на главную

УБИЙСТВО (1956)
KILLING, THE

УБИЙСТВО (1956)
#20225

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 85 мин.
Производство: США
Режиссер: Stanley Kubrick
Продюсер: James B. Harris
Сценарий: Stanley Kubrick, Jim Thompson, Lionel White
Оператор: Lucien Ballard
Композитор: Gerald Fried
Студия: Harris-Kubrick Productions
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Sterling Hayden ... Johnny Clay
Coleen Gray ... Fay
Vince Edwards ... Val Cannon
Jay C. Flippen ... Marvin Unger
Ted de Corsia ... Policeman Randy Kennan
Marie Windsor ... Sherry Peatty
Elisha Cook Jr. ... George Peatty
Joe Sawyer ... Mike O'Reilly
James Edwards ... Track Parking Attendant
Timothy Carey ... Nikki Arcane
Kola Kwariani ... Maurice Oboukhoff
Jay Adler ... Leo the Loanshark
Tito Vuolo ... Joe Piano
Dorothy Adams ... Mrs. Ruthie O'Reilly
Herbert Ellis ... 2nd American Airlines Clerk
James Griffith ... Mr. Grimes, Airline Supervisor
Cecil Elliott ... Lady with Small Dog
Joe Turkel ... Tiny
Steve Mitchell ... Brown, American Airlines Clerk
Mary Carroll ... Woman Asking Kennan for Help
William 'Billy' Benedict ... American Airlines Clerk
Charles Cane ... Plainclothesman at Airport
Robert Williams ... Plainclothesman at Airport
Rodney Dangerfield ... Onlooker

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1485 mb
носитель: HDD2
видео: 720x432 XviD 2064 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «УБИЙСТВО» (1956)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Бывший заключенный Джонни Клэй (Стерлинг Хэйден) тщательно разрабатывает план ограбления ипподрома, надеясь сорвать куш в два миллиона. Он привлекает к операции еще четырех человек, среди которых безликий маленький кассир (Элиша Кук мл.), безнадежно влюбленный в свою роскошную вульгарную жену (Мари Уиндсор), коррумпированный полицейский, занимающийся рэкетом (Тед де Корсия), бывший алкоголик (Джей С. Флиппен) и бармен (Джо Сойер). Во время ограбления план рушится, потому что один из сообщников решил внести в него свои коррективы...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1957
Номинация: Лучший фильм (США).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильм снят по роману Лайонела Уайта (Lionel White) «Верное дело» («Clean Break»).
Классическая картина Стэнли Кубрика, снятая в жанре нуар. Кубрик применил множество новаторских приемов, делающих фильм практически документальным.
В фильме показано 8 трупов.
Внешний вид персонажа С. Хейдена (Джонни Клэя), идущего на дело в шляпе и с портфелем в руках, был удачно спародирован Э. Рязановым в комедии «Берегись автомобиля».
Бюджет: $320,000.
Слоган - «...Like No Other Picture Since Scarface and Little Caesar!»
Стерлинг Уолтер Хэйден / Sterling Walter Hayden (26 марта 1916 - 23 мая 1986) - американский актер и сценарист. Родился в Аппер-Монтклер, Нью-Джерси, США. Был женат на Мэдлин Кэрролл, позднее развелся. Свою актерскую карьеру начал в 1941 году, снявшись в фильме «Виргиния». Позже стал сценаристом. В 1972 году сыграл роль капитана нью-йоркской полиции (Маккласки) в фильме «Крестный отец». Умер в возрасте 70 лет в Саусалито, Калифорния, США.
Стэнли Кубрик / Stanley Kubrick - знаменитый американский и британский режиссер, сценарист, продюсер, оператор, монтажер. Родился 26 июля 1928 года в Нью-Йорке, в семье евреев - выходцев из Восточной Европы. В школе учился средне, но затем наверстал упущенное: почти профессионально играл в шахматы, невероятно много читал. Расставшись с детской мечтой о карьере джазового барабанщика, он увлекся фотографией и к концу 1940-х годов стал одним из лучших фотокорреспондентов журнала Look. Стэнли посещал вольнослушателем занятия в Колумбийском университете, не пропуская ни одной кинопрограммы в Музее современного искусства, а на жизнь подрабатывал игрой в шахматы на деньги. В 1951 году дебютировал в кино документальной короткометражкой "День схватки" - о боксере Уолтере Картье, который некогда был героем одного из кубриковских фоторепортажей. В 1953 году дебютирует игровым фильмом «Страх и желание», снятым для фирмы РКО на деньги, взятые взаймы у друзей. В 1954 году вместе с продюсером Джеймсом Б. Харрисом организовал собственную кинокомпанию и через год выпустил малобюджетный фильм «Поцелуй убийцы», где снова выступал в качестве продюсера, сценариста, оператора и монтажера. Жесткий, пессимистичный и захватывающий фильм Кубрика "Убийство" (1956) отлично прошел в прокате и понравился критикам. Тем не менее, первым фильмом Кубрика, вызвавшим международный резонанс, стали все же "Тропы славы" (1957) - военная драма о том, как из-за некомпетентности командиров на фронтах первой мировой войны полегла французская пехота. Во Франции ленту запретили, а в соседней Бельгии прошли стихийные демонстрации протеста офицеров запаса. Это был первый, но далеко не последний скандал в карьере Кубрика. В 1961 году Стэнли Кубрик переезжает в Англию. Не вписавшись в голливудскую систему стандартов, Кубрик физически отдалился от нее. Принято считать, что "настоящий Кубрик" начался со "Спартака" (1960). В 1962 году режиссер покусился на скандальный романа Владимира Набокова «Лолита». Неизбежная из-за цензурных соображений корректировка образа главной героини смягчила акценты и интонации Набокова, и критика, обвинявшая его прежде в цинизме, заговорила о склонности Кубрика к «черному юмору». По современным западным представлениям, главными фильмами Кубрика остаются антивоенная сатира "Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил атомную бомбу" (1964), "2001: Космическая одиссея" (1968) и "Заводной апельсин" (1971). Грандиозная фантастическая эпопея «Космическая Одиссея 2001» завоевала премию «Оскар» за использование спецэффектов и комбинированные съемки и стала эталоном научно-фантастического фильма. После этого можно было уже ничего не снимать, почивая на лаврах, но Кубрик успешно справился и с "Заводным апельсином" по роману Берджеса, и с "Сиянием" по роману Кинга. Особое место в творчестве этого режиссера занимают экранизации. Все полнометражные ленты Кубрика являются экранизациями, где режиссер выступает, не как среднее звено между писателем и потенциальным зрителем, а как полноправный автор. Именно благодаря ему Артур Кларк вошел в число живых классиков научной фантастики, а Энтони Берджесса сейчас, похоже, помнят исключительно по экранизации "Заводного апельсина". В 1975 году Стэнли Кубрик экранизирует роман Уильяма Теккерея "Барри Линдон" - эта самая "простая" лента режиссера получает наибольшее количество номинаций на "Оскар". За две недели до премьеры "Сияния", которая должна была состояться в Штатах 23 мая 1980 года, Кубрик все еще вносил изменения в фильм. Единственным мерилом для Кубрика был он сам, и он считал необходимым доводить каждый свой опус до совершенства. После этого был "Цельнометаллическая оболочка" - фильм вышел после стоуновского "Взвода" и сравнений было не избежать. Рецензии были разные, по большей части восторженные. Те кто сравнивал две эти ленты находили, что "Цельнометаллическая оболочка" другая, более темная сторона гуманистических воспоминаний Оливера Стоуна. После того как в 1958 году режиссер чуть было не погиб во время полета из-за технических неисправностей пилотируемого им самолета, он решил никогда больше не летать. Волею судьбы Кубрик остался жить в Англии. Стэнли даже не приехал в Калифорнию на похороны своих родителей в в 1985 году. От собственного дома он удалялся больше чем на пятнадцать километров лишь когда принимался за очередные съемки. Но при этом всем, кто работал в его команде, ставилось обязательное условие: съемки происходят исключительно в Англии, декорации любой сложности делаются в Англии, натуру, даже экзотическую, находят только в Англии. Так, картина "Цельнометаллическая оболочка" о войне во Вьетнаме снималась в захолустном Бектоне, пригороде Лондона, а африканскую пустыню из ленты "Космическая Одиссея 2001" - в дюнах прибрежного района Ливерпуля. 7 марта 1999 года в Хартфордшире, спустя четыре дня после окончания работы над монтажом "Широко закрытых глаз" Стэнли Кубрик умер от сердечного приступа во сне. Его похоронили за его любимым деревом в имении Чилдвик Бэри, Хартфордшир, Великобритания. С этой прощальной работой режиссера связано наибольшее количество слухов и кривотолков. Кубрик приобрел права на экранизацию рассказа "Traumnovelle" австрийского писателя Артура Шницлера еще в 1968 году и готовился к съемкам 30 лет. Мнения об этой ленте разошлись кардинально - от "совершенно невразумительной драмы" до "последнего шедевра ХХ века".

Первая полнометражная постановка Кубрика не принесла ему денег - в прокате фильм особых финансовых успехов не показал. Зато режиссер снискал себе славу оригинального постановщика - и каждая дальнейшая его работа была вписана в историю кино. «Убийство!» тоже заняло достойное место: фильм считается одним из лучших произведений в жанре нуар. И хотя этой картине почти 45 лет, она не перестает будоражить воображение. «Убийство» снято в очень сухой, почти документальной манере. Фактически, это и есть документ, подробно показывающий процесс подготовки и осуществления дерзкого преступления. В соответствии с жанром, в планы грабителей вмешивается женщина, и тщательно спланированное преступление идет наперекосяк. А самим грабителям - несмотря на скрупулезный, до минуты, расчет, словно само провидение ставит палки в колеса. «Убийство!», по сути, пародирует нуары. Чего только стоит название, украшенное восклицательным знаком - так мог бы выглядеть заголовок на первой полосе бульварной газеты. Традиционный закадровый голос как будто зачитывает сводки с фронтов. Femme Fatale, которой предстоит смешать хитроумные планы грабителей - не обворожительная красавица наподобие Мэри Астор из «Мальтийского сокола» или Барбары Стэнвик из «Двойной страховки». Это глуповатая, вульгарная дамочка в исполнении Мэри Уиндзор, уверенная, между тем, в собственной неотразимости и хитрости. Ее подкаблучник-супруг (комическая, на грани фарса игра Элиши Кука - вы должны его помнить в роли дядюшки Альберта из «Альфа») - жалкий, никчемный субъект, который из алчности связался с «дикой бандой», а по сути, сборищем таких же жалких неудачников, как и он сам. Каждый из них считает себя достойным лучшей жизни, и ограбление дает иллюзорную возможность начать жизнь с нуля. Но в финале все оборачивается горой трупов, а миллионный куш в прямом смысле слова развеет ветер. Но не следует воспринимать этот фильм исключительно как пародию. Социальная драма, сатира и криминальная коллизия (выстроенная настолько захватывающе, что от напряжения невозможно расцепить зубы) смешаны в тщательно выверенных пропорциях, и этот баланс комического и трагического выдержан до самого финала. Герой Стерлинга Хэйдена, спокойно поджидающий полицейских у входа в аэропорт - столь же трагическая фигура, сколь и нелепая. Это нужно видеть - впрочем, лучшие фильмы Кубрика всегда отличались нетривиальным финалом. Кое-какие находки фильма уже стали штампами - например, маска клоуна, которую использует грабитель. А в момент самого многоходового ограбления камера следует за каждым из участников, реконструируя событие с различных точек зрения, которые зритель должен сложить в единую картину. Этот прием был потом использован Тарантино в фильме «Джеки Браун», а сам фильм вдохновил его на сценарий «Бешеных псов». Но все это, как говорил Шафранек, общеизвестно. (shotlandez)

"Убийство" - казалось бы обычный криминальный фильм 50х (вроде Хичкока и всякого т.н. "нуара"), но есть пара очень интересно (да просто таки гениально!) снятых сцен. Особенно в конце: красиво разлетающиеся по взлетному полю доллары и два человека в штатском, одновременно выходящих из соседних дверей аэропорта, чтобы повязать главного бандита Дэнни Клэя (которого кстати играет Стерлинг Хейден - он же параноидальный генерал Риппер из "Доктора Стрейнджлава"). Собственно это первый полноценный фильм Стенли Кубрика, но рука гения уже чувствуется и новаторства всякие также имеются. Везде пишут о влиянии этой картины на фильмы Тарантино, в чем он признавался и сам. И оно на самом деле очень даже значительное, это правда: непоследовательный показ сюжета и несколько пересекающихся сценарных линий разных персонажей, встречающихся в кульминационный момент. А когда мы видим сцену перестрелки на "конспиративной" квартире, где собралась вся банда после дела и куда внезапно нагрянула парочка левых мужиков с автоматами, мы понимаем, что Гай Ричи этот фильм тоже смотрел. Кстати, не перестаю удивляться потрясающему его чувству юмора. Гений велик во всем, о да. Самый конечно ржачный до безобразия - это даже не "Заводной Апельсин" и не "Цельнометаллическая оболочка", а конечно же безумный гомерический "Стрейнджлав", но и в "Тропах славы" и даже в "Убийстве" присутствуют места для хохотания. (Vladizor Mirin)

Отличный триллер Стэнли Кубрика. Кто-то скажет, что Кубрик не мастер делать триллеры. Позволю себе, с этим не согласится, и привести аргумент - фильм «Убийство» 1956 года. На заре своей карьеры, еще, не будучи культовым и известным режиссером, он снимает фильм - один из лучших представителей жанра триллер. Если бы я до просмотра не знал того, что это именно Кубрик, я бы мог долго спорить о том, что смотрю старину Хичкока. Причем делает Кубрик это по всем законам жанра и надо сказать очень мастерски. И сравнение с Хичкоком отнюдь не комплимент Кубрику, а вполне здравое сравнение. К тому же еще непредсказуемый сюжет, в центре которого стоит дерзкое и многоходовое ограбление ипподрома, держит зрителя в напряжении до последнего кадра фильма. Этот фильм примечателен еще и тем фактом, что именно он стал первым серьезным совместным продуктом режиссера Кубрика и продюсера Харриса, сотрудничество, которое позволило Кубрику снимать фильмы в Голливуде, и тем самым приобрести знаменитость и признание. Фильм ждал довольно хороший прокат и положительные отзывы критиков. Фильм является еще и ярким представителем жанра нуар. Исполненный в мрачных черно-белых тонах, обладающий сюжетом на криминальную тематику, отсутствие положительных персонажей, довольно-таки реалистичное действо и, даже, определенная доля женоненавистничества, присущая фильмам данного жанра, зародившегося в 40-х годах в американском кино. Некоторые любят приписывать Квентину Тарантино изобретение такого оригинального хода, как показ одной и той же сцены с точек зрения разных персонажей. Так вот эти люди здорово удивятся, увидев здорово поставленную сцену ограбления ипподрома в фильме, вышедшем за 36 лет до выхода первого фильма Тарантино, да и вообще задолго до его рождения. И это при технических возможностях того времени. Один из первых фильмов Кубрика уверенно держится в топ-250, а также на данный момент идет 11-м в рейтинге фильмов жанра нуар, по результатам голосования на одном известном во всем мире киносайте. А снят фильм, между прочим, 52 года назад. Концовки фильмов Кубрика всегда были особой темой для рассуждения. И в этот раз финал не оставляет другого выхода, как в очередной раз восхитится удачно избранным моментом финала, который не может оставить уже никаких вопросов. Все четко и очень сильно. Таким образом, Кубрику удалось создать фильм, который хоть и не так известен, как, скажем, «Сияние», «Цельнометаллическая оболочка» или «Заводной апельсин», но обладает не меньшей значимостью. Его можно смело рекомендовать не только почитателем Кубрика, но и как пример качественного ретро-кино в жанре триллер и нуар. (orange3005)

Так как Стэнли Кубрик является моим любимым режиссером, я никак не мог пройти мимо его первого большого успеха в кино, после которого уже пошли «Космические одиссеи» и прочие «Барри Линдоны». И надо сказать, что Кубрик уже тогда проявил себя выдающийся постановщиком, так как «Убийство» вышло не просто добротным или хорошим, это первоклассное, первосортное кино. Картина снята почти в документальном стиле. Автор настолько педантично разбирает по кусочкам каждую мелочь, что порой даже создается ощущение, словно перед тобой восстановленная полицейская хроника, где нет мелочей, каждое событие в своем небольшом эпизоде становиться центральным. Подобное сухое, бесчеловечное и совершенно безжизненное, но невероятно сильное по накалу повествование, словно время, не щадит ничего и никого, сдувая все как бумажки на ветру. Ну, а ироничной концовке, от которой большинство блюстителей порядка пришли бы в полный восторг, вполне подошел бы лозунг «Закон и порядок». Видать Кубрик снимал по гос. заказу (шутка). Если отталкиваться от сюжета, то на первый взгляд ничего в нем оригинального нет. Бывший зек, только вышив из тюрьмы, подбивает пару тройку ребят для одного дельца. Естественно каждый из них выполняет свою определенную работу, и точно в определенное время. Очень напоминает «Одиннадцать друзей Оушена». Но фильм Кубрика идет гораздо дальше, лишая своих героев ореола Джентльменов удачи он с особой иронией по полной издевается над своими персонажами, сталкивая, их друг с другом, чтобы посмотреть, что из этого выйдет. А выльется все это в пугающую концовку, действующую почти на гипнотическом уровне, где Кубрик сделал из органов правопорядка чуть ли не Церберов к вратам ада, мол, вы совершили преступление... тогда мы идем к вам. Конечно, фильм задает множество различных тем, будь то алчность, жадность, корысть героев, или чрезмерная щепетильность (всегда придерживайтесь плана), но собственно главное чему стоит у него поучиться - «все зло от баб» (я, конечно, утрирую, но кто смотрел тот поймет). Представительниц прекрасного пола здесь сразу две, одна как главный представитель жанра «нуар» - роковая женщина, от которой все беды. И вторая, полная ей противоположность. Но, забегая вперед скажу, что Кубрик не пощадил никого, да с таким размахом, что поневоле вспоминаются фильмы Тарантино и Гая Ричи, но там это были комедийные боевики (типа того...), тут же почти как в «Магнолиях» - «безжалостная форма невероятных совпадений». К слову сказать, не зря говорят, что к «Бешеным псам» Тарантино многое взял из этого фильма. Конечно это театральность, построение действия и стравливание одних персонажей с другими. Но основная схожесть в том, что ни Кубрика, ни Тарантино не интересует нажива, все эти брюлики и мешки с деньгами всего лишь антураж для нечто более важного. В случае с Тарантино на первый план выходит именно эмоции, психология поведения людей в нестандартной ситуации. В этом плане Кубрик более сдержанный, и в самом деле излишняя импульсивность фильму бы на пользу не пошла, жанр не тот. У него вперед выходит внутренняя борьба человека в отношении богатства, этакая личная игра человеческих пороков, на глубинном экзистенциальном уровне. С технической точки зрения фильм, на мой взгляд, превосходит даже то, что снимают сейчас. По неволе вспоминается «Гражданин Кейн». Хотя конечно лента на техническом уровне не дотягивает до Уэлссовской картины, но все же картинка смотрится невероятно изобретательно. И это при том, что фильм снят абсолютно без спецэффектов, исключительно работой камеры и силой монтажа. Вот это я понимаю, это старая школа... Итог. Честно признаться, ждал от фильма очень многого, все-таки фамилия режиссера в титрах обязывает, так что еще до просмотра задал очень высокую планку и должен сказать, что фильм оправдал все мои ожидания. Это действительно классика, а классика, как известно не стареет, будь ей пятьдесят или пятьсот лет. (типаГРАФ)

Идеально проработанный план ограбления ипподрома сулит большие деньги недавно вышедшему из тюрьмы Джонни Клэю. Каждый член сколоченной для этого дела «банды» четко знает, что и когда он должен делать. Казалось, ничего не может пойти не так и каждый участник этого дерзкого ограбления должен не остаться в накладе. Но мелочи о которых никто бы и не подумал могут внести свои коррективы. «Убийство» сейчас считается одним из лучших образцов фильмов жанра «нуар», снятый тогда еще не очень известным широкой общественностью Стэнли Кубриком. Подобно описанному ограблению, каждый кадр в фильме на своем месте и идеально просчитан, в этом фильме нет ни одного лишнего или ненужного кадра. Фильм идеально сбалансирован и выверен. А еще четко прослеживается мысль, что все зло исходит от женщин, именно их алчная натура может погубить все. Кстати это очень примечательно для фильмов данного жанра той эпохи. Вот она действительная классика кинематографа, проверенная временем. И как многие фильмы не оцененный по достоинству современниками, а у фильма практически не было наград, кроме номинации за лучший фильм Британской киноакадемии, но со временем вошедший теперь в практически все рейтинги и топы лучших фильмов. (oscar75)

comments powered by Disqus