ЭКСПЕРИМЕНТ (2001)
DAS EXPERIMENT

В газетном объявлении предлагалось щедрое вознаграждение за участие в психологическом эксперименте, в котором моделируется тюрьма. Таксист Тарек, - журналист в прошлом, предчувствуя сенсационный материал, решает принять участие. Группу добровольцев делят на надзирателей и заключенных. Ученые с помощью видеокамер наблюдают за ходом эксперимента...

В городских газетах появляется необычное объявление: каждому, кто согласится принять участие в психологическом эксперименте, будет выплачено 4000 немецких марок. В институт, проводящий социальные исследования, обращаются двадцать человек. Среди них - Тарек Фахд (Мориц Бляйбтрой), который умолчал, что раньше работал журналистом. Добровольцев предупреждают, что в ходе эксперимента их гражданские права будут нарушены, и предлагают отказаться от участия заранее. Но таковых не оказалось: кому-то нужны деньги, кто-то хочет поменять обстановку, кому-то просто интересно. Подопытных отправляют в оборудованное под эксперимент помещение (напоминающее реальную тюрьму) с многочисленными видеокамерами для наблюдения. После чего делят на две группы: охранников и заключенных. К чему может привести подобный эксперимент, никто даже не догадывался...

В ходе научного эксперимента 12 обыкновенных людей добровольно становятся на две недели заключенными «тюрьмы», в то время как 8 таких же добровольцев становятся надзирателями. Задача первых - соблюдать правила тюремного режима; задача вторых - поддерживать порядок. Но человеческая природа берет свое, и эксперимент выходит из-под контроля: под бесстрастными взглядами ученых надзиратели упиваются властью, унижая заключенных, и в тюрьме назревает бунт...

ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2001
Номинация: Лучший фильм (Марк Конрад, Норберт Пройсс, Филип Эвенкамп).
ФАНТАСПОРТУ, 2002
Победитель: Лучший сценарий (Марио Джордано, Кристоф Дарнштедт, Дон Болингер).
Номинация: Лучший фильм (Оливер Хиршбигель).
МКФ В МОНРЕАЛЕ, 2001
Победитель: Лучший режиссер (Оливер Хиршбигель).
Номинация: Гран-при Америки (Оливер Хиршбигель).
МКФ В СИЭТЛЕ, 2002
Победитель: Лучший актер (Мориц Бляйбтрой).
МКФ В СТАМБУЛЕ, 2002
Победитель: Приз зрительских симпатий в Международном конкурсе (Оливер Хиршбигель).
КФ АМЕРИКАНСКОГО ИНСТИТУТА КИНОИСКУССТВА, 2001
Номинация: Приз Большого жюри (Оливер Хиршбигель).
КФ В ПАРИЖЕ, 2003
Номинация: Гран-при (Оливер Хиршбигель).
НЕМЕЦКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2001
Победитель: Приз зрительских симпатий - Немецкий фильм года, Лучшая мужская роль (Мориц Бляйбтрой), Лучшая мужская роль второго плана (Юстус фон Донаньи), Лучшая работа художника-постановщика (Ули Ханиш, Андреа Кесслер).
Номинация: Лучший игровой фильм.
БАВАРСКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 2001
Победитель: Лучший режиссер (Оливер Хиршбигель), Лучшая операторская работа (Райнер Клаусманн), Лучший сценарий (Марио Джордано, Кристоф Дарнштедт, Дон Болингер).
МКФ В БЕРГЕНЕ, 2001
Победитель: Приз зрительских симпатий (Оливер Хиршбигель).
ПРЕМИЯ «НЕМЕЦКАЯ КАМЕРА», 2001
Номинации: Лучший игровой фильм (Райнер Клаусманн), Лучший монтаж игрового фильма (Ганс Функ).
КИНОПРЕМИЯ «ЮПИТЕР», 2001
Победитель: Лучший немецкий актер (Мориц Бляйбтрой).
ВСЕГО 14 НАГРАД И 14 НОМИНАЦИЙ.

Режиссерский дебют в кино Оливера Хиршбигеля (https://en.wikipedia.org/wiki/Oliver_Hirschbiegel).
Фильм снят по мотивам романа «Black Box. Versuch mit todlichem Ausgang» (1999 http://d-nb.info/955858100) немецкого писателя Марио Джордано (https://de.wikipedia.org/wiki/Mario_Giordano, https://www.mariogiordano.de/) и основан на событиях Стэнфордского тюремного эксперимента.
Стэнфордский тюремный эксперимент (https://en.wikipedia.org/wiki/Stanford_prison_experiment, https://www.prisonexp.org/) был проведен в 1971 году в университете Стэнфорда (https://en.wikipedia.org/wiki/Stanford_University) психологом Филипом Зимбардо (https://en.wikipedia.org/wiki/Philip_Zimbardo, http://www.zimbardo.com/). Эксперимент представляет собой психологическое исследование реакции человека на ограничение свободы, на условия тюремной жизни и на влияние навязанной социальной поведенческой модели. Добровольцы играли роли охранников и заключенных и жили в условной тюрьме, устроенной в корпусе факультета психологии. Заключенные и охранники быстро приспособились к своим ролям, и, вопреки ожиданиям, стали возникать по-настоящему опасные ситуации. В каждом третьем охраннике обнаружились садистские наклонности, а заключенные были сильно морально травмированы, и двое раньше времени были исключены из эксперимента. По этическим соображениям эксперимент был закончен раньше времени.
Рабочее название - «Black Box».
Съемочный период: 10 мая - 19 июля 2000.
Фильм снимали в хронологическом порядке, что положительно сказалось на актерской игре.
Место съемок: Кельн https://de.wikipedia.org/wiki/K%C3%B6ln, Вупперталь https://de.wikipedia.org/wiki/Wuppertal (Северный Рейн - Вестфалия, ФРГ); Нидерланды https://nl.wikipedia.org/wiki/Nederland.
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=250258.
Первоначально на роль Шютте рассматривался Кристиан Беркель (https://de.wikipedia.org/wiki/Christian_Berkel), который в итоге сыграл Штайнхоффа.
Оливер Штоковски (https://de.wikipedia.org/wiki/Oliver_Stokowski) в действительности страдает клаустрофобией, и во время сцены с заключенными в лифте (~ на 15-й минуте) можно заметить реальное волнение актера.
Кадры фильма: https://www.cinemagia.ro/filme/das-experiment-32946/imagini/: https://outnow.ch/Movies/2001/Experiment/Bilder/; https://www.virtual-history.com/movie/film/215/das-experiment/photographs; http://cinemafantastique.net/Photos-L-experience-2001.html.
Цитаты: https://citaty.info/movie/eksperiment-das-experiment, http://citaty.vvord.ru/citaty-k-filmu/Yeksperiment/ и текст фильма - http://vvord.ru/tekst-filma/Yeksperiment/.
В «Эксперименте» есть отсылки к лентам: «Дамбо» (1941 ); «Заводной апельсин» (1971 ); «Чужой» (1979 ); «Терминатор 2: Судный день» (1991 https://www.imdb.com/title/tt0103064/); «Тонкая красная линия» (1998 ).
Ошибки в фильме (фр.) - https://www.erreursdefilms.com/sf/voir-toutes-les-erreurs-film-Das-experiment-DEXP.html.
Премьера: 7 марта 2001 (Берлин).
Англоязычное название - «The Experiment».
Слоганы: «Bist du stark genug? | 20 Manner. Zwei Gruppen. Eine Erfahrung, die du nie vergisst | Nach einer wahren Begebenheit»; «Are your nerves strong enough?»; «20 men. Two groups. An experience you will never forget»; «By a true story»; «How Long Could You Last?»; «Man: Naturally aggressive. Scientifically provoked»; «Where is your limit?»; «They never imagined it would go this far»; «You Are Invited To Participate».
Трейлер: https://youtu.be/bRaN8u3kt6c, https://youtu.be/r2aPwHTGnmU.
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/The-Experiment/36971/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v248904.
«Эксперимент» на немецких сайтах о кино: https://www.filmportal.de/film/das-experiment_e389f8a8b73d494c9717b72e117dbd80; https://www.kino.de/film/das-experiment-2001/; https://www.moviepilot.de/movies/das-experiment; http://www.filmstarts.de/kritiken/27244.html; https://www.kino-zeit.de/film-kritiken-trailer/das-experiment; https://www.spielfilm.de/filme/14397/das-experiment; https://www.prisma.de/filme/Das-Experiment,413226; https://www.filmreporter.de/kino/916-Das-Experiment.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 72% на основе 65 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/1116582-experiment).
На Metacritic «Эксперимент» получил 60 баллов из 100 на основе рецензий 19 критиков (https://www.metacritic.com/movie/the-experiment).
Рецензии: https://mrqe.com/movie_reviews/das-experiment-m100043641; https://www.imdb.com/title/tt0250258/externalreviews.
Версии и ремейки: «Эксперимент» (2010 https://www.imdb.com/title/tt0997152/); «Стэнфордский тюремный эксперимент» (2015 https://www.imdb.com/title/tt0420293/).
В 2018 году появилась информация о том, что Стэнфордский эксперимент якобы был постановочным. Французский экономист, социолог и режиссер Тибо ле Тексье, собиравшийся снимать документальный фильм об эксперименте, обнаружил в архиве Стэнфордского университета рабочие записи о нем, и вместо фильма написал книгу «История одной лжи» (https://www.editions-zones.fr/livres/histoire-d-un-mensonge/), а американский писатель Бен Блам опубликовал на сайте «Medium» подробную статью (https://gen.medium.com/the-lifespan-of-a-lie-d869212b1f62) с аргументами, которые, по его мнению, опровергают результаты эксперимента (https://www.svoboda.org/a/29315590.html).

Интервью с Оливером Хиршбигелем (2013) [...] - Один из самых известных Ваших фильмов - «Эксперимент» с Морицем Бляйбтроем. В 2010 году в США сняли ремейк с Эдрианом Броуди. Вы смотрели его? Хиршбигель: Я его никогда не видел, но уверен, что мой фильм лучше (смеется). [...] (Алексей Филиппов. Читать полностью - https://www.kino-teatr.ru/kino/person/341/)

20 фильмов, которые помогут преодолеть языковые барьеры. [...] Немецкий. «Эксперимент», 2000. Базовые ситуации общения на иностранном языке прорабатываются еще в школе. Что делать в экстренной ситуации, мы как-нибудь разберемся сами, а вот как вести себя при конфликте на чужом языке, не знают порой и сами носители. Двенадцать заключенных, восемь надзирателей, и все они обычные люди, добровольно ставшие жертвами научного эксперимента по перевоплощению в зэков и стражей порядка. Психологическая драма станет вполне надежным подспорьем в части освоения языкового поведения в экстремальной и конфликтной ситуации: как ответить, как погасить конфликт и куда послать в случае необходимости. [...] (Алена Лопатюк, «КиноПоиск»)

Мощная и страшноватая драма по роману Марио Джордано "Черный ящик". Сидя в машине, Тарек Фахд (Мориц Бляйбтрой) читает объявление о проведении эксперимента. Добровольцы должны провести две недели в тюрьме за вознаграждение 4000 марок. Он вырывает объявление из газеты, и вскоре сидит в большой комнате вместе с другими "кроликами". Входит женщина, доктор Гримм (Андреа Завацки), ассистентка руководителя эксперимента профессора Тона (Эдгар Зельге), и объясняет, что изучаться будет ролевое поведение участников эксперимента. Все будут поделены на две группы - заключенных и тюремщиков. Заключенные будут лишены гражданских прав, например, свободы слова и свободы передвижения. После тестов Тарек, как находящийся в отличной физической форме, был отобран для помещения в экстремальные ситуации. Так ему сказала доктор Гримм. Тарек работает таксистом, но за два года до этого был журналистом и работал в газете. Он приходит к главному редактору и предлагает написать про этот эксперимент, за которым, возможно, стоят военные. Он получает согласие, очки и плейер с вмонтированной видеокамерой. Ночью Тарек едет на такси, и в него на красный свет врезается симпатичная женщина (Марен Эггерт), возвращающаяся с похорон отца. Ночь они проводят вместе, и она будет искать и ждать его, пока он будет сидеть в "тюрьме". Тарек говорит ей, что не верит в случайности. На следующий день перед экспериментом профессор Тон объявляет, что запрещены любые виды насилия. Итак, эксперимент начинается. На этом я ставлю точку. Фильм снова задает вопрос, что же это за существо - человек. Посмотрите, это очень хорошее, захватывающее кино. На "Кукушку", может быть, и не тянет, но Бляйбтрой играет здесь роль по духу очень похожую на роль Николсона. P.S. Интересно, как бы все было, если бы тюремщиков и заключенных поменяли местами? (Иванов М.)

20 здоровых мужчин за небольшое вознаграждение соглашаются поучаствовать в медицинском эксперименте: на две недели их поместят в условия реальной тюрьмы и предложат выжить в соответствии с обстоятельствами. Разделят на группы, восьмерым дадут в руки дубинки, двенадцати - номерные робы, и вперед, время пошло. На пятый день, согласно отчету, двое заключенных - в больнице, один в депрессии, у остальных наблюдается чувство беспомощности, утрата ощущения реальности, дезориентация, готовность к повиновению, способность к насилию и полная потеря собственного «я». События, подобные этим, произошли в 1971 году в Стэнфордском университете в Калифорнии и известны в истории психиатрии как «Стэнфордский тюремный эксперимент». Тогда испытания пришлось остановить на шестой день: обращение «надзирателей» с «заключенными» достигло опасной черты, и как только пациенты стали проявлять признаки обостренной депрессии, их выпустили на волю. Немецкий «Эксперимент» идет гораздо дальше - и шестого дня, и депрессии. Потому что источник вдохновения у него другой: не мягкотелые американские опыты, а «реальное телевидение». «Последний герой за стеклом одиночки». И видеокамеры имеются: доктора наблюдают, пока им дают. Настоящий ужас начинается - не когда проливается первая кровь, а когда граница между реальностью и игрой стирается. От реальности нельзя ожидать, что она будет играть по правилам. От нее можно ожидать всего. Если смотреть фильм как комментарий к звериности нашей натуры, то он слишком предсказуем. Скорее, это предупреждение об опасности подглядывания. Только вот предупреждать уже особенно не о чем: «реальное ТВ» в Европе - это уже прошлый сезон. Очень быстро оказалось, что все-таки гораздо приятнее смотреть, как какой-нибудь идиот выигрывает миллион, чем как он чистит зубы, чешет зад и мочится на сокамерника. (Михаил Брашинский, «Афиша»)

Стэнфордский тюремный эксперимент давно вошел в справочники по психологии и стал самым знаменитым примером «социального эксперимента». Не менее сильный след это событие оставило в кинематографе. Условиям проведения эксперимента, пусть в чем-то драматизированными, посвящены несколько картин, например, «Эксперимент» (2010) и практически документальная «Стэнфордский тюремный эксперимент» (2015). Но, как ни странно, первыми эту тему в кино решили исследовать немцы и фильм 2000 года стал дебютной художественной работой Хиршбигеля, получившей мировой прокат. «Эксперимент» поднимает экзистенциальные вопросы: что будет если в ограниченном пространстве одна группа людей превосходит другую? Каков будет результат чудовищного эксперимента? Иными словами, ради проведения социологического исследования, группу людей запирают в декорациях тюрьмы. Одни получают роль «охранников», а другие, соответственно, «заключенных». Естественно, в столь экстремальных условиях самое плохое, что может быть в людях, тут же выльется наружу, трансформировав индивида до неузнаваемости. И, как правило, в худшую сторону. «Эксперимент» - жесткое кино без прикрас. Действительно, фильм вышел очень натуралистичным. Речь идет не об изобретательном насилии, а, скорее, о психологической составляющей. Никому не хочется смотреть в зеркало, особенно, если задаться вопросом, а как бы зритель сам поступил на месте героев фильма. Не обошлось без недостатков. Во-первых, сюжетной линии, можно сказать, что нет. Конечно, она здесь не очень важна, ведь это тот случай, когда происходящие в фильме события открыты для множества трактовок и интерпретаций, но по сути фильм представляет лишь взаимоотношения мужчин в замкнутом пространстве. Реализовано, конечно, гораздо лучше, чем в «Стоике: Выжить любой ценой» (2009), но хотелось чего-то большего. Во-вторых, стоит отметить весьма скупое музыкальное сопровождение. Мрачный эмбиент подошел бы куда лучше в тон фильма. Кинолента сильна и актерской игрой. Мориц Бляйбтрой исполнил одну из своих первых знаковых ролей, что возвело его в ранг высокооплачиваемых немецких актеров. Остальные исполнители ролей также запоминаются и играют проникновенно. Эмоционально-возмутительный «Эксперимент» рекомендован для фанатов триллеров и, возможно, психологических драм. А с учетом последующих работ Хиршбигеля («Бункер», 2004 и «Взорвать Гитлера», 2015) не получается удержаться от исторических параллелей. 8/10. (Егор, «Иви.ру»)

Социальная психодрама. Этот фильм пользовался большой популярностью в Германии (его посмотрели на родине полтора миллиона зрителей, что является высоким показателем) и был награжден несколькими кинематографическими премиями, а потом попал на фестиваль в Монреале, где заслужил приз за режиссуру. А на самом первом показе в Москве еще в июле 2001 года в рамках Дней баварского кино актер Мориц Бляйбтрой («Достучаться до небес», «Беги, Лола, беги», «Лунный папа») и режиссер Оливер Хиршбигель не без изумления стали очевидцами по-настоящему восторженного приема наших зрителей после окончания ленты. Справедливости ради надо сказать, что действие «Эксперимента» раскручивается довольно долго и ничем особенным поначалу не поражает (ведь есть ряд похожих картин в жанре психодрамы, где участники психологических экспериментов постепенно переходят от предложенной игры по правилам к более неконтролируемому поведению, что может порой привести даже к опасным последствиям). Но фильм резко набирает обороты в последней трети, превращаясь в захватывающий и предостерегающий триллер о человеческом насилии, которое прорывается наружу с тем же упорством и одержимостью, как и стремящиеся на свободу из тюрьмы, хотя они прежде сами пожелали стать ее временными узниками. А главное - в баварском варианте эта имевшая место в реальной жизни […] история про двенадцать добровольных тюремщиков и восемь заключенных, которые по разным причинам согласились принять участие в научном опыте над собой, поневоле вызывает исторические ассоциации со временами фашизма, когда эксперимент по высвобождению звериных инстинктов затронул миллионы страждущих «навести порядок». Возможно, и у нас эта лента 43-летнего Хиршбигеля прозвучала столь актуально, что до сих пор понятие власти крепко связано в сознании многих только лишь с силой и системой подавления. А то, что немецкая картина была выпущена в российский кинопрокат после появления на наших телеэкранах в декабре 2001 года самого первого «реального шоу» под названием «За стеклом», даже пошло ей на пользу. Поскольку отечественные зрители уже лучше представляли себе, как люди действительно готовы по собственному желанию подвергаться психологическому воздействию в замкнутом пространстве, не зная, чем все это может закончиться и как аукнется спустя какое-то время, когда схлынет волна общественного интереса к ним, а моментально прославившиеся впоследствии обнаружат, что на самом деле никому вообще не нужны. Оценка: 7 из 10. (Сергей Кудрявцев)

За решетчатым стеклом. Научный институт объявляет о наборе добровольцев для проведения эксперимента. Прошедшие отбор должны будут на 2 недели отказаться от привычной жизни и поиграть в тюремщиков и заключенных, получив в итоге неплохие деньги. После тестирования 8 человек становятся надзирателями, 12 - зеками. Эксперимент проходит под пристальным наблюдением видеокамер в оборудованном под тюрьму корпусе НИИ. Но, несмотря на контроль, обстановка довольно быстро накаляется: поводом для первого конфликта становится отказ одного из зеков пить молоко. Остальные заключенные поначалу поддерживают своего коллегу и даже устраивают шуточный бунт. Но легкой провокации оказывается достаточно, чтоб охранники и заключенные превратились в непримиримых врагов. Не желая мириться с собственным поражением, надзиратели ужесточают правила игры. Более того, скоро входят в такой раж, что изначально оговоренные нормы поддержания порядка быстро сменяются откровенным глумлением и издевательствами над заключенными. Зачинщику бунта - журналисту, проникшему в застенки инкогнито и намеревавшемуся сделать горячий репортаж, тюремщики в буквальном смысле промывают мозги, ритуально на него помочившись. У добровольных вертухаев, у одного за другим, начинают выползать наружу глубоко спрятанные обиды на жизнь или собственное несовершенство. На четвертый день надзиратели вводят в обиход чисто фашистские методы наведения порядка, исповедующие абсолютное подавление личности и напоминающие содержание в концлагерях. В условиях вышедшего из-под контроля «лабораторного исследования» еще неделю назад «обыкновенные люди с улицы» превращаются в неонацистов-молодчиков с замашками отпетых уголовников... В основе фильма - реальный эксперимент, проведенный [...] в 1971-м году и прерванный на шестой день по причине невозможности продолжения. Несколько схематичная конструкция фильма позволяет внятно и доходчиво обрисовать классические механизмы утверждения тоталитарного режима, например, того же Третьего Рейха. В противовес очередному всплеску фашистских настроений в некоторых странах такое кино появилось более чем кстати. Впрочем, немцам (и всяким разным шведам) далеко до России, где через настоящие тюрьмы проходит чуть ли ни каждый 20-й гражданин, а, кроме того, всякий мужчина обязан провести два года в условиях армейской изоляции, которая принципиально мало чем отличается от показанного в данном фильме. Возможно, поэтому в нашей «экстремальной стране» в то же самое время популярностью стали пользоваться телешоу, предлагающие всевозможные игры на выживание, в которых приветствуются подавление личности и циничные интриги, основанные на лицемерии и волчьих законах. В России «Эксперимент» остался почти незамеченным, а в Германии стал хитом. Там только в кинозалах его посмотрело полтора миллиона зрителей. Поэтому не случайно по итогам года именно этот фильм получил ежегодную национальную кинопремию немецкой публики. Оценка: 7 из 10. (Малоv, «SQD»)

Поведенческий эксперимент: Образец 2000-ого года. После просмотра этого фильма голова стала тяжелее килограмма на два. До сих пор стучит в висках от того колоссального напряжения эмоций, которое испытал во время просмотра фильма, а смотрел я его ровно полтора дня чтобы осмыслить его для себя, привести в порядок свою голову и представить вам на суд свои впечатления, мысли и идеи по этому поводу. Фильм режиссера Оливера Хиршбигеля проникает в самую подкорку сознания и дает обильную пищу для размышления и понимания человеческой сущности, но обо всем по порядку. Данную тему затронул, когда смотрел одноименный ремейк данной картины с Эдрианом Броуди и Форестом Уитакером в главной роли. Посмотрев этот фильм, официально говорю, что данная вариация книги «Черный ящик» по сравнению с версией десятилетней давности - просто Небо и Земля. Новая реинкарнация - это мягкая подача материала и ограниченный болевой порог действий, дальше грани никто не заходил, а здесь - это тотальный вынос всего того что делает человека человеком, как ломает моральные стержни неволя и как равные люди становятся по разную сторону баррикад и начинается местная анархия, когда власть подается как система наказаний и физических унижений, сценаристы завернули все настолько круто, что даже добрались до команды профессоров исследователей и сделали их своими пленниками. Немцы играют на уровень выше своих американских коллег, копают глубже и затрагивают самые убойные вопросы бихевиоризма и распада личности. Самое странное что у этого режиссера я лишь смотрел только «Диану. Историю любви» в которой хорошо проявили себя Наоми Уотс и Тим Рот, сильнейший фильм данного режиссера. Также стоит упомянуть что материалом для фильма также послужил Стэнфордский эксперимент, проведенный в 1974-ом году, когда двенадцать тюремщиков и восемь надзирателей согласились на опыты над собой и уже от этого факта веет фашизмом, и это самое верное слово для описания того что происходит на экране, история о том, как журналист и военный летчик разоблачают правду и будут готовы раструбить на весь мир о том, что этот эксперимент - преступление против человечества. Чем фильм понравился: тем что он без прикрас и даже с изощренной жестокостью показывает то как поведут себя обыкновенные люди, если поместить их в стрессовые условия, а особенно если ты - охранник и от тебя зависит порядок, но крышу сносит быстро и ты начинаешь чувствовать свободу и становишься жестокосердным зверем, а когда все выходит из-под контроля пытаешься оправдаться тем что якобы «77-ой это все начал», то есть основная проблема фильма в том, что не была проработана цель эксперимента и конфликт был неправильно истолкован, теряешь ту грань между игрой и реальностью и чтобы вернуться к жизни понадобилось убить двух человек, сам черный ящик наводил не меньший ужас, с открытым ртом наблюдал как Тарек выбирается из него с помощью то ли отмычки, то ли напильника, но сделал он это очень вовремя. Актерская игра великолепна. Мориц Бляйбтрой великолепно сыграл семьдесят седьмого, глубоко и проникновенно сыграл, выставляя напоказ все что нужно для вживания в образ своего героя, главарь заключенных исполнен великолепно, Кристиан Беркель сыграл номер тридцать восемь, тоже хорошо сыграл. Особо хочу отметить Юстуса фон Донаньи, великолепно исполнившего роль Беруса, того самого надзирателя, аналогом которого стал Форест Уитакер, исполнил великолепно, в момент удушения казалось, что он реально чуть не скончался на съемках, так все было натурально, немцы вообще славятся натурализмом, и не только в кино. Запомнился. В качестве итога: После этого фильма дня три не смогу отойти, потому что в этом кинофильме собрано все то мерзкое и гадкое, что может быть в человеке и эти новообразования могут сыграть с ним злую шутку. Фильм великолепен, но тяжек на восприятие, поэтому советую хорошенько подготовиться прежде чем с ним ознакомиться. Ставлю девять баллов и в любимые. Всем Добра и приятного Просмотра! 9/10. (misha.naumoff2012, «Иви.ру»)

Кошка в ящике. Вторая мировая война добила только-только зарождавшуюся психологию и социальную психиатрию, показав абсолютную некомпетентность и оторванность от жизни всех этих бихевиористски-фрейдистских мечтателей. Все социальные науки оказались настолько беспомощны в предсказании, объяснении или просто каком-либо применении к реальным ситуациям войны, что надолго после нее ушли в глубокий аут. Лишь в шестидесятые-семидесятые годы несколько рисковых парней вернули психологии гордое звание "науки". Этими парнями были Милгрэм и Зимбардо. В 1963 году Стэнли Милгрэм провел фантастический по степени нереальности и поразительности результатов эксперимент. Экспериментатор просил испытуемых, введенных в заблуждение относительно сути эксперимента, назначать другому якобы испытуемому удары током в качестве наказания за неправильно выполненные задания. Сила удары якобы возрастала, а с какого-то момента второй якобы испытуемый вообще начинал кричать, говорить, что у него слабое сердце, после чего и вовсе замолкал. Еще перед началом эксперимента Милгрэм спросил у разных психологов и психиатров, сколько из испытуемых эксперимента продолжит бить другого человека током, несмотря ни на что. Психологи сказали - около одного-двух процентов, психиатры и вовсе сказали - около одной десятой процента. Результат Милгрэма, который оказался устойчив при перепроверке в другое время, в других странах и на самых разных выборках - 61-65 процентов. 26 человек из 40 в первом эксперименте не остановились вообще, даже когда псевдоиспытуемый перестал подавать признаки жизни. В 1971 бывший однокашник Милгрэма Филип Зимбардо решил проверить эти результаты в менее искусственных условиях, так сказать, в поле. Он набрал мужчин-добровольцев, которых по случайному принципу поделил на две группы: охранников и заключенных, и заставил две недели играть в "тюрьмушку". В итоге эксперимент был прекращен на шестой день. Результаты его оказались настолько шокирующими (в том числе, о чем много писал Зимбардо - в последствии он поражался своим собственным действиям, так как решительно не мог ждать от себя самого подобной жестокости и некритичности), что полностью поменяли представление о том, какое значение в поведении человека имеет РОЛЬ. Попадая в какие-то специфические обстоятельства, принимая на себя те или иные роли, люди буквально против своей воли начинают делать вещи, от которых при других обстоятельствах у них вставали бы волосы дыбом. Результаты этого эксперимента впечатлили и продолжают впечатлять многих людей, и среди них волею случая оказался журналист и писатель Марио Джордано (не покупайтесь на итальянское звучание имени - он немец). Джордано написал роман, в котором достаточно точно отобразил ход эксперимента с тремя небольшими изменениями. Во-первых, он перенес действие эксперимента из штатов 70-ых в Германию 90-ых. Во-вторых, он немного ускорил события, приблизительно в два раза: то, на что в реальном эксперименте уходило два дня, у Джордано происходит за один. И в-третьих, в романе эксперимент не прервался в шестой день. Он дошел до своего логического завершения. Найти этот роман сегодня, даже на немецком языке, представляет собой определенные трудности, во многом потому, что он, практически не отходя от кассы был экранизирован, причем сценарий к фильму написал сам Джордано. Кино, как известно, сегодня главнейшее из искусств, а потому все, кому эта тема интересна, предпочитают посмотреть фильм, и не тратить время на книгу (жаль, конечно, я бы, например, прочел с удовольствием). Постановщиком выступил молодой Оливер Хиршбигель, никогда не работавший ранее в полном метре, правда, давно подвизавшийся режиссером на телевидении (он даже успел отснять несколько эпизодов любимого во всем мире "Комиссара Рекса"). А на главную роль пригласили набирающего популярность после "Беги, Лолы" Морица Бляйбтроя. Пригласили, кстати, не из-за популярности, а из-за того, что Хиршбигеля впечатлила бляйбтровская озвучка мультфильма "Эксперимент", в котором некий кошкокот сидит в закрытой коробке (очень похожие кадры - с Бляйбтроем, запертым в коробке - есть и в этом фильме, у персонажа Бляйбтроя даже имя совпадает с персонажем мультика, "Номер 77"). И результат их совместной работы потряс всех, практически вдохнув вторую жизнь в эксперимент Зимбардо. Пересматривая этот фильм в четвертый или пятый раз, я поражался, до какой степени он умудряется сохранять свое пугающее очарование для меня даже после стольких просмотров. Градус напряжения не становится меньше, ужас происходящего не перестает шевелить временами волосы у меня на голове. Вне всяких сомнений, и без всяких оговорок, "Эксперимент" Хиршбигеля - один из самых страшных фильмов, которые я видел в своей жизни. Он будит во мне что-то глубоко биологическое, животное - какой-то совершенно первобытный страх. И я до сих пор, после стольких просмотров, не могу понять, почему. Многие составляющие я давно уже описывал в других рецензиях. Прежде всего, это совершенно обескураживающий зрителя переход действия из игровой плоскости в пи%децовую. Дело в том, что люди, играя, забывают одну очень важную вещь. В игре все липовое: персонажи, события, слова и действия, все невсамделишное. В игре все липовое. И только эмоции настоящие. Из-за совершенно пустяковой, невсамделишной игры люди способны испытывать вполне настоящие, и даже очень сильные радость, горесть, зависть, благодарность. И - особенно - ненависть. И когда оторопевший игрок останавливается и говорит "да ты что?... мы ж понарошку?..", он и представить себе на может, насколько "по-настоящему" происходит все вокруг него. Во-вторых, это совершенно неожиданная жестокость и злоба, открываемая зрителем в самых, казалось бы, мирных и спокойных персонажах. И люди не "играют в жестокость". Это и есть жестокость, другой не бывает и быть не может. На дне каждой души есть свой осадок, и если его как следует взболтнуть, если дать подняться с дна самой отвратительной гуще, то, уверен, каждый человек, посмотрев в зеркало, ужаснется тому, что он там увидит. И в-третьих, - лично для меня - это совершенно неприглядное, даже пугающее изображение науки (уж кому, б%ять, об этом знать, как ни немцам, с их исследованиями того, сколько ударов выдержит череп перед тем, как треснуть). Эксперимент не прекращают ИМЕННО потому, что его результаты становятся потрясающими и пугающими. Ведь, в сущности, то, что происходит в фильме - это идеальная картина эксперимента, которая позволит ученым (правда, уже не "профессору" и не его прекрасной ассистентке) сделать множество выводов, и существенно продвинуть науку. Чем тяжелее в учении, тем легче будет в бою. Поэтому чем неожиданнее и страшнее ход эксперимента - тем лучше для науки. И этот странный моральный парадокс, который я не могу у себя в душе разрешить с момента первого просмотра, придает дополнительное измерение картине. Странно, американцы создали, наверное, сто миллионов фильмов о насилии, но пара лучших в мировом кино картин о насилии, что мне доводилось видеть, сняты немцами. Это "Забавные игры" Ханеке (интересно будет посмотреть американскую версию, кстати) и "Эксперимент" Оливера Хиршбигеля. Между этими фильмами много общего - но, в конечном итоге, они абсолютно разные. Прежде всего, потому, что фильм Ханеке, в конечном счете - это кино о кино. Это фильм о киношном насилии, и о том, как на него реагирует зритель - то есть мы с вами, становящиеся частью представления. Фильм же Хиршбигеля - это совершенно оторванная от внешних обстоятельств наука. Зритель не участвует в происходящем: он сторонний наблюдатель, который просто подглядывает через видеокамеры за тем, что происходит в банке, в которую посадили несколько пауков. Посадили для того, чтобы они чего-то друг с другом сделали - и очень удивляются, когда пауки начинают чего-то друг с другом делать. Хотя от картины Хиршбигеля и отдает эдаким "оторванным от жизни теоретизированием", в ней очень много тонких психологических деталей, и красивых нюансов. Прекрасно продуманы и выписаны персонажи. Парень, боящийся темноты. Другой парень, который не переносит молока. Парень, от которого все время воняет, хотя он, судя по всему, всю жизнь старается отмыться. Даже без существенных углублений, штрихами, нам показывают достаточно глубокие характеры - которые, оставив одежду за порогом эксперимента, и напялив тюремные робы или формы охранников, перестают быть самими собой, становясь кем-то - или чем-то - другим. Хотя ничего такого уж страшного на физическом уровне в картине не происходит - никому не отрезают языки, не выкалывают глаза и не режут на части, как в каких-нибудь слэшерах, фильм обладает невероятной мощью. С какого-то момента он начинает давить на зрителя - вот всеми этими незначительными психологическими деталями, какими-то мелочами, которые мы давно уже не считаем чем-то значительным - и гнет свою линию не сворачивая, пока зритель не треснет. Странно, но фильм получил не так уж много призов за пределами Германии, внутри которой, конечно, он стал настоящим событием. И в Германии, и за ее пределами в основном были отмечены Джордано с компанией - за сценарий, Бляйбтрой - за актерскую игру, и Оливер Хиршбигель - за режиссуру. Чуть позднее этот парень снял "Бункер" о последних днях Гитлера - также довольно известную картину, даже на наших широтах, а затем подался в Голливуд, где снял блин-комом "Вторжение", которое студийные боссы частично пересняли после Хиршбигеля, пригласив братьев Вачовски для переработки сценария и Джеймса МакТига для съемки дополнительных сцен. Видать, слишком неожиданной для них оказалась работа немецкого мастера. Голливуд, хули тут добавить. Оценка: 5/5. (Дмитрий Савочкин, «Экранка»)

Отцы и дети: «Эксперимент» (2000/2010). «Эксперимент» Оливера Хиршбигеля («Бункер» 2004, «Вторжение» 2007) вышел в мировой прокат в 2000 году. Затронутая тема исследования человеческого поведения в стрессовых ситуациях, интересный сюжет (частично основанный на реальных событиях) и внутреннее напряжение стали ключом успеха картины. Огромными кассовыми сборами фильм не похвастает, всего около 11,5 млн. долларов. Зато может побряцать целой россыпью европейских кинопремий. Три национальных киноприза «Лола»: за главную и второплановую мужские роли и за работу художников. А также премию немецкой публики за лучший фильм, приз «Немецкая камера» за монтаж, премию за режиссуру на МКФ в Монреале, приз за сценарий на МКФ в Порту и премия публики на МКФ в Стамбуле. Плюс три номинации на премии Европейской киноакадемии (лучший фильм, приз зрительских симпатий за лучшую мужскую роль и приз зрительских симпатий за лучшую работу режиссера). Добавим к этому хорошие рейтинги (около 8/10) на самых известных киносайтах мира. Из этого и вытекают выводы об успешности. Вполне естественно, что такая удача независимой европейской ленты не могла пройти мимо Лос-анджелесских холмов. И проекту голливудского ремейка дали зеленый свет. Пол Шойринг (с единственной малоизвестной режиссерской работой «36К», 2000) при помощи звезд: Эдриана Броуди («Пианист» 2002, «Таинственный лес» 2004, «Кинг Конг» 2005) и Фореста Уитакера («Пес-призрак. Путь самурая» 1999, «Последний король Шотландии» 2006) переснял фильм Хиршбигеля и даже никак не изменил название. Помимо явных заимствований, копирования отдельно взятых сцен и идеи, есть отличия. Но смог ли режиссер внести свои поправки так, чтобы превзойти фильм десятилетней давности? Насколько Шойрингу удалось уйти от немецкого постановщика? И в чью пользу будут сравнения простых зрителей и критиков? На последний вопрос ответ очевиден. Сложно представить, что голливудский ремейк может прийтись больше по душе любителям кино. Начать разбор полетов можно с ключевых героев и исполнителей их ролей. В фильме Хиршбигеля, Тарек Фахд, или просто №77 (Мориц Бляйбтрой) - журналист. Для него, поведенческий эксперимент и его создатели - тема для статьи и возможность отвлечься от насущных проблем. Его непростые отношения с любимой девушкой раскрываются по ходу действия неторопливыми флешбэками. Деньги его тоже интересуют, но больше - гонорар за статью, чем обещанное за испытания вознаграждение. Оттого он и не ввязывается в конфликты, а старается плыть по течению, не нарушая заданного ритма и порядка вещей. Лишь когда события полностью выходят из-под контроля он берет на себя бремя лидерства. Герой Эдриана Броуди, Тревис - убежденный пацифист и хиппи что, учитывая, время и место действия = неудачник. Сокращенный с места работы в доме престарелых, он пытается найти деньги на то, чтобы уехать в Индию со своей новой знакомой. И потому ввязывается в психологический эксперимент. Шойринг первыми эпизодами попытался придать еще более острую социальную окраску фильму. Волна сокращений по всей стране и мирные демонстрации, направленные против военных действий. Все это просто лишнее, хотя стычка на митинге не просто сводит вместе двух людей, но и отчасти должна приоткрыть характер главного героя. Он не поддастся эмоциям и не ударит человека. Пока. А уж начальные кадры человеческого насилия и хроника насилия животного, явно намекают, на то, что должно было постепенно раскрываться по ходу фильма. Очень-очень по-американски. Как и втиснутое оправдание того, почему вдруг Тревис) решился именно таким образом заработать денег. Броуди актер более популярный, нежели Бляйбтрой, и может быть(!) даже более талантливый и разносторонний, но что касается исполнения конкретно взятой этой роли, при всем его старании, планки поставленной немецким актером, он не достиг. Эдриан использовал свой опыт работ в «Кислороде», «Пиджаке» и отчасти «Хищниках» для создания образа. В фальши, недостоверности эмоций его не упрекнешь, но Мориц буквально прожил свою маленькую жизнь в роли. Легко поверить, что актер именно таков, как его герой, а Броуди, мы знаем, он не такой как Тревис. Впрочем, вина это никак не Эдриана, а сценаристов и режиссера, не сумевших правильно разбавить сильный, волевой и спокойный характер Тарека новыми штрихами. И в итоге Броуди просто сыграл своего героя, изобразил его поведение и эмоции по сценарию, не создав цельного образа. У главных антагонистов общего немало - оба они до поры до времени никак не проявляли темные стороны своего характера. Не отдавались звериной жажде насилия и упоения властью над другими людьми. Но Берус (Юстус фон Донаньи) просто держал в себе, глубоко внутри, агрессию (как многие современные представители человеческого общества), которая обязательно должна была выплеснуться, со временем. И позже без особых проблем он мог бы вернуться к прежней жизни и даже не нажить себе смертельных врагов. Беррис же (Форест Уитакер) психопат, настолько неудовлетворенный своей жизнью и отмороженный, что появившиеся вдруг власть и сила напрочь сносят ему башню. Поверить в то, чем закончился фильм для него, непросто. Не только замкнутое пространство и окружение сделало его жестоким маньяком, все это уже было в нем и лишь ждало своей минуты. И вернуть все на свои места не кажется возможным. В актерских воплощениях главгадов вполне можно поставить равенство. Условное. Юстус фон Донаньи брал надрывной игрой и злобной внешностью, Форест Уитакер - харизмой. И прической. А вот когда облысел, интерес к его герою совсем угас. Что касается менее значимых героев, то тут все довольно схоже. Выделяются на общем фоне только две личности. Сокамерники Тревиса. Вместо любопытной фигуры военного - профессионала, выполняющего свою тайную миссию (Штайнхофф, №38, актера Кристиана Беркеля), нервный бывший зэк (Никс, Клифтон Коллинз-мл.). И это притом, что на площадку эксперимента, отбывшие срок попасть никак не должны были, но «профессоры» всем поверили на слово. У второго, вместо непереносимости лактозы (Шютте, №82, Оливер Штоковски) вообще сахарный диабет и без инсулина он долго не протянет (Бенжи, Этан Кон), но догадаться, что воспользоваться личными вещами ему не дадут, он, конечно же, не мог. Опять же для остросоциальности, Шойринг не смог обойтись без темы гомосексуализма, посчитав, что для американских тюрем (или их моделей) этот вопрос весьма животрепещущ. Однако сцены данного характера оказались совсем не к месту и из повествования просто-напросто выпали. Что так же характерно для американского кино, учредители сего безобразного эксперимента (это не о самом фильме, хотя...) пообещав прекратить испытания, сразу по применению насилия, или отказа одного из участников (простимулировав такие требования словами о том, что прервется двухнедельный эксперимент, хоть часом раньше и денег не получит никто) на это дело нагло забили. Ладно, хоть обманули и в другом - несмотря на то, что эксперимент провалился задолго до завершения, испытуемым (тем, что выжили) заплатили. В «Das Experiment» когда все пошло не по плану создатели всеми силами пытались остановить действо, во избежание жертв. Получилось не совсем то, и на момент выхода участников из здания полиция их уже поджидала. В «The Experiment» учредители, здраво рассудив, использовали опыт немецких коллег и отправили испытуемых подальше, в глушь. И вопреки обещаниям не сильно обращали внимание на свои мониторы камер слежения, потому американский беспредел продлился и вполне мог завершиться резней. Почти вовремя открытая дверь и свежий воздух глубинки всех вдруг резко охладил. Забыв о взаимной ненависти, они дружно расселись, кто, где и как стадо баранов дожидались... неизвестно чего. А к ответственности авторов сего попытались привлечь уже позднее, не поддавшись на взятки. Странно как при всем этом Тревис умудрился слинять в другую страну. Относительный хэппи-энд: почти все живы и почти здоровы, каждому свое (по крайней мере, (герою Броуди)) и справедливость, наверное, восторжествует, после титров. У оригинала более логичная концовка, заставляющая задуматься обо всем произошедшем и том, что будет дальше и как теперь нам всем с этим жить. Возможно, в планы экспериментаторов фильма Шойринга изначально входило насилие и жертвы - ведь так, им, американцам интереснее. Даже если сказали, что нельзя, а очень хочется, то - можно. Потому и дело пошло по другой колее, но тогда тут явный просчет - вряд ли создатели рассчитывали попасть под следствие за свои проделки. Фильм должен был в идеале заставить зрителей задуматься о человеческой жестокости, о ее причинах, о последствиях неожиданной власти и уверенности в том, что наказания не последует. Полной свободы личности и воли (здесь - в отдельно взятом, замкнутом мирке). Но получилось не то, особых эмоций кино не породило, даже Никс привел в сравнение с людьми обезьян, хотя напрашивалось бы иное сравнение, на которое намекали начальные кадры. Зебры и львы в одном вольере, например. Или львы и другие львы, в шкуре зебр, позднее проявляющие свою сущность. Ну, или просто любые представители звериных одного рода, не поделившее нечто (но тут явно не самок). Выходит, что животные-то и вовсе лучше людей, людям тут сражаться изначально было не за что, бились потом вроде как за свободы с одной стороны и за удовлетворение садистских наклонностей - с другой, но в итоге, послушаем Никса и скажем, что речь шла просто о стае мартышек. Детально содрано множество сцен, о самых ярких из которых нужно сказать подробнее. Это, во-первых, эпизоды с поначалу растерянными новообращенными охранниками-надзирателями, собирающимися, чтобы решить, что же делать с бунтарями. В обоих случаях хорошо продуманные диалоги и озвученные мысли. Поведение героев кажется очень правдоподобным, хотя в случае с ремейком все выглядит упрощенным. Во-вторых, потихоньку расходившийся главный антагонист. Поначалу спокойный Форест Уитакер, в котором не угадывалось лидерских задатков, постепенно превращался в диктатора Амина. С героем Юстуса было почти то же, правда Берус для начала видоизменения пережил несколько унизительных инцидентов, что и стало толчком к действиям. Уитакеру же власть ударила в голову, его лично никто не трогал. По крайней мере, здесь. Юношеские унижения и гонения со стороны матери (да-да, Беррис в сорок два все еще не оперился и не вылетел из гнезда) вынесем за скобки. В-третьих, обряд пометки своей территории - послание новоявленным зэкам о том, кто тут на самом деле главный. Куда помимо обривания героев Бляйбтроя и Броуди вошло и собственно помечивание... или помечание. Почти как собаки, львы и леопарды. Только животные оставляют следы своего присутствия на всех попадающихся неподвижных и выступающих над уровнем земли предметах, а не на себе подобных. Эпизоды не из приятных глазу, но цепляющие своей напряженностью. В-предпоследних, черно-белая хроника укороченных собеседований с кандидатами, флешбэками разбавляющая повествование. Они здорово упрощают полное знакомство с героями - помимо раскрытия характера в стрессовых ситуациях, зрителям дается представление и о том, какими они себя видят сами. И тут немцы впереди их ролики-вставки были куда как забавнее. В-последних, одна из самых запоминающихся сцен, ближе к финалу, с использованием ножа и ладони не то в роли щита, не то, в роли ножен. Эпизод детально перенесен из фильма в фильм, от первого движения - удара, до выражения вытаращенных, в прострации осознания сделанного, глаз злодея. При сравнении эмоций при просмотре симпатии вновь на стороне оригинала и дело не только в первенстве. В итоге, несмотря на явное копирование, достичь той атмосферы тихого ужаса, от изменения повадок персонажей, фильму Шойринга не удалось. Даже не близко. Равно как и заставить блистать свежими красками и гранями старую историю с новыми подробностями. Да и до стильности картинки Шойрингу до Хиршбигеля далеко. (Ренат Гарипов, «25-й кадр»)

Если вы даете человеку власть над кем-то беззащитным, кем-то униженным, именно тогда абсолютная власть развращает абсолютно. «Эксперимент» - фильм немецкого режиссера Оливера Хиршбигеля. Фильм базируется на романе «Black Box» Марио Джордано и основан на реальных событиях Стэнфордского тюремного эксперимента. Это известный психологический эксперимент, который был проведен в 1971 американским психологом Филипом Зимбардо. Эксперимент представляет из себя психологическое исследование реакции человека на ограничение свободы, на условия тюремной жизни, и на влияние навязанной социальной роли, на поведение. Исследование было оплачено военно-морским флотом США, для того, чтобы объяснить конфликты в его исправительных учреждениях и в морской пехоте. Фильм «Эксперимент» очень научен. Он показывает изменения людей, которые еще несколько часов назад были абсолютно равны, когда в их руках сосредоточивается власть, и они, при этом, чувствуют свою безнаказанность. Подобные изменения встречается в нашей жизни на каждом шагу, начиная от политиков (они тут же забывают, что они вышли из народа) и, заканчивая хулиганами в подворотне (они, ограбив раз, и оставшись без наказания, возвращаются к этому снова и снова; но ведь, они могли, запросто быть этим прохожим, которого они ограбили, проходя в другой подворотне). Власть развращает! Фильм заставляет по-новому посмотреть на известную фразу «не поступай так, как бы ты не хотел, чтобы поступали с тобой»! Фильм очень серьезный и показывает вещи довольно правдиво, поэтому любителям фильмов, которые заставляют задуматься - рекомендую. (Raven1987)

Не шутите... Дошутитесь. Посмотреть немецкий фильм «Эксперимент» мне довелось на волне эмоций после «Новой земли». Темы, в общем то схожи. Однако «Эксперимент» смотрится тяжелее, да и режиссура здесь несколько иного уровня. И снова у меня не возникает желания разбирать технические стороны картины. Фильм Оливера Хиршбигеля гораздо жестче русского собрата. Вывереннее и четче. Удар в челюсть с методичным добиванием лежачего. И конечно, такой фильм могли сделать и сыграть только немцы. С их железной педантичностью и вниманию к мелочам. События выстраиваются в последовательную схему, не спеша давая прочувствовать весь ужас ситуации. И это при том, что нельзя глаз оторвать от экрана. Камера не стесняется показывать насилие, его здесь много. И оно разнообразно. Смотреть на все это мучительная и почти невыносимая пытка. На ум так и приходят строчки песни Пикника и Вадима Самойлова - «Не кончается пытка». Насилие здесь не так сладостно, как у Лилианы Кавани, оно противоестественно с одной стороны и обусловлено человеческой природой с другой. Не будите лихо, пока оно тихо. Науке неведом страх перед неизвестным. Учеными движет одна цель - Исследовать, доказать, изучить, препарировать. Но это наука исключительно в лабораторно-пробирочном состоянии. Оторванная от настоящего мира. Идеальная. А в реальной жизни, все несколько иначе. Не стоит провоцировать человека, в этом виде он вам не понравится. Дикий инстинкт, дремлющий в нас с вами, только и ждет часа, чтобы вырваться наружу, сея хаос и безумие. Немаловажную роль играет и психология человека. Она может быть либо хищника, либо жертвы. Люди, в нашем многоликом и подавляющем очень много в человеке мире, становятся все скрытнее, злобнее и опаснее. И если выпадает шанс выпустить эту злобу и ненависть, будьте покойны, он этим шансом не преминет воспользоваться. Если выражаться языком комиксов - выпустит своего Халка наружу. И окружающим не поздоровится. Эксперимент - опасная игра без правил. Игра с огнем, который будет погасить сложнее, чем разжечь. И все это осложняется чувством безнаказанности. В этом состоянии, рамки общества сносятся с пути и воцаряются законы гораздо более древние, чем те, по которым мы сейчас живем. А тот, кто эти законы понимает, тот и правит. Неслучайно у фильма существуют определенные ассоциативные параллели с событиями, имевшими место быть в Германии лет так 70 назад. От фашизма немецкое общество еще толком и не оправилось. Тот эксперимент был глобальнее. Это лишь уменьшенная его копия. Но если брать ситуацию в целом, подобные эксперименты происходят с человечеством постоянно, а выводов адекватных ситуации как не делалось, так и не делается. Грабли одни и те же. Еще один немаловажный фактор - в чьей шкуре окажется человек. История знает немало примеров подлых и трусливых вождей, замещающие зияющие дыры жесткостью и кровожадностью. И другая сторона - смелые до безрассудного рабы. Ролевая ситуация может меняться в зависимости от внешних и внутренних обстоятельств. Но по сути она универсальна. Паршивая овца найдется в любом стаде. «Эксперимент» - это не кино в чистом виде, а пресловутый эксперимент (да простится мне это тавтология) над зрителями. И предупреждение, что не надо лезть туда, куда не стоит. Ибо инстинкт самосохранения должен быть превентивным по отношению к чувству любознательности. Хотя бы надо быть поосторожней на этом пути. Есть вещи, о которых лучше только догадываться. (ungodly)