ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ЭПИЗОД 4 - НОВАЯ НАДЕЖДА (1977)
STAR WARS

"Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда" ("Звездные войны", "Звездные войны: Эпизод IV - Новая надежда").

Могущественная Темная империя, возглавляемая императором и зловещим лордом Дартом Вейдером, владеет практически всей галактикой. Против нее выступают повстанцы, которые хотят вернуть благословенные времена республики. В эту борьбу оказываются втянуты отважный юноша Люк Скайуокер и космический контрабандист-дальнобойщик Хан Соло.

На звездолет принцессы Леи Органы (Кэрри Фишер), везущей перехваченные секретные чертежи Звезды смерти - боевой космической станции, огневая мощь которой позволяет уничтожать целые планеты, нападают силы Империи под командованием лорда Дарта Вейдера (Дэвид Праус, озв. Джеймс Эрл Джонс). Принцесса успевает ввести данные в память дроида Р2Д2 (озв. Кенни Бейкер) и отправить его вместе с другим роботом, переводчиком C-3PO (Энтони Дэниелс), на пустынную планету Татуин, где они волею случая попадают к Люку Скайуокеру (Марк Хэмилл), живущему в семье дяди и тети, фермеров Оуэна (Фил Браун) и Беру (Шила Фрейзер) Ларсов. Из отрывка голографического сообщения Люк узнает, что Р2Д2 должен доставить послание ... Оби-Вану Кеноби (Алек Гиннесс), известному юноше под именем Бен... Таким образом, Люк оказывается втянут в войну с Империей, растущему могуществу которой отважились бросить вызов лишь члены немногочисленного альянса повстанцев... (Евгений Нефедов)

Татуин, планета-пустыня. Уже постаревший рыцарь-джедай Оби-Ван Кеноби спасает молодого Люка Скайуокера, когда тот пытается отыскать пропавшего дроида. Вскоре Люк осознает свое истинное предназначение: он - один из рыцарей-джедаев. В то время как гражданская война охватила галактику, и войска повстанцев ведут бои против сил зловещего Императора, к Люку и Оби-Вану присоединяется отчаянный пилот-наемник Хан Соло (Харрисон Форд) вместе со своим верным спутником Чубаккой (Питер Мейхью), и в сопровождении двух дроидов, R2-D2 и C-3PO. Этот необычный отряд отправляется на поиски предводителя повстанцев - принцессы Леи. Героям предстоит отчаянная схватка с устрашающим Дартом Вейдером, - правой рукой Императора, и его секретным оружием - ... «Звездой Смерти»...

ОСКАР, 1978
Победитель: Лучший оригинальный саундтрек (Джон Уильямс), Лучший монтаж (Пол Хирш, Марсия Лукас, Ричард Чю), Лучшие декорации (Джон Бэрри, Норман Рейнольдс, Лесли Дилли, Роджер Кристиан), Лучшие костюмы (Джон Молло), Лучшие визуальные эффекты (Джон Стеарс, Джон Дайкстра, Ричард Эдлунд, Грант МакКьюн, Роберт Блалак), Лучший звук (Дон МакДугалл, Рэй Уэст, Дерек Болл, Боб Минклер), Специальный приз за особые достижения (звуковые эффекты) (Бен Бертт).
Номинации: Лучший фильм (Гари Кертц), Лучший режиссер (Джордж Лукас), Лучший сценарий (Джордж Лукас), Лучшая мужская роль второго плана (Алек Гиннесс).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1979
Победитель: Премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму (Джон Уильямс), Лучший звук.
Номинации: Лучший фильм, Лучший монтаж (Пол Хирш, Марсия Лукас, Ричард Чю), Лучшая работа художника-постановщика (Джон Бэрри), Лучшие костюмы (Джон Молло).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1978
Победитель: Лучший саундтрек (Джон Уильямс).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Джордж Лукас), Лучшая мужская роль второго плана (Алек Гиннесс).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1978; 1997; 2005; 2012.
Победитель: 1978 - Лучший научно-фантастический фильм, Лучший режиссер (Джордж Лукас), Специальный приз за лучшую работу оператора (Гилберт Тейлор), Лучший сценарий (Джордж Лукас), Лучшая музыка (Джон Уильямс), Лучший актер второго плана (Алек Гиннесс), Лучший монтаж (Пол Хирш, Марсия Лукас, Ричард Чю), Лучшая работа художника (Норман Рейнольдс, Лесли Дилли), Лучшие декорации (Роджер Кристиан), Лучшие костюмы (Джон Молло), Лучшие спецэффекты (Джон Дайкстра, Джон Стеарс), Лучший грим (Рик Бэйкер, Стюарт Фриборн), Лучший звук (Дон МакДугалл, Бен Бертт, Сэм Ф. Шоу); 1997 - Специальный приз к 20-летию; 2005 - Лучшая DVD-коллекция («Star Wars Trilogy»).
Номинации: 1978 - Лучшая актриса (Кэрри Фишер), Лучший актер (Марк Хэмилл), Лучший актер (Харрисон Форд), Лучший актер второго плана (Питер Кашинг); 2012 - Лучшая DVD-коллекция («Fox Network» / «Star Wars: The Complete Saga»).
ГРЭММИ, 1978
Победитель: Лучший музыкальный альбом, написанный специально для кино или телевидения (Джон Уильямс), Лучшая инструментальная композиция (Джон Уильямс / «Main Title Theme»), Лучшее поп-инструментальное исполнение (Джон Уильямс).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1979
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
ПРЕМИЯ ХЬЮГО, 1978
Победитель: Лучшая драматическая постановка (Джордж Лукас).
ПРИЗ ЖУРНАЛА «КИНЕМА ДЗЮНПО», 1979
Победитель: Выбор читателей - Лучший режиссер фильма на иностранном языке (Джордж Лукас).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1978
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Джордж Лукас).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1978
Номинация: Лучший сценарий комедии, написанный непосредственно для экрана (Джордж Лукас).
ВСЕГО 64 НАГРАДЫ И 29 НОМИНАЦИЙ.

Съемочный период: 22 марта - 16 июля 1976, 11 января 1977; производственный период: 1 января 1973 - 30 апреля 1977.
В четвертом эпизоде космической саги «Звездные войны» действие происходит через 30 лет после событий, описанных в эпизоде I «Скрытая угроза» (1999).
Работая над сценарием, Лукас консультировался с всемирно известным исследователем мифологии Джозефом Кемпбеллом.
Лукасу было сложно получить финансирование для этого фильма, большинство студий полагали, что никто не захочет смотреть это.
Бюджет: $11,000,000.
На определенном периоде создания фильма будущие перспективы казались столь малообещающими, что было предложено удалить из него спецэффекты и превратить его в телесериал.
Вначале на роль принцессы Леи была взята Сисси Спейсек, но когда Кэрри Фишер отказалась сниматься обнаженной в «Кэрри» (1976), они обменялись ролями. Еще одним кандидатом на роль принцессы Леи была Джоди Фостер.
На роль Хана Соло пробовался Курт Рассел.
Оружие в фильме - .
Вначале на роль Хана Соло приглашали Берта Рейнолдса, но он выпал из конкурса; также предлагались кандидатуры Ника Нолти и Кристофера Уокена.
Сцены на Татуине были сняты в Тунисе, где существует местечко под названием Татакуин (Tatahouine). Некоторые интерьеры дома Люка снимались в гостинице Туниса, но его внешний вид - реально существующий дом в деревне Матмата, изобилующей пещерами и кратерами.
Место съемок (фото, инфо) - .
Корабль «Тысячелетний сокол» («Millennium Falcon») был придуман Лукасом в закусочной: гамбургер с маслинкой показался удачной моделью для создания космического корабля.
Все новое - это хорошо забытое старое: множество элементов «Звездных войн» позаимствованы из более ранних картин. Так, например, персонажи Оби-Ван Кеноби и дроиды C-3PO и R2-D2 весьма напоминают героев японского фильма «Трое негодяев в скрытой крепости» (1958), где самурайский воин спасает принцессу при помощи двух мелких мошенников. Внешний вид дроида C-3PO был скопирован с робота из культового фильма «Метрополис» (1927). Финальный бой заимствован из «Разрушителей плотин» (1955), но еще ближе он к аналогичной сцене в «Эскадрильи 633» (1964). Финальная сцена чествования героев практически покадрово скопирована с «Триумфа воли» (1935).
В картине есть отсылки к лентам: «Метрополис» (1927 ); «Триумф воли» (1935 ); «Александр Невский» (1938 ); «Волшебник страны Оз» (1939 ); «Флэш Гордон покоряет Вселенную» (1940 ); «Приключения Тарту» (1943 ); «Вертикальный взлет» (1949 ); «Семь самураев» (1954 ); «Разрушители плотин» (1955 ); «Искатели» (1956 ); «Седьмое путешествие Синдбада» (1958 ); «Трое негодяев в скрытой крепости» (1958 ); «Космический Принц» (1959 ); «Битва в космосе» (1959 ); «Телохранитель» (1961 ); «Телохранитель 2: Отважный Сандзюро» (1962 ); «Эскадрилья 633» (1964 ); «21-87» (1964 ); «Битва в Арденнах» (1965 ); «Волшебный змей» (1966 ); «Хороший, плохой, злой» (1966 ); «2001 год: Космическая одиссея» (1968 ); «Пять легких пьес» (1970 ); «THX 1138» (1971 ); «Касание Дзен» (1971 ); «Jinzo ningen Kikaida» (сериал, 1972-1973 ); «Побег» (1972 ); «Пропавший динозавр» (1975 ); «Дерсу Узала» (1975 ); «Мир будущего» (1976 ).
Самые знаменитые роботы - R2-D2 и C-3PO - могли называться А2 и С3, но потом Джордж Лукас решил дать дроидам более полные имена. По словам режиссера, их имена - просто приятный на слух набор букв и чисел, который ничего не обозначает и никак не расшифровывается.
Согласно исследованиям, звук истребителя TIE скомбинирован из рева молодого слона и звука автомобиля, мчащегося по мокрому шоссе.
Все сцены с космическими кораблями снимались при помощи сделанных вручную макетов. Для финальной сцены, с уничтожением Звезды смерти, так же был создан туннель, под размер макетов.
Сцена вылета космической капсулы с корабля Леи - первая работа «Industrial Light & Magic» (ILM) - студии спецэффектов, созданной Лукасом специально для съемок этого фильма.
Картину снимали камерами: Arriflex 35-III, Panavision PSR R-200, Panavision Panaflex X, Panavision Panaflex с объективами Panavision C-Series.
Кадры фильма, фото со съемок: , , , ; кадры с актерами/персонажами - .
Слово «Jedi» происходит от японского «jidai geki», что в переводе означает «историческая драма»: так в Японии назывались телесериалы о временах самурайских воинов. Лукас как-то упомянул в интервью, что смотрел «jidai geki», когда бывал в Японии, и ему понравилось это словечко.
«Vader» по-голландски означает «отец».
Цитаты: , и текст фильма: , .
Чубакка был смоделирован по образу и подобию собаки Лукаса, Индианы. Не только облик, но и имя этой собаки были прославлены в веках: в ленте «Индиана Джонс и последний крестовый поход» (1989 ) отец Индианы Джонса проясняет тайну имени своего сына: "На самом деле его зовут Джонс, это нашу собаку звали Индианой". Отца Индианы звали Генри Джонс. Генри называл постоянно Индиану "младший", это означает, что его как и отца звали Генри, и об этом говорится в самом конце фильма.
Информация об альбомах с саундтреком: , , .
Хан и Люк «перемещают» Чубакку из тюремного блока 1138: ссылка на фильм «THX 1138» (1971 ), постановщиком которого был Джордж Лукас.
Персонаж Люк Скайуокер претерпел множество изменений, прежде чем стал таким, какой он есть. Сначала Джордж Лукас хотел сделать его девочкой. Потом подумывал о том, чтобы Люк был гномом. Согласно следующему варианту режиссера Скайуокер мог стать 60-летним генералом.
Сцены с участием Люка и его друга Биггса были вырезаны из фильма. Биггс - молодой пилот, оставивший Имперскую Академию и примкнувший к Сопротивлению. Люк упоминает о нем, рассказывая дяде и тете о своем желании поступить в Академию; а сам Биггс появляется в финале фильма, во время нападения на Звезду Смерти - он был одним из пилотов Сопротивления, погибших в том бою.
В самом конце съемок Марк Хэмилл попал в серьезную автокатастрофу, где сильно поранил лицо. Поэтому в некоторых заключительных эпизодах на общих планах снимали дублера, а на крупных можно видеть, что лицо актера немного отличается от того, каким оно было в начале - это последствия косметических операций.
Премьера: 25 мая 1977 (Нью-Йорк), май 1991 (СССР).
Слоганы: «A long time ago in a galaxy far, far away...»; «Somewhere, in space, this could all be happening right now»; «May the Force be with you. One year old today»; «The force will be with you»; «Coming to your galaxy this summer»; «It's Back! The Force will be with you for three weeks only» (1979); «The original is back» (1982).
Трейлер - .
Гильдия режиссеров США не понравилось, что в начале фильма не было обычных титров. Они «приказали» Лукасу перемонтировать фильм и добавить титры в начало. Лукас отказался, заявив, что это испортит завязку фильма. Гильдия оштрафовала Лукаса, который заплатил им и немедленно покинул эту организацию.
Номера эпизода и подзаголовка «Новая надежда» не было в первоначальной версии фильма. Они были добавлены позднее при повторном выпуске картины, чтобы обозначить последовательность между первыми «Звездными войнами» и фильмом «Империя наносит ответный удар» (1980 ).
В 1980, через три года после выхода первого фильма киноэпопеи, были сделаны первые снимки спутника Сатурна Мимаса, который оказался очень похож на «Звезду Смерти» из фильма Джорджа Лукаса. Астрономы склонны полагать, что схожая вмятина на Мимасе - кратер, образовавшийся в результате столкновения небесного тела с огромным астероидом. Джордж Лукас никак не прокомментировал это сообщение.
Официальные сайты и стр. фильма: , , , , , , , .
«Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» в «Вукипедии» - вики-проекте, посвященному вселенной «Звездных войн»: рус. - ; англ. - .
Техническая энциклопедия «Звездных войн» - .
Сайт поклонников творчества Лукаса (англ.) - .
Оригинальная версия фильма имеет хронометраж 121 мин, специальное издание 1997 года - 125 минут.
Обзор изданий картины: , .
О фильме на Allmovie - .
«Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» в каталоге Американского института киноискусства - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
В 1989 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит в огромное количество престижных списков: «100 лучших американских фильмов» по версии AFI (13-е место); «301 лучший фильм» по версии журнала Empire (2014) (6-е место); «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times; «100 величайших американских фильмов» по результатам опроса BBC (36-е место); «50 самых влиятельных фильмов в истории кино» по версии сайта Total Film (2013) (3-е место); «100 любимых фильмов Голливуда» по версии журнала The Hollywood Reporter (2014) (11-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian (838-е место); «100 лучших экшн-фильмов» по версии сайта Time Out (2014) (67-е место); «501 Must See Movies» (320-е место); «100 лучших фильмов всех времен» по версии журнала TIME (85-е место); «100 важнейших фильмов в истории кино» по версии кураторов МКФ в Торонто (30-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (27-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «100 лучших фильмов 20-го века» по результатам опроса издания Village Voice (93-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes; «100 лучших фильмов всех времен» по версии сайта Total Film (85-е место); «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (22-е место); «100 величайших научно-фантастических фильмов» по версии ресурса Total Sci-Fi Online (3-е место); «100 самых воодушевляющих американских фильмов» по версии AFI (39-е место); «Топ-250» по оценкам пользователей IMDb; «100 лучших американских фильмов в 10 классических жанрах» по версии AFI (62-е место); «Лучшие фильмы» по мнению Национального общества кинокритиков США (2002); «Лучшие киносценарии» по версии Гильдии сценаристов США; «75 лучших фильмов» по версии гильдии киномонтажеров США (2012) (16-е место); «Самые влиятельные фильмы» по версии Общества специалистов по визуальным эффектам (2007) (1-е место); «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: 1977- , 1999 - ); «100 лучших фильмов 20-го века» по мнению кинокритика Леонарда Малтина (92-е место); «100 лучших классических зарубежных фильмов» по версии Министерства культуры РФ; «Рекомендации ВГИКа»; «США: Самые кассовые фильмы с учетом инфляции» (2-е место); «Самые прибыльные фильмы» (100-е место) и другие.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 93% на основе 138 рецензий ().
На Metacritic «Звездные войны: Эпизод 4 - Новая надежда» получил 90 баллов из 100 на основе рецензий 24 критиков ().
Рецензии: , .
«В каком порядке смотреть «Звездные войны»? Рассказываем про все фильмы, сериалы и мультсериалы легендарной франшизы» - .
«Джордж Лукас расставил точки над "i": Хан Соло никогда не стрелял в Гридо первым, это было всеобщее заблуждение, которое пришлось устранять компьютерным способом» - .
«Харрисон Форд: человек, который не парится» - .
Фильм дублирован на студии «CPIG» в 2010 году. Режиссер: Юлия Бирюкова. Роли дублировали: Даниил Эльдаров - Luke Skywalker; Денис Беспалый - Han Solo; Ольга Зубкова - Princess Leia Organa; Рудольф Панков - Grand Moff Tarkin; Борис Токарев - Ben Obi-Wan Kenobi; Александр Коврижных - C-3PO; Владимир Антоник - Darth Vader; Александр Хотченков - Uncle Owen; Ольга Зубкова - Aunt Beru; Олег Куценко - General Dodonna; Петр Иващенко - Red Three; Андрей Симанов.

Один из самых популярных фильмов всех времен, большой кассовый успех, истинное наслаждение для всех поклонников космической фантастики, приключений и романтики. Принцесса Лея захвачена злыми силами Империи, которая хочет поработить всю Галактику. Искатель приключений Люк Скайуокер и отважный звездный капитан Хан Соло вместе с обаятельными роботами Р2-Д2 и С-3ПО восстанавливают справедливость. Фильмы продолжения: «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение Джедая». Начат проект по производству трех приквелов - фильмов в которых действие будет происходить до начала событий в этих трех картинах. (Иванов М., 1998)

Никто не предполагал, что этот фильм будет иметь успех. Руководство киностудии было настолько убеждено в провале фильма, что бесплатно отдало Лукасу коммерческие права на все последующие серии Звездных войн. Боссы явно недооценили потенциал фильма, и не ожидали, что за ним последуют два продолжения, три предыстории и множество побочных продуктов - мультфильмы, компьютерные игры, игрушки, книги и даже одежда и пищевые продукты. Бюджет фильма, составивший 11 млн. долларов казался очень небольшим, и он принес режиссеру уже полмиллиарда, и продолжает приносить. Звездные войны, таким образом, можно считать, самым успешным проектом за всю историю кино. Сюжет картины сводится к тому, как сильный духом ... юноша Люк Скайуокер после смерти своих дяди и тети объединяется со старым рыцарем-джедаем Беном Оби-Ван Кеноби, двумя скрипучими роботами, командиром корабля Ханом Соло и мохнатым пришельцем, чтобы спасти принцессу от злодея. («Кино-Театр.ру»)

В каждой стране есть свои традиции изображения на экране далеких и таинственных рыцарских времен. В Японии - это бесчисленные фильмы о самураях, среди которых сверкают жемчужины, созданные Акирой Куросавой. В России - киносказки о могучих русских богатырях, вызволяющих красавиц из лап чудовищ. Во Франции - изысканные мелодрамы, в которых рыцарские времена чаще всего служат лишь фоном для бесчисленных любовных похождений. Но особой любовью рыцарские времена пользуются в англичан и американцев. Исчерпав все возможности супермассовок, грандиозных декораций и эротических сцен, "пеплум" не сумел приспособиться к новым киновременам. В то время как рыцарские боевики с помощью современной компьютерной технологии трансформировались в "фэнтази". ... Здесь средневековые поединки на мечах и рапирах сменились эффектными эпизодами с использованием лазерного оружия. А погони на стройных скакунах - путешествиями во времени и прочими мистическими чудесами. Близость фантастики и "рыцарского фильма" проницательно уловил Джордж Лукас в своем сериале о "Звездных войнах". Здесь весьма успешно сочетаются жанры космического вестерна с эпизодами в духе Вальтера Скотта. Вспомним хотя бы имидж главного негодяя из "Звездных войн". Стальной рыцарский шлем. Фиолетовый лазерный меч, которым он лихо орудует в эффектном поединке на космической станции... "Звездные войны" - яркий пример "семейного кино". Дети простодушно увлечены интригой и трюками. А взрослые могут попробовать вспомнить "базовые" источники сюжета и персонажей - в литературе и в кино... (Александр Федоров)

«Звездные войны», фильм «Lucasfilm Ltd.» для «20 Century-Fox», определенно может стать классикой научно-фантастических и фэнтезийных фильмов. В любом случае, лента еще долго будет удивлять зрителей все возрастов. Фильм, написанный и поставленный Джорджем Лукасом и спродюсированный Гари Кертцем, великолепен сам по себе, а сценарий и обаятельные актерские работы добавляют человеческий элемент к убедительным техническим аспектам. Лукас скомбинировал превосходную комедию с драмой, усилив все это чрезвычайно эффектными космическими баталиями. Привлекательные герои с благородной миссией и гадкие злодеи, вершащие трусливые дела, обрамлены самыми невиданными спецэффектами, озаряющими киноэкран. История разворачивается «давным-давно в не такой уж далекой Галактике», где зловещий Уилхафф Таркин (Питер Кушинг) правит ... галактической Империей со своей Звезды Смерти - огромной искусственной планеты, населенной имперскими штурмовиками. Принцесса Лея Органа (Кэрри Фишер), одна из лидеров сил сопротивления, заполучает чертежи Звезды Смерти, обнаруживающие ее уязвимое место. Когда Лею берут в плен, она успевает отправить эти схемы Бену «Оби-Ван» Кеноби (Алек Гиннесс), последнему из рыцарей Джедаев, которые были когда-то хранителями мира и справедливости, и питали свое могущество из «Силы» - мистического энергетического поля, генерируемого всеми живыми существами. Кеноби вербует Люка Скайуокера (Марк Хэмилл), унаследовавшего «Силу» от отца, тоже бывшего рыцарем Джедаев, и в компании Хана Соло (Харрисон Форд) - самодовольного и циничного космического контрабандиста, чьими кораблем и услугами они воспользовались, посулив несметные богатства - они отправляются на спасение принцессы и всего мира. Кашинг и Гиннесс невероятны в своих образах, а Фишер, Хэмилл и Форд наделяют персонажей яркими характеристиками, наполняя их юношескими энергией и страстью, благодаря которым они способны превратиться в героев, несмотря на очаровательную незрелость. Тоже, к слову, работающую на общий задор. Виновником комичного также можно считать вечно ноющего робота-пессимиста (Энтони Дэниелс) и самодвижущийся компьютер (Кенни Бэйкер), парочку, оказывающуюся одними из самых очаровательных персонажей, когда-либо появлявшихся в кино. Дэвид Праус верховодит в образе лорда Дарта Вейдера, рыцаря Джедаев, перешедшего на сторону зла, а Питер Мейхью забавен в роли Чубакки - примата (родом прямиком из «Планеты обезьян») и лучшего друга Соло. Благодарить за успех невероятных персонажей стоит супервайзера по механическим эффектам Джона Стеарса, художника по костюмам Джона Молло (чьи футуристические одежды действительно роскошны) и гримера Стюарта Фриборна. Техники тоже постарались на славу, но их слишком много, чтобы перечислить всех. Достаточно сказать, что каждый член команды должен страшно гордиться своим невероятным вкладом в ленту. Специального упоминания, однако, заслуживают фантастические эскизы Джона Барри, превосходная операторская работа Гилберта Тейлора, специальные фотографические эффекты Джона Дайкстры (с большой выдумкой использовавшего лазерные лучи и другие технологические приспособления), и великолепный монтаж Пола Хирша, Марши Лукас и Ричарда Чью. Джон Уильямс написал богатый пышный саундтрек, обволакивающий в исполнении Лондонского симфонического оркестра. И его важная часть - звуковая система Dolby, благодаря которой музыка кристально чиста, а в сценах сражений звук окутывает громовыми тучами, не вызывая при этом никакой дезориентации. (Рон Пеннингтон. «The Hollywood Reporter», 20 мая 1977)

Сегодня я узнал странное. Оказывается, не все любят мечтать, не все хотят побывать в космосе, не все любят фантастику и - что самое непонятное - не все смотрели «Звездные войны». А может быть, они просто не в курсе? Не знают? Жили в какой-нибудь заимке со староверами? Именно для таких «незнаек» моя статья. Попытаюсь уместить в небольшом материале свою любовь, мечты и фантазии. Давным-давно, в далекой-далекой галактике шли «Звездные войны». Точнее, четвертый эпизод этой космической саги - «Новая надежда». Тут было бы уместно предаться воспоминаниям. Перенестись в далекий 1987 год. Вспомнить старенький «Грюндиг» в подпольном видеосалоне и массовый «оргазм» десятиклассников, впервые ... увидевших настоящую фантастику. Но не буду. Слишком уж часто подобные статьи превращаются в «вечера воспоминаний». Скажу просто: мы увидели обыкновенное чудо. Живой космос. Серебряную Звезду Смерти. Мрачные имперские крейсеры. Желтый Татуин. Странных пришельцев и каких-то не менее странных джедаев. Это был даже не шок. Перед обычными, совершенно неискушенными советскими школьниками открылся новый мир. Населенный песчаными людьми и джавами, авантюристами и штурмовиками. Целая вполне самостоятельная Вселенная. В которой даже физика была другая (к примеру, в вакууме распространялся звук). И самое главное - в этом мире всем управляла Сила. Сила магическая, благодаря которой можно было творить величайшие геройства и величайшие мерзости. Темные побеждали. Император Палпатин и Дарт Вейдер узурпировали власть, разогнали Сенат и устроили настоящую диктатуру. Подкрепляя свои злостные речи выстрелами огромных крейсеров и Звезды Смерти - орбитальной базы, способной уничтожить целую планету. Но в той Вселенной нашлись смелые люди, способные противостоять этому безобразию. Повстанцы выкрали секретные имперские чертежи и передали их одной из руководительниц подполья - принцессе Лее. Прошу не удивляться всем этим титулам, ведь мы имеем дело с настоящим космическим фэнтези. В котором есть и дворяне, и мечи (правда, световые), и рыцари (иначе говоря - джедаи), и колдуны (читай - ситхи). Но принцесса не смогла передать информацию в штаб, ее корабль захватила флотилия Вейдера. Последнее, что успела сделать наша красавица перед пленением - закачать данные в придворного робота и отослать его с корабля. В итоге капсула с роботом, точнее, с парой роботов, упала на поверхность пустынной планеты Татуин. Там беглецов обнаружил юный туземец Люк Скайуокер, который немедленно решил спасти принцессу и убить драко... извините, податься к революционерам. Такая завязка. Достаточно стандартная для фэнтези-романа история (работая над сценарием, Джордж Лукас консультировался со всемирно известным исследователем мифологии Джозефом Кемпбеллом). Но режиссер фильма сумел придумать немыслимое количество деталей, закрутить мощнейшую интригу, украсить сюжет удивительными (особенно для 77-го года) спецэффектами. Ему удалось создать целый мир. Не статичное образование, а живой, развивающийся организм, со своей историей и географией. По Вселенной «Звездных войн» написано несколько десятков, если не сотен, книг, выпущена куча компьютерных и приставочных игр, снято уже пять фильмов. «Звездные войны» - это тот удивительный случай, когда фильм стал основой целой индустрии развлечений. А ведь в замысел Лукаса не верили. Даже хотели выбросить все спецэффекты и превратить кино в дешевый телесериал. Слава Богу, этого не случилось. Успех был ошеломительный, и это при бюджете в 11 миллионов долларов. Знаменитый Спилберг ходил на премьеру «Звездных войн» три раза... за один день! С выходом трилогии был заложен новый стандарт фантастического кино. У фильма появилась огромная армия поклонников, а некоторые так вообще уверовали в Силу и джедайские идеалы. Человечество обрело очередную легенду. Звезда Смерти, шлем Вейдера стали символами, Рейган даже новую военную программу назвал «Звездные войны». Ничего себе резонансик. Но довольно пафоса. Негоже так восхвалять даже самый любимый фильм. Меня всегда интересовало - был ли Лукас первооткрывателем или что-то позаимствовал у предшественников..? [...] Но несмотря на все заимствования и аллюзии, «Звездные войны» остаются лучшим фильмом, снятым в жанре «космической оперы». Это факт уже исторический. К сожалению, после Лукаса никто не сумел снять что-то интереснее и атмосфернее. «Чужие» вызывают клаустрофобию, а «Стар Трек» - скуку. Хотя, надеюсь, у мэтра появится преемник, и мы еще увидим нечто невероятное. Я мечтаю испытать то же, что испытал летом 87-го. Прийти в маленький зальчик, увидеть фильм и улететь. И не обзывайте меня эскапистом. Я таких мудреных слов не знаю. P.S. Да пребудет с вами Великая Сила! Оценка: 10 из 10. (Алексей Копцев, «SQD»)

Фантастико-приключенческий фильм. 30 лет назад, а именно 25 мая 1977 года, состоялась премьера ныне знаменитого во всем мире фильма «Звездные войны», выход которого с течением времени стали называть эпохальным событием. И не только в суперзрелищном кино, одним из лидеров которого оказался режиссер Джордж Лукас (за 11 дней до того момента он отметил своеобразный «возраст Христа», то есть собственное 33-летие), или же в мировом кинематографе последней четверти XX века. Выпуск «Звездных войн» потом начали сравнивать с несколькими другими поворотными явлениями в техническом и культурном развитии человечества. Вряд ли по одному стечению обстоятельств с разрывом лишь в пару лет были внедрены в ... массовом масштабе персональные компьютеры и бытовые видеомагнитофоны. А выход на экраны «Звездных войн» с их уникальными в то время спецэффектами знаменовал торжество техники отнюдь не в домашне-интимном усваивании информации и восприятии произведений кино, наоборот - в глобальном приобщении публики в кинотеатрах к новому, супертехничному способу запечатления не столько реальной действительности, сколько воображаемых иллюзий. Лукас в числе первых из «американских киновундеркиндов» вернул в кинематограф волшебную традицию вовсе не братьев Люмьер, а другого француза - Жоржа Мельеса, который придумал многие, до сих применяемые кинотрюки. И эта фантастическая сказка стала увлекательным зрелищем для семейного просмотра и для публики любого интеллектуального уровня. Каждый найдет в ней свое, наиболее ему интересное. Детей радует сама сказка, подростков и молодежь привлекает фантастика, техника высочайшего разряда, замечательные спецэффекты. Кстати, фильм получил семь премий «Оскар» - как раз за сложные кинематографические чудеса, постановочные и технические достоинства «космической феерии», а еще была удостоена награды Киноакадемии музыка Джона Уильямса, главного композитора суперзрелищных лент. Все эти компьютерные и лазерные «фокусы» стоили большую часть бюджета (он, кстати, был незначителен по прежним меркам - $13 млн., что сейчас составило бы только $40 млн.), но именно они в немалой степени способствовали оглушительному успеху картины. А американский критик Леонард Малтин, например, заявил, что «шоу похитили роботы Ар2Ди2 и СиЗПиОу». Пожалуй, впервые в кино машины были представлены в качестве забавных, комедийных созданий, помогающих людям в опасных ситуациях. Но если искать главную причину сверхудачи Джорджа Лукаса, безусловно, она заключалась в точно найденной манере рассказа. «Эпизод IV, давным-давно, в очень, очень далекой галактике...». В самом зачине немало иронии: почему-то эпизод IV (и зрители «покупались» на это, считая, что видят четвертую часть своеобразного сериала), давным-давно, как в сказке, а действие-то происходит в будущем, и очень-очень отдаленном. Принцесса Лея - это сказочный персонаж. Отважный и благородный Люк Скайуокер (буквально - «Небесный путник») - словно герой романов «плаща и шпаги», который еще в 30-е годы был позаимствован американцами для комиксов о Супермене, Бэтмене, Человеке-Пауке, Флэше Гордоне и пр. Хан Соло - просто ковбой с Дикого Запада, неизвестно как перенесшийся в машине времени из XIX века в космические просторы грядущего, получив вместо кольта лазерный пистолет. Человекоподобная обезьяна Чубакка как будто бы «забрела» из киноцикла «Планета обезьян». Присутствие английского актера Питера Кушинга (он был известен по многочисленным «Дракулам» и «Франкенштейнам») в роли представителя Зла - галактической империи, оказалось также не случайным. А вообще постановщик вдохновлялся самурайским фильмом Акиры Куросавы под названием «Трое негодяев в скрытой крепости» (кстати, любопытно провести аналогию между японским термином «дзидайгэки» для исторических творений про меченосцев и словом «джедай», использованным в «Звездных войнах» для рыцарей будущего). Несомненно одно: Лукас создал ироническую, остроумную, порой пародийную, типично постмодернистскую, построенную на всевозможных цитатах и отсылках, невероятно изобретательную «звездную фантазию». Только по стечению обстоятельств, благодаря усилиям военных и политиков название ленты стало ассоциироваться с одной из самых страшных угроз для человечества. Расстроенный режиссер даже подал в суд за подобное использование понятия «звездные войны» - но его иск не был удовлетворен. Однако вопреки сегодняшним представлениям о мгновенном успехе картины, вовсе не будет лишним привести такие данные: она поначалу была выпущена... всего в 32 кинотеатрах и имела за первые шесть дней проката только... $2,6 млн.! Это потом уже начался настоящий бум - и в итоге удалось в 1977 году собрать $307,3 млн. (что по нынешним ценам приближается к миллиарду!). На волне популярности пожелавший оставить хлопотную режиссерскую профессию Джордж Лукас подготовил в качестве продюсера еще две серии - «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая», которые получили в прокате соответственно в 1980 и 1983 годах $209,4 млн. и $252,6 млн. Казалось бы, звездная эпопея на этом закончилась. Но в 1996 году стало известно о том, что Лукас решил не только выпустить прославившую его ленту «Звездные войны» на экраны США и мира в канун ее двадцатилетия, но и подготовить новый вариант с перемонтажом ряда сцен, добавлением современных компьютерных эффектов. Общий хронометраж увеличился на 4,5 минуты, а вся затея обошлась в $10 млн.! Наиболее ярые поклонники отнеслись к этому явно скептически. Они даже призвали срочно запастись видеокассетами и лазерными дисками с прежней, любимой многими версией, поскольку прослышали, что постановщик намерен уничтожить старый вариант. И тем более никто не подозревал, что обновленная версия «Звездных войн» произведет настоящий фурор в прокате США, став главным событием 1997 года. Беспрецедентным является результат $138,2 млн. для кассовых сборов при очередном выпуске. А по общим итогам проката (если учитывать также и данные 1977 года) картина Джорджа Лукаса получила $461 млн., намного опередив «Е. Т., Инопланетянин» Стивена Спилберга, который держал первенство целых 15 лет. По посещаемости же она достигла невероятного показателя - 169,4 млн. зрителей. Правда, в соответствии с тщательно подсчитанным с учетом инфляции рейтингом кассовых лидеров «Звездные войны» все же уступают примерно $150 млн. «самому американскому» фильму «Унесенные ветром». Но развив бурную деятельность, Джордж Лукас вовсе не успокоился на достигнутом. На рубеже XX и XXI веков - от мая 1999 до мая 2003 года - он устроил премьеры трех «пропущенных» серий цикла «Звездные войны» и дал в этих приквелах предысторию рассказанных событий. Они принесли предприимчивому творцу соответственно $431,1 млн., $310,7 млн. и $380,3 млн. лишь в кинотеатрах США. В целом же данная «космическая франшиза» обеспечила Лукасу около двух миллиардов долларов только в американском прокате (в пересчете по состоянию на 2008 год - 3,9 млрд.!). И ведь еще следует учитывать кассовые сборы всех шести серий в мире - они составили 4,3 млрд., причем в прежних ценах. Оценка: 8,5 из 10. (Сергей Кудрявцев)

«Давным-давно в далекой галактике... ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ». Как только эта фраза стала всеобщим достоянием, рассеялись последние сомнения: кинематограф, равно как и искусство в целом, официально вступил в новую фазу своего развития. Отныне в планетарном масштабе начала доминировать эстетика постмодернизма, опирающаяся на юнговскую концепцию архетипов - образов коллективного бессознательного, возникших не только в процессе биологической эволюции, усложнения психики и накопления человечеством неявных знаний об окружающем мире, но и как продукт многовековой культуры. Отныне искусство перестало черпать вдохновение непосредственно в жизни (грубо говоря, выступать «зеркалом», средством творческого осмысления и преображения получаемого опыта) - оно само превратилось в исходный материал для произведений искусства, хочется ... сказать, следующего, более высокого уровня. Наличие иронии и еще чаще - самоиронии (не обязательный, но очень характерный признак) как бы заранее оправдывает исходную «неоригинальность» творимой условной, именно виртуальной Вселенной, насыщенной авторскими ребусами, скрытыми отсылками и цитатами, «взятыми из бесчисленных культурных центров» (Ролан Барт), принципиально разомкнутой в пространстве и времени, не имеющей начала и завершения. Подобная установка позволила не просто «влить новое вино в старые мехи», придав неожиданное и занимательное звучание застывшим и устаревшим повествовательным лекалам и расхожим мотивам, но добиться полифоничности и неисчерпаемой глубины смысла - подобно бесконечно множащимся отражениям на полотне «Менины» Диего Веласкеса. «Звездные войны» - классический пример постмодернистского произведения в его наиболее совершенном, заокеанском варианте. Хотя подзаголовок «Эпизод IV. Новая надежда» был помещен в титры уже после выхода продолжения, в 1981-м году, накануне третьего по счету повторного выпуска на экраны1, зрители наверняка отмечали про себя странную композицию ленты, кажущейся фрагментом, вырванным из долгой и величественной саги, роскошной space opera, законы которой приходится постигать на лету, но все равно воспринимающегося цельным - и вне цикла. Если б не феноменальный успех2, предвкушавшийся лишь отдельными энтузиастами, вовсе не включая самого Джорджа Лукаса, накануне премьеры, махнув рукой, отправившегося вместе с приятелем Стивеном Спилбергом на Гавайи, картина могла и не получить «сиквелов» и «приквелов» - и все же не стала бы оттого менее завершенной и интересной. С другой стороны последующее, зачастую весьма непредсказуемое и парадоксальное развитие фабульных линий заставляет ретроспективно пересмотреть некоторые первоначальные допущения, более внимательно отнестись к отдельным деталям и репликам. Многие ли обратили внимание, скажем, на тот факт, что принцесса Лея входила в состав Имперского Сената, о роспуске которого Императором, как очевидного архаизма, Дарт Вейдер мимоходом сообщает ближе к финалу, пока не ознакомились с заключительной частью («Месть ситхов»), исчерпывающе раскрывшей причины кризиса галактической демократии? Возвращение к остросюжетному кинематографу на новом, более высоком витке диалектического развития, предсказанное еще киноведом Виктором Деминым - в финале знаменитого труда о феномене «фильма без интриги», состоялось в значительной степени благодаря работам спилберговско-лукасовской школы. Это что касается драматургической структуры. Вместе с тем постмодернистское мышление и персонажей, отдельные кадры, элементы декораций и т.д. - словом, каждую деталь превращает в составляющую всепроникающей художественной игры, нередко на грани шоу. Непонимание данного принципа продемонстрировали чиновники Universal Studios, оперативно подавшие на конкурентов в суд, обвинив в плагиате из ленты «Молчаливое бегство» (1972) (из-за внешнего сходства Р2Д2 с роботами у Дугласа Трамбалла) и сериала 30-х о Баке Роджерсе, но... отозвавшие претензии, как только «фоксовцы» выставили встречный иск в отношении пилотного выпуска «Звездного крейсера «Галактика». Ведь Акиру Куросаву не покоробили заимствования (вплоть до созвучия скитаний двух дроидов злоключениям Тахэя и Матасити) из своих «Трех негодяев в скрытой крепости» (1958), а слово «джедай», этимологически восходящего к термину «дзидайгэки», было справедливо расценено японцами как знак уважения к самурайскому кинематографу. В данном контексте союз Оби-Ван Кеноби (великий английский актер Алек Гиннесс является, безусловно, незаурядной личностью, но первым кандидатом на роль был Тосиро Мифунэ) с контрабандистом Ханом Соло, индивидуалистом и неисправимым авантюристом - типичным космическим ковбоем, сменившим седло лошади на капитанский мостик «Тысячелетнего Сокола», приобретает иносказательный смысл, сводя представления о героях и героическом Запада и Востока. А сцена в баре, где, несмотря на обилие причудливых существ с разных планет, витает дух типичного салуна Дикого Запада? А финальный штурм Звезды смерти, проведенный по канонам кинопроизведений о Второй мировой войне, в частности, «Разрушителей плотин» (1955) - о бомбардировщиках Королевских ВВС, атакующих хорошо защищенный объект нацистов?.. Сюда же следует отнести и ошибку советских критиков, усмотревших в имени самого воплощения зла, скрывающего лицо под черным шлемом, аллюзию на Дара Ветра из романа «Туманность Андромеды» Ивана Ефремова. В данном случае, убежден, была именно ошибка. Дело не только в том, что Vader означает по-голландски 'отец' (кто скажет, что не понял намека?), а Darth, скорее, является комбинацией слов «dark» и «sith». Куда красноречивее фамилия Таркин (в образе великого моффа блеснул штатный «хаммеровский» актер Питер Кушинг), по ассоциации отсылающая к династии Тарквиниев и визуальные реминисценции из постановок Лени Рифеншталь3, воспевшей потуги родной страны вернуть величие Рима. Да и такая трактовка, несмотря на все усилия уже пропагандистской машины США, резво налепившей на СССР ярлык «империи зла», а СОИ именовавшей не иначе, как «программой звездных войн», все-таки не могла надолго прижиться, слишком явно не соответствуя очень «советскому», революционному пафосу самой истории. В конечном итоге Джордж Лукас пересказал на новый лад старинные сказки и легенды, расширив традиционный зачин «Однажды...» во времени («давным-давно») и в пространстве («в далекой галактике»), тем самым - задавшись целью вернуть зрителю космическое чувство, основательно утраченное современниками. Все мы - дети Вселенной, и даже научно-технический прогресс в трактовке режиссера-сценариста уподобляется платоновскому припоминанию души об утерянных великих знаниях и возможностях человеческого духа и тела. Ирония иронией, а лейтмотивом «Звездных войн» не случайно становится учение рыцарей-джедаев об овладении Силой - энергетическим полем, создаваемым всеми живыми существами, окружающим нас, текущим сквозь нас, связывающим галактику воедино. Учение о первооснове самой природы человека, в которое мало кто верит, но от которого - напрямую зависит исход извечной битвы между Добром и Злом. Лукасовский постмодернизм - искусство из искусства, но не «искусство ради искусства» хотя бы по причине горячего отклика на мудрый призыв («Да пребудет с тобой Сила») в сердцах людей практически везде не земном шаре. Авторская оценка: 10/10. 1 - Затем последуют еще два, включая премьеру в 1997-м версии с обработанным на компьютере изображением и рядом добавленных сцен (беседа Хана с Джаббой и др.). 2 - Общие (по итогам двадцати лет проката в разных странах) кассовые сборы составили $775,4 млн., многократно окупив вложения в размере $11 млн. и даже - позволив студии 20th Century Fox избежать банкротства. 3 - Причем с доведением тенденции до абсолюта: облаченные в специальные костюмы, бесчисленные штурмовики утратили последние черты индивидуальности. (Евгений Нефедов, 2013)

Реконструкция впечатления. Написанием недорецензии на малоизвестный кинофильм "Звездные войны", снятый не слишком популярным режиссером Джорджем Лукасом, которому за сорок лет карьеры в кино удалось поставить всего несколько картин, я продолжу отдавать дань памяти детства. В середине 80-х на ленинградском телевидении существовала передача для школьников "Зебра". Передача как передача, х***я, в общем, какая-то, но в конце каждой передачи врубали трехминутный отрывок из "Звездных войн". Исходя из какого-то советского закона, о котором я случайно услышал в программе "Кинопанорама", в то время по телевидению можно было показать отрывок из любого фильма длительностью не более шести минут, - это в том случае, если у ... тебя нет прав на телепоказ ("без права показа по телевидению", как писали в газете в "Кинонеделя" супротив каждого иностранного фильма, точнее, фильма из капстраны). Перестраховщики из "Зебры" показывали ровно по три минуты. Зато каждую неделю. Копия была отвратительного качества, перезаписанная, наверно, раз в стопятидесятый. Муаровые лучи бластера с трудом пробивали белый шум и неопрятными кляксами оседали на зыбком кинескопе цветного телевизора "Радуга". Дрожащий в мареве помех Чубакка как никогда напоминал "ходячий коврик" и был таким живым, каким более никогда уже не будет. Сквозь шипящий звук еле доносились фразы переводчика - то ли Михалева, то ли Гаврилова, не разберешь. И вы знаете, это было нереально круто! Словно заглядываешь в иной мир, расшифровываешь запись событий, происходящих "давным-давно в далекой галактике...". А потом - хлоп! - и через три минуты тебя выкидывает в обычный, скучный мир (здравствуйте, меня зовут Арлекино) "Одиночных плаваний" и Валерия Леонтьева. В 1990-м году "Звездные войны" вышли в кинопрокат, и мы с сестрой и папой отправились в киноцентр "Ленинград", чтобы заценить на лучшем экране города приключения Скайуокера, билет 1 р. 50 коп. штука. Бляха-муха, это было уже не то!) Но кое-что все-таки было. Пересматривая в очередной раз "Звездные войны", пытаешься понять причины феноменального успеха фильма. Приходишь к выводу, что самое лучшее в "Новой надежде", - это то, что она была первой. Еще ничего не ясно: ни кто герои, ни о чем фильм, даже не догадываешься, что будет хотя бы приблизительно. Между тем, за абсолютно старомодными постерами скрывается нечто принципиально новое, необыкновенное. Вместо стандартной пое***и типа "Бак Роджерс в 25 веке", на что недвусмысленно намекает со старомодного постера (см. картинку) чувак в белой хламиде, воздевший кверху какой-то магический шар, и красотка у его ступней, отклячившая длинную обнаженную ножку, в "Звездных войнах" зрителя ожидает технологический прорыв, каким в свое время удивила всех "Космическая одиссея", а потом, когда освоят морфинг, удивит второй "Терминатор". Начальными сценами фильма Лукас закидывает аппетитную наживку, зритель охотно клюет и перед его глазами разворачивается череда фантастических приключений в космосе и на колонизированной людьми планете. Спецэффекты отпускаются порционно, с каждой сценой они становятся масштабнее, круче и жирнее. А в конечном итоге сам фильм "Новая надежда", целиком, превращается в огромный ком червей, этакую супернаживку. Тот, кто проглотил этот ком и не подавился, обязательно захавает сиквел, триквел, квадриквел, пентакль, спирру, бостон, арктур и т.д., сколько бы их ни было. Зритель твердо знает, что в следующих сериях Вселенная раскроет новые тайны, визуальные эффекты будут навороченней, а полюбившиеся герои останутся неизменными. Зритель будет дрочить на мир, придуманный Лукасом, до скончания веков, потому что хваткий Лукас, единожды очаровав, не даст противоядия. Собственно говоря, в последующих сериях в сценарном плане не будет ничего принципиально нового: так, немножко мелодраматических семейных тайн, и только. В связи с вышесказанным, интересно проследить, как развивается сюжет "Новой надежды" в первой трети фильма. На черно-сизом фоне появляется многообещающая "фэнтезийная" надпись, намекающая на легендарность повествования: "Давным-давно в далекой галактике бушевали..." Кто? Вселенная бесконечна. Вариантов - бесчисленное множество. Бушевать мог кто угодно: сумасшедшие слесари 4-го разряда с Кировского завода, говорящие воздушные шарики, свирепые одноногие муравьеды, разумные параллелепипеды. Так кто же?? Лукас нагнетает чисто хичкоковский саспенс, ко счастью, недолго. Под бравурную музыку Джона Уильямса выясняется, что в далекой галактике бушевали звездные войны. Империя теснит повстанцев-республиканцев, те уменьшаются в количествах, теряют военную технику, но не сдаются. Какая мрачная картина! Вселенная бесконечна, а везде одна и та же х***я: теснят наших. Многие ссылаются на Куросаву. Но что Куросава? Я вижу другое: "Звездных королей" Гамильтона. Простого жителя Нью-Йорка эпохи "нуар" манит призрачный голос из глубин Вселенной: тот откликается на зов и оказывается среди космических принцев и принцесс, сражающихся с... У Лукаса большой космический корабль захватывает маленький космический корабль, и имперский черный человек в железной маске пленит принцессу, кстати, не такую уж и прекрасную, что плюс. Перед тем как быть плененной, принцесса вкладывает в робота послание, а также секретные схемы таинственной имперской Звезды Смерти, после чего спасательная капсула с двумя роботами отчаливает и падает на планету, похожую на пустыню Сахара. Сколько всего разного за какие-то пять минут! Тут тебе и сказочная принцесса с оригинальной прической, тут тебе и шпионский фильм о похищенных секретиках (агент повстанцев схвачен контрразведкой и теперь его ждут пытки и насилие), тут тебе и чудо-юдо в маске (наш любимый Дюма). И все это происходит в глубоком космосе, много лет назад. Потом складывается впечатление, что ты смотришь фильм в духе Азимова: приключения роботов. Валл-и. Короткое замыкание. Искусственный интеллект. Роботов окружают моджахеды - афганские дикари, вооруженные РПГ. Хренак! Азимовская фантастика в ближневосточном антураже превращается в типичную американскую реалистическую прозу в духе какого-нибудь "Дня саранчи". Сельского лоха с фермы манит призрачный голос из глубин вселенной, зовет на встречу с приключениями, принцессами, драконами. Тут ему подворачиваются роботы. Маленький робот прокручивает концовку послания: "Оби Ван Кеноби, пособи!.." Молодой фермер Скайуокер, жаждущий романтики, вспоминает, что в тридцати верстах вниз по Миссисипи живет странноватый отшельник со схожим именем. Фильм снова трансформируется: мы видим на экране что-то до боли знакомое, что-то в духе new age. "Сила пронизывает Вселенную, мы, джедаи, используем энергию..." Бац! Фильм становится мелодрамой в рыцарских тонах: твой отец, Люк, был джедаем и оставил тебе в наследство этот элегантный меч. Реально расширяются глаза: ну-ну, Лукас, гони дальше. Что еще придумаешь? Проходит три минуты: ебтыть, драма! Иди и посмотри апокалипсис сегодня. Горят родные хаты, на пепелище лежат грустные трупы милых твоему сердцу людей. Проходит минута, кардинально новые декорации: ковбои, салун, не стреляйте в пианиста он играет как может. Привет от Клинта Иствуда. Безумная, чудовищная, смешнющая, завораживающая эклектика! Постмодерн чистой воды. Детский такой. А то обычно он такой, что всех с него тошнит. Заслуга Лукаса в том, что он как-то со всем этим делом управился, пригладил, подровнял, выпукло обрисовал главных героев, их характеры (это, конечно, давно знакомые всем типажи), задал железную логику своему цветастому лоскутному миру, придал повествованию цельность, дьявольски заинтриговал и заставил смотреть дальше, - что все с удовольствием и сделали. Единственной загадкой остается загадка: как этот сценарий получил зеленый свет? Как? Как??? Как\\\ееее!!! Кстати, а вы обратили внимание, что негры и инопланетяне в фильме Лукаса - создания второго сорта, которые не участвуют в разделе сфер влияния, а только лишь промышляют разбоем в пустыне, да ведут темные воровские делишки? Более того, если в рядах имперцев можно заметить пару-тройку тварей (я имею в виду инопланетян), то храбрые повстанцы все как на подбор - белые люди? А форма имперцев похожа на военную форму Советского Союза, вы заметили? Это так обвораживающе консервативно! Оценка: 5/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Однажды, в одни из тех летних каникул, что приходилось проводить на даче, я решил познакомить друга детства со Звездными войнами. Начали мы с трилогии-приквелов. Мне тогда казалось логичным начать смотреть фильмы по внутренней хронологии. К тому же сам тогда не видел оригинальную трилогию - как-то получилось, что первое время по телевидению лицезреть их не удалось. Мы посмотрели шикарную «Месть ситхов» и наконец-то пришло время классики. Я не знал, чего ожидать, и потому тем же днем перед сном включил диск да посмотрел «Звездные войны: Эпизод IV - Новая надежда». И меня просто унесло. Соприкосновение с картиной было подобно откровению. Что это? ... Обилие практических спецэффектов? Дышащая всеми фибрами души вселенная, в которой, несмотря на тиранию империи, все еще жива надежда? Приключения в чистом виде? Да, да и да. После просмотра я засыпал с каким-то особенным чувством, которое не так уж часто испытывал. Чувством открытия чего-то нового для себя. Великого, грандиозного, что однозначно повлияет на мою дальнейшую жизнь. На следующий же день я посмотрел «Новую надежду» еще раз, теперь уже с другом. И это все еще был прекрасный, пробирающий до мурашек опыт. Надо ли говорить, что теперь я стал фанатом не просто красивой и помпезной космической саги, как думал раньше, а одного из ярчайших феноменов современной поп-культуры. На данный момент я не читал ни одной книги по Звездным войнам, не играл в Knights of the Old Republic и так далее, меня сложно назвать хардкорным фанатом. Тем не менее, я хотя бы знаю об этих вещах, и мое знакомство с миром далекой-далекой галактики не ограничивается чисто кино. Так что как минимум просто фанатом стал. И в первую очередь это заслуга именно что первых двух просмотров четвертого эпизода. Было не так уж просто уговорить родителей посмотреть «Новую надежду». Я говорил о ее культурной значимости (они сами подтвердили, что отсылок к ней и ее сиквелам в их любимых «Друзьях» было предостаточно), что это просто замечательный фильм и вовсе не научная фантастика, как они думали. По итогу просмотра мама сказала, что тут больше плюсов, чем минусов, а папа признался, что «смотреть можно». Такие отзывы трудно назвать восторженными, но я все равно рад, что показал. Не представляю, как можно сколь-нибудь взаимодействовать с современной культурой и при этом считать нормальным не посмотреть фильм, породивший серьезную его часть. Что до меня, то последний пересмотр с родителями все же слегка изменил восприятие. Где-то с половину ленты я ощущал себя не сколько даже зрителем, сколько искусствоведом, оценивающим исторически важное произведение. Эта сцена имеет культурную ценность, и к вот этой часто отсылаются в других произведениях. И да, Хан Соло (Харрисон Форд) стрелял первым, но в новой отреставрированной версии фильма бластеру его собеседника подрисовали выстрел куда-то вообще в молоко. Так что технически теперь он сделал первый выстрел. Но это так бессмысленно, что и не стоит обсуждения. А вот эта сцена, где наш главный герой Люк Скайуокер (Марк Хэмилл) смотрит на закат двух солнц - вообще классика в чистом виде. Плюс музыка Джона Уильямса уххх, завораживает. Как бы ценны ни были кадры, я, разумеется, не переставал наслаждаться происходящим, и внутренний ценитель уже к середине картины успокоился и не беспокоил по мелочам, давая влиться в происходящее. Должен признаться, что одна вещь меня покоробила. Вся та часть с дроидами, путешествующими по песчаной планете Татуин, уж слишком затянута. Когда ты показываешь понравившийся тебе фильм кому-то еще, порой бывает, что ты словно покрываешься холодным потом при выявлении недостатка или того, что твой зритель может счесть таковым. Однако мама потом сказала, что фильм идет без промедлений. Получается, это уже чисто моя претензия. Когда дошло дело до сегмента с Звездой смерти, где Люк и Хан вызволяют принцессу Лею (Кэрри Фишер), я внезапно осознал, что у фильма очень хорошее чувство юмора. Нет, шутки в саге были и раньше, но теперь их стало на удивление много. Возможно, ни в одном сегменте других фильмов их не было столько, сколько здесь. Работают они исключительно на ура. Когда ситуация очень напряженная, получающаяся с их помощью разрядка оказывается как нельзя кстати. Как-то и не верится, что среди сценаристов фильма значится только Джордж Лукас. Уж больно непривычно после трилогии-приквелов слышать подобное остроумие. Конечно, это фильм 77-ого года за одиннадцать миллионов долларов, и на нем это не могло не сказаться. Стоит помнить, что до этого космическими сагами на больших экранах занимался аж никто (Звездный путь все-таки больше чистая научная фантастика, поэтому эту серию фильмов трудно причислить к тому же виду, что и ЗВ). По признанию самих авторов, им сильно не хватало костюмов для наполнения пришельцами бара на Татуине, и потому там есть парень в костюме дьявола. Ага, не удивительного пришельца, а тупо дьявола. Но при этом его показывают достаточно мало, чтоб он казался органично вплетенным в кучку фриков. Так что когда еще не показавший своего истинного злодейского лица (метафорически, под конец он и вовсе чуть ли не лохом оказывается) Дарт Вейдер (поразительный голос Джеймса Эрл Джонса) бьется с Оби-Ваном Кеноби (Алек Гиннесс) на световых мечах, я не думаю: «какая лажовая драка». Скорее мои мысли больше похожи на: «ух ты, первая в истории кино сражение на световых мечах». К тому же она и не должна быть поражающей воображение, если учесть все те причины, по которым Оби-Ван вообще ввязался в битву. Это продукт своего времени, но тем он и прекрасен. Четвертый эпизод наивен, но в том числе благодаря этому он стал тем незабываемым приключением, что засело в голову миллионам людей по всему свету. Мало того, что «Новая надежда» прекрасна сама по себе, так еще и подняла невероятную волну, которая сейчас нас захлестывает особенного сильно. Настолько сильно, что совсем скоро в кинотеатрах выходит «Изгой-один: Звездные войны. Истории», чье действие происходит незадолго до начала оригинальной трилогии и сильно с ним связано. Это ли не признание мира в том, насколько мы любим «Звездные войны: Эпизод IV - Новую надежду»? 10 из 10. (Никита Тришин, «Перетрение»)

Режиссер Джордж Лукас - признанный классик мирового кинематографа. Однако начало его карьеры было далеко не безоблачным. К 1976 году он имел в своем активе лишь два полнометражных фильма - «THX 1138» (1971) и очень успешный в коммерческом отношении «Американские граффити» (1973). Благодаря своей третьей картине - «Звездные войны» - 33-летний Лукас не просто прославился на весь мир, но и вошел в историю кино. Лукас давно хотел снять большую космическую сагу, однако голливудские боссы называли его замысел бредовым. Несколько крупных компаний, в том числе «Юниверсал» и «Юнайтед артистс», отклонили заявку режиссера. Лишь студия «XX век - Фокс» решила рискнуть. Лукас говорил ... в интервью, что «Звездные войны» - это космическая фантазия, а не научно-фантастический фильм о будущем. Он гораздо ближе к братьям Гримм, чем к шедевру Кубрика «2001: Космическая одиссея». Наиболее подходящее его определение - развлечение. И адресован он детям и тому детскому, что всегда остается в каждом из взрослых. «Это было давным-давно, очень далеко от нас, в просторах Галактики» - так начинается насыщенная спецэффектами сказка о восстании против космического тирана. Люк Скайуокер, живущий на отдаленной планете Галактической империи, узнает от верных друзей - неразлучных роботов C-3PO и R2-D2 - о том, что прекрасная принцесса Лея Органа, выступающая против тирании Империи, призвала на помощь мужественного старого воина Оби-Вана Кеноби. Люк находит Кеноби, и тот узнает в молодом человеке сына своего друга со времен еще «мирной Империи». Друзья переносятся по галактике на базу восставших. По дороге к ним присоединяется Хан Соло, космический бродяга, этакий ковбой с лазерным пистолетом. Его сопровождает гигант Чубакка, странное существо, похожее на обезьяну. Однако вскоре «отряд спасения» оказывается пленником звезды Смерти, страшного оружия Империи, а принцессу захватывает сам Дарт Вейдер, царь тьмы и диктатор. Пленники совершают дерзкий побег, во время которого Вейдер убивает Кеноби, но в результате смелых и решительных действий повстанцев звезда Смерти оказывается обезвреженной, а принцесса Лея Органа - спасенной. Правда, Вейдеру удается уйти от возмездия. Среди источников, вдохновивших Лукаса на создание «Звездных войн», называют не только старые добрые комиксы, но и фильмы «Три негодяя в скрытой крепости» (1958) и «Телохранитель» (1961) Акиры Куросавы (на роль Кеноби рассматривался Тосиро Мифунэ), «Волшебник страны Оз» (1939), «Триумф воли» (1936) Рифеншталь, «Метрополис» (1926) Ланга, «Искатели» (1956) Джона Форда и другие. Утверждают, что при написании сценария Джордж Лукас штудировал труды мифолога Джозефа Кэмпбелла и писателя Карлоса Кастанеды. Еще одна легенда состоит в том, что, готовясь к постановке «Звездных войн», Лукас часами смотрел документальные съемки воздушных боев Второй мировой войны. Джордж Лукас просмотрел десятки молодых актеров, пока не увидел Марка Хэмилла и Кэрри Фишер, в которых он наконец-то узнал своих героев Люка Скайуокера и принцессу Лею Органа. Дочь голливудских артистов Эдди Фишера и Дебби Рейнолдс, Кэрри не собиралась становиться знаменитостью и после школы поехала в Лондон учиться на диктора. В «Звездные войны» она попала случайно: «Никто больше не мог быстро выговорить текст диалогов, написанных Джорджем Лукасом. Каждое второе слово было выдуманным - гиперпереходы, джедаи и прочие вещи, не существующие в реальности». На роль Хана Соло претендовали Кристофер Уокен, Ник Нолти, Курт Рассел и многие другие. Харрисон Форд не собирался сниматься в «Звездных войнах». Лукас попросил друга помочь ему провести пробы. Форд начал высмеивать текст сценария и в итоге получил роль Хана Соло, поскольку этот персонаж был наделен сарказмом. И, надо признать, бесстрашный и благородный искатель приключений в исполнении Форда - одна из бесспорных удач картины. Знаменитого английского актера театра и кино Алека Гиннесса заманили хитростью - сценарий подбросили ему в гримерную. В ожидании своего выхода на сцену актер начал читать сценарий и увлекся. Несмотря на советы своего агента, сэр Алек сразу согласился на роль Оби-Вана Кеноби, потому что «не мог упустить шанс сыграть смесь японского самурая с волшебником Мэрлином». Самый необычный персонаж в картине - человекоподобная обезьяна Чубакка. Под ее шкурой скрывался Питер Мейхью, до того работавший санитаром в Йоркширской больнице. Когда этот гигант ростом 221 сантиметр поднялся со стула, Джордж Лукас пробормотал: «Достаточно, вы приняты». «Моя первая шкура была сделана с добавлением шерсти яка для пушистости, - рассказывал Питер. - Чтобы очертания тела не просматривались, я носил резиновую подкладку от плеч до талии. Под софитами я просто умирал от жары». Появление актера Петера Кушинга, известного по многочисленным «Дракулам», в роли Таркина, представителя Зла галактической Империи, - не вызывает удивления. В картине целая россыпь остроумно поданных цитат. От двух роботов, напоминающих комическую пару 30-х годов Стэна Лорела и Оливера Харди, до межгалактического бара, пародийной копии салуна из вестерна. Пожалуй, впервые в кино роботы в качестве забавных, комедийных созданий помогают людям в опасных ситуациях. Имя одному из роботов Лукас дал во время работы над монтажом «Американских граффити», когда ассистент Уолтер Мерч попросил его передать вторую бобину - reel 2, dialogue 2, сокращенно R2-D2. Энтони Дэниелс (C-3PO) и Кенни Бейкер (R2-D2) сыграли свои роли с подлинным энтузиазмом. Лукас хотел, чтобы фильм снимал Джеффри Ансуорт, но он был занят. Тогда возникла кандидатура Гилберта Тейлора. Большая часть фильма снималась камерой выпуска 1950-х годов «VistaVision», обеспечивающей высокое качество изображения. В марте 1976 года съемочная группа прибыла в Тунис, где были построены декорации планеты Татуин. Пустыня встретила гостей страшной бурей. Почти все декорации были уничтожены, целый день ушел на их восстановление. Несмотря на слабое здоровье Лукас не жалел ни себя, ни других. Его группа работала по 10-15 часов в сутки, потом просмотр, на сон оставалось не более четырех часов. В самых трудных эпизодах, где требовалось обойтись минимальным числом дублей, съемка велась сразу шестью камерами. Техника постоянно выходила из строя. Радиоуправляемая модель Ар-ту-Ди-ту отказывалась принимать сигналы оператора. Один только Хэмилл хранит радостные воспоминания о тех днях: «Я сидел в своем быстроходе, рядом со мной был Тони Дэниелс в костюме робота. Я закрывал ладонью съемочную группу и по-настоящему оказывался на Татуине». Кэрри Фишер и Марк Хэмилл практически не прибегали к помощи дублеров и большинство трюков проделывали сами. После изнурительной киноэкспедиции в Тунис все были рады оказаться в Лондоне. Интерьеры космических кораблей Лукас создал в студии «Elstree». Спецэффектами занималась основанная Джорджем Лукасом фирма «Industrial Light & Magic». В 1977 году Джон Дикстра, Алва Миллер и Джерри Джеффрис были удостоены премии за разработку системы электронного контроля за движением камеры, впервые примененной в «Звездных войнах». Джордж Лукас заставил объекты двигаться так, чтобы никто не усомнился в реальности происходящего. Музыку для «Звездных войн» написал Джон Уильямс. Он сам дирижировал Лондонским симфоническим оркестром. Первый вариант картины Джордж Лукас представил в январе 1977 года. Некоторые сцены с Люком пришлось переснять в калифорнийской пустыне. И здесь случилась авария, едва не стоившая жизни Марку Хэмиллу. Он вылетел через лобовое стекло машины, разбив себе лицо. Премьера «Звездных войн» состоялась 25 мая 1977 года. Продюсеры были уверены, что фильм провалится, тем более что в нем не снялась ни одна звезда. Компания «XX век - Фокс» заручилась поддержкой всего лишь 40 кинотеатров. Однако за уик-энд фильм собрал полтора миллиона долларов. Случилось невероятное: через несколько месяцев Америку, а за ней и весь мир охватила «звездомания». Впрочем, рецензенты поначалу приняли фильм прохладно, отметив разве что удачные спецэффекты. Много претензий высказывалось по поводу нарушений законов физики. Например, луч света не может обрываться в метре от источника, а галактические корабли в условиях невесомости не должны взрываться с шумом. Не случайно свою первую пресс-конференцию Лукас начал словами: «Господа, я прекрасно знаю, что в космосе не слышно звука. А теперь - ваши вопросы». Космическая сага принесла ее создателям 322,8 миллиона долларов (при бюджете около 11 млн.). Фильм претендовал на десять премий «Оскар» и победил в шести номинациях (монтаж, музыка, звук, визуальные спецэффекты, костюмы, художник). В «Звездных войнах» нет главного героя, ибо каждый из ведущих персонажей может претендовать на его место. Об этом не раз писали киноведы. Если возвеличить Кеноби, фильм обернется, как считает американский литературовед Фрэнк Макконнелл, «древней историей о смерти короля, о смерти основателя и о зарождении нового порядка». Если сюжет связывать с Люком, то он превращается в другую древнюю схему - «о посвящении юноши, будущего рыцаря, в права и обязанности зрелого мужчины, связанные с защитой цивилизации». Можно рассмотреть его и с точки зрения Хана Соло, и тогда фильм выглядит как старинная сага «о простодушном отщепенце, познающем законы поведения и морали, которые делают его жизнь достойной». Герой Форда напоминал традиционного ковбоя - доброго, честного, себе на уме парня, на которого можно всегда положиться и который не подведет ни при каких обстоятельствах. Если же главными субъектами действия взять роботов, то сюжет обернется опять-таки старым мифом о героизме, когда «истинный героизм и истинная трусость показаны через пародию». При таком подходе к загадке феноменального кассового успеха фильма выходит, что «Кеноби - это герой эпоса, Люк - романтический герой, Соло (с "меньшим братом" Чубаккой) - мелодраматический герой, роботы - сатирические архетипы». В фильме Лукаса «хорошие парни» Империи Добра бьются с помощью световых мечей с «плохими парнями» Империи Зла. Несколько лет спустя эти кинематографические образы использовал президент США Рональд Рейган, назвав Советской Союз Империей Зла, в то время как Америка, естественно, заняла центральное место морального идеала. Само название фильма Лукаса стало ассоциироваться с одной из самых страшных угроз для человечества. Продолжение «Звездных войн» снимали другие режиссеры, а Лукас осуществлял общее руководство и разработку спецэффектов в своей компании «Industrial Light & Magic». Пятый и шестой эпизоды космической саги «Империя наносит ответный удар» (1980) и «Возвращение Джедая» (1983) были практически повторением первой серии, режиссеры постарались сохранить все находки Лукаса. Появились новые герои, как всегда на высоком уровне оказались спецэффекты. Фильм «Империя наносит ответный удар» поставил Ирвин Кершнер. Появившийся на экране мудрый Йода, наставник Люка Скайуокера, привносит в рассказ необходимую иронию. В первых трех частях под черным плащом Дарта Вейдера скрывался английский бодибилдер Дэвид Праус. Правда, он не участвовал в сценах драк и не озвучивал Вейдера из-за сильного британского акцента. В итоге предводитель ситхов стал трехликим: величественные позы принимал Дэвид Праус, текст читал темнокожий актер Джеймс Эрл Джонс, а мечом орудовал профессиональный фехтовальщик Боб Андерсон. Последний был гораздо ниже Прауса, поэтому надевал сапоги на платформе. В пятом эпизоде сюжет совершает неожиданный поворот: выясняется, что Дарт Вейдер, главный злодей фильма, на самом деле отец Люка Скайуокера! Лукас скрывал эту тайну до самой премьеры. Даже Дэвид Праус, игравший Дарта многие годы, не знал об этом. При работе над шестым эпизодом Лукас распустил слух, будто снимает какой-то репортаж. Сценарий был засекречен, его привозили актерам перед съемкой. Фильм должен был называться «Месть Джедая», но потом решили, что джедаи не мстят, и переименовали в «Возвращение Джедая» (режиссер Ричард Маркуанд). Здесь Люк Скайуокер наконец-то сошелся в поединке со своим отцом и одержал моральную победу. В этой серии большое место занимают сказочные эпизоды, появляется забавный лесной народец - эвоки. Хан Соло на протяжении всего сериала совершает один подвиг за другим и в финале завоевывает признательность обитателей спасенной Галактики и любовь самой доброй принцессы. К счастью, Форду хватило чувства юмора, чтобы не вести свою роль слишком «всерьез», поэтому рядом с идеальным Люком далеко не безупречный Соло особенно выигрывает... Кассовый успех фильмов был значительным. «Империя наносит ответный удар» собрала 228 миллионов долларов, а «Возвращение Джедая» - 264 миллиона. Триумф «Звездных войн» спас компанию «XX век - Фокс» от возможного банкротства. В 1970-х годах Лукас говорил в интервью, что планирует снять девять фильмов, поскольку объем сценарного материала сопоставим с объемом романа Льва Толстого «Война и мир». Но потом он решил остановиться на шести эпизодах. Сняв первые три серии «Звездных войн», Лукас заявил, что очередную трилогию он выпустит через десять лет. Но слово свое не сдержал. Только в 1997 году Джордж Лукас объявил о том, что приступает к съемке приквела «Звездных войн» - эпизодов I, II и III. Тогда же Лукас осуществил повторный выпуск первой трилогии, добавив несколько сцен, которые по техническим причинам он не мог снять в 1970-е, и записав звук в цифровом формате. Ко всеобщему удивлению, «Звездные войны» двадцатилетней давности потеснили конкурентов с первой строки таблицы кассовых сборов. Первенец Лукаса, демонстрировавшийся теперь на 2000 экранах, собрал 138,2 миллиона и по сумме сборов (780 миллионов) обошел «Инопланетянина» Спилберга. Обновленные второй и третий фильмы трилогии принесли соответственно 67,6 и 45,4 миллиона долларов. При создании приквела трудность состояла в том, что эпизоды I, II и III не должны были выглядеть современнее эпизодов IV, V и VI. Лукас был вынужден постепенно и кропотливо вводить в сюжетный и изобразительный оборот персонажей, места действия и темный колорит первых трех фильмов. Снимая «Звездные войны: Эпизод I: Скрытая угроза», Лукас располагал большими возможностями. Он пригласил кинозвезд: Натали Портман, Юэна МакГрегора и Лиама Нисона. В неприкосновенности остались Йода и двое роботов. Фильм вышел на экраны 19 мая 1999 года. Сборы только в США составили 431 миллион долларов. Вторая серия обновленного цикла называется «Звездные войны: Эпизод II: Атака клонов». Бюджет - 140 миллионов долларов. Перед автором визуальной концепции Дагом Чиангом и художником-постановщиком Иэном МакКейгом стояла задача создать новые миры - дождливый Камино, где происходит клонирование, а также красную планету Джеонозис. Требовалось также возродить и привести в порядок миры известные - Татуин, Набу, Корусант. На роль Энакина Скайуокера из тысячи кандидатов Лукас выбрал Хейдена Кристенсена, телевизионного актера из Торонто. Он выглядел органично в паре с Амидалой - Натали Портман. Натурные съемки проходили в Тунисе, Италии и Испании. 19 мая 2005 года состоялась всемирная премьера третьей по хронологии и последней по факту части космической саги Лукаса «Звездные войны: Эпизод III: Месть ситхов» (бюджет 115 миллионов долларов). В этом фильме была раскрыта главная тайна: что заставило благородного джедая Энакина Скайуокера, поссорившегося со своим наставником Оби-Ваном Кеноби, стать кошмарным ситхом Дартом Вейдером. После выхода на экран «Мести ситхов» Джордж Лукас заявил, что на этом тема «Звездных войн» закрыта окончательно, тем самым опровергая слухи, будто он намерен снять еще три эпизода. Любопытно, что среди актеров только Энтони Дэниелс (C-3PO) и Кенни Бейкер (R2-D2) принимали участие во всех шести эпизодах «Звездных войн». Лукас совершил настоящий прорыв, показав, что кино со спецэффектами способно принести огромную прибыль, и такая политика во многом изменила будущее американского кинематографа, предопределив приоритеты Голливуда на десятилетия вперед. Подростки стали основной аудиторией кинозалов. «Звездные войны» - самый популярный фильм в истории кино по итогам опроса среди зрителей британского телеканала «British Sky Premiere». В 1999 году за него проголосовали 162 тысячи человек. Вторым был назван «Титаник». Далее расположились мелодрамы «Унесенные ветром» и «Касабланка». (Из книги Игоря Мусского «100 великих зарубежных фильмов», 2008) Все или ничего. Легенда живет, проносится мимо десятков планет и не знает остановок. Как и положено ей по статусу, у нее есть лишь начало, а конец... Его не видно и сейчас, спустя почти сорок лент со дня премьеры, изменившей лицо кинематографа, и едва ли будет видно после успеха или провала «Изгоя». Как и всякий безумец, поглощенный собственными замыслами, Джордж Лукас мечтал о вечной жизни своего детища, и в том, что «Звездные войны» прорвались на экран, несмотря на сотни преград, видится магия самого космоса. На черном небе, усыпанном сверкающими точками, великое множество загадок, большинство из которых не будут разгаданы, и это ли не та самая лагуна, окунаясь в которую, можно ощущать себя вечно молодым исследователем? Плата за знания, реальные или впоследствии опровергнутые, высока, и, восхищаясь гением Лукаса, стоит отдать должное его максимализму. Заработанный на съемках нервный срыв - сущая мелочь в сравнении с той трагедией, которая постигла бы режиссера в случае неудачи. Выдающиеся открытия, при всей их обманчивой простоте, должны совершаться именно так, в духе бессмертной альтернативы «все или ничего». Мир «Звездных войн» изначально был избавлен от полутонов: светлое или темное, добро или зло, отвага или трусость, честность или обман. Сейчас бы подобную бескомпромиссность не приняли, но на том и стоял успех картины, что ее создатель не стремился подстраиваться под настроения публики, а выпустил фантазию в гиперпространство. Основанная на непоколебимых самурайских ценностях, сага дошла до умов, и, вероятно, поэтому получает все новые продолжения, ответвления и подсюжеты, что границ у воображения не существует. Бинарный язык астродроида, рев мохнатого исполина, тяжелое дыхание злодея из злодеев, милое сердцу лазерное «пиу-пиу». Целый комплект плохо сочетающихся между собой звуков однажды вторгается в жизнь каждого, но немеркнущий блеск самых первых «Звездных войн» базируется не на одной лишь ностальгии. По мере того, как взрослеет человек, он все больше нуждается в семье, но также и в честности во всех ее проявлениях. Глупо скрывать: мы живем в эпоху китча, меркантильности, прагматичности и цинизма. И просмотр предельно простого, можно сказать, примитивного, фильма - сродни знакомому с детства вкусу конфеты. Историю пишут люди, а кинематографическую историю - еще и герои. Лукас создал очевидных и естественных персонажей, которые не только реабилитировали считавшийся низкосортным жанр космической оперы, но и подарили ориентиры, которые язык не повернется назвать устаревшими. Разве меряется годами стремление к мечте и желание реализовать свой потенциал? Перевелась ли человеческая жадность, в нужный момент уступающая место чувству долга? Перестали мы разве испытывать потребность в мудром слове? Или, может, различные господа больше не подавляют чью-то волю ради упоения властью? Люк Скайуокер, Хан Соло, Лея Органа, Оби-Ван Кеноби, Дарт Вейдер - ну нет среди них такого, кто не стал бы особенно близок каждому покоренному «Звездными войнами»! Идеалист, авантюрист, защитница, наставник, завоеватель - типажи на все времена, народности и страны. Переиначивая поговорку, «скажи мне, кто нравится тебе у Лукаса, и я скажу кто ты». Знаете, и двухлетний ребенок в наши дни таращит глаза при виде Темного лорда. А семилетний - спрашивает у отца, кто круче: Люк или Хан? Лучше же обосновать выбор сердца, не правда ли? Но неважно, пребудь с нами со всеми Сила, кто тут самый главный на экране! Вся эта пятерка, словно планеты, каждая со своей орбитой, только Солнце у них общее, и поднимается оно всякий раз, когда звучит бессмертная композиция Джона Уильямса под самые известные стартовые титры во Вселенной. Если бы завораживающий эффект, на который и сегодня способны «Звездные войны», поддавался четкой формулировке, то, скорее всего, мы бы не увидели все последующие эпизоды. Порой лучше отдаться чувствам, и дело отнюдь не в уровне Лукаса как режиссера или сценариста. Полоумный бородач жил и продолжает жить лишь по одному ему ведомым законам, и в этом основа его творения. Космическую сагу бессмысленно утрамбовывать в жанр, отыскивать в ней аллюзии и отсылки. Источники вдохновения, даже при их оглашении, все равно остаются чем-то интимным и сокровенным, чем-то, что определяет пульс. Простор для различных догадок лента предоставляет громадный. Безумно интересно, например, представить Галактическую империю, избавленную-таки от мятежа. Получилось бы что-то вроде нынешней КНДР, вероятно. Или стал бы Люк тем, кем хотел, не разгроми штурмовики родную хату? Категоричность может подаваться мягко, вкрадчиво, точно сказка перед сном - Лукасом доказано. Образы в голове, порожденные красивой историей, чуть ли не главная ценность после прочтения/просмотра. Настоящей жизни это не заменит, но позволит припоминать события, сопутствовавшие каждому сеансу любимой картины. Получившая со временем порядковый номер IV, авантюрная постановка, так или иначе, вошла в историю как первая. Первая, посрамившая общемировой скепсис. Первая, открывшая чудеса космоса. Первая, поставившая всю остальную фантастику в хвост за собой. Нелегко сказать что-то новое о фильме, чье название сформировало жизненное кредо множества людей, но в случае со «Звездными войнами» повторений много не бывает, ибо в режиссерской фантазии все еще можно найти неизведанные уголки. В каждом из них кроется нечто, столь любопытное, сколь и простое. Подмечать новое в хорошо знакомом старом, по привычке держаться за что-нибудь в момент решающей битве при Явине - ни с чем несравнимое удовольствие. И пусть, как любой фильм, «Новая надежда» отнюдь не избавлена от недостатков, за родную магию можно простить их все. Собственно, определение «фильм» при таких обстоятельствах видится не самым подходящим. Четыре десятилетия назад оформилась полноценная религия с представительным пантеоном, а сколько ей доведется прожить - лишь в одной далекой-далекой галактике можно найти ответ. Посвящается всем поклонникам главной космической сказки. (Nightmare163)

Рождение легенды. Воздушные замки. «За день до премьеры «Звездных Войн» мы построили на пляже замок из песка. Потом, когда стало известно, что билеты на премьерный сеанс распроданы, мы построили еще один. Мы загадали что, если приливом смоет наши замки, фильм провалится, а если нет - все пойдет нормально». Стивен Спилберг. Когда в январе 1977 года Джордж Лукас показал смонтированный материал «Звездных Войн» своим друзьям, ему посоветовали спрятать этот бред подальше и больше никому не показывать. Только близкий друг Стивен Спилберг предрек, что из этого может что-то получиться. Однако, основная трудность заключалась в другом - ни одна кинокомпания не бралась за ... экранизацию истории. В конце концов, удалось уговорить руководителей когда-то прибыльной, но находящейся на пороге банкротства кинокомпании «20th Century Fox». Когда вышли «Звездные Войны», ее крах был делом считанных дней. Фильм стал чудом, спасшим компанию от банкротства. 25 мая 1977 года - в день премьеры «Звездных Войн» Джордж Лукас был на Гавайях, куда, по официальной версии, он отправился, чтобы отдохнуть после работы над фильмом. На самом деле создатель саги просто не хотел присутствовать на премьере, потому что боялся, что его фильм станет провальным. На Гавайях к Лукасу присоединился Стивен Спилберг, приехавший отдохнуть после съемок «Близких контактов третьей степени». Волноваться было от чего. На «Эпизод IV. Новая Надежда» обрушилось множество уничижительных статей со стороны известнейших кинокритиков. В первые дни проката люди неохотно шли на сеансы. Но потом... Кассовые сборы превзошли все ожидания и побили все рекорды. В общей сложности «Новая Надежда» собрала в мировом прокате 798 млн. долларов, получила множество наград, в том числе и несколько премий Оскар, подарив миру один из самых известных и великих мифов... Компании «20th Century Fox» оставалось лишь убиваться по поводу того, что вместо гонорара отдала Лукасу права на героев и символику фильма. После премьеры мир охватила «звездная лихорадка». Марк Хэмилл, Харрисон Форд и Кэрри Фишер, сыгравшие главных героев в фильме, проснулись знаменитыми, в считанные дни став звездами мирового масштаба. «Звездные Войны» смотрели и пересматривали. Миллионы мальчишек и девчонок, посмотрев фильм, возомнили себя джедаями, побежав скупать игрушечных Вуки, модели звездолетов, роботов, плакаты с изображениями любимых героев и мастерить световые мечи. Люди постарше бросали фразы «да пребудет с тобой Сила» или «у меня очень нехорошее предчувствие». Кроме того, «Звездные Войны» подарили миру понятие Силы. В «Новой Надежде» Оби-Ван Кеноби говорит Люку Скайуокеру: «Сила - это то, что дает джедаю его могущество. Это энергетическое поле, созданное всеми живыми существами. Оно окружает и пронизывает нас. Оно связывает галактику в одно целое». Что удивительно, современная наука медленно, но верно продвигается к открытию Силы. Например, известно, что видимые объекты Вселенной составляют не более 10% ее реальной массы. Остальная материя невидима и неощутима, но она есть. Считается, что она служит клеем для всех объектов во Вселенной. Джедаи могут использовать Силу для воздействия на разум противника.. Когда Оби-Ван и Люк проезжают через кордон Империи, Оби-Ван внушает штурмовику - клону, что он должен пропустить их, хотя по всем приметам они и есть те, кого нужно задержать. Он объясняет Люку: «Сила легко действует на слабым духом». То же самое и со знаменитыми медихлорианами, измеряющими уровень использования Силы. Все это странно, пока мы не обратимся к современной биологии. В клетках всех живых существ есть митохондрии. Они извлекают энергию из питательных веществ. Сначала их считали частицами клетки, но потом обнаружили, что у митохондрий есть своя ДНК и они размножаются отдельно от организма, в котором живут. Теперь ученые полагают, что союз людей и митохондрий - это симбиоз на взаимовыгодных условиях. Ну чем не аналогия с медихлорианами? Подобных аналогий и «не случайностей» в саге множество. Зарубите себе на носу и повторяйте как мантру: фантастика порой реальнее и жизненнее, чем самое приземленное кинцо. «Звездные войны» тому пример, покоривший мир и разрушивший ненужные стереотипы. Так о чем же этот фильм, затрагивающий потаенные струны души? Это что - то, что всегда трудно объяснить словами, но к чему безошибочно ведет самый надежный компас - сердце. Дружба и верность, удача и поддержка, надежда и искренность. То, что дает чувствовать вкус жизни. И то настоящее, чего нам часто не хватает. Все равно, что подбежать к распахнутому окну, закрыть глаза, вдохнуть едва уловимые запахи, принесенные ветром, рождающие далекие полузабытые воспоминания, и сказать: «Это воздух моего детства. Тот самый, когда верилось, что добро всегда победит зло, а впереди ждет только хорошее, когда главным героем всего происходящего вокруг был ты сам и никто другой...» То, что сокрушает диктатуру. «Помогите мне, Оби-Ван! Вы моя последняя надежда!» - принцесса Лея. Надежда... Сколько всего в одном слове. Когда теряешь надежду, обретаешь свободу. Надежда дает силы, ставя цель, но она же может лишить всего. Надежда - это всегда риск. Надежда - это всегда вызов. ...Империя достигла расцвета своей мощи, власти и силы. Инакомыслие наказуемо. Либо ты пособник Империи, либо ничтожество. У сильных нет врагов. До определенного момента, когда ломаются устои общества и выходят из тени несогласные. Не имеет значение кто ты. Важно, что ты чувствуешь. Не безрассудство, готовность идти до конца. И чем опаснее путь и коварнее враг, тем сильнее и быстрее ты сам. Набирает силу движение повстанцев, мечтающих свергнуть диктат. Однако, им есть чего бояться. Построена гигантская станция «Звезда Смерти», способная уничтожать целые планеты и держать в страхе галактику. «Такое отсутствие веры не может не беспокоить меня» - Дарт Вейдер. У штурвала Империи Темный лорд Дарт Вейдер, правая рука Императора. Вейдер не сам руководит «Звездой Смерти», не он принимает решения об уничтожении той или иной планеты. Он тот, кто внушает панический страх любому. Один из лучших мастеров светового меча давно забытой религии. Он тот, кто некогда хотел даровать людям жизнь, но научился лишь отнимать ее, останавливая сердце на расстоянии. Он тот, кто, по словам Оби-Вана, убил отца Энакина Скайуокера отца Люка и предал джедаев. Бывший ученик Оби-Вана. Никто не видел лица лорда Вейдера, закрытого черным шлемом. Никто и никогда. Никто не слышал его голоса без усиления через динамики. Никто и никогда. Никто не знал, чтобы Темный лорд колебался. Никто и никогда. Не потому, что этого не могло быть. А потому, что это невозможно представить. Принцесса Лея, приемная дочь Бэйла Органы, состоящего в имперском Сенате, одна из тех политически важных фигур, кто помогает организовывать сопротивление Империи. Повстанцам удалось перехватить секретные чертежи станции «Звезда Смерти», но корабль принцессы захвачен, и она вынуждена передать важную информацию с дроидами R2D2 и С-3РО. Попав на пустынную планету Татуин, они должны разыскать Оби-Вана Кеноби. «Я полечу с вами...Больше меня здесь ничто не держит. Я хочу научиться использовать Силу и стать джедаем как мой отец» - Люк Скайуокер. На Татуине живет и молодой Люк Скайуокер с дядей и тетей. Быть фермером - это не для него. «Люк в душе не фермер... Он так похож на отца», - говорит тетя Беру. Про отца - запрещенная тема. Люк лишь знает, что его отец Энакин был непревзойденным пилотом, участвовавших в клонических войнах. Неподалеку от их фермы живет в уединении чудаковатый старик Бен. Тот самый Оби-Ван Кеноби, которого не называли этим именем с пор окончания войн клонов. Оби-Ван присматривает за Люком, жизнь которого идет вдали от Империи. Две силы, рожденные в один год. Настанет время, и Кеноби расскажет Люку о Силе и передаст световой меч, некогда принадлежащий Энакину: «...элегантное оружие цивилизованной эпохи... Рыцари-джедаи издревле были хранителями мира и справедливости в старой Республике. До наступления темных времен. До образования Империи». От Оби-Вана Люк узнает о том, что его отца убил беспощадный Дарт Вейдер. «Некогда я был рыцарем-джедаем, как и твой отец. Он был лучшим пилотом и непревзойденным воином... А кроме того, он был отличным другом» - Оби-Ван Кеноби. Люк не мог представить грядущих перемен, когда покупал у пустынников двух дроидов R2D2 и С-3РО. С этой казалось бы обычной сделки и начинается его дорога, сулящая приключения, но превращающаяся в путь сквозь боль и смерть, поражения и победы. Его многое ждет. Ему многое предстоит узнать. Постепенно Люк Скайуокер превратится из юноши, грезящего о путешествиях и приключениях, в человека способного на самопожертвование, подвиг и сознающего свой долг. Всему свое время... «Сомнительная религия и устаревшее оружие не заменят хороший бластер» - Хан Соло. Хан Соло - человек, знающий цену жизни и цену деньгам. Авантюрист с золотым сердцем, в котором есть место для дружбы и любви. Мы окончательно убедимся в этом, когда Соло вернется на помощь Люку, чтобы уничтожить «Звезду Смерти». Контрабандисты Хан Соло и мохнатый Чубакка из племени Вуки - давние друзья, летающие на космическом КОРАЛе «Тысячелетний сокол». Этот корабль по праву один из главных героев фильма. Хан Соло в нем души не чает, говоря с гордостью: «на этом корабле я проделал путь до Кесселя меньше, чем за 12 парсеков. Я обгоняю даже имперские звездолеты». Создатель саги Джордж Лукас со смехом подмечает, что Хан так увлекся, что позабыл о том, что парсек - это мера расстояния, а не скорости. Но в этом весь Хан, не самый педантичный человек в галактике. «Это твоя развалюха? Ты храбрее, чем кажешься», - усмехается Лея, глядя на его корабль. Вместе им предстоит пройти через многое. И прежде всего попытаться спасти принцессу Лею от смерти. Но и здесь Люку пришлось долго уговаривать Хана: - Но ее же хотят убить! - в отчаянии воскликнул Люк. - Но я не говорил, что хочу по собственной воле ломиться в тюремный блок, - Хан Соло казался самой безмятежностью. - Но ее же убьют! - Главное, не меня. - Она богата... - Люк решил сыграть на слабости Хана к деньгам. - Богата? - Да. У нее есть богатство и власть. Слушай, если ты ее спасешь, награда будет ого-го. Ты даже представить себе не можешь сколько. - Ты не представляешь, сколько я могу представить, - Соло воодушевился. - Столько и получишь. Правда. Оби-Ван Кеноби, Люк Скайуокер, Хан Соло, принцесса Лея, Чубакка, дроиды R2D2 и С-3РО - та сила, способная расшатать основы диктата и противостоять Империи, примкнув к повстанцам. В чем их секрет? Я уверена, что вы знаете ответ. Дружба. То, что сокрушает диктатуру. Возрождение к Свету. «Я ждал тебя, Оби-Ван. Наконец, мы снова встретились. Круг замыкается» - Дарт Вейдер. Время расставляет все по своим местам. Они чувствовали, что встретятся. Тень прошлого ничем себя не выдаст. Поединок старого учителя и его бывшего ученика, словно эхо давно отгремевших событий прошлого. История идет своим чередом, развиваясь по определенным законам. В 2005 году на экраны вышел последний эпизод саги «Месть Ситхов» и мир узнал эту историю полностью. К слову, визуальный ряд «Эпизода III. Месть Ситхов» (2005) и «Эпизода IV. Новая надежда» (1977) органично связуют эпизоды между собой. Взгляните на даты выхода этих фильмов. Не это ли настоящий профессионализм? Естественно, что на «Новую Надежду» финансовых средств затрачивалось несравненно меньше, чем на последующие эпизоды. Однако, это совершенно не искажает фильм, и не портит его. Причина тому - присутствие грани между Республикой и Империей. Эпизоды I - III это дорога во Тьму, по которой идет Республика. Эпизоды IV - VI возрождение к Свету, разрушение основ Империи. В «Эпизоде IV. Новая Надежда» Империя предстает перед нами в расцвете сил. А значит, города неприглядны, люди изнурены и напуганы, а вокруг разруха и общая серость, являющиеся следствием безнадежности. «Новая Надежда» - начало этого возрождения. Пока еще бесшабашное, веселое, наполненное искристыми впечатлениями молодости и удали. Еще не познавшее боли утраты и крушения надежд. Вера в сея и помощь друзей - залог покорения мира и победы над злом. Герои только догадываются о том, какие суровые испытания им уготованы. А потому с нескрываемым весельем и остроумием смеются над врагом, наслаждаясь опасностями. Менее всего можно назвать это безрассудной игрой, но стоит ли упрекать в этом молодость? Стоит только вспомнить, как Хан Соло водил за нос имперских штурмовиков, разговаривая с ними по комлинку тюремного блока: - У нас все в норме. Ситуация под контролем, - докладывал Соло невидимому собеседнику. - Что у вас произошло? - Эээ... Да так. Оружие дало сбой. Но теперь все в порядке. Все нормально. Все хорошо. Не беспокойтесь. - Высылаю взвод подкрепления. - Эээ... Нет! Не надо. У нас произошла утечка реактора. Нам нужно 5 минут, чтобы его изолировать. Очень опасная, кстати. - Назовите свой порядковый номер, - на том конце линии связи явно обо всем догадались. - Все равно скучный разговор вышел, - констатировал Хан, стреляя в микрофон. Роль Хана Соло - звездный час малоизвестного в те времена актера Харрисона Форда. Сыграно так, что «искры летят». Роль, созданная для Форда. Актер, созданный для Хана Соло. Немалая доля успеха «Звездных войн» на счету Харрисона Форда. Его слова из фильма давно разбиты на цитаты: «ну и девчонка! Либо я убью ее, либо она мне просто нравится», «мусоропровод - это просто гениальная идея! Какой шикарный запах!», «да тут никакой награды не хватит!»... Его Хан Соло - контрабандист, который намного лучше, чем может показаться. Он остроумен, смел и искренен. Впрочем, Люк Скайуокер, сыгранный Марком Хэмиллом, ни в чем не уступает яркому образу капитана Соло. К слову, «Звездные войны» не из тех фильмов, где кто-то кого-то затмевает или переигрывает. И Марк Хэмилл именно тот актер, кто стал единственно возможным Люком Скайуокером. Глаза Люка - это глаза сына Энакина. Не судите поверхностно об этой фразе. Вдумайтесь... И вы поймете, что эта одна из самых великолепно сыгранных ролей в кино. Марк Хэмилл сыграл так, что мы видим последовательные и органичные изменения его персонажа по ходу всего фильма. В «Новой Надежде» это обычный юноша, еще не сознающий всего, что ему предстоит, колеблющийся, когда Оби-Ван зовет его за собой, не догадывающийся о правде... Одна из немаловажных причин, по которой мне всегда импонировали «Звездные войны» то, что все мы можем стать лучше и сильнее, чем есть на самом деле... И пусть говорят, что это единственная непревзойденная роль Марка Хэмилла. Это не имеет значения. Потому что одна роль, подобная этой, скажет больше, чем длинная фильмография. Кэрри Фишер, сыгравшая принцессу Лею, пожалуй, единственная актриса, которая была известна до съемок в «Новой Надежде». Дочь актрисы мюзикла Дебби Рейнолдс и певца Эдди Фишера, Кэрри предстала перед фотографами, будучи двух часов от роду. Ее Лея в саге смелая, умная, открытая и необычайно обаятельная. Одним словом, Фишер удалось воплотить именно тот образ, ту золотую середину, необходимую для фильма. Чубакка, R2D2 и С-3РО добавляют непередаваемую атмосферу фильма. Такую, что сразу чувствуется: это «Звездные войны». Лукас мастер своего дела. Человек, фантазия которого поистине безгранична. В подтверждение своих слов приведу известный пример о том, как однажды Лукас был в гостях у Артура Кларка и увидел у него на столе интересное пресс-папье. В фильме оно послужило прицелом пушки на корабле Хана Соло «Тысячелетний сокол». Что касается самого «Тысячелетнего сокола», то образцом для его создания послужил гамбургер с оливой. Наверное, так и рождаются легенды. Есть только один пример подобного. (Луpдес)