ПРИЗРАК (2010)
THE GHOST WRITER

"Призрак" ("Писатель-призрак", "Призрак пера", "Безымянный автор").

Молодой «писатель-призрак» (Юэн МакГрегор), - то есть автор, специализирующийся на литературной обработке чужих произведений, в первую очередь мемуаров, соглашается за кратчайший срок отшлифовать текст автобиографии Адама Лэнга (Пирс Броснан) - бывшего премьер-министра Великобритании. Однако вскоре становится известно, что его предшественник не погиб в результате несчастного случая, а, судя по ряду косвенных улик, был убит. Начинаются серьезные проблемы и у самого Лэнга, оказавшегося фактически невыездным из США... (Евгений Нефедов)

«Призраки пера» - так зовут в издательском мире «литературных негров». Их жизнь и муки творчества никому не известны, но результаты их трудов становятся бестселлерами. Один из них погибает таинственной смертью - как раз накануне сдачи мемуаров Адама Лэнга, - бывшего премьер-министра Великобритании. Чтобы завершить мемуары, издательский дом нанимает его коллегу, - профессионального «призрака пера», не подозревая, что этим шагом поставит жизнь героя книги под угрозу... Педантичный «призрак» даже не представлял, что задача написать мемуары - из числа смертельно опасных, - когда в биографии твоего героя сплошь и рядом белые пятна, подозрительно напоминающие реальные государственные тайны...

БЕРЛИНСКИЙ МКФ, 2010
Победитель: «Серебряный медведь» за лучшую режиссерскую работу (Роман Полански).
Номинация: «Золотой медведь» (Роман Полански).
СЕЗАР, 2011
Победитель: Лучший режиссер (Роман Полански), Лучший адаптированный сценарий (Роберт Харрис, Роман Полански), Лучший саундтрек (Александр Деспла), Лучший монтаж (Эрве де Люз).
Номинации: Лучший фильм (Роберт Бенмусса, Ален Сард, Роман Полански), Лучшая работа оператора (Павел Эдельман), Лучшие декорации (Альбрехт Конрад), Лучший звук (Жан-Мари Блондель, Томас Дешонкерес, Дин Хампфрис).
ГОЙЯ, 2011
Номинация: Лучший европейский фильм (Роман Полански).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 2010
Номинация: Лучший европейский режиссер (Роман Полански).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2010
Победитель: Лучший фильм (Роман Полански), Лучший режиссер (Роман Полански), Лучший сценарист (Роман Полански, Роберт Харрис), Лучший композитор (Александр Деспла), Лучший актер (Юэн МакГрегор), Лучший художник-постановщик (Альбрехт Конрад).
Номинация: Приз зрительских симпатий (Роман Полански), Лучший монтаж (Эрве де Люз).
ИРЛАНДСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2011
Победитель: Лучший актер второго плана (Пирс Броснан).
МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 2010
Победитель: Приз ФИПРЕССИ за лучший фильм (Роман Полански).
ПРЕМИЯ ЛЮМЬЕР, 2011
Победитель: Лучший режиссер (Роман Полански).
Номинация: Лучший фильм (Роман Полански).
ПРЕМИЯ «ХЛОТРУДИС», 2011
Номинация: Лучший адаптированный сценарий (Роберт Харрис, Роман Полански).
ПРИЗ ЖУРНАЛА «КИНЕМА ДЗЮНПО», 2012
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Роман Полански).
ПОЛЬСКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 2011
Победитель: Премия «Орел» за лучший европейский фильм.
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2010
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Роман Полански), Лучший адаптированный сценарий (Роберт Харрис, Роман Полански), Лучший актер второго плана (Пирс Броснан).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 2011
Номинация: Лучшая актриса (Оливия Уильямс).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС (ИТАЛИЯ), 2010
Победитель: Лучший европейский фильм (Роман Полански), Лучший дистрибьютор («01 Distribution»).
КИНОПРЕМИЯ «ГАУДИ», 2011
Номинация: Лучший европейский фильм (Роман Полански, Роберт Харрис; Франция/Германия/Великобритания).
КИНОПРЕМИЯ ГАЗЕТЫ «EVENING STANDARD», 2011
Номинации: Лучший сценарий (Роберт Харрис), Лучшая актриса (Оливия Уильямс), Лучший актер (Юэн МакГрегор).
ПРЕМИЯ «GOLD DERBY», 2011
Номинации: Лучший режиссер (Роман Полански), Лучший адаптированный сценарий (Роберт Харрис, Роман Полански), Лучшая оригинальная музыка (Александр Деспла), Лучшая актриса второго плана (Оливия Уильямс).
МЕЖДУНАРОДНАЯ ПРЕМИЯ ОНЛАЙН-КИНОТЕАТРОВ (INOCA), 2011
Победитель: Лучшая оригинальная музыка (Александр Деспла).
Номинации: Лучший режиссер (Роман Полански), Лучший адаптированный сценарий (Роберт Харрис, Роман Полански), Лучшая актриса второго плана (Оливия Уильямс).
МЕЖДУНАРОДНОЕ СООБЩЕСТВО КИНОМАНОВ, 2011
Победитель: Лучшая актриса второго плана (Оливия Уильямс).
Номинации: Лучший адаптированный сценарий (Роберт Харрис, Роман Полански), Лучшая оригинальная музыка (2-е место) (Александр Деспла), Лучший художник-постановщик (Альбрехт Конрад).
ПРЕМИЯ «CINEUPHORIA», 2011
Победитель: Десятка лучших фильмов года (международный конкурс) (Роман Полански).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2011
Победитель: Лучшая актриса второго плана (Оливия Уильямс).
Номинации: Лучший режиссер (Роман Полански), Лучший сценарий (Роман Полански, Роберт Харрис).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2010
Победитель: Топ независимых фильмов.
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ АРГЕНТИНЫ, 2011
Номинация: Приз «Серебряный кондор» за лучший иностранный фильм не на испанском языке (Роман Полански, Великобритания).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2011
Победитель: Лучшая британская актриса второго плана (Оливия Уильямс).
Номинация: Лучший британский актер второго плана (Пирс Броснан).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 2010
Победитель: Лучшая музыка (Александр Деспла).
Номинация: Лучшая актриса второго плана (Оливия Уильямс).
ВСЕГО 33 НАГРАДЫ И 57 НОМИНАЦИЙ.

Экранизация романа «Призрак» («The Ghost», 2007 https://en.wikipedia.org/wiki/The_Ghost_(novel)) Роберта Харриса (род. 1957 https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Harris_(novelist)) по сценарию, написанному самим Харрисом в соавторстве с Романом Полански (род. 1933 https://en.wikipedia.org/wiki/Roman_Polanski).
Роберт Харрис работал в новостных программах «BBC», затем был редактором отдела политики газеты «The Observer», вел регулярные колонки для «The Sunday Times» и «Daily Telegraph». Он активно поддерживал Тони Блэра (был с ним лично знаком) до тех пор, пока тот не ввязался в войну в Ираке (https://en.wikipedia.org/wiki/Iraq_War). Когда Блэр (https://en.wikipedia.org/wiki/Tony_Blair) ушел в отставку, Харрис бросил свою основную работу, чтобы написать «Призрак».
Полански объявил о своем новом проекте в ноябре 2007, - сразу после выхода книги Харриса.
В истории Адама Лэнга, которого сыграл Пирс Броснан (род. 1953 https://en.wikipedia.org/wiki/Pierce_Brosnan), прослеживается определенное сходство (умышленное или непреднамеренное) с деятельностью мировых политических лидеров. В частности, присутствует явная аналогия с карьерой бывшего премьер-министра Великобритании (1997-2007) Тони Блэра (https://en.wikipedia.org/wiki/Tony_Blair). Автобиографическая книга «Моя жизнь» идентична по названию с автобиографией 42-го президента США (1993-2001) Билла Клинтона (https://en.wikipedia.org/wiki/Bill_Clinton). Покушение на Лэнга, перед выходом скандальных мемуаров, схоже с убийством Беназир Бхутто (1953-2007 https://en.wikipedia.org/wiki/Benazir_Bhutto), - премьер-министром (1988-1990/1993-1996) Исламской республики Пакистан (ее убили перед выходом книги с крайне критической оценкой деятельности высокопоставленных чиновников из окружения президента). Заговор с целью избрания Лэнга, инспирированный его женой совместно с ЦРУ, напоминает обвинения «сторонников теории заговора» против некоторых жен известных политиков, в частности: Барбары Буш (1925-2018 https://en.wikipedia.org/wiki/Barbara_Bush), Хилари Клинтон (https://en.wikipedia.org/wiki/Hillary_Clinton), Элизабет Эдвардс (1949-2010 https://en.wikipedia.org/wiki/Elizabeth_Edwards).
Первоначально роли, которые достались Юэну МакГрегору (род. 1971 https://en.wikipedia.org/wiki/Ewan_McGregor) и Оливии Уильямс (род. 1968 https://en.wikipedia.org/wiki/Olivia_Williams) должны были играть Николас Кейдж (род. 1964 https://en.wikipedia.org/wiki/Nicolas_Cage) и Тильда Суинтон (род. 1960 https://en.wikipedia.org/wiki/Tilda_Swinton) соответственно.
Имя, как и прошлое, героя МакГрегора не известно (как в романе, так и в фильме).
Съемочный период: 4 февраля - май 2009.
Бюджет: $45,000,000.
Место съемок: остров Зюльт https://de.wikipedia.org/wiki/Sylt, остров Узедом https://de.wikipedia.org/wiki/Usedom, аэродром Штраусберг https://de.wikipedia.org/wiki/Flugplatz_Strausberg, Берлин https://de.wikipedia.org/wiki/Berlin, Штансдорф https://de.wikipedia.org/wiki/S%C3%BCdwestkirchhof_Stahnsdorf, студия Бабельсберг https://de.wikipedia.org/wiki/Studio_Babelsberg, остров Пельворм https://de.wikipedia.org/wiki/Pellworm (Германия); остров Реме https://da.wikipedia.org/wiki/R%C3%B8m%C3%B8 (Дания); Лондон (Великобритания); штат Массачусетс (США).
Германия и датский остров заменили Лондон и американский остров Мартас-Винъярд (https://en.wikipedia.org/wiki/Martha%27s_Vineyard) из-за того, что Полански не мог легально посетить эти места, поскольку бежал из США в 1978 году во время судебного разбирательства по уголовному делу (https://en.wikipedia.org/wiki/Roman_Polanski_sexual_abuse_case).
Дополнительные съемки экстерьеров в Лондоне и Массачусетсе проходили без участия основной съемочной группы.
Декорации дома Лэнгов были построены на острове Узедом в Балтийском море, но сцены внутри дома снимали в павильоне, а прибрежные пейзажи за стеклянными стенами (https://outnow.ch/Movies/2010/Ghost/Bilder/022#view) создали с помощью хромакея (https://en.wikipedia.org/wiki/Chroma_key).
Наземные транспортные средства - http://www.imcdb.org/movie.php?id=1139328 и самолеты/вертолеты - http://www.impdb.org/index.php?title=The_Ghost_Writer, показанные в картине.
Создатели финальных титров обозначили помощников в составе съемочной группы через «ass», забыв поставить точки после сокращений слова «assistant»: «Ass Editor», «Ass Set Decorator», «Ass Costume Designer» и т.д.
Кадры фильма, фото со съемок: https://www.virtual-history.com/movie/film/32871/the-ghost-writer/photographs, https://www.moviestillsdb.com/movies/the-ghost-writer-i1139328, https://www.cinemagia.ro/filme/the-ghost-writer-28866/imagini/, https://www.blu-ray.com/The-Ghost-Writer/21660/#Screenshots, https://movieplayer.it/film/luomo-nellombra_20232/galleria/, https://moviescreenshot.blogspot.com/2011/06/ghost-writer-movie-screenshots.html, http://moviescreenshots.blogspot.com/2010/12/ghost-writer-2010.html, https://outnow.ch/Movies/2010/Ghost/Bilder/, https://www.filmdienst.de/film/details/534934/der-ghostwriter#bilder; кадры с актерами/персонажами - https://www.aveleyman.com/Default.aspx.
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=90485, https://www.soundtrack.net/movie/the-ghost-writer/.
Цитаты - https://citaty.info/movie/prizrak-the-ghost-writer и текст фильма - http://cinematext.ru/movie/prizrak-the-ghost-writer-2009/.
В «Призраке» есть отсылки к лентам: «Потерянный горизонт» (1937 https://www.imdb.com/title/tt0029162/); «Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» (1977 ); «Криминальное чтиво» (1994 ).
В сентябре 2009, по пути на кинофестиваль в Цюрихе, Полански был задержан швейцарской полицией по запросу США (https://en.wikipedia.org/wiki/Roman_Polanski_sexual_abuse_case#Arrest_in_Zurich), и содержался под стражей для экстрадиции (на основании ордера на арест 1978 года). Постпроизводство было приостановлено, но во время пребывания под домашним арестом на швейцарской вилле, режиссер завершил работу над фильмом.
Премьера: 12 февраля 2010 (Берлинский МКФ); начало проката: 18 февраля 2010 (Германия), 3 марта 2010 (Франция), 16 апреля 2010 (Великобритания).
Из-за ареста Полански не смог принять участие в премьерном показе «Призрака» на Берлинале.
Название в прокате Германии - «Der Ghostwriter», Великобритании, Ирландии - «The Ghost».
Слоганы: «Read between the lies»; «Его работа - твоя биография».
Трейлеры: https://youtu.be/B3NrIz5lwVo, https://youtu.be/WrvkY6rAgHU; фр. - https://youtu.be/pyR5tqq0lSg; рус. - https://youtu.be/9GOmXPWSdH4, https://youtu.be/p-GFpFgBTrs.
Официальная стр. фильма - https://www.facebook.com/theghostwriter.
Обзор изданий картины: https://www.blu-ray.com/The-Ghost-Writer/21660/#Releases, http://www.dvdbeaver.com/film3/blu-ray_reviews51/the_ghost_writer_blu-ray.htm.
«Призрак» на сайте Британского института кино - http://collections-search.bfi.org.uk/web/Details/ChoiceFilmWorks/150755943.
О фильме на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v424212.
«Призрак» на французских: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=110591, https://www.unifrance.org/film/30484/the-ghost-writer, https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=132406.html и немецких: https://www.filmportal.de/film/der-ghostwriter_cc92baed12b34dfbac7986eb9d52547d, https://www.moviepilot.de/movies/der-ghostwriter, https://www.kino.de/film/der-ghostwriter-2010/, https://www.epd-film.de/filme/der-ghostwriter, https://www.ofdb.de/film/191230,Der-Ghostwriter, https://www.filmreporter.de/kino/29896-Der-Ghostwriter, https://www.new-video.de/film-der-ghostwriter/ сайтах о кино.
Картина входит в престижные списки: «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures; «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 84% на основе 210 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/10012063-ghost_writer/).
На Metacritic «Призрак» получил 77 баллов из 100 на основе рецензий 35 критиков (http://www.metacritic.com/movie/ghostwriter).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-ghost-writer-m100088865, https://www.imdb.com/title/tt1139328/externalreviews.
Алексей Филиппов, «Я видел дьявола: 85 лет Роману Полански» (2018) - https://www.kino-teatr.ru/blog/y2018/8-18/1135/.
Алексей Васильев, «Жизнь лучше обычной» (о Юэне МакГрегоре) - https://daily.afisha.ru/cinema/4829-zhizn-luchshe-obychnoy-aleksey-vasilev-priznaetsya-v-lyubvi-yuenu-makgregoru/.

ОТЗЫВЫ В ПРЕССЕ
Эндрю Саррис (1928-2012 https://en.wikipedia.org/wiki/Andrew_Sarris) назвал ленту чудесным свидетельством творческого долголетия Полански.
Роджер Эберт (1942-2013 https://en.wikipedia.org/wiki/Roger_Ebert) поставил фильму высшую оценку: "Этот фильм - работа человека, который знает, как снять триллер. Размеренная, спокойная, уверенная в себе, картина планомерно подпитывает саспенс вместо того, чтобы полагаться на шок и экшн. [...] В 76 лет Полански напоминает нам о режиссерах прошлых лет, когда профессионализм ценился больше, чем хитроумное трюкачество, а бестолковая клиповая манера не подменяла собой продуманный ритм монтажных решений" (https://www.rogerebert.com/reviews/the-ghost-writer-2010).
Питер Трэверс (https://en.wikipedia.org/wiki/Peter_Travers «Rolling Stone»): "'Призрак' - один из демонически лучших фильмов Полански. Даже самые крохотные роли исполнены классно. Никто, кроме Полански, не смог бы выжать столько адреналина из такой неимоверной замкнутости".
Дж. Хоберман (https://en.wikipedia.org/wiki/J._Hoberman) включил «Призрак» в число трех наиболее значительных кинособытий года. Он считает, что у Полански не было столь безукоризненного фильма на протяжении десятилетий с момента выхода «Жильца» [1976 ]. Парадокс в том, что непритязательный, на первый взгляд, политический триллер оказывается тематическим сиквелом ленты в жанре психологического хоррора.
Манола Даргис (https://en.wikipedia.org/wiki/Manohla_Dargis «The New York Times»): "Не стоит недооценивать радости хорошо срежиссированного фильма. Не в пример многим современным голливудским и псевдоголливудским триллерам, которые тщатся выжать напряжение из монтажного буйства и сумятицы ракурсов, Полански поддерживает в кадре атмосферу саспенса посредством выбора динамичного угла съемки и неприметной координации движений камеры и актеров".
Джонатан Розенбаум (https://en.wikipedia.org/wiki/Jonathan_Rosenbaum): "Лично для меня 'Призрак' - лучшая картина Полански со времен 'Горькой луны' [1992 ]. Безусловно, самый искусно поставленный из его фильмов".
Джим Хэмпхилл (https://en.wikipedia.org/wiki/Jim_Hemphill «Film Comment»): "Очередной шедевр Полански о загнивании системы изнутри и о цене коррумпированности не только для низов, но и для верхов".
Ксения Рождественская (https://seance.ru/names/rozhdestvenskaya/ «Русский Newsweek»): "Полански как никто понимает, что такое настоящий триллер. Классический, в хичкоковском смысле, когда зрителя цепляет не действие, а его отсутствие, не бешеная погоня, а только ожидание преследования".
Алексей Васильев (https://seance.ru/names/vasiljev/): "Роскошный старомодный триллер, с мистикой и политикой, поместьем, жителей и гостей которого подбирал словно сам король детектива Джон Диксон Карр, вечными дождем за окном и туманом над автострадой, прожекторами, пронизывающими ночь, и настольными лампами, позволяющими в ночном уединении совершать опасные открытия".

Практика заговора. Серьезно поговорить об отношениях между Великобританией и Америкой решился только Роман Полански - беглец, чуть ли не педофил в розыске он озвучил крамольную мысль: «А что, если чиновники Альбиона состоят на службе у секретных служб США? Это и объясняет, столь странную сговорчивость Тони Блэра в делах, касающихся интересов Соединенных Штатов». [...] «Призрак» - еще один фильм в коллекцию золотых политических триллеров. Неспешный, пасмурный, но от того не менее увлекательный. Кино интересно смотреть хотя бы в силу его актуальности. [...] Оценка: 7,3/10. (Алексей Копцев, «SQD»)

Главное кинособытие недели - это, безусловно, старт нового фильма Романа Полански «Призрак». За последние несколько лет чего только не успело приключиться с великим поляком, его чествовали в Москве, давая награду за вклад в кинематограф, сажали в тюрьму - в общем, жизнь стареющего режиссера щедра на повороты судьбы. Неожиданностью стала и новость о том, что Полански взялся за историю об отставном британском премьер-министре (списанном с Тони Блэра). Но большой талант не мог испариться просто так, и в истории на злобу дня Полански все же сумел остаться художником. «Призрак» - это триллер о молодом писателе, так называемом «литературном негре», взявшемся отполировать мемуары экс-премьера. На фоне мучений писателя, с экранов телевидения бьет ключом правда о прошлом премьера, его военных «подвигах» и извилистом пути на вершину власти. [...] (Олег Коронный, «Кино-Театр.ру»)

15 лучших кинематографических писателей. Кино неравнодушно к творческим людям. Отдельного внимания удостаиваются писатели всех мастей, ведь любой режиссер подсознательно понимает, что именно в писательском таланте сценариста кроется успех любой будущей картины. [...] «Призрак» (2010). Писатель. Герой Юэна МакГрегора в фильме «Призрак» Романа Полански не имеет имени, в отличие от героя Тарковского, не потому что является объединяющим для творцов символом. Наоборот, Писатель в «Призраке» никак не персонализирован, потому что является «литературным негром», мелкой сошкой, нанятой записать и привести в читабельный вид мемуары видного британского политика. В процессе работы перед «призраком» открываются бездны человеческого вранья, лицемерия и предательства, так что «пустым местом» в огромном доме бывшего английского премьера оказывается вовсе не писатель, а его наниматель. [...] (Евгений Ухов. Читать полностью - https://www.film.ru/articles/i-pero-za-eto-poluchay)

[...] Помимо этого хотелось бы сказать пару слов о прошедшей премьере «Призрака» Романа Полански, который переживает сейчас не очень добрые времена (что, впрочем, для него почти обычное дело, как это ни печально...). Впечатления от просмотра новой работы режиссера-космополита остались очень хорошие, но я бы не стал называть «Призрак» лучшей картиной Поланского за последние двадцать лет, как мой коллега. Все-таки были и «Девятые врата», и «Пианист». Другой вопрос, что в творчестве этого замечательного режиссера есть и недосягаемые высоты даже для него, например, «Китайский квартал» и «Ребенок Розмари». В их свете «Призрак» все-таки проигрывает - масштабом, саспенсом и самим сюжетом. И, тем не менее, история писателя на побегушках захватывает и заставляет сопереживать. А, главное, эта картина не такая уж шаблонная, как большинство современных детективов-триллеров, и обладает двойным (если не тройным) дном. [...] (Макс Милиан, «Кино-Театр.ру»)

Хорошее кино, но какое-то... ну, не знаю даже, как сказать... какое-то насколько вторичное, скажем так, что я вот не могу ни одной фразы написать про фильм такой, чтоб я такой уже не писал про какой-нибудь другой фильм. Главный герой - писатель, не стяжавший особых лавров, но обладающий стилем и умеющий соединять слова друг с другом. Его нанимают - за какую-то астрономическую сумму - написать мемуары премьер-министра. Но не просто нанимают написать мемуары премьер-министра, а нанимают очень быстро доработать мемуары, уже написанные другим писателем. Что с ним случилось? Погиб. Как? Утонул, упав с парома. И так далее. Поначалу кажется, что это будет такая камерная драма, какая-нибудь "двойная звезда" о чуваке, пытающемся понять, даже влезть в шкуру сильного мира сего. Но постепенно - кадр за кадром - фильм превращается в триллер по мере того, как главгер понимает, что влез в какую-то темную историю, из которой, скорее всего, ему уже не выбраться... В итоге то, что казалось многообещающей синкретикой, с элементами сюра и модерна, вырождается в банальный детектив с простоватой концовкой. Хотел бы написать больше, но, как я уже написал в первом абзаце, не могу найти ни одного оригинального слова для этой картины. Упомяну, разве что, прекрасный актерский ансамбль: тут каждое ебло на своем месте, практически. Хотя, согласитесь, эту ремарку тоже трудно назвать оригинальной... Оценка: 3,5/5. (Дмитрий Савочкин, «Экранка»)

Длинная дистанция: Роман Полански. [...] Правда, набеги прошлого не всегда были исключительно приятными. В 2009-м Полански арестовали в Цюрихе, куда он приехал на фестиваль получать очередную премию. Американская Фемида в свое время не только сделала его персоной нон грата (после сексуального скандала с несовершеннолетней), но и несколько десятилетий искала случая отомстить за то, что он обманом вырвался из ее цепких объятий. Однако и тут Полански обернул происки дьявола себе на пользу - появился «Призрак», один из самых успешных фильмов режиссера последних лет. Его герой-писатель (в исполнении Юэна МакГрегора) подряжается за приличный гонорар довести до кондиции мемуары британского экс-премьера, которого прячут от глаз общественности на американском острове и вот-вот объявят военным преступником. Сам того не желая, писатель-призрак раскапывает целую сеть интриг с торговлей оружием, пытками и бесчинством спецслужб, целиком подтверждая своим опытом теорию мирового заговора. Саспенса добавило то, что сам режиссер тоже превратился в своего рода призрак. Постпродакшн новой картины ему пришлось доводить под арестом в Швейцарии. Хотя проект начал разрабатываться еще до ареста, возникает впечатление, что польский режиссер, бежавший от коммунизма и всегда чуравшийся политической левизны, высказал все, что он думает об американском, да и вообще о современном правосудии. Ему веришь больше, поскольку он испытал это на своей шкуре. В то время как его хотят судить за сомнительные грехи молодости, настоящие преступники ухитряются править целыми странами - и хоть бы что, черт его знает, как это все происходит. (Андрей Плахов. Читать полностью - https://seance.ru/articles/dlinnaya-distanciya-roman-polanski/)

Процесс. Молодой писатель (Юэн МакГрегор) зарабатывает на жизнь тем, что пишет биографии известных людей, оставаясь при этом неизвестным. То есть он - литературный раб, или призрак. Ему поступает очень выгодное предложение: переработать мемуары бывшего британского премьер-министра Адама Лэнга (Пирс Броснан). Работу нужно сделать за месяц и получить за это 10 млн долларов. Рукопись, собственно, уже написана его предшественником, который не успел закончить работу и умер, вроде как утонул, будучи нетрезвым. Писателю-призраку работать нужно в условиях строжайшей секретности. За ним постоянно следят, а рукопись нельзя выносить из дома Лэнга. Пока герой МакГрегора думает, как бы ему выгоднее подать биографию политика, неожиданно всплывает темное прошлое Лэнга. Его подозревают в терроризме, обвиняют в похищении людей и пытках военнопленных. А писатель, вместо того, чтобы сделать свою работу и забрать деньги, начинает разбираться в этих грязных делах. Роман Полански уже десять лет не снимал триллеров, но «Призрак» демонстрирует то, что режиссер не утратил своего мастерства. Настроение таинственности нагнетает туман, моросящий дождь, атмосфера постоянной слежки. Режиссер создал такую иллюзию, что зритель находится за кулисами и подглядывает за персонажами, которые вершат дела большой политики. А призрак, как ему и положено, особо не высовывается, но свое дело знает. Роман Полански доделывал свой фильм уже сидя в тюрьме по обвинению в изнасиловании тридцатилетней давности. За картину он получил «Серебряного медведя», забрать которого не смог по понятным причинам. Многие говорили в тот момент, что приз достался ему только лишь в качестве поддержки со стороны кинематографистов и общественности. В этом, конечно, есть доля правды, но все-таки жюри основывалось на объективных достоинствах картины. (Надежда Найденова, «Кино Mail.ру»)

Закулисье. В политическом триллере Романа Полански многообещающая завязка перевешивает разгадку, но не отменяет «Серебряного Медведя» за режиссуру, каким фильм наградили на прошлом Берлинском кинофестивале. По-нашему «литературный негр», по-английски - «писатель-призрак» берется привести в чувство автобиографию бывшего премьер-министра Великобритании Адама Лэнга после того, как предыдущий «призрак» при загадочных обстоятельствах покончил с собой. Он приезжает в уединенный загородный дом, чтобы в обстановке секретности поработать над текстом, но тут Лэнга объявляют военным преступником и грозят международным судом. Триллер - жанр для Полански родной. Сочетание мистики, психологического прессинга и игры-головоломки всегда были его сильными козырями. Он умеет создать в кадре ощущение места, где происходят значительные вещи так, что каждая деталь и слово оказываются нагружены не проговоренным до поры смыслом. Пока «Призрак» (2010) остается в пределах таких давящих неопределенностей, все получается очень здорово. Дождь, туман, полумрак, почти монохромная картинка. Одинокий дом на берегу моря оказывается центром мировых интриг, сфокусированных на британском экс-премьере (холеный и властный Пирс Броснан играет очевидную отсылку к Тони Блэру). Полански удалось создать ощущение, что вас пустили за кулису, где в камерной обстановке принимаются исторические решения и происходят глобальные катастрофы. Герой МакГрегора бродит здесь действительно как призрак, который вроде как есть, а вроде и нет. Но оставаться наблюдателем-медиумом он долго не сможет и все же попытается включиться в игру в качестве реального персонажа. И хотя этой пешке едва ли под силу пробиться в ферзи, ее метания по шахматной доске собственно и составят сюжетный маршрут. Тщательно выстроенная атмосфера гнетущих секретов начнет развеиваться примерно к середине фильма. Примечательно, что, как и в «Девятых вратах» (1999), основным фабульным двигателем становится разгадка книжного шифра, удручающе тривиального, к слову. Банальности, неизбежные для политического бестселлера, литературная жизнь которого рассчитана на яркий, но короткий скандальный эффект, перекочевали в фильм и, в конце концов, чуть не погубили его. Хорошо, что хоть точку в этой надуманной интриге Полански поставил решительно и жестоко. 7/10. (Александр Стрелков, «Film.ру»)

Поланский против США. Молодого писателя (МакГрегор) нанимают в кратчайшие сроки закончить и от­полировать мемуары бывшего английского премьера Лэнга (Броснан) - предыдущий литературный негр напился и вроде бы упал с парома. Премьер живет на пустынном американском островке, под усиленной охраной, с женой (Уильямс), которая слишком заметно умнее его самого, и с секретаршей (Кэтролл), с которой он слишком явно спит. Пока писатель листает скучные мемуары, ­телевидение доказывает, что прошлое Лэнга было весьма увлекательным: им интересуется Гаагский трибунал, всплывает история о похищении и пытках военнопленных, маячит тень ЦРУ. «Призрак» снят изумительно, со старомодным, нездешним мастерством. Вечно серое небо, тревожное дыхание океана, плавные движения камеры, в которых откуда-то берется и угроза, и тайна. Один пролог на пароме - мастер-класс того, как фактически из ничего создать саспенс. Но еще не хватало хвалить Романа Поланского за хорошую режиссуру. Тем более, когда речь идет о триллере - жан­ре, для которого Поланский сделал больше, чем какой-либо режиссер из ныне живущих, и в котором он с обычной уверенностью нащупывает любимый мотив: один против всех, чужак, влезший на незнакомую территорию и прогневивший неведомые, но безусловно могущественные силы. В данном случае к тому же в сюжете Роберта Харриса запрятана дополнительная ирония, поскольку ситуация зеркальна: козлом отпущения является не только главный герой, но и ви­новник его бед - премьер-министр, прозрачно срисованный с Тони Блэра (травлю бедняги в СМИ Поланский, понятно, живописует с особым удовольствием). И все же, все же. В «Призраке» есть что-то недостойное режиссерского таланта, что-то слишком мелкое для этого человека, снимающего, не исключено, свой последний фильм. Собственно, понятно, что - тема, фактура, в которой мерещится слегка комическая сенсационность, отблеск включенного телевизора. ­Зловредные спецслужбы тут не условный противник, как в «Неистовом», - это просто спецслужбы. Для какого-нибудь блестящего ремесленника, условно­го Мартина Кэмпбелла, это было бы в порядке вещей. Но в случае с Поланским трудно избавиться от привкуса разочарования: человек, всю жизнь боровшийся с дьяволом (в облике ли женщины, соседей, капиталиста, немецких войск или попросту - дьявола) под конец решил побороться с Госдепом и ЦРУ. 7/10. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Еще один, вслед за "Китайским кварталом", роскошный нео-нуар Романа Поланского. Здесь, на смену жженой умбре Калифорнии, приходит серая хмурь Массачусетса, экран заливает дождем, ноги тонут в мелкой гальке северного пляжа, и унылые волны свинцового цвета бьют о неприютный берег хладным трупом литературного негра, или, говоря политкорректным американским языком, - писателя-призрака. Юэн МакГрегор играет писателя-призрака, пришедшего на замену трупу. Его задача - завершить начатое дело, доредактировать мемуары вышедшего в отставку премьер-министра Великобритании Алана Лэнга... Новые фильмы таких мастеров, как Полански, всегда ждешь с особым нетерпением. Сюжет "Призрака" не слишком изощрен, в частности, Юлия Ульяновская раскусила интригу на раз: коли "нуар", стало быть, "шерше ля фам". Однако фильм доставляет. В первую очередь тем, что Полански не изменяет себе. И вы знаете, как-то и не хочется, чтобы он на склоне лет себе изменял. В центре повествования снова маленький человечек (у героя даже нет собственного имени, есть только нарицательное - призрак), которого окружают страшные, неведомые силы. В "Ребенке Розмари" такой неведомой силой был сатанизм, в "Отвращении" - квартира, в "Жильце" - мир, исполненный соседей, и т.д. Новизна "Призрака" - лично для Поланского - заключена в том, что впервые его герой просовывает голову в кроличью нору, которая ведет в мир большой политики. Масштаб "Призрака" оказывается крупнее масштаба "Китайского квартала". Жизнь Поланского сопровождают мистические события. Спустя два года после выхода оккультного хоррора "Ребенок Розмари", жена Поланского Шэрон Тейт была убита сатанистами. Как любой здравомыслящий человек, Полански не обратил внимание на странное совпадение. После известного дела по растлению малолетних, Поланскому был закрыт путь в Америку (точнее, он не был закрыт, но вел прямиком в зал судебных заседаний). Спасение от американских законников Полански нашел в Европе. У второстепенного героя картины "Призрак", Алана Лэнга, похожая ситуация, но со знаком минус. Спасение от разгневанных соотечественников он находит в Америке. И вот ведь какая ирония судьбы, с которой Полански, видимо, решил поиграть, вот ведь какая ядовитая ухмылка фортуны. На этапе постпродакшна "Призрака" Полански был схвачен в Швейцарии и препровожден в "спасительные" США! P.S. В фильме прекрасно сделан финал. Его события остаются за кадром, - так же, как имя "призрака пера" остается за пределами книги. Оценка: 4/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Для тех, кто мало знаком с творчеством Романа Полански, фильм "Призрак" может показаться не таким интересным, как всем остальным, привыкшим к стилю режиссера. Учитывая тот факт, что Роман Либлинг (а это настоящая фамилия Полански) никогда не снимал кино, что называется, ради кассы, то в каждом сюжете и в каждой новой картине режиссеру приходилось пропускать весь сюжет через себя, поэтому и кино получалось довольно специфическим, чувственным и окутанным своей тайной. Не хочется вдаваться в подробности скандала 30-летней давности, но режиссеру пришлось заканчивать "Призрака" в тюремной камере, хотя настоящему профессионалу ничто не может быть помехой. Политический триллер - это одна из самых сложных тем, которую приходится снимать с особой тщательностью, именно с такой, с какой работает легендарный режиссер. Полански положил в основу своего фильма бестселлер Роберта Харриса, бывшего репортера BBC. Поэтому не трудно догадаться о том, что Адам Лэнг (Пирс Броснан) является вариационной проекцией Тони Блэра, а Чери Блэр стала прототипом для Рут Лэнг (Оливия Уильямс). В "Призраке" зрителю рассказывается история такого человека, как "литературный негр", именно так переводится название фильма "The Ghost Writer". Герой Юэна МакГрегора получает предложение и 10 млн. долларов аванса за то, чтобы закончить работу над мемуарами бывшего премьер-министра Великобритании Адама Лэнга. Работать предстоит не только на острове, с которого есть только один выход - паромная переправа, но и под давлением скандала, вспыхнувшего в связи с рассекречиванием информации о разрешении, выданным Адамом Лэнгом на похищение сотрудников ЦРУ, производившего пытку людей, подозреваемых в терроризме. Вскоре герой Юэна МакГрегора начинает догадываться, что смерть его предшественника не была случайной. Он берется за собственное расследование, параллельно работая над мемуарами. Впрочем, умнее запутанного клубка политических интриг главному герою оказаться так и не удалось. "Призрака" в этом плане хотелось бы сравнить с еще один фильмом Романа Полански - "Ребенок Розмари". Пусть в 1968 году на экраны вышел не политический триллер, но напряженная ситуация и загадочность присуща обоим творениям великого режиссера. Общие нотки видны невооруженным взглядом, как и хитросплетения событий, среди которых нет лишних. "Призрак" не сможет достичь тех вершин, которых достиг "Пианист", но «Серебряный Медведь» за лучшую режиссерскую работу на Берлинском кинофестивале Полански уже получил, пусть и не лично. [...] (Андрей Трунов, «Ovideo»)

Призрачная история. Фильм «Призрак» Романа Полански - политический саспенс на два с лишним часа. Не знаю, что может быть скучнее биографии политического лидера, у которого не только напрочь отсутствует чувство юмора, но и присутствие других человеческих чувств под вопросом. Тексты выступлений написаны не им, решения тоже продиктованы позицией других «больших людей», которые его как выдвинули, так и «задвинуть» могут в любой прекрасный день. Не секрет, что часто эти люди начинают свою карьеру с какой-нибудь студенческой школы актерского мастерства, а потом внезапно взлетают на высокий пост и год за годом стабильно улыбаются оттуда в самых неподходящих для этого ситуациях. Люди ли это, вот вопрос? И есть ли у них биография? Однако, нам всегда интересно все недоступное, секретное и грамотно окруженное «тайнами мадридского двора». На деле же, бывает и так, что «историческая личность» просто двух слов связать не может при всем желании. А поскольку хороший спрос никогда не остается без предложения, в помощь потенциальному автору мемуаров нанимают человека, который профессионально владеет родным языком и может внести в этот «протокол заседания» за последние 20 лет хоть какой-то смысл. О таком безвестном труженике снят фильм «Призрак» по одноименному роману Роберта Харриса. Это первый современный триллер режиссера Романа Полански, которому, как считает автор романа, удалось передать эмоциональную напряженность лучше текстового оригинала. «Призрак пера» (Юэн МакГрегор), - писатель, взявшийся переписывать биографию бывшего премьер-министра Великобритании Адама Лэнга (Пирс Броснан) сразу понял, что капитально попал в неприятности и «чем дальше в лес, тем ну его на фиг», однако выбора уже не было. Его вывезли на остров и поместили в «рабочую обстановку», которая включала политические и личные разборки крутых работодателей. Главной темой для творческой мысли сначала были попытки как-то спасти свою шкуру, а потом все же докопаться до истины. Тем более, что бежать все равно некуда, а занять чем-то больной мозг очень полезно. По крайней мере, это более жизнеутверждающе, чем сидеть и молча ждать насильственной смерти. Мрачная картина отражает полный спектр фальши на всех уровнях власти и беспомощность маленького человека, который зачем-то пытается выкопать правду, вынести ее на свет и наивно надеется остаться в живых. Или не надеется... В общем, понять позицию главного героя трудно, но определенно он вызывает сочувствие, как единственная симпатичная личность в этой грустной истории. (Александра Лайт, «Новый взгляд»)

Талантливому и сговорчивому журналисту (Юэн МакГрегор) делают предложение, от которого он не может отказаться. Бывшему премьер-министру Великобритании Адаму Лэнгу (Пирс Броснан), работающему над мемуарами, необходим «призрак пера». Человек, облекающий отрывочные и нескладные воспоминания чиновника в литературную форму. Однако очень быстро нехитрая работенка начинает обрастать малоприятными деталями. Лэнг оказывается в центре политического скандала, а предшественник-коллега «призрака» найден мертвым. Начав собственное расследование, журналист понимает: он стал невольным участником событий, от которых стоило держаться подальше... Новая работа Романа Полански интересна не только содержанием, но и историей создания. Как известно, на завершающем этапе режиссер был физически отстранен от производства в связи с двусмысленным эпизодом тридцатилетней давности (презумпцию невиновности никто не отменял, но американское правосудие рассчитывало на очную ставку с живым классиком). Домашний арест Полански в тихой Швейцарии удивительным образом повторяет сюжетные загогулины «Призрака», в чем сложно не усмотреть злую иронию судьбы, и, возможно, еще одно доказательство старой доброй истины: не искусство подражает жизни, а жизнь искусству. Впрочем, весь этот околокиношный контекст не способен постфактум повлиять на качество ленты как таковой. Как в положительном, так и отрицательном смыслах. После вычурной драматичности «Пианиста» и мрачной тяжеловесности диккенсовского «Оливера Твиста» Полански, похоже, вернулся к излюбленным темам и приемам, не раз опробованным на практике («Китайский квартал», «Жилец», «Неукротимый»). Мир его «Призрака» - это смесь почти кафкианского абсурда и хичкоковского саспенса. То, что циникам живется в этом мире куда вольготней романтиков и идеалистов, стало известно не вчера. Но Полански, безусловно соглашаясь с этой грустной правдой жизни, идет чуть-чуть дальше, доводя сие наблюдение до логического завершения: цинизм не панацея и не способ наживы, а всего лишь защита от окружающей действительности, на поверку оказавшейся куда более опасным врагом, чем могло показаться вначале. Очевиден в «Призраке» и политический аспект, дающий представление о взгляде режиссера на закулисье в высших эшелонах власти. Но это уже скорее детали, милые частности, приятная, но необязательная добавка к основному блюду. В конце концов, Роман Полански слишком умен и отнюдь не молод, чтобы заблуждаться на счет мотиваций и реакций публичных политиков. Важно, что в этом авторском выпаде нет и тени стариковского ворчания, а есть молодецкий задор и сверхпрофессиональный подход к делу. И если жанр политического триллера еще жив и кому-то нужен, то «Призрак» Полански лучшее тому подтверждение. (Станислав Никулин, «Kinomania»)

Дождь. Пасмурность. Постоянное чувство тревоги. Ощущение надвигающейся опасности. Все это довлеет над героями нового фильма Романа Полански "Призрак", а вместе с ними и над зрителем. Что-что, а подобную атмосферу этот режиссер создавать умеет. А когда речь идет о тайнах большой политики, тут уж сам кинематографический бог велел нагонять паранойи. Главный герой - призрак пера, который помогает привести в должный вид мемуары бывшего премьер-министра Великобритании Адама Лэнга. Он довольно неожиданно получает эту работу, так как его предшественник внезапно умирает, по официальной версии, по случайности. "Книга его убила", - таинственно говорит агент писателя в начале фильма. Повеяло мистикой. Лысый, потолстевший и оттого выглядящий крайне матерым Джеймс Белуши, в роли издателя, добавляет инфернальности. Но официальная встреча проходит, и герой отправляется на остров к политику, к рукописи, к тому, чтобы вложить в книгу сердце. Мистика рассеивается, и паранойя потихоньку начинает захватывать экранное время. Ультимативные меры предосторожности, ограниченный в численности персонал, жена политика, подозревающая мужа в интрижке с помощницей и при случае ставящая ее на место, дождь, неспокойное серое море. К напряжению от ожидания появления бывшего премьера добавляется напряжение отношений внутри их семьи. Еще и эта по выяснению несостыковки фактов становящаяся все более загадочной смерть предшественника. Юэн МакГрегор удачно вписывается в роль честного простачка, которого затягивает сеть таинственности, по мнению многих, всегда присущей большим решениям в большой политике. А когда на кону выяснение степени влияния США на решения Великобритании по глобальным вопросам, тут дело похлеще Уотергейта. И призрак, оставив попытки привнести "сердце" попадает под влияние рукописи и начинает искать разгадки. Действие развивается неторопливо, новые подсказки к решению тайн появляются логично и постепенно, дождь и пасмурность все так же довлеют. Тут даже погоня превращается в выслеживание и добавляет здоровую порцию саспенса. Каждое общение с Лэнгом (Пирс Броснан - хорош) придает повествованию чувство нервозности, будто вы сами стоите на ковре у начальника и пытаетесь узнать у него подробности студенческой жизни. А у начальника характер взрывной. К счастью, в политическом триллере "Призрак" больше триллера, чем политики. И истина о том, что не стоит лезть в серьезные дела, если не хватает сил и хватки, не выдвигаться на первый план, а просто остаться фоном, иногда подчеркивая беспомощность и безнадежность простого человека. И пусть развязка некоторыми будет разгадана на раз-два - не ради нее делался фильм, хотя в нем, как и в книге Роберта Харриса, четко прослеживаются отсылки к реальным, ныне живущим людям. Атмосфера перекрывает все, и в ней, густой, нарастающей и тревожащей, происходит пара-тройка моментов и событий, которые удивляют своей неожиданностью и стремительностью. Рука мастера, практически классика кинематографа. Рука Романа Полански. (Михаил Бондаренко, «Сiбдепо»)

Рабы не мы. «The Ghost Writer» («Дух писателя», «Литературный негр»), названный в российском прокате лаконично «Призрак», обсуждают как фильм, созданный Полански во время тюремного заключения. Однако говорить о «Призраке» только в этом контексте - фактически оскорбление. Такое же, как обсуждать приемы режиссера, ведь «триллер» и «Полански» - это фактически синонимы. Молодому ответственному «литературному рабу» со способностями (МакГрегор) выпадает «счастливый билет» в виде чека на $250 тыс. за месяц работы над биографией одиозного бывшего премьер-министра Великобритании Адама Лэнга (Броснан). Политик имеет стильный дом-убежище на острове, непривлекательную язву-жену (Уильямс) и привлекательную секретаршу-любовницу (Кэтролл), а также привычку бегать по утрам и множество секретов. «Жареным» начинает попахивать сразу, когда выясняется, что труп предыдущего «литературного раба» Лэнга нашли на берегу всего пару недель назад, а сам премьер-министр связан с пытками военнопленных и ЦРУ. Известный факт, что некоторые фильмы Полански автобиографичны. По иронии судьбы «Призрак» стал еще одним примером подобной тенденции, хотя задумывался до скандала режиссера с американскими властями. Реальное противостояние Полански и США «бьется в унисон» сюжету картины. Писатель Роберт Харрис, по книге которого снят «Призрак», писал образ Лэнга с премьер-министра Тони Блэра, которого обвиняли в свое время в пособничестве США и, в частности, политике Джорджа Буша. А монтаж «Призрака» Полански завершал уже в тюрьме, где находился по обвинению американских властей в изнасиловании 30-летней давности. Снятый в старомодной и стильной манере «Призрак» нагнетает напряжение порывами ветра, холодной гаммой острова, недоверчивым выражением старика, живущего на берегу океана более полувека и двусмысленным перемигиванием персонажей. Полански работает над своими традиционными приемами уже на автопилоте, высекая из жизни одного политика, женских образов, сообщников и группы охранников хичкоковскую искру. В довольно трезвой истории появляется призрак чего-то мистического, а растянутая завязка оказывается куда интереснее скоропалительного финала. Остров становится для «литературного призрака» сначала офисом, а потом тюрьмой. Скитающийся по дому, как призрак, герой МакГрегора в какой-то момент превращается во вполне реального персонажа, который возьмет на вооружение знания своего предшественника, увязнет в паре полукриминальных моментов, нарушит собственный принцип «не жить в доме клиента» и докопается до сути ровно за минуту до финальных титров. «Призрак» совмещает автомобили последних моделей и дома в стиле хай-тек с традиционной, в общем-то, историей травли одного политика другими. Триллер хорош, но недостаточно для, возможно, последнего режиссерского проекта мастера. Выше головы Полански прыгать не стал. Зрелищность: 7 из 10. Актерская игра: 8 из 10. Сюжет: 7 из 10. Смотреть? Да. Смотреть в кино? Необязательно. Итоговый вердикт: Классический триллер у Полански превратился в двухчасовой непрерывный саспенс с жирной и очень логичной точкой в финале. «Жили долго и счастливо» - это из другой истории. (Дарья Лошакова, «Weburg»)

Юэн МакГрегор боится всего в параноидальном триллере Романа Полански. Молодого безымянного литератора (далее - Автор), зарабатывающего на хлеб с икрой творческой переработкой мемуаров знаменитостей, нанимают поправить автобиографию бывшего премьера Великобритании Адама Лэнга (далее - Заказчик). Автору (Юэн МакГрегор) не слишком нравится его новая работа: во-первых, текст, сочиненный его предшественником, оказывается никуда не годным («Придется все переписать заново!» - вздыхает «писатель-призрак»), во-вторых, выясняется, что сам предшественник загадочным образом погиб, якобы упав с парома во время шторма. Но аванс в 10 млн долларов решает все: и вот уже литературный негр летит на небольшой островок неподалеку от восточного побережья США, где Заказчик (Пирс Броснан) отдыхает вместе с женой (Оливия Уильямс) и симпатичной помощницей. Но так и не успевает толком приступить к работе: бывший коллега экс-премьера обвиняет Лэнга в незаконном захвате подозреваемых в терроризме и выдаче их ЦРУ для пыток. На горизонте маячит Гаагский трибунал - и Лэнг совершает вояж в Вашингтон, чтобы продемонстрировать всему миру поддержку американской госсекретарши. Оставшись без хозяина, любопытный Автор не теряет времени даром: обыскав свою комнату, он находит секретные материалы, наскоро спрятанные предшественником - и понимает, что впутался в грязную историю. Расследование Автор ведет весьма непривычным для фильма с Пирсом Броснаном способом: скучно сидит в «Гугле». Да, в новом фильме Романа Полански нет ни взрывов, ни перестрелок, ни модного «короткого монтажа», зато здесь есть то, что пан Ромек всегда умел делать лучше других - постепенное и неуклонное нагнетание саспенса и абсурда, не дающее зрителю ни малейшей возможности оторваться от происходящего на экране. Впервые за десять лет вернувшись к любимому жанру (предыдущей попыткой были неудачные «Девятые врата»), Полански демонстрирует, что мастерства он не утратил. «Призрак» - шикарный старомодный (в хорошем смысле) триллер, с ночными туманами и вечно моросящим дождиком, таинственными и опасными преследователями, планомерно ужесточающейся иронией, вполне хичкоковским симфоническим саундтреком и неприглядной истиной, которая неожиданно открывается лишь в самый последний момент. Можно бесконечно обсуждать политическую актуальность истории британского премьер-министра (автор романа, который лег в основу экранизации, и не скрывает, что Адам Лэнг - не кто иной, как Тони Блэр) или момент личной мести, совершенной здесь Полански по отношению к Америке (съемки фильма были закончены еще до ареста режиссера в Цюрихе, но постпродакшеном он руководил уже из своего «заточения», да и финальный вывод - «во всем виноваты бабы и правительство США» слишком уж похож на личное свидетельство Полански перед судом). Но, поверьте, в «Призраке» любая актуальность вторична, как вторичен и сам сюжет: для Полански, гения формы, всегда было не столь уж важно, что именно снимать - экранизацию Шекспира, замысловатый неонуар или сказку о рождении Антихриста в современном Нью-Йорке. Результатом все равно оказывался еще один кафкианский процесс. 5/5. (Максим Эйдис, «Time Out»)

Первая экранизация прозы Роберта Харриса, «Фатерлянд» (1994), осуществленная в «фантастическом» жанре альтернативной истории и повествующая о гипотетической ситуации, если бы Вторая мировая война не завершилась победой союзников над гитлеровской Германией, показалась невероятно глупой и поверхностной. Другое дело - киноверсия его романа «Призрак» (2007), обобщившая, судя по всему, профессиональный и личный опыт бывшего репортера BBC и влиятельного политического обозревателя, сценарий которой он написал совместно с Романом Поланским. Конечно, скандал вокруг ареста выдающегося режиссера польского происхождения по давнему обвинению, заставивший его, точно революционера-подпольщика, завершать работу прямо из тюремной камеры, а затем - в условиях домашнего ареста, придал фильму скандальную окраску. Это стало неслыханным подарком судьбы для продюсеров, которые в ином случае едва ли могли рассчитывать на достаточно солидные1 кассовые сборы, которые бы компенсировали производственные затраты в размере $35 млн. (по некоторым данным - даже $45 млн.). Но в данном случае участь автора настолько точно (хочется сказать, пугающе точно) ложится на тематику его произведения, что поневоле начинаешь задумываться: а не проговорился ли Роман о чем-то «лишнем», затронув прямые интересы тех, кого для краткости именуют «мировой закулисой»?! «Призрак» намеренно лишен внешней занимательности: интрига не то чтобы ослаблена2, а демонстративно растянута, насыщена массой как бы избыточных или второстепенных деталей, заставляя вспомнить чуть ли не Микеланджело Антониони с его «ложным детективным мотивом». Создатели заставляют прочувствовать непростое душевное состояние безымянного (в том числе для зрителей!) героя, то ли неотвратимо приближающегося к страшной разгадке, то ли удостоверяющегося в том, что все - плод расшалившегося воображения или обычное стечение обстоятельств. Даже присутствие Пирса Броснана (так сказать, Джеймса Бонда в отставке) провоцирует появление ложных гипотез. Поланский, как искушенный художник, не выставляет напоказ формальные находки, не позволяя и догадаться, что, скажем, американский остров воссоздали в... Германии, а фон для части декораций был виртуальным. Но тем существеннее и неожиданнее видится финальное откровение (иначе не скажешь!), торжественно - с драматичным поворотом с убийством высокопоставленного лица и патетической, «театральной» паузой - озвученное т.н. «литературным негром». Это отнюдь не частный случай. Институт жен и любовниц как агентов влияния или, хуже того, глубоко законспирированных посланников могущественных теневых структур, позволяющих проводить нужные решения методом ненавязчивого внушения, как бы в обход рассудка и сознательных интересов официальных персон, является одной из величайших тайн, издревле охраняемых сильными мира сего. Простым смертным о них ведать негоже, а тем более предосудительно - предавать огласке. Листки злополучной рукописи, разносимые ветром по лондонской мостовой, являются весьма красноречивым образом... Авторская оценка: 8/10.
1 - Правда, из $60,7 млн. на заокеанский прокат пришлось всего $15,54 млн. 2 - По сравнению хотя бы с такими работами самого постановщика, как «Нож в воде» (1962), «Китайский квартал» (1974), «Смерть и дева» (1994). (Евгений Нефедов, «World Art»)

Лучший фильм Романа Полански за последние 20 лет. Писатель-призрак, литературный негр, автор без имени, но вроде бы не без таланта (МакГрегор) легкомысленно зарится на солидный, во всех смыслах слова, приработок - за месяц дописать мемуары бывшего британского премьер-министра Адама Лэнга (Броснан). Предыдущий сочинитель чужих воспоминаний некстати напился и утонул в Атлантическом океане. Призрак пера приезжает в премьерский особняк, на расположенный где-то на обочине Массачусетса остров, имеющий все характерные черты потустороннего мира - маяк, туман, сумасшедший старожил, бесконечные пустые пространства. Там знакомится, собственно, с министром, больше похожим на стареющего, но бодрящегося ловеласа, с его поседевшей от постоянных стрессов стервозной женой (Уильямс) и со злоупотребляющей своей сексапильностью секретаршей (Кэтролл). Вскоре бывший соратник Лэнга, якобы руководствуясь принципом «...но истина дороже», обвиняет его в пособничестве ЦРУ. А писатель-призрак, тем временем, находит в потайном ящичке любопытные бумаги, спрятанные погибшим предшественником, и вместо чужих мемуаров занимается собственным расследованием. «Призрак» войдет в историю, как первый фильм, доделывавшийся в тюрьме - Роман Поланский занимался монтажом картины уже после своего ареста швейцарскими властями. Поэтому, говоря о нем, соблазнительно зациклиться на, так сказать, политической тематике фильма - воспринимать его как плевок в адрес американского правосудия, кичащегося своей беспристрастностью, в адрес вообще власть имущих - любой член английского парламента в лучшем случае лицемер и демагог, в худшем - тайный агент ЦРУ. Но Поланский, в отличие от автора первоисточника Роберта Харриса, не гонится за сиюминутной сенсационностью. Его не интересуют первые полосы газет, для него все эти коррумпированные чиновники - только пешки, марионетки, герои писателей-призраков. При том, что Поланский одной сценой с передающейся из рук в руки бумажкой задвигает на третий план все эти расплодившиеся разоблачительные политические детективы, цэрэушники и завербованные министры нужны ему не больше, чем миниатюрный детонатор в «Неистовом» - просто они придают сюжету законченную форму. «Призрак», в первую очередь, развивает любимую тему Поланского - столкновение обывателя с абсолютным злом. Многих разочарует, что в роли зла на сей раз выступает не дьявол («Ребенок Розмари»), ни его приспешники («Девятые врата»), ни вежливо равнодушные бюрократы («Неистовый»), ни собственные страхи, живущие по соседству («Жилец»), а всего-навсего высшие органы государственной власти. Но это лишь еще раз подчеркивает родство Поланского с Хичкоком - единственным мастером триллера, с которым его не оскорбительно сравнивать. Великий режиссер демонстративно играет по старым правилам и остается великим. Саспенс возникает буквально из пустоты - автосигнализация, GPS-навигатор, плазменный телевизор. Фирменная патология аккуратно, под стать жанру, спрятанная под вылизанной картинкой, выскакивает до обидного редко, но эффектно. МакГрегор, - актер замечательный, но в последнее время используемый как-то бестолково, неожиданно исполняет здесь свою лучшую роль. Его безымянный герой, по собственной воле вступивший на запретную территорию, бегает по фильму с таким детским любопытством, эта беспечная увлеченность в его глазах не гаснет даже когда проливается первая кровь. И только разгадав последнюю загадку, он, самоудовлетворенный, выйдет из кадра, чтобы окончательно превратиться в свое лучшее произведение. (Леонид Марантиди, «Кино-Театр.ру»)

Цэрэушников к ответу. Очередная часть затяжного сериала «Народ США против Романа Поланского» получилась неожиданно увлекательной. В ответ на притязания американской Фемиды классик арт-триллера разразился мрачным политическим детективом, в котором поведал миру о зловещей роли CIA. Картина Поланского, получившего за нее главный приз за режиссуру на последнем Берлинском фестивале, представляет собой один из лучших за последнее время примеров экранного нуара. По мастерству исполнения, выверенной драматургии, игре актеров «Призрак» обходит всех куда боле дорогостоящих конкурентов в текущем репертуаре. Тем более, что соревноваться с компьютерными кинокомиксами разговорному детективу еще как сложно. Так что даже без скандала с (не)выдачей Поланского американскому правосудию эта любопытная лента о закулисье большой политики нашла бы своего благодарного зрителя. Хотя масштаб действия «Призрака» вполне себе камерный. В этом смысле картина Поланского - классический герметичный детектив, где круг действующих лиц ограничен несколькими особами. Правда, в данном случае эти особы - верхушка политического истеблишмента, те люди, которые, в представлении режиссера, и правят миром. Плюс типичный детективный сюжет: уединенная вилла на острове, таинственное самоубийство, о котором с самого начала понятно, что оно вовсе не самоубийство, и непрофессионал-следователь, вынужденный заниматься поисками убийц, чтобы спасти свою жизнь. И, конечно, классическая атмосфера. Ощущение дождливого викторианского романа, пожалуй, самое удачное место в фильме. Стальной серый холод пронизывает зрителя в течение всей картины. На его фоне история с написанием мемуаров бывшего британского премьера выглядит особенно зловеще. Полански в «Призраке» разыгрывает свою любимую схему, по которой силам абсолютного Зла противостоит интеллектуал-одиночка. Результат предсказуем, но наблюдать за борьбой ох как интересно! Силы Зла в данном случае олицетворяет американская внешняя политика с ее несправедливыми войнами, давлением на страны-сателлиты и вездесущим ЦРУ, которое в глазах западных ультра-либералов давно равнозначно гитлеровскому гестапо. Поланский любит в своих лентах лепить теории всемирного заговора, в основном мистического оттенка. В «Призраке» заговор оказывается политическим, довольно примитивным, лежащим на поверхности. В качестве Бога-из-машины выступает интернет, из которого главный герой Юэна МакГрегора и получает ответы на все свои вопросы. Именно элементарная простота (разгадку можно было найти, оказывается, в сети, просто сопоставив факты) и мешает считать фильм Поланского детективом первого сорта. Видно, для режиссера самым главным было высказаться в адрес своих врагов, а не закрутить сюжет. Политическая составляющая перевешивает: в герое Пирса Броснана видишь не только Тони Блэра, но и Рональда Рейгана, на которого все больше становится похожим актер. Неоконсерватор Рейган, как и персонаж Броснана, тоже был актером, а потом отправился в профессиональную политику. «Призрак» пронизан левацким духом разоблачения спецслужб в духе покойного Нормана Мейлера. В свое время бежавший из коммунистической Польши Поланский никогда открыто не придерживался левых взглядов, но в «Призраке» его симпатии явно на стороне тех, кто протестует против власти глобальных корпораций и их влияния на мировую политику. Странным образом «Призрак» напоминает недавний триллер «Солт» с Анджелиной Джоли, в котором главными героями являются внедренные агенты противоборствующих спецслужб. Похоже, политическая паранойя а-ля Холодная война возвращается в большое кино вслед за своим возвращением на экраны телевизоров. Впрочем, в талантливых руках Романа Поланского даже такая противная тема выглядит привлекательно. (Антон Сидоренко, «Кинопарк»)

Как негр пуделю служил. В прокат выходит «Призрак» Романа Полански - совершенный триллер о литературном негре на службе у экс-премьера, снятый по роману Роберта Харриса. Писатель-призрак, или в соответствии с отечественным неполиткорректным названием литературный негр (Юэн МакГрегор), получает предложение написать биографию бывшего британского премьера Адама Лэнга (Пирс Броснан). На исполнение дается месяц, работавший с Лэнгом предшественник мемуариста утонул, а выйдя из офиса издательства, герой почти тут же получает кулаком в живот. Но очевидные минусы предприятия уравновешиваются размером аванса, поэтому писатель отправляется на остров в США, где Лэнг обитает под присмотром брюнетки и блондинки - жены Рут (Оливия Уильямс) и ассистентки Амелии (Ким Кэтролл). Через несколько дней Лэнг оказывается в центре скандала: его обвиняют в организации похищений и пыток подозреваемых в терроризме. Тем временем «призрак», поначалу пытавшийся романтизировать историю жизни своего персонажа в духе «Лэнг попал в политику из-за любви», раскапывает факты, которые быстро переводят его из разряда сторонних наблюдателей в участники событий. После ареста в Швейцарии Роман Полански доделывал «Призрака», едва ли не сидя в тюремной камере. Учитывая столь драматичные обстоятельства, можно было бы заподозрить, что «Серебряный медведь» Берлинского фестиваля (на котором в силу понятных причин автор не смог присутствовать лично) достался режиссеру в качестве жеста цеховой солидарности: культурная общественность не раз открыто демонстрировала, что находится на стороне Полански. Но если подобный мотив и фигурировал в решении фестивального жюри, то он явно не был доминирующим, потому что картину есть за что награждать и без этого. Вернувшись к триллеру, Полански снял идеальный образец жанра, достойный стать каноном и быть помещенным в палату мер и весов. В романе бывшего корреспондента «Би-би-си» Роберта Харриса у Лэнга имеется реальный прототип. Английский политик, занимающий жесткую позицию в отношении борьбы с терроризмом, поддерживающий вторжение в Ирак и тесно сотрудничающий с правительством США - намек достаточно прозрачен, чтобы опознать в герое книги Тони Блэра. Сценарий к «Призраку» режиссер писал совместно с Харрисом (кстати, это не первый для них опыт сотрудничества: в 2007 году на Каннском фестивале была анонсирована экранизация Полански харрисовских «Помпей», на главные роли прочили Орландо Блума и Скарлетт Йоханссон, но проект в дальнейшем заглох), и, естественно, аллюзии на Блэра и наезды на ЦРУ перекочевали из книги в фильм. Без сомнения, настрадавшийся от правосудия США Полански получил мстительное удовольствие, пиная в фильме Штаты и проамериканского премьера. Но он не был бы Полански, если бы снял обычное политическое кино. Его герой не Блэр, а тонущий в трясине случайных обстоятельств литератор: каждое действие приближает безобидного писаку к неминуемому коллапсу. Герои Полански - туманный дождливый остров, нарастающий абсурд, стены, которые смыкаются вокруг писателя, люди, которые сжимают вокруг него кольцо. В крайнем случае герой Полански - просто политик, такой же безымянный, как и его летописец. Человек, жизнь которого исполнена гротескных нелепостей: он был так занят государственными делами, что пропустил научный прогресс и не ведает, что такое флешка. Человек, который никогда не сможет вырваться на свободу: если он совершает утреннюю лесную пробежку, за ним в отдалении тащатся телохранители. В начале фильма, когда писатель проходит собеседование на роль биографа Лэнга, он говорит, что мемуары политиков никто не читает: чтобы сделать скучное жизнеописание интересным, нужно проникнуть в самое сердце героя. Полански в «Призраке» поднимается над политикой, проникая в самое сердце триллера. «Призрак» хорош не тем, что за личностью Лэнга угадывается Блэр, а тем, что это абсолютно не важно. (Дарья Горячева, «Газета»)

Архипелаг ЦРУ. "Призрак" (The Ghost Writer) Романа Полански войдет в историю как фильм, сделанный заключенным: арест режиссера в сентябре 2009-го на кинофестивале в Цюрихе не стал основанием для того, чтобы остановить post-production картины, монтаж которой автор закончил в швейцарской тюрьме. Засадившим его за решетку американским и швейцарским бюрократам 76-летний режиссер ответил одним из своих лучших триллеров. Правда, "Серебряного медведя" за режиссуру, которого ему присудили на Берлинском кинофестивале, Роман Полански лично получить не смог, потому что находился под домашним арестом в Швейцарии. "Призрак" - классический политический триллер, продолжающий не только кинематографическую традицию (связанную, например, с фильмами Сиднея Поллака), но и литературную - уместно провести аналогии с романами Грэма Грина или Джона Гришэма. Герой Юэна МакГрегора, молодой и перспективный, но бедный писатель, получает головокружительный контракт (с авансом в десять миллионов) на редакцию мемуаров бывшего премьер-министра Великобритании Адама Лэнга (Пирс Броснан). "Литературный негр" (именно так точно переводится название фильма The Ghost Writer) приезжает к Лэнгу в Массачусетс, где тот живет на острове Мартас-Винъярд (известном как местожительство семьи Кеннеди и супругов Клинтон), в изолированном от окружающего мира и тщательно охраняемом доме. Желчная жена бывшего премьера (Оливия Уильямс) производит гораздо более приятное впечатление, чем ее тщеславный и недалекий муж, и признается, что чувствует себя как жена Наполеона на острове Святой Елены. Ей прекрасно известно, что муж спит со своей проживающей тут же референткой (Ким Кэтролл), и она не стесняется обсуждать это с писателем, с которым у нее завязываются довольно близкие отношения. Скоро бывший премьер оказывается вовлечен в громкий международный скандал, касающийся отношений Великобритании с Америкой. Лэнга обвиняют в том, что с его разрешения ЦРУ похищало британских граждан, подозреваемых в терроризме, и выдавало их другим странам, где они подвергались пыткам. Таким образом, герой Пирса Броснана, которому нельзя больше возвращаться на родину, оказывается примерно в таком же положении изгнанника, что и сам Роман Полански. Еще до скандала литературный негр начинает догадываться, что его работа может быть опасна для жизни, тем более что покинуть отрезанный от внешнего мира остров не так-то просто. Дополнительно смущает то, что предыдущий редактор злополучных мемуаров, помощник и близкий друг премьера, погиб при невыясненных обстоятельствах - не то случайно утонул, не то утопился. Ясно, что за всем этим стоят происки ЦРУ, но кто именно из действующих лиц является его агентом, писатель установить не может, потому что подозрение падает на всех. Ощущение кошмарного сна усугубляет серая мрачная атмосфера дождливой зимы, и саспенс временами достигает хичкоковского градуса. Роберт Харрис, автор бестселлера, по которому снят "Призрак", - бывший репортер BBC и политический колумнист, который активно поддерживал Тони Блэра, пока не началась война в Ираке. В июне 2007-го Блэр, которого многие в Англии осудили за лакейскую позицию по отношению к внешней политике Буша, оставил свой пост, тем самым подтолкнув Харриса к тому, чтобы отложить другие дела и дописать "Призрака", который был опубликован в сентябре и содержит абсолютно намеренное сходство между Блэром и Адамом Лэнгом, Чери Блэр и Рут Лэнг. Тем не менее Романа Полански реальная политика интересует лишь постольку, поскольку политический абсурд является частным случаем общей абсурдности окружающего мира, в котором нет никакой справедливости и наказывают всегда невиновных, в то время как виновные ускользают от возмездия. Впрочем, во время съемок "Призрака" Роман Полански еще не знал о том, что его самого арестуют по делу 30-летней давности, чтобы потом все-таки выпустить на свободу - возможно, лишь до следующего фильма. (Лидия Маслова, «Коммерсантъ Weekend»)

Черти специального назначения. Герой Юэна МакГрегора, не обделенный талантом, подряжается за приличный гонорар довести до кондиции мемуары британского экс-премьера Адама Лэнга, которого прячут от глаз общественности на американском острове и вот-вот объявят военным преступником. С самого начала дело пахнет керосином: дом охраняется, как средневековая крепость, самодовольный экс-премьер чуть не на глазах жены спит с референткой, а предыдущий "призрак пера", работавший над злополучными мемуарами, утонул при подозрительных обстоятельствах. Герой, сам не желая того, раскапывает целую сеть интриг с торговлей оружием, пытками и бесчинством спецслужб, целиком подтверждая своим опытом теорию мирового заговора. Вполне очевидно, что поводом для этой истории послужили обвинения, прозвучавшие недавно в адрес Тони Блэра, которого, когда он пребывал еще в должности, называли "пуделем Джорджа Буша". Хотя играющий экс-премьера вальяжный Пирс Броснан внешне больше похож в этой роли на Рональда Рейгана, именно Тони Блэр является моделью образа Адама Лэнга. Его придумал писатель Роберт Харрис, хорошо знавший Блэра, разочаровавшийся в нем из-за войны в Ираке и выведший его под вымышленным именем в своем романе-бестселлере - он-то и послужил основой фильма. Роман Полански и раньше догадывался о происках дьявола, который издавна имел обыкновение приближаться к нему на опасно близкое расстояние. Родив будущего режиссера в Париже, мать аккурат перед войной перевезла его в Краков, сама погибла в концлагере, туда же угодил его отец. Полански-подросток успел вырваться из краковского гетто перед самым его погромом и скитался по деревням, попался в руки группе нацистских головорезов-садистов, которые использовали восьмилетнего парня как живую мишень для стрельб. Спустя годы черт, или дьявол, принял облик "сатаны Мэнсона" - главы секты, члены которой зарезали молодую голливудскую жену Полански актрису Шэрон Тейт на девятом месяце беременности. Отголоски этих трагедий ощутимы во многих построенных на вымысле фильмах Полански, принесших ему славу короля ужасов и наследника Хичкока - от "Отвращения" и "Ребенка Розмари" до "Жильца". Выполненный в классической и несколько старомодной эстетике, "Призрак" напоминает образцы политического кино времен молодости Полански - в частности триллер "Три дня Кондора" Сидни Поллака, где тоже между прочим оказывается смертельно опасной работа с текстами, немного напоминающая деятельность "литературного негра". Однажды Полански, вообще-то всегда презиравший политику, уже сделал заход налево, сняв не самую удачную свою картину "Смерть и дева" - о происках латиноамериканской хунты. К счастью, политический аспект "Призрака" не заслоняет кинематографических достоинств фильма. Старик Полански и сегодня демонстрирует способность делать постхичкоковские триллеры с атмосферой, едким юмором и саспенсом. Так что присужденная ему награда за режиссуру на Берлинале была не только политическим шагом и актом солидарности с гонимым режиссером. Выставляя в качестве очередного черта ЦРУ и его приспешников, Полански не забывает об одном из главных наваждений своей жизни - женщинах, которые, даже будучи жертвами, одновременно служили в его фильмах метафорой иррациональных злых сил. С этой ролью вполне справляется жена бывшего премьера (Оливия Уильямс) - стерва каких поискать. Саспенса добавило то, что сам режиссер тоже превратился в своего рода призрак. Постпродакшн новой картины ему пришлось доводить под арестом в Швейцарии. Уже будучи освобожденным, он что ни день становится объектом все новых обвинений в изнасилованиях: так и подмывает вообразить, как этот тщедушный парень силой брал 21-летнюю модель. Хотя проект "Призрака" начал разрабатываться еще до ареста, возникает приятное впечатление, что польский режиссер, бежавший от коммунизма и чуравшийся политической левизны, высказал все, что он думает, об американском, да и вообще о современном правосудии. Ему веришь больше, поскольку он испытал это на своей шкуре. В то время как его хотят судить за сомнительные грехи молодости, настоящие преступники ухитряются править целыми странами. (Андрей Плахов, «Коммерсантъ»)

Политический триллер - жанр сугубо импортный: отечественное кино им не балуется. Робеет касаться новейшей истории и ее персонажей. Роман Полански не робеет, даром что съемки новой ленты завершал из швейцарской тюрьмы. Он сделал картину на грани фола: еще немного, и его бы обвинили в клевете на реального бывшего премьера Великобритании Тони Блэра. Выведенный в фильме британский экс-премьер Адам Лэнг в исполнении экс-Бонда Пирса Броснана - фигура выразительная: сразу ясно, что на политическую авансцену жизнь выносит отнюдь не суперменов и даже не всегда титанов ума. Но положение обязывает надувать щеки и изрекать исторические истины. Уединенный остров у берегов США, где скрывается получивший отставку Лэнг, заряжен скрытой угрозой. И здесь просматривается еще одна параллель: вспомним, что и сам Роман Поланский точно так же пытался укрыться от своего прошлого и остров Британия казался ему надежным убежищем. И точно так же прошлое его не отпустило. Ощутив на собственном опыте, что такое изоляция, режиссер использует классический прием триллеров, изолируя героев в разреженном пространстве, где каждый вселяет подозрения и все окружение заставляет предполагать худшее. Из внешнего мира сюда долетают только протесты общественности, клеймящей Адама Лэнга за преступления против закона. Как положено по канонам жанра, в сюжете есть неофит - молодой литератор (Юэн МакГрегор): его наняли писать книгу воспоминаний экс-премьера - закончить работу, прерванную загадочной смертью его предшественника, тоже "литературного негра". Толстая пачка мемуаров, которую Призрак должен превратить в книгу, - это пока собрание благоглупостей. Увидеть вслед за Призраком человеческий и общественный смысл этой публичной, амбициозной, отягощенной властью жизни, по идее, задача и героя, и фильма. Но смысл постоянно ускользает, нас преследует навязчивое ощущение абсурда. В рукописи все не стыкуется, в сюжете возникают все новые документы, тайные и публичные. Из них явствует, что бывший премьер работал не только на Британию, но и на ЦРУ, а иногда был марионеткой в руках американского президента - здесь прозрачна параллель с Джорджем Бушем. Но единственно реальное, что становится результатом всей этой мощной деятельности, - появление все новых трупов. И в фильме, и в жизни. Герой МакГрегора - идеальный "призрак": безымянный, невесть чем занятый в жизни, не имеющий собственной судьбы и готовый ради денег делать самую черную работу - писать безоблачную биографию политического деятеля, закрыв глаза на позор реальности. Он кажется совершенно бесхарактерным, что на первый взгляд делает психологически необоснованными его дерзкие, с риском для жизни вылазки за пределы охраняемого ранчо в поисках истины. Притом, что МакГрегор играет как всегда умно и тонко: ясно понимая, что вступает в смертельную игру, Призрак, как загипнотизированный, идет в пасть удаву. И если ускользает, то, как положено в жанре, в последнюю секунду. Но режиссер здесь обдуманно нарушает психологическую структуру триллера, предпочитая туманный импрессионизм человеческих состояний законченности интриги. Поэтому единственная определенность, которую выносишь из фильма: политика - дело, далекое от человеческого достоинства. И вообще предельно удаленное и отъединенное от всего человеческого. Доминирующая атмосфера фильма - холод. Физический и духовный. Продуваемый всеми ветрами остров, где мрачно, как бункер, высится последнее прибежище экс-премьера. Холод его апартаментов, напоминающих контору. Угрюмость челяди, механически выполняющей свою работу. Взвинченность домашних, между которыми, совершенно очевидно, давно нет никаких семейных связей и тем более нет того, что зовут любовью. Хотя Лэнг явно спит со своей помощницей, а его жена без спроса лезет в постель к обреченному Призраку. Все происходящее выглядит мелким, часто абсурдным и никак не соответствует глобальности политических свершений. Все делается как бы по привычке, без особых желаний и внятных смыслов - здесь тоже прочитывается модель современного мира, который ухитряется существовать уже вообще без разумных мотиваций, тоже как бы по инерции. Роман Поланский упрям и не поддается новейшим штампам "современной режиссуры" с ее рваным ритмом и сверхкоротким монтажом. Он предпочитает испытанный хичкоковский стиль медленного и мучительного нагнетания напряженности - действия, интриги, а главное - человеческих состояний. Результат впечатляет: 76-летний мастер умудрился не только дать миру первый опыт эффективной "заочной" режиссуры, но и сделать одну из лучших своих картин. И "Серебряный медведь" Берлинского кинофестиваля был ему наградой. (Валерий Кичин, «RG.ру»)

От Полански остался «Призрак». Фильм Романа Полански «Призрак» был снят до его ареста и смонтирован в швейцарской тюрьме, он получил приз за режиссуру на Берлинском кинофестивале. Если хорошей режиссурой считать умение постановщика держать зрительское внимание с начала и до конца всего фильма, «Призрак» - мастерски сделанное кино, и точка. Коль скоро в понятие режиссуры вкладывать способность фильма сохранить эстетическое впечатление дальше последнего кадра, «Призрак» - нечто вроде мутного сновидения, которое после пробуждения улетучивается быстрее, чем пар из выключенного электрочайника. Призрак, о котором идет речь в фильме, - это литературный негр (Юэн Мак-Грегор), нанятый бывшим премьер-министром Великобритании Адамом Лэнгом (Пирс Броснан) для завершения его мемуаров, начатых при содействии другого «призрака», утонувшего незадолго до окончания работы. Сразу же после подписания контракта за «негром» начинают то ли следить, то ли охотиться неизвестные, а Лэнга международный трибунал обвиняет в том, что он выдал США для пыток (!) четырех подозреваемых в терроризме британских граждан исламского вероисповедания, один из которых умер в тюрьме. По ходу работы призрак по неизвестным причинам выходит за пределы вмененных ему обязанностей, при помощи нехитрого поиска в Интернете и сопоставления нескольких общедоступных фотографий он прослеживает студенческие связи Лэнга и приходит к выводу, что жена политика была завербована в ЦРУ профессором Оксфорда (!), а затем она завербовала своего мужа. И в дальнейшем эта сладкая парочка работала по заданию американской разведки, так что вся британская политика делалась в логове главного разведывательного управления США. Как, впрочем, и российская политика времен Горбачева и Ельцина, если верить отечественным коммунистам. Рассуждая в том же духе, остается лишь понять, чья разведка управляла создателями «Призрака». Кончается фильм тем, что бывшего премьера убивает отец британского солдата, погибшего в горячей точке, а призрака сразу же после выхода мемуаров Лэнга сбивает машина, управляемая неизвестными, насчет которых только дурак не подумает, что они тоже агенты ЦРУ. Бесспорно, что только выдающееся техническое мастерство («серая цветовая гамма, бесконечный дождь за окнами, хичкоковские крупные планы, безмолвные сцены, чередующиеся с идеально подобранной музыкой», как пишут поклонники режиссера) способно скрыть убожество сценария. Он не уступает в нелепости анекдотическому «Случаю с ефрейтором Кочетковым» 1955 года выпуска, в котором заурядный советский военнослужащий, знакомый разве что с секретом расположения сортира своей части, попадал в сети шпионского семейства во главе с бабушкой. Можно допустить, что Полански сводит счеты с Америкой, из которой вынужден был бежать из-за обвинения в совращении несовершеннолетней, а сценарист Роберт Харрис (между прочим, автор известного историко-фантастического романа «Faterland» о том, что было бы, если бы победителем Второй мировой войны стал Гитлер) - счеты с Британией. Но делать это поводом для того, чтобы посредством примитивной вербовки объяснять близость политических курсов двух родственных англоязычных стран, - как-то не по-джентльменски. За такую антианглоамериканскую пропаганду «Призрак», будь он снят тридцатью годами раньше, в Берлине был бы освистан, зато получил бы золотой приз Московского кинофестиваля, изо всех сил боровшегося «против империализма». И вообще, когда сразу же после просмотра режиссерский морок исчезает, холодный взгляд разума обнаруживает в картине такое количество обманок, что и Никите Михалкову мало не покажется. Взять хотя бы смерть первого негритенка. Ну, представьте себе, какой несусветный скандал поднялся бы в мире, если бы спичрайтер, допустим, Маргарет Тэтчер в период Фолклендской войны был найден мертвым вблизи ее поместья. А с другой стороны, что стоит реальному премьеру отвергнуть обвинение в выдаче своих граждан иностранному государству? Он легко мог бы сослаться на то, что американцы представили весомые доказательства участия британцев в террористической деятельности против США, и Британия не могла не согласиться на их экстрадицию. А что касается методов дознания, то он не мог и предположить, что союзник его страны способен прибегнуть к столь варварскому способу извлечения истины, как пытка. Таким образом, перефразируя циничное изречение эсквайра Тристрама Шенди, согласно которому серьезность есть притворство тела, скрывающее недостатки души, можно сказать, что режиссура - это притворство постановщика, скрывающее провалы сценария. Если вы готовы с этим согласиться, смотрите новый фильм Романа Полански. (Виктор Матизен, «Новые Известия»)

Рецензия на фильм "Призрак", но я зову его "Призрак пера". Значить, жил-был один писателишка, звезд с небес не хватал, но уж если за что-то брался, то резал как есть по живому, толк в слове знал и не церемонился. А характер был у него такой, что резал он не со зла - совсем беззлобный он был - а просто потому, что правду говорить легко и приятно. Однажды друг подсунул писателю работенку - подправить биографию одного политика, красавца-мужчины. Подправить - потому что ее раньше написал другой такой же нанятый писатель, а потом, не закончив коррекцию, взял да умер. Нехорошо как-то умер, причем, подозрительно. Однако если ты один-одинешенек, и ни семьи у тебя, ни работы, то возьмешься за то, что дают. И позволил наш писатель оттранспортировать себя на остров, где проживают в шикарном доме-мечте (на самом берегу моря, среди песчаных дюн, под шквальным ветром и непрекращающимся дождем), красавец-политик, его сварливая брюнетка жена, изысканная блондинка личный секретарь, и всякая челядь. Там писателю выдали здоровенную рукопись и отдельный кабинет, чтобы работать с рукописью в секрете. И все бы было хорошо, ежели бы вдруг на красавца-политика не начались гонения в связи с одним его давним опрометчивым античеловечным политическим поступком. В осином гнезде начался сумбур, понаехали репортеры, политик с секретаршей умчали в эпицентр восстанавливать доброе имя и просить защиты. Писатель тем временем скучал и немного нервничал - хоть он и показался своим работодателям придурком, как-то среди них ему становилось не по себе. Да и клиент во время корректуры в показаниях путался и был как-то однобок... Взял писатель велосипедик в гараже, да и поехал кататься по унылым, но ужасно красивым местам. Дальше я рассказывать не буду, потому что на этом месте пасторалька заканчивается, и начинается то, что умные называю Саспенс. Мне, лично, было так страшно, что я готова была уже представить, что в ком-то из действующих лиц зреет Чужой. Хотя, собственно, так оно и случилось. До Полански надо дожить, что ли, дорасти. Я только сейчас доросла. Раньше его фильмы казались мне слишком пустыми, слишком искусственными. А теперь вдруг картинка его фильма оказалась для меня картинкой мечты. И даже как будто специально для меня за пределы этой мечты вынесли финал. Мне очень понравились кое-какие вещи, которые для меня эта история словно бы открыла. Первое: писатель. Писатель должен быть придурком. Он должен быть добродушным придурком, который ничего не боится, потому что он не от мира сего и не понимает, не видит грозящей ему опасности. Могущество незнания. Юэн МакГрегор чудесно сыграл, почти так же чудесно, как он спел в Мулен Руже песню про "Будь что будет". Второе: возраст персонажей. Наконец-то я вижу кино, с нежным скальпелем подошедшее к миру сорокалетних, вскрывающее их раковину, их изысканные стены, которые они вокруг себя воздвигли за двадцать лет молодости. А там хранится усталое, граничащее с безысходностью терпение, опытная вседозволенность и тихая, неприметная, смертельная опасность. А их лица? На этих лицах словно сталкивается залихватская свежесть юности с внезапной черной осенней тлей, и поэтому каждый из них в зависимости от освещения и ракурса выглядит то портретом, то Дорианом. Третье: навигатор. Я впервые увидела, как в фильме используется устройство, диктующее запрограммированный другим человеком путь. Это настолько естественно, что выглядит почти гениально. Писатель берет машину, на которой ездил его мертвый предшественник, сначала их пути совпадают, затем навигатор настойчиво требует ехать в какую-то особую сторону, писатель спорит с ним, но в итоге сдается - и в этот момент оказывается по уши в игре. Четвертое: дом на острове. Я узнала дом своей мечты: стерильный, просторный, в стиле модерн. Никаких завитушек и излишеств, сплошная геометрия, глухо бликующее дерево на полу, стенки камина имитируют живой камень, в стекле горит огонь, в нижних комнатах вместо окон одна стена стеклянная, и выходит на узкую дощатую террасу, по которой колотит дождь, а дальше за ней - дюны и серое море, над которым серыми клочьями летят низкие облака. Вовва сказал, дом нарисован, но я не удивилась - такого не может быть в природе. Этот дом, при всей своей обеспеченности и бункерности, очень беззащитен. Огонь, вино и одеяло здесь не согревают, как ни стараются. Стеклянные стены, созданные, чтобы сидящий в теплой комнате насмехался над происками погоды, сыграли дурную шутку, и теперь тот, кто сидит в комнате, выглядит не царем горы, а пленной испуганной рыбкой в тесном аквариуме. Я хотела делать отписку на две строчки, а вместо этого не могу закончить. Я требую, чтобы вы посмотрели этот фильм. Там еще очень, очень много всего, чего мне даже не выговорить. Оценка: 4,5/5. (Юлия Ульяновская, «Экранка»)

Роман с премьером. После многолетних преследований со стороны судебной системы США, не могущей простить Роману Полански грехи молодости, знаменитый режиссер наконец-таки решился достать фигу из кармана и сказать все, что он думает по поводу мирового насадителя демократии. В итоге получился фильм «Призрак» (The Ghost Writer), снятый, правда, по роману Роберта Харриса, то есть не являющийся самостоятельным высказыванием по содержанию. Заочный роман режиссера Романа Полански с судебной системой США длится уже не первое десятилетие и давно превратился в дурной сериал, где одни все время требуют, а другой все время не соглашается. В такой ситуации даже странно, что Полански только теперь решил высказаться в адрес американской международной политики, ведь до него этого не сделал только ленивый. Возможно, ранее он не видел подходящего материала, не решаясь придумать что-то свое. Как бы то ни было, в 2007 году в свет вышел роман Роберта Харриса «Призрак», рассказывающий о том, что бывший британский премьер-министр обвиняется в военных преступлениях, а также тесных связях с ЦРУ. Сей факт привел к тому, что в 2010 году появился фильм Романа Полански (совместного франко-германо-британского производства) практически с тем же названием (в оригинале «Писатель-призрак»), сценарий к которому режиссер писал вместе с Робертом Харрисом. Картина участвовала в основном конкурсе минувшего Берлинского международного кинофестиваля, где пролетела мимо «Золотого Медведя», но получила «Серебряного» за лучшую режиссуру. Таков расклад. Что же представляется из себя «Призрак»? Это классический политический детектив с голливудскими звездами британского происхождения в главных ролях. Фильм начинается с места в карьер, не предложив даже названия с титрами, зато выдав цельный труп. На зрителя сразу же вываливается масса информации, отчего от неожиданности можно пропустить некоторые детали и потом мучительно соотносить постоянно мелькающие имена с их значимостью в сюжете. Сюжет же на первый взгляд весьма прост - писателю-призраку, эдакому безымянному литературному негру, надо доделать мемуары бывшего британского премьер-министра (в этом образе - толстый намек на Тони Блэра), так как его предшественник внезапно скончался, то ли выпав за борт парома, то ли став жертвой злоумышленников. Призрак в исполнении Юэна МакГрегора приобрел характерные черты этого актера - вздернутый чубчик и плохо скрываемую глумливость. Вообще, кастинг фильма весьма любопытен: двух героев (дядю и племянника, МакГрегора и Тома Уилкинсона) Полански потянул у Вуди Аллена из картины «Мечта Кассандры», одного (Пирса Броснана) - из «Бондианы», а разбавил сих видных мужчин Самантой (Ким Кэтролл) из «Секса в большом городе» и лысым Джеймсом Белуши, возникшим фактически из небытия. Такая разношерстная и забавная команда под руководством опытного режиссера не могла играть кто в лес, кто по дрова, выдав отменный спектакль, где все и все на своих местах. Продолжая о сюжетной линии, можно сказать, что она развивается традиционно и вполне предсказуемо: Призрак обнаруживает непонятные места в биографии бывшего премьер-министра, начинает собственное расследование, что приводит к предсказуемым результатам. Тем не менее смотреть «Призрак», длящийся добрых два часа, совершенно не скучно, ибо большой мастер Роман Полански так выстраивает свою историю, что ее переживаешь шаг за шагом вместе с главным героем, пусть даже далее разговоров дело почти не заходит. Режиссер умело достает один козырь за другим, приоткрывая завесу тайны, но держа ее полное открытие до самого финала. Даже макгаффин (то, за чем все носятся) хоть и находится все время перед глазами, но до финальной сцены вызывает недоумение. В общем, с точки зрения драматургии у Полански все идеально, так что выбор жюри Берлинского МКФ вполне оправдан. К тому же «Призрак» снят просто идеально - безупречная картинка с нужным чередованием крупных, средних и общих планов. Такая идеальная классика. Так почему же после фильма испытываешь легкое разочарование, как будто тебя надули? Да, конечно, условная концовка разочаровывает, но с ней можно было бы смириться, так как она читалась с самого начала. Разгадка, как мне кажется, кроется в идеологии фильма. Нет, «Призрак» не дышит ненавистью к США, даже деятельность американских спецслужб фактически осталась за кадром. Просто все это долгое расследование, когда Призрак битых два часа ищет ответ на вопрос, причастен ли бывший британский премьер-министр к мировому заговору, возглавляемому США, вдруг решается в духе «Во всем виноваты женщины». Как-то мелко получилось. К тому же в ходе показа расследования Полански выдает настоящий перл: писатель беседует с бывшим соратником британского премьера, а ныне его политическим оппонентом и тоже бывшим министром и выдает тому информацию, которую за полчаса до этого нарыл в Интернете с помощью известного поисковика, отчего собеседник всплескивает ручками и его озаряет, где на самом деле собака зарыта. Вот, оказывается, как происходят журналистские расследования - просто вбил в поисковик нужные имена и получаешь результат. А правоохранительные органы как раз ждут, когда кто-то это сделает и выдаст им обобщенную информацию, после чего они смогут действовать. Если это не черный сарказм в адрес силовых ведомств, то просто песня какая-то! Фильм Романа Полански «Призрак» - визуально и сюжетно безупречный политический детектив, который подводит мелкость и банальность основой идеи. Как удовольствие для глаз киногурманов - самое то. Любите хорошее кино! Авторская оценка по десятибалльной системе: 7 (семь). (Александр Иванов, «Volgograd.ру»)

Этюд в багровых тонах. Каждый польский мальчик втайне мечтает о двух вещах: перестать быть польским мальчиком и купить шале в швейцарских Альпах. Поланский - уже давно гражданин не только Польши, и у него есть шале, «Оскар» и жена-француженка. Из светлого у него есть талант. Из темного - только прошлое. Его фильмография неоднозначна: по незабываемому китайскому кварталу ездит на дрожках унылый Оливер Твист, который не увлек бы даже Диккенса. Но пан режиссер никому не обещал снимать шедевры и к просмотру своих фильмов никогда никого не склонял. А кому он должен - он всем прощает. Не верите, спросите Саманту Геймер. А не ответит, знайте: за режиссера говорят его картины, а не 12 разгневанных прокуроров из Калифорнии. Каждый польский режиссер рассчитывает на три вещи: Бога, кинопленку «Кодак» и удачу. Очевидно, что Бог не всегда успевает заниматься польской кинематографией, работать внеурочно не желает даже Всевышний. На пленку порой не хватает денег. Остается одно - удача. Хотя бы в том, что польскому режиссеру нередко случается работать с хорошими операторами, в Польше вообще много, очень много хороших операторов. Они добиваются успеха и в Голливуде, и в Европе, в их работах чувство прекрасного сочетается с чувством меры, а это сегодня большая редкость. Павел Эдельман как раз таков: чувствуя кадр, он умеет наполнить его неброской, сдержанной красотой, которая притягивает зрителя, вовлекает его в атмосферу истории и в характеры персонажей. Это не первая работа Эдельмана с Поланским, он хорошо знает, что дарование пана режиссера непредсказуемо, сам он несдержан, а поступки его эксцентричны. Но едва ли кто-то откажется снимать с Поланским или сниматься у него, потому что в нем чувствуется отрицательное обаяние таланта. На съемочной площадке он способен на многое: все, что случилось в его душе и жизни, любое событие, воспоминание, идею, собственный комплекс - все он может воплотить в экранном образе. При этом Поланский никогда не откровенничает со зрителем, что не мешает ему иногда казаться искренним, но это лишь игра: он всегда остается выдумщиком. Он напоминает человека, который, придя на исповедь, вместо рассказа о своих грехах и переживаниях, потчует священника байками и житейскими историями. Все в жизни Поланского открыто или подспудно подчинено его карьере и ловко используется им во благо ей. Даже изрядно повзрослевшая Саманта Геймер со всеми ее историями про «Я не сказала да, милорд! Вы не сказали нет!» превратилась в главного промоутера фильма «Призрак», который едва ли был бы так благосклонно встречен на Берлинском кинофестивале, не сиди пан режиссер во время постпродакшена и премьеры в «темнице сырой». И пускай речь идет лишь о домашнем аресте в собственном шале, но, что ни говорите, а ни одной рекламной кампании фильма не помешают письма поддержки, подписанные Беллуччи и Альмодоваром. Тем более, что в картине тема экстрадиции позолоченной нитью сшивает лоскуты сюжета. В режиссуре Поланского чувствуется уверенность и безапелляционность: каждая деталь на своем месте, каждая реплика неслучайна - и зритель не может их истолковать по-своему: его восприятие полностью подчинено режиссерскому замыслу. Поланский не боится перегнуть палку, сгущая краски, но и смело добавляет в повествование акварель иронии. Засекреченный манускрипт автобиографии бывшего премьера, грязные политика, совесть, прошлое и настоящее - вся зарисовка на тему цинизма современного мира и спецслужб не выходит за традиционные рамки жанра и не осложнена ничем, кроме дождя и парома. Собственно, Поланский развлекается: он рассказывает историю, одновременно думая о зрителе и откровенно пренебрегая им. Думая - ведь зрителю интересно следить за расследованием героя МакГрегора и его реакциями на происходящее, и пренебрегая - потому что сценарий лучше экранизирован, чем написан. Поланский-режиссер, умея от каждого члена съемочной группы добиваться лучшего, не вполне смог добиться того же от Поланского-сценариста. Судите сами: автор разыгрывает перед зрителем детективную историю под неизменно акцентирующую все происходящее музыку Александра Деспла. При этом он ставит не на непредсказуемость сюжетных ходов, а на то, что зритель просто не будет пытаться разгадать тайну раньше героя МакГрегора. Поланский, как Шерлок Холмс, словно обращается к зрителю: «Позвольте представить вам негодяя», «Леди и джентльмены, познакомьтесь с убийцей». По замыслу Поланского подобный подход должен придать политическому триллеру легкость и шарм, а зритель должен получить удовольствие не от разгадки как таковой, а от процесса решения головоломки, за которым зритель наблюдает, но совсем в нем не участвует. Однако сценарий и диалоги «Призрака» не вполне подходят для подобного замысла. Сценарий напоминает адаптированный текст классического произведения для изучающих иностранный язык, а диалоги слишком спокойны и неярки, чтобы зритель увлекся ими и чувствовал себя по-настоящему комфортно в роли вуайериста, а не соучастника событий на экране. Реплики про «одолженный дворецкому самолет» не в счет - это обычные «словесные гэги». А вот из актеров Поланскому удалось вытянуть лучшее, чем он в некотором роде спас сценарий: диалоги обрели жизнь и значимость благодаря актерам, у каждого из которых есть своеобразное драматургическое камео, когда можно блеснуть, чтобы через мгновение вновь спрятаться за подозреваемого, либо подозревающего персонажа. В результате, «Призрак» гораздо выигрышнее смотрится на языке оригинала, потому что ни один дубляж не передаст интонации и оттенки актерских голосов, а фильм весь соткан из интонационных полутонов. Благодаря им, у безымянного героя МакГрегора все-таки есть характер, персонаж Тимоти Хаттона одной фразой передает пугающий образ мира, где каждый «незаменим, абсолютно незаменим, но его нужно заменить»; а Джеймс Белуши с явной радостью исполняет интермедию «Клан Сопрано». Том Уилкинсон мастерски превращает свои немногочисленные эпизоды в одни из самых запоминающихся в фильме, а Ким Кэтролл, вырвавшись наконец из тесных оков «Секса в большом городе. Зе муви», получает возможность просто достойно играть, а не бесцельно молодиться в кадре. И пусть обижаются создатели «Секса в большом городе», но актриса гораздо лучше - и моложе - выглядит, когда за ее красоту отвечает в основном оператор, а не мастера фотошопа и прочих спецэффектов. Если Вам близка идея, что в Гугле можно найти все - даже самую секретную информацию, то Вы не посмеетесь над литературным негром с душой детектива и лицом МакГрегора. Если огромная тень ЦРУ не скроет от вас тонкую операторскую работу и во многом создающую настроение фильма игру актеров, Вы с радостью будете вспоминать картину Романа Поланского, который своей жизнью доказал, что «для человека крайностей золотой середины не существует», и, хотя бы у одного польского мальчика сбылись все мечты. До встречи в кино. (Надежда Заварова, «Кинокадр»)

Рост РОМАНА ПОЛАНСКОГО, по его словам, - 165 сантиметров; то есть на самом деле, вероятно, 163. Это важнейшая информация не только для его психоаналитика, но и для зрителя: примерно на этой высоте Поланский смотрит в видоискатель, просит установить камеру, и примерно там, соответственно, оказываются наши глаза в его фильмах, которым так часто свойственна субъективность, имитация человеческого взгляда, позволяющая нам максимально приблизиться к персонажу, заглянуть ему в лицо или встать на его место. Неудивительно, что в центре самых пронзительных и самых, возможно, личных его работ оказываются женщины. С 1962-го по 2021 год Поланский поставил 22 полнометражных фильма (пока готовилась эта книга, 87-летний режиссер объявил о намерении снять картину «Дворец», написанную вместе с 83-летним Ежи Сколимовским, соавтором его дебюта «Нож в воде»). Среди них три-четыре триумфа, десяток общепризнанных удач, полдюжины удач непризнанных, и пара вещей, которые, может быть, не так интересны. И даже если раннему, классическому Поланскому выдано в киносправочниках (вероятно, несправедливо) больше звездочек, чем зрелому, это поразительно ровная по качеству карьера, особенно для режиссера, формально работающего на опасном стыке авторского и коммерческого кино, где мало кому удается сохранять запал десятилетиями: среди успешных долгожителей, как правило, или убежденные auteurs, или беззаботные ремесленники. Уникальность Поланского как раз в том, что он чемпион в обеих этих категориях: автор, сохранявший абсолютный творческий контроль над своими фильмами, и в то же время общепризнанный мастер именно профессии, ремесла. Среди кумиров Поланский, получивший образование в знаменитой Лодзинской киношколе, обычно называл Феллини, Бунюэля, Уэллса, но де факто он, конечно, в первую очередь наследник Альфреда Хичкока. С которым - при ряде важных отличий - его роднит многое и в трансатлантической биографии, и в умении оставаться закрытым, будучи постоянно на виду, и в диктаторском режиссерском методе, и в драматических отношениях с женщинами, и в фундаментально пессимистическом мировоззрении, и в сочетании сенсационности и сложного психологизма, и в глубоком интересе к вопросам зрительного восприятия. И в излюбленных жанрах - триллере и черной комедии, часто неотделимых друг от друга и позволяющих препарировать волнующие обоих авторов темы, в первую очередь - такие крайние формы человеческих взаимоотношений, как секс и насилие. Как и Хичкок, Поланский - технарь, до последнего гвоздика понимающий производственную сторону кинопроцесса; интервью его коллег слушать скучно, поскольку все они говорят дословно одно и то же - он знает про линзы больше оператора, про свет больше осветителя, про грим больше гримера и так далее. Вдобавок он тренированный, тонкий актер, что колоссально помогало ему на площадке: объясняя артистам их задачи, он успел переиграть всех героев своих фильмов. И, как и Хичкок, Поланский всю жизнь разворачивал желающих вовлечь его в серьезный разговор про творчество, настаивая, что его фильмы - это не высказывание, а зрелище, и его работа - это умение рассказать историю. В каком-то смысле это правда: больше половины его картин (после 1992 года - вообще все) поставлены по романам и пьесам, и он заходил, казалось бы, на очень разные территории. В его фильмографии есть авантюрное кино про пиратов и драма про холокост, экранизация Диккенса и вариация на тему Захер-Мазоха, нуар времен Великой депрессии и комедия про вампиров, «Макбет» и эротический фарс на итальянской вилле. Но конечно, гибкость или даже всеядность, которая может померещиться в этом списке, обманчива: это Шекспир Поланского, пираты Поланского, мазохисты Поланского, и он последовательно, даже навязчиво выплескивал через чужие сюжеты собственную боль, собственные фантазии, комплексы, страхи и наваждения. Человек очень компанейский, Поланский умудрился обогнуть все кинематографические объединения, которые попадались ему на пути: он вышел из «польской школы», не сняв в ее рамках ни одного полного метра, он оказался во Франции, когда там расцвела «новая волна», но в основном клеймил ее авторов криворукими дилетантами, он сделал два своих американских шедевра в эпоху «Нового Голливуда», но не был его частью, да и в самой Америке бывал наездами. Задним числом в этом творческом одиночестве видится неумолимая логика: благодаря в том числе и ему, Поланский как автор (а впрочем, и как физическое тело) состарился гораздо лучше, чем подавляющее большинство его современников. Удивительно, как ни один из его фильмов, снятых за шестьдесят лет - за исключением разве что сильно недооцененного «Что?» - не выглядит антикварным «обломком эпохи», как каждый из них говорит с сегодняшним зрителем на понятном ему языке. Дело не только в безупречном даре рассказчика, а в том, что Поланский каким-то мистическим образом синхронизировался с духом своего времени, все меньше и меньше совпадая с буквой. Он родился Раймундом, потом стал Ромеком, потом Романом с ударением на первый слог, потом - на второй, он дитя множества культур, идеальный космополит, в совершенстве овладевший несколькими языками. И в то же время он - человек ниоткуда и человек никуда, последние сорок лет почти не покидающий пределы трех стран: Франции, Польши и Швейцарии. Этой шизофренией даже технически отмечены его фильмы, причудливые наднациональные коллаборации, в которых Германия изображает Америку, а Франция - Англию. Мир Поланского - это мир, границы в котором все более прозрачны и все более непреодолимы. Мир вечно, соответственно, пограничных состояний, мир хаоса, флюидности (в том числе гендерной), мир, в котором нет и не может быть гармонии, а значит, счастья. Герои Поланского - путешественники, иммигранты, скитальцы, живущие на чемоданах; если у них есть дом, то он источник не стабильности, а, наоборот, опасности. Аутсайдеры, они не понимают и не принимают правила игры, они вовлечены в порочный круг насилия, они вуайеры - что еще делать в прозрачном мире, если не подглядывать. Иначе говоря, это мир конца XX - начала XXI века - наш мир. Поланский - режиссер безусловно и однозначно трагический; именно поэтому в его фильмах так много смешного. И конечно, невозможно забыть, что Поланский лично и непосредственно соприкоснулся с главными символами зла за последние сто лет: чудом выжил при нацистах, сбежал из советской Польши, его беременная жена погибла от рук взбесившихся хиппи Чарльза Мэнсона - а в завершение оказался мифическим злодеем и сам. Фантастический, невероятный сюжет. Бывают режиссеры-селебрити, тот же Хичкок, тот же Уэллс, но никто в истории профессии не привлекал такого общественного внимания на протяжении столь длительного времени, как он. При этом медийный - таблоидный, если угодно - статус Поланского регулярно менялся. В 1960-е он был героем светской хроники, штурмующим Голливуд вундеркиндом из-за железного занавеса. В августе 1969-го в одночасье стал персонажем немыслимого кошмара. В 1977-м был объявлен педофилом и насильником. После бегства во Францию со временем обрел в Европе чуть ли не романтический имидж гонимого художника. В начале 2000-х «Пианист» сделал его лицом переживших холокост польских евреев. В 2009-м случился арест в Швейцарии и взбудоражившая мир драма с возможной экстрадицией в США. Наконец, культурная революция #MeToo достала старые папки и вновь превратила режиссера, уже почти девяностолетнего, в воплощение патриархальной сексуальной вседозволенности с отягчающими обстоятельствами. Иначе говоря, Поланский успел неоднократно, порой одновременно, побывать и жертвой, и преступником - как и целый ряд его героев, в том числе задолго до истории с Самантой Гейли (смотри, например, «Отвращение»). Сегодня он решительно - окончательно ли? - определен в преступники. Кто-то убирает его фильмы с полок. Многие убеждены, что Поланский, «злобный распутный карлик», как сам он формулирует в мемуарах, слишком легко отделался: он отсидел в тюрьме полтора и два месяца, а не гнил там десятилетиями, его кинематографическая карьера совсем не так блестяще, как могла бы, но продолжилась, он стал изгнанником, но что это за изгнание - в Париже? Как бы там ни было, нет ни малейших сомнений в том, что в эпизоде 1977 года - а весьма возможно, и в других подобных случаях - Поланский повел себя глубоко аморально, нарушил писаные и неписаные законы, кодифицирующие сексуальные отношения. Также очевидно, что разрешением таких ситуаций должна заниматься не пресса и широкая публика с оглядкой на эмоции и конъюнктуру, а специальные институты, в случае Поланского - с какой стороны ни посмотри - сделавшие свою работу из рук вон плохо. В этой книге мы исходим из того, что осведомленность о преступлениях и проступках, совершенных художником в его частной жизни, не должна ограничивать, затуманивать наш взгляд на его произведения (и уж тем более не может их «отменить») - а напротив, если уж на то пошло, способна этот взгляд обострить и настроить должным образом. (Авторское предисловие Станислава Зельвенского к книге «Поланский» https://shop.seance.ru/faces-polanski)

Кому-то этот фильм покажется традиционным, скучноватым, и тема не нова, и спецэффектов нет (куда уж без них в современном кино?), но я просмотрел его на одном дыхании и не скучал во время просмотра. Большой мастер чувствуется в каждой сцене, в каждом кадре. [...] этот фильм рассчитан на любителей неспешных детективных историй без лишнего мордобоя и кровопролития. И тема не нова, но, к несчастью, актуальна: там, где замешана большая политика (как и большие деньги, впрочем), человек действительно не более, чем букашка, которую легко придавить. И никакие декларированные права и свободы его не защитят, если неугоден системе. Думаю, что этот сюжет можно без особых натяжек перенести на нашу почву. Кто знает, сколько таких вот Лэнгов находится в наших собственных коридорах власти... (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)

Режиссер-Призрак. [...] Есть в этом какая-то злая ирония - снимать фильм про человека, приговоренного к суду в Европе, и потому не способного покинуть территорию США... Еще до премьеры «Призрака» («Писателя-призрака», если уж переводить полностью) Роман Полански, как вы знаете, угодил в ситуацию прямо противоположную - он, наоборот, с 1978 года не мог покинуть Европу, так как в Штатах его поджидает тюремная камера за сексуальную связь с несовершеннолетней. В 2009 году в Цюрихе вместо вручения очередной кинонаграды знаменитого режиссера отправили под арест... что фактически означает, что «Призрак» если и не окажется последней работой мастера (руководить монтажом ленты режиссеру пришлось прямо из тюремной камеры), то следующего его фильма ждать придется очень долго. Разве что маэстро освоит технику съемки цифровой камерой внутри своего дома, где он сидит под домашним арестом... На фоне таких событий завязка «Призрака» не кажется уж очень закрученной - бывший премьер-министр Великобритании Адам Лэнг нанимает «литературного негра» для завершения своей автобиографии. Первый черновик заканчивал предыдущий «писатель-призрак», но он - увы - утонул. И, как показывают последующие события, утонул он явно не по своей воле. Политический триллер - не самый мой любимый жанр. «Дело о пеликанах», «Переводчица», «Львы для ягнят» - вот лишь некоторые приходящие на ум примеры фильмов не плохих, но скучноватых. «Писатель-призрак» - другое дело. Джеймс Бонд встречается с Оби-Ван Кеноби: звучит? Пирс Броснан, несмотря на то, что весь сюжет крутится вокруг его личности, получил не так уж много экранного времени, и, несмотря на это, создал характер, куда более убедительный, чем роль поющего любовника в «Мамма MIA!». Юэн МакГрегор и вовсе смотрится в своей роли «хорошего человека в плохих обстоятельствах» как влитой - из недавних его персонажей в переплеты попадали герои «Списка контактов» или «Безумного спецназа». Атмосфера фильма - вполне хичкоковская: дом Лэнга на унылом американском островке (снимали по понятным причинам в Германии), кажется, населен привидениями, каждого уборщика и каждую повариху подозреваешь в шпионаже, а уж про «ближний круг» Лэнга и говорить не приходится (особенно хочу выделить игру Ким Кэтролл, более известную как Саманту из «Секса в большом городе»). Все в доме вроде в порядке, чистота, охрана, сигнализация, а нутром чуешь, что что-то тут нечисто, что опасность совсем рядом, но где она? «Призрак» может похвалиться тем, что при минимуме подозреваемых разгадать истинную причину всех бед довольно затруднительно. Глядя, как сужается кольцо преследования вокруг бедолаги-писателя (предыдущая биография фокусника далась явно легче!), начинаешь ему искренне симпатизировать - и тем более острым становится финал, полностью вынесенный за скобки объектива камеры... Летят страницы чужой биографии, складываясь в буквы «Ghost Writer». Хотя могли бы сложиться и в более прямолинейное - «Free Polanski!» (dmitrythewind.livejournal)

Ну, что тут говорить - Полански он и есть Полански. Этот человек уникален и неповторим. Его имя уже стало нарицательным - 'фильм Романа Полански'. Это знак качества, стиля и эстетики ужаса клаустрофобии. Его основном (и лучший) жанр - 'камерный триллер'. Первой 'ласточкой' был польский фильм 'Нож в воде'. Потом 'Отвращение' с Катрин Денев. Конечно же 'Ребенок Розмари' и 'Жилец'. В 90-х Полански не самым удачным образом подмешал в собственный жанр изрядную долю политики и получил 'Деву и смерть' с Сигурни Уивер. Это если говорить о 'камерных триллерах'. Но нельзя забывать так же о 'приключениях интеллигентных одиночек' - 'Безумный' с Харрисоном Фордом и 'Девятые врата' с Деппом. Теперь непосредственно о 'Призраке' 2010 года: Это как раз таки смесь 'камерного триллера' с 'приключениями интеллигентных одиночек' + политика 'Девы и смерти'. Тягучее, но совершенно не утомляющее повествование. Холодные цвета. Дождливая зима. Свинцовые волны. И никого не интересующая политическая составляющая. Лента начинается поистине гениальной сценой, когда на причалившем пароме остается невостребованная машина. 'Трусы и рубашка лежат на песке, никто не плывет по опасной реке'. А дальше в течении минут 20 на зрителя обрушивается поток политинформации, от которого прям-таки голова идет кругом. И не мудрено. Я был даже напуган. Неужели Полански сдал? Нет. Отнюдь. Герой Пирса Броснана отчаливает в Вашингтон и 'призрак' остается один. И тут начинается Кино с большой буквы. Полански не интересует политика. Он лишь эксплуатирует параноидальную атмосферу, ситуацию, когда человек один на один противостоит невидимому врагу. Но не стоит искать в этом фильме очень уж глубокие размышления. Все это уже было. И у Барри Левинсона (см. финальную сцену). И у Франческо Рози (в чьем фильме схожей тематики однажды сыграл Джеймс Белуши, появившийся и здесь в небольшой роли - толстый, старый и бритый наголо). Но так, как это снял Полански - не снимал доселе никто. Ни капли патетики. Ни слова нравоучения. Ни единой фальшивой нотки. Это эстетично настолько, насколько только возможно. Этот морской прибой. Декор дома. Побег с парома. Тело в волнах. Разлетающиеся из-за кадра печатные листы. Записка, передаваемая через весь зал из рук в руки. И каждый кадр, словно натянутая гудящая медная струна. Это невероятно. Это не самый глубокий фильм Полански. Безусловно, он не пуст, и не 'не о чем'. Просто он так красив, что смысл, осознание происходящего на экране приходит лишь после просмотра. А на протяжении 2х часов киноленты ты просто не в состоянии перевести дух, не в состоянии оторвать взгляд от выверенных кадров грозового неба. Это 'Три дня Кондора', с той лишь разницей, что Поллак хотел заинтересовать, а Полански - заворожить. 10 из 10 (произведение невиданных красоты и стиля). (seva1988)

В самое сердце, говорите? Ай да Роман, ай да Поланский! Пока суть да дело, решалось, насиловал он тридцать лет назад несовершеннолетнюю девочку или не насиловал, «Призрак» его благополучно добрался наконец до российских экранов. И знаете, давненько я не выходила из кинозала с таким выражением благоговения перед увиденным на экране. На фоне всех последних кинопремьер «Призрак» смотрится крайне строго, солидно и серьезно. И между тем чертовски обидно, насколько он обижен кинопрокатчиками, которые вместо него запихивают в прокат всякий разный «Солт». Сразу стоит сказать, что «Призрак» очень сильно напоминает другой фильм Поланского - «Девятые врата» с Джонни Деппом. Похожий герой, такая же тонкая детективная линия, только на сей раз вместо мистики она приправлена политической возней. Так же где-то к середине фильма вполне возможно догадаться, что за шофер тут убийца, хотя интрига от этого не ослабевает. И, наконец, такая же свистопляска вокруг печатного текста. Как Дин Корсо мотался со своей холщовой сумкой, в которой лежала раритетная книжица, так и здесь наш Призрак бегает по побережью Америки, пряча в своей сумке на колесиках несколько сотен страниц бесценной рукописи. Поланский в моем понимании навсегда останется Режиссером с большой буквы «Р» хотя бы потому, что, глядя его фильмы всегда можешь построить целую картину. Вроде бы видишь один, обычный, кадр, а внимание тем временем задерживается на множестве маленьких деталей: Биг Бен за окном, голоса и жесты работников парома, сигнал парковочной системы автомобиля - какие-то мелкие, ненужные вроде бы мелочи, которые придают картинке жизненности. Как и сам герой - может, и не на все сто процентов жизненный, конечно, но приближенный, так сказать, к полевым условиям. Это, по счастью, не железобетонный Арни или Брюс, в которого можно выпустить две обоймы, а ему ничего не сделается. Это обычный писатель, и он может позволить себе все, чего не могут герои боевиков - шляться с прической испуганной совы, в потертых джинсах и свитере поверх рубашки (британец, истинный британец!), шарахаться от звука выстрелов, убегать черти от кого под совершенно убийственно, правильно тревожную музыку Александра Десплы, да еще завести интрижку с одной дамой поблизости, и вовсе не обязательно интрижке перерастать во что-то большее. И это тот герой, которому мне действительно хотелось сочувствовать - тоже от души материться и думать: «Во что ты ввязался, во что?! Зачем?!». Думать - и продолжать лезть дальше. Юэн МакГрегор показывает поистине высокий класс. Кое-кто из критиков уже объявил «Призрака» лучшей ролью в его карьере. Ну не знаю, как насчет лучшей, но одной из самых серьезных она точно является. Поланский не ошибся в выборе. Да и вообще в фильме нет ни одного промаха в подборе актеров: все на своих местах, все радуют глаз несказанно, и интригу держат до самого конца. Хотя, как и полагается, последний удар автор наносит в тот момент, когда зритель мысленно уже расставил все точки над Е, выставил фильму свою оценку и даже прописал основные за и против. Вот тут-то и гремят пара финальных аккордов - один за другим. Да каких аккордов! Ради них одних не жалко было и весь фильм посмотреть! Да, в общем, и так не жалко. Он того стоит. Правда. За изящные сюжетные ходы, за британскую сдержанность в цветовой гамме и манере повествования, за настоящую актерскую игру и за напряжение до последней минуты - 9 из 10. (ГорЛум)