ОБЗОР «УБИЙСТВО» (1956)
Бывший заключенный (Стерлинг Хэйден) разрабатывает план ограбления ипподрома, надеясь получить куш в 2 млн. долларов. Он привлекает к операции еще четырех человек, среди которых безликий маленький кассир (Элайша Кук мл.), безнадежно влюбленный в свою роскошную вульгарную жену (Мэри Виндзор), коррумпированный полицейский, занимающийся рэкетом (Тед де Корсия), бывший алкоголик (Джей С. Флиппен) и бармен (Джо Сойер). Задумано все хорошо, но во время самого ограбления план рушится, потому что кое-кто из участников решил внести свои изменения... Снята картина почти документально. Смотрится с нарастающим напряжением. Великолепная операторская работа. (Иванов М.)
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1957
Номинация: Лучший фильм (США).
По мотивам романа Лайонела Уайта (1905-1985 https://en.wikipedia.org/wiki/Lionel_White) «Clean Break» (1955).
Третий художественный фильм Стэнли Кубрика, и первый с приемлемым бюджетом ($320,000). На первою картину «Страх и вожделение» (1952 https://www.imdb.com/title/tt0045758/) Кубрик израсходовал в 10 раз меньше.
Создание картины финансировал Джеймс Б. Харрис (https://en.wikipedia.org/wiki/James_B._Harris), который предоставил молодому режиссеру полную творческую свободу. Для Харриса этот фильм стал успешным дебютом в кино.
Рабочие названия: «Bed of Fear»; «Clean Break»; «Day of Violence».
«The killing» - жаргонное выражение, означающее «большую прибыль» или «большой куш».
Съемки проходили в ноябре 1955.
Место съемок: ипподром «Bay Meadows» в Сан-Матео (https://en.wikipedia.org/wiki/Bay_Meadows_Racetrack), Калвер-Сити, Лос-Анджелес (Калифорния).
Картину снимали кинокамерами Mitchell BNCR (http://owyheesound.com/mitchell-bncr.php) и Arriflex S (https://www.owyheesound.com/arriflex-s.php).
Традиционные атрибуты жанра нуар (пессимистичный до цинизма взгляд на мир, контрастный монохром, роковая изменница, обреченный главный герой) «приправлены» многочисленными новаторскими приемами (использование документальных материалов, съемки дальним планом, хронологические смещения).
Наземные транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=49406 и самолеты - http://www.impdb.org/index.php?title=The_Killing.
Оружие в фильме - http://www.imfdb.org/wiki/Killing,_The_(1956).
Количество трупов: 8.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/The-Killing/29782/#Screenshots; https://www.yo-video.net/fr/film/554b28f35f8f703a617a4f6c/affiches-photos/; http://www.filmstarts.de/kritiken/2599/bilder.html.
Кадры с титрами - http://annyas.com/screenshots/updates/killing-1956-kubrick-movie-typography/.
Информация об альбомах с саундтреком: http://soundtrackcollector.com/title/17316/Killing%2C+The; https://www.soundtrack.net/movie/the-killing/.
Текст фильма - http://cinematext.ru/movie/ubijstvo-the-killing-1956/; http://vvord.ru/tekst-filma/Ubiystvo_2/.
Премьера: 19 мая 1956 (Нью-Йорк).
Слоганы: «In All Its Fury and Violence ...Like No Other Picture Since "Scarface" and "Little Caesar"!»; «These 5 Men Had a $2,000,000 Secret Until One of them told this Woman!»; «Suspense! Terror! Violence! Will grip you as no other picture since "Scarface" and "Little Ceasar"!»; «Daring hold-up nets $2,000,000! Police baffled by fantastic crime! Masked bandit escapes with race track loot!».
Трейлер - https://youtu.be/gAe1CJWH_B8.
Обзор изданий фильма: http://www.dvdbeaver.com/film5/blu-ray_reviews_65/the_killing_blu-ray.htm, https://www.blu-ray.com/The-Killing/29782/#Releases.
«Убийство» в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/51890.
О фильме на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/27751-the-killing.
«Убийство» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v27318.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.turner.com/tcmdb/title/17624/The-Killing/.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 97% на основе 38 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/killing/).
Рейтинг На Metacritic - https://www.metacritic.com/movie/the-killing.
Картина входит во многие престижные списки: «501 Must See Movies»; «100 самых недооцененных фильмов» по версии Beyond the Canon (3-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «250 лучших фильмов жанра нуар»; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензия - https://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-the-killing-1956).
Среди поздних нуаров «Убийство» выделяется тем, что вместо атмосферности упор был сделан на документально точном воспроизведении преступления, которое представлено зрителю в мельчайших подробностях. Скрупулезно разработанные планы, которые в последний момент срываются из-за людских слабостей, - эта тема будет еще не раз представлена в картинах режиссера. Кинокритик Джонатан Розенбаум считает, что из всех фильмов Кубрика этот "наиболее совершенно продуманный и исполненный".
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-killing-m100038099; https://www.imdb.com/title/tt0049406/externalreviews.
В около 30 фильмах есть упоминания «Убийства» Кубрика или отсылки к этой картине (https://www.imdb.com/title/tt0049406/movieconnections#referenced_in).
Повествовательные эксперименты Кубрика: пересекающиеся флешбэки, синхронное изображение преступления с точек зрения различных персонажей оказались востребованы полвека спустя как режиссерами нового поколения (Гас Ван Сент, Квентин Тарантино), так и ветеранами (Сидни Люмет). Высочайшие оценки поставили «Убийству» Орсон Уэллс и Бернардо Бертолуччи.
Бернардо Бертолуччи: "Когда я был пятнадцатилетним мальчишкой и мог еще позволить себе роскошь чистых эмоций, я заболел фильмом Кубрика «Убийство». До сих пор для меня это самая эмоциональная его работа. И спустя годы, снимая «Двадцатый век», я постоянно просил Стерлинга Хэйдена повторить тот самый жест из «Убийства», когда он снимал темные очки, - перед тем, как надеть резиновую маску и пойти на ограбление".
По словам Тарантино «Убийство» оказало значительное влияние на его первую полнометражную картину «Бешеные псы» (1992 ).
Внешний вид персонажа Стерлинга Хэйдена, идущего на дело в шляпе и с портфелем в руках, был удачно спародирован Эльдаром Рязановым в комедии «Берегись автомобиля» (1966 ).
Стэнли Кубрик / Stanley Kubrick (26 июля 1928, Нью-Йорк - 7 марта 1999, усадьба Чайлдвикбери, Хартфордшир) - американский кинорежиссер, сценарист и продюсер, один из самых влиятельных кинематографистов второй половины XX столетия. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Stanley_Kubrick.
«Стэнли Кубрик: новатор в кинематографе второй половины XX столетия» - https://diletant.media/articles/25434575/.
Алексей Филиппов. «Режиссер эпохи воображения: 90 лет Стэнли Кубрику» (2018) - https://www.kino-teatr.ru/blog/y2018/7-26/1125/.
Стерлинг Хэйден / Sterling Hayden (26 марта 1916, Аппер Монклер - 23 мая 1986, Саусалито) - американский актер. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Sterling_Hayden.
«Убийство» - первый фильм Стэнли Кубрика, который был сделан с участием продюсера Джеймса Харриса (предыдущие две ленты режиссер делал на свои собственные деньги). С его помощью Кубрик купил права на роман Лайонела Уайта под названием «Перерыв на чистку». Книга повествует о бывшем заключенном Джонни Клэе, который планирует ограбление ипподрома, надеясь сорвать куш в два миллиона. Для осуществления тщательно проработанного плана он привлекает еще четверых людей - кассира, продажного полицейского, бывшего алкоголика и бармена. «Убийство», несмотря на тогдашнюю популярность нуаров, не принесло авторам больших денег. Зато Кубрику удалось подтвердить свое реноме одного из самых многообещающих режиссеров Америки. Отражение этого безупречно исполненного фильма можно найти в самых неожиданных образцах киноискусства. [] (Анатолий Ющенко, «Filmz.ру»)
Как ни прекрасны "Бешеные псы" Тарантино, они, увы, целиком заключены в раннем нуаре Стэнли Кубрика, величайшей истории банально-изобретательного ограбления, рассказанной так, что не банальнее не бывает. Но банальность любого ограбления столь тягостна, что за 35 лет между Кубриком и Тарантино иных способов преодолеть ее, кроме как нашинковав действие и перемешав его фрагменты назло хронологии, никто так и не придумал. Но Кубрик забегает во времени не назад, как Тарантино, а вперед. Появление любого из колоритных парней - снайпер, скажем, тает от любви к щенкам и скалится, как скелет, перед тем как убивает, - участвующих под началом Джонни Клэя (Стерлинг Хэйден) в налете на ипподром, ломает хронологию: Кубрик, что нисколько не вредит саспенсу, демонстрирует антигероев в будущем деле. Но Кубрик есть Кубрик. Для любого режиссера история налета, конечно же - ведь преступление не окупается, - захлебнувшегося в крови, это лишь история налета. Для автора "Космической одиссеи" и "Заводного апельсина" - тест на сверхчеловечность, который человеки не проходят. (Михаил Трофименков, «Коммерсантъ Weekend»)
Любопытная собачка или как хитроумнейший план летит к чертям. Обожаю нуар-фильмы. В них есть что-то неуловимо реалистичное в изображении нашей повседневной жизни. Они словно антисептик от загнивания ума демонстрируют зрителям всю фальшь и всю действительную сущность людской породы, истинные мотивы и устремления человека. В них всегда бесподобно раскрывается сущность Хаоса и влияние каждой мелочи, каждой детали на последствия совершенных действий. Это и подтверждает давно ставшая классической картина гениального Стэнли Кубрика, тогда еще мало известного широким массам. Это по всем параметрам мастерски снятая лента даже на сегодняшний день выглядит свежо и не наивно в отличие от многих старых кинофильмов, также признанных классикой. Видимо, причиной всему этому послужила удивительная смекалка режиссера, на годы опередившего тенденции мирового кинематографа. Фильм композиционно безупречен и состоит из двух основных практически равных по времени (40 мин.) частей: 1-я - подготовка, 2-я - совершение. Динамика не дает перевести дух; все смотрится просто на одном дыхании. Актеры играют безукоризненно и естественно. Низкий поклон Стэнли Кубрику, за всю карьеру не сделавшего ни одного даже среднего! фильма. (AlexFresher)
Первая полнометражная постановка Кубрика не принесла ему денег - в прокате фильм особых финансовых успехов не показал. Зато режиссер снискал себе славу оригинального постановщика - и каждая дальнейшая его работа была вписана в историю кино. «Убийство!» тоже заняло достойное место: фильм считается одним из лучших произведений в жанре нуар. И хотя этой картине почти 45 лет, она не перестает будоражить воображение. «Убийство» снято в очень сухой, почти документальной манере. Фактически, это и есть документ, подробно показывающий процесс подготовки и осуществления дерзкого преступления. В соответствии с жанром, в планы грабителей вмешивается женщина, и тщательно спланированное преступление идет наперекосяк. А самим грабителям - несмотря на скрупулезный, до минуты, расчет, словно само провидение ставит палки в колеса. «Убийство!», по сути, пародирует нуары. Чего только стоит название, украшенное восклицательным знаком - так мог бы выглядеть заголовок на первой полосе бульварной газеты. Традиционный закадровый голос как будто зачитывает сводки с фронтов. Femme Fatale, которой предстоит смешать хитроумные планы грабителей - не обворожительная красавица наподобие Мэри Астор из «Мальтийского сокола» или Барбары Стэнвик из «Двойной страховки». Это глуповатая, вульгарная дамочка в исполнении Мэри Виндзор, уверенная, между тем, в собственной неотразимости и хитрости. Ее подкаблучник-супруг (комическая, на грани фарса игра Элайши Кука - вы должны его помнить в роли дядюшки Альберта из «Альфа») - жалкий, никчемный субъект, который из алчности связался с «дикой бандой», а по сути, сборищем таких же жалких неудачников, как и он сам. Каждый из них считает себя достойным лучшей жизни, и ограбление дает иллюзорную возможность начать жизнь с нуля. Но в финале все оборачивается горой трупов, а миллионный куш в прямом смысле слова развеет ветер. Но не следует воспринимать этот фильм исключительно как пародию. Социальная драма, сатира и криминальная коллизия (выстроенная настолько захватывающе, что от напряжения невозможно расцепить зубы) смешаны в тщательно выверенных пропорциях, и этот баланс комического и трагического выдержан до самого финала. Герой Стерлинга Хэйдена, спокойно поджидающий полицейских у входа в аэропорт - столь же трагическая фигура, сколь и нелепая. Это нужно видеть - впрочем, лучшие фильмы Кубрика всегда отличались нетривиальным финалом. Кое-какие находки фильма уже стали штампами - например, маска клоуна, которую использует грабитель. А в момент самого многоходового ограбления камера следует за каждым из участников, реконструируя событие с различных точек зрения, которые зритель должен сложить в единую картину. Этот прием был потом использован Тарантино в фильме «Джеки Браун», а сам фильм вдохновил его на сценарий «Бешеных псов». Но все это, как говорил Шафранек, общеизвестно. (shotlandez)
Отличный триллер Стэнли Кубрика. Кто-то скажет, что Кубрик не мастер делать триллеры. Позволю себе, с этим не согласится, и привести аргумент - фильм «Убийство» 1956 года. На заре своей карьеры, еще, не будучи культовым и известным режиссером, он снимает фильм - один из лучших представителей жанра триллер. Если бы я до просмотра не знал того, что это именно Кубрик, я бы мог долго спорить о том, что смотрю старину Хичкока. Причем делает Кубрик это по всем законам жанра и надо сказать очень мастерски. И сравнение с Хичкоком отнюдь не комплимент Кубрику, а вполне здравое сравнение. К тому же еще непредсказуемый сюжет, в центре которого стоит дерзкое и многоходовое ограбление ипподрома, держит зрителя в напряжении до последнего кадра фильма. Этот фильм примечателен еще и тем фактом, что именно он стал первым серьезным совместным продуктом режиссера Кубрика и продюсера Харриса, сотрудничество, которое позволило Кубрику снимать фильмы в Голливуде, и тем самым приобрести знаменитость и признание. Фильм ждал довольно хороший прокат и положительные отзывы критиков. Фильм является еще и ярким представителем жанра нуар. Исполненный в мрачных черно-белых тонах, обладающий сюжетом на криминальную тематику, отсутствие положительных персонажей, довольно-таки реалистичное действо и, даже, определенная доля женоненавистничества, присущая фильмам данного жанра, зародившегося в 40-х годах в американском кино. Некоторые любят приписывать Квентину Тарантино изобретение такого оригинального хода, как показ одной и той же сцены с точек зрения разных персонажей. Так вот эти люди здорово удивятся, увидев здорово поставленную сцену ограбления ипподрома в фильме, вышедшем за 36 лет до выхода первого фильма Тарантино, да и вообще задолго до его рождения. И это при технических возможностях того времени. Один из первых фильмов Кубрика уверенно держится в топ-250, а также на данный момент идет 11-м в рейтинге фильмов жанра нуар, по результатам голосования на одном известном во всем мире киносайте. А снят фильм, между прочим, 52 года назад. Концовки фильмов Кубрика всегда были особой темой для рассуждения. И в этот раз финал не оставляет другого выхода, как в очередной раз восхитится удачно избранным моментом финала, который не может оставить уже никаких вопросов. Все четко и очень сильно. Таким образом, Кубрику удалось создать фильм, который хоть и не так известен, как, скажем, «Сияние», «Цельнометаллическая оболочка» или «Заводной апельсин», но обладает не меньшей значимостью. Его можно смело рекомендовать не только почитателем Кубрика, но и как пример качественного ретро-кино в жанре триллер и нуар. (orange3005)
"Убийство" - казалось бы обычный криминальный фильм 50-х (вроде Хичкока и всякого т.н. "нуара"), но есть пара очень интересно (да просто-таки гениально!) снятых сцен. Особенно в конце: красиво разлетающиеся по взлетному полю доллары и два человека в штатском, одновременно выходящих из соседних дверей аэропорта, чтобы повязать главного бандита Дэнни Клэя (которого кстати играет Стерлинг Хейден - он же параноидальный генерал Риппер из "Доктора Стрейнджлава"). Собственно, это первый полноценный фильм Стенли Кубрика, но рука гения уже чувствуется и новаторства всякие также имеются. Везде пишут о влиянии этой картины на фильмы Тарантино, в чем он признавался и сам. И оно на самом деле очень даже значительное, это правда: непоследовательный показ сюжета и несколько пересекающихся сценарных линий разных персонажей, встречающихся в кульминационный момент. А когда мы видим сцену перестрелки на "конспиративной" квартире, где собралась вся банда после дела и куда внезапно нагрянула парочка левых мужиков с автоматами, мы понимаем, что Гай Ричи этот фильм тоже смотрел. Кстати, не перестаю удивляться потрясающему его чувству юмора. Гений велик во всем, о да. Самый конечно ржачный до безобразия - это даже не "Заводной Апельсин" и не "Цельнометаллическая оболочка", а конечно же безумный гомерический "Стрейнджлав", но и в "Тропах славы" и даже в "Убийстве" присутствуют места для хохотания. (Vladizor Mirin)
Кодекс мы должны чтить. Так как Стэнли Кубрик является моим любимым режиссером, я никак не мог пройти мимо его первого большого успеха в кино, после которого уже пошли «Космические одиссеи» и прочие «Барри Линдоны». И надо сказать, что Кубрик уже тогда проявил себя выдающийся постановщиком, так как «Убийство» вышло не просто добротным или хорошим, это первоклассное, первосортное кино. Картина снята почти в документальном стиле. Автор настолько педантично разбирает по кусочкам каждую мелочь, что порой даже создается ощущение, словно перед тобой восстановленная полицейская хроника, где нет мелочей, каждое событие в своем небольшом эпизоде становиться центральным. Подобное сухое, бесчеловечное и совершенно безжизненное, но невероятно сильное по накалу повествование, словно время, не щадит ничего и никого, сдувая все как бумажки на ветру. Ну, а ироничной концовке, от которой большинство блюстителей порядка пришли бы в полный восторг, вполне подошел бы лозунг «Закон и порядок». Видать Кубрик снимал по гос. заказу (шутка). Если отталкиваться от сюжета, то на первый взгляд ничего в нем оригинального нет. Бывший зек, только вышив из тюрьмы, подбивает пару тройку ребят для одного дельца. Естественно, каждый из них выполняет свою определенную работу, и точно в определенное время. Очень напоминает «Одиннадцать друзей Оушена». Но фильм Кубрика идет гораздо дальше, лишая своих героев ореола Джентльменов удачи он с особой иронией по полной издевается над своими персонажами, сталкивая, их друг с другом, чтобы посмотреть, что из этого выйдет. А выльется все это в пугающую концовку, действующую почти на гипнотическом уровне, где Кубрик сделал из органов правопорядка чуть ли не Церберов к вратам ада, мол, вы совершили преступление... тогда мы идем к вам. Конечно, фильм задает множество различных тем, будь то алчность, жадность, корысть героев, или чрезмерная щепетильность (всегда придерживайтесь плана), но собственно главное, чему стоит у него поучиться - «все зло от баб» (я, конечно, утрирую, но кто смотрел тот поймет). Представительниц прекрасного пола здесь сразу две, одна как главный представитель жанра «нуар» - роковая женщина, от которой все беды. И вторая, полная ей противоположность. Но, забегая вперед скажу, что Кубрик не пощадил никого, да с таким размахом, что поневоле вспоминаются фильмы Тарантино и Гая Ричи, но там это были комедийные боевики (типа того...), тут же почти как в «Магнолиях» - «безжалостная форма невероятных совпадений». К слову сказать, не зря говорят, что к «Бешеным псам» Тарантино многое взял из этого фильма. Конечно, это театральность, построение действия и стравливание одних персонажей с другими. Но основная схожесть в том, что ни Кубрика, ни Тарантино не интересует нажива, все эти брюлики и мешки с деньгами всего лишь антураж для нечто более важного. В случае с Тарантино на первый план выходит именно эмоции, психология поведения людей в нестандартной ситуации. В этом плане Кубрик более сдержанный, и в самом деле излишняя импульсивность фильму бы на пользу не пошла, жанр не тот. У него вперед выходит внутренняя борьба человека в отношении богатства, этакая личная игра человеческих пороков, на глубинном экзистенциальном уровне. С технической точки зрения фильм, на мой взгляд, превосходит даже то, что снимают сейчас. По неволе вспоминается «Гражданин Кейн». Хотя, конечно, лента на техническом уровне не дотягивает до Уэлссовской картины, но все же картинка смотрится невероятно изобретательно. И это при том, что фильм снят абсолютно без спецэффектов, исключительно работой камеры и силой монтажа. Вот это я понимаю, это старая школа... Итог. Честно признаться, ждал от фильма очень многого, все-таки фамилия режиссера в титрах обязывает, так что еще до просмотра задал очень высокую планку и должен сказать, что фильм оправдал все мои ожидания. Это действительно классика, а классика, как известно не стареет, будь ей пятьдесят или пятьсот лет. (типаГРАФ)