителей. На последнем сеансе, спустя ровно 30 лет, в том же зале, был вновь показан "Великий диктатор". (Алексей Ильин. «BBC», 2020)

Смех над тираном. Это фильм, который хоть раз в жизни должен посмотреть каждый. 80 лет назад Чаплин не смог молчать, видя, что происходит в мире, и создал картину, которая и сегодня может служить примером борьбы с нацизмом, антисемитизмом, диктатурой. В мире, когда нацистским безумием были охвачены многие страны, Чаплин присоединился к голосам, показывающим, насколько нацизм одновременно низок, смешон и ужасен. Цирюльник против диктатора. ...1930-е годы. Вымышленная страна Томания (аллюзия на Германию). По одну сторону противостояния - угнетатели: могущественный диктатор Аденоид Хинкель (пародия на Гитлера) с войском и полицией. По другую - угнетаемые: еврейский цирюльник и его друзья-евреи, живущие в гетто. ... Силы явно неравные. Зло несоизмеримо сильнее, но в итоге добро все-таки побеждает. Чарли Чаплин - и продюсер фильма, и сценарист, и режиссер, и исполнитель двух главных ролей. Отстаивающий свои права еврей-цирюльник и диктатор Хинкель внешне настолько похожи, что в какой-то момент меняются местами. Хинкель отправляется в концлагерь, а цирюльника принимают за фюрера, однако на митинге он произносит пламенную речь в защиту свободы и достоинства человека. Фильм украшен красноречивыми сценами. Отлично выглядит пародия на экзальтированную манеру Гитлера произносить речи. Хинкель размахивает руками, несет тарабарщину, срываясь на яростный крик, периодически сменяющийся хрипами и кашлем. Он буквально пышет ненавистью и одновременно комичен. Чувствуется, что Чаплин хорошо изучил хроники с гитлеровскими речами. Притязания Хинкеля на мировое господство прекрасно продемонстрированы в танце диктатора с воздушным шаром в виде глобуса под музыку «Лоэнгрина» Вагнера - любимого композитора фюрера. Руками и ногами Хинкель подбрасывает шар, но внезапно тот лопается, когда Аденоид считал, что уже поймал его. Примечателен и фрагмент, когда деспот взбирается на штору и заявляет, что хочет побыть один. Министр Гарбич (от английского garbage - «мусор») - пародия на Геббельса, министр Херринг («селедка») - на Геринга. Гарбич советует Хинкелю устраивать погромы гетто для развлечения людей: «Сначала мы избавимся от евреев, а затем займемся брюнетами». На Херринга, словно на елку, Хинкель то вешает медальки, то снимает. Нацистские штурмовики изображены не только злодеями, но и шутами. Не обходится без курьезов торжественное прибытие поезда с союзником Хинкеля - фашистом Бензино Напалони (явно узнается итальянский дуче Муссолини). Встречающие устают бегать с расстилаемым ковром. Вся встреча Хинкеля и Напалони искрится сарказмом. Оба тирана хвастливо демонстрируют друг перед другом свое превосходство, для этого каждый даже пытается сесть повыше в поднимающемся кресле. Для «полноты комплекта» еще только Сталина рядом не хватает. Симпатична сцена, где цирюльник бреет клиента под звуки музыки Иоганна Брамса. А его красивая соседка-еврейка Ханна обезвреживает нацистов меткими ударами сковородки. Кстати, Ханна - это имя матери Чаплина. Играет ее Полетт Годдар - в то время жена Чаплина, которая позднее вышла замуж за Эриха Марию Ремарка. Между прочим, именно на премьере «Диктатора» Чаплин впервые публично назвал Годдар своей женой. Когда парикмахер воевал на фронте в Первую мировую войну, он спас жизнь раненому летчику Шульцу. В дальнейшем Шульц стал большим нацистским чином. И уже приходит его черед спасать жизнь цирюльнику, которого штурмовики едва не повесили посреди улицы. Вскоре Шульц отказывается следовать проводимой Хинкелем антисемитской политике и попадает в концлагерь. Сбегает оттуда, прячется в гетто, планирует заговор против Хинкеля со взрывом его дворца. Образ Шульца напоминает, что не все немцы поддерживали гитлеризм. Комедийные приемы и грациозные трюки сочетаются в «Великом диктаторе» с серьезностью политической сатиры. Скромный парикмахер явно напоминает Бродягу - полюбившегося зрителям героя немых чаплиновских фильмов. Идя на свидание с Ханной, он и одевается, как Бродяга: пиджак, широкие штаны, котелок на голове, большие башмаки, тросточка... А евреи в кинокартине, по мнению кинокритика Майкла Вуда, становятся «коллективным олицетворением самого Маленького Бродяги, трогательного, хитрого и единственного нормального человека в мире безумия». Усы бродяги. Идею снять сатирический антинацистский фильм подбросил Чаплину известный британский кинорежиссер еврей Александр Корда. Вероятно, идея возникла из-за внешнего сходства Бродяги и Гитлера - особенно их усов. Во время создания фильма США и Германия еще поддерживали дипломатические отношения, поэтому на пути его выхода в свет стояли серьезные преграды. Историк Дон Б. Соува в своей книге «125 запрещенных фильмов» отмечает, что в то время в США правила бал жесткая цензура, многие фильмы были запрещены или урезаны. «Наехали» тогда и на «Великого диктатора». После сообщений в американских газетах о намерении Чаплина спародировать Гитлера германские дипломаты в США стали грозить Д. Брину, главе Администрации по контролю за соблюдением правил производства кинопродукции, «серьезными проблемами и осложнениями». Призывы не провоцировать Гитлера экранными нападками звучали от ряда политиков и цензоров в США и Великобритании. Да и голливудские студии не желали терять немецкий рынок проката. На Чаплина оказывалось мощнейшее психологическое воздействие, ему поступали даже анонимные угрозы закидать кинотеатры бомбами с удушливым газом и стрелять по экранам. Однако Чаплин был финансово независимым кинопроизводителем и сумел отстоять свое право на свободу творчества. Это был очень сильный и достойный поступок Чарли. Он понимал, что у него могут быть большие проблемы. Он нажил врагов, нацисты включили его в «черный еврейский список». Чаплин сильно рисковал, вложив в эту картину около 2 млн долларов - запрет фильма привел бы его к банкротству. Но великий мастер кино, тем не менее, полагал, что при нависшей над миром угрозе просто обязан сделать такой фильм - «Гитлер должен был быть высмеян». В Америке о нацистском вожде тогда было мало информации. Премьера «Великого диктатора» - первого полностью звукового фильма Чаплина - прошла в США в октябре 1940 года. Картина быстро обрела популярность среди американской публики и, в частности, среди еврейской общественности. В кинотеатры выстраивались очереди. В родном для Чарльза Лондоне фильм демонстрировался в декабре 1940 года, в разгар проводимых немецкой авиацией бомбардировок, и поднимал дух британцев. А вот реакции кинокритиков были весьма неоднозначны - от «шедевра сатиры» до «зачем занялся политикой». Есть свидетельства, что фильм видел Гитлер. Интересно, что до этой картины он называл Чаплина одним из наиболее выдающихся актеров современности. А после тот стал для него... евреем и запретным лицом в Германии. В СССР в период войны фильм собирались было запустить, но Сталин посчитал, что у него низкие художественные качества. Вероятно, почувствовал какую-то угрозу для себя в этой киноленте. И хотя в СССР творчество Чаплина в целом оценивалось положительно, прошло почти 50 лет после премьеры в США, прежде чем в 1989 году, к столетию со дня рождения мэтра кино, советские зрители наконец-то увидели «Великого диктатора». Тучи рассеются. Отдельно нужно выделить финальную речь цирюльника в статусе Хинкеля: «Я хочу всем помогать: евреям, обездоленным, черным, белым... В этом мире найдется место для каждого. Наша Земля необъятна, она накормит каждого. Мы можем жить свободно и счастливо, но забыли, как это делается. Человеческие души отравлены жадностью, мир полон ненависти, которая толкает нас на кровавый путь!.. Сейчас нас слышит весь мир, миллионы отчаявшихся мужчин, женщин и детей, ставших жертвами системы, которая превращает человеческую жизнь в пытку и лишает невинных свободы... не отчаивайтесь, мы преодолеем эту жестокость, жадность и злость тех, кто боится и препятствует человеческому прогрессу. Ненависть пройдет, диктаторов не станет, а их власть перейдет в руки простых людей. Покуда живет человек, свобода не умрет!.. Тучи рассеются... мы выйдем из мрака». Собственно, это звучит уже не речь героя фильма, это - выражение собственных взглядов Чаплина. Такой серьезный финал не соответствовал комедийному жанру фильма. Позднее Чаплин рассказывал, почему завершил кинокартину не комическим действом, а серьезной политической речью: «Я не мог иначе... Никаким иным способом мне не удалось бы выразить то, что накипело во мне... Я хотел вывести зрителей из состояния проклятого самодовольства. Ведь это не просто еще одна война. Победа фашизма - это конец нашего мира...». Развенчание диктатора. Своим оружием - смехом - Чаплин боролся с диктаторами, развенчивал их культ, показывал, насколько это жалкие, ничтожные особи, надутые манией величия, погрязшие в низменных желаниях и в пренебрежении к человеческим жизням. Позднее он написал в своей автобиографии: «Конечно, если бы я знал тогда о подлинных ужасах немецких концлагерей, я не смог бы сделать «Диктатора», не смог бы смеяться над нацистами, над их чудовищной манией уничтожения». Британский биограф актера Д. Робинсон в своей книге «Чарли Чаплин. Жизнь и творчество» отмечал: «"Великий диктатор" остается уникальным феноменом, эпохальным событием в истории человечества. Величайший клоун и любимец своего времени Чаплин бросил прямой вызов человеку, принесшему зла и горя больше, чем кто-нибудь другой в современной истории». И еще одну вещь нельзя оставить без внимания. Вопреки распространенному мнению Чаплин не был евреем. В евреи его записали нацисты как раз после «Великого диктатора». Да и многие тогда подумали, что создатель фильма, столь мощно выступающего против угнетения еврейского народа, и сам является евреем. Однако это было не так. Чаплин так говорил об этом: «Я не еврей, во мне нет ни капли еврейской крови. Но если бы я им был, то не подумал бы скрывать этот факт. Я бы гордился этим». Просто Чарли Чаплин отчетливо видел, что мир был охвачен звериным антисемитизмом и не мог пройти мимо... (Александр Кумбарг. «Еврейский обозреватель», 2020)

Блестящая антивоенная комедия великого Чарли Чаплина, пожалуй, единственная, которая полностью сохранила свою актуальность по сей день - несколько наивная, немного идиллическая, но, тем не менее жесткая, едкая и честная. Именно честная, ибо чаплиновские глаза были первыми глазами, увидевшими, что таят за собой славные призывы Гитлера и всей их тройственной шайки! Именно Чарли был первым, кто осмелился честно и прямо высказать это через экран, в то время как другие отмалчивались, отворачивались, заминали страшную войну. Пусть взгляд Чаплина несколько поверхностный, пусть он не так уж глубоко копнул в поиске причин великой войны, пусть его взгляд немножко отстраненный - это самая сильная антифашистская ... картина до сих пор, которая без зверств, крови и пыток сумела передать весь ужас, несомый диктатурой фашизма. Фильм, за который Чаплина возненавидела вся Германия, фильм, из-за которого задрожали испуганные американские чиновники, фильм, который нес чистую, бескомпромиссную правду. Совершенство стиля, блестящее пародирование Гитлера и Муссолини, потрясающие экспрессивные монологи, раскрывающие сущность фашизма, невероятные аллегорические номера, как, например, с глобусом-миром, делают этот фильм величайшим достижением кино того времени. «Великий диктатор» - это великий фильм о свободе, о равенстве, о братстве. Этот фильм о самой великой беде 20-го века. Этот фильм о судьбе человечества. Это потрясающе эмоциональный фильм, в котором Чаплин открыто призывал людей всего мира к свержению диктатуры, к борьбе с фашизмом и нацизмом! Фильм, завершающийся пламенной речью, которую сказал самый большой маленький человек в мире. Эта речь - жгучая, правдивая, яркая - речь уже не киноперсонажа, это речь самого Чаплина, свято верившего в торжество человечности и справедливости, в мир равенства, в мир, где всем есть право на счастье - в мир без войн! Этот фильм нужно показать всем современным политикам, а особенно американским - может быть они одумаются, может быть прав был Чаплин, и все-таки есть надежда на торжество мира на земле! (Боб)

«Хай Хинкель!» (c) Жанр военной сатиры не так популярен в мировом кинематографе, но есть отдельно взятые ленты, которые выделяются своей оригинальностью и остроумностью на фоне других. Одним из таких избранных, является «Великий Диктатор», который также является одним из первых фильмов где создатели решили с юмором и некоторой долей иронией взглянуть на военные мировые события. Конечно сделать кино уморительно смешным и одновременно политкорректным очень трудно, но если за съемки взялся мастер комедийного жанра Чарльз Спенсер Чаплин, то фильм по любому получится сверх смешным, правильным в плане идеи и абсолютно точно не пересекающим какие-либо нравственные границы. Несмотря на все старания Чаплина, «Великий ... диктатор» в свое время таки получил в своей адрес множество неприятных и весьма негативных откликов как со стороны зрителей, так и со стороны опытных критиков. Об этом конечно многие знают, так что на этом заострять внимание я не буду. Если писать строго про фильм, то он для тех времен сделан несомненно очень хорошо. Для Чаплина лично это первый опыт в звуковом кино и могу утверждать с полной уверенностью что первый блин у великого комика не вышел комом, а наоборот, получился даже не хуже, чем предыдущие немые ленты комедийного жанра. Вот только в старых добрых немых фильмах у Чаплина не было никакой политической сатиры над весьма агрессивно настроенной страной и ее диктатором, а также без каких-либо политических подтекстов. Конечно кино от этого получилось не менее смешным, но скандал в свое время был не хилый. К счастью в наше время «Великого диктатора» таки признали и теперь он является легендарной классикой ироническо-сатирического жанра и одним из самых успешных фильмов маэстро Чаплина. Некоторые сцены стали уже культовыми, где же еще можно увидеть противостояние двух злобных и жестоких диктаторов в буфете, где их оружием были спагетти, сливки и вся близлежащая от них еда. А танцующий под классическую музыку Хинкель, попутно играющий с воздушным шаром в форме глобуса и наверняка мечтающий в этот момент о мировом господстве и безграничной власти, это же блестяще в плане оригинальности и остроумия. Было еще множество смешных, эмоциональных и грустных, но по совместительству классных сцен, которые делают «Диктатора» непревзойденным шедевром не только своего времени, но и всего мирового кинематографа. Очень жаль конечно, что в России это кино не так высоко котируется, как немые творения Чаплина, да что там говорить, «Великий Диктатор» даже в Топ-250 не входит, но все же картина великолепная по всем параметрам, начиная от неординарной, но очень смелой и оригинальной идеи и заканчивая характерами персонажей и конечно же блестящим, понятным опять же на любом языке мира юмором, который как всегда радует своей искренностью и приметностью. Жаль, что никаких наград ленте так и не удалось получить, хотя, как мне кажется она этого несомненно заслуживает, чего только стоит финальная речь главного героя, которая глаголет давно известную истину и пытается раскрыть всем диктаторам планеты глаза, попутно призывая объявить всеобщее перемирие. Ну и немного собственно о сюжетной линии. После первой мировой войны, в стране Томании появляется новый властный и жестокий диктатор Аденоид Хинкель, главная цель которого мировое господство и полное уничтожение еврейского народа, для которого он даже создает «гетто», в котором все люди данной религии и проживают. Теперь Хинкель решает с помощью своего гениального вроде бы плана начать захват соседних еврейских территорий, но вот средств на это у него нет. В это же время в госпитале после серьезной травмы, полученной во время войны, приходит в себя еврей-цирюльник, у которого начинается амнезия и он не понимает, что он находится в медицинском учреждении уже пару лет и что за это время в его родной стране многое изменилось, а все евреи подверглись гонениям со стороны военных. Цирюльник возвращается домой, в гетто и не понимает, что здесь происходит и почему военные пишут на его парикмахерской слово «еврей» белой краской и не дают стереть. Объясняет ему всю ситуацию очаровательная девушка Ханна, чьи родители погибли, и которая живет вместе с другом того самого цирюльника. Есть кстати еще одно «но», ведь этот самый цирюльник как две капли воды похож на диктатора Хинкеля, собирающегося принимать у себя своего союзника Бензино Напалони, с которым Аденоид хотел бы обсудить перспективы насчет завоевания соседних территорий. Из этой встречи, к сожалению, ничего хорошего не получается, ведь каждый из тиранов пытается показать, что он самый лучший, ужасный и властительный во всем мире. Пока два злодея отдыхают во дворце, в гетто происходят погромы из-за беспардонности и грубости военных, которых Хинкель послал дабы не дать еврейскому народу скучать... Сценарий великолепный, простой и легкий, но весьма оригинальный, с правильной идеей и одновременно забавный, что делает его идеальным. Здесь нет никакого пафоса, хотя финальный монолог о мире во всем мире может по сути таковым и является, затянутости, скудности и глупости, все на высшем уровне. Актеры также шикарны, конечно две главные роли играет вездесущий Чарли Чаплин и делает он это нереально круто и качественно, но и другие актеры играют хорошо, но о них совсем чуть-чуть позже. Пока что еще немного похвалю Чарли, который создал убойнейший образ диктатора Хинкеля, глаза которого наполняла некая злость, агрессия и несмотря на это сам он был человеком глуповатым и трусливым. Образ цирюльника мне чем-то напомнил старого доброго Бродягу, только на этот раз он является евреем и умеет разговаривать. В общем Чаплин как всегда гениален и не признавать это глупо! Браво Чарли, аплодисменты и громкие овации! Отметил бы еще также прекрасно отыгравшего Джека Оуки, исполнившего роль забавного и чем-то схожего с Хинкелем по характеру диктатора Напалони, а также красавицу Полетт Годдар, сыгравшую девушку Ханну, в которую цирюльник влюблен, но боится ей в этом признаться. Остальные актеры также были хороши, но запомнились и понравились они мне меньше, чем вышеперечисленные. Ну а в общем и целом «Великий Диктатор» прекрасное комедийное кино сатирического и пародийного характера, где Чарли Чаплин раскрывает свое мнение по поводу постоянных войн и фашизма как религии. Мне фильм безумно понравился, смешно, искренне, актуально, свежо, смело и изящно. Оценка максимальная и это не обсуждается, шедевры меньше и не получают. 10 из 10. «Вы самый главный, нет, вы самый великий диктатор на планете!» «Не говорите так, а то я начинаю себя боятся!» (Gulid 13)

Великая смелость Чарльза Спенсера Чаплина. "Я бы отдал все на свете, чтобы только узнать, что Гитлер думает об этом фильме" - Чарли Чаплин. Все меняется в нашей жизни и кинематограф тоже. Мне кажется это больше плохо, чем хорошо. Кинематограф ведь вечен в отличие от людей. Согласитесь, это немножко грустно. Ведь все когда-нибудь будет существовать без нас. Я бы хотел сейчас немного рассказать о самом смелом, о самом честном и о самом грустном фильме Чарли Чаплина. По крайней мере, для меня. Ведь нет ничего печальнее, чем закат легенды в кинематографе. Это я про Бродягу. Никогда раньше не думал, что увижу фильм ... Чаплина, где не будет Бродяги. Потому что времена нас меняют. Пришел... Великий диктатор (я люблю этот фильм). Этот фильм очень сильно отличается от других фильмов Чарли Чаплина. Самое главное изменение в этом фильме нет Бродяги. Нет, он не умер, он ушел к Новым временам. Вы можете в этом убедиться, посмотрев предыдущий фильм Чаплина. Еще этот фильм стал полностью звуковым, а это сразу конец для Бродяги. Ведь он не может говорить, потому что ему слова не нужны. Чаплин в это очень сильно верил. В этом фильме Чаплин сыграл две роли одновременно. Растяпу еврея, который работает парикмахером. И конечно безумного фашистского диктатора Аденоида Хинкеля. Две блестящие роли в великом фильме. Эти роли навсегда останутся в истории кино. Конечно это самый опасный фильм Чаплина. В открытую высмеивать Гитлера и всю его политику во время войны, не каждый рискнет на такой смелый поступок. А Чарли рискнул и снял один из самых своих сильных фильмов. Настоящее культовое кино. Этот фильм, нужно обязательно хотя бы один раз посмотреть. А всем почитателям творчества Чарли Чаплина забирать его в коллекцию. Мне кажется, для киномана это позор не знать культовый момент с шаром Земли. Великий кадр. Настоящая магия кино. В фильме очень много смешных моментов, но для меня этот фильм все равно будет грустным. Я пишу субъективно, поэтому я буду немножко непонятен, но по-другому я не могу. Конечно все из-за женщины. Великая и моя самая любимая актриса в кинематографе американка Полетт Годдар. Я ее очень люблю. Это мой идеал женщины и актрисы. А фильм Великий диктатор стал последним для Чарли и Полетт. После него они расстались, и я никогда больше не видел такой тонкой и доброй пары в кинематографе. Поэтому, когда я смотрю этот фильм, мне всегда становится грустно. Я думаю, вы меня поймете. Любовь опаснее любой войны. Жизнь порой преподносит сюрпризы. Парикмахер становится похож на диктатора. А кинематограф всегда отражал реальную жизнь. Мы все чем-то похожи друг на друга. Но не один Великий диктатор не способен рассказать великую речь, которую скажет нам всем обыкновенный парикмахер. Мне кажется, именно это и хотел показать Чаплин, но Великий немой, к сожалению, ушел. (zombion)