ОБЗОР «НЕЖНАЯ КОЖА» (1964)
Пьер Лашне богат и успешен, у него прекрасная семья - красавица-жена и очаровательная дочь. Казалось бы, что еще нужно? Но когда Пьер знакомится с ослепительной Николь, он понимает, что ради любви, пусть даже ради такой внезапной и возможно бесперспективной, готов бросить семью…
Экзистенциальная мелодрама, в центре которой - классический любовный треугольник муж-жена-любовница. Пьер - достопочтенный буржуа, примерный муж и любящий отец. После встречи с красоткой Николь, его уютное семейное гнездышко стало казаться тесным и смертельно обыденным. Новое, волнующее чувство, пускай мимолетное и бесперспективное, - невероятно мощный стимул, чтобы продолжать жить. Под маской адюльтера - нечто большее, чем просто страсть: это сама материя жизни.
Сорокалетний Пьер Лашне (Жан Десайи) - известный писатель и издатель, отправившись на литературную конференцию в Лиссабон, едва не опоздал на свой рейс. Еще минута - и самолет улетел бы без него. Но Лашне успел - и это перевернуло всю его жизнь. В юную стюардессу Николь (Франсуаза Дорлеак) он влюбился с первого взгляда. Роман с девушкой стал для него одновременно счастьем и катастрофой. Уйти из семьи? Но ведь он по-прежнему любит свою жену Франку (Нелли Бенедетти) и дня не проживет без десятилетней дочери Сабины (Сабин Одепен)…
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1964
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Франсуа Трюффо).
БОДИЛ, 1965
Победитель: Лучший европейский фильм (Франсуа Трюффо).
Текст за кадром читает Франсуа Трюффо.
Съемочный период: 21 октября - 30 декабря 1963.
Сцены в квартире Лашне снимали в доме Трюффо на улице Советника Коллиньона (https://fr.wikipedia.org/wiki/Rue_du_Conseiller-Collignon) в Париже.
Место съемок: Париж, аэропорт Орли, Сюрен, Реймс, Виронве (Франция); Лиссабон (Португалия).
Наземные транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=58458.
Самолеты в фильме - http://www.impdb.org/index.php?title=La_peau_douce.
Саундтрек: 1. Pierre et Nicole; 2. Retour a L'Hotel; 3. A Lisbonne (Fado); 4. Theme de Franca.
Информация об альбомах с саундтреком: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=19576; https://www.soundtrack.net/movie/the-soft-skin/.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/The-Soft-Skin/285992/#Screenshots; https://filmreporter.de/kino/galerie/49011-Die-suesse-Haut.
Текст фильма - http://cinematext.ru/movie/nezhnaja-kozha-la-peau-douce-1964/; http://vvord.ru/tekst-filma/Nezhnaya-kozha/.
Премьера: 7 мая 1964 (Каннский кинофестиваль); начало проката: 20 мая 1964 (Франция; прокатная виза № 28067 от 15.05.1964).
Англоязычные названия: «The Soft Skin», «Silken Skin» (Великобритания).
Слоган: «The Eternal Triangle At Its Most Eternal» (США).
Трейлер - https://youtu.be/0oeyupmHGbg.
Жан Десайи считал что «Нежная кожа» разрушила его карьеру в кино.
Обзор изданий фильма - http://www.dvdbeaver.com/film4/blu-ray_reviews_63/the_soft_skin_blu-ray.htm.
«Нежная кожа» во Французской синематеке - http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=51578.
О картине на сайте Unifrance - https://www.unifrance.org/film/1119/la-peau-douce.
«Нежная кожа» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v45482.
О картине на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/27640-the-soft-skin.
«Нежная кожа» на сайте Allocine - http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=1007.html
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 92% на основе 24 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/soft_skin/).
На Metacritic «Нежная кожа» получила 78 баллов из 100 на основе рецензий 4 критиков (https://www.metacritic.com/movie/the-soft-skin-1969).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/la-peau-douce-m100048602; https://www.imdb.com/title/tt0058458/externalreviews.
«Нежная кожа» упоминается в лентах: «Банда аутсайдеров» (1964 ); «Бандит Лус Вермельи» (1968 https://www.imdb.com/title/tt0144782); «Американская ночь» (1973 ).
Франсуа Трюффо / Francois Truffaut (6 февраля 1932, Париж - 21 октября 1984, Нейи-сюр-Сен) - известнейший французский режиссер, киноактер, сценарист, один из основоположников французской «новой волны». Подробнее - https://fr.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7ois_Truffaut.
Жан Десайи / Jean Desailly (24 августа 1920, Париж - 11 июня 2008, Дурдан) - французский актер театра и кино. Начинал (1942-1946) в «Комеди Франсез». На счету Десайи около двухсот ролей. Более 60 лет выступал на театральной сцене со своей супругой Симоной Валер (https://fr.wikipedia.org/wiki/Simone_Val%C3%A8re). Подробнее - https://fr.wikipedia.org/wiki/Jean_Desailly.
Франсуаза Дорлеак / Francoise Dorleac (21 марта 1942, Париж - 26 июля 1967, Вильнев-Лубе) - французская актриса. Франсуаза родилась в актерской семье: отец - Морис Дорлеак (1901-1979 https://fr.wikipedia.org/wiki/Maurice_Dorl%C3%A9ac), мать - Рене Симоно (https://fr.wikipedia.org/wiki/Ren%C3%A9e_Simonot); родные сестры: Катрин Денев (https://fr.wikipedia.org/wiki/Catherine_Deneuve) и Сильви Дорлеак (https://fr.wikipedia.org/wiki/Sylvie_Dorl%C3%A9ac). Франсуаза изучала классические танцы и брала уроки актерского мастерства у Рене Жирара. Ее наиболее успешной из театральных ролей считается роль Жижи в одноименном спектакле по мотивам новеллы Сидони Колетт. Лучшие кинороли: Николь в фильме «Нежная кожа» (1964) и Соланж Гарнье в музыкальном фильме Жака Деми «Девушки из Рошфора» (1967). В 25-летнем возрасте трагически погибла в автомобильной катастрофе. Подробнее - https://fr.wikipedia.org/wiki/Fran%C3%A7oise_Dorl%C3%A9ac.
43-летний парижанин Пьер Лашне (Жан Десайи) - успешный французский писатель и редактор литературного журнала. У него жена Франка (Нелли Бенедетти) и маленькая дочь Сабина (Сабин Одепен). Во время поездки в Лиссабон на конференцию, посвященную творчеству Оноре Бальзака, где Пьер выступал с докладом «Бальзак и деньги», он знакомится с молодой стюардессой Николь Шометт (Франсуаза Дорлеак), которая вскоре становится его любовницей. Начинаются ссоры с женой. Пьер вынужден лгать, скрываться... Дело доходит до развода. Он предлагает Николь стать его женой, но девушка отказывается. Тем временем Франка обнаруживает, что причина непонятного для нее поведения Пьера - женщина. Она решает отомстить: достает ружье и придя в ресторан, где обычно обедает ее муж и стреляет в него...
Банальный сюжет о том, как вполне благополучный интеллигент лет сорока с лишним влюбляется в стюардессу, собирается оставить жену с дочерью, но за это получает от обманутой жены пулю. В фильме Трюффо эта история преобразуется в глубокое лирико-психологическое исследование. Мы всей душой сочувствуем Пьеру (Десайи), его скромности, деликатности, неприспособленности к жестокому миру, его окружающему, предвидя крушение его планов и мечтаний. (Иванов М.)
"Не хочу дурно говорить об интеллектуалах, но я ставлю фильмы для обычного зрителя и предпочитаю, чтобы истории, которые я рассказываю, были понятны всем", - таким было творческое кредо выдающегося режиссера мирового кино Франсуа Трюффо. А что может быть понятнее и интереснее зрителю, чем история любви? «Нежная кожа» - это лиричная, драматичная и эмоциональная картина, заставляющая волноваться и сопереживать, с прекрасными исполнителями главных ролей - Жаном Десайи и Франсуазой Дорлеак. (Фестиваль французского кино «Vive la France»)
Франсуа Трюффо и Французская новая волна. [...] Одной из уникальных особенностей творческого почерка Франсуа Трюффо было умение преподносить драматические истории без пафоса и патетики. Режиссер, по его собственному признанию, желавший «показывать только чувства», делал это без надрыва, играя на полутонах и достигая тем самым подлинного лиризма. Так, например, трое центральных персонажей фильма «Нежная кожа» (1964) выписаны такими тонкими мазками, что зрителю приходится долго гадать, с кем же из героев связано название картины. Подобные ухищрения режиссера заставляли одних критиков называть его «холодным мастером», других - «последним лириком французского кино». [...] (Маргарита Васильева. Читать полностью - http://www.kinote.info/articles/6441-fransua-tryuffo-i-frantsuzskaya-novaya-volna#ddf60cd760822b5ec55b04e238c06b22)
Мелодраматичная история лежит и в основе «Нежной кожи» - одном из ранних фильмов великого Франсуа Трюффо. Однажды в полете вполне благополучному писателю лет сорока с лишним приглянулась молоденькая и симпатичная стюардесса. Она ответила на его неуклюжие знаки внимания, и между ними завязался роман. Жена писателя заподозрила измену, стала бурно выяснять отношения. Он солгал ей, а затем, ухватившись за брошенную ею в сердцах фразу, ушел из дома... В подобной ситуации оказывалось множество людей, часто она приводила к элементарному разводу, подчас разрешалась трагически. Но не она как таковая интересовала Трюффо, а ее участники. Он виртуозно плетет тончайшую психологическую вязь между сторонами этого любовного треугольника, отталкиваясь от главного - характера главного героя. У этого человека нежная кожа, его всеобъемлющая деликатность делает его безоружным, связывает по рукам и ногам. Он не способен лгать, и в этом его трагедия. Он вроде бы влюблен в стюардессу, но любит жену. Как отмечал режиссер, это "история печальной любви, я хотел показать ее без обмана и поэзии. Мне хотелось представить анахроничного человека. Все мои усилия сводились к одному: чтобы герой был из XIX века, а героиня - как можно более далекой от XIX века, то есть стюардесса «Боинга». Мне нравилось такое противопоставление".
«Нежная кожа» режиссера Франсуа Трюффо в последнее время упоминается как нельзя кстати, кажется, благодаря своему сверхъестественному пророчеству. В фильме рассказывается история известного богатого француза Пьера Лашне, который завел интрижку со стюардессой, наивно полагая, что это можно утаить от родной жены. Разница между Пьером Лашне и Домиником Стросс-Каном в том, что Пьер робкий и виноватый (хотя ему надо было бы еще больше робеть, что избавило бы его от массы неприятностей в жизни). Что до Доменика, так его обвиняют в куда более худших грехах, чем адюльтер - в изнасиловании. Мелодрама 1964 года «Нежная Кожа» стала поворотным пунктом в творчестве режиссера Трюффо, чьи фильмы «400 ударов» (1959), «Стреляйте в пианиста» (1960) и «Жюль и Джим» (1962) помогли сформировать течение во французском кинематографе под названием «Новая волна». Материал «Нежной кожи» скорее из разряда буржуазной мыльной оперы, если не брать во внимание его язвительную критику французской интеллектуальной элиты. Пьер - парижский литературный критик и писатель, что для Франции значит больше, чем для какой-то другой страны. Он настолько известен, что молодая стюардесса Николь просто мечтает быть соблазненной. Пьеру около сорока, он безупречен в одежде, обходителен, женат на очаровательной женщине, у него симпатичная дочь. Трюффо выбрал на главную роль актера Жана Десайи должно быть из-за его внешности, этакой заурядной респектабельности. Его волосы всегда аккуратно расчесаны на пробор, его вежливость не знает границ. Он не изображает карикатурного сластолюбивого неверного мужа. Наоборот, он, похоже, совсем пришел в замешательство от наплыва своих чувств. A что Николь? Что она в нем нашла? Конечно его славу. Она знает, кто он такой. Она впервые встретила его в одном из отелей в Лиссабоне. Потом они увиделись в аэропорту, потом они ехали как-то в одном лифте опять же в отеле, где он намеренно пропустил свой этаж. Ее глаза в лифте сказали ему все. Он позвонил ей в номер, чтобы извиниться за то, что не помог донести ее многочисленные пакеты с покупками. И хотя эта его вежливая покорность дала шанс завязаться их отношениям, она же и уничтожила эти самые отношения. Вроде у Пьера нет ни малейших оснований ходить на сторону. Его жена Франка производит впечатление идеальной супруги: умная, любящая, опытная, чувственная. Им хорошо в постели. Он гуляет, потому что хочет быть среди молоденьких женщин? Или просто доказать самому себе, что он может? В фильме режиссер Трюффо не наделяет Николь ничем, кроме красоты и доступности. В действительности, только паника и скрытность Пьера возрождают к жизни ее лучшие качества, такие как самоуважение и гордость. Это происходит в самый ответственный момент для Пьера во время его поездки в Реймс, где он должен представлять новый фильм. Он едет туда с Николь. Однако глава этого мероприятия близкий друг Пьера, поэтому Николь надо прятать от него. Они останавливаются в разных отелях. Он не смог достать билет для нее на демонстрацию фильма, а позже он не может отказаться от выпивки с другом. Далее он видит, как какой-то подонок пристает к Николь, но не может за нее вступиться, чтобы не выдать себя. Николь не желает, чтобы с ней поступали таким бессовестным образом. Вывод напрашивается очевидный: Пьер отвратительный прелюбодей. У него нет ни желания, ни причины, ни навыка. Трюффо замечательно рисует преграды и препятствия на пути Пьера, когда он пытается спрятать Николь от высшего света. И вроде бы он руководствуется здравым смыслом, но ведет все это к полной катастрофе в концовке фильма, возможно, справедливой, но неубедительной. Разве кому-то есть дело до такого обычного человека как Пьер? Оценка: 3/4. Примечание: Франсуаза Дорлеак, старшая сестра Катрин Денев, снялась вместе с ней в фильме Жака Деми «Девушки из Рошфора» (1967). 26 июня того же года она погибла в автокатастрофе недалеко от Ниццы. (Роджер Эберт. Оригинал - https://www.rogerebert.com/reviews/the-soft-skin-2011)
Впервые посмотрел этот черно-белый фильм 60-х годов. В нашем прокате он не шел, информация о нем в советской прессе была скорее негативной: мелкотемье, адюльтер, Трюффо коммерциализировался и т. п. Сколько выдающихся фильмов прошло мимо нас в те годы! Из фильмов с участием рано погибшей Франсуазы Дорлеак у нас были только "Девушки из Рошфора" и "Человек из Рио", попавший в прокат с большим опозданием. В фильме "Нежная кожа", пожалуй, нет отрицательных героев. Франка, убивающая мужа из ревности, не кажется злодейкой. Она вспыльчива, ревнива, скандальна, но по-своему очень сильно его любит. Я так понял, что она итальянка, а не француженка, темперамент более бурный. Случайно найденные фотографии мужа с другой женщиной восприняла как чудовищное предательство. Но после рокового выстрела на лице у Франки страдание, а не удовлетворение содеянным. Можно увидеть в фильме и определенный конфликт поколений. Лашне и его жена придают большее значение чувствам, чем юная Николь, видящая в любви лишь необременительное развлечение. У них "нежная кожа", а Николь более рациональна. Хотя и ее нельзя назвать отрицательной героиней. Просто другое поколение и другие ценности. Приятный секс еще не повод для брака, но, может, она просто еще не созрела для серьезных отношений. Лашне увлечен ее нежностью и женственностью, но едва ли был бы счастлив с нею в браке. (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)
Острым глазом по Нежной коже. Пристальный, или, можно сказать, заостренный взгляд на некоторые не совсем очевидные аспекты фильма может быть интересен и добавит новые элементы в общую мозаику. Сразу может показаться, что перед нами французский (с переменой ролей) вариант ' Анны Карениной' (в роли Анны - писатель Лашне, в роли поезда - его жена Франка). Впечатление усиливается общим драматургическим приемом - в начале действия, как и у Облонских, все смешалось в доме Лашне - герой фильма должен ехать в аэропорт и ужасно опаздывает. Резкое изменение привычного уклада жизни (опять-таки, как литературный прием) означает, что надвигаются кардинальные, а может, и роковые повороты в судьбах действующих лиц. На самом же деле, 'La peau douce' - сочинение на заданную тему, которая несколько отличается от тематики романа Толстого. Тема эта, как говорится, лежит на поверхности - она вынесена в заголовок. 'Нежная кожа', она же душевная ранимость, характерна для всех главных (и даже для некоторых второстепенных) персонажей. В конечном итоге, эта незащищенность души является главной причиной совершаемых героями поступков. Но, тем не менее, в этом плане картина выглядит (в связи с упомянутой тематической заданностью), пожалуй, слишком 'тематичной', или даже схематичной. Писатель переживает из-за того, что бросил семью, разрушил былую идиллию и не обрел новой. Девушка - стюардесса, несмотря на, казалось бы, материализовавшуюся мечту - удачно выйти замуж за время работы на авиалиниях (даже предельный срок достижения цели озвучивается: два года), вдруг начинает 'комплексовать' по поводу того, как ее примет литературно-богемное окружение будущего мужа (который стесняется своей стюардессы уже в начале их романа). Именно этими обстоятельствами, подразумевающими тонкую и 'нежную' душевную организацию, а вовсе не легкомысленностью Николь, по логике авторов фильма, объясняется причина ее отказа от брака. Гипертрофированная, или, как говорят в дерматологии, гиперемированная, тема 'нежной' кожи находит отражение даже в полукомическом образе назойливого недалекого друга, который в самый неподходящий момент начинает рассказывать Лашне о том, что новые туфли натирают ноги (видимо, иносказательный намек на новую даму сердца). Кругом 'нежная кожа' - некуда от нее деться в одноименном фильме. Наконец, психологический нарыв вскрывается, тонкая кожа рвется - в руках обиженной жены оказывается ружье, грубый инструмент, призванный разрубить этот жизненный узел. Можно было бы мрачно пошутить - вот вам и апофеоз фильма на дерматологическую тематику. Можно, но не выходит - не все здесь так просто. Несмотря, на вышеупомянутый схематизм (в том числе и сюжетной линии Небо - Самолет - Девушка - Земля пухом) эта работа Ф. Трюффо оставляет бесспорное эстетическое впечатление. Актеры как бы не доигрывают, или играют на приглушенных тонах, что создает особую атмосферу, характерную для эстетики сюрреализма. Действие идет будто бы во сне, или полусне, в конце герой Десайи пытается проснуться и прервать кошмарный сон, но не может. Как завороженный смотрит он в черный туннель поднимающегося ружейного дула - туннель между жизнью и смертью. Помимо особой манеры игры артистов, следует обратить внимание на наличие в фильме эпизодов-двойников, повторяющих уже произошедшее на экране, но противоположно направленное действие (условно назовем их эпизодами с обратным вектором). В качестве примера можно привести ранее уже упомянутые отъезд и приезд одного и того же автомобиля, отлет-прилет самолета и поворот ключа зажигания вперед и назад. Это не что иное, как авторская ссылка на своеобразное отражение реальной жизни в зеркале. Подобная техника должна создавать у зрителя ощущение присутствия в Зазеркалье - таинственной потусторонней стране, в которую люди иногда попадают в своих снах. В особенности, сюрреалистический 'сонный' стиль заметен в игре Франсуазы Дорлеак. Как знать, быть может, на этом прекрасном лице уже тогда лежала тень трагической судьбы. Но это уже мистика - отдельная тема, не являющаяся целью данного разговора. (Maks Bezshumnyi, Kiev)
Париж уродлив для нее. Картину можно окрестить пляской на костях стареющего ловеласа, но окажется это лишь полуправдой. Будучи умным человеком и достаточно опытным кинематографистом, Франсуа Трюффо сознавал, что многие увидят в его фильме один только адюльтер без дополнительных смыслов и аллегорий, и все-таки рискнул. Кряжистая фигура новоявленного Казановы, увлекшегося хорошенькой стюардессой, утвердила саркастичное высказывание о распущенности нравов. Оправдывать литератора Пьера, отягощенного высоким положением, солидным достатком, очаровательной супругой и милой дочуркой, в самом деле, нечем. Он - идеальная мишень для плевков, стрел, камней, критики и далее по списку. Трюффо и сам не отказывал себе в удовольствии почаще подчеркивать трусоватость и никчемность женатого кавалера, соблазнившего простушку Николь. Однако опасающийся разоблачения взгляд говорит о большем, чем пресловутый бес в ребро. Характерна сцена, положившая начало роману. Стюардесса всего-то туфли сменила за шторкой служебного помещения, а статусный господин уподобился растекшемуся маргарину. В его давно устоявшейся, расписанной по часам жизни (что, впрочем, не мешает регулярным опозданиям) стали редкостью проявления человечности. Как и волнительно-кроткий нрав девушки, оказавшейся доступной. Мир не перевернулся в голове у Пьера, но начал ощутимо трещать по многим столпам. Робость кавалера иронично подчеркивается целомудренностью отношений. Свет в спальне предусмотрительно гасится, а голос Николь звучит ангельским перезвоном. Случайная интрижка поначалу выглядит не то барской прихотью, не то возрастной необходимостью, но возможности перерасти во что-то большее у нее не было изначально. Проще всего списать бесперспективность романа на несходство в годах или сложность грядущего развода. Вот только Трюффо снимал не измену, а отправлял под самолетное шасси нравы французских буржуа, на поверку оказавшихся безвольными чинушами, для которых положение в обществе важнее чувств несчастных женщин. Рубежом между бульварными страстями и серьезной драмой служит грустная реплика Пьера: «Париж теперь уродлив для нас». Все так, с той лишь разницей, что справедливее она для одной Николь. «Нежная кожа» - это про нее и про саму Франсуазу Дорлеак. А какая еще кожа томится под нейлоном чулок, ожидая прикосновения побелевших от романтического потрясения губ? И пусть хозяйка измучена разочаровывающим вечером настолько, что не способна разомкнуть на кровати глаз - ее тело скажет обо всем. Аристократичная разлучница с манерами послушной девочки охотно меняет джинсы на юбку, если так будет приятнее спутнику, она невероятно светла и чиста среди погрязшего в лицемерии окружения. Собственно, и профессия девушки говорит о желании Трюффо держать сокровенное создание где-то в заоблачных высях - подальше от неправедной земли. Крупицы драматических резервов Дорлеак, которых Роман Полански извлечет наружу двумя годами позже, оказалось достаточно, чтобы признать неразрешимость противоречий между безрассудством чувств и беспощадностью жизни. Сервиз из символичных белых чашек и черного кофейника довершает желание идти назло архаичным устоям, но в той Франции, брезгливо сморщившейся от фильма-вызова, это было обречено на неприятие. Грустное подтверждение заразительного несчастья киноленты напрашивается само. «Нежная кожа» не была принята зрителями, Трюффо почувствовал себя в шкуре Феллини после премьеры «Дольче виты», а ведущие актеры пережили огромное потрясение. Красивое название неглупой картины, в которой эмоции меняют друг друга с калейдоскопической быстротой, не раз пришло на ум публике в 67-м, когда страшная авария оборвала жизнь Франсуазы Дорлеак. Она могла бы стать не меньшим символом Пятой Республики, чем ее сестра Катрин Денев, ведь талантом обладала исключительным, но оказалась во власти трагической случайности и огня. Справедливо сказать, актриса родилась не в свое время, точно так же, как партия Николь оказалась невостребованной в мерзком буржуазном спектакле. Естественно, безупречными не были ни актриса, ни ее героиня, но главным прегрешением обеих стало вполне естественное стремление жить. И не просто существовать, с тоской отсчитывая упущенные возможности, а быть счастливыми под неласковым небом. Что же нашла стюардесса в мямлящем сластолюбце, кроме его положения? А что привело Дорлеак на площадку очевидно аморального фильма? Ответ прост: наивная вера в благосклонность своей звезды, какой бы неуместной патетикой ни отдавал этот пассаж. Две женщины - реальная и придуманная - шагнули в пустоту, где не было света, а единственный огонек теплился внутри не знавшего настоящей любви сердца. Их нежность, как теперь окончательно понятно, оказалась выше этого мира, но можно не сомневаться: ни фанатичная профессионалка Франсуаза, ни наивная идеалистка Николь все равно не отступились бы, как не стал этого делать Трюффо. Лучшие дни славы поджидали его впереди, а «Нежная кожа» - фильм про несбывшееся женское счастье в уродливом Париже, а вовсе не про какого-то тюфяка, способного лишь рассказывать часами о Бальзаке. Не в словах зерно, а в поступках, которые могут остаться непонятыми и неоцененными, но менее смелыми и важными не становятся. И это, конечно, даже слишком хорошо для фильма про адюльтер и тяжесть его последствий. (Nightmare163)
'Я нашел, что причины всех несчастий человека в том, что он не умеет спокойно остаться в комнате' - Паскаль. Если в начале романа мы замечаем висящее на стене ружье, то в конце оно непременно должно выстрелить. Когда в начале «Нежной кожи» журналистка задает главному герою вопрос: «Бальзак и деньги? А может, Бальзак и любовь?», - становится очевидно, что речь пойдет именно и любви. В основе фильма Франсуа Трюффо самый что ни на есть банальный любовный треугольник: стареющий писатель Пьер Лашне (Жан Десайи), его верная жена Франка (Нелли Бенедетти), молодая легкомысленная любовница - стюардесса Николь (Франсуаза Дорлеак). Кинокартина в свое время получила неоднозначную оценку, отзывы варьировались от восторженных до уничижительных, от белых к черным. Черное и белое - основные и единственные цвета фильма, но не потому, что снят он на черно-белую пленку, нет. В данном случае скорее выбор пленки был обусловлен общей режиссерской концепцией. Два самых стильных цвета. Два самых неоднозначных цвета. Два совершенно противоположных цвета, неразрывно связанных друг с другом, как мужское и женское. Режиссер скрупулезно отбирает предметы, попадающие в кадр: черная шляпка, белый телефон, черные волосы, белое белье, черная юбка, белые двери. Наивысшей точки этот прием достигает, когда Николь выносит черный поднос с черной и белой посудой на крыльцо; дверь многозначительно закрывается, а к чашке с недопитым черным кофе аккуратно тянется черно-белый котенок, живой знак инь-ян. Деликатная, и при этом прозрачная метафора. Напомню, что фильм был разрешен к просмотру лицам любого возраста: банальное «заниматься любовью» звучит раза два или три, причем всегда из уст молоденькой простушки Николь, подчеркивая невосполнимую разницу красотки-стюардессы и стареющего интеллектуала. Мотив черного и белого находит продолжение в наличии или отсутствии света: женская рука зажигает свет, но тут же на нее ложится мужская рука, ласково выключающая лампу. Как известно, черный и белый - дисциплинируют изображение; художники часто выполняют эскиз красочного плотна черной тушью: тогда становятся очевидными огрехи композиции. Трюффо, «рисуя» свой кадр двумя красками, рискует. И рискует сознательно, что видно из тщательной постановки кадра, где каждая деталь - взвешена и сбалансирована по законам именно изобразительного искусства: нажмите на стоп-кадр и перед вами застынут изысканные натюрморты, пейзажи и портреты (особенно запомнились головы Пьера и Франки на фоне обоев в крупный цветок - совсем как у Ван Гога, - и климтовский «разговор» между квадратиками узора на платье Одиль и квадратиками кафельной плитки). Но помимо композиции, тональной раскладки, каждый кадр «Нежной кожи» обладает еще и почти конструктивистским ритмом: белые полукружия следов шин на асфальте, продольные и поперечные конструкции зданий, полоски на щитках дверок в ресторане и на телефонной будке, - все это заставляет наш глаз двигаться по определенному, угодному режиссеру маршруту, так же, как и динамика всего фильма в целом. В «Нежной коже» почти все процессы, все действия, даже, казалось бы, самые банальные, показываются в двух направлениях: самолет прилетел/улетел; грузовик проехал в одну сторону/вот он едет в обратную, рабочий вставляет/вынимает бензинный «пистолет», поворот ключа заводит/глушит машину, главный герой едет в аэропорт/ из аэропорта, - так же, как постоянно встречаются одни и те же герои, а ситуации дублируют друг друга. Самый яркий пример, сворачивающий линейное повествование картины в кольцо - это эпизод с мужчиной, пытающимся познакомиться с Франкой на улице. Мы видим почти точную копию знакомства Пьера с Николь в лифте отеля, настолько точную, насколько позволяют обстоятельства. Дальнейшее развитие ситуации до странности похоже на наблюдаемую Пьером через окно сцену приставания к Николь реймского проходимца. Тематические нити, тянущиеся через весь фильм, всплывающие то тут, то там, сплетаются в узор, правильность которого указывает на известный расчет. Отражения - вот хороший тому пример. Зеркала (будь то зеркало заднего вида в машине, или зеркало на туалетном столике, или до блеска отполированная машина, или витрина магазина, или крик Франки: «Вы хотя бы раз смотрелись в зеркало, хотя бы один раз?!»), не только намекают на двойную жизнь, на какое-то второе дно, присущее всем героям, но и дают зрителю возможность увидеть происходящее сразу с нескольких ракурсов. Тот же мотив отражений подхватывают и афиши с фотографией Пьера Лашне, расклеенный на улицах, и роковые снимки, на которых Франка видит Николь. Смутная, безграничная зеркальная гладь приобретает, однако, угрожающе острую форму в конце, когда Николь смотрится в ножик. Напряжение нарастает, и плоскость лезвия вектором указывает на дальнейшее направление развития сюжета. Но чья же кожа имеется в виду в названии? Очевидно, кожа всех трех персонажей. Кожа Николь нежна, потому что молода, гладка, и, в общем-то, невинна («такое ощущение, что он был… грязным, и каждый раз после того, как мы были вместе, я принимала душ», - вспоминает она один из своих романов в откровенной беседе с Пьером). Кожа Франки нежна, потому что увядает и уже не может с легкостью двадцатилетней девушки переносить синяки и ссадины (сразу вспоминаются слова обманутой лирической героини Сильвии Платт в стихотворении 'Fever 103': "My gold beaten skin infinitely delicate and infinitely expensive"). Кожа Пьера нежна, потому что никак не может принять определенной формы, присущей очертаниям именно его тела. Вся эта нежность в совокупности и приводит к трагическому финалу. Ружье стреляет. PS: Любопытно, что для Жана Десайи эта роль стала и впрямь «убийственной»; чуть позже он скажет, что кинокартина «Нежная кожа» разрушила его карьеру. (Kare-Kare)
На мой вкус - один из лучших фильмов мирового кино. Если попытаться дать жанровое определение, то в "Нежной коже" Трюффо как никто выявил и, я бы сказал, завораживающе представил зрителю одно из главнейших, имманентных свойств любви (страсти): ее тесную связь с Роком и Трагедией. Саспенс (и даже триллер) не привнесен в любовную историю, а является неотъемлемой ее составляющей. И еще одно. Я терпеть не могу Хичкока (зевал, скучал на всех его фильмах; кое-как смог досмотреть до конца только "Веревку" и "Психо", столь же скучные и никчемушные, как все у Хичкока), - но Трюффо (который Хичкока, как известно, любил и уважал) показал мне, какой потрясающий эффект могут дать приемы саспенса, употребленные "по делу". Резюмирую: "Нежная кожа" (вместе с "Долгими проводами" Муратовой и "Тремя тополями на Плющихе" Лиозновой) - мелодрама экстра-класса. Думаю, если бы главный герой этой истории остался в живых, он мог бы сказать словами Ларошфуко: "Те, кому довелось пережить большие страсти, потом всю жизнь и радуются своему исцелению, и горюют о нем". P.S. Кстати: насколько Франсуаза Дорлеак талантливее сестры, правда? (yavers)
Нежная кожа в дефиците. Если вы, мягко говоря, не в восторге от «Иронии судьбы-2», «Нежная кожа «- почти наверняка ваша картина. Элегантный, умный фильм с нетривиальной драматургией, тонкой режиссурой и замечательными актерами. Одним словом, очаровательная лента, возвращающая нас в великое для европейского кино время в середину 60-х годов, когда самому образованному и эрудированному французскому режиссеру по имени Франсуа Трюффо было чуть больше 30 лет. Французская новая волна, давшая миру новые эстетические принципы и новые имена, была на самом своем гребне, соперничество молодых, но уже знаменитых режиссеров (Годар-Трюффо-Шаброль-Риветт-Ромер-Малль-Вадим и др.) как между собой, так и со считавшимися долгое время безусловными европейскими лидерами итальянцами было очень острым. И вот после 2-х новаторских картин («400 ударов», 1959, «Жюль и Джим», 1961; «Стреляйте в пианиста» и новеллу в картине «Любовь в 20 лет» оставим в другом списке) Трюффо берется за неожиданно традиционный сюжет, можно сказать, классическую любовную мелодраму. Трудно сказать, какие задачи ставил перед собой постановщик. Впрочем, одна, неглавная, была очевидна: занять в главной роли свою возлюбленную, 22-х летнюю талантливую Франсуазу Дорлеак (почти одновременно Жак Деми снимает в «Шербурских зонтиках» младшую родную сестру Франсуазы, мало кому тогда известную Катрин Денев, урожденную Дорлеак). Сюжет пересказывать неправильно, зачем лишать удовольствия пытливого зрителя. Замечу только, если Трюффо решил основательно перетряхнуть основательно пропыленный гардероб жанра, ему это удалось вполне - без всяких внешних аттракционов, только за счет мастерски выстроенного действия и внутреннего развития характеров трех основных героев. В результате обладателями «нежной кожи», людьми, не принимающими двойные стандарты и тройную мораль, оказываются вовсе не те, на кого мы могли бы указать в начале картины. Для ее адекватного восприятия хотя бы минимальный запас зрительской «нежной кожи», уважения к собственному эстетическому опыту нужен и нам, наблюдателям за экранными событиями почти по этому поводу великий ирландец Д. Джойс едко заметил: «Есть писатели, а есть читатели. Тех и других совсем немного». Той «кожи», которая не поддается «дублению» масскультом любой интенсивности даже в исполнении всех трех федеральных телеканалов одновременно. П. С. Отдельное упоминание - выразительный материальный мир фильма, начиная от любовно снятых в черно-белом изображении улиц Парижа до интерьеров квартир, гостиниц, ресторанов и офисов. Опять же это ваш фильм, если любопытно своими глазами увидеть, как одевались и причесывались парижанки эпохи излета мифа Б. Бардо и начала тотального наступления англоязычной поп-культуры. А как танцует Дорлеак! Такого не увидишь даже в мюзикле «Девушки из Рошфора», 1967, где Дорлеак выступает в первый и последний раз вместе со своей сестрой - К. Денев. В июне этого же, 1967-го, года надежда французского кино Франсуаза Дорлеак погибнет в автокатастрофе. (alexxx561)