ОБЗОР «О ТОРЖЕСТВЕ И ГОСТЯХ» (1966)
"О торжестве и гостях" ("О торжествах и гостях", "О празднестве и гостях", "О празднике и гостях"). Комедия абсурда. Группа из семи человек приглашена на праздник к одному неназванному высокопоставленному лицу. По дороге в лесу на них нападает отряд охраны, которым командует дерзкий, инфантильный и коварный Рудольф. На экране разыгрывается жестокая игра с вовлечением этой компании в импровизационный суд, где всем правит Хозяин - распределитель ролей палачей и жертв. Гости поразительно легко принимают унижения, а потом со льстивой вежливостью соглашаются с тем, что это была всего лишь шутка…
Фильм создан на рассвете чехословацкого кино 60-х. Это политический триллер, который высмеивает общество всеобщего благополучия. Фильм в чем-то предвосхищает знаменитое "Скромное обаяние буржуазии" Бюнюэля. Группа обывателей, подкрепившись для начала на пикнике, попадает на день рождения к загадочному Хозяину. Постепенно нарастающая странность происходящего - в лучших традициях сюрреалистического кино.
Довольно редкий гость на наших экранах - старое чехословацкое кино, тем более сатирическая притча, которыми кинематограф этой страны в шестидесятые годы был знаменит. Несколько человек оказываются приглашены на загородный пикник. Приехав на место они подвергаются нападкам со стороны незнакомцев, выдающих себя за охранников. Вскоре перед гостями предстает и сам хозяин - странный тип с садистскими наклонностями. За праздничным столом он устраивает отдыхающим допрос, а когда один из приглашенных бежит, он настаивает, что бы оставшиеся вернули его. Вскоре поиски беглеца начинают напоминать настоящую охоту... В Чехословакии фильм долгое время находился под запретом.
Премьера: 30 декабря 1966 года.
Тогдашний президент Чехословакии Антонин Новотны обнаружил в фильме оскорбление своей личности, что сыграло свою роль в дальнейшей судьбе режиссера.
Рецензии (англ.): http://bonjourtristesse.net/2012/01/party-and-guests-1966.html; http://criterioncast.com/reviews/a-journey-through-the-eclipse-series-jan-nemecs-a-report-on-the-party-and-guests/; http://film.thedigitalfix.com/content/id/64470/the-party-and-the-guests.html; http://electricsheepmagazine.co.uk/reviews/2008/05/01/the-party-and-the-guests/; http://notcoming.com/reviews/thepartyandtheguests/; http://mubi.com/notebook/posts/tuesday-morning-foreign-region-dvd-report-the-party-and-the-guests-jan-nemec-1966; http://martinteller.wordpress.com/2013/01/13/a-report-on-the-party-and-the-guests/.
Ян Немец родился в 1936 году. В 1960 г. окончил ФАМУ. Самый запрещенный из всех запрещенных авторов легендарной чешской "новой волны" 60 годов прошлого века (Вера Хитилова, Милош Форман, Иван Пассер). В 1965 г. снял леденящую душу ироническую притчу о тоталитарном режиме "О празднике и гостях", вызвавшую политический скандал. В августе 1968 г. Немец снял документальный фильм о вторжении коммунистических оккупационных войск "Oratorio for Prague". После этого снимать ему было запрещено. В 1974 г. эмигрировал, работал для телевидения в Германии и Великобритании, с 1977 г. жил в Калифорнии. Сразу же после "бархатной революции" - в декабре 1989 г. - вернулся на Родину и с энтузиазмом продолжал творить, не изменяя выбранному однажды пути экспериментатора. Фильмография режиссера "Алмазы ночи" (1964); "О празднике и гостях" (1965); "В пылу королевской любви" (1990); "Название кода "Рубин" (1996); "Ночные разговоры с мамой (2001) (премьера этого фильма была показана через интернет); "Пейзаж моего сердца" (2004); "Туайен" (2005). Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0625866/.
Если в фильме Иржи Менцеля «Поезда под пристальным наблюдением», сюрреализм происходящего только просматривался, то работу Яна Немеца вполне можно назвать сюрреалистической историей. И действительно, есть ли логика в том, что: несколько человек собираются в лес, где встречают помощника влиятельного человека. Он унижает их без всякой причины, а после извиняется. Теперь им предстоит пир в лесу… Ян Немец снял просто потрясающую работу, которая по стилю очень сильно перекликается с многочисленными короткометражками Романа Полански. Ну, а заключительная часть фильма напоминает «Бал пожарных» Милоша Формана. Можно конечно долго обсуждать о смысле фильма и о символах, которые режиссер вкладывал в сюжет. Ведь мотивы унижения и бегства (эмиграции?) имеют скорее всего политический подтекст. Но нужно понимать, что это все вопрос интерпретации - режиссер создал весьма интересное произведение, при просмотре которого вспоминаются два известнейших автора современности - писатель Франц Кафка и режиссер Роман Полански. Кстати, после просмотра работы Немеца всерьез задумался о том, что на ее фоне «Тупик» Романа Полански (равно как и многие его другие фильмы) не выглядят уже такими оригинальными и стильными. Картина Немеца вполне могла бы составить им конкуренцию. В итоге: фильм Яна Немеца, сделанный в стилистике сюрреализма. (cyberlaw)